Լուսանկարչության մարտական ​​ժանր. Պատմական և մարտական ​​ժանրը գեղանկարչության և գրաֆիկայի մեջ: Տեսեք, թե ինչ է «Battle ժանրը» այլ բառարաններում

Արվեստում մարտական ​​ժանրը գոյություն ունի հնագույն ժամանակներից՝ մարդկությունը մշտապես կռվել է և շարունակում է պայքարել մինչ այժմ։

Ճակատամարտերի և արշավների պատկերներ հայտնաբերված են Հին Արևելքի ռելիեֆների վրա, շենքերի ճակատների վրա, հին հռոմեական հաղթական կամարների և սյուների վրա, Հին Հունաստանի ծաղկամանների վրա և այլն:

Տերմինի իմաստը

«Bataille» բառը ֆրանսերեն նշանակում է «ճակատամարտ»: Այսինքն՝ մարտական ​​ժանրը նվիրված է ռազմական թեմաներին։ Դրանք կարող են լինել մարտերի, ռազմական արշավների, սխրագործությունների տեսարաններ՝ ժամանակակից կամ անցած տարիներ ու դարեր։
Եթե ​​նկարիչը ոչ միայն ցույց է տալիս ճակատամարտի տեսարանը, այլև բացահայտում է տեղի ունեցողի իմաստը, դիտողին մղում է գիտակցելու որոշակի պատմական իրադարձության նշանակությունը, ապա նման պատկերը կարող է վերագրվել ոչ միայն ճակատամարտին, այլև. պատմական ժանրին։
Եթե ​​նկարում տեսնում ենք զինվորականների կամ նավաստիների կյանքի ու կյանքի պատկեր, ապա այստեղ մարտական ​​ժանրը համակցված է առօրյայի հետ։
Մարտական ​​ժանրը կարող է ներառել այլ ժանրերի էլեմենտներ՝ դիմանկար, բնանկար, անասուն, նատյուրմորտ։

Մարտական ​​ժանրի պատմություն

վերածնունդ

Վերածննդի դարաշրջանում մենք տեսնում ենք մարտերի պատկերներ Պաոլո Ուչելոյի, Պիերո դելլա Ֆրանչեսկայի, Տիցիանի, Տինտորետտոյի կտավների վրա, Լեոնարդո դա Վինչիի, Միքելանջելոյի և այլոց որմնանկարների վրա։

Լեոնարդո դա Վինչի (Ռուբենսի պատճեն) որմնանկար «Անգիարիի ճակատամարտ» (1503-1506)
Որմնանկարը պատվիրվել է Լեոնարդո դա Վինչիի կողմից՝ ի հիշատակ Պիերո դե Մեդիչիի վտարումից հետո Ֆլորենցիայի Հանրապետության վերականգնման։ Ճակատամարտի տեսարանի համար դա Վինչին ընտրեց ճակատամարտը, որը տեղի ունեցավ 1440 թվականի հունիսի 29-ին Ֆլորենցիների և Միլանի զորքերի միջև՝ կոնդոտյեր Նիկոլո Պիչինինոյի հրամանատարությամբ։ Չնայած թվային գերազանցությանը, միլանցիները պարտություն կրեցին Ֆլորենցիայի փոքրաթիվ ջոկատից։ Դ. Վազարին այս նկարի մասին գրել է հետևյալ կերպ. «... արված է մեծ վարպետությամբ՝ շնորհիվ ամենազարմանալի դիտարկումների, որոնք նա կիրառել է այս աղբավայրի պատկերում, քանի որ այս պատկերում մարդիկ ցույց են տալիս նույն կատաղությունը, ատելությունը և վրեժխնդրությունը, ինչպես ձիերը, որոնցից երկուսը միահյուսված են իրենց առջևի ոտքերով և ատամներով կռվում են ոչ պակաս դառնությամբ, քան իրենց ձիավորները, որոնք կռվում են դրոշի համար ... »:

Մարտական ​​ժանրի ձևավորում

XVI դ. գեղանկարչության մարտական ​​ժանրը սկսում է ձևավորվել: Ինչ է, այնուամենայնիվ, ժանրը: Սա նկարների պատմական բաժանումն է՝ պատկերի թեմաներին և առարկաներին համապատասխան։ Եվ չնայած «ժանր» հասկացությունը գեղանկարչության մեջ ի հայտ եկավ համեմատաբար վերջերս, ժանրային տարբերություններ կային այն պահից, երբ մարդը սկսեց նկարել: Ժանրի ձևավորումը որպես համակարգ սկսվել է հենց 16-րդ դարում։

Տինտորետտո «Արշալույսի ճակատամարտը» (մոտ 1585 թ.)։ Վենետիկ, Դոգերի պալատ
Tintoretto-ն նկարի մեջ մտցրեց շատ մարդկանց, ովքեր ներգրավված էին ճակատամարտում:
Իսպանացի նկարիչ Դ.Վելասկեսը խորը մտածում էր ռազմական իրադարձությունների մասին։

Դ. Վելասկես «Բրեդայի հանձնումը» (1634)
Այս նկարը կարելի է վերագրել և՛ մարտական, և՛ պատմական ժանրին, և այն անվանել նաև հոգեբանական, քանի որ հոգեբանորեն ճշգրիտ ցույց է տալիս հաղթողների և հաղթվածների զգացմունքները։
Նկարի սյուժեն. Նասաուի նահանգապետ Ջասթինը 625 թվականի հունիսի 5-ին քաղաքի բանալիները հանձնում է իսպանական զորքերի գլխավոր հրամանատար Ամբրոսիո Սպինոլային, սա ընդամենը բերդի բանալին հանձնելու տեսարանն է։ Բրեդա. Ինչու՞ է նկարը պատկանում մարտական ​​ժանրին: Բայց այս պահին նախորդել է Ամբրոսիո Սպինոլայի հրամանատարությամբ իսպանական զորքերի կողմից քաղաքի միամսյա պաշարումը։ 80 տարի Իսպանիան պայքարում էր իսպանական Նիդեռլանդների վրա Հաբսբուրգների իշխանությունը պահպանելու համար։ Ամբրոսիո Սպինոլան, օգտագործելով դադար պատերազմում, պաշարեց բերդը։ Ռազմական տեսանկյունից Բրեդայի պաշարումն անօգուտ էր, բայց քաղաքական տեսակետից մեծ ազդեցություն ունեցավ։ Ամբողջ Եվրոպան ուշադիր հետևում էր Բրեդայի մոտ տեղի ունեցող իրադարձությունների զարգացմանը։ Եվ հետո եկավ հանգուցալուծումը. Բրեդայի բանալիները հանձնվում են հաղթողներին:
Պարտված հոլանդացիներն ու նրանց առաջնորդը նվաստացուցիչ դրության մեջ են դրված և համակրանք են առաջացնում։ Առաջնորդը ցուցադրվում է ավելի կարճ՝ հագած լայն հագուստով և մաշված երկարաճիտ կոշիկներով։ Բայց նա փորձում է արժանապատվորեն ընդունել կատարվածը։ Հաղթողն ավելի բարձր է, քան պարտվողը, նրա ամբողջ կազմվածքը արտահայտում է ինդուլգենցիան, նա հանգստացնող հարվածում է հակառակորդի ուսին, հարգանքով է վերաբերվում։ Այս նկարում պատկերված ձիերը, այսպես ասած, ընդգծում են իրենց տերերի առանձնահատկությունները. հանգիստ, համեստ ձին պատկանում է պարտվածներին, իսկ նազելի, ժիր ձին Սպինոլան պետք է համապատասխանի հաղթողին:

Ռուսական մարտական ​​ժանր

XVIII դ. հայտնվեցին ռուսական մարտական ​​ժանրի գործեր։ Եվ այստեղ, առաջին հերթին, կցանկանայի հիշել Վ.Մ. Լոմոնոսովի «Պոլտավայի ճակատամարտը», թեև այն պատկանում է խճանկարային նկարին։

«Պոլտավայի ճակատամարտ». Մ.Վ.Լոմոնոսովի խճանկարը Գիտությունների ակադեմիայի շենքում. Սանկտ Պետերբուրգ (1762-1764)
Պոլտավայի ճակատամարտը Հյուսիսային պատերազմի ամենամեծ ճակատամարտն է ռուսական զորքերի՝ Պետրոս I-ի հրամանատարության և Շվեդիայի Չարլզ XII-ի բանակի միջև։ Ճակատամարտը տեղի ունեցավ 1709 թվականի հուլիսի 8-ի առավոտյան Պոլտավա քաղաքից 6 մղոն հեռավորության վրա։ Շվեդական բանակի պարտությունը հանգեցրեց Հյուսիսային պատերազմի շրջադարձային կետի՝ հօգուտ Ռուսաստանի և վերջ դրեց Շվեդիայի գերիշխանությանը Եվրոպայում։
Հուլիսի 10-ը՝ ի պատիվ Պոլտավայի ճակատամարտում շվեդների նկատմամբ Պյոտր I-ի հրամանատարության տակ գտնվող ռուսական բանակի հաղթանակի, համարվում է Ռուսաստանի ռազմական փառքի օր։
Ռուսական մարտական ​​ժանրը միշտ ներծծված է հայրենասիրության առանձնահատուկ ոգով և ձգտում է հիացմունք արտահայտել մարտիկների հերոսության և արիության համար:
Նապոլեոնի հետ պատերազմն արտացոլվել է բազմաթիվ արվեստագետների ստեղծագործություններում, քանի որ. Դրանում դրսեւորվել են ռուս ժողովրդի բոլոր լավագույն հատկանիշները՝ անվախություն, անձնազոհություն, հայրենասիրություն։

F. Roubaud, կտավ համայնապատկեր «Բորոդինոյի ճակատամարտը»
Նկարիչը նկարել է «Բորոդինոյի ճակատամարտը» համայնապատկերը 1812 թվականի Հայրենական պատերազմի 100-ամյակի համար՝ կայսր Նիկոլայ II-ի պատվերով։ Դրա վրա աշխատանքներն իրականացվել են Ի.Գ.Մյասոեդովի մասնակցությամբ։

Ֆրանց Ալեքսեևիչ Ռուբո(1856-1928) - ռուս համայնապատկեր, ակադեմիկոս և Արվեստների ակադեմիայի մարտական ​​արհեստանոցի վարիչ, երեք մարտական ​​համայնապատկերների ստեղծող՝ «Սևաստոպոլի պաշտպանություն», «Բորոդինոյի ճակատամարտ», «Ախուլգո գյուղի գրոհը»։ Նա համայնապատկերի ազգային դպրոցի հիմնադիրն է, շուրջ 200 մոնումենտալ նկարների հեղինակ։

Ֆ.Ռուբո «Երևանի բերդի պաշարումը ռուսական զորքերի կողմից 1827 թ.
Նապոլեոնյան պատերազմներն արտացոլված են բազմաթիվ նկարիչների ստեղծագործություններում: Ահա ևս մեկ նկար, որը պատկերում է պատերազմի տեսարան.

