Այն վայրը, որտեղ մահացել է Աննա Կարենինան. Գնացքներ 19-րդ դարի ռուս գրականության մեջ Ովքեր իրենց նետեցին գնացքի տակ
Լև Տոլստոյի վեպի հիման վրա հիմնված այս հարցը կարելի է համարել ոչ թե նույնիսկ սյուժե, այլ փիլիսոփայական։ Այս վեպի շատ քննադատներ և երկրպագուներ տվել են պատասխանի իրենց մեկնաբանությունները՝ բացահայտ հումորից մինչև խորը բարոյական: Եթե ուշադիր հետևեք սյուժեին, կարող եք բացահայտել իրական պատճառը, թե ինչու է համանուն վեպի գլխավոր հերոսը պառկել ռելսերի վրա։
Սկսենք համառոտ ամփոփումով: Աննան իր չսիրած ամուսնու հետ ապրում էր առատությամբ ու շքեղությամբ, նա ուներ որդի Սերեժենկա։ Ամեն ինչ, կարծես, լավ էր, բայց միայն Անեչկան էր ուզում «նոր սիրո քամի», կրք, կրակ: Եվ հանկարծ հայտնվեց մի «արքայազն»՝ Վրոնսկին՝ կնոջ բոլոր երազանքների ու երևակայությունների մարմնավորումը։ Եվ նա փախավ իր սիրելիի հետ, և նրանք սկսեցին ապրել, բայց ոչ երջանիկ, ինչպես դա պետք է լինի հեքիաթներում: Ի վերջո, կյանքն ինքնին առանձնապես կախարդական և առասպելական չէ: Կարենինայի կյանքի մասին հովվերգական գաղափարը կործանվեց, և նույնիսկ նա չկարողացավ սիրել իր նորածին դստերը, ըստ երևույթին զղջաց իր լքված որդուն՝ Սերյոժային: Եվ հենց այստեղ է սկսվում գլխավոր նուրբ պահը՝ պայքարը գլխավոր հերոսի ներսում։
Կարենինան ուներ արդարության բարձր զգացում, և, հետևաբար, նա չէր կարող պարզապես, ինչպես ասում են հիմա, «խփել» ուրիշների կարծիքների և իր անցյալի կյանքի վրա: Աննան սկսում է իրեն տանջել, իրեն դնել վատագույնի համար, վախենում է հասարակության կողմից դատապարտվելուց, ասում են՝ ինչպիսի՞ կին և մայր է նա, որ թողել է ամուսնուն և երեխային։ Եվ Կարենինայի նուրբ հոգևոր կազմակերպությունը չէր կարող ներդաշնակ լինել. սիրելիս իր տանջանքների մեջ շտապեց դեպի երկաթուղային գծեր: Եվ հետո, ինչպես բախտը բերեց, գնացքը քշում էր, և Աննային թվում էր լավագույն փրկությունը բոլոր անախորժություններից։ Նա որոշեց մեծահոգաբար ազատել աշխարհն իրենից՝ այնքան վատ ու բացված: Դե, շարժվող գնացքը նրան թվում էր բոլոր խնդիրների ու անախորժությունների լուծումը։ Արդեն նետվելով ռելսերի վրա՝ Աննան կարծես փոխում է իր միտքը, բայց ցատկն արդեն կատարված է, և ոչինչ փոխել հնարավոր չէ։ Պարզվում է՝ կինը դեռ անհանգիստ է մահացել։
Վեպում նկարագրված է ևս մեկ մանրուք՝ Կարենինան ափիոն է օգտագործել որպես հանգստացնող և քնաբեր դեղահաբ։ Այդպես էլ այն ժամանակ շատերն էին անում՝ չիմանալով կամ չցանկանալով իմանալ, որ սա հզոր հոգեմետ դեղամիջոց է, թմրանյութ: Այսպիսով, նրա տրամադրությունը պարբերաբար փոխվում էր, և ինքնասպանության մտքեր էին հայտնվում։ Կարելի է նույնիսկ ասել, որ Կարենինան դեպրեսիայի մեջ էր (սակայն, այն ժամանակ նման բան կարծես թե չկար)։ Նա կարծում էր, որ Վրոնսկու միակ հետաքրքրությունը պետք է լինի ընտանիքը, և նրա ցանկացած հեռանալ, նույնիսկ գործով, Կարենինան համարում էր ամուսնու ընդմիջման պատճառ։ Ուշադիր ընթերցողը Տոլստոյի վեպում կարող է գտնել մի քանի պարբերություն, որտեղ ասվում է, որ Կարենինան ինքնասպանությունից առաջ վերջին օրերին ցանկացել է վրեժխնդիր լինել ամուսնուց՝ նրա անուշադրության համար, հետաքրքրություն առաջացնել իր նկատմամբ։ Այսպիսով, «գնացքի տակ նետվելու» պատճառներից մեկը կարելի է համարել անձնական նախապաշարմունքները և հենց Կարենինայի անհասկանալի պատճառները։ Կանայք հանգիստ չեն ապրում, նրանք սովոր են ամեն ինչում թերություններ փնտրել, այդ իսկ պատճառով պատահում են այնպիսի դեպքեր, ինչպիսիք են Աննա Կարենինան և Կատերինան Օստրովսկու «Ամպրոպ» վեպից։ Այս երկու հերոսուհիներին անընդհատ համեմատում են միմյանց հետ, և, իրոք, նրանց միջև նման բան կա՝ ավելի լավ կյանքի ցանկություն, և վերջում ամեն ինչ ավարտվում է շատ ողբերգական։
