Kovrigin Vadim Valerievich Üldine töökogemus

Kovrigin, Vadim Vladimirovitš (1901-1962) - Nõukogude fotograaf, avangardfoto silmapaistev esindaja, pärit Donbassist. Vadim sündis ja kasvas aadliperekonnas. Sai hea hariduse. Isa Kovrigin Vladimir Vladimirovitš (1875-1951) - neljanda põlvkonna tuntud kaevandusinsener, ema - Emma, ​​​​Maria Vladimirovna. Tulevase fotograafi pere kolis Irkutskisse pärast seda, kui tema suurest kaevandusinsenerist isa sai Kaug-Ida territooriumil kullakaevanduse juhi ametikoha. Seal lõpetas Vadim Nertšinski reaalkooli ja kolm kursust Irkutski Riikliku Ülikooli. Revolutsioon leidis Vadim Kovrigini Vladivostokis, katse minna Pariisi kunstnikuks lõppes ebaõnnestumisega. Kodusõja ajal elas Vadim Kovrigin läbi nii rammudega hukkamise kui ka raske kuulihaava kopsu, kuid jäi ellu ja leidis end uuest tsiviilelust.

Vadim Kovrigini autobiograafiast:

"Ta liitus punase kaardiväe kohaliku salgaga, et võidelda kontrrevolutsiooniliste kasakate vastu. Pärast nõukogude võimu kukutamist Siberis (koltšakism) istus ta koos vanematega Nertšinski ja Tšita vanglas. 1919. aasta alguses põgenes ta mobilisatsiooni vältimiseks koos nendega Irkutskisse, astus lipnikukooli, sealt astus vabatahtlikult laevastikusse (madrus), seejärel põgenes Andrejevi partisanide salgasse Nikolsk-Ussuriiski lähedale. Pärast Kolchaki kukutamist teenis ta Punases mereväes. 1920. aasta lõpus siirdus ta vastloodud Nõukogude vabariiki Blagoveštšenskisse, kus astus Punaarmee ridadesse. 1921. aastal astus ta NLKP(b). Ta teenis Punaarmees kuni 1925. aastani, töötas peamiselt õpetajana Tšita ja Irkutski sõjakoolides. Pärast demobiliseerimist töötas ta kuni 1929. aastani Irkutski ajalehtedes ajakirjanikuna.

1930. aastal kolis Vadim Kovrigin Moskvasse, kus sai tööd ajalehes Õhtune Moskva täispika kirjaniku ja fotoajakirjanikuna. Vadim käis paljude kuulsate nõukogude kunstiesindajate teed: ta kolis provintsist pealinna, kus elu kihab ja tulvil loomingulist suhtlemist, kus eneseteostus ja sisemine kasvamine on võrreldamatud seniste võimalustega.

Ta abiellus kolmanda abielu Jevgenia Konstantinovna Tšeremnõhiga. Noor pere asus elama Trekhprudny Lane'ile, mitte kaugel Patriarhi tiikidest, korterisse, mille said Gudokis töötanud K. M. Cheremnõh ja 16. trükikoja korrektor. E. K. Tšeremnõhhi vend Mihhail Mihhailovitš Tšeremnõh oli tuntud kunstnik, Majakovski kolleeg "KASVU akendest". Sattusin "vasakpoolsete" liikumiste loomekeskkonda: olid ju seal aeg-ajalt Majakovski, Briki, Malevitš, Ignatovitši, Rodtšenko jt. 1930. aastate alguses maalis Kazimir Malevitš Kovriginist portree, mida eksponeeriti kunstniku viimasel eluaegsel näitusel. E.K. Tšeremnõh oli koos Meyerholdiga näitlejanna, armastas kirglikult teatrit ja nakatas Vadim Kovrigini selle elukirega. Kovrigin sai kunstihariduse puudumisest hoolimata tollases kultuurikeskkonnas väga kiiresti “omade omaks”, ilmselt aitasid seda kaasa kõrge üldhariduse tase, loominguline andekus, märkimisväärne vastuvõtlikkus ja mis kõige tähtsam, kõrge tehniline põhjalikkus kõiges, mida fotograaf ette võttis.

