Որոշեք, թե ինչ կենդանիների պատկերներ են արվել հնագույն նկարիչների կողմից: Նախնադարյան մարդկանց ռոքարվեստ. ի՞նչ է թաքնված դրա հետևում. Նախնադարյան կամ բարձր մակարդակի հին արվեստագետներ

Ժայռային արվեստ - պատկերներ քարանձավներում, որոնք արվել են պալեոլիթյան դարաշրջանի մարդկանց կողմից, պարզունակ արվեստի տեսակներից մեկը: Այս առարկաների մեծ մասը գտնվել է Եվրոպայում, քանի որ այնտեղ էր, որ հնագույն մարդիկ ստիպված էին ապրել քարանձավներում և քարանձավներում՝ ցրտից փրկվելու համար: Բայց Ասիայում կան այդպիսի քարանձավներ, օրինակ՝ Նիա քարանձավները Մալայզիայում։

Երկար տարիներ ժամանակակից քաղաքակրթությունը գաղափար չուներ հնագույն գեղանկարչության որևէ առարկայի մասին, բայց 1879 թվականին իսպանացի սիրողական հնագետ Մարսելինո-Սանս դե Սաուտուոլան իր 9-ամյա դստեր հետ պատահաբար պատահաբար բախվեց Ալտամիրայի քարանձավին. որոնք զարդարված էին հին մարդկանց բազմաթիվ գծագրերով. անզուգական գտածոն ցնցեց հետազոտողին և խրախուսեց նրան ուշադիր ուսումնասիրել այն: Մեկ տարի անց Սաուտուոլան իր ընկերոջ՝ Խուան Վիլանովի և Պիերի հետ Մադրիդի համալսարանից հրապարակեց իրենց հետազոտության արդյունքները, որոնք գծագրերի կատարումը թվագրեցին պալեոլիթյան դարաշրջանով: Շատ գիտնականներ չափազանց երկիմաստ ընդունեցին այս հաղորդագրությունը, Սաուտուոլային մեղադրեցին գտածոները կեղծելու մեջ, սակայն հետագայում նմանատիպ քարանձավներ հայտնաբերվեցին աշխարհի շատ այլ մասերում:

Ժայռային արվեստը 19-րդ դարում իր հայտնաբերումից ի վեր աշխարհի գիտնականների կողմից մեծ հետաքրքրության առարկա է դարձել: Առաջին գտածոները հայտնաբերվել են Իսպանիայում, սակայն հետագայում ժայռապատկերներ են հայտնաբերվել աշխարհի տարբեր մասերում՝ Եվրոպայից և Աֆրիկայից մինչև Մալայզիա և Ավստրալիա, ինչպես նաև Հյուսիսային և Հարավային Ամերիկայում:

Ժայռապատկերները արժեքավոր տեղեկատվության աղբյուր են բազմաթիվ գիտական ​​առարկաների համար, որոնք կապված են հնության ուսումնասիրության հետ՝ մարդաբանությունից մինչև կենդանաբանություն:

Ընդունված է տարբերակել միագույն, կամ մոնոխրոմ, բազմագույն կամ պոլիքրոմ պատկերները։ Զարգանալով ժամանակի ընթացքում՝ մ.թ.ա XII հազարամյակում։ ե. Քարանձավային գեղանկարչությունը սկսեց իրականացվել՝ հաշվի առնելով թվերի ծավալը, հեռանկարը, գույնը և համամասնությունը՝ հաշվի առնելով շարժումը։ Հետագայում քարանձավային նկարչությունն ավելի ոճավորվեց։

Գծանկարներ ստեղծելու համար օգտագործվել են տարբեր ծագման ներկանյութեր՝ հանքային (հեմատիտ, կավ, մանգանի օքսիդ), կենդանական, բուսական (ածուխ)։ Անհրաժեշտության դեպքում ներկերը խառնվում էին կապող նյութերի հետ, օրինակ՝ ծառի խեժի կամ կենդանական ճարպի հետ և մատներով քսում անմիջապես մակերեսին; Օգտագործվում էին նաև գործիքներ, ինչպիսիք են՝ խոռոչ խողովակները, որոնց միջով ներկեր էին կիրառվում, ինչպես նաև եղեգներ և պարզունակ վրձիններ։ Երբեմն ուրվագծերի ավելի մեծ հստակության հասնելու համար օգտագործվում էր պատերի վրա պատկերների ուրվագիծը քերելը կամ կտրելը:

Քանի որ արևի լույսը գրեթե չի թափանցում այն ​​քարանձավները, որոնցում գտնվում են ժայռապատկերների մեծ մասը, լուսավորության համար նկարները ստեղծելու համար օգտագործվել են ջահեր և պարզունակ լամպեր:

Պալեոլիթի դարաշրջանի քարանձավային գեղանկարչությունը բաղկացած էր գծերից և նվիրված էր հիմնականում կենդանիներին։ Ժամանակի ընթացքում քարանձավային նկարչությունը զարգացավ, քանի որ զարգացան պարզունակ համայնքները. Մեզոլիթի և նեոլիթյան դարաշրջանների գեղանկարչության մեջ կան ինչպես կենդանիներ, այնպես էլ ձեռքի հետքեր և մարդկանց պատկերներ, նրանց փոխազդեցությունը կենդանիների և միմյանց հետ, ինչպես նաև պարզունակ պաշտամունքների աստվածություններ, նրանց ծեսերը: Նեոլիթյան գծագրերի զգալի մասը կազմում են սմբակավոր կենդանիների պատկերները, ինչպիսիք են բիզոնները, եղնիկները, կաղնին և ձիերը, ինչպես նաև մամոնտները. ձեռքի հետքերը նույնպես մեծ մասն են կազմում: Կենդանիներին հաճախ պատկերում էին վիրավորների տեսքով, որոնցից դուրս ցցված նետեր էին։ Ավելի ուշ ժայռապատկերներում պատկերված են նաև ընտանի կենդանիներ և հեղինակների ժամանակակից այլ առարկաներ։ Հին Փյունիկիայի նավաստիների նավերի հայտնի պատկերներ, որոնք տեսել են Պիրենեյան թերակղզու ավելի պարզունակ համայնքները:

Քարանձավային նկարչությունը լայնորեն կիրառվում էր պարզունակ որսորդ-հավաքող հասարակությունների կողմից, որոնք ապաստան էին գտնում քարանձավներում կամ մոտակայքում: Նախնադարյան մարդկանց ապրելակերպը մի փոքր փոխվել է հազարամյակների ընթացքում, ինչի կապակցությամբ և՛ ներկանյութերը, և՛ ժայռապատկերների սյուժեները գործնականում անփոփոխ են մնացել և սովորական են եղել միմյանցից հազարավոր կիլոմետրեր հեռավորության վրա ապրող մարդկանց բնակչության համար:

Այնուամենայնիվ, կան տարբերություններ տարբեր ժամանակաշրջանների և շրջանների քարանձավային նկարների միջև: Այսպիսով, Եվրոպայի քարանձավներում հիմնականում պատկերված են կենդանիներ, մինչդեռ աֆրիկյան ժայռապատկերները հավասարապես ուշադրություն են դարձնում թե՛ մարդուն, թե՛ կենդանական աշխարհին։ Որոշակի փոփոխությունների է ենթարկվել նաև գծանկարների ստեղծման տեխնիկան. Հետագայում նկարչությունը հաճախ ավելի քիչ կոպիտ է և ցույց է տալիս մշակութային զարգացման ավելի բարձր մակարդակ:

Հնագույն ժայռապատկերներ (ժայռապատկերներ) հանդիպում են ամբողջ աշխարհում և ունեն մեկ ընդհանուր բան. դրանք նկարագրում են կենդանիներին, այդ թվում նաև նրանց, որոնք այլևս չեն հանդիպում երկրի վրա: Այս գծագրերից շատերն այնքան լավ են պահպանված, որ փորձագետներն առաջին հայացքից կարծում էին, որ դրանք կեղծ են: Սակայն մանրազնին ուսումնասիրությունից հետո պարզվել է, որ պատկերները իսկական են։ Ստորև ներկայացված է տասը լավ պահպանված նախապատմական ժայռապատկերների ցանկը:

Շովեի քարանձավ

Քարանձավ, որը գտնվում է Ֆրանսիայի հարավում գտնվող Արդեշ գետի հովտում՝ Վալոն-Պոն-դ'Արկ կոմունայի մոտ։ Պարունակում է աշխարհում ամենավաղ հայտնի և լավագույնս պահպանված ժայռային արվեստը, որը թվագրվում է Աուրինակյան դարաշրջանից (36000 տարի առաջ): Քարանձավը հայտնաբերվել է 1994 թվականի դեկտեմբերի 18-ին երեք քարանձավների կողմից՝ Էլիետ Բրունելը, Քրիստիան Հիլերը և Ժան Մարի Շովեն։ Քարանձավի գծագրերում պատկերված են սառցե դարաշրջանի տարբեր կենդանիներ։

Մագուրայի քարանձավ

Մագուրան քարանձավ է, որը գտնվում է Բուլղարիայի Վիդինի շրջանի Ռաբիշա գյուղի մոտ։ Քարանձավում հայտնաբերվել են քարանձավային արջի, քարանձավային բորենի և այլ կենդանիների ոսկորներ։ Իսկ նրա պատերին կարելի է տեսնել տարբեր պատմական ժամանակաշրջանների գծանկարներ։ Դրանք հիմնականում պատկերում են կանացի կերպարներ, որսորդներ, կենդանիներ, բույսեր, արև և աստղեր։

Գտածոն ներառում է մոտ 5000 աբորիգենյան նկարներ Ավստրալիայի Կակադու ազգային պարկի ժայռերի վրա: Նկարների մեծ մասը ստեղծվել է մոտ 2000 տարի առաջ։ Հետաքրքիր է, որ դրանցում պատկերված են ոչ միայն կենդանիներ, ինչպիսիք են սպիտակ բասը, լոքոները, կենգուրուները, ռոք-կուսկուսը և այլն, այլ նաև նրանց ոսկորները (կմախքները):

Տադրարտ-Ակակուս

Tadrart Acacus-ը լեռնաշղթա է Գաթ անապատում, արևմտյան Լիբիայում, Սահարայի մասում: Զանգվածը հայտնի է իր նախապատմական ժայռային արվեստով, որն ընդգրկում է մ.թ.ա. 12000 թվականը: ե. - 100 մ.թ ե. և արտացոլում է տարածքի մշակութային և բնական փոփոխությունները: Գծանկարներում պատկերված են այնպիսի կենդանիներ, ինչպիսիք են ընձուղտները, փղերը, ջայլամները, ուղտերն ու ձիերը, ինչպես նաև առօրյա կյանքի տարբեր իրավիճակներում գտնվող մարդիկ, ինչպիսիք են պարը և երաժշտական ​​գործիքները նվագելը:

Serra da Capivara-ն ազգային պարկ է, որը գտնվում է Բրազիլիայի հյուսիս-արևելյան մասում՝ Պիաուի արևելյան նահանգում։ Այգում կան բազմաթիվ քարանձավներ, որոնք պարունակում են նախապատմական արվեստի օրինակներ: Գծանկարներում շատ մանրամասն պատկերված են կենդանիներ և ծառեր, ինչպես նաև որսի տեսարաններ։ Պեդրա Ֆուրադան այգում հայտնի վայր է, որը պարունակում է մայրցամաքի մարդկային գործունեության ամենահին մնացորդները, որոնք զգալիորեն փոխել են ամերիկյան բնակավայրի գաղափարը: Բազմաթիվ նախապատմական ցուցանմուշներ և գծանկարներ պահպանելու համար Բրազիլիայի կառավարությունը ստեղծեց այս ազգային պարկը:

Լասկո քարանձավը գտնվում է Ֆրանսիայի հարավ-արևմուտքում և հայտնի է իր ժայռապատկերներով, որոնք թվագրվում են պալեոլիթի ժամանակաշրջանից: Քարանձավը պարունակում է մոտ 2000 գծանկար, որոնք կարելի է խմբավորել երեք հիմնական կատեգորիաների՝ կենդանիներ, մարդկային կերպարներ և աբստրակտ նշաններ։ Քարանձավը մոլորակի այն վայրերից է, որտեղ ձեզ թույլ չեն տա։

Bhimbetka Rock Dwellings-ը հնագիտական ​​վայր է, որը բաղկացած է ավելի քան 600 ժայռային ապաստարաններից, որը գտնվում է Հնդկաստանի Մադհյա Պրադեշ նահանգի Ռայզեն շրջանում: Այս ապաստարանները պարունակում են Հնդկաստանում մարդկային գործունեության ամենավաղ հետքերը. Ըստ հնագետների՝ դրանցից մի քանիսը կարող էին բնակեցված լինել ավելի քան 100 հազար տարի առաջ։ Նկարների մեծ մասը կարմիր և սպիտակ գույներով են, որոնց վրա պատկերված են այնպիսի կենդանիներ, ինչպիսիք են կոկորդիլոսները, առյուծները, վագրերը և այլն:

Լաաս Գալ

Laas Gaal-ը քարանձավային համալիր է, որը գտնվում է Սոմալիի Հարգեյսա քաղաքի ծայրամասում: Հայտնի է իր լավ պահպանված ռոք արվեստով: Գծանկարները թվագրվում են մ.թ.ա իններորդ - երրորդ հազարամյակներով։ ե. և հիմնականում պատկերում են կովերին, մարդկանց, ընձուղտներին, գայլերին կամ շներին:

Ալտամիրայի քարանձավը գտնվում է Իսպանիայի Կանտաբրիայի Սանտիլանա դել Մար քաղաքի մոտ։ Այն պատահաբար հայտնաբերվել է 1879 թվականին սիրողական հնագետ Մարսելինո Սանս դե Սաուտուոլայի կողմից։ Այս մեծ հնագիտական ​​հայտնագործությունը հայտնի է Վերին պալեոլիթի դարաշրջանի իր հնագույն ժայռապատկերներով (35 - 12 հազար տարի առաջ), որտեղ պատկերված են բիզոններ, ձիեր, վայրի վարազներ, մարդու արմավենու հետքեր և այլն:

Կուևա դե լաս Մանոս

Կուևա դե լաս Մանոսը քարանձավ է, որը գտնվում է Արգենտինայի հարավում, Սանտա Կրուս նահանգում, Պինտուրաս գետի հովտում։ Հայտնի է հնագիտական ​​և պալեոնտոլոգիական գտածոներով: Առաջին հերթին դրանք մարդկային ձեռքեր պատկերող ժայռապատկերներ են, որոնցից ամենահինը թվագրվում է մ.թ.ա. իններորդ հազարամյակին: ե. Քարանձավի պատերին պատկերված են դեռահաս տղաների ձախ ձեռքերը։ Այս փաստը հուշում էր, որ այս պատկերները հնագույն ծեսի մի մասն էին: Բացի ձեռքերից, քարանձավի պատերին պատկերված են գուանակոներ, ռեա, կատուներ և այլ կենդանիներ, ինչպես նաև նրանց համար որսի տեսարաններ։

Կիսվեք սոց ցանցեր

Վաղուց ոչ մեքենաների և հեծանիվների անվադողերը, և նույնիսկ հարմարավետ կոշիկներով չկպցրած մարդու ոտքերը հերկում էին երկիրը. շատ վաղուց երկիրը հին մարդկանց բնակության վայրն էր: Ու թեև պարզունակ մարդը նախապատմական մոլորակի լիիրավ տիրակալը չէր, սակայն հեռավոր ապագայում նա պետք է զբաղեցներ նրա գլխավոր տեղը։ Ինչպես նկարել պարզունակ մարդուն մի քանի քայլով, մենք կքննարկենք այս դասում:

1. Սկզբից եկեք նշանակենք մեր ավազակի կերպարը: Եկեք գծենք գլխի ուրվագիծը. այն կարծես եռանկյունի լինի կլորացված եզրերով: Նկարենք իրանի, ձեռքերի և ոտքերի առանցքները՝ չմոռանալով ուսերի և կոնքերի գծերը։

Խորհուրդ.Ուշադրություն դարձրեք, որ աջ ոտքը գտնվում է առաջին պլանում և մի փոքր թեքված է ծնկի մոտ: Սա նշանակում է, որ այս ոտքով առանցքը կլինի ավելի մեծ (ավելի երկար) և կունենա ծալք մոտավորապես մեջտեղում:

1. Գլխի եզրագծում մենք կլորացված գիծ ենք գծելու, որը սահմանազատում է դեմքը պարզունակ մարդու մանից: Տղամարդու մարմնի վրա մենք կնշենք ցցված տեղերը օվալներով, որոնց օգնությամբ մեզ ավելի հեշտ կլինի նկարել նեանդերթալի կերպարը։ Երկու ուղղահայաց գծերով նշենք մարմնի սահմանները։

Խորհուրդ.հեռավոր ոտքը բաժանված է հիմնական գործիչից, ուստի նրա ծունկը և ոտքը ավելի բարձր կլինեն, քան ոտքը առաջին պլանում:

1. Իսկ հիմա՝ ամենահետաքրքիրը: Եկեք քանդակենք մեր հին մարտիկի կերպարը՝ հիմնվելով նախկինում արված ուրվագծերի վրա և դիտելով բնօրինակի լուսանկարը։ Նախնադարյան տղամարդն ունի զանգվածային կազմվածք՝ ամուր ձեռքեր և ոտքեր, մի փոքր կախված որովայն և բարձրացած կրծքավանդակ, թեք լաց: Ավելին, ձեռքերն ավելի երկար են, քան ժամանակակից մարդու ձեռքերը, և նրանք մեզ հիշեցնում են կապիկի ձեռքերը: Առայժմ ոտքերը գծում ենք տրապեզիայի տեսքով՝ ընդարձակվելով դեպի մատները։

Նեանդերթալցու դեմքին գծով նշում ենք գլխից կախված ճակատը, գծում աչքերը, ուրվագծում քիթը և բերանը։

1. Եկեք ջնջենք բոլոր օժանդակ գծերը և սկսենք նկարել նեանդերթալացու դեմքը։ Նեղ ճակատը կախված է մեծ դեմքի վրա, կամարի մեջ կորացած խճճված հոնքը դեմքին ահռելի արտահայտություն է հաղորդում: Եկեք նշանակենք բարձր այտոսկր: Մեծ քթի տակ հարվածներով նկարեք բեղ ու մորուք։ Վերևից մենք մազեր ենք նկարում. ես ինչ-որ բան ստացա Իգոր Նիկոլաևի և Ջիգուրդայի միջև:

Ձախ ձեռքում մենք ուրվագծում ենք մեծ մահակի առանցքը: Ոտքերի ծայրերը չորս գծերով բաժանեք՝ մատները նկարելու համար։

Եկեք տաքացնենք պարզունակ մարդուն և շոր գցենք նրա վրա։ Արմունկների, ծնկների և ստամոքսի վրա մենք հարվածներով ուրվագծում ենք մաշկի ծալքերը՝ պատկերն իրատեսական դարձնելու համար։

Մենք ոտքերի ավելորդ գծերը հեռացնում ենք գոտկատեղից։ Ոտքերի վրա մենք մատներ ենք նկարում: Մենք պարզունակ մարդուն «հագցնում ենք» մարմնի մազերի գիծը՝ թեթև փոքր հարվածներով։ Մազերով զարդարում ենք նաև արջի մաշկը։ Նախկինում գծված առանցքի երկայնքով մահակ ենք գծում։ Նախնադարյան մարդու նկարը պատրաստ է։

Նախապատմական ժայռային արվեստը հասանելի ամենառատ ապացույցն է այն մասին, թե ինչպես է մարդկությունն առաջին քայլերն արել արվեստի, գիտելիքի և մշակույթի ոլորտում: Այն հանդիպում է աշխարհի շատ երկրներում՝ արևադարձային շրջաններից մինչև Արկտիկա և տարբեր վայրերում՝ խորը քարանձավներից մինչև լեռների բարձունքներ:

Արդեն հայտնաբերվել են մի քանի տասնյակ միլիոնավոր ժայռապատկերներ և գեղարվեստական ​​մոտիվներ, և տարեցտարի ավելի ու ավելի են բացահայտվում: Անցյալի այս ամուր, դիմացկուն, կուտակային հուշարձանը վառ ապացույցն է այն բանի, որ մեր հեռավոր նախնիները զարգացրել են բարդ սոցիալական համակարգեր:

Արվեստի ծագման մասին որոշ տարածված կեղծ պնդումներ պետք է մերժվեին հենց սկզբից: Արվեստը, որպես այդպիսին, հանկարծակի չհայտնվեց, այն աստիճանաբար զարգացավ մարդկային փորձի հարստացմամբ։ Այն ժամանակ, երբ հայտնի քարանձավային արվեստը հայտնվեց Ֆրանսիայում և Իսպանիայում, ենթադրվում է, որ գեղարվեստական ​​ավանդույթներն արդեն լավ զարգացած էին, գոնե Հարավային Աֆրիկայում, Լիբանանում, Արևելյան Եվրոպայում, Հնդկաստանում և Ավստրալիայում, և, անկասկած, շատ այլ տարածաշրջաններում, որոնք դեռ պետք է լինեն: համապատասխանաբար հետաքննվել:

Ե՞րբ մարդիկ առաջին անգամ որոշեցին ընդհանրացնել իրականությունը: Սա հետաքրքիր հարց է արվեստի պատմաբանների և հնագետների համար, բայց նաև լայն հետաքրքրություն է ներկայացնում, հաշվի առնելով, որ մշակութային առաջնահերթության գաղափարը ազդում է ռասայական, էթնիկական և ազգային արժեքների, նույնիսկ ֆանտազիայի մասին պատկերացումների ձևավորման վրա: Օրինակ, այն պնդումը, որ արվեստը ծագել է Արևմտյան Եվրոպայի քարանձավներում, դառնում է եվրոպական մշակութային գերազանցության մասին առասպելներ ստեղծելու խթան։ Երկրորդ, արվեստի ակունքները պետք է սերտորեն կապված համարել այլ զուտ մարդկային որակների առաջացմանը՝ վերացական գաղափարներ և խորհրդանիշներ ստեղծելու, ամենաբարձր մակարդակով հաղորդակցվելու, իրենց մասին գաղափար զարգացնելու կարողության հետ: Բացի նախապատմական արվեստից, մենք չունենք իրական ապացույցներ, որոնցից կարելի է եզրակացնել, որ գոյություն ունի նման ունակություններ:

ԱՐՎԵՍՏԻ ՍԿԻԶԲԸ

Գեղարվեստական ​​ստեղծարարությունը համարվում էր «անգործնական» վարքագծի մոդել, այսինքն՝ վարքագիծ, որը կարծես զուրկ էր գործնական նպատակից։ Դրա ամենահին հստակ հնագիտական ​​ապացույցը օխրա կամ կարմիր երկաթի հանքաքարի (հեմատիտ) օգտագործումն է՝ կարմիր հանքային ներկ, որը հեռացվել և օգտագործվել է մարդկանց կողմից մի քանի հարյուր հազար տարի առաջ: Այս հին մարդիկ հավաքել են նաև բյուրեղներ և նախշավոր բրածոներ, գունագեղ և տարօրինակ ձևի մանրախիճ: Նրանք սկսեցին տարբերել սովորական, առօրյա առարկաները արտասովոր, էկզոտիկներից։ Ակնհայտ է, որ նրանք պատկերացումներ են զարգացրել աշխարհի մասին, որտեղ առարկաները կարող են բաշխվել տարբեր դասերի: Ապացույցները սկզբում հայտնվում են Հարավային Աֆրիկայում, ապա Ասիայում և վերջապես Եվրոպայում:

Հայտնի ամենահին ժայռապատկերն արվել է Հնդկաստանում երկու կամ երեք հարյուր հազար տարի առաջ: Այն բաղկացած է թասանման իջվածքներից և քարանձավի ավազաքարի մեջ փորված ոլորուն գծից։ Մոտավորապես միևնույն ժամանակ պարզ գծային նշաններ են արվել տարբեր տեսակի շարժական առարկաների (ոսկորներ, ատամներ, ժանիքներ և քարեր) վրա, որոնք հայտնաբերվել են պարզունակ մարդու վայրերում: Փաթեթով հավաքված փորագրված գծերի հավաքածուները առաջին անգամ հայտնվում են Կենտրոնական և Արևելյան Եվրոպայում, դրանք ձեռք են բերում որոշակի բարելավում, ինչը հնարավորություն է տալիս ճանաչել առանձին մոտիվներ՝ խզբզանքներ, խաչեր, կամարներ և զուգահեռ գծերի հավաքածուներ:

Այս ժամանակաշրջանը, որը հնագետներն անվանում են միջին պալեոլիթ (35000-ից 150000 տարի առաջ), որոշիչ է եղել մարդու մտավոր և ճանաչողական կարողությունների զարգացման համար։ Դա նաև այն ժամանակն էր, երբ մարդիկ ձեռք բերեցին ծովագնացության հմտություններ և գաղութատերերի ջոկատները կարող էին անցումներ կատարել մինչև 180 կմ: Կանոնավոր ծովային նավարկությունը, ակնհայտորեն, պահանջում էր կապի համակարգի, այսինքն՝ լեզվի կատարելագործում։

Այս դարաշրջանի մարդիկ նաև օխրա և կայծքար են արդյունահանել աշխարհի մի շարք տարածաշրջաններում: Նրանք սկսեցին ոսկորներից մեծ հոդերի տներ կառուցել և քարանձավների ներսում քարե պատեր շարել։ Եվ ամենակարեւորը՝ նրանք արվեստ են ստեղծել։ Ավստրալիայում ժայռային արվեստի որոշ նմուշներ հայտնվել են 60000 տարի առաջ, այսինքն՝ մարդկանց կողմից մայրցամաքի բնակեցման դարաշրջանում։ Հարյուրավոր վայրերում կան առարկաներ, որոնք, ենթադրաբար, ավելի հին ծագում ունեն, քան Արևմտյան Եվրոպայի արվեստը: Բայց այս դարաշրջանում ռոք արվեստը հայտնվում է նաև Եվրոպայում։ Նրա ամենահին օրինակը մեզ հայտնիներից՝ տասնինը գավաթանման նշաններից բաղկացած համակարգը Ֆրանսիայի քարանձավում, փորագրված քարե ժայռի սալիկի վրա, ծածկում էր երեխայի թաղման վայրը:

Թերևս այս դարաշրջանի ամենահետաքրքիր կողմը մշակութային միաձայնությունն է, որը տիրում էր այն ժամանակվա աշխարհում բնակության բոլոր շրջաններում: Չնայած գործիքների տարբերություններին, անկասկած, շրջակա միջավայրի տարբերության պատճառով մշակութային վարքագիծը զարմանալիորեն կայուն էր: Օխերայի օգտագործումը և երկրաչափական գծանշումների արտահայտիչ միատեսակ շարքը վկայում են հնագույն հոմո սափիենսների, ներառյալ եվրոպացի նեանդերթալների և բրածոներից մեզ հայտնի այլոց միջև համընդհանուր գեղարվեստական ​​լեզվի գոյության մասին:

Շրջանակով դասավորված պատկերավոր պատկերները (քանդակները) սկզբում հայտնվում են Իսրայելում (մոտ 250-300 հազար տարի առաջ), փոփոխված բնական ձևերի տեսքով, այնուհետև Սիբիրում և Կենտրոնական Եվրոպայում (մոտ 30-35 հազար տարի առաջ), և միայն ավելի ուշ: Արևմտյան Եվրոպայում։ Մոտ 30 000 տարի առաջ ժայռային արվեստը հարստացավ Ավստրալիայի և Եվրոպայի քարանձավների փափուկ մակերեսի վրա մատների բարդ կտրվածքներով, իսկ Ֆրանսիայի արմավենիների տրաֆարետային պատկերներով: Սկսեցին հայտնվել առարկաների երկչափ պատկերներ։ Մոտ 32000 տարի առաջ ստեղծված ամենահին օրինակները գալիս են Ֆրանսիայից, որին հաջորդում են հարավաֆրիկյան գծագրերը (Նամիբիա):

Մոտ 20000 տարի առաջ (մարդկության պատմության առումով շատ վերջերս) մշակույթների միջև սկսում են ձևավորվել զգալի տարբերություններ։ Արևմտյան Եվրոպայում ուշ պալեոլիթի մարդիկ սկսեցին գեղեցիկ ավանդույթներ՝ ինչպես քանդակագործական, այնպես էլ ծիսական և դեկորատիվ սպառման գրաֆիկական արվեստում: Մոտ 15000 տարի առաջ այս ավանդույթը հանգեցրեց այնպիսի հայտնի գլուխգործոցների, ինչպիսիք են Ալտամիրայի (Իսպանիա) և Լեսկոյի (Ֆրանսիա) քարանձավներում նկարելը, ինչպես նաև քարից, ժանիքներից, ոսկորից, կավից և այլնից հազարավոր մանրակրկիտ փորագրված պատկերներ: նյութեր. Դա քարանձավային արվեստի ամենագեղեցիկ բազմերանգ գործերի ժամանակն էր, որոնք գծված կամ ձուլված էին վարպետ վարպետների կողմից: Սակայն մյուս շրջաններում գրաֆիկական ավանդույթների զարգացումը հեշտ չէր։

Ասիայում երկրաչափական արվեստի ձևերը վերածվեցին շատ կատարյալ համակարգերի, որոնցից մի քանիսը հիշեցնում էին պաշտոնական գրառումներ, մյուսները՝ հուշագրություններ, հիշողությունը թարմացնելու յուրօրինակ տեքստեր:

Սառցե դարաշրջանի վերջից սկսած՝ մոտ 10000 տարի առաջ, ժայռային արվեստը աստիճանաբար դուրս է եկել քարանձավներից: Սա թելադրված էր ոչ այնքան նոր ավելի լավ վայրերի որոնումներով, որքան (այստեղ գրեթե կասկած չկա) ընտրության միջոցով ռոք արվեստի գոյատևմամբ։ Ժայռային արվեստը լավ է պահպանվել խորը կրաքարային քարանձավների մշտական ​​պայմաններում, բայց ոչ կործանման համար ավելի բաց ժայռային մակերեսների վրա: Այսպիսով, Սառցե դարաշրջանի վերջում ժայռային արվեստի անկասկած տարածումը վկայում է ոչ թե գեղարվեստական ​​արտադրության աճի մասին, այլ այն շեմի հաղթահարման մասին, որն ապահովում էր լավ պահպանումը։

Բոլոր մայրցամաքներում, շրջանցելով Անտարկտիդան, ռոք արվեստն այժմ ցույց է տալիս գեղարվեստական ​​ոճերի և մշակույթների բազմազանությունը, մարդկության էթնիկ բազմազանության աստիճանական աճը բոլոր մայրցամաքներում, ինչպես նաև հիմնական կրոնների զարգացումը: Զանգվածային միգրացիաների, գաղութացումների և կրոնական էքսպանսիայի զարգացման նույնիսկ վերջին պատմական փուլը մանրակրկիտ արտացոլված է ռոքարվեստում:

ԺԱՄԱՆՈՒՄ

Գոյություն ունի ժայռային արվեստի երկու հիմնական ձև՝ ժայռապատկերներ (փորագրություններ) և նկարիչներ (գծանկարներ): Ժայռապատկերային մոտիվները ստեղծվել են ժայռերի մակերեսները փորագրելով, փորելով, հետապնդելով կամ փայլեցնելով։ Ժայռապատկերներում ժայռային մակերեսի վրա դրվում էին լրացուցիչ նյութեր, սովորաբար ներկեր։ Այս տարբերությունը շատ կարևոր է, դա որոշում է ծանոթությունների մոտեցումները։

Ժայռային արվեստի գիտական ​​թվագրման մեթոդաբանությունը մշակվել է միայն վերջին տասնհինգ տարիների ընթացքում։ Ուստի այն դեռ գտնվում է իր «մանկության» փուլում, իսկ համաշխարհային գրեթե ողջ ռոք արվեստի թվագրումը մնում է վատ վիճակում։ Սա, սակայն, չի նշանակում, որ մենք պատկերացում չունենք նրա տարիքի մասին. հաճախ կան բոլոր տեսակի ուղենիշներ, որոնք թույլ են տալիս որոշել մոտավոր կամ առնվազն հավանական տարիքը: Երբեմն բախտ է վիճակվում բավականին ճշգրիտ որոշել ժայռի փորագրության տարիքը, հատկապես, երբ ներկը պարունակում է օրգանական նյութեր կամ մանրադիտակային ներդիրներ, որոնք թույլ են տալիս թվագրել դրանցում պարունակվող ածխածնի ռադիոակտիվ իզոտոպի պատճառով: Նման վերլուծության արդյունքների մանրակրկիտ գնահատումը կարող է բավականին ճշգրիտ որոշել ամսաթիվը: Մյուս կողմից, ժայռապատկերների թվագրումը մնում է չափազանց դժվար։

Ժամանակակից մեթոդները հիմնված են հանքային հանքավայրերի տարիքի որոշման վրա, որոնք կարող են տեղակայվել ժայռային արվեստի վրա: Բայց նրանք թույլ են տալիս որոշել միայն նվազագույն տարիքը: Ճանապարհներից մեկը նման հանքային շերտերում ներկառուցված միկրոսկոպիկ օրգանական նյութերի վերլուծությունն է. լազերային տեխնոլոգիան կարող է հաջողությամբ օգտագործվել այստեղ: Այսօր միայն մեկ մեթոդ է հարմար ժայռապատկերների տարիքը որոշելու համար։ Այն հիմնված է այն փաստի վրա, որ հանքային բյուրեղները, որոնք ժայռապատկերները փորելու ժամանակ պատռվել են, սկզբում ունեցել են սուր եզրեր, որոնք ի վերջո դարձել են բութ և կլորացված: Որոշելով մոտակա մակերեսների վրա նման գործընթացների արագությունը, որոնց տարիքը հայտնի է, հնարավոր է հաշվարկել ժայռապատկերների տարիքը։

Մի քանի հնագիտական ​​մեթոդներ նույնպես կարող են փոքր-ինչ օգնել թվագրման հարցում։ Եթե, օրինակ, ժայռի մակերեսը ծածկված է ցեխի հնագիտական ​​շերտերով, որոնց տարիքը կարելի է որոշել, դրանք կարող են օգտագործվել ժայռապատկերների նվազագույն տարիքը որոշելու համար: Ժայռային արվեստի ժամանակագրական շրջանակը որոշելու համար, թեև ոչ այնքան հաջող, հաճախ են դիմում ոճական ձևերի համեմատություններին:

Ժայռային արվեստի ուսումնասիրման շատ ավելի հուսալի մեթոդներ, որոնք հաճախ նման են դատաբժշկական գիտության մեթոդներին։ Օրինակ, ներկի բաղադրիչները կարող են պատմել, թե ինչպես է այն պատրաստվել, ինչ գործիքներ և հավելումներ են օգտագործվել, որտեղից են ներկանյութերը և այլն: Ավստրալիայի ժայռային արվեստում հայտնաբերվել է մարդու արյուն, որը որպես կապակցիչ օգտագործվել է սառցե դարաշրջանում: Ավստրալացի հետազոտողները նաև հայտնաբերել են ներկի մինչև քառասուն շերտ՝ տարբեր վայրերում, ինչը վկայում է երկար ժամանակ նույն մակերեսի անընդհատ վերագծման մասին: Ինչպես գրքի էջերը, այս շերտերը մեզ պատմում են արվեստագետների կողմից մակերեսների օգտագործման պատմությունը սերունդների ընթացքում: Նման շերտերի ուսումնասիրությունը նոր է սկսվում և կարող է հանգեցնել հայացքների իրական հեղափոխության։

Ժայռապատկերների ներկերի վրձինների մանրաթելերի վրա հայտնաբերված բույսերի փոշին ցույց է տալիս, թե ինչ մշակաբույսեր են աճեցրել հնագույն նկարիչների ժամանակակիցները: Որոշ ֆրանսիական քարանձավներում ներկերի բնորոշ բաղադրատոմսերը պարզվել են ըստ իրենց քիմիական բաղադրության: Ածխի ներկերի միջոցով, որոնք հաճախ օգտագործվում էին գծանկարների համար, որոշվում էր նույնիսկ փայտածուխի այրված փայտի տեսակը։

