Ludmila Gurčenko - biogrāfija, informācija, personīgā dzīve. Uz Ludmilas Gurčenko dzimšanas dienu: “Viņa bija nesasniedzama ideāla Ludmilas Gurčenko bibliogrāfija
Ludmilai Gurčenko vajadzēja būt 80 gadus vecai. Gurčenko uz zvaigžņu skatuves iekļuva tikai uz piecām minūtēm. Un pēc filmas "Karnevāla nakts" jaunā aktrise Ludmila Gurčenko palika tajā līdz savas dzīves beigām. Dzīve, kurā viss ir kļuvis kā filmā. Veiksmīga aktrises, dziedātājas un režisores karjera. Atzinība un vīrieši, kuri viņas dēļ bija gatavi uz visu. Māksliniece vairākkārt teikusi, ka viņas neparastā harizma, humora izjūta un fani bija viņas slepenie trumpji. Viņa prata pārsteigt, nebaidījās eksperimentēt, iedvesmoja apkārtējos un vienmēr bija godīga pret saviem faniem. Kā pati Ludmila Markovna teica: “ Mana dzīve sastāv no mirkļiem. Ļoti, ļoti dažādi. Skaistākie un spēcīgākie recekļi var būt kādam dzīves pirmajā pusē, bet kādam - pēdējā. Un es? Varbūt pēc gadiem... EBZH (Ļeva Tolstoja dienasgrāmatās šis saīsinājums apzīmē: Ja es dzīvoju), es jums, dārgie skatītāji, atvēršos no pavisam citas puses? Nesen pamodos un uzreiz uzlēca! Es strādāju. Es griežos - nevaru sagaidīt! Kas tad ir tas, ko tu nevari izturēt? Tu jau zini, ka šis “nevaru sagaidīt” ievilks neciešamas takas, pilnas ar vecām ilūzijām, avārijām, priekšstatiem un jaunām cerībām “kā būtu, ja būtu”... Ko man darīt? Kā pārtraukt šo "nevaru sagaidīt"? Nē, es nevaru. Vēlu. Tava sirds jau sāk mežonīgi pukstēt. Tagad jau lec līdz rīklei, grasās izlēkt... Un dvēseles apakšgarozā, smadzeņu pelēkajās šūnās jau skan melodija, intonācija, griežas rokas un kājas.. Tagad viņi visi ir sapulcējušies un klauvē. Un viņiem tiek lūgts ietērpt tos "attēlā". Jā, jā, jā! Ietērpi tos pagātnes gadsimta tēlā... Jā! Es zinu! Aiziet! "Nomierinies, meitiņ. Un atceries: laba cilvēka liktenis ir kratīt, kratīt un atlaist! Jā, tā ir. Bet laiki ir dažādi, tētiņ, ļoti dažādi. "Ardievu divdesmitais..." Labs nosaukums. Patīk…».
Ludmila Markovna Gurčenko dzimusi 1935. gada 12. novembrī Harkovā (Ukraina) Marka Gavriloviča Gurčenko ģimenē ( īstais vārds- Gurčenkovs) (1898-1973) un Jeļena Aleksandrovna Simonova-Gurčenko (1917-1999). " Tā notika, - Ludmila Gurčenko rakstīja savā grāmatā, - ka es piedzimu, un mana māte nepabeidza skolu.[mātei bija tikai 17 gadi: kad mani vecāki satikās, mammai bija tikai 16 gadi]. Viņa sāka strādāt kopā ar savu tēvu. Mamma palīdzēja manam tētim, akordeonistam, noturēt ekstras un vakarus skolās, vakaros un brīvdienās rūpnīcās un rūpnīcās... Tāpēc var teikt, ka esmu dzimis muzikālā ģimenē. Pareizāk sakot, esmu dzimis mūzikas laikmetā. Man dzīve pirms kara ir mūzika! Savu vārdu saņēmu divas stundas pirms dzimšanas. Nobijies tētis aizveda mammu uz slimnīcu. Un es tālāk nervoza zeme aizskrēja uz kino. Pēc tam ar lieliem panākumiem uz ekrāniem tika rādīta amerikāņu piedzīvojumu filma "Ņujorkas haizivis"... Filmas varonis izskatīgais Alans dara brīnumus – viņš pa virvi nolaižas no lidmašīnas uz steidzošā vilciena jumtu, kurā tiek aizvests viņa nolaupītais mīļākais. Jaukā Lūsija. Pēc seansa šokētais tētis steidzās uz slimnīcu un steidzami nodeva mammai zīmīti: “Lel, mans mazulīt! Ja ērglis mani pamodinās, mēs piezvanīsim Alanam. Un, ja tā ir meitene, pamodināsim Lūsiju! Bet dzemdību namā tētim teica, ka Krievijā tāda Lūsijas vārda nav. Ir vārds Ludmila. Šis ir vecs slāvu vārds. Tas nozīmē “saldi cilvēki” ... Un viņi nolasīja tētim veselu sarakstu ar tajā laikā modīgākajiem vārdiem: Kims, Nojabrins, Iskra, Vladlens, Staļins, Marklens, Oktjabrins, Mjuda ... “Kā ir Muda? ..” - "Starptautiskā jaunatnes diena ..." - "Hm ... labāk Ludmila ... tas nozīmē, ka visi cilvēki būs sirsnīgi pret viņu ... ". No slimnīcas mani atveda kabīnē. Taksometri Harkovā 1935. gadā joprojām bija retums". No dzimšanas dienas līdz Lielā Tēvijas kara sākumam mazā Lūsija dzīvoja kopā ar vecākiem Harkovā vienistabas puspagraba dzīvoklī Mordvinovskas ielā 17.
 |
| Mazā Lūsija ar tēti Marku Gavriloviču, 1936. gads |
Meitene uzauga muzikālā ģimenē (viņas vecāki strādāja Harkovas filharmonijā - viņas tēvs bija profesionāls mūziķis (viņš mācījās Mūzikas un drāmas institūtā): viņš spēlēja pogu akordeonu un dziedāja dažādos masu pasākumos, skolas matinēs un viņa māte dziedāja, bieži parādoties uz skatuves kopā ar savu dzīvesbiedru). Vecāki viņu bieži ņēma līdzi uz koncertiem un izrādēm, un tāpēc topošā slavenība lielāko daļu bērnības pavadīja aizkulisēs. Tāpēc Ludmila jau no bērnības izrādīja mākslinieciskas tieksmes: viņa lasīja dzeju un dejoja pie tēva pogas akordeona, uzstājās viesu priekšā. Papa Ludmila bija neparasti gaišs, jautrs un sabiedrisks cilvēks. Gurčenko ģimenes mājā vienmēr bija daudz viesu, kurus sirsnīgi uzņēma Ludmilas māte. Tēvs ģimenē abiem bija viss. Vēlāk Gurčenko par viņu rakstīja: " Tikai piecus ar pusi gadus nodzīvoju “pirms kara... Tik maz!". Neskatoties uz invaliditāti un nepieņemamo vecumu, viņa tēvs devās karā. " Tētis devās uz fronti kā brīvprātīgais. Kara pirmajās dienās viņa vecums tika uzskatīts par neiesauktu. Tad mans tētis šķita jauns un vesels. Tikai daudz vēlāk es uzzināju no savas mātes, ka viņš ir invalīds. Pēc darba šahtā viņam bija divas trūces uz vēdera. Operācija nepalīdzēja. Visu mūžu nēsājis pārsēju, kas no abām pusēm bija stipri iespiests vēderā. Viņš nevarēja pacelt svarus. Bet atceros, kā viņš visu laiku cilāja smagas lietas (pogu akordeons vien svēra 12 kilogramus). Pēc tam mana viņam piederēja visa dzīve klepošana. Kad viņš klepoja vai smējās, viņš vienmēr turēja vēderu". Ludmila kopā ar māti nokļuva Vācijas okupētajā Harkovā. Starp citu, aktrises lapsenes viduklis nav rezultāts stingrākās diētas. Patiesībā viņa, tāpat kā visi kara bērni, nemitīgi gribēja ēst, taču viņas bērnības gados salauztais ķermenis neuzņēma kalorijas. Viņa bieži sapņoja par savu militāro pagātni, bērnībā spēlējās blakus nosalušajiem līķiem. " Manu acu priekšā no bedres tika izvilkts miris vīrietis, kurš turpināja dzert ūdeni - viņi pielāgojās, pierada ..."Gurčenko rakstīja savā grāmatā. Jau tajā vecumā, pēc viņas vārdiem, viņa dziedājusi un dejojusi vāciešu priekšā, lai tiktu vismaz pie pārtikas. Jaunā Gurčenko repertuārs galvenokārt bija no vācu operetēm. Lielākoties vāciešu priekšā jaunā Lūsija Gurčenko izpildīja Marikas Rokas repertuāru. Vēlākā aktrise atzina, ka karš viņu spēlēja: " Es attīstījos spontāni. Karš, bads, okupācija, grūtības veicināja agrīnu pieaugušo īpašību attīstību manī: ātra orientēšanās vidē, spēja pielāgoties grūtībām. No otras puses, es biju tumšs un neizglītots. Viss mani interesēja tikai tiktāl, cik tas varēja noderēt manā dzīvē nākotnes profesija. Atlase bija tīri intuitīva: es gribu, man patīk, es mīlu ... Kāpēc man vajag kaut ko, kas manā darbā nav noderīgs».
Gadu vēlāk, 1944. gada rudenī, 9 gadus vecā Ļusja Gurčenko kārtoja eksāmenu Bēthovena mūzikas skolā. Eksāmenā viņa stingrajiem eksaminētājiem dziedāja divas dziesmas: “Par Vitju Čerevičkinu” un “Vispieaugušākais” (kā viņa vēlāk atcerējās) - “Mēs tikāmies restorāna bārā”. Viņas priekšnesums bija tik aizkustinošs, ka skolotāji vienbalsīgi ierakstīja viņu mūzikas skolas pirmajā klasē. Zīmīgi, ka jau tajā brīdī topošais mākslinieks kļuva diezgan slavens dažos Harkovas apgabalos. Viņa bieži runāja ar veterāniem, kā arī devās ar runām uz militārajām vienībām. Raugoties uz mazās Ludas panākumiem, daudzi paziņas sapņoja redzēt viņu kā estrādes dziedātāju, tomēr, neskatoties uz to, 1953. gadā Ludmila izvēlējās sev nedaudz citu dzīves ceļu.
Pēc standarta padomju "desmit gadu" beigšanas un vidējās izglītības diploma saņemšanas Ludmila Gurčenko pārcēlās uz Maskavu, kur tika uzņemta VGIK aktieru nodaļā. Un pēc tam talantīgs ukrainis sāka mācīties pie labākajiem skolotājiem - PSRS Tautas mākslinieku Sergeja Gerasimova un Tamāras Makarovas darbnīcā.
"Dvēsele dejoja! Jauna meitene spilgti zaļā kleitā un neiedomājami sarkanās sandalēs ar bantēm soļoja gar Arbatu. Lūsijas ausis rotāja lielas piespraužamas margrietiņas. Viņas matos matadatu vietā ir vēl viens pāris tādu pašu klipu. Un gandrīz visa seja bija pārklāta ar nevienmērīgu sarkano sarkano kārtu. Garāmgājēji pasmaidīja – Lūsiju nebija iespējams nepamanīt. Bet galvenais, kas iekrita acīs, bija viņas uzvarošā gaita. Viņa tikko bija iekarojusi Maskavu: viņa kļuva par studenti VGIK. Un tagad viņa devās uz nākamo "kaujas misiju" - tikšanos ar maskaviešu. Kad meitene, luncinot gurnus, piegāja pie puiša, viņš bija apmulsis. Viņš iedūra viņai rokās trīs neļķes un aizbēga. "Vājā!" Lūsija toreiz nolēma. "Jā, es viņu saspiedu ar savu ekskluzivitāti!" Viņa patiešām bija izcila. Lai gan pati Ludmila Markovna uzskatīja, ka tēvs viņā ir ieaudzinājis uzvarošu pašsajūtu. “Tikai pie Maskavas!” viņš paskaidroja.Manai mazajai meitai uzlikta lupates! Un viss, kas bija piesaistīts valsts galvenajai pilsētai - arī. Skaistākie (slavenākie, veiksmīgākie - sēriju var turpināt) vīrieši kļuva par viņas faniem. Viņa ar savu Harkovas akcentu un nepilnībām izglītībā un audzināšanā viegli apieta galvaspilsētas skaistules un gudrās meitenes. Un viņa kļuva par pirmo. Lai arī ar traģisku un nevienmērīgu likteni, bet tomēr tas ir kļuvis..."(Andrijs Puminovs, Bravo Ludmila Markovna")
Studiju laikā aktrise sāka spēlēt dažādās studentu izrādēs. Jau trešajā kursā viņa spēlēja savu pirmo lomu - Amāliju izrādē "Laupītāji". Diplomkursa laikā viņa atveidoja Keto lomu operetē "Keto un Kote" un Imodženes lomu skatuves skaņdarbā "The Trap" pēc Teodora Dreizera motīviem, kurā viņa dzied, dejo un spēlē klavieres. Viņa absolvējusi VGIK 1958. gadā.
