Խլեստակովը կատակերգության աուդիտորից. «Խլեստակովի կերպարը կատակերգության մեջ» աուդիտոր »- էսսե։ Մի քանի հետաքրքիր էսսեներ

Ո՞վ է Խլեստակովը

Գլխավոր տեսուչը Նիկոլայ Վասիլևիչ Գոգոլի գրած առաջին թատերական պիեսներից է։ Ստեղծագործության կենտրոնական հերոսներից է Խլեստակովը, երիտասարդը, ով Սանկտ Պետերբուրգից գյուղ գնալու ճանապարհին հայտնվել է Ն քաղաքում՝ հոր մոտ։

Խլեստակովի համառոտ նկարագրությունը Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչ»-ից կարելի է կազմել ընդամենը երկու բառից՝ անլուրջ և անպատասխանատու: Ամբողջ գումարը, որ հայրը նրան ուղարկել է, կորցրել է, կորցրել է քարտերով։ Պանդոկում, որտեղ Խլեստակովն ապրում է իր ծառա Օսիպի հետ, նա պարտք է բնակարանի և սննդի համար։ Ավելին, նա վրդովված է, որ չեն ցանկանում իրեն անվճար կերակրել, իբր շրջապատում բոլորը պարտավոր են աջակցել իրեն։

Ինչպես գրում է Գոգոլը «Դիտողություններ պարոնայք դերասաններին» գրքում, Խլեստակովը դատարկ մարդ է.

Խլեստակովի դերը ներկայացման մեջ

Պիեսի ընթացքում Խլեստակովը հայտնվում է մի իրավիճակում, երբ նրան շփոթում են տեսուչի հետ։ Խլեստակովը սկզբում վախեցավ՝ մտածելով, որ քաղաքապետը պատրաստվում է իրեն բանտ նստեցնել, բայց հետո արագ կողմնորոշվելով՝ իրավիճակն օգտագործեց իր օգտին։ Հասկանալով, որ մինչ այժմ իրեն ոչինչ չի սպառնում, և օգտագործելով քաղաքապետի և այլ կերպարների պատվավոր կոչումը, Խլեստակովը նրանցից փող է հանում և թաքնվում անհայտ ուղղությամբ։ Խլեստակովն առանց իմանալու, խաղում է սկալպի դեր, որը թարախակույտ է բացել հիվանդի մարմնի վրա։ Բոլոր այն կեղտոտ գործերը, որ անում են Ն քաղաքում պաշտոնյաները, հանկարծ դուրս են գալիս. Իրենց քաղաքի «էլիտան» համարող մարդիկ սկսում են միմյանց վրա ցեխ լցնել։ Թեև մինչ այն տեսարանը, որտեղ բոլորը ընծաներ են բերում Խլեստակովին, բոլորը քաղցր ժպտում էին և ձևացնում, թե ամեն ինչ լավ է։

Խլեստակով ազգանունը և նրա դերը ներկայացման մեջ. կապ կա՞:

Խլեստակով ազգանունը շատ է համապատասխանում պիեսում նրա դերին, քանի որ իր խաբեությամբ նա կարծես «մտրակեց» բոլոր կերպարների այտերին։ Դժվար է ասել՝ արդյոք Գոգոլը կապել է «Գլխավոր տեսուչը» կատակերգության Խլեստակովի կերպարը նրա ազգանվան հետ։ Բայց իմաստը շատ նման է սրան. Ավելին, Խլեստակովն ուղղակի ստանձնել է շրջապատի կողմից իրեն պարտադրված դերը, օգտվելով առիթից։

Խլեստակովի հարաբերությունները պիեսի հերոսների հետ

Կախված նրանից, թե ում հետ է եղել և ինչ հանգամանքներում, փոխվել է նաև նրա վերաբերմունքը հերոսների նկատմամբ։ Օրինակ՝ Օսիպ Խլեստակովի հետ՝ ջենթլմեն, քմահաճ, մի քիչ կոպիտ, իրեն պահում է փոքրիկ անխոհեմ երեխայի պես։ Թեև երբեմն նախատում է նրան, բայց Խլեստակովն այնուամենայնիվ լսում է նրա կարծիքը, ծառայի խորամանկության և զգուշավորության շնորհիվ է, որ Խլեստակովին հաջողվում է հեռանալ մինչ մերկացվելը։

Կանանց հետ Խլեստակովը մայրաքաղաքից եկած պարան է, շշնջում է հաճոյախոսություններ ցանկացած տիկնոջ՝ անկախ տարիքից։

Գորոդնիչիի և քաղաքային պաշտոնյաների հետ՝ սկզբում վախեցած, իսկ հետո լկտի այցելող ստախոս՝ ձևանալով որպես կարևոր թռչուն:

Խլեստակովը հեշտությամբ հարմարվում է ցանկացած իրավիճակի և իր համար օգուտներ գտնում, արդյունքում՝ «ջրից չորանալով»։

Խլեստակովը և արդիականությունը

Պիեսի սյուժեն զարմանալիորեն արձագանքում է այսօրվա հետ: Իսկ այժմ կարելի է հանդիպել աշխատության մեջ նկարագրված ստրկամտությանը։ Իսկ «Գլխավոր տեսուչը» կատակերգության մեջ Խլեստակովի բնորոշումը բավականին հարմար է շատերին։ Ի վերջո, հաճախ է պատահում, երբ մարդը, փորձելով ավելի նշանակալից երևալ, պարծենում է հայտնիների հետ ծանոթություններով կամ, հարմարվելով իրավիճակին, ստում և խուսանում է։

Գոգոլը կարծես նկարագրում է ներկա պահին տեղի ունեցող իրադարձությունները։ Բայց երբ նա գրեց «Գլխավոր տեսուչը», նա ընդամենը քսանյոթ տարեկան էր: Եվ սա եւս մեկ անգամ հաստատում է, որ հանճարը տարիքից կախված չէ։

Արվեստի աշխատանքի թեստ

Տարբերակ 1:

Իվան Ալեքսանդրովիչ Խլեստակով - կատակերգության գլխավոր հերոս Ն.Վ. Գոգոլի «Տեսուչ». Սանկտ Պետերբուրգից քսաներեք տարեկան մի նիհար երիտասարդ պարուհին հայտնվում է մի շարք հանգամանքների մեջ, որոնցում առավել քան երբևէ բացահայտվում է նրա իրական էությունը:

Վերադառնալով տուն Սարատովում՝ հոր մոտ, Խլեստակովը կորցնում է իր ամբողջ գումարը քարտերով։ Պատահաբար, միևնույն ժամանակ, մի փոքր շրջանի N քաղաքում քաղաքային իշխանությունները նամակ են ստանում ստուգելու եկած աուդիտորի մասին։ Խլեստակովը շփոթվում է աուդիտորի հետ և սկսում է ամեն կերպ բարեհաճել ու կաշառք տալ, իսկ ինքն էլ իր հերթին ընտելանում է նոր դերի` ընկալելով այն, ինչ կատարվում է:

«Նա խոսում և գործում է առանց հաշվի առնելու», - գրում է հեղինակը Խլեստակովի մասին։ Կերպարի նշանավորությունը կայանում է նրանում, որ նա պարծենալու և ինքն իրեն ցուցադրելու ակնհայտ սիրո մեջ է, ինչի շնորհիվ նրան հաջողվում է թոզ շպրտել շրջապատի բոլորի աչքերին։ Գովաբանելով իրեն քաղաքապետի ու տիկնանց առաջ՝ ինքն էլ է հավատում իր իսկ ստին։ Նա արդեն ներկայանում է գրեթե որպես բաժնի տնօրեն և ականավոր արտիստ։

Ընդ որում, Խլեստակովը չարամիտ ինտրիգ չէ։ Սկզբում նա միամտաբար հավատում է իրեն «վարկեր» տվող շրջապատի բարությանն ու բարեհաճությանը, նրանց նկատմամբ մնալով բարեկիրթ, բայց դեռ ագահ։ Իվան Ալեքսանդրովիչն այնքան շոյված է իրենից և քաղաքային իշխանությունների գտնվելու վայրից, որ համարձակվում է խնդրել քաղաքապետի դստեր՝ Մարյա Անտոնովնայի ձեռքը և համաձայնություն է ստանում։ Միայն իր ավելի հնարամիտ ծառա Օսիպի շնորհիվ է նա կարողանում ժամանակին հետ կանգնել և ջրից չոր դուրս գալ։

Ոչ առանց պատճառի, շնորհիվ Խլեստակովի վառ կերպարի, հայտնվեց «Խլեստակովիզմ» հասկացությունը, որը բնութագրում է անամոթ ինքնագովությունն ու սուտը, երբ գրավիչ շքեղ տեսքի տակ թաքնված են դատարկությունն ու հիմարությունը: Ինքը՝ Նիկոլայ Վասիլևիչը, գրել է, որ յուրաքանչյուր մարդ կյանքում գոնե մեկ անգամ դառնում է Խլեստակով։ Այս խոսքերը պատմում են կերպարի արդիականության մասին մեր ժամանակներում։

Տարբերակ 2:

Ն.Վ.Գոգոլի «Կառավարության տեսուչը» հայտնի կատակերգական ստեղծագործության գլխավոր հերոսներից մեկը մի փոքր հիմար, բայց խորամանկ տղա է, որը բաց չի թողնի ոչ մի լավ հնարավորություն՝ Իվան Ալեքսանդրովիչ Խլեստակովը:

Երբ տեղի պաշտոնյաները գրգռվեցին և սխալմամբ նրան տարան այցելող աուդիտոր, որը ճանապարհորդում էր ինկոգնիտո, Խլեստակովն աջակցեց այս հարմար իրավիճակին և սկսեց հուսահատ ստել և խաղալ: Իր շահի համար նա կա՛մ հայտնվում է բոլորի առաջ որպես բացարձակապես մոլորված խրախճանք՝ խնդրելով ընթրել, ապա ինքն իրեն էական նշանակություն է տալիս՝ ձևացնելով, թե լավ կապեր ունի հերցոգների և կոմսների հետ, և նույնիսկ իսկական կնամոլ և կնամոլ։ Խլեստակովի արտիստիզմին կարելի է միայն նախանձել.