Ես շատ եմ սիրում Լ.Տոլստոյի վեպը և ինձ միշտ տանջել է այն հարցը, թե իրականում ինչու Աննան որոշեց դա։ Հետծննդյան դեպրեսիա? Մեծ սեր և խանդ. Ոչ մի նման բան! Ավելի շուտ, այս ամենը ի լրումն այն բանի, որ նա թմրամոլ է դարձել։ Ռեժիսորներից և ոչ մեկը, նույնիսկ Բոյարսկայայի և Մատվեևի հետ մոդայիկ ֆիլմում, հերոսուհուն ցույց չտվեց հերոին մորֆինի վրա։ Բայց Լև Նիկոլաևիչը վերջին գլուխներում, բառացիորեն յուրաքանչյուր էջում, նշում է իր կախվածությունը թմրանյութից, քանի որ «նա այլևս չէր կարող քնել առանց մորֆինի»:
Հաճելի էր տեսնել դերասանական կազմը:
Կարենինը՝ Օլեգ Յանկովսկու կատարմամբ, ցուցադրվում է որպես իմաստուն մարդ և սիրող ամուսին՝ մեծ զսպվածությամբ։ Ոչ միայն կարիերան է դանդաղեցրել ամուսնալուծությունը։ Ես ուժեղ զգացմունքներ ունեի կնոջս հանդեպ։
Այս ֆիլմի ադապտացիայի մեջ ինձ ապշեցրեց, թե ինչպես է Տատյանա Դրուբիչը փոխանցել Աննայի կերպարը. Ամենաբնական Աննան իմ տեսած բոլոր ադապտացիաներից։
Հեղինակի ձայնը հավասարակշռություն է հաղորդում ֆիլմին, մինչդեռ մյուս ֆիլմերում հեղինակի խոսքերը վերածվում էին հերոսների խոսքի, և դրանք շատախոս էին: Նրանք բարձրաձայն ասացին այն, ինչ կարող էին մտածել, բայց չպետք է ասեին:
Նկարում ակնհայտ մտերմություն չկա, բացի Վրոնսկու «մեջքից» ու Աննայի մերկ հագնվածությունից։ Ամեն ինչ նույնքան նուրբ է, որքան հեղինակն է նկարագրում։ Ինտիմ տեսարանների նկարագրություններ չի տալիս։
Մինի-սերիալում հնարավորինս բացահայտվում է Լևինի և Քիթիի գիծը, թեև Լևինը, Սերգեյ Գարմաշի կատարմամբ, անմիջապես զարմացրեց ինձ, նա մի փոքր ծեր թվաց։
Կոնստանտինը շատ ամաչկոտ է, բայց դերասանն այնքան հետաքրքիր է խաղացել Լևինին, որ նրան ամաչկոտություն է թվացել։
Միակ բանն այն է, որ ռեժիսորը ֆիլմում չի ներառել Աննայի հոսպիտալացումը, քանի որ նա ոգեշնչվել է, ոգեշնչվել այս նախագծով և ցույց տվել իր տաղանդը ինժեներական ոլորտում։ Վեպում սա փախուստ էր ձանձրույթից, հատուկ գրքերի ուսումնասիրությունը շատ ժամանակ էր պահանջում։ Բայց նույնիսկ դա չի փչացնում կերպարների և ֆիլմի ընդհանուր տպավորությունը:
Հետաքրքիր երկաթուղային-բանասիրական վերլուծություն «Աննա Կարենինայի».
Սովորաբար գրականագետներն ու բանասերները վերլուծում են վեպի տեքստն ու բովանդակությունը, բայց տեխնիկական կողմի մեջ չեն մտնում՝ ի՞նչ տեսք ուներ լոկոմոտիվն ու գնացքը, որոնց տակ նետվեց անհաջող հերոսուհին։
Որոշել է պարզել մոպսիա
. Նրա տեքստը, և ես միայն խորհրդակցել և լրացրել եմ այն երկաթուղու մասով։
[...] Ցավոք, Լև Նիկոլաևիչը, ով իրականում շատ ուշադիր էր ստեղծվող տեքստի բոլոր մանրամասների նկատմամբ, չփորձեց նշել շոգեքարշի տեսակը, սերիան և արտադրության տարեթիվը, որի տակ նետվել էր Աննա Կարենինան։ Պարզաբանումներ չկան, բացառությամբ, որ գնացքը եղել է բեռնատար գնացք։
-Ի՞նչ եք կարծում, կոնկրետ ո՞ր լոկոմոտիվի տակ է իրեն նետել Աննա Կարենինան։ - Ես մի անգամ հարցրի բոլոր LiveJournal-ի մեծ ֆերրոեկվինոլոգին.
- Ամենայն հավանականությամբ, «Ոչխարների» տակ,- մտածելուց հետո պատասխանեց Ս.
«Գառան». 
«Պինդ նշան» 
Ես որոշեցի, որ, ամենայն հավանականությամբ, Տոլստոյը նկարագրել է «ընդհանուր առմամբ գնացք», և նրան չի հետաքրքրում լոկոմոտիվի տեսակը: Բայց եթե ժամանակակիցները հեշտությամբ կարող էին պատկերացնել հենց այս «շոգեքարշը ընդհանրապես», ապա ժառանգների համար դա արդեն շատ ավելի դժվար է։ Ենթադրում էինք, որ այն ժամանակվա ընթերցողների համար «ընդհանուր առմամբ լոկոմոտիվը» հենց երիտասարդից մեծ բոլորին հայտնի սիրված «Ոչխարն» էր։
Սակայն արդեն տեղադրված գրառման ստուգման ժամանակ պարզվեց, որ երկուսս էլ շտապ եզրակացություններ ենք արել։ Ս.-ն չէր հիշում վեպի տպագրության ստույգ ամսաթիվը և այն վերագրում էր 1890-ականների վերջին, երբ և՛ «Օվ»-ը, և՛ «Կոմերսանտը» արդեն լայնորեն կիրառվում էին Ռուսական կայսրության երկաթուղիներում, և ստուգելիս ստացա. շփոթվել է սերիաների ու տառերի մեջ և անփորձության պատճառով ուղղակի «հարմարեցրել» թողարկման ժամկետները հրապարակման ամսաթվին։ Ավաղ, պարզվեց, որ ամենևին էլ այնքան էլ պարզ չէ։