B. Villevalde «Հեծելազորային գնդի սխրանքը Աուստերլիցի ճակատամարտում 1805 թ.» (1884 թ.): Հրետանային, ինժեներական և ազդանշանային կորպուսի կենտրոնական ռազմական պատմական թանգարան, Սանկտ Պետերբուրգ

Բոգդան (Գոտֆրիդ) Պավլովիչ Վիլևալդե(1818-1903) - ռուս նկարիչ, ակադեմիկոս, մարտական ​​նկարչության վաստակավոր պրոֆեսոր, Կայսերական արվեստի ակադեմիայի խորհրդի անդամ։ 1812 թվականի Հայրենական պատերազմը նրա ստեղծագործության սիրելի թեման էր, նա լավ ուսումնասիրեց Նապոլեոնի դարաշրջանը և անընդհատ վերադառնում էր այս թեմային։ Նրա ստեղծագործություններն առանձնանում են մեղմ հումորով, զինվորական կենդանի տեսարաններ պատկերելու ունակությամբ։

Բ. Վիլևալդե «Ռուս գվարդիական հեծելազորի սպաների հանդիպումը եվրոպական քաղաքներից մեկի բնակիչների հետ».
Վիլվալդեն Արվեստների ակադեմիայի մարտական ​​դասի ղեկավարն էր մինչև 19-րդ դարի 90-ական թվականներին դրա բարեփոխումը։ Մեր գրեթե բոլոր նոր մարտական ​​խաղացողներն իրենց գեղարվեստական ​​զարգացումը պարտական ​​են նրա գերազանց ուսուցմանը։

Նիկոլայ Դմիտրիևիչ Դմիտրիև-Օրենբուրգսկի(1837-1898) - ռուս մարտական ​​նկարիչ, գրաֆիկ նկարիչ, ակադեմիկոս և Կայսերական արվեստի ակադեմիայի մարտական ​​նկարչության պրոֆեսոր: Նա ստեղծել է նկարների մի ամբողջ ցիկլ ռուս-թուրքական պատերազմի (1877-1878) մասին։

Ն.Դմիտրիև-Օրենբուրգ «Պլևնայի ճակատամարտը 1877 թվականի օգոստոսի 27-ին» (1883 թ.)
Վասիլի Վասիլևիչ Վերեշչագին(1842-1904) - ռուս նկարիչ և գրող, ամենահայտնի մարտական ​​նկարիչներից մեկը:

Ավարտելով ռազմածովային կադետական ​​կորպուսը, նա ամբողջ կյանքում կապված էր բանակի հետ. Բուխարիների կողմից պաշարման ժամանակ եղել է Սամարղանդում. 1877-1878 թվականների ռուս-թուրքական պատերազմի ժամանակ եղել է ռուսական ակտիվ բանակում, որտեղ ծանր վիրավորվել է։ Երբ սկսվեց ռուս-ճապոնական պատերազմը, Վերեշչագինը գնաց ռազմաճակատ։ Նա մահացել է 1904 թվականի մարտի 31-ին, ծովակալ Ս. Օ. Մակարովի հետ միասին, Պորտ Արթուրի արտաքին ճանապարհի վրա գտնվող Petropavlovsk ռազմանավի ականի պայթյունի ժամանակ:
Ստեղծել է մարտական ​​նկարների շարք՝ Թուրքեստանական շարքը, «Նապոլեոնը Ռուսաստանում», «Բարբարոսներ» շարքը։ «Նապոլեոնը Ռուսաստանում» ցիկլը ներառում է 20 նկար, ինչպես նաև ուսումնասիրություններ, գծանկարներ և անավարտ կոմպոզիցիաներ։

Վ.Վերեշչագին «Մոսկվայի դիմաց՝ բոյարների պատգամավորության ակնկալիքով».

Վ. Վերեշչագին «Նապոլեոնը Բորոդինոյի բարձունքների վրա» (1897)

Վ. Վերեշչագին «Բորոդինոյի ճակատամարտի ավարտը»
Առհասարակ մարտական ​​ժանրի և նկարչի ստեղծագործություններից ամենահայտնի գործերից է «Պատերազմի ապոթեոզը» կտավը։

Վ.Վերեշչագին «Պատերազմի ապոթեոզը» (1871)։ Յուղը կտավի վրա, 127 x 197 սմ Պետական ​​Տրետյակովյան պատկերասրահ (Մոսկվա)
Այս նկարի շրջանակում մակագրված է. «Նվիրվում է բոլոր մեծ նվաճողներին՝ անցյալին, ներկային և ապագային»:
Սկզբում կտավը կոչվում էր «Թամերլանի հաղթանակը»։ Գաղափարը կապված էր Թամերլանի հետ, որի զորքերը ետևում թողեցին գանգերի նման բուրգեր։ Մեկ այլ վարկածի համաձայն՝ այս նկարը Վերեշչագինը ստեղծել է մի պատմության տպավորությամբ, թե ինչպես է Կաշգարի տիրակալը՝ Վալիխանտորը, մահապատժի ենթարկել եվրոպացի ճանապարհորդին և հրամայել նրա գլուխը դնել բուրգի վրա՝ պատրաստված այլ մահապատժի ենթարկվածների գանգերից։ .
Ինչո՞ւ է այս նկարը վերագրվում մարտական ​​ժանրին, թեև այն չի պատկերում մարտական ​​տեսարաններ, նույնիսկ մարդիկ չկան կտավի վրա:
Սա այլաբանական նկար է, բողոքի նկար՝ ընդդեմ պատերազմների։ Պատերազմը միշտ մահ է և ավերածություն: Մարդկային գանգերի բուրգը Վերեշչագինը պատկերել է ավերված քաղաքի և ածխացած ծառերի ֆոնին։ Ամեն ինչ ավերված է, մնացել են միայն ագռավները, բայց նրանք այստեղից օգուտ չունեն։ Նկարի բոլոր մանրամասները, այդ թվում՝ կտավի դեղին գույնը, խորհրդանշում են մահը։ Ռուս հայտնի արվեստաբան Վ. Ստասովը կարծում էր, որ այս նկարով Վերեշչագինը հանդես է գալիս որպես մարդկության պատմաբան և դատավոր։

Միտրոֆան Բորիսովիչ Գրեկով(1882-1934) - ռուս կազակական ծագմամբ խորհրդային մարտական ​​նկարիչ։
«Առաջին հեծելազորի շեփորահարները» նրա ամենահայտնի ստեղծագործությունն է։

Մ.Գրեկով «Առաջին հեծելազորի շեփորահարներ»

Նրա մտահղացմամբ 1934 թվականի նոյեմբերի 29-ին ստեղծվել է Ռազմական արվեստագետների ստուդիան, որը հետագայում կոչվել է նրա անունով։ Ռազմական արվեստագետների արվեստանոց. Մ. Բ. Գրեկովան 30 արվեստագետներից (նկարիչներ, գրաֆիկական նկարիչներ և քանդակագործներ) եզակի ստեղծագործական թիմ է: Նրանք բոլորն էլ վառ ստեղծագործ անհատներ են, իրենց ոլորտում պրոֆեսիոնալներ։ Նրանց միավորում է հայրենիքին իրենց արվեստով ծառայելու գաղափարը՝ գեղարվեստական ​​պատկերներով վերստեղծելով ռուսական զենքի քաջության և փառքի նշանակալի էջեր, բանակի և ժողովրդի պատմություն։ Նրանց գործունեությունը հիմնված է ռեալիզմի մեթոդի վրա։
Ահա այս ստուդիայի անդամի նկարը:

Անդրեյ Վենիամինովիչ Սիբիրսկի «Առաջադրանքից հետո. Խանքալա. Չեչնիա (1998): Կտավ, յուղաներկ։ 130 x 200 սմ
Պյոտր Ալեքսանդրովիչ Կրիվոնոգով(1910-1967) - սովետական ​​մարտական ​​նկարիչ։ 1939 թվականին զորակոչվել է բանակ։ Մոսկվայից մինչև Բեռլին գործող զորքերում տեղի ունեցավ Հայրենական մեծ պատերազմը։ Նրա ամենահայտնի ստեղծագործությունները Հայրենական մեծ պատերազմի մասին են։