Այս կատակերգական ստեղծագործության մեջ մեր հերոսը մի կողմից պարզամիտ տղա է, շատախոս-կատակասեր, ով չունի շատ գիտելիքներ, այլ միայն մակերեսային, և միշտ քայլում է սեփական մտքով։ Նա խաղում է այն, ինչ տեղական միջավայրը ցանկանում է տեսնել իր մեջ, ցանկացած դեր, քանի դեռ ոչ ոք չի կասկածում, որ նա աուդիտոր չէ: Նրա խոսքը բավական պարզունակ է, որում հստակ լսելի են գրական կլիշեները, հնչած գեղեցիկ ֆրանսերեն բառերի սխալ գործածությունը։

Խլեստակովին կարելի է բնորոշել որպես տնեցի սրիկա, որին պետք է միայն փնտրել՝ ծույլ ու անկիրթ, ով չի վարանում պարծենալու և հմտորեն ստել։ Իվան Ալեքսանդրովիչ Խլեստակովը երբեք լուրջ չէր ընդունում իր ասած խոսքերը և չէր պատրաստվում պատասխանել դրանց փոխարեն։

Ն.Վ.Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչը» կատակերգության գլխավոր հերոսի շնորհիվ առօրյա կյանքում բոլորի համար հայտնվեց նոր բառ՝ «Խլեստակովիզմ», որը բնորոշվում է որպես սուտ, պարծենկոտություն և անպատասխանատվություն՝ գլորված մեկի մեջ։

Տարբերակ 3:

Իվան Անդրեևիչ Խլեստակովը Ն.Վ.Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչը» կատակերգության գլխավոր հերոսն է։ Նա ներկայացվում է որպես հակասական ու ոչ միանշանակ անձնավորություն։ Երիտասարդն անընդհատ դժգոհ է իր կյանքից և երբեք փող չունի։ Խլեստակովը բացարձակապես ոչինչ չի անում իր կյանքը փոխելու համար, այլ միայն հույս ունի, որ կգա օրը, և ամեն ինչ ինքն իրեն կորոշվի։

Նրա դիրքորոշումը լիովին համապատասխանում է իր բնավորությանը։ Կերպարն իր բնույթով արկածախնդիր անձնավորություն է և մասամբ սրիկա: Եթե ​​նա ազնիվ մարդ լիներ, գործնականում անծանոթ մարդկանց (Դոպչինսկի և Բոբչինսկի) չէր դիմի փող վերցնելու խնդրանքով՝ չկարողանալով հետ տալ։ Եվ առավել եւս, նա միաժամանակ հետաքրքրություն չէր ցուցաբերի թե՛ դստեր, թե՛ նրա մոր նկատմամբ։

Խլեստակովը խաբեբա ստախոս է և շատ հեշտությամբ և բնականաբար խաբում է մարդկանց, ինչպես դա անում են փոքր երեխաները, երբ նրանք ինչ-որ առակ են հորինում։ Նրա պատմությունները հաճույք են պատճառում նրան: Զրույցների ժամանակ հերոսն իրեն անպատասխանատու է պահում, կոնկրետ կամ լուրջ բանի մասին չի խոսում։ Նույնիսկ ինքը՝ Գոգոլը, դրանում ընդգծում է հոգեւոր դատարկությունն ու բարոյականության պակասը։ Նա, որպես նեղմիտ մարդ, կարծում է, որ հաջողության հասնելու համար պետք չէ ջանքեր գործադրել, տիրապետել որոշակի գիտելիքների ու տաղանդի։ Խլեստակովը վստահ է, որ բավական է միայն նպատակին հասնելու հնարավորությունը, ամեն ինչ կարելի է որոշել, օրինակ՝ բախտը թղթախաղի ժամանակ, որն այնքան է սիրում։

Գոգոլին հաջողվել է ստեղծել մի կերպար, որն ընթերցողներին ցույց է տալիս մարդկային բազմաթիվ արատներ: Ժամանակակից աշխարհում կոռումպացված պաշտոնյաները դժվար թե Խլեստակովին շփոթեին աուդիտորի հետ, բայց, այնուամենայնիվ, մեզանից շատերն ունեն նրա դիմագծերը։

Տարբերակ 4:

Նիկոլայ Վասիլևիչ Գոգոլը ստեղծում է երիտասարդի կերպար, ով հանգամանքների բերումով դառնում է փոքր շրջանային քաղաքի ուշադրության կենտրոնում։ Կատակերգության հերոսները նրան վերցնում են որպես աուդիտոր, իսկ նա էլ իր հերթին փայլուն կերպով կատարում է իր դերը։ Նրա անունը Իվան Ալեքսանդրովիչ Խլեստակով է։

Դերասաններին ուղղված նկատողություններում հեղինակը հերոսի արտաքինը նկարագրում է այսպես. «Մոտ քսաներեք տարեկան մի երիտասարդ, նիհար, նիհար. փոքր-ինչ հիմար «...» - այն մարդկանցից, ում գրասենյակներում դատարկ են անվանում։ Նա խոսում և գործում է առանց որևէ մտքի։ «...» Նորաձեւության մեջ հագած.

Սյուժեի զարգացումը ընթերցողին ավելի է մտերմացնում Խլեստակովին։ Բացի թվարկված բնութագրերից, դրան կավելացվեն ուրիշներ։ Իվան Ալեքսանդրովիչը երազող է. Քաղաքաբնակների, հատկապես տիկնանց հետ զրույցում նա փորձում է իրականացնել իր երազանքները։ Նա նրանց վստահեցնում է, որ անձամբ ծանոթ է Ա.Ս. Պուշկինը, որ ինքը բարձր հասարակության մի մասն է, որ հենց իրեն են պատկանում հայտնի ստեղծագործությունները՝ «Նադեժդա ֆրեգատ», «Մոսկվայի հեռագրաֆ», «Յուրի Միլոսլավսկի»։

Չնայած Գոգոլի նշած հիմարությանը, Խլեստակովը զուրկ չէ հնարամտությունից և խորամանկությունից։ Հասկանալով իր դիրքը, դրամական պարտքի քողի տակ, նա թալանում է վախեցած պաշտոնյաներին և կարողանում է «չորանալ» սիրային եռանկյունուց։ Ավելին, նա նամակ է ուղարկում Սանկտ Պետերբուրգի ընկերոջը՝ Տրյապիչկինին՝ իր հետ պատահած բոլոր արկածների մասին։ Դրանում Խլեստակովը ծաղրում էր խաբված ժողովրդին՝ չխոսելով վիրավորանքների վրա. «Քաղաքապետը հիմար է, ինչպես մոխրագույն գել…», «Բարեգործական հաստատության վերահսկիչը Ելակը կատարյալ խոզ է յարմուլկեում» և այլն։

Ն.Վ. Գոգոլը պատկերել է «փոքր մարդու», ով աչքի չի ընկնում ակնառու հատկանիշներով, բայց ամենայն հավանականությամբ ցանկանում է ունենալ հարստություն և համբավ։ Խլեստակովը ծիծաղում է ոչ միայն պաշտոնյաների ու քաղաքապետի, այլեւ իր վրա, քանի որ նրանցից լավը չէ։ Արդյո՞ք դա «հագնված է նորաձևությամբ»:

Աշխատանք:

Խլեստակով Իվան Ալեքսանդրովիչ «... մոտ 23 տարեկան մի երիտասարդ, նիհար, նիհար; ինչ-որ չափով հիմար և, ինչպես ասում են, առանց թագավորի գլխին ... Նա ի վիճակի չէ դադարեցնել մշտական ​​ուշադրությունը որևէ մտքի վրա:

Հ.-ն ուղարկվել է Սանկտ Պետերբուրգից, որտեղ նա ծառայում է որպես թերթերի պատճենահանող, Սարատովի նահանգում հոր մոտ։ Ճանապարհին նա ամբողջովին պարտվել է, ուստի ընդհանրապես փող չունի և ապառիկով ապրում է պանդոկում։ Գորոդնիչ Հ.-ի ժամանումը սկզբում կապված է պարտքը չվճարելու համար ձերբակալության հետ։ Հետո պարտքով գումար վերցնելով Սկվոզնիկ-Դմուխանովսկու հետ բնակարան տեղափոխվելով՝ Հ.-ն կարծում է, որ այս ամենն արվում է բացառապես պաշտոնյայի մարդասիրության ու հյուրասիրության պատճառով։ Խ.-ի կողմից սկսվում են քաղաքի պաշտոնյաների և վաճառականների «մուրացկան» այցելությունները։ Նա, ավելի ու ավելի լկտի, նրանցից պարտքով փող է վերցնում։ Սրանից հետո միայն Հ.-ն է հասկանում, որ իրեն շփոթում են ուրիշի հետ։ Խեղճ այցելուների վզից քշելով՝ նա իր ընկեր Տրյապիչկինին ուղղված նամակում հայտնում է այն ամենը, ինչ տեղի է ունեցել։ Միաժամանակ ամենաանճոռնի ակնարկները քաղաքի պաշտոնյաներից յուրաքանչյուրին տալիս է Հ. «Բարձր դեմքի» դերին լիովին վարժվում են Հ. Նրա համար շատ լավ է լինել մեկը, ում իրական կյանքում միայն կարող է նախանձել, և ում նա երբեք չի դառնա։ Ամենաֆանտաստիկ պատկերները հնարում է անհոգ Հ.-ն՝ տպավորելով պաշտոնյաներին։ Դանդաղ հեռանալու հետ Հ.-ն կրկնակի սիրավեպ է սկսում կնոջ և դստեր՝ Գորոդնիչեի հետ։ Նա նույնիսկ առաջարկում է Մարյա Անտոնովնային, ինչը Գորոդնիչում արթնացնում է գեներալի կոչման հույսեր։ Հ.-ն այնքան է տարվել իր դերով, որ մոռանում է ամեն ինչի մասին։ Եվ եթե չլիներ իր արագախոհ ծառա Օսիպը, ապա ժամանակին չէր հեռանա Հ. «Կեղծ տեսուչը» տեղում կբացահայտվեր՝ կարդալով իր նամակը Տրյապիչկինին և հանդիպելով իրական տեսուչին։ Հ.-ն «ներշնչանքով ստախոս է», ստում է ու անշահախնդիր պարծենում, պարզապես րոպե առաջ չհիշելով իր ասածը. Բայց նրա շաղակրատության մեջ ինչ-որ տխուր, նույնիսկ ողբերգական բան կա։ Հ–ի ստեղծած աշխարհում ռուսական կյանքի կոշտ բյուրոկրատական ​​օրենքները հաղթահարված են։ Այստեղ մի աննշան պաշտոնյա ստանում է ֆելդմարշալի կոչում, դառնում մեծ գրող կամ գեղեցիկ տիկնոջ սիրահար։ Այսպիսով, սուտը հերոսին թույլ է տալիս հաշտվել իր թշվառ կյանքի հետ։

Գոգոլը մեկ անգամ չէ, որ զգուշացրել է. Խլեստակովը պիեսի ամենադժվար կերպարն է։ Տեսնենք, թե որն է այս հերոսը: Խլեստակովը մանր պաշտոնյա է, աննշան անձնավորություն, բոլորի կողմից արհամարհված։ Նրան չի հարգում անգամ սեփական ծառա Օսիպը, հայրը կարող է նրան քարշ տալ մրրիկներով։ Նա աղքատ է և անկարող է աշխատել այնպես, որ իր համար նույնիսկ տանելի գոյություն ապահովի։ Նա խորապես դժգոհ է իր կյանքից, նույնիսկ ենթագիտակցորեն արհամարհում է իրեն։ Բայց դատարկությունն ու հիմարությունը թույլ չեն տալիս նրան հասկանալ իր անախորժությունները, փորձել փոխել իր կյանքը։ Նրան թվում է, թե ուղղակի հնարավորություն կառաջանա, և ամեն ինչ կփոխվի, նա կտեղափոխվի «լաթերից հարստություն»։ Սա թույլ է տալիս Խլեստակովին այդքան հեշտությամբ և բնականաբար զգալ նշանակալից մարդ։