Վեպը մտահղացել է 1870 թվականին, մաս–մաս տպագրվել «Ռուսական սուրհանդակ» ամսագրում 1875–1877 թվականներին, առանձին գիրք հրատարակվել է 1878 թվականին։ X. Հետևաբար, հերոսուհին նետվեց շատ ավելի արխայիկ լոկոմոտիվի տակ, ինչը մեզ համար հիմա դժվար է պատկերացնել։ Ես ստիպված էի դիմել «Կենցաղային երկաթուղիների լոկոմոտիվներ 1845-1955» հանրագիտարանին։
Քանի որ մենք գիտեինք, որ Կարենինան իրեն նետել է բեռնատար գնացքի տակ, ինչպես նաև գիտեինք այն ճանապարհի անունը, որի վրա տեղի է ունեցել ողբերգությունը (Մոսկվա-Նիժնի Նովգորոդ, բացվել է գնացքների համար 1862 թվականի օգոստոսի 2-ին), G 1860 սերիայի բեռնատար լոկոմոտիվը կարող է. համարել ամենահավանական հավակնորդը. ազատում. Մոսկվա-Նիժնի Նովգորոդ երկաթուղու համար նման լոկոմոտիվներ կառուցել են ֆրանսիական և գերմանական գործարանները։ Բնորոշ առանձնահատկությունն այն է, որ շատ մեծ խողովակը դեպի վեր ընդլայնվում է և վարորդի համար կիսաբաց խցիկը։ Ընդհանրապես, մեր ժամանակակից կարծիքով, տեխնոլոգիայի այս հրաշքն ավելի շատ մանկական խաղալիքի է նման :) 
Կայան
Համենայն դեպս, հիշեցնեմ, որ Աննա Կարենինան իրեն նետել է գնացքի տակ Մոսկվայից 23 կիլոմետր հեռավորության վրա գտնվող Օբիալովկա կայարանում (և ոչ Մոսկվայում կամ Սանկտ Պետերբուրգում)։ 1939 թվականին տեղի բնակիչների խնդրանքով կայանը վերանվանվեց Ժելեզնոդորոժնայա։ Այն փաստը, որ Տոլստոյն ընտրեց Օբիռալովկան ևս մեկ անգամ հաստատում է, թե որքան ուշադիր էր նա սյուժեի բոլոր մանրամասների նկատմամբ։ Այդ ժամանակ Նիժնի Նովգորոդի ճանապարհը գլխավոր արդյունաբերական մայրուղիներից մեկն էր. այստեղ հաճախ էին վազում ծանրաբեռնված բեռնատար գնացքներ, որոնցից մեկի տակ վեպի դժբախտ հերոսուհին մահացավ։
Օբիրալովկայում երկաթուղային գիծը անցկացվել է 1862 թվականին, և որոշ ժամանակ անց կայարանը դարձել է ամենամեծերից մեկը։ Շերտերի և երեսպատման երկարությունը 584,5 ֆաթոմ էր, կային 4 նետ, ուղևոր և բնակելի շենք։ Ամեն տարի կայանից օգտվում էր 9000 մարդ կամ օրական միջինը 25 մարդ։ Կայարանային բնակավայրը հայտնվել է 1877 թվականին, երբ լույս է տեսել հենց «Աննա Կարենինա» վեպը (1939 թվականին բնակավայրը վերանվանվել է նաև Ժելեզնոդորոժնի քաղաք)։ Վեպի թողարկումից հետո կայանը դարձավ Տոլստոյի երկրպագուների ուխտատեղի և մեծ նշանակություն ստացավ շրջակա գյուղերի կյանքում։
Երբ Օբիրալովկա կայանը վերջնական էր, կար շրջադարձային շրջան՝ լոկոմոտիվների համար 180 աստիճանով պտտվող սարք, իսկ «Աննա Կարենինա» վեպում հիշատակված պոմպակայան։ Փայտե կայարանի շենքի ներսում կային գրասենյակային տարածքներ, հեռագրատուն, ապրանքների և ուղևորների դրամարկղեր, 1-ին և 2-րդ կարգի փոքր դահլիճ և ընդհանուր սպասասրահ՝ երկու ելքերով դեպի հարթակ և կայարանի հրապարակ, որոնց երկու կողմերում։ ուղևորներին «հսկում էին» կաբինետները կողպեքների մոտ։ Ցավոք, այժմ կայարանի նախկին շենքերից ոչինչ չի մնացել։
Ահա Obiralovka կայանի լուսանկարը (19-րդ դարի վերջ - 20-րդ դարի սկիզբ). 
Այժմ նայենք վեպի տեքստին.
Երբ գնացքը մոտեցավ կայարանին, Աննան դուրս եկավ այլ ուղևորների ամբոխի մեջ և, կարծես բորոտներից, խուսափելով նրանցից, կանգ առավ կառամատույցի վրա՝ փորձելով հիշել, թե ինչու է եկել այստեղ և ինչ է մտադիր անել։ Այն ամենը, ինչ նրան նախկինում հնարավոր էր թվում, այժմ այնքան դժվար էր ընկալել, հատկապես այս բոլոր տգեղ մարդկանց աղմկոտ ամբոխի մեջ, որոնք նրան մենակ չէին թողնի։ Այժմ արտելի աշխատակիցները վազեցին նրա մոտ՝ առաջարկելով նրան իրենց ծառայությունները. այժմ երիտասարդները, կրունկները հարվածելով հարթակի տախտակներին ու բարձր խոսելով, նայեցին շուրջը, հետո հանդիպակաց մարդիկ մի կողմ քաշվեցին՝ սխալ ուղղությամբ։
Ահա այն, տախտակի հետիոտնը՝ լուսանկարի ձախ կողմում: Հետագայում կարդում ենք.