Պ. Կրիվոնոգով «Բրեստի ամրոցի պաշտպանները» (1951)
Մարտական ​​ժանրում աշխատել են նաև ոչ պրոֆեսիոնալ արտիստներ։ Օրինակ՝ ռուս բանաստեղծն ու արձակագիրը Միխայիլ Յուրյևիչ ԼերմոնտովԻր կարճատև կյանքի ընթացքում նա սիրում էր նկարչություն և նկարչություն, նկարչության դասեր առավ Պ. Ե. Զաբոլոցկիից, ով նկարեց Լերմոնտովի երկու դիմանկարը յուղով (1837 և 1840 թվականներին):

Մ.Յու. Լերմոնտովի «Ինքնանկար» (1837-1838). Թուղթ, ջրաներկ. Գրական թանգարան (Մոսկվա)
Լերմոնտովի նկարչի սիրելի թեմաներից մեկը ռազմական թեման էր։ Նրա լավագույն աշխատանքները կապված են Կովկասի հետ և արված ռոմանտիկ գեղանկարչության ոգով։

Մ.Յու. Լերմոնտով «Կյանքի գվարդիայի հուսարների հարձակումը Վարշավայի մոտ 1831 թվականի օգոստոսի 26-ին». Ստվարաթուղթ, յուղ. 65,8 × 79,3 սմ

մարտական ​​ժանր մարտական ​​ժանր

(ֆրանսերեն bataille - ճակատամարտ), կերպարվեստի ժանր՝ նվիրված պատերազմի և ռազմական կյանքի թեմաներին։ Մարտական ​​ժանրում հիմնական տեղը զբաղեցնում են մարտերի (այդ թվում՝ ծովային) տեսարանները և ներկայի կամ անցյալի ռազմական արշավները։ Ճակատամարտի հատկապես կարևոր կամ բնորոշ պահը ֆիքսելու, հաճախ ռազմական իրադարձությունների պատմական նշանակությունը բացահայտելու ցանկությունը մարտական ​​ժանրն ավելի է մոտեցնում պատմական ժանրին։ Բանակային և նավատորմի առօրյա կյանքի տեսարանները, որոնք հանդիպում են մարտական ​​ժանրի ստեղծագործություններում, ընդհանրություններ ունեն առօրյա կյանքի ժանրի հետ։ XIX-XX դարերի մարտական ​​ժանրի զարգացման առաջադիմական միտում. կապված է պատերազմների սոցիալական բնույթի և դրանցում ժողովրդի դերի իրատեսական բացահայտման, անարդար ագրեսիվ պատերազմների բացահայտման, հեղափոխական և ազատագրական պատերազմներում ազգային հերոսության հերոսացման, ժողովրդի մեջ քաղաքացիական հայրենասիրական զգացմունքների դաստիարակման հետ։ 20-րդ դարում, ավերիչ համաշխարհային պատերազմների դարաշրջանում, մարտական ​​ժանրը, պատմական և կենցաղային ժանրերը սերտորեն կապված են իմպերիալիստական ​​պատերազմների դաժանության, ժողովուրդների անհաշվելի տառապանքների, ազատության համար պայքարելու պատրաստակամության մեջ արտացոլող ստեղծագործությունների հետ։

Ճակատամարտերի և արշավների պատկերները արվեստում հայտնի են եղել հնագույն ժամանակներից (Հին Արևելքի ռելիեֆներ, հին հունական ծաղկամաններ, ռելիեֆներ տաճարների ֆրիզների և ֆրիզների վրա, հին հռոմեական հաղթական կամարների և սյուների վրա): Միջնադարում մարտերը պատկերվել են եվրոպական և արևելյան գրքի մանրանկարներում («Ֆեյսբուքյան խրոնիկա», Մոսկվա, 16-րդ դար), երբեմն՝ սրբապատկերների վրա; հայտնի են նաև գործվածքների պատկերները («Գորգ Բայոյից»՝ նորմանդական ֆեոդալների կողմից Անգլիայի գրավման տեսարաններով, մոտ 1073-83 թթ.); կան բազմաթիվ մարտական ​​տեսարաններ Չինաստանի և Կամպուչիայի ռելիեֆներում, հնդկական որմնանկարների և ճապոնական գեղանկարչության մեջ: XV-XVI դարերում՝ Վերածննդի դարաշրջանում Իտալիայում, մարտերի պատկերները ստեղծվել են Պաոլո Ուչելոյի, Պիերո դելլա Ֆրանչեսկայի կողմից։ Մարտական ​​տեսարանները հերոսական ընդհանրացում և գաղափարական մեծ բովանդակություն ստացան Լեոնարդո դա Վինչիի («Անգիարիի ճակատամարտ», 1503-06), որը ցույց տվեց ճակատամարտի կատաղի կատաղությունը և Միքելանջելոյի («Կաշինի ճակատամարտ», 1504 թ.) որմնանկարների ստվարաթղթերում։ -06), ով ընդգծել է մարտիկների հերոսական պատրաստակամությունը։ Տիտիանը (այսպես կոչված «Կադորեի ճակատամարտը», 1537-38) իրական միջավայր մտցրեց մարտի ասպարեզ, իսկ Տինտորետտոն՝ ռազմիկների անթիվ զանգվածներ («Լուսաբացության ճակատամարտ», մոտ 1585 թ.)։ Մարտական ​​ժանրի ձևավորման մեջ XVII դ. Կարևոր դեր է խաղացել ֆրանսիացի Ժ. Կալոյի օֆորտներում զինվորների կողոպուտի և դաժանության կտրուկ բացահայտումը, իսպանացի Դ. Վելասկեսի կողմից ռազմական իրադարձությունների սոցիալ-պատմական նշանակության և էթիկական նշանակության խորը բացահայտումը («Հանձնվել է. Բրեդա», 1634), ֆլամանյան Պ.Պ. Ռուբենսի մարտական ​​նկարների դինամիկան և դրաման։ Հետագայում առանձնանում են պրոֆեսիոնալ մարտանկարիչներ (Ֆրանս. Ա. Ֆ. վան դեր Մյուլեն), ձևավորվում են պայմանական այլաբանական կոմպոզիցիայի տեսակներ, որոնք վեհացնում են հրամանատարին, ներկայացված ճակատամարտի ֆոնին (Ֆրանս. Չ. Լեբրուն), փոքրիկ մարտական ​​պատկեր՝ դիտարժան. հեծելազորային փոխհրաձգությունների պատկեր, զինվորական կյանքի դրվագներ (Ֆ. Վաուերման Հոլանդիայում) և ծովային մարտերի տեսարաններ (Վ. վան դե Վելդե Հոլանդիայում)։ XVIII դ. Անկախության համար պատերազմի հետ կապված ամերիկյան գեղանկարչության մեջ հայտնվեցին մարտական ​​ժանրի գործեր (Բ. Ուեսթ, Ջ. Ս. Կոպլի, Ջ. Թրամբուլ), ծնվեց ռուսական հայրենասիրական մարտական ​​ժանրը՝ «Կուլիկովոյի ճակատամարտը» և «Պոլտավայի ճակատամարտը» կտավները։ Նիկիտինին վերագրվող, Ա. Ֆրանսիական մեծ հեղափոխությունը (1789-94) և Նապոլեոնյան պատերազմներն արտացոլվել են բազմաթիվ նկարիչների ստեղծագործություններում՝ Ա.Գրո (ով հեղափոխական պատերազմների սիրավեպի կիրքից անցել է Նապոլեոն I-ի վեհացմանը), Տ. Ժերիկո (ով կերտել է Նապոլեոնյան էպոսի հերոսական-ռոմանտիկ պատկերները), Ֆ. Գոյան (ով ցույց է տվել իսպանացի ժողովրդի պայքարի դրաման ֆրանսիական զավթիչների հետ)։ Պատմականությունը և ռոմանտիզմի ազատատենչ պաթոսը վառ արտահայտվել են Է.Դելակրուայի մարտա-պատմական կտավներում՝ ոգեշնչված 1830 թվականի հուլիսյան հեղափոխության Ֆրանսիայում տեղի ունեցած իրադարձություններով։ Եվրոպայում ազգային-ազատագրական շարժումները ոգեշնչել են Պ.Միչալովսկու և Ա.Օռլովսկու ռոմանտիկ մարտական ​​կոմպոզիցիաները Լեհաստանում, Գ.Վապերսը Բելգիայում, իսկ ավելի ուշ՝ Յ.Մատեյկոն Լեհաստանում, Մ.Ալյոշան, Յ. Ֆրանսիայում պաշտոնական մարտական ​​գեղանկարչության մեջ (Օ. Վերնե) կեղծ ռոմանտիկ էֆեկտները զուգորդվում էին արտաքին ճշմարտանման հետ: Ռուսական ակադեմիական մարտական ​​նկարչությունը ավանդաբար պայմանական կոմպոզիցիաներից անցավ կենտրոնում հրամանատարով դեպի ճակատամարտի ընդհանուր պատկերի և ժանրային մանրամասների ավելի մեծ վավերագրական ճշգրտություն (A.I. Sauerweid, B.P. Villevalde, A.E. Kotzebue): Մարտական ​​ժանրի ակադեմիական ավանդույթից դուրս էին Ի.Ի.Տերեբենևի հանրաճանաչ տպագրությունները՝ նվիրված 1812 թվականի Հայրենական պատերազմին, «Կազակների տեսարանները» Օրլովսկու վիմագրություններում, Պ.Ա.Ֆեդոտովի, Գ.Գ.Գագարինի, Մ.Յու.