Gurčenko debitēja filmā Jana Frīda filmā "Patiesības ceļš" (1956), kuras autors ir Sergejs Gerasimovs. " Es nenācu šeit klusēt!”- šī bija Ludmilas Gurčenko pirmā frāze kinoteātrī. " Tas ir tieši tas, ko es gribēju - atnākt uz kino, lai neklusētu, neietu straumei līdzi, bet pašam uztaisītu vilni”, vienā no savām intervijām sacīja Gurčenko, taču filma netika īpaši atzīmēta.
«… Baumas par mums izplatījās pēc prasmju eksāmeniem. Un arvien vairāk un vairāk režisoru palīgu parādījās stāvos, meklējot jaunos talantus. Tūlīt pēc pirmā attēla "Patiesības ceļš" man bija otrā loma. Loma, lai arī maza, bet patiesi dramatiska. Filma par sirds operācijām. Šī operācija tiek veikta man brālis. Filma tika uzņemta kā "Doktors Golubevs" un tika izlaista ar nosaukumu "Sirds sitas atkal". Ārstu Golubevu spēlēja jaunais Slava Tihonovs. Viņš joprojām bija Slava visiem. Filmēja režisors Ābrams Matvejevičs Room».
Tomēr pirms tam bija cita bilde. 1953. gadā Sergeja Gerasimova darbnīcas pirmā kursa studenti rāda aktiermākslas skečus. Uzaicināto vidū ir Vasilijs Ordinskis. Nopietns, topošais režisors. Ieraugot 18 gadus veco Lūsiju, viņš uzreiz zaudēja galvu. Lūsija piekrita. Ordinskis paņēma savu jauno sievu no kopmītnes netālu no Maskavas, un viņa ieņēma īsto vietu blakus vīram viņa galvaspilsētas dzīvoklī. Protams, galvenās lomas viņa filmās tagad būtu jāpiešķir viņai! Un savā pirmajā attēlā "Vīrietis ir dzimis" Ordinskis, pirmkārt, dabiski izmēģināja savu sievu. Bet mākslinieciskā padome Gurčenko noraidīja. Viņai šī bija briesmīga traģēdija. Rezultātā šajā filmā Gurčenko ieguva tikai galvenā varoņa balsi, un ekrānā spīdēja cita aktrise Olga Bgan. Un Lūsija saprata: Vasilijs nevar kļūt par viņas personīgo direktoru. Un... iesniedza šķiršanās pieteikumu! Dodoties prom, viņa darīja visu, lai nesabojātu savu biogrāfiju. Pat tuvākie draugi nezināja par viņas šķiršanos. Tas nebija tik grūti - viņi arī nezināja par laulībām.
Tajā pašā 1956. gadā uz padomju kinoteātru ekrāniem tika izlaista Jaungada komēdija. jaunais režisors Eldars Rjazanovs "Karnevāla nakts", kurā Gurčenko spēlēja galveno lomu. Filma guva milzīgus panākumus un iemīlēja skatītājus daudzus gadus, un, pateicoties Lenočkas Krilovas lomai, Gurčenko kļuva par visas Savienības iecienītāko un paaudzes elku. Viņa, toreiz vēl studente, saņēma vēstules maisos. tālrunis iekšā īrētu dzīvokli zvanīja gandrīz dienas. Ikviens gribēja viņu redzēt, klausīties dziesmu apmēram piecas minūtes vēlreiz, ja iespējams, pieskarties viņai. Nu, uzziniet: vai tā ir taisnība, ka mākslinieka viduklis ir 48 cm ?! Šī filma kļuva par Lūsijas veiksmi. Viņas lāsts. Un nedaudz vēlāk - un glābiņš... "Carnival Night" pārspēja visus nomas rekordus, uz to tika pārdoti 48,64 miljoni biļešu. PSRS dziesma "Piecas minūtes" kļuva par sava veida Jaungada himnu. Tikai daži cilvēki zina, ka Ludmila Gurčenko nevarēja spēlēt šajā filmā, jo aktrise neizturēja ekrāna testu. "Nē, nē, ne Gurčenko! Viņai ir neizteiksmīga seja un pārāk daudz dēku," - tāds bija mākslinieciskās padomes spriedums. Un "Karnevāla naktī" viņi sāka šaut citu mākslinieku - ļoti skaistu. Bet viņas vietā dejoja cits. Viņa arī dziedāja. Un tad izrādījās, ka skaistums būs arī jādublē. Šeit Mosfilmas valdnieks Ivans Aleksandrovičs Pirjevs jau bija sašutis. Tieši viņš, saticis jauno Lūsiju kinostudijas gaitenī, apstiprināja viņu Ļenas Krilovas lomai. Liktenis? Šķiet, ka ir. Gurčenko atcerējās: “Es staigāju ar atlecošu gaitu pa studijas Mosfilm gaiteni. Ivans Aleksandrovičs Pirjevs gāja viņiem pretī. Es sagrābjos vēl vairāk, pacēlu zodu vēl augstāk. Pirjevs pacēla galvu, ieraudzīja mani, sarāvās ar grimasēm, un tad viņa seja sarāvās no intereses. Viņš lika man sekot viņam. Viņš mani atveda uz trešo paviljonu, kur notika šaušana, piegāja pie galvenā operatora un teica, ka šī ir aktrise, vienkārši nošaujiet viņu labāk - un būs cilvēks. Tā es nejauši iekļuvu bildē. "Nu, tagad es jums parādīšu!" - Lūsija gatavojās pārsteigt režisori un visu grupu ar savām killer dejām ar akordeonu un dziesmām "Lolitai Torresai". Bet jaunais režisors ar neizrunājamu vārdu "Ildarsaničs" (Eldars Aleksandrovičs) sasmējās un meta savu kroni: "Nē! Tas mums neder!" Viņš teica "tu" Lūsei un nepacēla balsi, bet viņa juta, ka viņš viņu nemīl, ak viņš nemīl. Rjazanovam viņa ne tikai nepatika: viņš viņu nemaz nepieņēma. Bet kino meistars Igors Vladimirovičs Iļjinskis uz aktrisi reaģēja labvēlīgi.
"“Karnevāla nakts” tika pabeigta tiem laikiem rekordīsā laikā – piecos mēnešos. Daudzi bija pirmie. Skaņu inženieris Viktors Zorins ierakstīja mani dziesmā "Dziesma par labs garastāvoklis"atsevišķi no orķestra. Visi skaņu nodaļas darbinieki skrēja skatīties. Edijs Rozngrs vadīja orķestri tonnālē, un es dziedāju ar vienkāršu austiņu, klausoties orķestri, un mūzikas redaktore Raisa Aleksandrovna Lukina mani atbalstīja un mani iedvesmoja. Eksperiments bija it visā. "Karnevāla nakts" izrādījās veiksmīga visos komponentos: scenārijs, režisors, komponists, operators, skaņu inženieris, Jurija Sauļska orķestrācijas, aktieri. Katram ir sava darba virsotne. Un tā tā sagadījās, ka B. Ļaškinam un V. Poļakovam ir labākais kinoteātrī uzņemtais scenārijs. E. Rjazanova - optimistiskākā un sīkstākā muzikālā bilde L. Lepina - populārākā mūzika Igors Iļjinskis - lielākā veiksme kino pēc Volga-Volga Mēs ar Juriju Belovu sākām savu biogrāfiju kino pēc Karnevāla nakts".
Pēc filmas iznākšanas Lūsija tika saplēsta gabalos. Un arī vārda tiešākajā nozīmē: pēc vienas tikšanās ar publiku no tās samta kleitas ar balto apkakli, kurā viņa filmējās, palika saplēstas lauskas. Triumfs bija nebijis! Un meitene iedomājās, ka tā būs vienmēr... Protams, Lūsijai bija "zvaigžņu drudzis". Viņa ar gaisotni "mēs visu zinām, visu varam, un neko tādu neredzējām," klasesbiedriem izdalīja prognozes: "Šo? Jā, neviens uz viņu neskatīsies un neņems vērā. rāmis! Un tas tur - jā, nošaus, tur kaut kas ir." Vecāki bija priecīgi. Īpaši tēvs. Marks Gavrilovičs labprāt kārtoja viņas fanu vēstuļu maisus, veicot piezīmes ar sarkanu zīmuli: "Atbildi!" Un kaimiņa nekaunīgais jautājums: "Atzīstiet, Mark, cik daudz naudas jūs iedevāt, lai jūsu Lūsija filmētos filmā?" lepni ignorēja.
Pēc lielajiem Gurčenko panākumiem "Karnevāla naktī" filmas "Meitene ar ģitāru" scenārijs tika rakstīts īpaši viņai, balstoties uz viņas popularitāti, bet "Meitenei ar ģitāru" tādu panākumu nebija, pēc kura Gurčenko. tika piešķirts vieglā, dejas žanra aktrises "zīmogs". Viņai tika piedāvātas ļoti pieticīgas lomas garāmejošajās filmās - un viņa tika uzņemta. Finansiālā situācija jaunajai aktrisei klājās grūti, tāpēc viņa bija spiesta piepelnīties, koncertējot rūpnīcās, raktuvēs, ceļojot pa valsti, viņa pieņēma piedāvājumus piedalīties radošās tikšanās ar publiku, tā sauktajos aktiermeistarības "hackos".