«Աստված իմ, ո՞ւր գնամ»։ – հարթակի երկայնքով ավելի ու ավելի հեռու, մտածեց նա: Նա վերջում կանգ առավ։ Տիկիններն ու երեխաները, ովքեր հանդիպել էին ակնոցավոր պարոնին և ծիծաղում էին ու բարձր խոսում, լռեցին՝ նայելով նրան, երբ նա հավասարվեց նրանց հետ։ Նա արագացրեց քայլը և հեռացավ նրանցից դեպի հարթակի եզրը։ Բեռնատար գնացք էր գալիս։ Հարթակը ցնցվեց, և նրան թվաց, թե նա նորից ձիավարություն է անում։
Եվ հանկարծ, Վրոնսկու հետ առաջին հանդիպման օրը հիշելով ջախջախված տղամարդուն, նա հասկացավ, թե ինչ պետք է անի։ Արագ, թեթև քայլով նա իջավ այն աստիճաններով, որոնք տանում էին պոմպակայանից դեպի ռելսերը, և կանգ առավ իր անցնող գնացքի մոտ։
«Ջրային աշտարակ» ասելով նշանակում է ջրային աշտարակ, որը հստակ երևում է լուսանկարում: Այսինքն՝ Աննան քայլել է տախտակի հարթակի երկայնքով և իջել ներքև, որտեղ իրեն նետել է ցածր արագությամբ ընթացող բեռնատար գնացքի տակ։ Բայց եկեք մեզնից առաջ չընկնենք՝ հաջորդ գրառումը նվիրված կլինի ինքնասպանության երկաթուղային-բանասիրական վերլուծությանը։ Այս պահին մի բան պարզ է. Տոլստոյն այցելել է Օբիռալովկա կայարան և լավ պատկերացրել այն վայրը, որտեղ տեղի է ունեցել ողբերգությունը, այնքան լավ, որ Աննայի գործողությունների ամբողջ հաջորդականությունը կարելի է վերարտադրել իր կյանքի վերջին րոպեներին։ հիմնված մեկ լուսանկարի վրա:
Հետաքննության երկրորդ մասը
Գրառման համար նյութեր ընտրելիս հանդիպեցի այն կարծիքին, որ Աննա Կարենինայի ինքնասպանությունը գեղարվեստական տեսանկյունից համոզիչ է, բայց, այսպես ասած, «տեխնիկական» տեսակետից՝ կասկածելի։ Այնուամենայնիվ, մանրամասներ չկային, և ես ինքս ուզում էի դա պարզել:
Ինչպես գիտեք, Աննա Կարենինայի նախատիպը Պուշկինի դստեր՝ Մարիա Հարթունգի արտաքին տեսքի, Մարիա Ալեքսեևնա Դյակովա-Սուխոտինայի ճակատագրի և կերպարի և Աննա Ստեպանովնա Պիրոգովայի ողբերգական մահվան համադրությունն է։ Վերջինիս մասին կխոսենք։
Նախնական պլանում Կարենինան կոչվում էր Տատյանա, և նա բաժանվեց իր կյանքից Նևայում: Բայց վեպի վրա աշխատանքը սկսելուց մեկ տարի առաջ՝ 1872 թվականին, ողբերգություն տեղի ունեցավ Տոլստոյի հարևանի՝ Ալեքսանդր Նիկոլաևիչ Բիբիկովի ընտանիքում, ում հետ նրանք բարիդրացիական հարաբերություններ էին պահպանում և նույնիսկ միասին սկսեցին թորման գործարան կառուցել։ Բիբիկովի հետ Աննա Ստեպանովնա Պիրոգովան ապրում էր որպես տնային տնտեսուհի և սովորական կին։ Ըստ նրա հիշողությունների՝ նա եղել է տգեղ, բայց ընկերասեր, բարի, հոգևոր դեմքով և թեթեւ բնավորությամբ։
Սակայն վերջերս Բիբիկովը սկսել է նախապատվությունը տալ իր երեխաների գերմանացի կառավարչուհուն և նույնիսկ որոշել է ամուսնանալ նրա հետ։ Երբ Աննա Ստեպանովնան իմացավ նրա դավաճանության մասին, նրա խանդը հատեց բոլոր սահմանները։ Նա շորերի կապոցով փախավ տնից և երեք օր վշտով թափառեց իր կողքի տարածքը։ Մահից առաջ նա նամակ է ուղարկել Բիբիկովին. «Դու իմ մարդասպանն ես։ Եղեք երջանիկ, եթե մարդասպանն ընդհանրապես կարող է երջանիկ լինել։ Եթե ցանկանաք, կարող եք տեսնել իմ դիակը Յասենկիում ռելսերի վրա» (կայարան Յասնայա Պոլյանայից ոչ հեռու): Սակայն Բիբիկովը չի կարդացել նամակը, և սուրհանդակը վերադարձրել է այն։ Հուսահատ Աննա Ստեպանովնան իրեն նետեց անցնող բեռնատար գնացքի տակ։
Հաջորդ օրը Տոլստոյը գնացել է կայան, երբ այնտեղ դիահերձում էր կատարվում՝ ոստիկանության տեսուչի ներկայությամբ։ Նա կանգնեց սենյակի անկյունում և ամենայն մանրամասնությամբ տեսավ մարմարե սեղանի վրա պառկած կանացի մարմինը՝ արյունոտ ու անդամահատված, փշրված գանգով։ Իսկ Բիբիկովը, շոկից ուշքի գալով, շուտով ամուսնացավ իր գավառանտուհու հետ։
Սա, այսպես ասած, նախապատմություն է։ Իսկ հիմա վերընթերցենք դժբախտ հերոսուհու ինքնասպանության նկարագրությունը.