Ռեալիզմի զարգացումը XIX-ի երկրորդ կեսին - XX դարի սկզբին։ հանգեցրել է մարտական ​​ժանրում լանդշաֆտի, ժանրային, երբեմն էլ հոգեբանական սկզբունքների ամրապնդմանը, սովորական զինվորների գործողություններին, փորձառություններին, կյանքին ուշադրություն դարձնելուն (Ա. Մենզել Գերմանիայում, Ջ. Ֆատտորի Իտալիայում, Վ. Հոմեր ԱՄՆ-ում, Մ. Գերիմսկին Լեհաստանում, Ն. Գրիգորեսկուն՝ Ռումինիայում, Յա. Վեշինը՝ Բուլղարիայում): 1870-71-ի ֆրանկո-պրուսական պատերազմի դրվագների իրատեսական պատկերումը տվել են ֆրանսիացիներ Է.Դետեյլը և Ա.Նևիլը։ Ռուսաստանում ծաղկում է ապրել ծովային մարտարվեստը (Ի. Կ. Այվազովսկի, Ա. Պ. Բոգոլյուբով), ի հայտ է եկել մարտական-կենցաղային գեղանկարչությունը (Պ. Օ. Կովալևսկի, Վ. Դ. Պոլենով)։ Վ.Վ.Վերեշչագինը անգութ ճշմարտացիությամբ ցույց տվեց պատերազմի դաժան առօրյան՝ դատապարտելով միլիտարիզմը և գրավելով ժողովրդի քաջությունն ու տառապանքը։ Ռեալիզմը և սովորական սխեմաների մերժումը բնորոշ են նաև թափառականների մարտական ​​ժանրին՝ Ի. էպիկական. Մարտական ​​համայնապատկերի ամենամեծ վարպետը Ֆ.Ա.Ռուբոն էր։

XX դարում. սոցիալական և ազգային-ազատագրական հեղափոխությունները, աննախադեպ ավերիչ պատերազմներն արմատապես փոխեցին մարտական ​​ժանրը՝ ընդլայնելով նրա սահմաններն ու գեղարվեստական ​​իմաստը։ Մարտական ​​ժանրի բազմաթիվ ստեղծագործություններում արծարծվել են պատմական, փիլիսոփայական և սոցիալական հարցեր, խաղաղության և պատերազմի, ֆաշիզմի և պատերազմի, պատերազմի և մարդկային հասարակության խնդիրները և այլն։ Ֆաշիստական ​​բռնապետության երկրներում փառաբանվել են բիրտ ուժն ու դաժանությունը։ անհոգի, կեղծ մոնումենտալ ձևեր. Ի հակադրություն միլիտարիզմի ներողության՝ բելգիացի Ֆ. Տոշիկոն և մյուսները, բողոքելով ֆաշիզմի, իմպերիալիստական ​​պատերազմների, դաժան անմարդկայնության դեմ, ստեղծեցին ժողովրդի ողբերգության վառ զգացմունքային, խորհրդանշական պատկերներ։

Խորհրդային արվեստում մարտական ​​ժանրը շատ լայն զարգացում է ստացել՝ արտահայտելով սոցիալիստական ​​հայրենիքը պաշտպանելու, բանակի և ժողովրդի միասնության գաղափարները, բացահայտելով պատերազմների դասակարգային բնույթը։ Խորհրդային մարտական ​​նկարիչները առաջին պլան մղեցին խորհրդային հայրենասեր մարտիկի կերպարը, նրա տոկունությունն ու քաջությունը, սերը դեպի հայրենիքը և հաղթելու կամքը։ Խորհրդային մարտական ​​ժանրը ձևավորվել է 1918-20-ի քաղաքացիական պատերազմի ժամանակաշրջանի գրաֆիկայում, այնուհետև Մ. Բ. Գրեկովի, Մ. Ի. Ավիլովի, Ֆ. Ս. Բոգորոդսկու, Պ. Մ. Շուխմինի, Կ. Սավիցկի, Ն.Ս.Սամոկիշ, Ռ.Ռ.Ֆրենց; նա նոր վերելք ապրեց 1941-45-ի Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ և հետպատերազմյան տարիներին՝ պաստառներում և «ՏԱՍՍ-ի պատուհաններում», ճակատային գրաֆիկայում, Դ.Ա.Շմարինովի, Ա. Դեյնեկայի, Կուկրինիկսիի, Մ. Բ. Գրեկովի անվան ռազմական արվեստագետների ստուդիայի (Պ. Ա. Կրիվոնոգով, Բ. Մ. Նեմենսկի և այլք) անդամներ, Յ. Յ. Միկենաս, Է. Վ. Վուչետիչ, Մ. Կ. Անիկուշինա, Ա. Պ. Կիբալնիկովա, Վ. Է.

Սոցիալիզմի երկրների արվեստում և կապիտալիստական ​​երկրների առաջադեմ արվեստում մարտական ​​ժանրի գործերը նվիրված են հակաֆաշիստական ​​և հեղափոխական մարտերի, ազգային պատմության խոշոր իրադարձությունների պատկերմանը (Կ. Դունիկովսկի Լեհաստանում, Յ. Անդրեևիչ- Կուն, Գ. Ա. Կոս և Պ. Լյուբարդ՝ Հարավսլավիայում, Ջ. Սալիմը՝ Իրաքում), ժողովուրդների ազատագրական պայքարի պատմությունը (Մ. Լինգներ ԳԴՀ-ում, Ռ. Գուտուզո՝ Իտալիայում, Դ. Սիկեյրոսը՝ Մեքսիկայում)։

Լեոնարդո դա Վինչի. «Անգյարիի ճակատամարտ». 1503 - 1506. Գծանկար Պ.Պ.Ռուբենսի: Լուվր. Փարիզ.

M.B. Գրեկով. «Տաչանկա». 1925. Տրետյակովյան պատկերասրահ. Մոսկվա.

V. V. VERESCHAGIN. «Անակնկալ հարձակում». 1871. Տրետյակովյան պատկերասրահ. Մոսկվա.

A. A. Deineka. «Սևաստոպոլի պաշտպանություն». 1942. Ռուսական թանգարան. Լենինգրադ.

Գրականություն:Վ.Յա.Բրոդսկի, Խորհրդային մարտարվեստ, Լ.-Մ., 1950; Վ.Վ.Սադովեն, 18-19-րդ դարերի ռուս մարտանկարիչներ, Մ., 1955; Հայրենական մեծ պատերազմը խորհրդային նկարիչների ստեղծագործություններում. Նկարչություն. Քանդակ. Գրաֆիկա, Մ., 1979; Johnson P., Front line artists, L., 1978:

(Աղբյուրը` «Հանրաճանաչ արվեստի հանրագիտարան»: Խմբագրվել է Պոլևոյ Վ.Մ.-ի կողմից; Մ.: Հրատարակչություն «Սովետական ​​հանրագիտարան», 1986):

Տեսեք, թե ինչ է «Battle ժանրը» այլ բառարաններում.

Մարտական ​​ժանր- Մարտական ​​ժանր: Մ.Օ. Միքեշին. Գնդապետ Նիկիտինի մարտկոցի սխրանքը Կրասնոյի ճակատամարտում. 1856 Բորոդինոյի ճակատամարտի թանգարան և համայնապատկեր: ՄԱՐՏԻ ԺԱՆՐ (կռվից), կերպարվեստի ժանր՝ նվիրված մեր ժամանակի պատերազմին ու ռազմական կյանքին ... ... Պատկերազարդ հանրագիտարանային բառարան

- (կռվից) կերպարվեստի ժանր՝ նվիրված պատերազմին և զինվորական կյանքին... Մեծ Հանրագիտարանային բառարան

Կերպարվեստի ժանր՝ նվիրված պատերազմին և զինվորական կյանքին։ Այս ժանրի վարպետներին անվանում են մարտական ​​նկարիչներ։ Մշակութային ուսումնասիրությունների մեծ բացատրական բառարան .. Kononenko B.I .. 2003 ... Մշակութային ուսումնասիրությունների հանրագիտարան

- (Ֆրանսիական Բատայլի ճակատամարտից) կերպարվեստի ժանր՝ նվիրված պատերազմի և ռազմական կյանքի թեմաներին։ Հիմնական տեղը Բ Ժ. զբաղեցնել մարտերի տեսարաններ (ներառյալ ծովային) և ներկայի կամ անցյալի ռազմական արշավները. Բ.գ. բնորոշ...... Խորհրդային մեծ հանրագիտարան

Ճակատամարտ Վոժա գետի վրա. 16-րդ դարի երկրորդ կես. Մարտական ​​ժանր (ֆրանսերեն bataille ... Վիքիպեդիա

Մարտական ​​ժանր- (ֆրանսիական բատայլ ճակատամարտից) կերպարի ժանրը։ հայց, նվիրված պատերազմի և պատերազմի թեման. կյանքը։ Գլ. տեղը արտադրության մեջ Բ.գ. զբաղեցնել մարտերի, արշավների, հեծելազորային և ծովային մարտերի տեսարանները և այլն։ Այն արդեն առկա է Դոկտ. Ռուսաստան, գրքում. մանրանկարներ (առջևի…… Ռուսական մարդասիրական հանրագիտարանային բառարան

- (կռվից), կերպարվեստի ժանր՝ նվիրված պատերազմին և զինվորական կյանքին։ * * * ՄԱՐՏԻ ԺԱՆՐ ՄԱՐՏԻ ԺԱՆՐ (կռվից (տես ՄԱՐՏԻԿ)), կերպարվեստի ժանր՝ նվիրված պատերազմին և զինվորական կյանքին ... Հանրագիտարանային բառարան

- (ֆրանսիական ժանր, սեռ, տեսակ), պատմականորեն հաստատված ներքին բաժանումներ արվեստի մեծ մասում։ Ժանրերի բաժանման սկզբունքները հատուկ են գեղարվեստական ​​ստեղծագործության յուրաքանչյուր բնագավառին։ Տեսողական արվեստում հիմնական ժանրերը ... Արվեստի հանրագիտարան