Նրա համար անհասկանալի է աշխարհը, որտեղ ապրում է Խլեստակովը։ Նա չի կարողանում ընկալել իրերի կապը, պատկերացնել, թե իրականում ինչ են անում նախարարները, ինչպես են իրենց պահում և ինչ է գրում իր «ընկեր» Պուշկինը։ Նրա համար Պուշկինը նույն Խլեստակովն է, բայց ավելի երջանիկ, ավելի հաջողակ։ Հետաքրքիր է, որ թե՛ քաղաքապետը, թե՛ նրա շրջապատը, որոնք չեն կարող չճանաչվել որպես կյանքին իմացող խելացի մարդիկ, յուրովի հիմար չեն, ամենևին էլ խայտառակ չեն Խլեստակովի ստերից։ Նրանց թվում է նաև, որ ամբողջ գործը գործի մեջ է՝ դու բախտավոր ես, և դու բաժնի տնօրենն ես։ Անձնական արժանիքներ, աշխատասիրություն, միտք և հոգի չեն պահանջվում։ Պետք է միայն օգնել առիթին, ինչ-որ մեկին նստեցնել։ Նրանց և Խլեստակովի միակ տարբերությունն այն է, որ նա անկեղծորեն հիմար է և զուրկ է նույնիսկ գործնական իմաստությունից։ Եթե ​​նա ավելի խելացի լիներ, անմիջապես հասկանար քաղաքային վերնախավի մոլորությունը, նա կսկսեր գիտակցաբար խաղալ: Եվ նա, անշուշտ, կձախողվեր: Խորամանկ, մտածված սուտը ուշադիր քաղաքապետին չէր խաբի. Նա թույլ տեղ կգտներ նախօրոք ստեղծված գեղարվեստական ​​գրականության մեջ, Անտոն Անտոնովիչն առանց պատճառի հպարտ չէ. «Ես երեսուն տարի է, ինչ ապրում եմ ծառայության մեջ. ... խարդախները խաբեբաների նկատմամբ խաբված. Երեք մարզպետներ խաբված են». Քաղաքապետը Խլեստակովի մեջ միայն մեկ բան չէր կարող պատկերացնել՝ անկեղծություն, գիտակից անկարողություն, մտածված սուտ։

Մինչդեռ սա Խլեստակովի հիմնական հատկանիշներից մեկն է։ Ներքին դատարկությունը նրա պահվածքը դարձնում է միանգամայն անկանխատեսելի. ամեն պահի նա իրեն պահում է այնպես, ինչպես «ստացվում է»։ Հյուրանոցում նրան սովից սատկացրել էին, ձերբակալության սպառնալիքը կախված էր նրա գլխին, և նա շողոքորթորեն աղաչում էր ծառային, որ գոնե ուտելու բան բերի։ Նրանք ընթրիք են բերում, և նա հրճվանքով ու անհամբերությամբ ցատկում է աթոռի վրա։ Մի աման ապուր տեսնելով՝ Խլեստակովը մոռանում է, թե ինչպես էր րոպե առաջ խոնարհաբար ուտելիք աղերսում։ Նա արդեն մտել է կարեւոր ջենտլմենի դերում։ «Դե վարպետ, վարպետ... Թքել եմ քո տիրոջ վրա»։

Պիեսի յուրաքանչյուր հերոսի մեջ խլեստակովիզմը շատ է։ Սա է հեղինակի մտադրությունը։ Որովհետև Խլեստակովը և գլխավոր հերոսը, որ նրա դիմագծերը այս կամ այն ​​չափով բնորոշ են յուրաքանչյուր մարդու։ Նրանք զավեշտական ​​են, միայն հավաքված ու բեմ դրված։ Ամենավառ օրինակը քաղաքապետի երազանքներն են մեծ մարդու սկեսրայրի ապագա կյանքի մասին. Channeling, դա գայթակղիչ է»: Այսպիսով, մենք տեսնում ենք, որ Խլեստակովի և Սկվոզնիկ-Դմուխանովսկու պատկերացումները շքեղ կյանքի մասին հիմնականում համընկնում են։ Չէ՞ որ Խլեստակովի «երեսունհինգ հազար մեկ առաքիչները» ոչնչով չեն տարբերվում սուրհանդակային սպաներից ու ադյուտանտներից, որոնք քաղաքապետի երազներում «ամենուր թռչկոտում են»։ Եվ որ ամենակարեւորն է, Սկվոզնիկ-Դմուխանովսկին նույնպես հաճույքով նվաստացնում է քաղաքապետի մանր ձագերին՝ ներկայանալով որպես գեներալ։

Այսպիսով, Խլեստակովի կերպարը Գոգոլի գեղարվեստական ​​փայլուն ընդհանրացումն է։ Այս պատկերի օբյեկտիվ իմաստն ու նշանակությունն այն է, որ այն «նշանակության» և աննշանության, վեհ պահանջների և ներքին դատարկության անքակտելի միասնություն է։ Խլեստակովը դարաշրջանի հատկանիշների համակենտրոնացում է մեկ անձի մեջ։ Ահա թե ինչու դարաշրջանի կյանքը մեծ ուժով արտացոլվեց «Գլխավոր տեսուչ»-ում, և Գոգոլի կատակերգության պատկերները դարձան այն գեղարվեստական ​​տիպերը, որոնք հնարավորություն են տալիս ավելի հստակ հասկանալ այն ժամանակվա սոցիալական երևույթները։

Խլեստակով - գրական հերոսի հատկանիշ (բնավորություն)

Խլեստակով

ԽԼԵՍՏԱԿՈՎ - կատակերգության հերոս Ն.Վ. Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչը» (1835-ի վերջ - 1836-ի սկիզբ; վերջնական հրատարակություն - 1842): Պետերբուրգի մանր պաշտոնյա Իվան Ալեքսանդրովիչ X.-ն, իր ծառա Օսիպի խոսքերով, «պարզ Էլիստրատիշկա» (այսինքն, նա ունի կոլեգիալ գրանցողի կոչում, ամենացածրը դասակարգման աղյուսակում), որը մեկնում է հյուսիսային մայրաքաղաքից: «Սարատովի նահանգ, սեփական գյուղ», ընդունվել է շրջանային քաղաքում աուդիտոր, «ազնվական», բարձր կոչում (ըստ Բոբչինսկու, նա «ինքն ինքը գեներալիսիմուսն է»): Ստանալով զգալի գումար որպես կաշառք, բարեհամբույր վերաբերմունք ցուցաբերելով, հայտարարեց Գորոդնիչեի դստեր՝ Մարյա Անտոնովնայի փեսացուն՝ Խ.-ն ապահով գնում է տուն։ X.-ն բացահայտվում է միայն իր հեռանալուց հետո՝ իր ընկերոջը՝ Տրյապիչկինին ուղղված նամակի օգնությամբ, որը կարդացել են պաշտոնյաները։ Այս բեմական սյուժեի, և միաժամանակ X.-ի՝ որպես գեղարվեստական ​​կերպարի նորությունը որոշվում է իրական դեպքերի և անձանց հետ ունեցած հարաբերություններով։

Պաշտոնական թյուրիմացության երեք հիմնական տարբերակ՝ qui pro quo, հնարավոր էր. «աուդիտորի» տեղում կա՛մ խաբեբա է եղել՝ միտումնավոր, եսասիրական նպատակներով՝ անձնավորելով մեկ ուրիշին. կամ մի մարդ, ով, թեև նա չէր ձգտում խաբել, բայց լիովին մտավ իր նոր պաշտոնը և նույնիսկ փորձեց օգուտ քաղել դրանից. կամ, վերջապես, օտար, պատահաբար սխալմամբ բարձր մարդու հետ, բայց չօգտվելով այս սխալից: Առաջին դեպքը տեղի է ունեցել Ուստյուժինում, որտեղ ինչ-որ արկածախնդիր ձևացել է որպես «նախարարության պաշտոնյա» և թալանել «բոլոր քաղաքի բնակիչներին» (Վ. Ա. Սոլլոգուբի հուշերից): Երկրորդ դեպքը տեղի է ունեցել գրող Պ.Պ.Սվինինի հետ, երբ նա գտնվում էր Բեսարաբիայում, որն, ի դեպ, արտացոլվել է Պուշկինի ստեղծագործության էսքիզում, որը շատ է հիշեցնում ապագա «գլխավոր տեսուչի» սխեման. N գավառում տոնավաճառի համար - նա սխալվում է (nrzb) ... Մարզպետ / ատոր / ազնիվ հիմար - Շրթունք / ընտիր / սիրախաղ է անում նրա հետ - Կրիսպենը հիացնում է իր դստերը »(Քրիսպենը սրիկա և պարծենկոտի դեր է ֆրանսիական կատակերգությունում: ): Ի վերջո, երրորդ դեպքը տեղի ունեցավ հենց Պուշկինի հետ, որը Ուրալսկ գնալիս (1833) Նիժնի Նովգորոդում շփոթվեց մի մարդու հետ, ով «գաղտնի հանձնարարություն ուներ տեղեկություններ հավաքել անսարքությունների մասին» (հուշագիր և պատմաբան Պ. Բարտենև); Այս մասին ավելի ուշ իմանալով, արդեն Օրենբուրգում, Պուշկինը գոհունակությամբ ծիծաղեց անսպասելի կեղծիքի վրա։

Սակայն պատկերի հայեցակարգը Գոգոլում, ով, ըստ երեւույթին, տեղյակ էր բոլոր երեք դեպքերից, չի համընկնում դրանցից ոչ մեկի հետ։ X.-ը արկածախնդիր չէ, եսասեր խաբեբա չէ. նա ընդհանրապես որևէ գիտակցված նպատակ չի դնում իր առաջ (սևագրային տարբերակում Խ.-ն ինքն իրեն ասաց, երբ հայտնվեց Գորոդնիչին. «... մի ենթարկվիր: Աստծո կողմից, մի ենթարկվիր», բայց հետո այս արտահայտությունը հանվեց. ցանկացած կանխամտածված պլանի, որը նա բնորոշ չէ): X. բոլորը տվյալ րոպեի ընթացքում գործում և խոսում են գրեթե ռեֆլեքսիվ, հանգամանքների ազդեցության տակ։ Նա երբեք չի հասկացել, թե ինչ է տեղի ունեցել. միայն IV ակտում նա աղոտ պատկերացնում է, որ իրեն շփոթում են ուրիշի հետ, բայց կոնկրետ ում համար, նրա համար առեղծված մնաց: X.-ն անկեղծ է և՛ երբ ասում է ճշմարտությունը, և՛ երբ ստում է, քանի որ նրա սուտը նման է երեխայի երևակայություններին:

«Տեսուչին» առնչվող և դրա բովանդակությունը մեկնաբանող փաստաթղթերում Գոգոլը ամեն կերպ ընդգծել է X.-ի այս հատկանիշը՝ ակամա և բնականություն. «X. ընդհանրապես չի փչում; նա արհեստով ստախոս չէ. նա ինքը կմոռանա, որ ստում է, և ինքն էլ գրեթե հավատում է իր ասածին» («Գլխավոր տեսուչի առաջին շնորհանդեսից անմիջապես հետո հեղինակի գրած նամակից մի հատված»): «Իր մեջ ամեն զարմանք ու զարմանք կա, նա սկսեց խոսել՝ զրույցի սկզբից ընդհանրապես չիմանալով, թե ուր կտանի իր խոսքը։ Զրույցի թեմաները նրան տալիս են քննիչները։ Նրանք իրենք, կարծես, ամեն ինչ դնում են նրա բերանում և զրույց են ստեղծում »(« Նախազգուշացում նրանց համար, ովքեր կցանկանան ճիշտ խաղալ «Գլխավոր տեսուչը»»): Բայց հենց այս անկեղծությունն էր, որ խաբեց Գորոդնիչիին և ընկերությանը, ովքեր ակնկալում էին հանդիպել իրական աուդիտորին, որը նույնպես կարողացավ բացահայտել ինչ-որ խարդախի, բայց պարզվեց, որ անզոր է միամտության և ակամա: Կարելի է ասել, որ «նետողները» ստեղծում են ոչ միայն «զրույց», այլ նաև ահեղ աուդիտորի տեսք՝ X.-ի մասնակցությամբ, բայց առանց նրա նախաձեռնության:

X.-ն անսովոր է նաև իր դիրքով կատակերգական ինտրիգում, որն ամենից հաճախ վերահսկվում էր ուրիշի դիմակով հանդես եկող անձի կողմից. այդպիսիք են (եթե մենք կոչենք «Գլխավոր տեսուչին» ամենամոտ օրինակները) Սեմյոնը «Դաս դուստրերին» Ի.Ա. Կվիտկա-Օսնովյանենկոն, ինչպես նաև բազմաթիվ վոդևիլային հերոսներ, սրանք, ինչպես Գոգոլն էր ասում, «վոդևիլային չարաճճիներ»։ X.-ի դերը ինտրիգում, թեև հաղթում է, բայց պասիվ է. այնուամենայնիվ, հեղինակը պնդել է իր գլխավոր հերոսի կարգավիճակը։ Այս կարգավիճակը պիեսին տվեց հատուկ, ֆանտաստիկ գույն (X. - «ֆանտազմագորիկ դեմք, դեմք, որը, ինչպես խաբեբա, անձնավորված խաբեությունը, տարվել է եռյակի հետ միասին ...» - «Նախազգուշացում ...»), ավանդական կատակերգական ինտրիգը վերածեց միրաժային ինտրիգի.

X.-ի դերի առաջին կատարողները՝ Ն.Օ. Դուրը Ալեքսանդրինսկու թատրոնում (պրեմիերան՝ 1836 թվականի ապրիլի 19-ին) և Դ.Տ. Լենսկին Մոսկվայի Մալի թատրոնում (պրեմիերան՝ նույն թվականի մայիսի 25-ին), չկարողացան իրենց հերոսին առանձնացնել թատրոնից։ ավանդական դեր վոդևիլ ստախոս, սրիկա. Միայն աստիճանաբար եկավ X.-ի ընկալումը որպես բացառապես օրիգինալ կերպար, և Գոգոլն ինքը նպաստեց այս գործընթացին. Այսպիսով, 1851 թվականի նոյեմբերի 5-ին նա կատակերգություն կարդաց գրողների և դերասանների ներկայությամբ, այդ թվում՝ Ս. - սա պարզ սուտ չէ, ոչ մի պարզ պարծենկոտություն» (ընթերցմանը ներկա Ի. Ս. Տուրգենևի հուշերից): X-ի հետագա ուշագրավ մեկնաբաններից են Ս.Վ.Վասիլևը (1858), Մ.Պ.Սադովսկին (1877), Պ.Վ.Սամոյլովը (1892): «Ահա, ի դեպ, պարոն Սամոյլովի հորինած մեկ դետալ կա. Երբ նա պատմում է, թե ինչպես է սուլիչ խաղում այս աշխարհի հզորների հետ, նա սկսում է մեծ բուռն գործընկերներ հաշվել՝ արտաքին գործերի նախարարին, ֆրանսիացի բանագնացին, գերմանացի բանագնացին... Հետո հանկարծ մտածում է՝ «ուրիշ ո՞ւմ հորինել»։ և հանկարծ հիշում է. - Իսկ ես... Սա արտասանվում է ներողամտորեն ժպիտով և շրջապատի մոտ անպարկեշտ ծիծաղ է առաջացնում» (Նոր ժամանակ. 1902 թ. No. 9330): Հետագա բեմադրություններում ուժեղացել է X-ի կերպարի գրոտեսկային գունավորումը, դա հատկապես վերաբերում է Մ.Ա.Չեխովի (Գեղարվեստական ​​թատրոն, 1921) և Ե.

Չեխովի ներկայացման մեջ Խ.-ն հայտնվեց գունատ դեմքով, մանգաղով կոր ունքով՝ ծաղրածուի, կատակողի, խելագարի այցեքարտ; հայտնվեց որպես «դատարկ արարած, երբեմն ամբարտավան, երբեմն վախկոտ, հիացած պառկած, անընդհատ ինչ-որ բան նվագող՝ ինչ-որ շարունակական իմպրովիզացիա...» (Թատրոնի տեղեկագիր. 1921 թ. No. 91-92. էջ 11): . Գարինի կատարած Մեյերհոլդի մեկնաբանության մեջ X.-ն «սկզբունքային առեղծվածային և արկածախնդիր է», «սուր խաղացող» (V.E. Meyerhold. Հոդվածներ, նամակներ, ելույթներ, զրույցներ. M., 1968. 4.2. P. 145); նրա արտաքինում ինչ-որ բան կար «գայլից», «փոքր դևից» (Դ. Տալնիկով. «Տեսուչի նոր վերանայում». Մ .; Լ., 1927. Է. 49-51): Երկու հասկացություններն էլ զգալիորեն շեղվել են Գոգոլի մեկնաբանությունից, ըստ որի X.-ում «ոչինչ չպետք է կտրուկ նշվի», «նա նույնիսկ երբեմն իրեն լավ է պահում» («Հատված նամակից…»), էլ չասած այն փաստի մասին, որ Մեյերհոլդը տվել է. նրա գործողությունները որոշակի նպատակասլացություն; սակայն այս ամենի շնորհիվ սրվեց կերպարի և ամբողջ պիեսի ֆանտազմագորական բնույթը։ Ի.Վ.Իլյինսկին (Մալիի թատրոն, 1938), Օ.Վ. Բասիլաշվիլին (Բոլշոյի դրամատիկական թատրոն, 1972), Ա.Ա. Միրոնովը (Մոսկվայի երգիծական թատրոն, 1972):

Խլեստակովիզմի՝ որպես երեւույթի խորը ընկալմանը նպաստել են նաև գրական քննադատությունը և լրագրությունը։ Ա.Ա.Գրիգորիևը գրել է, որ երգիծական էֆեկտի աստիճանն ուղիղ համեմատական ​​է X.-ի՝ որպես մարդու մանրությանը. Գրիգորիև Թատերական քննադատություն Լ., 1985. էջ 120): Վ.Գ.Կորոլենկոն, հաշվի առնելով X.-ի կերպարը, վերլուծեց խաբեության ֆենոմենը. X.-ի պատմությունը «հազարավոր կենդանի նկարներում կրկնվում է տարեկան, ամսական, գրեթե ամեն օր ամբողջ ռուսական հողի վրա» (Վ.Գ.Կորոլենկո. Պոլի. հավաքագրված Op. SPb. T.Z. S.363): Ն.Ա.Բերդյաևը Խլեստակովիզմի վերլուծությունը տարածեց նաև խորհրդային շրջանի Ռուսաստանի վրա. «Այլևս չկա ինքնավարություն, բայց X.-ն դեռևս կարևոր պաշտոնյա է խաղում, բոլորը դեռ դողում են նրա առաջ։ Խլեստակովի խիզախությունն ամեն քայլափոխի իրեն զգացնել է տալիս ռուսական հեղափոխության մեջ» (Ն. Բերդյաև. Ռուսական հեղափոխության ոգիները // Ռուսական միտք. 1918, մայիս-հունիս; տես նաև.

Խլեստակովը փոքր կոչում ունի՝ «պարզ էլիստրատ»։ Նա դժգոհ է իր կյանքից, բայց հիմարությունը խանգարում է նրան փորձել փոխել իր կյանքը։ Խլեստակովին թվում է, որ եթե միայն շանս ներկայանար, ամեն ինչ ինքն իրեն կփոխվեր։ Նրա բնավորությունն ու բնավորությունը համապատասխանում են իր դիրքին։ Խլեստակովը «դատարկ» անձնավորություն է՝ «գլխին թագավոր չունի» և չի մտածում իր խոսքերի և մտքերի հետևանքների մասին։ Նա ոչ թե խորամանկ է, այլ շատ անլուրջ։ Արտաքին տեսք Խլեստակովը նույնպես համապատասխանում է նրա կերպարին։ Նա ծախսում է իր վերջին գումարը նորաձև սանրվածքի և որոշակի զգեստի վրա։ Խլեստակովի կյանքի նպատակը զվարճանքն է, որի վրա նա ծախսել է ողջ գումարը։ Առակներ է հորինում Սանկտ Պետերբուրգի իր կյանքի մասին։ Խլեստակովը «անսովոր թեթևություն ունի մտքերում», նա ինքն էլ ասաց. «Ի վերջո, դու դրանով ես ապրում հաճույքի ծաղիկներ հավաքելու համար»:

Խլեստակովը կատակերգության կենտրոնական կերպարն է։ Նրա կերպարը շատ կարևոր է պաշտոնյաների ներքին էությունը բացահայտելու համար։ Նրանք սովոր են այն փաստին, որ իրենք են ղեկավարում քաղաքում։ Երբ հայտնվեց Խլեստակովը, ում նրանք շփոթեցին աուդիտորի հետ, նրանց պահվածքը կտրուկ փոխվեց։ «Աուդիտորի» ներկայությամբ պաշտոնյաները ցուցաբերում են աննախադեպ քաղաքավարություն, ամեն ինչ սկսում է շարժվել, դրանով իսկ ցույց տալով իրենց իրական աշխարհը, որտեղ իրենց պարտականությունների նկատմամբ անտարբեր վերաբերմունք չնկատելու համար պետք է միայն կաշառք տալ։ Ուստի փոխվում է նաեւ վերաբերմունքը Խլեստակովի նկատմամբ։ Երկրորդ գործողությամբ քաղաքապետը հյուրանոց է գալիս Խլեստակովի մոտ։ Քաղաքապետը վախենում է «աուդիտորից», իսկ Խլեստակովը վստահ է, որ նրա համար են եկել, որ իրեն բանտ տանեն։ Զրույցի ընթացքում նրանք չեն լսում միմյանց, և յուրաքանչյուրը մտածում և խոսում է իր մասին: Քաղաքապետը մեծ վախ ունի Խլեստակովից և կաշառք տալ չգիտի, սակայն Խլեստակովն ինքը վարկ է խնդրել։ Քաղաքապետի կաշառք տալուց հետո մեծ թեթեւություն է զգացել, եթե աուդիտորն ինքը գումար է խնդրում, ուրեմն վախենալու բան չկա։