*****
Արագ, թեթև քայլով նա իջավ այն աստիճաններով, որոնք տանում էին պոմպակայանից դեպի ռելսերը և կանգ առավ իր անցնող գնացքի մոտ։ Նա նայեց մեքենաների հատակին, պտուտակներին և շղթաներին, և դանդաղ պտտվող առաջին մեքենայի երկաթե բարձր անիվներին և իր աչքով փորձեց որոշել առջևի և հետևի անիվների միջև եղած կեսը և այն րոպեն, երբ սա միջինը նրա դեմ կլիներ:
«Այնտեղ! - ասաց նա ինքն իրեն, նայելով մեքենայի ստվերին, ածուխին խառնված ավազին, որով ծածկված էին քնածները, - այնտեղ, հենց մեջտեղում, և ես կպատժեմ նրան և կազատվեմ բոլորից և ինձնից:
Նա ուզում էր ընկնել առաջին կառքի տակ, որը իր հետ հավասար էր մեջտեղում։ Բայց կարմիր պայուսակը, որը նա սկսեց հանել ձեռքից, հետաձգեց նրան, և արդեն ուշ էր. կեսն անցավ նրան։ Պետք էր սպասել հաջորդ մեքենային։ Նման զգացողություն, որը նա զգաց, երբ լողանալու ժամանակ պատրաստվում էր մտնել ջուրը, բռնեց նրան, և նա խաչակնքվեց։ Խաչի նշանի սովորական ժեստը նրա հոգում արթնացրեց աղջկական ու մանկական հիշողությունների մի ամբողջ շարան, և հանկարծ խավարը, որը ծածկում էր նրա համար ամեն ինչ, կոտրվեց, և կյանքը մի պահ երևաց նրան իր անցյալի բոլոր պայծառ ուրախություններով: Բայց նա աչքը չկտրեց մոտեցող երկրորդ կառքի անիվներից։ Եվ հենց այն պահին, երբ անիվների միջնամասը հավասարվեց նրա հետ, նա ետ շպրտեց կարմիր պայուսակը և, գլուխը ուսերի մեջ սեղմելով, ձեռքերի վրա ընկավ մեքենայի տակ և թեթև շարժումով, կարծես պատրաստվում էր անմիջապես հասնել. վեր, ընկավ ծնկների վրա: Եվ այդ պահին նա սարսափեց իր արածից։ «Որտե՞ղ եմ ես. Ի՞նչ եմ ես անում։ Ինչո՞ւ»։ Նա ուզում էր վեր կենալ, հետ թեքվել. բայց ինչ-որ հսկայական, անողոք բան հրեց նրա գլխին և քարշ տվեց նրա հետևից: «Տե՛ր, ներիր ինձ ամեն ինչ»: ասաց նա՝ զգալով կռվելու անհնարինությունը։ Գյուղացին, ինչ-որ բան ասելով, աշխատեց արդուկի վրա։ Եվ մոմը, որի տակ նա կարդում էր անհանգստություններով, խաբեություններով, վշտով և չարությամբ լի գիրքը, բռնկվեց ավելի պայծառ լույսով, քան երբևէ, լուսավորեց նրա համար այն ամենը, ինչը նախկինում խավարի մեջ էր, ճռճռաց, սկսեց մարել և ընդմիշտ մարել:
*****
Այն, որ Աննա Կարենինան իրեն նետել է բեռնատար գնացքի տակ, այլ ոչ թե մարդատար գնացքի տակ, միանգամայն ճիշտ է տեխնիկական տեսանկյունից։ Արդյո՞ք Տոլստոյի դիտորդական ուժն այստեղ դեր է խաղացել, թե՞ նա հատուկ ուշադրություն է դարձրել վագոնների դասավորությանը, անհայտ է, բայց փաստը մնում է փաստ. նախահեղափոխական մարդատար վագոնի տակ նետվելը չափազանց դժվար էր: Ուշադրություն դարձրեք ներքևի արկղերին և երկաթե հենարաններին ամրության համար: Դժբախտ ինքնասպանությունը ավելի հավանական կլիներ, որ խեղվեր և նետվեր հարթակի վրա: 
Եվ ահա բեռնատար վագոնը։ Մոտավորապես սրա տակ, ըստ նկարագրության, շտապել է դժբախտ հերոսուհին։ Ներքաշային արկղեր չկան, շատ ազատ տարածություն կա, և միջինը «հաշվելը» բավականին հեշտ է։ Հաշվի առնելով, որ Աննային հաջողվել է «սուզվել» մեքենայի տակ, ընկել ձեռքերի վրա, ծնկի գալ, սարսափել իր արածից և փորձել վեր կենալ, պարզ է դառնում, որ գնացքը շատ դանդաղ է շարժվել։ 
... ձեռքերի վրա ընկավ մեքենայի տակ և թեթև շարժումով, կարծես պատրաստվելով անմիջապես վեր կենալ, ծնկի իջավ..
Բայց այստեղ ես համաձայն չեմ դասականի հետ՝ կարող ես ընկնել միջեւվագոններ, և տակմեքենան դեռ պետք է «սուզվի», այսինքն՝ թեքվի, թեքվի առաջ և միայն դրանից հետո ընկնի ռելսերի վրա։ Երկար շրջազգեստով տիկնոջ համար (ըստ այն ժամանակվա նորաձևության), ժանյակով և շղարշով գլխարկով (անծածկ գլուխներով կանայք փողոց դուրս չէին գալիս, իսկ տեքստում նույնիսկ վերևում նշված է. նշեց, որ «քողի տակ սարսափ է արտացոլվել նրա դեմքին») դժվար, բայց սկզբունքորեն հնարավոր։ Ի դեպ, ուշադրություն դարձրեք՝ նա հանեց «քսակը» և դեն նետեց, բայց ոչ գլխարկը։
« Ինչ-որ հսկայական, անողոք բան հրեց նրա գլխին և քարշ տվեց նրա հետևից:- այստեղ Տոլստոյը խղճաց ընթերցողներին և փորձեց խուսափել չափից դուրս ռեալիզմից: Անանուն «ինչ-որ բանը» ծանր թուջե անիվ է (ավելի ճիշտ՝ զույգ անիվ): Բայց ես էլ չեմ խորանա, քանի որ պատկերացնելն իսկապես սարսափելի է։
