Koht, kus Anna Karenina suri. Rongid 19. sajandi vene kirjanduses Kes rongi alla viskasid

Seda küsimust, mis põhineb Lev Tolstoi romaanil, ei saa pidada isegi mitte süžeeks, vaid filosoofiliseks. Paljud selle romaani kriitikud ja fännid on andnud vastusele oma tõlgendused, ulatudes avalikult humoorikast kuni sügavalt moraalini. Kui süžeed hoolikalt jälgida, võib paljastada tõelise põhjuse, miks samanimelise romaani peategelane rööbastele pikali heitis.

Alustame lühikese kokkuvõttega. Anna elas koos oma armastatu abikaasaga külluses ja luksuses, tal oli poeg Sereženka. Näib, et kõik oli hästi, kuid ainult Anechka tahtis "uue armastuse tuult", kirge, tuld. Ja äkki ilmus "prints" - Vronski, naise kõigi unistuste ja fantaasiate kehastus. Ja ta põgenes koos oma kallimaga ja nad hakkasid elama, kuid mitte kunagi õnnelikult, nagu muinasjuttudes olema peaks. Lõppude lõpuks pole elu ise eriti maagiline ja vapustav. Karenina idülliline ettekujutus elust hävis ja isegi ta ei suutnud oma vastsündinud tütart armastada, ilmselt kahetses ta oma hüljatud poega Seryozha. Ja siit algab peamine peen hetk – võitlus peategelase sees.

Kareninal oli kõrgendatud õiglustunne ja seetõttu ei saanud ta lihtsalt, nagu praegu öeldakse, teiste arvamustele ja oma varasemale elule "hinnet anda". Anna hakkab end piinama, seab teda halvimale, kartma ühiskonna hukkamõistu - öeldakse, mis naine ja ema ta on, et ta mehe ja lapse maha jättis. Ja Karenina peen vaimne korraldus ei saanud olla harmoonias - kallis tormas oma piinades raudtee rööbastele. Ja siis, õnne korral, sõitis rong ja see tundus Annale parim pääste kõigist hädadest. Ta otsustas maailma endast heldelt vabastada – nii halvasti ja lahtikäivatult. Noh, liikuv rong tundus talle lahendus kõikidele probleemidele ja muredele. Juba end rööbastele heites tundub, et Anna mõtleb ümber, kuid hüpe on juba tehtud ja midagi muuta ei saa. Selgub, et naine suri siiski rahutult.

Üks väike detail on romaanis kirjeldatud veel - Karenina kasutas oopiumi rahusti ja unerohuna. Nii tegid paljud tol ajal, teadmata või tahtmata teada, et see on tugev psühhotroopne ravim, narkootikum. Nii muutus tema tuju regulaarselt ja tekkisid enesetapumõtted. Võiks isegi öelda, et Karenina oli masenduses (sel ajal ei paistnud aga sellist asja olevat). Ta uskus, et Vronski ainus huvi peaks olema perekond, ja Karenina pidas iga tema lahkumist, isegi äritegevusest, abikaasa pausi põhjuseks. Tähelepanelik lugeja leiab Tolstoi romaanist mitu lõiku, mis räägivad, et Karenina soovis viimastel päevadel enne enesetappu oma mehele tähelepanematuse eest kätte maksta, et äratada temas huvi enda vastu. Nii et üheks "rongi alla hüppamise" põhjuseks võib pidada Karenina enda isiklikke eelarvamusi ja kaugeleulatuvat põhjust. Naised ei ela rahus, nad on harjunud otsima kõiges vigu, mistõttu juhtub selliseid juhtumeid nagu Anna Karenina ja Katerinaga Ostrovski romaanist "Äikesetorm". Neid kahte kangelannat võrreldakse pidevalt üksteisega ja tõepoolest, nende vahel on midagi sarnast - soov parema elu järele ja lõpuks lõpeb kõik väga traagiliselt.

Ma armastan L. Tolstoi romaani väga ja mind on alati piinanud küsimus, miks Anna tegelikult selle kasuks otsustas. Sünnitusjärgne depressioon? Suur armastus ja armukadedus? Mitte midagi sellist! Pigem seda kõike lisaks sellele, et temast sai narkomaan! Ükski režissöör ei näidanud kangelannat heroiini morfiinil, isegi moekas filmi adaptsioonis Boyarskaja ja Matvejeviga. Kuid Lev Nikolajevitš märgib viimastes peatükkides, sõna otseses mõttes igal leheküljel, oma uimastisõltuvust, kuna "ta ei saanud enam ilma morfiinita magama jääda".

Tore oli näitlejaid näha.