Խլեստակովը միամիտ և նույնիսկ ամբարտավան անձնավորություն է, նա չի վարանում պարտք վերցնել գրեթե անծանոթներից, և գործնականում աղաչում է Բոբչինսկուց և Դոբչինսկուց։

Ե՛վ քաղաքապետը, և՛ Խլեստակովները եղել են և կլինեն ցանկացած պահի։ Ուստի «Գլխավոր տեսուչը» կատակերգությունը մինչ օրս բեմադրվում է տարբեր թատրոններում։

Կխոսենք Խլեստակովի մասին։ Գոգոլն ասաց. «Խլեստակովը պիեսի ամենադժվար կերպարն է»։ Ինչո՞ւ։ Այո, քանի որ նա ամեն ինչ անում է առանց մտածելու, ակամա։ Դառնալով ընդհանուր խաբեության մեղավորը՝ Խլեստակովը ոչ մեկին չի խաբել։ Հիանալի կատարելով աուդիտորի դերը՝ նա նույնիսկ չհասկացավ, որ խաղում է։ Միայն չորրորդ արարքի կեսին Խլեստակովի մտքով անցավ, որ նրան շփոթում են «պետական ​​գործչի» հետ։ Բայց հենց այս ակամայից է նրա ուժը։

Բոլորը զարմացած են Խլեստակովի պահվածքից։ Ահա քաղաքապետի մտքերը մեր հերոսի մասին. «Բայց նա չի կարմրի: Օհ, այո, դուք պետք է հսկեք նրան ... "," Նա ստում է, նա ստում է, և նա ոչ մի տեղ չի խաբի: Քաղաքապետին տպավորել է ոչ թե Խլեստակովի ստերը, այլ նրա լկտիությունը. «և նա չի կարմրի»։ Բայց փաստն այն է, որ նա լիովին անկեղծ է եւ պաշտոնյաների ողջ խորամանկ խաղը հրահրել է ոչ թե խորամանկությամբ, այլ անկեղծությամբ։ Խլեստակովի կերպարով Ն.Վ.Գոգոլը մեզ ներկայացրեց ոչ թե սովորական ստախոսի, այլ մեծ արտիստի, ով մտավ հենց այն դերի, ում հետ նա սխալվում է։

Ստեղծված իրավիճակում Խլեստակովը կողմնորոշվում է «փայլուն». Ահա այսպիսի դրվագի օրինակ. Խլեստակովը, ցանկանալով ցույց տալ Մարյա Անտոնովնայի առաջ, իրեն վերագրում է Զագոսկինի «Յուրի Միլոսլավսկի» ստեղծագործությունը, սակայն նա հիշում է իսկական հեղինակին։ Իրավիճակն անհույս էր, բայց Խլեստակովն արագ ելք գտավ նույնիսկ այստեղ. «Սա հենց Զագոսկինն է. բայց կա ևս մեկ «Յուրի Միլոսլավսկի», այնպես որ մեկը հաստատ իմն է»։ Խլեստակովի կերպարի կարեւոր հատկանիշը հիշողության բացակայությունն է։ Նրա համար չկա անցյալ և ապագա: Նա կենտրոնացած է միայն ներկայի վրա։ Սրա պատճառով Խլեստակովն ընդունակ չէ եսասիրական ու եսասիրական հաշվարկների։

Քանի որ մեր հերոսն ապրում է մեկ րոպե, մշտական ​​կերպարանափոխությունը նրա բնական վիճակն է: Ընդունելով վարքագծի ցանկացած ոճ՝ Խլեստակովը ակնթարթորեն հասնում է դրա ամենաբարձր կետին։ Բայց այն, ինչ հեշտությամբ ձեռք է բերվում, հեշտությամբ կորչում է: Եվ քնած լինելով որպես գլխավոր հրամանատար կամ ֆելդմարշալ, նա նորից արթնանում է որպես աննշան մարդ։ Խլեստակովի ելույթը նրան բնութագրում է որպես մանր Պետերբուրգի պաշտոնյա, ով պնդում է, որ կրթություն է ստացել մայրաքաղաքում։ Վանկի գեղեցկության համար նա սիրում է օգտագործել կա՛մ գրական բարդ կլիշեներ, ինչպիսիք են՝ «պոկիր հաճույքի ծաղիկները», «մենք կթողնենք շիթերի հովանու տակ», հետո ֆրանսերեն բառեր։ Միաժամանակ նրա լեզվում կան հայհոյանքներ ու գռեհիկ բառեր, հատկապես հասարակ մարդկանց հետ կապված։ Խլեստակովն իր ծառա Օսիպին անվանում է «գազան ու հիմար», իսկ պանդոկի տիրոջ առնչությամբ բղավում է. Խլեստակովի ելույթը կցկտուր է, վկայում է նրա կատարյալ անկարողության մասին, որ նա ի վիճակի չէ դադարեցնել իր ուշադրությունը որևէ բանի վրա, ճշգրիտ փոխանցում է նրա հոգևոր աղքատությունը։

Գրող Ապոլոն Գրիգորիևի ժամանակակիցն ասել է. «Խլեստակովը, ինչպես օճառի պղպջակը, փչում է բարենպաստ հանգամանքների ազդեցության տակ, աճում է իր և պաշտոնյաների աչքում, դառնում է ավելի և ավելի համարձակ պարծենալու մեջ… Բայց տվեք Խլեստակովին. գոնե մի փոքր հաշվարկ պարծենալու մեջ, և նա կդադարի լինել արդեն Խլեստակովը։ Խլեստակով ազգանունը սկսեց գործածվել որպես ընդհանուր գոյական։

Ենթադրվում է, որ Գոգոլը կյանքում նոր երեւույթ է հայտնաբերել, որի անվանումն է «Խլեստակովիզմ»։ Խլեստակովիզմն անամոթություն է, անզուսպ պարծենկոտություն, սուտ, ծայրահեղ անլուրջություն, սուտ, բառակապակցություն։ Ցավոք սրտի, այս երևույթը արտասովոր չէ ռուս կերպարի համար. «Բոլորին, թեկուզ մեկ րոպե... արել և անում է Խլեստակովը: Եվ գվարդիայի ճարպիկ սպա երբեմն կպարզվի, որ Խլեստակով է, և պետական ​​գործիչ ... և մեր եղբայրը, մեղավոր գրողը, երբեմն կպարզվի, որ Խլեստակովն է» (Ն.Վ. Գոգոլ):

Հոդվածի մենյու.

Մենք արդեն սովոր ենք, որ հիմնականում կյանքը մեզ անակնկալներ է մատուցում անախորժությունների ու դժվարությունների տեսքով։ Թերևս դա է պատճառը, որ հանգամանքների հակառակ ընթացք ունեցող պատմությունները մեր կողմից ընկալվում են որպես արտասովոր բան։ Նման իրավիճակները որոշ չափով հեգնական են թվում։ Նիկոլայ Վասիլևիչ Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչը» պատմվածքում պատմված պատմությունը, բացի այն, որ ըստ էության ճակատագրի նվեր է, հիմնված է նաև աբսուրդի մի մասնիկի վրա։ Այս համադրությունը դարձնում է աշխատանքը յուրահատուկ և գրավիչ։

Խլեստակովի կենսագրությունը

Բնականաբար, ստեղծագործություն կարդալիս առաջին հերթին ուշադրություն ենք դարձնում գլխավոր հերոսին։ Այսպիսով, Իվան Ալեքսանդրովիչ Խլեստակովը երիտասարդ կալվածատեր է, ազնվական, ով մի անգամ հայտնվել է անհարմար դրության մեջ։

Նա պատահաբար լուրջ պարտություն կրեց քարտերով: Իր վիճակը մի փոքր բարելավելու համար նա գնում է կալվածքում գտնվող իր ծնողների մոտ։

Քանի որ նրա ճանապարհը երկար է, նա, չնայած ֆինանսների սղությանը, կանգ է առնում Ն քաղաքի հյուրանոցում։ Այստեղ բախտը ժպտում է նրան։

Նրան շփոթում են Մոսկվայից երկար սպասված աուդիտորի հետ։ Հասարակության մեջ տիրող լկտի պահվածքն ու պահվածքը կասկած չեն թողնում պաշտոնյաներին. նրանց կարծիքով՝ միայն աուդիտորը կարող է այդպես վարվել։

Առաջարկում ենք ծանոթանալ Ն.Վ.-ի համանուն պատմությանը։ Գոգոլը

Քանի որ Ն. քաղաքում ամեն ինչ իդեալական չէր, և պաշտոնյաները շարունակ նահանջում էին իրենց պարտականություններից, իհարկե, ոչ թե հօգուտ քաղաքի բնակիչների, այլ հօգուտ իրենց գրպանի, հնարավոր չէ ազնվորեն խուսափել կապված խնդիրներից։ ստուգելով նրանց աշխատանքը: Նրանցից ոչ մեկը չի ցանկանում կորցնել իր թեժ կետը, ուստի բոլորը միասին գնում են Խլեստակովի մոտ և նրան կաշառք տալիս՝ երաշխիք, որ նրանք կմնան իրենց պաշտոնում և կխուսափեն խնդիրներից:

Սկզբում Խլեստակովը պարտվում էր, բայց հետո որոշեց լիովին օգտվել ստեղծված իրավիճակից։ Գումարը գրպանում նա բարեհաջող նահանջեց քաղաքից։ Նրա՝ որպես աուդիտոր լինելու մտացածին լուրը շատ ուշ է հայտնի դարձել՝ Խլեստակովին մեղադրելն ու նրանից գումարի վերադարձ պահանջելը հիմարություն է։ Տվյալ դեպքում հարկ կլիներ ընդունել կաշառակերության փաստը, իսկ դա կլիներ պաշտոնյաների կարիերայի փլուզում։

Խլեստակովի տեսքը

Ինչպես սրիկաների և սրիկաների մեծ մասը, Խլեստակովն ունի դեմքի հաճելի, վստահելի դիմագծեր։ Նա ունի շագանակագույն մազեր, «սիրուն քիթ» և արագ աչքեր, որոնք նույնիսկ վճռական մարդկանց ստիպում են ամաչել: Նա բարձրահասակ չէ։ Նրա դեմքի գույնը հեռու է նրբագեղ և ֆիզիկապես զարգացած երիտասարդներից. նա անհարկի նիհար է:

Նման ֆիզիկական տվյալները զգալիորեն փչացնում են նրա թողած տպավորությունը։ Բայց խորամանկ Խլեստակովը իրավիճակը շտկելու խելացի միջոց է գտնում՝ թանկարժեք ու խնամված կոստյում։