Ժայռային արվեստի հետազոտությունը վերածվել է առանձին գիտական ​​առարկայի և արդեն օգտագործվում է բազմաթիվ այլ առարկաների կողմից՝ երկրաբանությունից մինչև սեմիոտիկա, էթնոլոգիայից մինչև կիբեռնետիկա: Նրա մեթոդոլոգիան ապահովում է արտահայտչականություն՝ շատ վնասված, գրեթե ամբողջությամբ խունացած գծագրերի գույների էլեկտրոնային ցուցադրման միջոցով. մասնագիտացված նկարագրության մեթոդների լայն շրջանակ; գործիքների և սակավ նստվածքների թողած հետքերի մանրադիտակային ուսումնասիրություններ:

Խոցելի ՀՈՒՇԱՐՁԱՆՆԵՐ

Մշակվում և գնալով ավելի են կիրառվում նաև նախապատմական հուշարձանների պահպանման մեթոդները։ Ժայռային արվեստի նմուշների պատճենները (առարկայի բեկորները կամ նույնիսկ ամբողջ առարկան) պատրաստվել են բնօրինակներին վնաս չպատճառելու համար: Այնուամենայնիվ, աշխարհի նախապատմական հուշարձաններից շատերը մշտական ​​վտանգի տակ են: Թթվային անձրեւը լուծում է պաշտպանիչ հանքային շերտերը, որոնք ծածկում են բազմաթիվ ժայռապատկերներ։ Զբոսաշրջիկների բոլոր բուռն հոսքերը, քաղաքների տարածումը, արդյունաբերական և լեռնային զարգացումը, նույնիսկ ոչ որակավորված հետազոտությունները նպաստում են գեղարվեստական ​​անգնահատելի գանձերի դարաշրջանի կրճատման կեղտոտ աշխատանքին:

«) նկարել են իրենց որսած կենդանիների նկարները: Նրանք առաջին մարդիկ են, ովքեր նկարել են ներկերի միջոցով, թեև, հավանաբար, դրանից շատ առաջ իրենց մարմինը ներկել են մանրացված կարմիր քարով, այսպես կոչված, օխրայով:

Ըստ երևույթին, կրոմանյոններն օգտագործել են այդ նկարները կրոնական նպատակներով։ Նրանք կարծում էին, որ գծագրերը կպաշտպանեն չար ուժերից և կօգնեն որսի ժամանակ, որի հաջողությունից է կախված իրենց գոյությունը: Մինչ այժմ ավելի հին մարդկանց կողմից արված գծանկարներ չեն հայտնաբերվել։ Երևի նրանք ինչ-որ սուր բանով գծել կամ քերծել են փայտի կտորները, որոնք վաղուց փտած էին։

Կրոմանյոնները նկարել են ձիեր, բիզոններ և եղջերուներ: Հաճախ գծանկարներում կան նաև նիզակների պատկերներ, որոնք, նկարչի մտադրության համաձայն, պետք է բախտ բերեին իսկական որսի ժամանակ։

Կրոմանյոնացի նկարիչներից մեկն իր ձեռքը դրեց ժայռի վրա, այնուհետև եղեգի միջով ներկ ցողեց դրա շուրջը: Մարդկանց կամ բույսերի պատկերները չափազանց հազվադեպ են վաղ նկարներում:

Ձեր առջև քարանձավի պատին փորագրված բրդոտ մամոնտի պատկերն է, որի վրա պարզ երևում են նրա երկար փխրուն մազերը։ Ժայռային արվեստը հաճախ ցույց է տալիս, թե ինչպիսի տեսք ունեին նախապատմական կենդանիները:

Կրոմանյոններ փորագրված են շատ գեր կամ հղի կանանց քարե արձանիկների մեջ: Նրանք նաև կավից արձանիկներ են քանդակել, որից հետո այրել են կրակի վրա։ Հավանաբար, պարզունակ մարդիկ հավատում էին, որ նման արձանիկները իրենց հաջողություն կբերեն։

Քարանձավային գծագրեր

Զբաղվե՛ք ժայռանկարչությամբ

Ձեզ անհրաժեշտ կլինի գիպս, մեծ լուցկու տուփի պես տուփ, թել, կպչուն ժապավեն և ներկեր:

Վերցրեք 6 սմ երկարությամբ պարան և ծալեք այն կիսով չափ, որպեսզի ստանաք օղակ։ Այս օղակը կպչուն ժապավենով ամրացրեք տուփի ներքևի մասում ներսից:

Գիպսը խառնում ենք, որ բարակ լուծույթ ստանանք, լցնում ենք տուփի մեջ, այնտեղ պետք է մոտ 3 սմ հաստությամբ շերտ առաջանա, թողնում ենք, որ գիպսը պնդանա, որից հետո տուփը հանում ենք։

Վերաներկեք այս էջի ժայռապատկերներից մեկը այս գիպսի վրա: Այնուհետև գունավորեք այն նույն գույներով, ինչ քարանձավի մարդը՝ կարմիր, դեղին, շագանակագույն և սև:

Դուք կարող եք նաև վերարտադրել կենդանու փորագրված պատկերը: Տեղափոխեք այս էջում ցուցադրված մամոնտի ուրվագիծը գիպսի կտորի վրա: Այնուհետև հին պատառաքաղով գիպսի մեջ գծերը հրում ենք ամբողջ ուրվագծի երկայնքով։