ԺԱՆՐԸ ԱՐՎԵՍՏՈՒՄ- (ֆրանսիական սեռ, տեսակ)՝ արվեստի ձևերի ներքին ստորաբաժանում, որը ձևավորվել է իրականության գեղարվեստական ​​զարգացման գործընթացում։ Արվեստի յուրաքանչյուր ձև ունի իր ժանրային համակարգը: Այսպիսով, տեսողական արվեստում բովանդակային առումով առանձնացնում են ... ... Եվրասիական իմաստություն Ա-ից Զ Բացատրական բառարան

17-րդ դարում մտցվեց գեղանկարչության ժանրերի բաժանումը «բարձր» և «ցածր»։ Առաջինը ներառում էր պատմական, մարտական ​​և դիցաբանական ժանրեր։ Երկրորդը ներառում էր կենցաղային գեղանկարչության կենցաղային ժանրեր, օրինակ՝ առօրյա ժանր, նատյուրմորտ, անիմալիստիկա, դիմանկար, մերկ, բնանկար։

պատմական ժանր

Նկարչության մեջ պատմական ժանրը պատկերում է ոչ թե կոնկրետ առարկա կամ անձ, այլ որոշակի պահ կամ իրադարձություն, որը տեղի է ունեցել անցյալ դարաշրջանների պատմության մեջ: Այն ներառված է հիմնական նկարչական ժանրերարվեստում։ Դիմանկարը, ճակատամարտը, կենցաղային և առասպելական ժանրերը հաճախ սերտորեն միահյուսվում են պատմականի հետ։

«Սիբիրի նվաճումը Երմակի կողմից» (1891-1895 թթ.)
Վասիլի Սուրիկով

Նկարիչներ Նիկոլա Պուսենը, Տինտորետտոն, Եվգենի Դելակրուան, Պիտեր Ռուբենսը, Վասիլի Իվանովիչ Սուրիկովը, Բորիս Միխայլովիչ Կուստոդիևը և շատ ուրիշներ իրենց կտավները նկարել են պատմական ժանրում։

դիցաբանական ժանր

Լեգենդներ, հնագույն լեգենդներ և առասպելներ, բանահյուսություն - այս սյուժեների, հերոսների և իրադարձությունների պատկերն իր տեղն է գտել գեղանկարչության դիցաբանական ժանրում: Թերևս դա կարելի է առանձնացնել ցանկացած ազգի նկարչության մեջ, քանի որ յուրաքանչյուր էթնիկ խմբի պատմությունը լի է լեգենդներով և ավանդույթներով։ Օրինակ, հունական դիցաբանության այնպիսի սյուժեն, ինչպիսին է պատերազմի աստված Արեսի և գեղեցկության աստվածուհի Աֆրոդիտեի գաղտնի սիրավեպը, պատկերում է իտալացի նկարիչ Անդրեա Մանտենյա անունով «Պառնաս» կտավը:

«Պառնաս» (1497)
Անդրեա Մանտենյա

Գեղանկարչության առասպելաբանությունը վերջապես ձևավորվեց Վերածննդի դարաշրջանում: Այս ժանրի ներկայացուցիչներն են, բացի Անդրեա Մանտենյայից, Ռաֆայել Սանտին, Ջորջիոնեն, Լուկաս Կրանաչը, Սանդրո Բոտիչելլին, Վիկտոր Միխայլովիչ Վասնեցովը և այլք։

Մարտական ​​ժանր

Մարտական ​​նկարը նկարագրում է տեսարաններ զինվորական կյանքից: Ամենից հաճախ պատկերված են տարբեր ռազմական արշավներ, ինչպես նաև ծովային և ցամաքային մարտեր։ Եվ քանի որ այս մարտերը հաճախ վերցված են իրական պատմությունից, ճակատամարտն ու պատմական ժանրերը այստեղ իրենց հատման կետն են գտնում:

«Բորոդինոյի ճակատամարտ» համայնապատկերի հատվածը (1912)
Ֆրանց Ռուբո

Մարտական ​​գեղանկարչությունը ձևավորվել է իտալական վերածննդի ժամանակ նկարիչներ Միքելանջելո Բուոնարոտիի, Լեոնարդո դա Վինչիի, այնուհետև Թեոդոր Ժերիկոյի, Ֆրանցիսկո Գոյայի, Ֆրանց Ալեքսեևիչ Ռուբոյի, Միտրոֆան Բորիսովիչ Գրեկովի և շատ այլ նկարիչների ստեղծագործություններում:

կենցաղային ժանր

Տեսարաններ սովորական մարդկանց առօրյայից, հասարակական կամ անձնական կյանքից, լինի դա քաղաքային, թե գյուղացիական, պատկերում են գեղանկարչության առօրյա ժանրը: Ինչպես շատ ուրիշներ նկարչական ժանրեր, առօրյա նկարները հազվադեպ են հանդիպում իրենց տեսքով՝ դառնալով դիմանկարի կամ բնանկարի ժանրի մաս։

«Երաժշտական ​​գործիքներ վաճառող» (1652)
Կարել Ֆաբրիսիուս

Կենցաղային գեղանկարչության ծագումը տեղի է ունեցել 10-րդ դարում Արևելքում, իսկ Եվրոպա և Ռուսաստան այն անցել է միայն 17-18-րդ դարերում։ Յան Վերմեերը, Կարել Ֆաբրիսիուսը և Գաբրիել Մեցուն, Միխայիլ Շիբանովը և Իվան Ալեքսեևիչ Էրմենևը այդ շրջանի կենցաղային նկարների ամենահայտնի նկարիչներն են։

Կենդանական ժանր

Կենդանական ժանրի հիմնական օբյեկտները կենդանիներն ու թռչուններն են՝ թե՛ վայրի, թե՛ ընտանի, և ընդհանրապես կենդանական աշխարհի բոլոր ներկայացուցիչները։ Սկզբում կենդանաբանությունը չինական գեղանկարչության ժանրերի մաս էր կազմում, քանի որ այն առաջին անգամ հայտնվեց Չինաստանում 8-րդ դարում։ Եվրոպայում անասունիզմը ձևավորվել է միայն Վերածննդի դարաշրջանում. այն ժամանակ կենդանիները պատկերվում էին որպես մարդու արատների և առաքինությունների մարմնացում:

«Ձիերը մարգագետնում» (1649)
Պաուլուս Փոթեր

Անտոնիո Պիզանելոն, Պաուլուս Փոթերը, Ալբրեխտ Դյուրերը, Ֆրանս Սնայդերսը, Ալբերտ Կայպը վիզուալ արվեստում կենդանաբանության հիմնական ներկայացուցիչներն են։

Նատյուրմորտ

Նատյուրմորտ ժանրում պատկերված են առարկաներ, որոնք շրջապատում են մարդուն կյանքում։ Սրանք անշունչ առարկաներ են՝ խմբավորված միասին: Նման առարկաները կարող են պատկանել նույն սեռին (օրինակ՝ նկարում պատկերված են միայն մրգեր), կամ կարող են լինել տարասեռ (մրգեր, սպասք, երաժշտական ​​գործիքներ, ծաղիկներ և այլն)։

«Ծաղիկներ զամբյուղի մեջ, թիթեռը և ճպուռը» (1614)
Ամբրոսիոս Բոսշերտ Ավագ

Նատյուրմորտը որպես ինքնուրույն ժանր ձևավորվել է 17-րդ դարում։ Հատկապես առանձնանում են նատյուրմորտի ֆլամանդական և հոլանդական դպրոցները։ Տարբեր ոճերի ներկայացուցիչներ իրենց կտավները նկարել են այս ժանրում՝ ռեալիզմից մինչև կուբիզմ: Ամենահայտնի նատյուրմորտներից մի քանիսը նկարել են նկարիչներ Ամբրոսիուս Բոսշերտ Ավագը, Ալբերտուս Յոնա Բրանդտը, Պոլ Սեզանը, Վինսենթ վան Գոգը, Պիեռ Օգյուստ Ռենուարը, Վիլեմ Կլաես Հեդան։

Դիմանկար

Դիմանկար - գեղանկարչության ժանր, որն ամենատարածվածներից է վիզուալ արվեստում։ Նկարչության մեջ դիմանկարի նպատակն է պատկերել մարդուն, բայց ոչ միայն նրա արտաքինը, այլև փոխանցել պատկերվող մարդու ներքին զգացմունքներն ու տրամադրությունը:

Դիմանկարները լինում են միայնակ, զույգ, խմբակային, ինչպես նաև ինքնադիմանկար, որը երբեմն առանձնանում է որպես առանձին ժանր։ Իսկ բոլոր ժամանակների ամենահայտնի դիմանկարը, թերեւս, Լեոնարդո դա Վինչիի «Տիկին Լիզա դել Ջոկոնդոյի դիմանկարը» կոչվող կտավն է, որը բոլորին հայտնի է որպես «Մոնա Լիզա»։

«Մոնա Լիզա» (1503-1506)
Լեոնարդո դա Վինչի

Առաջին դիմանկարները հայտնվել են հազարամյակներ առաջ Հին Եգիպտոսում. դրանք փարավոնների պատկերներ էին: Այդ ժամանակից ի վեր բոլոր ժամանակների արտիստների մեծ մասը այս կամ այն ​​կերպ զբաղվել է այս ժանրով: Նկարչության դիմանկարը և պատմական ժանրերը նույնպես կարող են հատվել. պատմական մեծ գործչի կերպարը կհամարվի պատմական ժանրի ստեղծագործություն, թեև այն կփոխանցի այս մարդու արտաքինն ու բնավորությունը որպես դիմանկար:

մերկ

Մերկ ժանրի նպատակը մարդու մերկ մարմինը պատկերելն է։ Վերածննդի դարաշրջանը համարվում է այս տեսակի գեղանկարչության առաջացման և զարգացման պահը, իսկ գեղանկարչության հիմնական առարկան այն ժամանակ ամենից հաճախ դարձել է կանացի մարմինը, որը մարմնավորում էր դարաշրջանի գեղեցկությունը:

«Գյուղական համերգ» (1510)
Տիցիան

Տիցիան, Ամեդեո Մոդիլիանին, Անտոնիո դա Կորեջիոն, Ջորջիոնեն, Պաբլո Պիկասոն ամենահայտնի նկարիչներն են, ովքեր նկարել են մերկ ժանրում։

Լանդշաֆտ

Լանդշաֆտային ժանրի հիմնական թեման բնությունն է, շրջակա միջավայրը՝ քաղաք, գյուղական կամ անապատ։ Առաջին լանդշաֆտները հայտնվել են հին ժամանակներում, երբ նկարել են պալատներ և տաճարներ, ստեղծելով մանրանկարներ և սրբապատկերներ: Որպես անկախ ժանր՝ լանդշաֆտը ձևավորվում է դեռևս 16-րդ դարում և այդ ժամանակվանից դարձել է ամենահայտնիներից մեկը։ նկարչական ժանրեր.