Իվան Ալեքսանդրովիչը հասկանում է, որ իր մասին առաջին տպավորությունը միշտ հիմնված է արտաքին տեսքի վրա, հետևաբար նա չի կարող իրեն թույլ տալ սխալվել այստեղ՝ թանկարժեք գործվածքից կարված հագուստ, որը կարված է նորաձևության միտումների հիման վրա։ Միշտ մաքրված է փայլով - նման արտաքին գործոնը զգալիորեն շեղում է հասարակության ուշադրությունը մարդու ներքին էությունից:

Խլեստակովի ընտանիք, կրթություն

19-րդ դարի առաջին կեսին ինչպե՞ս պետք է նայեիք և ինչպե՞ս վարվեիք, որպեսզի անցնեիք աուդիտոր:

Առաջին հերթին պետք էր արիստոկրատ ծնվել։ Ընդհանուր ծագում ունեցող մարդու համար չափազանց դժվար է բարձր հասարակությանը պատկանող տեսք ստեղծելը։

Խոսելու ձևը, շարժումների պլաստիկությունը, ժեստիկուլյացիան՝ սա պետք էր երկար տարիներ սովորել։ Ազնվական ծագում ունեցող մարդկանց համար այս ոճը սովորական բան էր, նրանք այն ընդունեցին իրենց ծնողներից, այցելության եկած ընկերներից։

Իվան Ալեքսանդրովիչը բարձր հասարակության լուսավորիչ չէր, բայց, այնուամենայնիվ, ի ծնե ազնվական էր։ Նրա ծնողներին են պատկանում Պոդկատիլովկա կալվածքը։ Գործերի վիճակի և կալվածքի կարևորության մասին քիչ բան է հայտնի. այն փաստը, որ ծնողները գումար են ուղարկել իրենց որդուն, ասում են, որ կալվածքն անշահավետ չէր, այն բերեց բավարար եկամուտ, որպեսզի ապահովեր ամբողջ ընտանիքի կյանքը առնվազն ամենաանհրաժեշտ բաները.

Խլեստակովի կրթության մասին ոչինչ հայտնի չէ։ Հավանական է, որ նա ստացել է «միջին» որակի կրթություն։ Նման եզրակացություն կարելի է անել՝ ելնելով նրա զբաղեցրած պաշտոնից։ Խլեստակովն աշխատում է որպես կոլեգիալ գրանցող։ Քաղաքացիական ծառայության այս տեսակը վարկանիշային աղյուսակի ամենավերջում էր։ Եթե ​​Խլեստակովի ծնողները հարուստ մարդիկ լինեին, կապերի կամ փողի միջոցով կկարողանային իրենց որդուն ավելի լավ դիրք ապահովել։ Քանի որ դա տեղի չի ունեցել, անտեղի է խոսել ընտանիքի մեծ եկամուտների կամ արիստոկրատիայի ֆոնին դրանց կարևորության մասին։

Հիմա եկեք ամփոփենք բոլոր տվյալները. ֆինանսական անկայունությունը միշտ էլ բնորոշ է եղել Խլեստակովներին, նրանց եկամուտները երբեք բարձր չեն եղել (եթե նրանք երբևէ հարուստ լինեին, կարող էին կապեր կամ ծանոթություններ հաստատել իրենց ընտանիքի նյութական վերելքի շրջանում), ինչը նշանակում է, որ որդուն ուղարկել են արտասահման սովորելու, թե չէ գումար չեն ունեցել նրա համար բարձր որակավորում ունեցող ուսուցիչներ վարձելու։

Ծառայողական վերաբերմունք

Խլեստակովի ստույգ տարիքը չի նշվում։ Գոգոլը նրան սահմանափակում է 23-24 տարեկան։ Հիմնականում այս տարիքի մարդիկ լի են ոգևորությամբ և իրենց գիտակցելու ցանկությամբ։ Բայց սա Խլեստակովի գործը չէ։ Իվան Ալեքսանդրովիչը բավականին անլուրջ է վերաբերվում իր աշխատանքին, նրան այնքան էլ չեն հետաքրքրում առաջխաղացումները և կարիերայի աճի հնարավորությունը։ Նրա աշխատանքը բարդ չէ և բաղկացած է թղթերը վերաշարադրելուց, բայց նա չափազանց ծույլ է նախանձախնդիր լինել Խլեստակովին ծառայելու գործերում։ Աշխատելու փոխարեն նա գնում է զբոսանքի կամ թղթախաղի։

Նրա նման անփութությունը կապված է առաջին հերթին այն բանի հետ, որ Խլեստակովը փողի պակասով չի տառապում։ Այո, նա ապրում է աղքատ բնակարանում, որը գտնվում է չորրորդ հարկում, բայց, ըստ երևույթին, Իվան Ալեքսանդրովիչին այս վիճակը չի անհանգստացնում։ Հավանական է, որ նա սովոր չէ շքեղ բնակարաններում ապրելու, հետևաբար չի ձգտում բարելավել բնակարանային ներկայիս վիճակը։ Խլեստակովի համար կյանքի արժեքները այլ բաների մեջ են՝ հանգստի և հագուստի: Բայց իրավիճակը կտրուկ փոխվում է, երբ Խլեստակովին անհրաժեշտ է մնալ անծանոթ քաղաքում. այստեղ նա մնում է միայն լավագույն բնակարաններում։ Հավանական է, որ նման քայլը կապված է Խլեստակովի ցանկության հետ՝ ստեղծելու այնքան հարուստ մարդու տպավորություն, որ բոլոր շրջապատողները, ովքեր չգիտեն գործերի իրական վիճակը, սկսում են նախանձել նրան։ Հնարավոր է, որ հաշվարկը ոչ միայն նախանձի զգացման վրա է, որի օգնությամբ ինքնահաստատվում է Իվան Ալեքսանդրովիչը, այլ նաև տեղական պաշտոնյաներից կամ հյուրանոցի տիրոջից ինչ-որ բոնուսներ ստանալու հնարավորության վրա։

Այս փաստին գումարվում է նաև այն, որ Խլեստակովը չի կարողանում մրցել Սանկտ Պետերբուրգի մեծահարուստների հետ, որտեղ նա ապրում և աշխատում է հիմնականում։ Էժան բնակարանների վարձակալությունը թույլ է տալիս նրան գումար խնայել այն բաների վրա, որոնք նրան կտարբերակեն նույն վիճակից, ինչպիսին նա է՝ արտաքին տեսքի հատկանիշներով: Ի վերջո, նա պարտավոր չէ բոլորին հրավիրել իր տուն կամ անհարկի տարածել իր բնակարանի գտնվելու վայրը, բայց կոստյումի վիճակն ու էժանությունը կարող են նրան վատ համբավ տալ։ Քանի որ Խլեստակովի համար կյանքը շոուի համար կարևոր է, շատ հարուստ արիստոկրատների ձևով, նա այլ ելք չունի, քան խնայել մշտական ​​բնակարանի վրա:

Իվան Ալեքսանդրովիչի ծնողները հուսահատված են իրենց որդու ծառայության մեջ առաջխաղացման բացակայությունից։ Արտաքինից նրանք մեծ խաղադրույք էին կատարում նրա կարողությունների վրա։ Հայրը պարբերաբար իր վրդովմունքն է հայտնում այս հաշվով, բայց որդին միշտ արդարացում է գտնում՝ ոչ միանգամից։ Դուք պետք է երկար ժամանակ առաջխաղացում վաստակեք: Իրականում, նման արդարացումը սուտ է, որը թույլ է տալիս թաքցնել իրերի իրական վիճակը:

Կյանքը Պետերբուրգում

Իվան Ալեքսանդրովիչը չի պատկերացնում իր կյանքը առանց Պետերբուրգի. Հենց այս վայրում է հավաքվում այն ​​ամենն, ինչ այդքան հոգեհարազատ է նրա համար՝ տարբեր հաճույքների մեջ ժամանակ անցկացնելու հնարավորություն։ Նա ամեն օր պատրաստակամորեն գնում է թատրոն, իրեն չի հերքում թղթախաղի հաճույքը։ Ի դեպ, նա գտնում է նրանց, ովքեր ցանկանում են խաղալ միշտ և ամենուր, բայց ոչ բոլորին և ոչ միշտ է հաջողվում Խլեստակովին հաղթել՝ քթով մնալը նրա համար սովորական բան է։

Իվան Ալեքսանդրովիչը սիրում է գուրմանային խոհանոցը և չի ժխտում իրեն համեղ և հագեցնող ճաշի հաճույքը:

Անհատականության բնութագիր

Խլեստակովն առաջին հերթին հասարակության մեջ առանձնանում է գեղեցիկ և համահունչ ստելու ունակությամբ՝ այն մարդու համար, ով նախընտրում է ապրել հարստության պատրանքի մեջ, ստեղծել նշանակալի մարդու արտաքին, սա անհրաժեշտություն է։

Իվան Ալեքսանդրովիչը գիտի իր գիտելիքների բացերը, բայց չի շտապում արմատախիլ անել դրանք. նրա ստերի, ամբարտավան ու շքեղ արտաքինի ստեղծած մտացածին հաջողությունը ոգեշնչում է նրան:

Այնուամենայնիվ, ժամանակ առ ժամանակ նա գրքեր է կարդում և նույնիսկ փորձում ինքնուրույն ինչ-որ բան գրել, բայց դատելով նրանից, որ այլ կերպարներից նրա ստեղծագործության վերաբերյալ ակնարկներ չկան, կարող ենք եզրակացնել, որ այդ փորձերը անհաջող են եղել։

Խլեստակովը սիրում է գովել և հիանալ, սա ևս մեկ պատճառ է նրա կյանքի մասին ինչ-որ բան հորինելու։ Նա սիրում է ուշադրության կենտրոնում լինել. նման հաջողության դժվար է հասնել Սանկտ Պետերբուրգում, բայց մարզերում, որտեղ նույնիսկ մետրոպոլիտ խոսելու նրա ձևը դրական հույզերի փոթորիկ է առաջացնում, սա հեշտ բան է։

Խլեստակովը համարձակությամբ չի աչքի ընկնում, պատրաստ չէ պատասխան տալ իր արարքների համար։ Երբ պաշտոնյաները գալիս են նրա հյուրանոցի սենյակ, նրա սիրտը լցվում է ձերբակալվելու հավանականության վախով: Իր հիմքում նա լաթ է, բայց լավ դերասան. նա գիտի, թե ինչպես ստեղծել նշանակալի և շատ խելացի մարդու արտաքին, թեև իրականում ոչ առաջինը, ոչ երկրորդը չեն համապատասխանում իրական վիճակին:

Խլեստակովի վերաբերմունքը կանանց նկատմամբ

Գոգոլը լռում է Սանկտ Պետերբուրգի կանանց հետ Խլեստակովի հարաբերությունների մասին, սակայն ակտիվորեն նկարում է Իվան Ալեքսանդրովիչի պահվածքը գավառի կին ներկայացուցիչների հետ։