Jā, Lūsija toreiz ne tikai strādāja - viņa smagi strādāja, bet gandrīz neko nesaņēma, jo negodīgi administratori izmantoja "provinces muļķi", lai gan viņi tomēr iegrūda viņā dažas aploksnes. Tas kalpoja kā formāls uzmākšanās iemesls, un padomju presē parādījās “atklājošais raksts” “Tap dejotāja pa kreisi”, it kā viņa grābj naudu ar lāpstu, pelna naudu “melnajos” koncertos. Lūsija pēc šī raksta iegrima histērijā. Vecāki bija šokēti. "Meitiņ, saki: vai tā bija? Kā mēs tagad varam skatīties cilvēkiem acīs?" tētis raudāja. Un tas bija viņas triumfa beigu sākums. Nē, viņa joprojām tika filmēta, bet arvien biežāk viņa sāka saņemt postošas vēstules. "Kā jūs varējāt? Galu galā mēs jūs tik ļoti mīlējām, mēs tik ļoti ticējām jums ..." - rakstīja bijušie cienītāji. Pēc daudziem gadiem Ludmila Markovna atzīst, ka šajā stāstā bija iesaistīta VDK. 1957. gadā filmas "Meitene ar ģitāru" filmēšanas laikā Gurčenko izsauca PSRS kultūras ministrs Nikolajs Mihailovs un piedāvāja sadarboties ("klauvēt") ar VDK VI Starptautiskā jauniešu un studentu festivāla laikā. : ziņojumi par to, kas, kur un ko teica par varu, kino, dzīvi ... Viņa atteicās. "Ja jūs nevēlaties ēst maizi un sviestu," viņai teica kāds VDK virsnieks, "tas nozīmē, ka jūs slampāt d...mo." Tieši šī priekšlikuma atteikšanās kļuva par patieso Ludmilas Gurčenko vajāšanas iemeslu. "Un es to malkoju daudzus gadus!" - piebilda Ludmila Markovna. Šis aizmirstības periods ilga 10 gadus, taču tajā laikā viņai joprojām bija lomas, jo Gurčenko filmogrāfijā nav pārtraukumu ilgāk par vienu gadu: no 54 viņas kino karjeras gadiem bija tikai 12 gadi (otrajā pusē). 90. gados un 2000. gados), kad viņa nefilmējās. Laika posmā no 1958. līdz 1973. gadam Gurčenko filmējās 9 filmās, kas nebija īpaši veiksmīgas:
 |
| "Romāns un Frančeska" (1960). Graciozas neapoliešu kanzonu stilizācijas izpildīja Ludmila Gurčenko. |
 |
| "Baltijas debesis" (1960,1961) Svarīgs filmas aspekts ir stāsts. jaunās ļeņingradietes Sonjas un pilota Tatarenko mīlestība. |
 |
| Khristina Prityka, "Pastaiga" (1961) |
 |
| Rita Laur, Velosipēdu pieradinātāji (1963) |
 |
| Marija Pleščejeva, "Strādnieku ciemats" (1965) |
 |
| Lusya Korableva, "Nē un jā" (1966) |
 |
| Vera Arsenova, "Baltais sprādziens" (1969) |
 |
| Valentīna Nikolajevna Ivanova (Petijas māte). "Mans labais tētis" (1970) |
 |
| Gaļina Sahno. "Vasaras sapņi" (1972) |
1960. gadā Kijevā Ludmila Gurčenko sāka darbu filmā "Pastaiga". Viņa sacīja: “Pirmo reizi filmā es dzīvoju kā letarģiskā sapnī. "Mammu, nāc drīz, paliec pie manis, tikai nesaki tētim!" - es bezspēcīgi kliedzu mammai klausulē, saprotot, ka tētis viens ar bērnu netiek galā. Kā dzīvot? Man tik ļoti bail palikt vienai. Viņš man likās tik stiprs... Jā, es viena iešu bojā, es nomiršu. Filmēšanas laikā es saspiedu žokli, cik vien spēju, jo sasodītās asaras nemitīgi žņaudza. Es tikai turējos un turējos. Bet naktī viņa rūgti raudāja, līdz spēku izsīkumam... Es piecēlos no rīta. Aizgāja uz studiju. Sēdēja uz grima. Viņa kaut ko teica. Viņa kaut ko spēlēja. Kaut kā filmēts. Paldies Dievam, par to stāstīja glezna pēc slavenā ukraiņu rakstnieka Panas Mirnija romāna traģisks liktenis Ukrainas zemniece. Uz ekrāna skatītāja priekšā visa varones dzīve pāriet no astoņpadsmit gadus vecas tīras meitenes, ko pavedinājis un pametis "jauns bagāts kungs", līdz sievietei, kura ir kritusi, nodzīvojusi vētrainu un šausmīgu dzīvi. Un tā viņa dzīves beigās nonāk pie dzimtā sliekšņa, uz savu ciema būdiņu. Nāk nodzīvot savu dzīvi. Bet viņas būdā dzīvo sveši cilvēki. Un, lai arī pagalmā plosās ziemas putenis, “labie cilvēki” viņai durvis nevēra. Tāpēc viņa sastingst pie sava dzimtā sliekšņa. biedējoša dzīve ar tik traģiskām beigām. Šo daļu nospēlēju slikti. Tikai tie kadri man likās patiesi uz ekrāna, kur es - vai nu ar varu iekšējais stāvoklis, vai kaut kas no malas - pilnībā aizmirsu, ka notiek filmēšana, pastāvēja man līdzvērtīgos lomas apstākļos. Bet tuvumā nebija neviena, kurš, to pamanījis, pamācītu, liktu atcerēties, labot šos īsos mirkļus. Filmas režisors ir Ivans Kavaleridze, talantīgs tēlnieks. Filmas viņš uzņēma ļoti reti. Toreiz viņam bija septiņdesmit. Aizkulisēs viņš atcerējās un pastāstīja par saviem skaistajiem romāniem. Viņš atcerējās savu jauno dzīvi, neparastos stāstus. Viņš pat tajā vecumā bija izskatīgs - tik liels, sirms, gudrs izskatīgs vīrietis. Un mēs iedomājāmies, cik viņš patiesībā bija neatvairāms tajā laikā, kad notika šie stāsti. Taču, tiklīdz viņi iekļuva kadrā, viss mainījās. Kadrā varones visbriesmīgāko grēku laikā no manis tika prasīta puritāniska morāle. Bija nepieciešams, kā saka, ieņemt bez ieņemšanas. Lūk, izaicinājums! Vāji, pretīgi nospēlēja šo lomu. Es nekad vairs neskatīšos šo filmu. Tagad man gribētos tādu lomu... Bet viss nāks vēlāk... Un atkal mani presē lamāja par "Staigāšanu". Un publika mani identificēja ar varoni. Šeit viņi saka, ka tagad viss ir skaidrs par aktrisi. Mani pilnībā nogurdināja mana personīgā pieredze. Atkal manī kaut kas salūza. Un pēkšņi daudz - gan sāniski skatieni, gan aizskaroši raksti - sāka uztvert ne tik asi. Un vēl vairāk pašsaprotami. Šķiet, ka kaut kas ir atrofējies, un sāka šķist, ka mani vienmēr vajadzētu lamāt. Tie bija dīvaini divi dzīves gadi. Jūs nezināt, kas viņos bija vairāk - vai laime un prieks no darba, vai bēdas pēc ģimenes zaudējuma. Viss bija sajaukts kopā vienā sapinušies sāpīgā mezglā. Un tieši tāpat es iegāju jaunā ilga bēguma periodā."
Pati Ludmila Gurčenko par šo savas dzīves posmu stāstīja: “Es piedzīvoju daudz nežēlības. Ir nežēlība tajā, ka manā labākajā periodā, kad vīrieša ziedu laiki, sieviete, kad ir veselība, un ... desmit gadus nedarboties filmā! Vai pēc tam kas varētu būt sliktāks? Nekas!" Šajā dzīves posmā Ludmila Gurčenko cenšas tēlot viņai jaunu dramatisku lomu: "Baltijas debesis" (1961) - filma pat tika prezentēta Starptautiskajā kinofestivālā Venēcijā, "Strādnieku ciemā" (1966). bet lomas šajās filmās bija vairāk kā izņēmums , pārsvarā bija epizodes (spilgtas, atmiņā paliekošas, bet epizodes):
60. gados un 70. gadu sākumā Gurčenko nebija pamanāms, pat turpinot regulāri darboties.
 |
| "Vecās sienas" (1973) |
Leonīda Kvinikhidzes mūzikls "Salmu cepure" (1974),
"Debesu bezdelīgas" (1976)
un "Mame" (1976). Nejaušības dēļ, piekritis filmēties muzikālajā filmā "Mamma", Gurčenko saņēma piedāvājumu atveidot ģenerāļa sievas lomu filmā "Nepabeigtais gabals mehāniskajām klavierēm". Un viņai bija jāatsaka Ņikita Mihalkova. Filmēšana "Mamma" viņai nesa ne tikai radošus panākumus, bet arī jaunus izaicinājumus. 1976. gada 14. jūnijā, filmējoties uz ledus, klauns Oļegs Popovs krita un salauza aktrisi. labā kāja. Slēgts lūzums ar pārvietojumu draudēja invaliditātei - kāja savākta pa gabalu, 19 lauskas. Uzreiz pēc vissarežģītākā operācija Gurčenko turpināja rīkoties. Taču atkal aktrise varēja dejot un staigāt augstpapēžu kurpēs tikai pēc daudzu gadu treniņiem un īpašiem fiziskiem vingrinājumiem. Papildus komēdijām regulāri tika izdotas viņas televīzijas labdarības izrādes un īpašas mūzikas programmas.
 |
| "Divdesmit dienas bez kara" |
Nākamais izcilais Gurčenko darbs bija Andreja Končalovska filma "Sibīrija".
Androns KONCHALOVSKIS: " Mūsu kopīgais draugs Gena Špaļikovs viņu atveda pie manis 60. gados. Viņa lieliski spēlēja savu mazo ģitāru un dziedāja romances. Tad es nezināju, ka man būs lemts kopā ar viņu uzņemt vienu no savām mīļākajām gleznām - "Sibīrādi", dodot aktrisei iespēju izveidot pārsteidzošu krievu sievietes tēlu. Patiesībā Ludmila ir tāda. Sievišķīga un dīvaina. Apņēmīgs un maigs. Ass un neaizsargāts. Šī neaizsargātība prasmīgi aptver. Bet ne man - es viņai redzu tieši cauri... Uz "Sibīrijas" uzņemšanu viņa ieradās ar sāpošu kāju - ģipsi. Kad viņi mežā filmēja ainu, kurā viņas varone Lūsija mīlējas, Gurčenko sacīja: “Puiši, vairs nelauziet man kāju! Man jau Oļegs Popovs to salauza!"
Aleksandrs PANKRATOVS-MELNS: " Lūsija Gurčenko ir vienīgā sieviete, kuru neesmu uzveicis. Un viņš neiznāca garš, un viņš netuvojās viņai ar talantu ... “Karnevāla nakts” ir visu laiku šedevrs. Es nerunāju par "Sibiriadu", kur mums gadījās kopā darboties. Lūsija var būt gan liriska, gan traģiska, gan dramatiska un raksturīga. Tādas aktrises nebiju satikusi... Viņa necieš garlaicību! Patīk farss, huligānisms. Kad satikāmies, mēs vienmēr smējāmies. Es stāstīju Ludmilai jokus, un viņa smējās, jo viņai ļoti patīk humors un viņa daudz zina par šo lietu. Starp citu, viņai patīk tautas humors. Lūsija pati ir brīnišķīga stāstniece. Viņa bieži atcerējās savu tēvu, kuru viņa bezgalīgi mīlēja ... Lūsija ir ļoti drosmīgs cilvēks. Sibīrijas filmēšanas laukumā, kad Končalovskis mēģināja, viņš teica: “Ļusenka, nu, es redzu, ka sāp staigāt. Nebaidies, klibo! Tas krīt uz raksturu, uz tēlu. Gurčenko atbildēja: "Labi, Andron, labi." Komanda "Motors!" - un Lūsija gāja, dziedot dziesmu, absolūti neklubot. Atskanēja “Stop! Noņemts!”, un viņa zaudēja samaņu. Viņai profesija ir altāris, kura priekšā viņa no bērnības ir nometusies ceļos. Gurčenko ir sievietes varoņdarbs."
1979. gadā filma tika apbalvota ar Grand Prix Kannu kinofestivālā. Gurčenko teica: Jau pirms fināla atskanēja aplausi, un pirms attēla beigām un pēc tam viņi neapstājās un pārvērtās par "skandālu" - kā koncertā. Un "bravo", "bravo", "bravo" ... Mēs paklanāmies uz priekšu, atpakaļ, pa kreisi, pa labi. Neviens neaizgāja, un mēs stāvējām un paklanāmies, paklanāmies... Un tad viņi sāka viens otru apskaut un skūpstīt... Emigranti krieviski kliedza: “Labi! Mo-lod-tsy! Mazs vīrietis! Mēs esam tik priecīgi par jums!" Mēs raudājām no prieka. Sajaukušies rangi, regālijas, tituli, amati - mēs bijām maza krievu sala uz skaistas Francijas zemes. Viņa mūs pieņēma, sajuta mūsu spēku, smaržoja pēc Krievijas". Filmas Sibīrija filmēšanas laikā pēc Ņikitas Mihalkova ieteikuma Ludmila Gurčenko sāka rakstīt savu pirmo grāmatu, kas veltīta viņas tēvam. Grāmata saucās "Mana pieaugušo bērnība", tika izdota 1982. gadā un acumirklī izkaisīta no grāmatu plauktiem. Intervijā Ludmila Gurčenko sacīja: " Pēc grāmatas "Mana pieaugušā bērnība" iznākšanas mani pārsteidza cilvēku aktivitātes sprādziens. Tūkstošiem burtu. Toreiz šī grāmata mani izglāba. Viņa novērsa visas sāpju problēmas. “Kāpēc tu nešāvēji tik daudzus gadus?”, “Kā tu izdzīvoji?”, “Kā tu dzīvoji?” ... Un viens jautājums mani sajūsmināja kā neviens cits: “Kā tu no tā tiki ārā? dziļa, tumša aizmirstības bedre?” Šis ir skats no sāniem. Cik patiesi un skumji. Un es turpināju plosīties, kāpjot pretī gaismai, neiedomājoties, ka esmu bedrē". Vēlāk viņa uzrakstīja vēl 2 biogrāfiskas grāmatas "Aplausi" (1987) un "Lucy, stop!" (2002).
1979. gadā tika izlaista Ņikitas Mihalkova filma "Pieci vakari". Tamāras Vasiļjevnas lomā - vientuļa sieviete, kura pēkšņi satika mīļoto, ar kuru viņu šķīra karš - Gurčenko izpildījumā, dramatiski, gandrīz traģiski. Ņikita Mihalkovs visus piecus savas melodrāmas vakarus filmēja trīs dzīvokļos un izkāpšanas vietās.