Toimetuse korraldusel reisib Kovrigin palju. Tema reiside geograafia ja võtteteemad on väga mitmekesised: Karjala ja Moldaavia, Odessa oblast ja Magnitogorsk, maaelu ja industrialiseerimine, tööstuse juhid ja era-, "koduvõtted". Ajalehes töötamine loob teatud elurütmi ja on erilise spetsiifikaga: lugejal on vaja fakti esitada, “ilusus” on aga sageli teisejärguline. Siiski suutis meister üllataval kombel säilitada ja täita pealtnäha reportaažipildid kunstilise sisuga. Kovrigin lõi oma erilise fotostiili. Enda suhtes ülinõudlik, ta ei häbenenud ega häbenenud kaasfotograafidelt õppida. Tema tutvus Aleksandr Rodtšenkoga 1934. aastal, pildifotograafia kogemuse läbitöötamine, maalikunsti saavutuste rakendamine, enda ümbermõtlemise oskus ja meisterlikkus määrasid meistri edasise saatuse.

Aastatel 1933-1936 töötas Kovrigin Moskva-Volga kanali ajalehe fototoimetajana ja 1930. aastate peamise propagandaväljaande, ajakirja USSR in Construction fotograafina. Nagu paljud nõukogude inimesed, uskus ta siiralt paljudesse tolleaegsetesse loosungitesse, vangide "ümber sepistamine", "ümberkasvatamine" tööjõu abil, muutes neist "sotsialismiehitajad".

1937. aastal naasis ta Moskvasse, jätkas tööd "Õhtu Moskvas", juhtis üleliidulise põllumajandusnäituse ja New Yorgi näituse "Sojuzfoto" toimetuskolleegiumi. 1930. ja 1950. aastate rasketel aegadel elanud fotograaf Kovrigin oli hasartmängur. Armastas katsetada. Loovusega, eluga ja isegi oma nimega. Kolleegi Jevgeni Kassini mälestuste järgi esitleti teda erinevatele inimestele erineval viisil: Vadim Vladimirovitš, Vladimir Vadimovitš ja isegi väga asjakohaselt: Vladimir Vladimirovitš. Mis ta õige nimi oli, teadis KGB, sest fotograaf Kovrigin töötas TASS-i fotokroonikas.

Erireas on tema fotoseeria terase villimisest ja valtsimisest Azovstalis, mida Kovrigin viis läbi samaaegselt Boriss Ignatovitšiga. Monumentaalsus ja väljendus, dünaamika ja füüsilise jõu tunnetamine muudavad fotod ajaülese kategooria kunstiteoseks. Samal perioodil valmis ka Boriss Ignatovitši portree. Autoril õnnestus meie arvates edasi anda mitte ainult lähedase sõbra isiksust, tema iseloomu, meeleolu, elukutset, vaid ka kolleegi loomingulist kreedot. Kohtumine Vera Mukhinaga 1930. aastate lõpus ja sellele järgnenud töö skulptoriga näitavad, kuidas Kovrigin harjub pildistatava modelli ja tema tööga. Fotograaf ei suuda mitte ainult edasi anda autori nägemust skulptuurist, vaid ka täita selle oma, Kovriginsky tähendusega. Vaataja tajub esmalt läbi killu kogu kunstiteose teatud olemust ja satub siis ühtäkki ülevuse ja katastroofide ajastu atmosfääri, kus üksikisiku saatus ja vaba tahe on tühine ja mõttetu. Meister kasutab oma töös aga teist väga olulist elementi - teed. Ja see muudab ootamatult täielikult fotograafia tähendust - lootust, liikumist ja ... kõige olemasoleva haprust - žanrite ja meeleolude segu ... maastikku ja natüürmorti, objektiivsust ja abstraktsust ...