Այն առկա է բազմաթիվ նկարիչների ստեղծագործություններում՝ սկսած Պիտեր Ռուբենսից, Ալեքսեյ Կոնդրատիևիչ Սավրասովից, Էդուարդ Մանեից, շարունակելով Իսահակ Իլյիչ Լևիտանով, Պիետ Մոնդրիանով, Պաբլո Պիկասոյով, Ժորժ Բրակով և վերջացրած XXI դարի բազմաթիվ ժամանակակից նկարիչներով։

«Ոսկե աշուն» (1895)
Իսահակ Լևիտան

Բնանկարչության մեջ կարելի է առանձնացնել այնպիսի ժանրեր, ինչպիսիք են ծովային և քաղաքային բնապատկերները։

Վեդուտա

Վեդուտան լանդշաֆտ է, որի նպատակն է պատկերել քաղաքային տարածքի արտաքին տեսքը և հաղորդել նրա գեղեցկությունն ու գույնը։ Հետագայում, արդյունաբերության զարգացման հետ մեկտեղ, քաղաքային լանդշաֆտը վերածվում է արդյունաբերական լանդշաֆտի։

«Սուրբ Մարկոսի հրապարակ» (1730)
Canaletto

Քաղաքային բնապատկերները կարող եք գնահատել՝ ծանոթանալով Կանալետտոյի, Պիտեր Բրեյգելի, Ֆյոդոր Յակովլևիչ Ալեքսեևի, Սիլվեստր Ֆեոդոսևիչ Շչեդրինի գործերին։

Մարինա

Ծովային տեսարան կամ մարինա պատկերում է ծովային տարրի բնույթը, նրա մեծությունը: Թերևս աշխարհի ամենահայտնի ծովային նկարիչն է Իվան Կոնստանտինովիչ Այվազովսկին, ում «Իններորդ ալիքը» կտավը կարելի է անվանել ռուսական գեղանկարչության գլուխգործոց: Մարինայի ծաղկման շրջանը տեղի ունեցավ լանդշաֆտի, որպես այդպիսին, զարգացման հետ միաժամանակ:

«Առագաստանավ փոթորկի մեջ» (1886)
Ջեյմս Բաթերսվորթ

Կացուշիկա Հոկուսայը, Ջեյմս Էդվարդ Բաթերսվորթը, Ալեքսեյ Պետրովիչ Բոգոլյուբովը, Լև Ֆելիքսովիչ Լագորիոն և Ռաֆայել Մոնլեոն Տորեսը հայտնի են նաև իրենց ծովանկարներով։

Եթե ​​ցանկանում եք ավելին իմանալ այն մասին, թե ինչպես են առաջացել և զարգացել գեղանկարչության ժանրերը, դիտեք հետևյալ տեսանյութը.

Վերցրեք այն, ասեք ձեր ընկերներին:

Կարդացեք նաև մեր կայքում.

ցույց տալ ավելին

Ներկայացման նկարագրությունը առանձին սլայդների վրա.

1 սլայդ

Սլայդի նկարագրությունը.

ՄԱՐՏԻ ԺԱՆՐԸ ՌՈՒՍ ՆԿԱՐԻՉՆԵՐԻ ՆԿԱՐՆԵՐՈՒՄ IV ԴԱՐ. (XVIII - XXI դդ.)

2 սլայդ

Սլայդի նկարագրությունը.

ՀԵՏԱԶՈՏՈՒԹՅԱՆ ՕԲՅԵԿՏԸ՝ մարտական ​​ժանրը 13-21-րդ դարերի ռուսական գեղանկարչության մեջ։ հեղինակային իրավունք 2006 www.brainybetty.com; Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են.

3 սլայդ

Սլայդի նկարագրությունը.

ՆԵՐԱԾՈՒԹՅՈՒՆ Ո՞վ է գոնե մեկ անգամ տեսել Վ.Վ. Վերեշչագինը, որը գրվել է դեռևս 1872 թվականին, «Պատերազմի ապոթեոզը», անշուշտ, կհիշի նրան ողջ կյանքի ընթացքում: Գանգերի կույտ՝ «սարսափի բուրգի» գրեթե ճիշտ ձևը։ Այսօր, արի ու տես, որ վառվում են մարտի ջահերը։ Նրանց միավորում է մեկ բան՝ մարդու մահը. Նկարիչը փորձում էր զգուշացնել մարդկանց, ստիպել նրանց սարսափից սարսռալ՝ խորհելով պատերազմի այս սարսափելի հատկանիշների մասին։ Այս նկարը կոչ է պահպանել յուրաքանչյուր մարդկային կյանքի յուրահատկությունը, յուրահատկությունը։ Ինչո՞ւ հարյուրավոր տարիներ առաջ ստեղծված նկարները չեն կորցրել իրենց արդիականությունը և ընկալվել որպես ժամանակակից: Կարևոր է դա հասկանալ՝ 21-րդ դարի մարդու բարոյական հայրենասիրական դաստիարակությանը, նրա աշխարհայացքի ձևավորմանը վերաբերող հարցերին պատասխանելու համար։ Մարտական ​​տեսարանների հերոսները զինվորներ են, հասարակ մարդիկ։ «Սա դեռ նույն մարդիկ են, միայն ... համազգեստով և ատրճանակով», - գրել է Վ.Վ. Ստասով. Պատերազմի մասին նկարները մեկ մարդու և ողջ մարդկության ճակատագիրն են։ հեղինակային իրավունք 2006 www.brainybetty.com; Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են.

4 սլայդ

Սլայդի նկարագրությունը.

5 սլայդ

Սլայդի նկարագրությունը.

ՆՊԱՏԱԿԸ. ԴԻՏԱՐԿԵԼ ՉՈՐՍ ԴԱՐԻ ՌՈՒՍ ՆԿԱՐԻՉՆԵՐԻ ՄԱՐՏԻ ԺԱՆՐԻ ԱՐՎԵՍՏՆԵՐԸ՝ ՈՒՇԱԴՐՈՒԹՅՈՒՆ ՈՒՇԱԴՐԵԼՈՎ ԿԱՐՈՂ ՏԵՂԵԿԱՏՎՈՒԹՅԱՆԸ, ՈՐՆ ՆԵՐԱՌՈՒՄ Է ԱՐՎԵՍՏԱԿԱՆ ՆՄԱՆՈՒԹՅՈՒՆԸ ԵՎ ՏԱՐԲԵՐՈՒԹՅՈՒՆԸ: հեղինակային իրավունք 2006 www.brainybetty.com; Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են.

6 սլայդ

Սլայդի նկարագրությունը.

ՆՊԱՏԱԿՆԵՐԸ. 1. Գտեք որքան հնարավոր է շատ տեղեկություններ պատերազմի ժամանակ նկարչության մասին: 2. Բացահայտել ազգային գեղարվեստական ​​մշակույթում մարտական ​​ժանրի ձևավորման որոշիչ առանձնահատկությունները. 3. Ըմբռնել չորս դարերի (XIII - XXI դդ) պատմության մեջ վառ հետք թողած արվեստագետների մարտական ​​ժանրի գեղագիտական ​​կողմերը։ 4. Բացահայտել մարտական ​​ժանրի նկարների առանձնահատկությունները 18-21-րդ դարերի նկարիչների ստեղծագործության մեջ: 5. Բացահայտել մարտական ​​ժանրի արվեստի նկարների ժամանակակից ընկալումը և գիտական ​​և գործնական աշխատանքում ցույց տալ ուսանողների վրա բարերար ազդեցության իմաստը, այս նյութի ուսումնասիրության ընթացքում: հեղինակային իրավունք 2006 www.brainybetty.com; Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են.

7 սլայդ

Սլայդի նկարագրությունը.

ՎԱՐԿԱԾ. «Եթե նկարը իրական պատմական բովանդակություն է հաղորդում, ապա այն կարող է ծառայել որպես մարդու բարոյական հայրենասիրական դաստիարակության աղբյուր, համամարդկային արժեքների կրող»։ հեղինակային իրավունք 2006 www.brainybetty.com; Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են.

8 սլայդ

Սլայդի նկարագրությունը.

Գիտական ​​նորույթը կայանում է նրանում, որ ստացված արդյունքների և եզրակացությունների ամբողջությունը պարունակում է ժամանակակից մարդու անհատականության ձևավորման բարոյական հիմքերի հետ կապված խնդիրների լուծում։ Մարտական ​​կտավները համարվում են մատաղ սերնդի քաղաքացիական հայրենասիրական դաստիարակության աղբյուր։ հեղինակային իրավունք 2006 www.brainybetty.com; Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են.