Aktrise spēlēja galvenās lomas filmās, kas kļuvušas par padomju kino klasiku:
1983. gadā Eldara Rjazanova filma "Stacija diviem" piedalījās Kannu kinofestivāla konkursa programmā. Gurčenko teica: Kad sākās mūsu konkursa filma "Stacija diviem", es paskatījos apkārt – mums apkārt bija tukša vieta. Biju tik nervozs, ka uzreiz nesapratu, ka sēžam bodēs, un “mūsu” balkons bija tik tālu, ka cilvēki šķita kā punduri. Neviens negribēja sēdēt man blakus. Šeit ir mākslas un politikas savijums. Kad filma sākās, mana sirds pārsita pukstēt. Pēc greznā attēla uz ekrāna citās filmās, pēkšņi mūsu dzimtais attēls "Shostka" filmā ar nedaudz zilganām varoņu sejām. "Nu, es domāju, pie velna, tā ir mūsu dzīve. Lai šī, "stacija", bez viesnīcām un ērtībām, bet mūsu, nevis aizlienēta. Dzīve vienā valstī. Ko lai saka... Skatītāji iesaistījās, iesaistījās, nomierinājās un sāka sekot notikumu attīstībai. Pirmo reizi viņi atveda filmu, kurā uz mūsu padomju ekrāna parādās cietums. Te, nu, tikai muša lidos garām, - to var dzirdēt. Un kad es kliedzu: "Spēlējiet, spēlējiet - skaļāk !!!" un kļuva skaidrs, ka mēs ar Basilašvili paspējām aizskriet (brīvprātīgi!) uz cietumu, paspējām uz rīta reģistrēšanos un bijām priecīgi par šo... ziniet... Bija tāda atvieglota nopūta. šajā vietā... Un kļuva skaidrs, ka cilvēki tur ir cilvēki, ka aktieri un režisors nemaz nav vainīgi. "Tas" notiek vēstniecībā. Mēs atgriezāmies savā Carlton viesnīcā. Mūs nemitīgi apdzina skatītāji un skatījās sejā. Un, kad nonācām viesnīcā, mūs gaidīja vesels pūlis. Un ļoti slavens franču un angļu valodas vārdi apsveikumi, apstiprinājumi un vēlējumi. Kas vēl vajadzīgs? Jā, vajag daudz. Bet tajā 83. datumā tā bija daudz! ..».
Oļegs BASILAŠVILI: " Atmiņas no mūsu filmas “Stacija diviem” filmēšanas ir vienas no spilgtākajām manā dzīvē. Un ne tikai tāpēc, ka bilde kļuva populāra un mums bija interesanti kopā darboties. Bet arī tāpēc, ka satiku Lūsiju. Un viņš ieraudzīja sev brīnišķīgu aktrisi, kuras priekšā viņš bija kautrīgs. Aktrise Ludmila Gurčenko ārpus mākslas jomas nepavada nevienu minūti. Visa dzīve ir pakārtota tikai vienam – darbam uz skatuves un kameras priekšā. Es apskaužu šo kvalitāti un apbrīnoju to".
Gurčenko pateicību uzskatīja par vienu no svarīgākajām un vērtīgākajām lietām dzīvē. Paldies radiem, kolēģiem, skatītājiem. Ludmila Markovna glabāja viņai no brīvības atņemšanas vietām nosūtītu vēstuli. Tajā noziedznieks atzinās, ka kaut kādā veidā pamanījis viņas fotogrāfiju žurnālā, un acīs iekrituši dārgi auskari. Sākumā viņš nolēma, ka aplaupīt Gurčenko ir tā vērts. Bet tad es paskatījos "Station for Two" un dziļi sajutu. Atteicās no laupīšanas. Gurčenko šo vēstuli uzskatīja par sirsnīgāko publikas pateicību. Bet viņa ne vienmēr to saprata. Īpaši dzīves beigās.
 |
| "Mīļotā sieviete mehāniķis Gavrilovs" (1982) - Solovjeva Margarita Sergejevna |
 |
| "Lidot sapnī un patiesībā" (1982) |
 |
| "Mīlestība un baloži" (1984) - Raisa Zaharovna |
 |
| "Prohindiada jeb Skriešana uz vietas" (1984) |
 |
| "Mans jūrnieks" (1990) - Ludmila Paškova |
 |
| — Vivat, viduslīnijas! (1991), Johanna - princeses Fikes māte |
 |
| "Seksa pasaka" (1991), Diāna - "velns sievietes formā" |
  |
| "Old nags" (2000) - Elizabete - rūpnīcas komitejas locekle "Diks Vasja ir noguris, penis Vasja atpūšas" |
Diemžēl nākotnē Ludmilai Gurčenko atkal nebija viņas aktiermeistarības cienīgu lomu. Viņa prasmīgi atkārtoja iepriekšējos attēlus (“Prohindiada jeb Skrien uz vietas”, 1984; “Prokhindiada-2”, 1993), atkal tēloja neatkarīgas sievietes, kas tērptas varā (“Necilvēcīgs”, 1990; “Baltās drēbes”, 1992), izaicinoši mēģināja izkļūt pat no sižeta naratīva rāmjiem, pārvēršot filmu par aktrises popmonologu (“Klausies, Fellīni! ..”, 1993) vai muzikālu labumu priekšnesumu (“I Love”, 1993). Likumsakarīgi, ka jaunu un neparastu lomu meklējumos viņa bija spiesta pievērsties privātajam teātrim, kur dod priekšroku labuma aktiermākslas elementiem. Lai gan labākais darbs Gurčenko kinoteātrī apliecina, ka viņas pašas stingrā kontrolē un pakļautībā režisora gribai viņa dzīvi veido pārliecinošāk un spēcīgāk emocionālās ietekmes ziņā uz skatītājiem.
Paralēli darbam kino aktrise spēlēja arī teātrī. Gadu gaitā viņa bija pastāvīga kinoaktiera teātra-studijas, Maskavas Sovremennik teātra trupas aktrise, kā arī regulāra varietē un teātra apvienības Gosconcert izrāžu dalībniece. Reizēm Gurčenko uzstājās arī Antona Čehova teātrī, Maskavas Akadēmiskajā satīras teātrī un uz dažām citām skatuvēm. 90. gados aktrise bija aizņemta vairāku teātru iestudējumos. Mūsdienu drāmas skolā viņa spēlēja izrādē "Kāpēc tu esi frakā?" (1991), Antona Čehova teātrī - iestudējumos "Godāšana" (1993), "Nepieejamie" (1997), "Emigranta poza" (1997), Satīras teātrī - izrādē "Kaujas lauks pēc plkst. uzvara pieder marodieriem" (1995) . Ludmila Gurčenko spēlēja lomas iestudējumos TO "DUETS" - "Laimes birojs" (1998) un "Madeleine, nomierinies!" (2001). Viņa spēlēja arī izrādēs "Policista Peškina nejauša laime" (2004), "Sabjaņinova nolaupīšana" (2007), brāļu Presņakovu "PAB" (2008).
Runājot par muzikālajiem panākumiem, arī slavenības karjerā to bija daudz. 1987. gadā notika viņas pirmā solotūre Valsts centrālajā koncertzālē "Krievija", bet 1991. gadā tika izdots viņas pirmais solo albums. Gurčenko bieži uzstājās koncertos, kā arī izdeva vairākus mūzikas ierakstus.
Gadu gaitā viņa uzstājās kopā ar tādiem māksliniekiem kā Boriss Moisejevs, Toto Cutugno, grupa Umaturman un daži citi mūziķi.
Boriss MOISEjevs: " Viņa nav stingra. Viņa ir prasīga. Un viņas prasība - no profesionalitātes. Mums bija turneja pa Ameriku, mēs ar Ludmilu Markovnu guvām milzīgus panākumus ar hitu "Petersburg-Leningrad". Vienā no pilsētām par mūsu komfortu neparūpējās ekskursijas organizators. Viesnīcā ilgi gaidījām atslēgas... Kad mums tās iedeva, izrādījās, ka Gurčenko tika ievietots "ēdnīcas" tipa istabā, bet es - "darba istabā". Kad viņa devās uz turieni, viņa paskatījās apkārt ar mierīgu skatienu: "Nu, es te gulēšu." Viņa uzstājās koncertā, un nākamajā rītā es nopirku biļeti un aizlidoju. “Pareizā” aktrise savu “es” cienīs līdz galam, kas iegūts ar asinīm, sviedriem, asarām, apvainojumiem... Bet... Man šķiet, ka reizēm viņa nekorekti uzvedas pret... sevi. Tas nav komentārs - tas ir mans novērojums.".
Turklāt Ludmila Gurčenko dažādos gados strādāja arī kā komponiste un režisore (filma "Raiba krēsla").
« Vai tu viņu vēl neesi tādu redzējusi? Jūs to redzēsiet pirmais. Kuru aktrise nosauca par nebūtību?! - skatīties pēc reklāmām", - kliedza "elles trash" producenti, paziņojot par "Krāsaino krēslu". Bet pati filma izrādījās "bez pārmērībām". Gurčenko redzējām savādāku - salauztu un piedzērušos ar šampanieša glāzi, taisot tostus Ņikitas Mihalkova namiņā. Atmaskojot savu dvēseli VGIK studentu priekšā un nožēlojot tēva dzimtenē Smoļenskā, kur viņa izplūda asarās tieši uz kinoteātra skatuves: “ Smoļenskas apgabals, Brjanskas apgabals, Dunaevščinas ciems, tur dzimis mans tēvs. Un Smoļenskā esmu pirmo reizi". Šeit Stasa Namina dzīvoklī sēž toreizējais premjerministrs Jevgeņijs Primakovs labā roka no viņas. Taču ceļu policisti, apturējuši Gurčenko par ātruma pārsniegšanu viņas 75. dzimšanas dienas dienā, atpazīst un atbrīvo aktrisi. Viņa tur tiek parādīta kā tikai sieviete, nevis zvaigzne, kādu reti kurš viņu redzēja. Lai gan kopumā šī ir tikai neliela skice, pieskāriens viņas apjomīgās dzīves audeklam. Par filmas "Krāsainā krēsla" mākslinieciskajiem nopelniem var strīdēties ilgi, bet, ja gribi kaut ko saprast par šo sievieti, vajag noskatīties. Vismaz lai redzētu, ka 75 gados var būt TĀDS un TĀDS spēlēt! Šī ir atzīšanās filma. Par neiztērētajām mātes slāpēm (sabojātām attiecībām ar dzimtā meita), par lomu trūkumu un pilnīgu vientulību. Un rezultātā: par draudzību mūža nogalē ar apdāvināto aklo pianistu Oļegu Akkuratovu, kurš kļuva par filmas galveno varoni.
Par viņa lielo ieguldījumu attīstībā Padomju māksla Ludmila Gurčenko tika apbalvota ar milzīgu skaitu balvu. 1983. gadā Ludmila Gurčenko tika atzīta par gada labāko aktrisi, uzskata žurnāla lasītāji. Padomju ekrāns". 2001. gada 8. martā Ludmila Markovna Gurčenko tika nosaukta par "Ekrāna karalieni" XI ikgadējā Veras Holodnajas vārdā nosauktajā festivālā "Kino sievietes". Viņa tika godināta, un pēc tam - RSFSR un PSRS tautas māksliniece, Ukrainas Tautas vēstnieka ordeņa īpašniece, ordeņi "Par nopelniem Tēvzemei" (otrā, trešā un ceturtā pakāpe). Viņai tika piešķirta Zelta ērgļa balva kā labākā aktrise 1982. gada Pasaules filmu festivālā Manilā, Filipīnās un Vissavienības filmu festivāls Ļeņingradā (1983.) Komēdiju filmu festivāla Gabrovā, Bulgārijā, laureāts (1985), "Nika" balva nominācijā "Gods un cieņa" (2010).
"Viņa nemaz nevarēja piedot. Un uzreiz un uz visu atlikušo mūžu es apvainojos. Reiz viņa sarūgtinājusies: “Iedomājies, uz pirmizrādi uzaicinājāt vecu draugu, visu mūžu esam kopā. Pēc izrādes viņš ieiet ģērbtuvē ar ziediem. ES jautāju:
- Nu kā?
Un ko viņš man atbildēja?
Es pat nezinu, par ko sūdzēties!