«Բայց ինչու՞ նա իրեն պարզապես չի նետել շարժիչի տակ»: - Հարցրի Ս.- Ինչո՞ւ ես սուզվել մեքենայի տակ:
- Իսկ առջևի բամպե՞րը: Հենց դրա համար է այն տեղադրվել, որպեսզի, անհրաժեշտության դեպքում, կովերին, այծերին և մյուս Կարենիններին ճանապարհից դուրս մղեն... Նրան պարզապես մի կողմ կնետեին, և ռոմանտիկ մահվան փոխարեն խորը հաշմանդամություն կլիներ: . Այսպիսով, մեթոդը տեխնիկապես ճիշտ է, թեև այնքան էլ հարմար չէ այն ժամանակվա նորաձեւությամբ հագնված տիկնոջ համար։
Մի խոսքով, Աննա Կարենինայի մահվան նկարագրության մեջ «տեխնիկական» սխալներ չգտանք։ Ըստ երևույթին, Տոլստոյը ոչ միայն հետևել է մահացած Աննա Պիրոգովայի դիահերձմանը, այլև զրուցել է քննիչի հետ՝ հավաքելով ահավոր, բայց անհրաժեշտ նյութեր ինքնասպանությունը նկարագրելու համար։
Աննան իր վերջին ճանապարհին տեղափոխվեց Մոսկվայի Նիժնի Նովգորոդի երկաթուղային կայարանից։ Այս կայանը այն ժամանակ Նիկոլաևսկուց (այժմ՝ Լենինգրադսկի) հետո կառուցված երկրորդ կայարանն էր Մոսկվայում և գտնվում էր Պոկրովսկայա Զաստավայի հետևում՝ Նիժեգորոդսկայա փողոցի և Ռոգոժսկի Վալի խաչմերուկում։ Այս վայրի մոտավոր ընթացիկ հասցեն է՝ Նիժեգորոդսկայա փող., 9ա։ Կայանի շենքը անճաշակ էր, մեկ հարկանի ու փայտե։ Այսօր ոչ այս շենքը, ոչ բուն կայարանը վաղուց չկա: 1896 թվականից Նիժնի Նովգորոդ գնացքները սկսեցին սպասարկել Կուրսկ-Նիժնի Նովգորոդ նոր կայարանը (այժմ՝ Կուրսկ կայարան), իսկ Նիժնի Նովգորոդ կայարանը օգտագործվում էր միայն բեռնափոխադրումների համար (խորհրդային ժամանակներում այն կոչվում էր Մոսկվա-Տովարնայա-Գորկովսկայա): Տարածքում կայարանի շենքը և երկաթուղային գծերը վերացվել են 1950-ականներին՝ այստեղ զանգվածային բնակելի շինարարության մեկնարկով։ Ալեքսեյ Դեդուշկինի LiveJournal-ում Նիժնի Նովգորոդի երկաթուղային կայարանի և նրա շրջակայքի մասին ամեն ինչ մանրամասն նկարագրված է մինչև մեր օրերը: Կարդացեք հետաքրքրասիրությունը:
Այսպիսով, Աննան նստեց գնացքը և գնաց Օբիրալովկա կայարան (այժմ՝ Ժելեզնոդորոժնայա կայարան), Մոսկվայից 24 վերստ հեռավորության վրա, հանդիպելու Վրոնսկուն, ով իջևանել էր մոտակայքում գտնվող իր մոր կալվածքում։
Օբիրալովկա կայարան, նույն ջրի պոմպը, լուսանկար, 1910 թ
Բայց երբ Աննան հասավ Օբիռալովկա, նա գրություն ստացավ Վրոնսկուց, որ նա այնտեղ կլինի միայն երեկոյան ժամը 10-ին։ զբաղված բիզնեսով. Գրառման տոնը դուր չեկավ Աննային, և նա, ով ամբողջ ճանապարհին արտացոլված էր և նյարդային պոռթկումին մոտ ոչ ադեկվատ վիճակում, այս գրառումը համարեց Վրոնսկու՝ իր հետ հանդիպելու չցանկանալը։ Աննայի մոտ անմիջապես առաջ է գալիս այն միտքը, որ իր իրավիճակից ելք կա, որը կօգնի իրեն լվանալ ամոթից ու բացել բոլորի ձեռքերը։ Եվ միևնույն ժամանակ դա հիանալի միջոց կլինի Վրոնսկուց վրեժ լուծելու համար։ Աննան նետվում է գնացքի տակ.
«Արագ, թեթև քայլով՝ իջնելով այնտեղից գնացած աստիճաններով ջրային աշտարակներդեպի ռելսերը, նա կանգ առավ իր կողքին անմիջապես անցնող գնացքի մոտով: Նա նայեց մեքենաների հատակին, պտուտակներին և շղթաներին, և դանդաղ պտտվող առաջին մեքենայի երկաթե բարձր անիվներին և իր աչքով փորձեց որոշել առջևի և հետևի անիվների միջև եղած կեսը և այն րոպեն, երբ սա միջինը նրա դեմ կլիներ... Եվ հենց այդ րոպեին, երբ անիվների միջնամասը հավասարվեց նրա հետ, նա ետ շպրտեց կարմիր պայուսակը և, գլուխը սեղմելով ուսերի մեջ, ընկավ մեքենայի տակ՝ ձեռքերի վրա և մի հարվածով։ թեթև շարժում, կարծես պատրաստվում էր անմիջապես վեր կենալ, ընկղմվեց ծնկների վրա: Եվ այդ պահին նա սարսափեց իր արածից։ «Որտե՞ղ եմ, ի՞նչ եմ անում, ինչո՞ւ»։ Նա ուզում էր վեր կենալ, ետ թեքվել; բայց ինչ-որ հսկայական, անողոք բան հրեց նրա գլխին և քարշ տվեց նրա հետևից: «Տե՛ր, ներիր ինձ ամեն ինչ»: ասաց նա՝ զգալով պայքարի անհնարինությունը։
Մինչ այժմ Ժելեզնոդորոժնիում կարող եք հանդիպել մարդկանց, ովքեր պատրաստ են ցույց տալ Աննա Կարենինայի գերեզմանը՝ կա՛մ Երրորդություն եկեղեցում, կա՛մ Սավվինսկայա Տիրոջ Պայծառակերպության եկեղեցում:
Աննա Կարենինան բոլոր ժամանակների լավագույն վեպերից է։ Դոստոևսկու և Նաբոկովի նման անհաշտ հակառակորդները համակարծիք էին այս գնահատականին։