9 սլայդ

Սլայդի նկարագրությունը.

ՌՈՒՍԱԿԱՆ ՄԱՐՏԻ ԺԱՆՐԻ ԾԱԳՈՒՄՆԵՐԸ ԵՎ ՆՐԱ ԲՆՈՒԹԱԳՐԱԿԱՆ ԱՌԱՆՁՆԱՀԱՏԿՈՒԹՅՈՒՆՆԵՐԸ Մարտական ​​ժանրը կերպարվեստի ժանր է՝ նվիրված պատերազմի և ռազմական կյանքի թեմաներին։ Նկարիչը ձգտում է ֆիքսել ճակատամարտի առանձնապես կարևոր կամ հատկանշական պահը, ցույց տալ պատերազմի սխրանքը, բացահայտել ռազմական իրադարձությունների պատմական իմաստը, որն ավելի է մոտեցնում մարտական ​​ժանրը պատմականին։ Մարտական ​​ժանրի ձևավորումը սկսվել է 16-րդ դարում։ Վերածննդի դարաշրջանում Իտալիայում մարտերի ռեալիստական ​​պատկերման առաջին փորձերն են: Ռեալիզմը օբյեկտիվ իրականության իրական արտացոլումն է։ Ռուսաստանում մարտական ​​ժանրի ակտիվ զարգացումը սկսվում է Պետրոս I-ի և նրա հրամանատարների հաղթանակներով: Ռուսական հայրենասիրական մարտական ​​ժանրը ծնվել է 18-րդ դարում։ Սրանք «Կուլիկովոյի ճակատամարտը» կտավներն են՝ Մ.Վ.-ի արհեստանոցի խճանկարը։ Լոմոնոսով «Պոլտավայի ճակատամարտը» և այլն։1812 թվականի Հայրենական պատերազմն արագացրեց ժողովրդի ազգային ինքնագիտակցության աճը։ 1941 թվականի Հայրենական մեծ պատերազմը - վիշտը համախմբեց Ռուսաստանում ապրող բոլոր ժողովուրդներին: Չորս դարերի մարտանկարիչների ցանկում ընդգրկված են ճանաչված և ոչ այնքան հայտնի նկարիչներ։ Սրանք են Նիկիտին Ի.Ն., Վերեշչագինը, Ա.Ա. Դեյնեկա Լ.Ի. Շակինկո, Ա.Խոմուտիննիկով, երիտասարդ ժամանակակից արվեստագետներ. Տարբեր գործեր, տարբեր ճակատագրեր, բայց նրանց ստեղծագործության ընկալման ամբողջականությունը դրսևորվում է անմիջապես, հենց որ դիմում ենք նյութի պատմական դիտարկմանը։ հեղինակային իրավունք 2006 www.brainybetty.com; Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են.

10 սլայդ

Սլայդի նկարագրությունը.

Մարտական ​​ժանրի նկարներ չորս դարերի ֆոնի վրա Ո՞րն է տարբերությունը ժամանակակից մարտական ​​նկարիչների աշխատանքի և անցյալ տարիների արվեստի միջև: Չէ՞ որ զորահրամանատարների կերպարները, մարտական ​​արշավները, մարտերը վաղուց հայտնի են։ Նույնիսկ պատկերագրությունը չէր շրջանցում ռազմական մարտերը։ հեղինակային իրավունք 2006 www.brainybetty.com; Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են.

11 սլայդ

Սլայդի նկարագրությունը.

XVIII դար «Կուլիկովոյի ճակատամարտը» (1720-ական թթ.) առաջին կտավներից մեկը վերագրվում է Ի.Նիկիտինին։ հեղինակային իրավունք 2006 www.brainybetty.com; Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են.

12 սլայդ

Սլայդի նկարագրությունը.

19-րդ դար 19-րդ դարում մարտական ​​նկարիչները խորապես գիտակցում էին իրենց մեծ քաղաքացիությունը: Վերնագիրն ինքնին պատմում է այս ստեղծագործության բովանդակության մասին՝ «Բորոդինոյի ճակատամարտն ավարտվեց»։ Վերեշչագինը նկարել է այս նկարը 1899-1900 թվականներին։ Նկարիչը ներդաշնակ պատկեր է ստեղծում, բայց դրա համար նա պետք է ուսումնասիրեր ռազմական քարտեզներ, փորագրություններ, գծանկարներ և այլ գրականություն։ հեղինակային իրավունք 2006 www.brainybetty.com; Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են.

13 սլայդ

Սլայդի նկարագրությունը.

XX դար Մարտական ​​ժանրը նոր վերելք ապրեց 1941-1945 թվականների Հայրենական մեծ պատերազմի սարսափելի օրերին։ Սևաստոպոլի պաշտպանների աննկուն խիզախությունը, մինչև վերջին շունչը պայքարելու նրանց հաստատակամությունը ցույց տվեց Դեինեկային հերոսական պաթոսով ներծծված «Սևաստոպոլի պաշտպանությունը» նկարում: հեղինակային իրավունք 2006 www.brainybetty.com; Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են.

14 սլայդ

Սլայդի նկարագրությունը.

Ոչ բոլորն են հանձն առնում պատերազմ նկարել, քչերին է հաջողվում արտացոլել պատերազմի ժամանակի ողջ ցավը: Աֆղանստանի պատերազմ……. Նկարիչ - Լեոնիդ Իսիդորովիչ Շակինկո, նկարելով «Ավագ լեյտենանտ Պ.Վ. Դովնար» հեղինակային իրավունք 2006 www.brainybetty.com; Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են.

15 սլայդ

Սլայդի նկարագրությունը.

«Երազանք, որը չիրականացավ երիտասարդ «աֆղանցիների համար» հեղինակային իրավունք 2006 www.brainybetty.com; Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են.

16 սլայդ

Սլայդի նկարագրությունը.

«Աղբյուր» Աղբյուրը կյանքի խորհրդանիշ է. Միգուցե… միայն մի բան է պարզ, պատկերը շատ խորն է…… հեղինակային իրավունք 2006 www.brainybetty.com; Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են.

17 սլայդ

Սլայդի նկարագրությունը.

«Մայրական հավատք, հույս, սեր» Այս նկարը փոխանցում է Աֆղանստանի պատերազմի ողջ դառնությունը, ողջ ցավը, ամբողջ հուսահատությունը… հեղինակային իրավունք 2006 www.brainybetty.com; Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են.

18 սլայդ

Սլայդի նկարագրությունը.

Նկարիչ Անատոլի Խոմուտիննիկովի «ՎԵՐԱ տատիկ» կտավը հեղինակային իրավունք 2006 www.brainybetty.com; Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են.

19 սլայդ

Սլայդի նկարագրությունը.

XXI դար Մենք XXI դարի բնակիչներն ենք։ Պատերազմի թեման դեռ արդիական է։ Հիմա Ուկրաինայում պատերազմ է. Մարտական ​​ժանրի նկարիչները նորից ու նորից ունեն նոր պատմական կտավներ ստեղծելու թեմաներ։ հեղինակային իրավունք 2006 www.brainybetty.com; Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են.

20 սլայդ

Սլայդի նկարագրությունը.

Ես երազում եմ օրացույցի մասին՝ առանց սև ամսաթվերի։ Եվ որ մի օր մարտերը դադարեցին ... Ռազմական ԱՍՏՎԱԾ, փրկիր քո զինվորներին: Թող նրանց հույսերն ու աղոթքները փրկեն նրանց: հեղինակային իրավունք 2006 www.brainybetty.com; Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են.

21 սլայդ

Սլայդի նկարագրությունը.

Եզրակացություն Չորս դար շարունակ ուսումնասիրելով նկարիչների մարտական ​​ժանրի նկարները՝ կարող ենք եզրակացնել. եթե նկարները փոխանցում են իրական պատմական բովանդակություն և առաջացնում են կարեկցանքի, հպարտության, կարեկցանքի, պատերազմի հանդեպ ատելության զգացում, և դա ցույց է տվել հարցումը։ իմ հասակակիցների, ուրեմն նրանք համամարդկային արժեքների կրողն են և կարող են ծառայել որպես մարդու հայրենասիրական դաստիարակության աղբյուր։ Մեր վարկածը հաստատվեց. Տարբեր դարերի նկարիչները շարունակում են անցյալ դարերի վարպետների ավանդույթները մարտական ​​տեսարաններ պատկերելիս։ հեղինակային իրավունք 2006 www.brainybetty.com; Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են.

22 սլայդ

Սլայդի նկարագրությունը.

Կատարված աշխատանքի վերլուծությունը թույլ է տալիս բացահայտել պատերազմի մասին ճշմարտությունը փոխանցելու ուղիները։ 1. Բոլոր լավագույն մարտական ​​խաղացողներն իրենք են եղել ռազմական գործողությունների ակտիվ մասնակիցներ: Սա նրանց հնարավորություն է տալիս լայնածավալ ցույց տալ պատերազմը՝ իր բոլոր դրսեւորումներով։ 2. Օգտագործելով գույնի, կոմպոզիցիայի, լանդշաֆտի ընտրության տեխնիկան՝ հասնում են ընկալման համար անհրաժեշտ մթնոլորտի ու տրամադրության ստեղծմանը։ 3. Ժողովրդական հերոսության թեմային դիմելը հարգանքի և վստահության զգացում է առաջացնում ինչպես նկարների հեղինակների, այնպես էլ նրանց հերոսների նկատմամբ։ հեղինակային իրավունք 2006 www.brainybetty.com; Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են.