Kā tas ir iespējams? Kad cilvēks meklē, par ko sūdzēties? Kāpēc nepateikt labu vai sliktu? Tas nozīmē, ka visu mūžu viņš meklēja, par ko sūdzēties! Un es būtu meklējusi tālāk, bet teicu, ka ar visu pietiek, atbrīvoju viņu no šīs problēmas! Es nevēlos viņu vairs redzēt!"
Viņa daudz runāja, es ar nepacietību klausījos. Gurčenko bija rets stāstītājs! Viņa cieši satvēra skatītājus, papildus savai dabiskajai dotībai, izmantojot savas izcilās aktiermeistarības - nepieciešamās un savlaicīgas pauzes, skaistus žestus. Viņa varēja arī zvērēt, bet ne tikai, bet tikai līdz galam. Viņai bija neticama humora izjūta – vissmalkākā, reizēm bezsvara izjūta, kas kļūst skaidra tikai vēlāk.
Kad viņa gribēja uzsmēķēt, viņa sacīja Galjai: "Ejam lejā?" Viņa noteikti dzēra tēju no apakštasītes, bet tas nenotiek publiski, mājās, lejot to no vecas ietilpīgas krūzes. Un cukuram izmantoju mazās pincetes, arī retums.
Viņa dievināja rullīšus ar sviestu, šķietami militārās bērnības rezultāts: “Holesterīns? Un kas tas ir?" Viņa nostādīja žurnālistus neērtā situācijā, kad viņai tika uzdots jautājums par krāšņo figūru. "Man vienkārši ir ļoti laba evakuācija," smaidot atbildēja Ludmila Markovna. Es nezinu par evakuāciju, bet tievs atsauces viduklis, taisna mugura, deminutivitāte un izsmalcinātība - tas ir Gurčenko. Ārēji.
Viņa nebija izvēlīga ēdienam un mīlēja ēst. Viņas mīļākais ēdiens bija pelmeņi – visādi – ar biezpienu, kāpostiem, sēnēm, ķiršiem, bet visvairāk viņa mīlēja ar kartupeļiem. Un es vienmēr tos ēdu ar baltmaizi, sviestu un sieru! Un viduklis joprojām palika vietā!
Mani pelmeņi Gurčenko:
Mīklu
3 glāzes miltu
3 art. karotes skābā krējuma
1/2 tējkarotes sāls
1/2 tējkarotes sodas
1/2 tase silta ūdens
Pildījums
5-6 mazi kartupeļi
2 sīpoli
70-100 g sviests
malti pipari
sāls
Kartupeļus nomizo, sagriež un vāra sālsūdenī. Nolejiet ūdeni, ielieciet pusi sviesta katliņā un pagatavojiet biezeni. Smalki sagriež sīpolu un apcep. Bļodā iesijā miltus un pievieno sāli. Sāli ieber saldajā krējumā un samaisa, visu pievieno miltiem, pielejot ūdeni un mīcot vidēja blīvuma mīklu. Liekam uz pusstundu mierā - tikai zem plēves, lai nevēj. Kartupeļu biezputra piparus, pievieno tam pusi apceptā sīpola un labi samaisa. Nu tad izrullējam desu no mīklas, nogriežam gabaliņus, izrullējam apļus - viss kā parasti. Uz katra apļa liekam pildījumu, saspraužam un vāram, metot pa vienam, lai nelīp kopā. Pasniedz ar ceptiem sīpoliem un sprakšķiem. Jā, pat ar krējumu, baltmaizi ar sviestu un sieru - Gurčenko gaumē!
Es neatceros, ka viņa kādreiz būtu teikusi vārdu "diēta". Kad atgriezāmies no komandējuma Kijevā, draudzene Ļena uzdāvināja mums katram pa "Kijevas" kūku. Es atvedu savējo uz Maskavu. Markovna - nē.
Viņa vienmēr bija uzmanības centrā, pat tad, kad viņa klusēja. Gurčenko ir Holivudas lielāko kinozvaigžņu līmenis. Tikai nav skaidrs, kāpēc ir tik mazs pieprasījums...
Skatījos, kā Gurčenko komunicē ar svešiniekiem: pārāk pieklājīga, nepieejama, pat sausa, pēkšņi, ja viņai kāds cilvēks iepatikās, viņa atvērās un kļuva mīļa, dzīvespriecīga un neprātīgi burvīga!
Droši vien neviens viņu pilnībā nesaprata: ne vīri, ne draugi, ne radinieki. Viņa kā cilvēks bija tik pāri visiem un visam, ka viņu nebija iespējams saprast. Viņa no tā cieta, ēda sevi un citus, un viņas raksturam ar to nebija nekāda sakara. "
Izvilkums no Jekaterinas Roždestvenskas grāmatas "Reiz viņi ēda un dzēra ... Ģimenes stāsti".
Ģimene
Pirmais vīrs - Vasilijs Sergejevičs Ordinskis (1923-1985), kinorežisors; Gurčenko apprecējās 18 gadu vecumā. Laulība ilga vairāk nekā gadu.
Otrais vīrs ir Boriss Borisovičs Andronikašvili (1934-1996), scenārists un vēsturnieks, rakstnieka B. Pilņaka un Gruzijas princeses dēls. Gruzijas režisoru Georgija un Eldara Šengelaju brālēns... Ģimenei vajadzēja naudu. Bet kā ir ar viņas vīru Borisu Andronikašvili? Palīdzēja un atbalstīja grūts brīdis? Diemžēl nē. Par vīra neuzticību viņa uzzināja no draugiem. Gurčenko nepazemojās uz jautājumiem un precizējumiem. Viņa nekavējoties iesniedza šķiršanās pieteikumu. Par Lūsijas personīgo drāmu zināja tikai radinieki. Viņa vienmēr turēja savu seju publiski. Tā bija daļa no profesijas. Viņa izsvītroja Borisu Andronikašvili ne tikai no savas, bet arī no Mašas dzīves. Tēma par nelaimīgo tēvu un viņa radiniekiem tika slēgta uz visiem laikiem. Gurčenko meitas gruzīnu saknes atcerējās tikai aizkaitinājuma brīžos.
- meita Marija Borisovna Koroleva (dz. 1959. gada 5. jūnijā Harkovā) - vāja, slimīga un pat ar iedzimts defekts. Viņa nekavējoties tika nodota Lūsijas vecākiem. Aktrise daudzās intervijās reti pieminēja Mašu, un, ja viņa to darīja, tas bija neērti.
1982. gadā Ludmila Gurčenko uzzināja, ka viņas meitai Mašai piedzimis dēls Marks. Mazdēls - mīļotais, mīļotais zēns tika nosaukts viņa tēva vārdā. Ludmila Markovna bija priecīga un dievināja Marku līdz neprātam. Un 1983. gadā Maša dzemdēja meiteni Jeļenu - “Helēnu “Kalošinu”, kā viņu sauca mana māte. Līna vienmēr kaut ko locīja, pārkārtoja, rakņājās savās rotaļlietās. "Dāmu kaste," sacīja vecmāmiņa Liolja. Viņa bija asprātīga sieviete: Kaposhnaya ir smieklīga un jautra. Man patika, lai gan Lenočkai vairāk patīk, ja viņu sauc Aļonka. Es nestrīdos, bet vai ir iespējams izskaidrot, kāpēc, pasakot “Kapošnaja”, iekšā izbirst īpaša radnieciska laime. Nav vārdu, ko izskaidrot. Laime plūst pāri. Un tas arī viss…”. - mazdēls Marks Aleksandrovičs Koroļevs (22.09.1982. - 14.12.1998.), nomira no narkotiku pārdozēšanas (viss sākās ar parastajām cigaretēm, tad kāds ieteica puisim pamēģināt zāli... 14 gadu vecumā viņš jau bija ļoti atkarīgs heroīns);
- mazmeita Jeļena Aleksandrovna Koroleva (dz. 1983. gada 17. novembrī);
- - mazmazmeita Taisija Pavlovna (dz. 2008. gada 11. februārī);
- - mazmazmeita (dzimusi 2010. gadā).
Ceturtais vīrs (1967-1970) - Josifs Davidovičs Kobzons (dz. 1937), popdziedātājs, Mosconcert solists. Viņu starpā bija spēcīga pievilcība. Un spilgti strīdi: likās, ka viņi mēra spēkus, dalīja spēku. Kobzonu saniknoja tas, ar kādu vieglumu viņa pievērsa jebkura uzņēmuma uzmanību sev. Viņš gribēja bērnus, un viņa sapņoja par lomām. Viņš tīši viņu sāpināja, kaustiski jautājot: "Kāpēc tevi neviens nešauj, tāda zvaigzne?" Viņi šķīrās ar mežonīgu skandālu - greizsirdīgi, Džozefs viņu sita - un līdz viņa dienu beigām viņi nekad nesamierinājās. "ES to ienīstu!" - kaut kā jau vecākā Ludmila Markovna viņu iemeta vispārējā koncertā. "Tātad jūs joprojām mīlat!" - atcirta Džozefs Davidovičs. Gurčenko laulību ar Kobzonu nosauca par vienu no briesmīgākajām viņas dzīves kļūdām.
Piektais vīrs (1973-1991) - Konstantīns Tobjaševičs Kūperveiss (dz. 1949), talantīgs pianists un aktrises pavadītājs, ir nereģistrētā laulībā jau 18 gadus.
Sestais vīrs (1993-2011) - producents Sergejs Mihailovičs Seņins (dz. 1961), ar kuru viņa iepazinās filmas Sex Tale filmēšanas laikā.
Brālēns - Anatolijs Jegorovičs Gurčenkovs (dz. 1941.), māsu nav redzējis 50 gadus, dzīvo Smoļenskas apgabala Šumjačskas rajona Dunaevščinas ciemā; māsīca - Valentīna, dzīvo Igaunijā.
Viņas iekšējā lokā bija viena Sereža, kas bija viņas vīrs, producents, tēvs, bērns, partneris, kopumā siena. Un divi mazi suņi, kuri pēc savas būtības nekad nebūtu nodevuši Ludmilu Markovnu.
20. gadsimta beigās Ludmila Gurčenko saņēma Krievijas Federācijas Valsts prēmiju literatūrā un mākslā, ordeni Par nopelniem Tēvzemes labā IV pakāpes un kļuva par Harkovas goda pilsoni. Līdz pēdējai dienai viņa bija aktīva radošā dzīve Viņa ir uzstājusies koncertos un televīzijā.
2009. gadā Gurčenko un fotomākslinieks Aslans Akhmadovs sāka kopīgu darbu pie grāmatas-albuma ar fotogrāfijām, kas veltītas aktrises 75. gadadienai. Pēc tam Aslans palīdzēja aktrisei izveidot attēlus filmām "Krāsainā krēsla", "Markovna - Reloaded" un "I Am Legend". Pateicoties šim kopīgajam darbam, tika uzņemts vairāk nekā tūkstotis kadru.
2010. gada 12. novembrī Ludmila Gurčenko svinēja savu 75. dzimšanas dienu. Daudz laimes dzimšanas dienā viņu sveica premjerministrs Vladimirs Putins, prezidents Dmitrijs Medvedevs, Baltkrievijas līderis Aleksandrs Lukašenko, kā arī daudzi slaveni mākslinieki. Savu dzimšanas dienu aktrise svinēja uz skatuves. Īpaši Gurčenko jubilejai kanāls NTV filmēja labdarības izrādi “Markovna. Atsāknēšana". Šajā izrādē Gurčenko reinkarnējās par Lady Gaga, dziedāja Sergeja Šnurova dziesmu "Birthday", uzstājās duetos ar mūsdienu mūziķiem un šokēja skatītājus ar ekstravagantiem stila eksperimentiem.
AT atšķirīgs laiks Ludmilu Gurčenko salīdzināja ar dažādām citām slavenām aktrisēm: piemēram, ar Argentīnas kinozvaigzni Lolitu Torresu - tievā lapsenes vidukļa dēļ, ar slaveno Ļubovu Orlovu - tāpēc, ka abas dziedājušas filmās, ar Marlēnu Dītrihu - dēļ. uz to, ka abas izrādījās radošas "ilgdzīvotājas". Pati Ludmila Markovna uzskatīja, ka kopumā viņa nav līdzīga nevienam no viņiem. Pēc pašas atziņas, Gurčenko viņu sāka saukt par sievišķīgu tikai pēc tam, kad viņa bija sasniegusi diezgan nobriedušu vecumu. Iepriekš, kā aktrisei bija aizdomas, viņa visiem šķita kaitinoša un pārāk raustīta. Atrodoties ārzemēs, Ludmila Gurčenko cītīgi pētīja vietējo sieviešu tērpus un manieres, veidoja savu stilu un ar gandarījumu atzīmēja, ka gadu gaitā viņa kļuva tikai interesantāka un iespaidīgāka. AT padomju laiks viņa patstāvīgi iemācījās izveidot sev vilinošas frizūras un uzklāt pat vissarežģītāko grimu. Un viņa uzskatīja, ka sievietei ir vienkārši vitāli svarīgi mīlēt un būt mīlētai, un viņai pašai to vajadzēja kā gaisu.