Kareninit Oleg Jankovski esituses näidatakse targa mehena ja armastava abikaasana, väga vaoshoitult. Mitte ainult karjäär ei pidurdanud lahutust. Mul olid oma naise vastu tugevad tunded.

Selles filmitöötluses rabas mind see, kuidas Tatjana Drubich andis edasi Anna tegelaskuju: rahulik, mõistlik, lakooniline, mõtteparv peas, sada protsenti kõrgeima ühiskonna daam. Kõige loomulikum Anna kõigist kohandustest, mida olen näinud.

Autori hääl lisab filmile tasakaalu, teistes filmides tõlgiti autori sõnad tegelaste kõneks ja need osutusid jutukaks. Nad ütlesid valjusti, mida nad võisid mõelda, kuid nad poleks tohtinud seda öelda.

Silmnähtavat intiimsust pildil ei ole, peale Vronski "selja" ja Anna alasti riietumise. Kõik on täpselt nii delikaatne, nagu autor kirjeldab. Intiimsete stseenide kirjeldusi ta ei anna.

Levini ja Kitty liin avaneb minisarjas võimaluste piires, kuigi Levin Sergei Garmashi esituses üllatas mind kohe, tundus veidi vana.

Konstantin on väga häbelik, kuid näitleja mängis Levinit nii huvitavalt, et talle tundus häbelikkus.

Ainuke asi on see, et režissöör ei lisanud filmi Anna haiglaravi, kuivõrd ta oli sellest projektist inspireeritud, inspireeritud ja näitas oma talenti inseneri alal. Romaanis oli see igavuse eest põgenemine, eriliste raamatute uurimine võttis palju aega. Kuid seegi ei riku tegelaste ja filmi kui terviku üldmuljet.

Huvitav raudteefiloloogiline analüüs "Anna Kareninast".
Tavaliselt analüüsivad kirjanduskriitikud ja filoloogid romaani teksti ja sisu, kuid ei lasku tehnilisse külge: kuidas nägi välja vedur ja rong, mille alla õnnetu kangelanna end heitis?
Otsustati välja uurida mopsia . Tema tekst ja ma konsulteerisin ja täiendasin seda ainult raudtee osas.

[...] Kahjuks ei vaevunud Lev Nikolajevitš, kes oli tegelikult väga tähelepanelik loodava teksti kõigi detailide suhtes, märkima veduri tüüpi, seerianumbrit ja tootmisaastat, mille alla Anna Karenina end heitis. Täpsustused puuduvad, välja arvatud see, et rong oli kaubarong.

- Mis te arvate, millise konkreetse veduri alla Anna Karenina end viskus? - küsisin kord kogu LiveJournali suurelt ferroekvinoloogilt.
- Tõenäoliselt "Lammas" all," vastas S. pärast järelemõtlemist. - Aga võib-olla "Kõva märgi" all.

"Lambaliha":

"Kindel märk"

Otsustasin, et tõenäoliselt kirjeldas Tolstoi "rongi üldiselt" ja teda ei huvitanud veduri tüüp. Kuid kui kaasaegsed võiksid seda väga "auruvedurit üldiselt" ette kujutada, siis järeltulijate jaoks on see juba palju keerulisem. Eeldasime, et tolleaegse lugeja jaoks oli "vedur üldiselt" just populaarne "Lammas", mida teavad kõik noortest vanadeni.

Juba postitatud postituse kontrollimisel selgus aga, et tegime mõlemad rutaka järeldused. S. ei mäletanud romaani täpset ilmumiskuupäeva ja omistas selle 1890. aastate lõpule, mil nii "Ov" kui ka "Kommersant" olid juba Vene impeeriumi raudteedel laialt kasutusel ja kontrollides sain sarjades ja kirjades segaduses ning kogenematuse tõttu lihtsalt "kohandatud" ilmumiskuupäevad avaldamiskuupäeva järgi. Kahjuks selgus, et see pole üldse nii lihtne.

Romaan loodi 1870. aastal, ilmus osadena ajakirjas "Vene Sõnumitooja" aastatel 1875-1877, eraldi raamatuna 1878. X. Järelikult viskas kangelanna mõne palju arhailisema veduri alla, mida meil praegu on raske ette kujutada. Tuli pöörduda entsüklopeedia "Sisemaiste raudteede vedurid 1845-1955" poole.