«Մարտական ​​ժանր, Նկարներ Մարտական ​​նկարչություն»

Մարտական ​​ժանրը (ֆրանսերեն bataille - ճակատամարտ) կերպարվեստի ժանր է՝ նվիրված պատերազմի և ռազմական կյանքի թեմաներին։ Մարտական ​​ժանրում հիմնական տեղը զբաղեցնում են ցամաքային, ծովային մարտերի և ռազմական արշավների տեսարանները։ Նկարիչը ձգտում է ֆիքսել ճակատամարտի հատկապես կարևոր կամ հատկանշական պահը, ցույց տալ պատերազմի հերոսությունը և հաճախ բացահայտել ռազմական իրադարձությունների պատմական նշանակությունը, ինչը մարտական ​​ժանրն ավելի է մոտեցնում պատմականին։ Իսկ զինվորական կյանքի տեսարանները (արշավներում, զորանոցներում, ճամբարներում) հաճախ դա կապում են կենցաղային ժանրի հետ։

Մարտական ​​ժանր, Նկարներ Մարտական ​​նկարչություն, Մարտական ​​ժանրի ձևավորում։
Ճակատամարտերի պատկերները արվեստում հայտնի են դեռ հնագույն ժամանակներից։ Հին Արևելքի ռելիեֆները ներկայացնում են թագավոր կամ հրամանատար, որը ոչնչացնում է թշնամիներին, քաղաքների պաշարումները, ռազմիկների երթերը: Հին հունական ծաղկամանների գեղանկարչության մեջ, տաճարների ռելիեֆների վրա, երգվում է առասպելական հերոսների ռազմական հմտությունը։ Ռելիեֆներ հին հռոմեական հաղթական կամարների վրա - ագրեսիվ արշավներ և կայսրերի հաղթանակներ: Միջնադարում մարտերը պատկերվում էին գորգերի ու գոբելենների վրա, գրքային մանրանկարներում, երբեմն՝ սրբապատկերների վրա (որպես այս կամ այն ​​սրբերի սխրագործությունների տեսարաններ)։

Ժամանակակից մարտական ​​ժանրի ձևավորումը սկսվել է 16-րդ դարում։
Վերածննդի դարաշրջանում Իտալիայում մարտերի ռեալիստական ​​պատկերման առաջին փորձերն են: Աստիճանաբար պաշտոնական մարտերին փոխարինում են իրական ռազմական դրվագների պատկերները։
Ռուսաստանում մարտական ​​ժանրի ակտիվ զարգացումը սկսվում է 18-րդ դարում ՝ Պետրոս I-ի և նրա հրամանատարների մեծ հաղթանակների ժամանակներից:

Ռուսական մարտական ​​ժանրը (մարտական ​​նկարներ) ներծծված է հայրենասիրության առանձնահատուկ ոգով, այն ձգտում է հիացմունք արտահայտել մարտիկների հերոսության և քաջության համար: Սուվորովի և Կուտուզովի հաղթանակները ոգեշնչեցին ռուս նկարիչներին գրել նկարներ և կտավներ՝ փառաբանելով ռուս զինվորների քաջությունն ու հերոսությունը։

Այս ավանդույթը պահպանվել է նաև 20-րդ դարի մարտարվեստի նկարիչների կողմից։ Մարտական ​​ժանրը նոր վերելք ապրեց Հայրենական մեծ պատերազմի և հետպատերազմյան տարիներին՝ պաստառներում և «ՏԱՍՍ-ի պատուհաններում», ճակատային գրաֆիկայում, գեղանկարչության, իսկ ավելի ուշ՝ մոնումենտալ քանդակագործության մեջ։
Հատկապես ազգային դպրոցի մարտական ​​ժանրում և մարտանկարչության նկարներում կարելի է առանձնացնել պատմական ճակատամարտերին ու ճակատամարտերին նվիրված դիորամաների և համայնապատկերների ստեղծումը։

Ռուսաստանի պատմությունը լի է պատերազմներով ու մարտերով։ Այս առումով ռուս մարտական ​​նկարիչները ստեղծել են կենցաղային և համաշխարհային նշանակության արվեստի բազմաթիվ գեղեցիկ գործեր:
Նկարներ մարտական ​​նկարչությունը մարտական ​​ժանրի բաղադրիչներից է։ Մոսկվայի և Սանկտ Պետերբուրգի թանգարաններում ներկայացված են ռուս նշանավոր նկարիչների կտավի վրա յուղաներկով նկարված գեղեցիկ մարտական ​​կտավներ։

Ռուսական մարտական ​​նկարչություն. Օրինակներ.
Նկարներ մարտական ​​նկարչություն. Մարտական ​​նկար «Ով սրով գա մեզ մոտ, սրով կմեռնի» հեղինակ Սերգեյ Պրիսեկին
Նկարներ մարտական ​​նկարչություն. Պավել Ռիժենկոյի «Պերեսվետի հաղթանակը» մարտական ​​նկարը
Նկարներ մարտական ​​նկարչություն. Պավել Ռիժենկոյի «Կալկա» մարտական ​​նկարը
Մարտական ​​նկարչություն. Մարտական ​​նկար «Հրետանան Պոլտավայի ճակատամարտում. 1709» հեղինակ Ալեքսեյ Սեմենով
Մարտական ​​նկարչություն. Մարտական ​​նկար «Շիպկա» հեղինակ Եվստիգնեև Ալեքսեյ
Մարտական ​​նկարչություն. Մարտական ​​նկար «Արքայազն P.I.Bagration in the Battle of Borodino. Վերջին հակագրոհը» հեղինակ Ալեքսանդր Ավերյանով
Մարտական ​​նկարչություն. Մարտական ​​նկար «Ճակատամարտը Շևարդինսկու ռեդուբտի համար օգոստոսի 24-ին (սեպտեմբերի 5), 1812 թ.
Մարտական ​​նկարչություն. Մարտական ​​նկար «Բորոդինո. 1812 «հեղինակ Ալեքսանդր Անանիև
Մարտական ​​նկարչություն. Մարտական ​​նկար «Գնդացրորդների սխրանքը» հեղինակ Ավերյանով Ալեքսանդր
Մարտական ​​նկարչություն. Մարտական ​​նկար «Գեներալ-մայոր Վ.Գ. Կոստենեցկու սխրանքը Բորոդինոյի ճակատամարտում» հեղինակ Ավերյանով Ալեքսանդր
Մարտական ​​նկարչություն. Մարտական ​​նկար «Վիրավոր հեծելազորային պահակ» հեղինակ Ավերյանով Ալեքսանդր
Մարտական ​​նկարչություն. Կոնստանտին Պրժեցլավսկու «Ռուսները 1812 թվականին» մարտական ​​նկարը
Նկարներ մարտական ​​նկարչություն. Մարտական ​​նկար «Մոսկվայի պետության պահակային սահմանին» հեղինակ Սերգեյ Իվանով
Նկարներ մարտական ​​նկարչություն. Ալեքսեյ Եվստիգնեևի «Սևաստոպոլի պաշտպանությունը» մարտական ​​նկարը
Մարտական ​​նկարչություն. Մարտական ​​նկար «G.K. Ժուկովը և Ի.Ի. Ֆեդյունինսկին Պուլկովոյի բարձունքներում» հեղինակ Ալեքսեյ Սեմենովը
Մարտական ​​նկարչություն. Մարտական ​​նկար «Սևաստոպոլի մոտեցումների մասին. Feat N.D. Ֆիլչենկով 1942» հեղինակ Ալեքսեյ Սեմենով
Նկարներ մարտական ​​նկարչություն. Մարտական ​​նկար «Կուրսկի ճակատամարտ. Դիորամա Օլեգ Եզդակովի կողմից
Մարտական ​​նկարչություն. Անդրեյ Սիբիրսկու «Կրյուկովո կայարանի ազատագրումը» մարտական ​​նկարը
Մարտական ​​նկարչություն. «Ռայխստագը վերցված է» մարտական ​​նկարի հեղինակ Վլադիմիր Տաուտիև

Ծովային ճակատամարտ նկարչություն. Ծովային մարտերի նկարներ.
Ռուսական ծովային ճակատամարտի նկար. Օրինակներ.
Մարտական ​​նկարչություն. Ծովային մարտեր. Մարտական ​​նկար «Ուշակովյան էսկադրիլիա» հեղինակ Ալեքսանդր Անանիև
Մարտական ​​նկարչություն. Ծովային մարտեր. Իվան Այվազովսկու «Ճակատամարտը Քիոսի նեղուցում 1770 թվականի հունիսի 24-ին» մարտական ​​նկարը
Մարտական ​​նկարչություն. Ծովային մարտեր. Մարտական ​​նկար «Տենդրա կղզու ճակատամարտը օգոստոսի 28-29, 1790» հեղինակ Ալեքսանդր Բլինկով
Նկարներ մարտական ​​նկարչություն. Ծովային մարտեր. Իվան Այվազովսկու «Նավարինոյի ռազմածովային ճակատամարտը 1827 թվականի հոկտեմբերի 2-ին» մարտական ​​նկարը
Մարտական ​​նկարչություն. Ծովային մարտեր. Իվան Այվազովսկու «Սինոպի ռազմածովային ճակատամարտը 1853 թվականի նոյեմբերի 18-ին» մարտական ​​նկարը
Նկարներ մարտական ​​նկարչություն. Ծովային մարտեր. Իվան Այվազովսկու «Վեստա շոգենավի ճակատամարտը Սև ծովում 1877 թվականի հուլիսի 11-ին թուրքական Ֆեխթի-Բուլենդ ռազմանավով» մարտական ​​նկարը.

Սա ռուս մարտական ​​նկարիչների աշխատանքի միայն մի փոքր մասն է։