Cenšoties vienmēr izskatīties jaunai un skaistai, Ludmila Gurčenko apņēmīgi gāja zem plastikas ķirurgu nažiem ikreiz, kad atklāja uz sejas kārtējo grumbu. "Vai jūs domājat, ka es nezinu, cik man gadu?" Ludmila Gurčenko sacīja žurnālistiem, kuri viņai glaimojoši vaicāja. provokatīvi jautājumi par skaistuma noslēpumiem. Viss, ko viņa darīja ar savu izskatu, bija skatītāju labā. Gurčenko bija pārliecināta, ka viņai vajadzētu pārsteigt un iepriecināt savus fanus jebkurā vecumā. Un, protams, viņai tas viss nav personīga prieka plastiskā ķirurģija nepiegādāja. Tomēr būtu kļūdaini pieņemt, ka Ludmila Gurčenko sāka izmantot plastikas ķirurgu pakalpojumus, pārkāpusi vecuma slieksni. Zināms, ka pirmo acu formas maiņas operāciju aktrise veikusi jau tālajos septiņdesmitajos gados. Tad, jau astoņdesmitajos gados, viņai tika veikta pirmā sejas korekcija, kā arī plakstiņu blefaroplastika. Pēc Padomju Savienības sabrukuma Ludmila Markovna vērsās pie ārvalstu plastikas ķirurgiem. Ārsti brīdināja aktrisi, ka tas labi nebeigsies, un viņiem izrādījās taisnība: Ludmila Markovna pamazām sāka zaudēt redzi no daudzajiem ādas savilkumiem ap acīm, un biežas anestēzijas dēļ sāka klibot sirds un asinsvadu sistēma.
Viņai pārmeta neskaitāmas plastiskās operācijas, apsprieda jaunu acu formu, smējās par to, ka vēlas izskatīties 30 gadus jaunāka. Viņa tika nosodīta par izrādīšanos sabiedrībā labdarības izrādes laikā par godu viņas 75. dzimšanas dienai. īsi svārki. Un viņa... Viņa negribēja nevienu šokēt – viņa vienkārši gribēja dzīvot. Gurčenko savos memuāros rakstīja: Es sev jautāju: ja es zinātu, skrienot pa Harkovas ielām, kāda cīņa mani sagaida - nogurdinoša, kur viņi sitas zem jostas, paklupšana, smaida naids - es pamestu. Tēva māja? …Jā! Es būtu pametusi tēva māju un metusies virpulī, nebaidīdamās salauzt galvu un salauzt kājas. Citādi, kas ir aktrise?»
2011. gada februārī Gurčenko piedalījās filmas “Leģenda. Ludmila Gurčenko" Kijevā. Tā bija viena no pēdējām aktrises šaušanām, Gurčenko 96. kinodarbam. Filmas pamatā ir aktrises biogrāfiskie monologi un to spēļu reprodukcija, kā arī desmit dziesmu klipi, kas kļuva par noteikta viņas dzīves posma iemiesojumu. "Filma stāsta par visu manu dzīvi, sākot no 20 gadu vecuma," sacīja Gurčenko.
Viņa aizgāja ziemā. 2011. gada 14. februārī, īsi pirms nāves, viņa salauza gurnu, paslīdot pie savas mājas ieejas, pastaigājoties ar suņiem. Viņa tika hospitalizēta, nākamajā dienā tika veikta operācija un 6. vai 7. martā tika izrakstīta. Viņa staigāja ar kruķiem. Un drīz internetā izplatījās baumas par Ludmilas Gurčenko nāvi. Aktrises Sergeja Seņina vīra mājas un mobilie tālruņi plosījās no zvaniem: visi gribēja sīkāku informāciju. Un kā bija aktrisei, kura atveseļojās pēc smagas operācijas, uzzināt, ka viņa jau iepriekš ir apglabāta?
30. martā aktrises stāvoklis pasliktinājās, ko izraisīja plaušu embolija. “Tēt, tas ļoti sāp! Tā viņa sauca savu vīru. "Tēt, kāpēc tas tik ļoti sāp?" Ātrā palīdzība, brienot pa sastrēgumiem un tāpēc ieradās tikai pēc 21 minūtes, nepaguva dzīvai pie viņas nokļūt. Visi. Lūsija, kurai sabiedrības vēlmes vienmēr ir bijušas likums, sevi šeit nenodeva – viņa aizgāja. Viņa pabeidza pēdējo lugas cēlienu, kura sižetam sekoja miljoni. Tā beidzās viena no skaistākajām un traģiskākajām 20. gadsimta filmām. Viņa aizgāja mūžībā pirms vecuma sasniegšanas. Nepārspējama zvaigzne ar degošām acīm. Kas izraisīja letālo uzbrukumu - operāciju laikā pārcelta narkoze, saspringts darba grafiks vai neārstēta trauma? Visticamāk, mēs par to nekad neuzzināsim. Vai varbūt mums tas nav jāzina. Varbūt labāk vakarā apsēsties un vēlreiz skatīties "Staciju diviem" vai "Sibīriju"? Un dedzīgo fanu sirdīs mūžīgi dzīvos Ludmila Gurčenko - sieviešu leģenda.
Smejies likteņa priekšā, primadonna.
Nepierodi pie tevis, primadonna,
Uz šausmīgās un vienkāršās lomas lomu
Esi zvaigzne.
Alla Pugačova viņai veltīja šo dziesmu. Īsta kino un popzvaigzne - Ludmila Markovna Gurčenko.
Atvadīšanās no Ludmilas Gurčenko notika 2. aprīlī Maskavas Centrālajā rakstnieku namā. Aktrise bija tērpusies kleitā, ko viņa nesen bija darinājusi. Pēcnāves grimu veica Ludmilas Markovnas draugs Aslans Akhmadovs. Bēres notika tajā pašā dienā Novodevičas kapsētā, pretēji aktrises vēlmei tikt apglabātai blakus saviem vecākiem un vienīgajam mazdēlam plkst. Vagankovska kapsēta. Ludmila Gurčenko ir apglabāta blakus citiem aktieriem - Oļegam Jankovskim un Vjačeslavam Tihonovam. Bijušais vīrs Josifs Kobzons neieradās uz Ludmilas Gurčenko bērēm. Līdzjūtību aktrises ģimenei izteica Krievijas prezidents Dmitrijs Medvedevs un Krievijas Federācijas premjerministrs Vladimirs Putins. 2011. gada 30. septembrī, sešus mēnešus pēc aktrises nāves, ar ģimenes atļauju laikrakstos tika publicēti vairāki materiāli par tām dienām, tostarp pēdējie ieraksti personīgā dienasgrāmata Pati L. M. Gurčenko.
« Daudzas lietas: gravīras, stikla vitrīnas ar porcelāna figūriņām, atceros no bērnības- sacīja aktrises Marijas Korolevas meita. - Mamma atrada pārsteidzošas lietas lietoto preču veikalos, uz krāmu tirgi. Iecienītākā vieta ir Tišinkas tirgus, kur viņa devās pēc "jaunām drēbēm". Ar viņu lietas pārvietojās no viena dzīvokļa uz otru". Tagad Ludmilas Gurčenko mājā atrodas muzejs-darbnīca, kurā glabājas vairāk nekā astoņi simti (!) zvaigznes tērpi un kleitas. Divi simti no tiem, pēc atraitnes teiktā, tapuši ar aktrises rokām. Viņa šuva ar parastu diegu un adatām. Šujmašīnu neatpazina. Viņa pārveidoja atzītu zīmolu tērpus pēc savas gaumes. Piemēram, greznā Roberto Kavalli kleita bija tik ļoti pārveidota viņas pašas stilā, ka tā vairs nebija “no Cavalli”, bet gan “no Gurchenko”.
Starp citu. Aktrises vīrs Sergejs Seņins aktrises mantojuma sadali ar meitu Mariju pabeidza aktrises 80. dzimšanas dienas priekšvakarā. Neskatoties uz to, ka šie "pārbaudījumi" ilga piecus gadus, viss tika izlemts bez tiesas un visi bija apmierināti, ko Seņins teica intervijā Gordon Boulevard: " Bez manas vainas mēs tos atrisinājām piecus gadus vēlāk un atrisinājām tā, kā es ierosināju pašā sākumā. Klusi, mierīgi, visi priecīgi. Maša būs jubilejas koncerts. Pagājušajā gadā mēs bijām kopā Sanktpēterburgā Ludmilas Markovnas dzimšanas dienas ballītē, tāpēc viss ir kārtībā. Mēs pat necīnījāmies par dzīvokli. Mašai ir vasarnīca, man ir dzīvoklis. Es samaksāju viņai pienācīgu summu kā kompensāciju par to, ka Lūsijas lietas man bija atstātas muzeja kopšanai. Ja mēs sāktu dalīties ar lietām, kas bija palikušas, mēs kļūtu traki. Mūsu mazbērni šīs lietas vēl pabeigtu. Maša saprot, ka es to daru mērķtiecīgi. Turklāt viņai ir savas problēmas, bērni, mazbērni. Bet tas, ka esmu dzīvs, ir garantija, ka šīs lietas turpināsies vismaz dažas no nākamajām desmitgadēm, un tad es nezinu, kā būs. Nākotnē nedomāju ne par vienu stāstu – man vienkārši būtu šausmīgi žēl, ja tas viss pazustu. Zinu, ka Ermitāžai interesē arī Lūsijas roku darinātie tērpi, tur ir neparastas lietas! Lūsijai nekad nav bijis daudz rotu, viss bija ļoti pieticīgs. Viņai patika vintage rotaslietas. Es viņai uzdāvināju auskarus un gredzenus ar dārgiem un pusdārgakmeņi. Dima Gordons savulaik uzdāvināja ļoti skaistus auskarus ar smaragdiem... Lusja bija iecienījusi arī ļoti dārgas rotaslietas, taču tās nav vienkāršas nieciņas. Gadās, ka labas rotaslietas ir dārgākas nekā rotaslietas. Bija tādas bižutērija, kādas dienā ar uguni neatradīsi. Bet viņa arī pati daudz ko pielika, tad vispār ir nereāli, fantastiska lieta, bet tiem kas saprot, pārējiem vienalga".
Tēlnieks Seifadins Gurbanovs tālajā 2006. gadā pilnā izaugsmē veidoja varoni Gurčenko no filmas "Karnevāla nakts". "Viņa dzied dziesmu kādas piecas minūtes, bet mūsu priekšā ir nevis jauna meitene no Karnevāla nakts, bet gan sieviete labākajos gados, kuru mēs viņu atceramies. Skaņdarbā ir arī pulkstenis, kas rāda piecas minūtes līdz 12 - tas ir Gurčenko ceļa sākums,” ideju raksturo Gurbanovs. Divmetrīgo figūru bija plānots novietot iepretim Harkovas Akadēmiskā operas un baleta teātra ēkai, taču teātra vadība bija pret pieminekļa uzstādīšanu aktrisei viņas dzīves laikā, un kopš tā laika skulptūra rotā tikai mākslinieces studija. Ludmila Markovna no Maskavas kontrolēja skulptūras tapšanas procesu un bija ļoti dusmīga uz savu dzimto pilsētu, kad nebija vietas, kur figūru uzstādīt. Pēc aktrises nāves pagājušā gada pavasarī amatpersonas atcerējās skulptūru, plānojot to novietot 6.ģimnāzijā, kur aktrise mācījās, taču idejas vēl nav piepildījušās. "Periodiski rādu, un krievi pat gribēja pirkt. Bet es atteicos, jo joprojām ceru, ka Harkovā būs vieta Ludmilai Markovnai," pārliecināts tēlnieks.