TASS-i fotograaf V.V. Kovrigin oli kuulus. Sõja-aastatel tegi Kovrigin fotoloo kapten Fisanovitši allveelaevast, mis sõitis Barentsi merel. Teised teemad on "suurte ehitusprojektide argipäev", nõukogude põllumajanduskarjastused, juhtide ja korrakandjate portreed. Lemmikkaamera V.V. Kovrigin oli "kastekann".

Loominguline meetod V.V. Kovriginit võib võrrelda pilditraditsiooniga, mida avangardi meistrid ja nende õpilased tunnistasid, kui avangard loomulikul (stiiliväsimus) ja ebaloomulikul (riiklik võitlus formalismi vastu) põhjustel lõppes. Kovrigin oli sõber Aleksander Rodtšenkoga. Kuid selleks ajaks, kui nad 1936. aastal kohtusid Moskva-Volga kanali ääres, kust mõlemad rääkisid "suurest sotsialismi ülesehitusest", oli Rodtšenko ise suuresti lahkunud eksperimentaalsest esteetikast süžeelise minimalismi, kriipsuliste diagonaalnurkade ja sektsioonidesse pakitud ruumiga. Rodtšenko pojapoja, fotouurija Aleksandr Lavrentjevi sõnul unistab 1930. aastate teisest poolest pärit vanaisa vastupidiselt oma kunagisele "hetkelisusele" fotograafiast – suure molbertimaali sarnasusest, süžee klassikalise dramaturgiaga, näituse kvaliteet "tehtud".

Kovrigin arvab sarnaselt. Kui vaadata tema “Kholmogori hõimu sovhoosi ordenikandjat Tasja Prokofjevit”, ei ärata talupoegi mitte Malevitš, vaid pigem Venetsianov: kõik on õhuline, pehme, sametine, lüüriline. Ka Kovrigini kapsad ei vaevle ruumiga, ei pigista seda oma massiga välja, vaid peesitavad selles sõbralikult, tõmmates pilgu helendavasse sooja udu-sfumatoosse. Prantslane Henri Cartier-Bresson "jutustas" oma fotoesseedes leidlikult sellisest, vaataja silmale meeldivast maailmast. Olles lühikest kasvu, näitas Kovrigin üles erakordset leidlikkust: ta leiutas ja disainis erakordse statiivi-redeli, mille valmistas tavalisest kilestatiivist. Kui asjaolud seda nõudsid, ronis leidlik reporter redelina mööda statiivi üles ja sai vabalt tulistada, kartmata, et mõni tema kolleeg, valvur või üritusel osaleja kaadrit varjab.

Teise maailmasõja ajal võeti Vadim Vladimirovitš Kovrigin sõjaväkke, teenis NSV Liidu NKVD motoriseeritud laskurrügemendis, 1942. aastal demobiliseeriti tervislikel põhjustel ja 1943. aastal sai temast Põhjalaevastiku fotoajakirjanik. 1940. aastate lõpus töötas Vadim Kovrigin ametlike sündmuste, sealhulgas Jossif Stalini filmimise kallal. Elu katsetas sageli halastamatult Kovrigini endaga. 1950. aasta aprillis arreteeriti Vadim Kovrigin laborandi vea tõttu, kes segas negatiivid. 1950. aastal NSV Liidu Ülemnõukogu rahvavalimistel Stalini ametlikul tulistamise ajal langes peasekretäri näole korgi visiiri vari. Foto oli rikutud. Kovrigin tegi fotomontaaži teise foto abil, mida tollal kirjastustegevuses sageli praktiseeriti. Pärast ümberpildistamist ja retušeerimist saime hea võtte, kuid laborandid ajasid negatiivid segamini ja saatsid pressiagentuurile töötlusjälgedega pildi - see foto ilmus ajakirjas Life koos vastavate kommentaaridega. Fotograaf sai süüdistuse juhi vastu suunatud vandenõus. Teda päästis hukkamisest juhus – uurija kabinetis oli I. Stalini foto, mille tegi V. Kovrigin. Kui ülekuulatav mees sellest teda piinanud uurijale teatas, ei uskunud ta seda ja helistas TASS-i fotokroonikasse ning kolleeg, hoolimata võimalikest kurbadest tagajärgedest, kinnitas autorsust. Ebaõnnestunud pildi eest Stalinist NSV Liidu Ülemnõukogu valimistel 1950. aastal - pagulus Kasahstani (Dzhambul) kaheks aastaks. Arreteerimine ja sellele järgnenud sündmused avaldasid Vadim Vladimirovitšile tõsist mõju: ta tõmbus tagasi ja vähendas oma suhtlusringi, hoolimata hilisematest ahvatlevatest väljavaadetest, vältis igal võimalikul viisil lähedasi suhteid võimudega. Nendest, kes on fotograafile tema värvika elu jooksul alati kallid olnud, võib nimetada A. Rodtšenkot (Rodtša), V. V. Toporkovit (Kotik), S. M. Tretjakovit, Boriss ja Olga Ignatovitšit, V. Karnauhhovit (Tšernomor) , õe Olga abikaasat, perekond Cheremny ja loomulikult tema lapsed ja naised.