Խլեստակովը գիտի, թե ինչպես խաղալ հասարակության մեջ և մարդկանց մեջ համակրանքի զգացում առաջացնել. սա վերաբերում է ոչ միայն լավ բուծման և ցուցադրական արիստոկրատիայի ցուցանիշներին: Խլեստակովը հմուտ գայթակղիչ է և հրապուրիչ։ Նա վայելում է կանանց ընկերակցությունը և նրանց ուշադրությունը։

Դժվար թե նա իր առջեւ կին ձեռք բերելու նպատակ է դնում։ Խլեստակովի համար սիրային հետաքրքրությունները խաղալու, մարդկանց շահարկելու յուրօրինակ միջոց են։

Հասնելով Ն քաղաք և հանդիպելով մարզպետի կնոջն ու դստերը՝ նա առիթը բաց չի թողնում երկու կանանց հետ սիրախաղ անելու։ Սկզբում նա խոստովանում է դստեր սերը, բայց մի քանի րոպե հետո մայրական սիրո երդում է տալիս։ Խլեստակովն ամենևին էլ շփոթված չէ այս փաստից։ Բացի այդ, երբ Մարյա Անտոնովնան (նահանգապետի դուստրը) պատահական ականատես է դառնում Խլեստակովի քնքշությանը մոր նկատմամբ, Իվան Ալեքսանդրովիչը, օգտվելով կանանց հիմարությունից և նրա հանդեպ ունեցած սիրո զգացումից, ամբողջ իրավիճակը շրջում է հօգուտ մի. հարսանիք Մարյա Անտոնովնայի հետ - միևնույն ժամանակ ոչ մայրը, ոչ դուստրը չեն հասկանում իրենց նվաստացուցիչ դիրքորոշումը և վիրավորված չեն զգում: Հեռանալով քաղաքից՝ Խլեստակովը հասկանում է, որ իր խնամակալությունը խաղ էր միայն իր համար, մնացած բոլորը, այդ թվում՝ Մարյա Անտոնովնան, ամեն ինչ գնահատում են իրենց անվանական արժեքով։ Նրան չի անհանգստացնում երիտասարդ աղջկա հետագա ճակատագիրը և իր արարքով նրան վիրավորելու հավանականությունը. նա հանգիստ հոգով հեռանում է քաղաքից։

Այսպիսով, Իվան Ալեքսանդրովիչ Խլեստակովը տիպիկ սրիկա է, որն ունակ է իր հաճույքի համար վիշտ ու անհանգստություն պատճառել այլ մարդկանց։ Նա չի գնահատում իր ծնողների հոգատարությունը և չի շտապում պատասխանել շրջապատին իր հանդեպ ցուցաբերած բարության համար։ Ամենայն հավանականությամբ, ընդհակառակը, նա հմտորեն օգտագործում է իր շրջապատի դյուրահավատությունն ու անմեղությունը։

Խլեստակովի կերպարի բնութագրերը չակերտներում

Գոգոլի կերպարը հայտնվում է որպես հայտնի Գոգոլի տեքստի կենտրոնական կերպար։ Ավելին, Խլեստակովն արդեն դարձել է կենցաղային անուն, քանի որ կերպարի «հայրը»՝ Նիկոլայ Գոգոլը, կարողացել է ստեղծել ամենահաջող, վառ ու տարողունակ գրական տեսակներից մեկը։ Ահա, օրինակ, Խլեստակովի ստեղծողն այսպես է բնութագրում նրան.

Խլեստակովը, մոտ քսաներեք տարեկան մի երիտասարդ, նիհար, նիհար; ինչ-որ չափով հիմար և, ինչպես ասում են, առանց թագավորի գլխին, այն մարդկանցից է, ում գրասենյակներում դատարկ են անվանում: Նա խոսում և գործում է առանց որևէ մտքի։ Նա չի կարողանում դադարեցնել մշտական ​​ուշադրությունը որևէ մտքի վրա։ Նրա խոսքը կտրուկ է, և բառերը բոլորովին անսպասելիորեն դուրս են թռչում նրա բերանից։ Որքան այս դերը կատարողը անկեղծություն և պարզություն դրսևորի, այնքան նա կհաղթի։ Նորաձև հագնված...

Ռեմարկ Գոգոլի տեքստի սյուժեում Խլեստակովի կերպարի տեղի մասին
Հերոսը պատահաբար հայտնվում է Ռուսական կայսրության փոքր, գավառական քաղաքներից մեկում։ Եվ նույնքան պատահաբար, Խլեստակովն իր շուրջը սխալների հորձանուտ է առաջացնում։ Մարդն անընդհատ սայթաքում է ու սայթաքում։ Սակայն սկզբում իրադարձությունները հաջող են զարգանում Խլեստակովի համար։ Հերոսի ժամանումը գրեթե համընկնում է աուդիտորի քաղաք ժամանելու հետ՝ ռուս խիստ պաշտոնյայի, որը մտադիր էր ստուգել քաղաքի գործերը: Եվ այսպես. քաղաքի բնակիչները սպասում են պաշտոնյայի գալուն, և նրա փոխարեն վերցնում են մեր հերոսին։

Խլեստակովին հաջողվում է կրկնօրինակել աուդիտորի կերպարը։ Ժամանակի ընթացքում Գոգոլի հերոսը բացահայտում է իր իսկական էությունը։ Մեր հերոսը փոցխ է ու խաղամոլ, ծնողական փող ծախսող։ Տղամարդը սիրում է կանանց հասարակությունը, ձգտում է իշխանության, ազդեցության և փողի: Ստորադասներին, ճորտերին, ծառաներին Խլեստակովը ընդգծված արհամարհական է։ Հերոսը գյուղացիներին անվանում է սրիկաներ, ստահակներ, լոֆերներ և հիմարներ։ Ստանում է նաև Խլեստակովի հավատարիմ ծառան։

Ընդ որում, Խլեստակովը կարծես թե շատ միամիտ է։ Հերոսին փող են բերում որպես կաշառք, մինչդեռ տղամարդն այդ «առաջարկներն» ընկալում է որպես փոխառություն՝ բացականչելով.

Տուր ինձ, վարկ տուր, ես անմիջապես կփակեմ պանդոկպանին...

Ինչպե՞ս գնահատել Խլեստակովի կերպարը.

Իհարկե, գրականագետներին տարակուսում էր, թե ինչպես ճիշտ գնահատել Խլեստակովի կերպարը՝ դրական, թե բացասական: Ոչ, Գոգոլը մտադիր չէր իր կերպարը ներկայացնել որպես չար ավազակ, խարդախ, խորամանկ ինտրիգ կամ սրիկա։ Ավելին, մեր հերոսի մեջ այնքան քիչ խորամանկություն կա, որ հերոսի ծառան Օսիպը երբեմն շատ ավելի իմաստուն է ցույց տալիս իր գործողություններում, քան տերը։

Խլեստակովը հանգամանքների զոհ է, պատահական իրադարձությունների ցիկլի։ Հերոսը համընդհանուր համակրանք է առաջացնում, քանի որ Խլեստակովի կերպարը բնութագրվում է այնպիսի հատկանիշներով, ինչպիսիք են գեղեցիկ տեսքը, քաղաքավարությունը, հմայքը (հատկապես բոլորը հիացած են տղամարդու ժպիտով), ինչպես նաև լավ վարքագիծ: Հերոսը պատկանել է ազնվական ընտանիքին, բայց ցույց է տվել նույն ապրելու անկարողությունը, որտեղ նա պետք է ինքնուրույն վաստակեր իր ապրուստը, ինչպես բոլոր ազնվականները։ Տղամարդու հոգին տենչում էր Պետերբուրգյան կյանք.

Գոգոլը Խլեստակովին հնարավորինս չեզոք է գնահատում. Հերոսին գրողը ներկայացնում է որպես երիտասարդ՝ մոտ «քսաներեքից քսանչորս տարեկան»։ Հերոսն առանձնանում էր սրամիտությամբ և նիհարությամբ, հերոսի կեցվածքը գեղեցիկ է, նիհար, սլացիկ։ Սակայն երիտասարդը «մի փոքր հիմար էր և, ինչպես ասում են՝ առանց թագավորի գլխին, այն մարդկանցից էր, ում գրասենյակներում դատարկ են անվանում»։

«Հերոսի անձնագիր», ըստ Գոգոլի տեքստի

1. Ամբողջովին Գոգոլի հերոսը կոչվում էր Իվան Ալեքսանդրովիչ Խլեստակով։ Քաղաքապետն ընդգծում է հերոսի «պարզությունը», այսինքն՝ փոքրությունը, ցածր հասակը, ով բոլորովին նման չէր հզոր աուդիտորին։ Այնուամենայնիվ, հենց Խլեստակովի տեսքը «վատ չէ», երիտասարդը ակնհայտորեն հետաքրքրում է տիկնանց, հասուն գեղեցկուհիների և երիտասարդ աղջիկների բարեհաճությունը:

2. Մինչ հերոսի գավառական շրջաններ ժամանելը, Խլեստակովը ծառայում էր Սանկտ Պետերբուրգի գրասենյակում՝ կոլեգիալ ռեգիստրի կոչումով։ Սա ամենացածր վարկանիշն է՝ ըստ Ռուսաստանի վարկանիշային աղյուսակի.

Իսկապես լավ կլինի լինել ինչ-որ արժեքավոր բան, հակառակ դեպքում դա պարզ էլիստրատիշկա է: ..

Սակայն Սարատովի մարզում Խլեստակովն ուներ իր գյուղը, որը կոչվում էր Պոդկատիլովկա։ Գոգոլի հերոսը գնում էր այնտեղ, մինչև որ հանգամանքների համակցությամբ նա մեքենայով մտավ Ն քաղաք։ Սանկտ Պետերբուրգում Խլեստակովը զբաղեցնում է մի փոքրիկ բնակարան, որը գտնվում է վերջին հարկում։ Այնուհետև Վերխոտուրին զբաղեցրել էին մարդիկ, ովքեր ամուր դրամապանակ չէին ցուցադրում.

... Երբ դուք վազում եք աստիճաններով ձեր չորրորդ հարկ ...

3. Հերոսի սիրտը կարծես ծառայության մեջ չէր պառկում. Ուստի կանոնավոր և ազնիվ աշխատանքի փոխարեն երիտասարդն իր կյանքն անցկացնում է ժամանցի հաստատություններում.

... բիզնեսով չի զբաղվում. պաշտոնը ստանձնելու փոխարեն, և նա զբոսնում է պողոտայով, թղթախաղ է խաղում.<…>«Ոչ, հայրս ինձ է ուզում։ Ծերունին բարկացել էր, որ մինչ այժմ Պետերբուրգում ոչինչ չի ծառայել։ Նա կարծում է, որ եկել է, և հիմա քո կոճակի մեջ Վլադիմիրն է, և քեզ կտան…

Այսպիսով, ռուս գրողն ընդգծում է, որ Խլեստակովը սիրում էր մեկուսի ապրելակերպ վարել, տրվել տարբեր հաճույքների, գումար ծախսել մանրուքների ու զվարճությունների վրա։ Խլեստակովին փրկելը ոչ մի կերպ չտրվեց, ուստի հերոսը պարբերաբար հայտնվում էր ամբողջովին «խճճված» և իր ծնողական խնայողություններից փող էր խնդրում.