Taču Maskavā viņi gatavojas uzcelt savu pieminekli Ludmilai Gurčenko, pamatojoties uz Zuraba Cereteli skicēm. “Viņš vēlas kādā kustībā izveidot stāvošu figūru. Viņš mīlēja un cienīja Gurčenko, viņiem bija ļoti labas attiecības,” stāsta mākslinieka asistents Sergejs Šagulašvili. Maskavas dome šo ideju apstiprināja. "Tā ir ievērojama summa. Cienījamā aktrise. Teiksim tā, Gurčenko ir mūsu laikmeta atspoguļojums,” sacīja galvaspilsētas parlamenta monumentālās mākslas komisijas priekšsēdētājs Ļevs Lavrenovs. Pēc viņa teiktā, pieminekļa uzstādīšanas vietu noteiks koleģiālā komisija. Savukārt Gurčenko radi un draugi piedāvā to ievietot Patriarha dīķu teritorijā. “Viņa ļoti mīlēja savu rajonu, mīlēja Patriarha dīķus, dzīvoja Trekhprudny un Bolshoy Kozikhinsky ielās. Viņa tur pavadīja daudzus gadus, un viņai šis rajons, varētu teikt, bija otrās mājas, ”sacīja Gurčenko draugs, dizainers Aslans Akhmadovs.
Ludmila Gurčenko// Foto: Persona Stars
Ludmila Gurčenko pamatoti tiek uzskatīta par vienu no slavenākajām padomju aktrisēm. Viņa bija vienlīdz veiksmīga gan dramatiskajās, gan komiskajās lomās. Daudzi viņu uzskatīja par femme fatale, kas iekaroja vīriešus.
Mākslinieka personīgā dzīve vienmēr ir bijusi liela uzmanības lokā. Viņai tika pieskaitīti romāni ar padomju ekrāna skaistākajiem vīriešiem, bet pati Gurčenko vienmēr atteicās atbildēt uz provokatīviem jautājumiem par attiecībām ar pretējo dzimumu. Ludmilas Markovnas dzimšanas dienā StarHit atsauc atmiņā aktrises biogrāfijas spilgtākās lappuses.
SEŠI VĪRI, PIECAS ŠĶIRĪBAS
Gurčenko pirmais vīrs Vasilijs Ordinskis bija 12 gadus vecāks par viņu. Tomēr tas neietekmēja kaislību, kas viņu starpā uzliesmoja. Ludmila Markovna apprecējās ar veiksmīgu režisoru 18 gadu vecumā.
Interesantākais ir tas, ka ne aktrise, ne viņas izvēlētais šo savienību nereklamēja. Viņi oficiālās attiecības ilga tikai gadu, un 1955. gadā mākslinieks atkal bija brīvs.
Boriss Andronikašvili kļuva par viņas nākamo izvēlēto. Tieši šajā laulībā Gurčenko dzemdēja savu vienīgo bērnu - meitu Mašu. Tomēr pat mazuļa izskats nevarēja glābt laulātos no šķiršanās.
Savā autobiogrāfijā "Lucy, stop!" aktrise stāstīja par sava mīļotā daudzajām neticībām.
“Viņš kaut kā talantīgi prata dzīvot blakus, esot tikai savā krastā. Ar neticamu gribasspēku man bija jāiemācās dzīvot vienatnē kopā, ”rakstīja Ludmila Markovna.
// Foto: Kadrs no filmas "Karnevāla nakts"
Pēc filmas "Carnival Night" iznākšanas 1956. gadā aktrise kļuva par populāru iecienītāko. Viņa tika aicināta filmēties labākajos iestudējumos, un režisori sapņoja par sadarbību ar talantīgu, lai arī asu mēli, zvaigzni. Rezultātā Gurčenko un Andronikašvili savienība ilga 12 gadus.
Pēc šķiršanās pāris mierinājumu atrada citu rokās. Tātad Boriss Andronikašvili sāka satikties ar Nonnu Mordjukovu, un Ludmila Gurčenko pēc diviem gadiem atkal devās uz eju.
// Foto: Kadrs no programmas "Ļaujiet viņiem runāt"
ATMIŅA PAR LIELO AKTRISI
Jūs varat apspriest Ludmilas Markovnas biogrāfiju bezgalīgi. Viņas dzīvē bija tik daudz neticamu, spilgtu notikumu, ka tos pat grūti iedomāties. Aktrise skatītājiem sniedza desmitiem neaizmirstamu attēlu. Viņas varones no filmām "Stacija diviem", "Karnevāla nakts", "Mīlestība un baloži" un daudzām citām uz visiem laikiem iekļuvušas krievu kino antoloģijā.
2000. gadu sākumā Gurčenko pārņēma jauns popularitātes vilnis. Viņa ierakstīja vairākas kompozīcijas, kuras joprojām ir populāras.
Ludmila Markovna iegāja vēsturē kā tendenču noteicēja. Viņas izsmalcinātais bohēmiskais stils iepriecināja gan fanus, gan visus mākslinieces paziņas. Pēc mākslinieces nāves dažas viņas lietas tika izliktas izsolē. vidējās izmaksas relikvijas no zvaigznes garderobes bija 300 tūkstoši rubļu.
2015. gadā uz lielā ekrāna atdzīvojās lieliskās aktrises biogrāfija. Sēriju "Ljudmila Gurčenko" sirsnīgi uzņēma kritiķi, un galvenā aktrise spēja ļoti smalki un prasmīgi nodot zvaigznes daudzpusīgo tēlu.
Jūlija Peresilda ir gatava bargai kritikai par Ludmilas Gurčenko lomu
// Foto: Kadrs no filmas “Leģenda. Ludmila Gurčenko"
Neatvairāmā Ludmila Markovna Gurčenko svinēs savu jubileju kanālā NTV Viņa vienmēr ir gājusi savu ceļu gan uz skatuves, gan dzīvē. Dažkārt pretēji liktenim un vispārpieņemtajiem noteikumiem. Leģendārajai Ludmilai Gurčenko ir piecu minūšu jubileja. Un viņa nolēma svinēt savu 75. dzimšanas dienu tā, kā neviena zvaigzne Krievijas estrādes debesīs neuzdrošināsies. Pretēji naftalīna tradīcijām - bez sulīgiem pušķiem un veselīgiem slavītiem. Tikai jaunas dziesmas, dueti ar mūsdienu mūziķiem un ekstravaganti eksperimenti ar stilu. Ko vērta Lēdijas Gāgas tēlā Ludmila Markovna?! Viņa nekad neiederējās vispārpieņemtajos formātos. Un arī nav iespējams precīzi nosaukt, ko rādīs NTV. Tas ir gan šovs, gan TV šovs...
Neatvairāmā Ludmila Markovna Gurčenko svinēs savu jubileju kanālā NTV Viņa vienmēr ir gājusi savu ceļu gan uz skatuves, gan dzīvē. Dažkārt pretēji liktenim un vispārpieņemtajiem noteikumiem. Leģendārajai Ludmilai Gurčenko ir piecu minūšu jubileja. Un viņa nolēma svinēt savu 75. dzimšanas dienu tā, kā neviena zvaigzne Krievijas estrādes debesīs neuzdrošināsies. Pretēji naftalīna tradīcijām - bez sulīgiem pušķiem un veselīgiem slavītiem. Tikai jaunas dziesmas, dueti ar mūsdienu mūziķiem un ekstravaganti eksperimenti ar stilu. Ko vērta Lēdijas Gāgas tēlā Ludmila Markovna?! Viņa nekad neiederējās vispārpieņemtajos formātos. Un arī nav iespējams precīzi nosaukt, ko rādīs NTV. Tas ir šovs, un TV šovs, un muzikāla improvizācija, un dzīves kvintesence. Galvenais ir tas, ka Ludmila Gurčenko un Maksims Averins, kurš viņu pavada visu šo vakaru kanālā NTV, stāstīs un rādīs stāstu par aktrisi, kurai aiz muguras ir zvaigžņu lomu un starptautisko festivālu balvu bagāža, un tagadnē - cerības. Stāsts par spēcīgu sievieti, kura nebaidās no asarām, kura zina, kā pielikt tam punktu un sākt jaunu lappusi. Pie projekta strādāja krievu ražošanas direktors Spāņu nosaukums Huans Larra, kurš iestudēja izrādes Allai Pugačovai, Lolitai, Alisei Freindlihai, Dmitrijam Hvorostovskim un citiem zvaigžņu lielumiem. Pēc viņa teiktā, darbība solās būt sarežģīta daiļliteratūra un atklāsmes: "Scenāriju mēs iezīmējām tikai tos krastus, no kuriem brauksim. Bet neviens, arī pati Lūsija, nezina, kur mēs brauksim. Mans uzdevums ir ļaut improvizācijas straumei plūst pa vienu kanālu, lai skatītājs nezaudē iespaidu par redzētā integritāti." Katram skatītājam būs iespēja pašam noteikt robežas, kur beidzas Gurčenko un sākas viņas varone, taču skaidrs ir viens – viss, kas notiks uz skatuves, ir tikai par viņu – sievieti ar diagnozi "aktrise".
Foto: Aslans Akhmadovs
Ludmila Gurčenko, pirmkārt, ir svētki: grezni tērpi ar rhinestones, krellēm, strausa spalvām... "Spalvas parādījās 70. gados, un es biju pirmā, kas tās uzvilka," man stāstīja aktrise. - Visa Lenfilma vāca spalvas maniem svārkiem Debesu bezdelīgajās... Es satiku Ludmilu Markovnu dažas dienas pēc viņas 75. dzimšanas dienas. Viņa kopā ar Igoru un es parādījās ēterā Radio Krievija raidījumā “Brāļu Verņikovu teātra vide”. Kultūra. Un tas mani pārsteidza pirmajā vietā. No viņas gaidīju parasto salūtu, burleku. Taču izrādījās, ka tā ir absolūti stereotipiska domāšana. Pirmkārt, viņas tērps... Viņa bija ģērbusies melnos pieguļošos svārkos, stilīgā melnā jakā, neticami skaistā melnā beretē un augstpapēžu kurpēs. Viss ir ļoti stingri, kodolīgi un eleganti. Radās iespaids, ka tagad viņa iet nevis radio tiešraidē, kur vispār var ģērbties kā gribi, bet gan uz pjedestāla.
Pirms raidījuma es teicu Ludmilai Markovnai, ka ļoti vēlos ar viņu sarunāties mūsu žurnāla Jaungada numuram. Viņa atbildēja: "Nāc. Zvaniet parīt." Un tas mani pārsteidza, jo parasti šāda līmeņa zvaigznes saka apmēram tā: “Zvanīt pēc nedēļas, vai labāk pēc mēneša, un pat pēc nākamgad... “Un viņa uzreiz iedeva vīra telefona numuru un lūdza pastāstīt, ka mēs jau par visu esam vienojušies. Mēs devāmies uz studiju, un mums bija brīnišķīga saruna: Gurčenko labprāt atbildēja uz jautājumiem, bija asprātīgs un burvīgs. Un ziniet, kas vēl ir ievērības cienīgs: tā nebija pārpildīta enerģija, bet kaut kāda klusa, es pat teiktu, apslāpēta enerģija. Viņa bija lakoniska un ļoti atturīga. Mūsu stundu garā saruna pagāja kā minūte. Ar prieku vēroju, kā sēž Gurčenko: ar lepni taisnu muguru, sakrustotām kājām, uz sāniem. Absolūta dieviete. Zvani ēterā bija katru sekundi - publika viņu dievināja ...
Pēc dienas es sazinājos ar Ludmilas Markovnas vīru Sergeju, un mēs vienojāmies par jaunu tikšanos - kafejnīcā, netālu no mājas, kurā viņi dzīvoja. Es daudz zināju par Gurčenko, lasīju viņas autobiogrāfiskās grāmatas (un Ludmilas Markovnas rakstīšanas dāvana ir beznosacījuma!), Bet. Ko vērts vien stāsts, ka 40 gadu vecumā pēc smagas kājas traumas viņa piezvanīja Zinovijam Gerdam, kurš tolaik strādāja Leļļu teātrī, un prātoja, vai tur ir iespējams dabūt darbu: “Es lieliski nokrita uz slidotavas, un kāja tika sagriezta kopā. Deviņpadsmit gabali. Tie tika notīrīti, un viena kāja kopš tā laika ir bijusi par pusotru centimetru īsāka nekā otra. Nevienam nenovēlu tādu likteni, kad aktrise visu pazaudē vienā minūtē. Zaudē iespēju būt profesijā. Es gatavojos... nē, ne pašnāvībai. Bet viņa bija uz robežas. Šajā situācijā Gurčenko izdzīvoja. Kā tomēr un vienmēr. Viņa pēc dabas bija cīnītāja. Un šeit ir vēl viena atzīšanās - par Sovremennik teātri, kurā viņa kalpoja tikai trīs gadus: “Man nebija savas vietas šajā teātrī, visas vietas tika izjauktas. Un būt starp debesīm un zemi ... Un es pametu Sovremennik, pēc savas vēlēšanās ... Es mīlu tuvplāns, gaisma, mizanaina. Esmu kinoaktrise. Un teātris, kur jārunā čukstus, bet jākliedz, lai tevi sadzird: “Es tevi mīlu, dārgā!” ... Jā, to es iemācījos. Bet katru reizi, kad uzņemu filmu, esmu laimīgs, jo man tā ir Dzīve.