Նման փայլուն վեպերը, ըստ սահմանման, չեն կարող ունենալ միանշանակ ընթերցում։ Դրանք այնքան բարդ են, որքան կյանքը: Ոչ ոք երբեք չի կարողանա պատասխանել, թե ինչու է կինը ցած նետվել պատուհանից. Նույնիսկ եթե նա գրառում է թողել, դա պատասխանի միայն մեկ շերտն է, մեկ հայացքը, շատերի մեկ վեկտորը տվել է այնպիսի արդյունք, որ նա այն ուղարկել է պատուհանից դուրս:
Եվ հաճախ հերոսի տված ուղիղ պատասխանը, ընդհակառակը, մարտահրավեր է. Մարտահրավերը, հուսահատության վերջին ճիչը՝ «սա իմ ընտրությունն է, ոչ ոք մեղավոր չէ»՝ ասելու վերջին փորձը՝ «մեղավորը դու ես»։
Այո, Տոլստոյը, սկսած «Պատերազմ և խաղաղություն» ֆիլմի երկրորդ կեսից, իր ստեղծագործությունները դարձրեց հրապարակախոսական։
Արդյո՞ք վեպը հիմն էր ազատ սիրո համար։ Ոչինչ չի պատահել! Հանձնվել է կրքոտ սիրո դեմ լույսի. Այո՛։ Երգե՞լ է Տոլստոյը։ Դուք կարդացե՞լ եք Կրոյցերի սոնատը: Պատմությունն ուղղակի լրագրողական է և, ճիշտ է, դեմ է մարմնական սիրո, այս բոլոր քաղցր սերերի ու կրքերի դեմ: Չգիտե՞ք, որ այս պատմվածքով նա այնքան է կատաղեցրել կնոջն ու որդուն, որ նրանք որոշել են սեփական պատասխանները գրել ընտանիքի ղեկավարին։ Պատկերացնու՞մ եք։ Հանճարի կինը գրում է պատմվածք-պատասխան, թեկուզ երկու («Ո՞ւմ մեղքով» և «Երգ առանց խոսքերի»): Որդին՝ «Շոպենի նախերգանք». Ընդ որում, այդ պատասխաններն ակամա օգտագործել են իրական կենսագրության պահեր, քանի որ միայն այդպես կարելի էր լիարժեք արձագանքել ընտանիքի ղեկավարի վիրավորական մտքերին։ «... Ես ինքս իմ սրտում զգացի, որ այս պատմությունն ուղղված է ինձ, որ այն անմիջապես վիրավորեց ինձ, նվաստացրեց ինձ ամբողջ աշխարհի աչքում և ոչնչացրեց մեր միջև եղած վերջին սերը։ Վերջապես, սակայն, չի քանդել.
«Կրքերից ամենաուժեղը, չարն ու համառը սեռական, մարմնական սերն է, և հետևաբար, եթե կրքերը կործանվեն, և դրանցից վերջինը, ամենաուժեղը մարմնական սերն է, ապա մարգարեությունը կիրականանա՝ մարդիկ կմիավորվեն, նպատակը. մարդկությունը ձեռք կբերվի, և նրա ապրելու կարիքը չի լինի»
Իսկ ով ասեց, ի՞նչ եք կարծում, Կարենինայի կիրքն է երգել։ Տարօրինակ. Միգուցե նա պարզապես պատկերել է կյանքն այնպիսին, ինչպիսին կա՝ կրքերի իր գայթակղությամբ, կրքի վնասի ոչ ակնհայտությամբ, և ոչինչ չե՞ր երգել։
Այստեղ Կարենինան և Վրոնսկին վերջապես մոտ են։ Ի՞նչ է գրում Տոլստոյը. Հոգևոր մտերմության ապոթեոզը՝ ֆիզիկական կապ, երջանկությո՞ւն։ Ոչ:
«Անհնարին, սարսափելի և առավել հմայիչ երազանքն իրականացավ, բայց Աննայի համար վերածվեց ֆիզիկական նվաստացման զգացման»:
Այսպես են գնահատում այս «մարտահրավերը աշխարհի կեղծ բարոյականությանը», ինչպես այն անվանում են վեպը սիրո օրհներգի հետ շփոթողները։ Անհնարին ու սարսափելի երազ. Աշխարհի բարոյականությունը, այո, կեղծ է, բայց մարտահրավերն էլ է կեղծ։ Ամենևին պարտադիր չէ, որ մեկի կեղծիքը ինքնաբերաբար մյուսին ճիշտ դարձնի։ Աշխարհի կեղծ բարոյականությանը Տոլստոյի պատասխանը ամենևին էլ ազատ սերը չէ, այլ ժուժկալությունը։ Ամուսնության մեջ ձեռնպահ մնալը, կամ ավելի լավ է ընդհանրապես չամուսնանալ և ձեռնպահ մնալ, նրա պատասխանն է։ Կարդացեք Կրոյցերի սոնատը և պարզապես Տոլստոյի հոդվածները։
Ինչու՞ Տոլստոյը սպանեց Աննա Կարենինային. Փաստորեն, հենց նա է ելնել ինքնասպանության գաղափարից։ Իմանալով ինքնասպանության մի քանի պատմություն՝ նա որոշեց վեպ գրել։ Ավելին, նա ինքն էլ է մտածել ինքնասպանության մասին, թաքցրել է պարանները, խուսափում է որսից, որտեղ հրացաններ կան, ուղիղ գրել է այդ մասին։ Եվ վեպում նա գրում է նաև այս մասին, իր ալտեր էգոն Լևինը գրում է նույն բանը ինքնասպանության մասին իր մտքերի մասին՝ գրեթե կրկնելով Լև Տոլստոյի խոսքերը իր օրագրերից.
Կարենինան գեղեցիկ է, անկասկած։ Տոլստոյը գրում է, որ հենց որ նրա մոտ առաջացավ ոչ միայն իրեն կորցրած հերոսուհի (! ոչ թե մարտահրավեր նետող, այլ իրեն կորցրած հերոսուհի), այլ նաև խղճուկ (այսինքն՝ ափսոսալու համար) հերոսուհի դարձնելու գաղափարը: , ապա սիրավեպն անմիջապես ձեւավորվեց։
Այնուամենայնիվ, այն փաստը, որ դուք խղճում եք նրան, ամենևին էլ չի նշանակում կատարվածի հավանություն.