«Շահավետ թանկ փող, սիրելիս, հիմա նստել է, պոչը ոլորել է, չի հուզվում։ Եվ դա կլիներ, և դա շատ կլիներ վազքի համար. ոչ, տեսնում եք, դուք պետք է ցույց տաք ձեզ ամեն քաղաքում:<…>«... Բատյուշկան փող կուղարկի այն հետ պահելու համար, և որտե՞ղ․․․․․ նոր ֆրակ է ուղարկում լու շուկա՝ վաճառելու…»:

4. Խլեստակովին բնորոշ է շքեղության սերը։ Հետևաբար, հերոսն ինքն իրեն ոչինչ չի ժխտում, ապրում է իր հնարավորություններից վեր, գնում է ամենաթանկ իրերը, նախընտրում է համեղ խոհանոցային հաճույքները, թատերական ներկայացումները, մոլախաղերը, որոնցում նա պարտվել է ավելի հաճախ, քան հաղթել է.

«Եվ ես, խոստովանում եմ, չեմ սիրում, որ մահն ինձ մերժի ճանապարհը, և ինչո՞ւ։ Այդպես չէ?.."<…>«... Հեյ, Օսիպ, գնա սենյակը նայիր, ամենալավը, և խնդրիր լավագույն ընթրիքը. ես չեմ կարող վատ ընթրել, ինձ ավելի լավ ընթրիք է պետք…»:<…>"Ես սիրում ուտել. Ի վերջո, դուք ապրում եք հաճույքի ծաղիկներ հավաքելու համար:<…>«Ես, խոստովանում եմ, սա իմ թուլությունն է, ես սիրում եմ լավ ուտելիք»:<…>«Ասա ինձ, խնդրում եմ, ունե՞ս որևէ զվարճություն, հասարակություններ, որտեղ կարող ես, օրինակ, թղթախաղ խաղալ…»:<…>«…Երբեմն շատ գայթակղիչ է խաղալ…»<…>«... Նա ծանոթանում է պատահական անցորդի հետ, այնուհետև քարտերում, այնպես որ դուք ավարտեցիք ձեր խաղը:<…>«Այո, եթե ես չխմեի Պենզայում, տուն հասնելու համար փող կլիներ: Հետևակի կապիտանը շատ հեգնեց ինձ. շտոսը զարմանալիորեն գազան է, կտրվում է։ Ես ընդամենը քառորդ ժամ նստեցի ու ամեն ինչ թալանեցի։ Եվ այդ ամբողջ վախով ես կցանկանայի նորից կռվել նրա հետ։ Գործը պարզապես չի հանգեցրել ... »:

5. Խլեստակովը հակված է ստի. Կերպարի դրաման այն է, որ հերոսը երբեմն հորինում է այլընտրանքային իրականություն, որին հավատում է: Օրինակ, կեղծ աուդիտորի խոսքով, նա սիրում է գրել, գրում է գրական տեքստեր, ամսագրերում տպագրում է սեփական արտադրության պատմվածքներ ու հոդվածներ։ Խլեստակովը, ինչպես հերոսն է ասում, հաճախ է գրքեր կարդում. Այնուամենայնիվ, նույնիսկ ընթերցողի մոտ համակրանք է առաջանում անփույթ Գոգոլի կերպարի նկատմամբ, սակայն Խլեստակովը խարդախ է։ Թող Գոգոլի կերպարի խարդախությունը պատահական բնույթ կրի, այնուամենայնիվ Գոգոլը չի ​​արդարացնում Խլեստակովին, այլ օբյեկտիվորեն ներկայացնում է երիտասարդի կերպարը։

Կեղծ աուդիտորի կերպարը Գոգոլի կատակերգության մեջ ամենևին էլ գլխավորը չէ, բայց այն առանցքային կերպար է, որի հետ փոխազդեցության հիման վրա դուրս են գրվում բոլոր հերոսների կերպարները՝ փոքր կոմսական քաղաքի պաշտոնյաները։ Խլեստակովն այն փորձաքարն էր, որը ցույց է տալիս ողջ կատակերգությունն ու բյուրոկրատական ​​ապօրինությունները, այն ժամանակվա Ռուսաստանի ողջ կյանքը։ Այստեղով պատահաբար անցնող այս մանր պաշտոնյայի հիմարության վրա է երևում տեղի արիստոկրատիայի և բյուրոկրատական ​​էլիտայի ողջ հիմարությունն ու անարժեքությունը։

Սկզբում հիմար, էքսցենտրիկ երիտասարդին ցուցադրում են կյանքի նկատմամբ չափից դուրս պահանջներ, որոնք, ինչպես հասկանում ենք, նրա վարքաոճն են։ Հետո նրա օրինակում տեսնում ենք այս բնույթի իրականությունը պիեսի մյուս հերոսների մոտ։

Խլեստակովի բնութագիրը

Խլեստակովի նախնական բնութագրումն արդեն տվել է հենց հեղինակը՝ որպես խորհուրդ այն դերասանին, ով բեմում կմարմնավորի այս կերպարը։ Նրան բնութագրում են որպես դատարկ ու չափազանց հիմար մարդ։ Սակայն պիեսի ընթացքում Խլեստակովի կերպարն ավելի լիարժեք է բացվում՝ իր ողջ զավեշտական ​​բազմազանությամբ։

Պատահական չէ, որ այս կերպարի բեմում առաջին հայտնվելը կապված է ոչ թե հենց երիտասարդի, այլ նրա ծառայի հետ, որը երկար խոսում է տիրոջ մասին։ Նա բնութագրում է նրան. «լավ կլիներ, եթե արժեր, այլապես պարզ տիկին է», նկատի ունենալով ակնհայտորեն ամենաաննշան կոչումը և այն փաստը, որ սեփականատերը իրեն հիմար և ամբարտավան է պահում կարգավիճակից դուրս: Նրանց ամբողջությամբ բնութագրում է հյուրանոցի տեղացի սեփականատերը՝ «դուք և ձեր տերը խաբեբաներ եք, իսկ ձեր տերը՝ սրիկա»։ Դժվար է ավելի ճշգրիտ նկարագրություն տալ։ Սեփականատիրոջ հետ վեճի ժամանակ դրսևորվում է ոչ թե պարզապես հիմարություն, այլ անհարմար մանկական միամտություն՝ փորձելով դեռևս պատշաճ տպավորություն թողնել և խաբել բոլորին։

(Նկարիչ Լ. Կոնստանտինովսկի, նկարազարդում «Կառավարության տեսուչը», 1951 թ)

Հենց այդ փորձերն էլ հաջողությամբ են հասնում տեղի պաշտոնյաների հետ շփվելիս։ Տեղական պաշտոնյաների համար ծառայության մեջ իրենց անվայել արարքների բացահայտման վախը և բնածին ստրկամտությունը փակում են այցելուի ակնհայտ թվացող հիմարությունը: Իսկ Խլեստակովը, ինչպես ասում են, արդեն տուժել է։

Քաղաքապետի և տեղի վերնախավի հետ շփվելիս մեր հերոսը ցուցաբերում է ուշագրավ երևակայություն և անխոհեմ լկտիություն, որը կարող էր արագ բացահայտվել սովորական հասարակության մեջ, բայց այս դեպքում անցնում է ճշմարտության համար։ Ոչ պակաս հիմար են տիկնայք, ոստիկանները և հենց ինքը՝ քաղաքի սեփականատերը, որին հեղինակը նկարագրել է որպես «ոչ այնքան հիմար մարդ»։

Խլեստակովի կերպարը որպես կատակերգության գլխավոր հերոս

Եվ այնուամենայնիվ, Խլեստակովը պիեսում իր դերակատարմամբ, մյուս հերոսների հետ շփվելով, գլխավոր հերոսն է։ Այն, թե ինչպես են նրան բնութագրում մնացած հերոսները՝ դրական գովասանքի, թե բացասական հեգնական ձևով, բացահայտում է իրենց իսկ կերպարները։

Պատահաբար, հայտնվելով մայրաքաղաքի աուդիտորի դերում, Խլեստակովը, ամենևին էլ ամաչելով, ստանձնում է այդ դերը և կատարում բարձր պաշտոնյաների սովորությունների ու ապրելակերպի մասին սեփական պարզունակ պատկերացումներին համապատասխան։ Սակայն այն փաստը, որ նրանք չեն կարողանում բացահայտել նրան, հուշում է, որ հենց այդպիսի սովորություններով էր օժտված ողջ բյուրոկրատիան։

(Վայնշտեյն Մարկ Գրիգորևիչ «Խլեստակովը և նահանգապետը», 1945-1952 թթ.)

Նրանք հեշտությամբ հավատում են նրան և կամակորաբար փորձում են հաճոյանալ, հատկապես նրա մեջ տեսնելով «բարձր թռիչքի» թռչուն։ Խելացի քաղաքապետը, փորձառու ոստիկանները, երիտասարդ աղջիկները նրան հեշտությամբ ճանաչում են որպես կապիտալ այրող։ Ակնհայտ է, որ Գոգոլի պլանի համաձայն, սա բոմոնդի հիպերբոլիա է, որը նա նկատեց իրական կյանքում: Իսկ վերջին համր տեսարանը, պարզվում է, կատակերգության գագաթնակետն է և հենց դերասանների կողմից ընկալվում է որպես միայն կատարվածի հնարավոր կրկնություն։

Անգամ մերկացման բուն փաստը ոչ մի կերպ չի ազդել սեփական սխալի և հիմարության գիտակցության փոփոխության վրա՝ ո՛չ տեղի մեծամեծների, ո՛չ էլ հենց կեղծ աուդիտորի վրա։ Միակ զայրույթը երկու կողմից էլ չարաբաստիկ սխալն է և այն, որ այս պաշտոնյան չստացվեց այն, ինչ ինքը պնդում էր: Միայն մեկ զայրույթ, որը «պատմությունը կտարածի աշխարհով մեկ». Իսկ սխալի բուն փաստը ոչ մեկի համար դաս չստացվեց, քանի որ սխալն ինքնին միայն ժամանած շղարշի անձի մեջ էր, բայց ոչ նրա պահվածքի, արարքների, պատմությունների ու պարծենկոտության մեջ։ Ինչպես ասաց քաղաքապետը. «Ես ինքս ուրախ չեմ, որ խմել եմ, կարծես թե նրա ասածի կեսն էլ ճիշտ է»: Հենց սա է գլխավոր իմաստը, որը ներդրված է գլխավոր հերոսի՝ հեղինակի կերպարի մեջ։ Պաշտոնյաների հիմարությունը բացահայտում է պետության ողջ բյուրոկրատական ​​համակարգի բուն արատավորությունը։