Protams, mēs pieskārāmies šim jautājumam pareizu uzturu, un atkal dzirdētais mani pārsteidza: “Pirms mūsu intervijas es ēdu lielu bulciņu ar sviestu. Šis ir mans mīļākais ēdiens kopš bērnības. Ja pēc vakariņām es nedzeru tēju ar mīkstu maizi un lielu sviesta kārtu, ņemiet vērā, ka man nebija pusdienas. Kā šis!
"Un kas palīdz jums noturēties virs ūdens un nepazaudēt saikni ar laiku?" Es jautāju aktrisei. "To nav iespējams izskaidrot. Es kaut kā skaidri dzirdu laiku un skaidri saprotu, kas ir mans un kas nav. Piemēram, es precīzi zinu, ko rīt ģērbšu. Starp citu, man gandrīz nav gatavu lietu. Daudzus es izdomāju, dažreiz šuju pati. Vasarā sāku izšūt kleitu ar krellēm, gandrīz pusotrs kilograms krelles jau ir atstrādātas. Es tikko iedomājos sevi šajā kleitā kā karalieni. Un tas izrādījās tik ... moderns, bet tajā pašā laikā karalisks. Kad es jautāju: "Kur tu staigāsi ar šo kleitu?" Viņa koķeti atbildēja: "Es nezinu. Bet tam vajadzētu būt kaut kam tādam, lai cilvēki, kas saprot, saprastu un interesētos: no kurienes un no kurienes... Un es viņiem teicu: “Jā, tas viss ir pašam. Ziniet, tas viss ir ļoti vienkārši."
Un vārdi, ko Ludmila Markovna izteica mūsu sarunas beigās, ir sava veida himna viņas garīgajai izturībai un dzīves mīlestībai: “Ar savām smadzenēm es saprotu, cik man gadu. Un es lieliski saprotu, ka tā nav mana bagātība. Tātad, salieciet spārnus? Es nevaru. Manī ir skrūve, kas neļauj man samazināt ātrumu. Uzreiz nevaru atkārtot to deju, ko rāda horeogrāfs, bet naktī savā iztēlē to mēģina, dejoju. Un nākamajā dienā deja jau bija nobriedusi. Galva ir viss. Un ja viņai sāks neizdoties - sveiks. Tā paiet visa mana dzīve: dejas, mūzika, apģērbs, sarunas ar cilvēkiem, vēlme būt redzeslokā vai doties ēnā. - Tātad dzīve turpinās? - "Dzīve turpinās. AT vispārīgi runājot».
Ierakstījām savu sarunu un šķīrāmies uz kafejnīcas sliekšņa. Bet es ilgi stāvēju un kā hipnotizēta skatījos, kā Ludmila Gurčenko, roku sadevusies ar vīru, lēnām soļoja uz savu māju. Cik skaists pāris viņi bija! Un kādus laipnus vārdus Ludmila Markovna mūsu intervijā veltīja savam Sergejam: “Serjoža, tāpat kā tētis, nekad nevarēja samierināties ar ļaunumu. Viņš vienmēr mani aizsargā. No tiem, kuri var nekaunīgi uzdot skopu jautājumu, fotografējieties viltīgi. Viņš labi pārzina mūziku, vienmēr jūt, kas man jādara un no kā jāizvairās. Un gandrīz vienmēr taisnība. Nē, pat ne "gandrīz"...
Nosūtīju Ludmilai Markovnai materiālu sertifikācijai un aizbraucu uz Berlīni. Tur mani atrada un lūdza viņai steidzami piezvanīt. Es piezvanīju, un viņa man teica, ka vēlas nedaudz izmainīt interviju. Nākamajā dienā, kad atgriezos Maskavā, mēs piezvanījām. Mēs runājām, iespējams, divas stundas. Un vai jūs zināt, kas ir paradokss? Parasti aktieri sāk rediģēt tekstu tā, lai viņi noņemtu visas asās vietas. Un, kad es lidoju no Berlīnes, es no tā ļoti baidījos. Bet Ludmila Markovna nebija tāda kā visi citi. Viņa neko neizņēma no mūsu sarunas, bet tikai pievienoja un vēl vairāk saasināja dažus punktus, padarīja tos stingrākus. Tad man redakcijā teica: Gurčenko atzina, ka tas bija visvairāk atklāta intervija viņas dzīvē. Un, kā izrādās, pēdējais...
2015. gada 12. novembrisŠodien Ludmilai Gurčenko aprit 80 gadi. Lieliska krievu aktrise. Viņa ir mīlēta līdz šai dienai. Un karnevāla vakaram, un mammai, un labdarības izrādēm, bet tieši laika posmā no 1978. līdz 1984. gadam, nedaudz vairāk kā sešos gados, Ludmila Markovna izveidoja nemirstīgu attēlu galeriju filmās ar neticamu intensitāti un talantu, daži no kuriem droši var saukt par lieliskiem. Samkults piedāvā atcerēties šīs lomas un šīs filmas.
1 Sibīrija (1978)
Režisors: Andrejs Končalovskis
Padomju četru sēriju epopeja Spēlfilma režisors Andrejs Končalovskis. 1979. gadā Kannu kinofestivālā viņam tika piešķirta Grand Prix.
Ludmila Gurčenko nobriedušās Tajas Solominas lomā ir sava veida attēla semantisks mezgls. Filmas fināls - Spiridons no Tajas uzzina, ka Ustjužaņinu ģimene vēl nav beigusies, jo viņa nēsā bērnu no Alekseja, kurš tikko bija miris naftas bagātības veidošanā, kas atrodas senā Sibīrijas ciema vietā. Alekseja lomā - Ņikita Mihalkovs. Stingrs simbolisms. Un tas ir pirmais, bet ne pēdējā parādīšanās stagnācijas laikmeta izsmalcinātākais padomju filmu pāris.
2 Five Evenings (1978)
Režisors: Ņikita Mihalkovs
Pēckara sindroms vienā no labākajām padomju kino bildēm. Ļubšins un Gurčenko veido neaizmirstamus tēlus par cilvēkiem, kuri nav pārliecināti par savu pagātni, ko nopostīja karš. Un pēdējo Ludmilas Markovnas monologu Van Kliburna klavierēm var atkārtot arī tagad jebkura krieviete: ja tikai nebūtu kara!
3 Ideāls vīrs (1980)
Režisors: Viktors Georgijevs
Oskara Vailda luga, kuru lieliski spēlē brīnišķīgi aktieri. Padomju Savienībā viņiem ļoti patika attēlot buržuāzisko dzīvi, viņi to darīja rūpīgi un rūpīgi. Tāpēc šādi iestudējumi izskatās pat nedaudz angliskāki nekā britu iestudējumi. Un Gurčenko augstas sabiedrības blēža lomā Art Deco kleitās ir absolūti neatvairāma.
4 Īpašas nozīmes misija (1980)
Režisors: Jevgeņijs Matvejevs
Vēl viena neaizmirstama Ludmilas Gurčenko militārā loma. Kuibiševas iedzīvotājiem šī filma ir divtik dārga. Tās sižets ir lidmašīnu rūpnīcas evakuācija un palaišana, IL-2 ražošana un mūsu pilsētas varonīgā pagātne. Un vēl viens iemesls, lai teiktu: piedod, Ļuda, mēs visi runājam par... Augu, kuru tu dienu un nakti liec sniegā un lietus, tika izzāģēta un pārdota. Lidmašīnu vairs nav, ir tikai kino.
5 kara dziesmas (1980)
Režisors: Jevgeņijs Ginzburgs
Šo televīzijas filmu, kas tika izlaista Uzvaras 35. gadadienā, Gurčenko uzskatīja par vienu no viņas labākajiem darbiem televīzijā. Viņa pati izvēlējās savas mīļākās dziesmas, kļuva par aranžējumu līdzautori. Katrs skaņdarbs ir mini-izrāde.Un tas labākais sniegums kara dziesmas, it īpaši, ja salīdzina ar mūsdienu mēģinājumiem.
Režisors: Petrs Todorovskis
Vēl viens sieviešu tēls, kas kļuvis par klasiku. Filmai tika pārmests Ludmilas Markovnas pārmērīgais narcisms, taču viņa radīja spožu vientuļas padomju sievietes portretu uz četrdesmitās dzimšanas dienas sliekšņa. Jebkura sieviete ir aktrise, it īpaši, ja viņai gandrīz visu mūžu jāgaida savs mehāniķis Gavrilovs dzimtsarakstu nodaļā.
7 Stacija diviem (1982)
Režisors: Eldars Rjazanovs
Lieliska filma, tomēr lamāja par vulgaritāti un vulgaritāti pie izejas. Piedalījies 1983. gada Kannu kinofestivāla oficiālajā konkursa programmā. Lieliski aktiermeistarības dueti ar Basilašvili un Mihalkovu. droši vien, labākā filma Rjazanovs un labākā filma pēc žurnāla Soviet Screen aptaujas 1983. gadā.
8 lidojumi sapnī un patiesībā (1982)
Režisors: Romāns Balajans
Lieliska filma par pusmūža krīzi. Vēlīnās stagnācijas šedevrs. Ludmila Gurčenko spēlē sievieti, kura mīl galveno varoni (Oļegu Jankovski), bet tajā pašā laikā paliek ēnā un praktiski ne par ko neizliekas. Caurspīdīga un dziļa melodrāma. galvenā loma Starp citu, vajadzēja spēlēt tam pašam Ņikita Mihalkovam.
9 Viņas jaunības recepte
Režisors: Jevgeņijs Ginzburgs
Vēl viena buržuāziskās klasikas adaptācija. Šoreiz padomju filmu veidotāji uzņēma Karelu Kapeku. Ludmila Markovna spīd skaistos tērpos un stilīgos bikškostīmos. Pārējais aktieru ansamblis viņai atbilst. Viena no labākajām 80. gadu padomju muzikālajām komēdijām.
10 Aplausi, aplausi... (1984)
Režisors: Viktors Buturlins
Autobiogrāfiska labuma izrāde par estrādes dziedātāju, kas nonāk nopietna scenārija rokās par militāru tēmu. Agrīnais padomju postmodernisms. “Būt Ludmilai Gurčenko”, bet tikai Tabakova, Filippenko un Širvinta sabiedrībā. Starp citu, varoni Gurčenko sauc Valērija. Taču Ludmilas Markovnas ietekme uz mūsu sieviešu skatuvi ir atsevišķa un ļoti liela tēma.
11 mīlestība un baloži (1984)
Režisors: Vladimirs Menšovs
Absolūta padomju klasika. Filma, sagrauzta citātos, lieliska aktieru spēle, dzīvīgs, bet mēreni komisks sižets. Viegla sadzīviska komēdija, kas patiesībā vairāk nekā jebkura sāga stāsta par mūsu dzīvi. Varone Gurčenko ir “krāsota kuce”, ko vēl es varu teikt?
12 Prochindiada jeb Skriešana uz vietas
Režisors: Viktors Jakubovičs
Tuvojoties šādu filmu stagnācijas beigām, atmaskojot vilkmi, tika daudz filmēts. Bet "Prochindiada" ir viena no retajām gleznām, kas saglabājusi savu aktualitāti. Precīzāk, atgriežot to jaunā vēstures kārtā. Pēdējais, bet ne mazāk svarīgi, pateicoties lieliskajai Ludmilas Gurčenko un Aleksandra Kaļagina spēlei. Pravietisks kino, bet Gurčenko - "zelta laikmeta" beigas.
Viņas karjerā joprojām būs kāpumi un spilgtas lomas, brīnišķīgas dziesmas un slava, bet, diemžēl, tik daudz izcilu lomu un filmu vairs nebūs. Un tieši tā ir Ludmila Gurčenko, kuru mēs mīlam visvairāk. Joprojām. Un ja tikai nebūtu kara!