«Ձանձրալի և գռեհիկ Աննա Կ.-ն զզվելի է նրա համար ... Իմ Աննան հոգնել է ինձանից դառը բողկի պես»:
Տոլստոյի խոսքերը հերոսուհու մասին A.A.Fet-ին ուղղված նամակում. Դուք դեռ չեք կասկածում, որ ինչ-որ բան այն չէ սիրո օրհներգի հետ:
Այո, Աննան ամուսնուն հիմար ու չար է համարում։ Դա ձեզ որոշակի ձև է դնում: Բայց դուք համոզվա՞ծ եք, որ ամուսինը հաստատ չար է, իսկ հիմարությունը հաստատ հիմարություն է, և ոչ այն, ինչով հայտնի էր ինքը՝ Տոլստոյը՝ անհասկանալիություն, բարձր հասարակության անտեսում, մաքսիմալիզմ տարօրինակ գաղափարներում։ Չէ, չե՞ս կարծում։ Իսկ Տոլստոյի սեւագրերում կարդում ենք.
Նրա ամուսինը` Ալեքսեյ Ալեքսանդրովիչը, շատ բարի անձնավորություն է, ամբողջովին ներքաշված իր մեջ, բացակա և հասարակության մեջ ոչ փայլուն, իր հետ շփվողների վրա ստեղծելով «սովորած էքսցենտրիկի կամ հիմարի» տպավորություն:
Գոնե ամեն ինչ այդքան պարզ չէ հիմարների և չարի հետ, որոնցից պետք է ամեն գնով փախչել։
«Բայց նրա (Աննայի) հմայքի մեջ ինչ-որ սարսափելի և դաժան բան կար»:
Քիթին՝ Լև Տոլստոյի ալտեր էգոյի՝ Լևինի ապագա կնոջը թվում էր։ Միգուցե դա պատահական չի՞ եղել։
Աշխարհի կոնվենցիաները տապալող Աննան, արդեն հանդիպելով Վրոնսկուն (սե՞ր), քաղցր ծլվլում է Քիթիի հետ այն մասին, որ սա գնդակ է, որ Քիթին շատ բան է սպասում, Վրոնսկու առաջարկը Քիթիին, բոլորը գիտեն և սպասում են. , ոչ միայն Քիթին։ Իսկ ինչո՞ւ Աննան չպիտի ամեն ինչ անկեղծ պատմի, կամ ինչո՞ւ պետք է լռի ու հուզիչ կերպով չշնորհավորի Քիթին։
Պատահաբար, հավանաբար: Ընկերուհիներ. ԼԱՎ. Այստեղ Աննան գնդակով վերցնում է Վրոնսկուն, կամ հակառակը, բայց, փաստորեն, Վրոնսկին անտեսում է Քիթին՝ հանուն Աննայի։ Ինչ է անում Աննան.
«Աննան, նեղացնելով աչքերը, նայեց նրան և ժպտաց՝ սեղմելով նրա ձեռքը: Բայց նկատելով, որ Քիթիի դեմքը միայն հուսահատության և զարմանքի արտահայտությամբ արձագանքեց նրա ժպիտին, նա շրջվեց նրանից և ուրախ խոսեց մեկ այլ տիկնոջ հետ»:
Իսկ դուք կարծում եք, որ Տոլստոյը ամենուր և միշտ բարոյախոս էր առանց փոխզիջումների, և դրա համար նա մերժեց աշխարհի պայմանականությունները, հետո հանկարծ դավաճանեց ինքն իրեն և ներեց Աննային նման մարդասիրության պակասը: Կասկածելի. Քիթին միամտությունից բացի ոչինչ չարեց Աննայի վերաբերմունքին արժանանալու համար։ Թող Աննան և Վրոնսկին ազատ լինեն սիրահարվելու հարցում, սիրահարները սովորաբար ցանկանում են գրկել ողջ աշխարհը, շրջապատող ամեն ինչում նրանք ուրախությամբ ճանաչում են իրենց հետ պատահած սերը։ Այստեղ «շրջվեց».
Գնացքը ճակատագրական է եղել. Սիրավեպը սկսվեց նրանից, գնացքը սկզբում ջախջախեց տղամարդուն, սիրավեպն ավարտվեց նրանով, Աննան հիշեց սկզբում կատարվածը և ինքն էլ դիմեց այս ելքին։
ps Եվս մեկ հպում դիմանկարին: Աննայից վիրավորված Քիթին հղի է, հղիությունը բարդ է. Լևինն այս պահին զվարճանում է, և նրան հարբած համոզում են գնալ Աննայի մոտ, ինչը նա նախկինում և հետո, կնոջ հանդեպ սիրուց դրդված, սխալ էր համարում։ Այն, ինչ տեղի է ունենում այնտեղ, ավելի լավ է ամբողջությամբ կարդալ, բայց կա նաև ամփոփում,- պատմում է Լևինը Քիթիին և իր տեսքով նա հասկանում է, որ նա ոչ անմեղ զգացումներ է ապրել։ Նա երեք ժամ մխիթարում է կնոջը, բայց հետո նա սկսում է ծննդաբերել։ Հիմա Աննային.
«Հյուրերին ճանապարհելով՝ Աննան, առանց նստելու, սկսեց ինքն իրեն վեր ու վար քայլել սենյակում, և թեև գիտեր, որ դրան հասել է, որքան հնարավոր է, ամուսնացած ազնիվ տղամարդու հետ կապված, և մի երեկո. , և թեև նրան շատ էր դուր գալիս (չնայած տղամարդկանց տեսակետից Վրոնսկու և Լևինի կտրուկ տարբերությանը, նա, որպես կին, նրանց մեջ տեսնում էր հենց այդ ընդհանուր բանը, ինչի համար Քիթին սիրահարվեց. և՛ Վրոնսկին, և՛ Լևինը), հենց որ նա դուրս եկավ սենյակից, նա դադարեց մտածել նրա մասին։
Ինչո՞ւ նա պետք է Լևինի սեր առաջացնի իր հանդեպ, և ինչո՞ւ, հասնելով նրան, անմիջապես մոռանում է նրան։
Այո, հրաժեշտ տալով նրանից գլուխը կորցրած Լևինին, նա խնդրում է բարևել Քիթին։ Հիշեք վեպի սկիզբը, երբ Աննան իրենից խլում է Վրոնսկուն և ի պատասխան հուսահատ հայացքի, նա ուղղակի երես է թեքում։ Բալի տորթի վրա.