Pärast pagendust töötas ta üleliidulise põllumajandusnäituse (VDNKh) staabifotograafina ning 1956. aastal rehabiliteeriti Vadim Kovrigin ja ennistati TASS-i fotokroonikasse tööle. 1950. aastatel meeldis Kovriginile NSV Liidus filmiva prantslase töö ja näis, et ta kõneles temaga oma töödega.

Veel 30ndatel hakkas Vadim Kovrigin pildistama Moskvat ja Moskva piirkonda, pärast sõda ja pagulust – see on fotograafi üks lemmikteemasid. Ta armastab ja tunneb ruumi. Kovrigini jaoks on Moskva linn, milles on kaks võrdset komponenti - inimesed ja arhitektuur. Mõnikord nad ristuvad ja suhtlevad ning mõnikord elavad nad oma paralleelmaailmades. 1957. aastal ilmus tema fotodega album "Moskva" suurepärase panoraamiga, mis kajab tähelepanuväärselt Cartier-Bressoni "Moskvale". Tema elu kallakul kinkis saatus fotograafile reisi Pariisi ja Londonisse. Ta suri 1962. aastal ja maeti Donskoi kloostrisse.

1938. aasta juulis osales Vadim Kovrigin koos suure rühma Nõukogude fotograafidega Leedus fotonäitusel. Pärast taastusravi 1956. aastal ei saanud Kovrigin ühtegi eluaegset isikunäitust. Postuumne oli ainult üks – kuuekümnendate alguses. Siis unustasid nad Kovrigini pikaks ajaks. Näitus EKArtBureau’s on fotograafi esimene naasmine uue aastatuhande Venemaale. Tänu kuraator Faina Balakhovskaja professionaalsusele on atmosfäär üles ehitatud väga peenelt, eelmise sajandi esimese poole fotoekspositsioonide "võrestiku" pehmes stilisatsioonis. Näitus korraldati Moskva fotobiennaali raames. Ja ilma selleta oleks biennaal nagu aspik ilma mädarõikata või amps viina ilma sidruniviiluta.

2004. aastal lõpetas ta Lipetski Riikliku Pedagoogikaülikooli kultuuriteaduse ja ajaloo erialal, omandades kultuuriteaduse ja ajaloo õpetaja kvalifikatsiooni.

2012. aastal lõpetas ta Lipetski Riikliku Pedagoogikaülikooli õigusteaduse erialal, kvalifikatsioon - jurist.

2008. aastal sai temast pedagoogikateaduste kandidaat, olles kaitsnud väitekirja teemal “Teise maailmasõja ajaloo peegeldus kodu- ja välismaise kooliajalooõpetuse sisus”.

Töötatud ametikohad: sotsioloogia osakonna dotsent, Lipetski Riikliku Pedagoogikaülikooli sotsiaaltehnoloogiate teaduskonna dekaani asetäitja.

Alates 2015. aastast - Venemaa Majandusülikooli politoloogia ja sotsioloogia osakonna dotsent. G.V. Plehhanov.