Kuna teadsime, et Karenina jäi kaubarongi alla, ja teadsime ka selle tee nime, millel tragöödia juhtus (Moskva-Nižni Novgorod, rongiliikluseks avati 2. augustil 1862), siis saab G 1860 seeria kaubaveduri. pidada kõige tõenäolisemaks kandidaadiks -s vabastada. Moskva-Nižni Novgorodi raudtee jaoks ehitasid selliseid vedureid Prantsuse ja Saksa tehased. Iseloomulik on väga suur ülespoole laienev toru ja pooleldi avatud kabiin juhi jaoks. Üldiselt on see tehnikaime meie tänapäeva mõistes pigem laste mänguasi :)

Jaam

Tuletan igaks juhuks meelde, et Moskvast 23 kilomeetri kaugusel (ja mitte Moskvas ega Peterburis) asuvas Obiralovka jaamas viskas Anna Karenina rongi alla. 1939. aastal nimetati jaam kohalike elanike palvel ümber Železnodorožnajaks. Asjaolu, et Tolstoi valis Obiralovka, kinnitab veel kord, kui tähelepanelik ta oli süžee kõigi detailide suhtes. Nižni Novgorodi maantee oli tol ajal üks peamisi tööstusmaanteid: siin sõitsid sageli raskelt koormatud kaubarongid, millest ühe alt leidis oma surma romaani õnnetu kangelanna.

Obiralovka raudteeliin rajati 1862. aastal ja mõne aja pärast sai jaamast üks suuremaid. Teeradade ja haruteede pikkus oli 584,5 sülda, seal oli 4 noolt, reisija ja elamu. Igal aastal kasutas jaama 9000 inimest ehk keskmiselt 25 inimest päevas. Jaamaasula tekkis 1877. aastal, mil ilmus romaan Anna Karenina ise (1939. aastal nimetati asula ümber ka Železnodorožnõi linnaks). Pärast romaani ilmumist sai jaamast Tolstoi austajate palverännakute koht ja see omandas ümbritsevate külade elus suure tähtsuse.

Kui Obiralovka jaam oli viimane, oli seal pöördering - vedurite 180 kraadi pööramise seade ja seal oli romaanis "Anna Karenina" mainitud pumbajaam. Puidust jaamahoone sees olid bürooruumid, telegraafikontor, kauba- ja reisijatekassad, 1. ja 2. klassi väike saal ning ühine ooteruum kahe väljapääsuga perroonile ja jaamaväljakule, millest mõlemal pool. reisijaid haakimispostide juures "valvasid" taksoautod. Kahjuks pole jaama kunagistest hoonetest enam midagi järel.

Siin on foto Obiralovka jaamast (19. sajandi lõpp - 20. sajandi algus):

Vaatame nüüd romaani teksti:

Kui rong jaamale lähenes, väljus Anna teiste reisijate hulgas ja, nagu pidalitõbiste tõttu, peatus perroonil, püüdes meenutada, miks ta siia tuli ja mida kavatseb teha. Kõik, mis talle enne võimalik oli, oli nüüd nii raskesti mõistetav, eriti kõigi nende koledate inimeste lärmakas rahvamassis, kes teda rahule ei jätnud. Nüüd jooksid artellitöötajad tema juurde, pakkudes talle oma teenuseid; nüüd vaatasid noored perrooni laudadele kontsadega põrutades ja kõvasti juttu ajades seal ringi, siis astusid vastutulejad vales suunas kõrvale.

Siin see on, laudtee - foto vasakul küljel! Loeme edasi:

"Issand, kuhu ma peaksin minema?" – aina kaugemal mööda platvormi, mõtles ta. Ta peatus lõpus. Daamid ja lapsed, kes olid kohtunud prillidega härrasmehega ning naersid ja rääkisid valju häälega, vaikisid ja vaatasid talle otsa, kui ta nendega samal tasemel joonistas. Ta kiirendas sammu ja eemaldus nende juurest platvormi servale. Kaubarong oli tulemas. Platvorm värises ja talle tundus, et ta sõidab jälle.

Ja äkki, meenutades purustatud meest esimesel kohtumisel Vronskiga, mõistis ta, mida ta tegema peab. Kiirel ja kergel sammul laskus ta trepist, mis viis pumbajaamast rööbastele, ja peatus mööduva rongi kõrval.

"Veetorni" all mõeldakse veetorni, mis on fotol selgelt nähtav. See tähendab, et Anna kõndis mööda laudteed ja läks alla korrusele, kus ta paiskus madalal kiirusel mööduva kaubarongi alla. Aga ärme aja endast ette – järgmine postitus on pühendatud enesetapu raudteefiloloogilisele analüüsile. Hetkel on selge üks – Tolstoi külastas Obiralovka jaama ja tal oli tragöödia toimumispaigast hea ettekujutus – nii hästi, et kogu Anna tegude jada tema elu viimastel minutitel on reprodutseeritav. ühe foto põhjal.

Uurimise teine ​​osa

Postitusse materjale valides puutusin kokku arvamusega, et Anna Karenina enesetapp on kunstiliselt veenev, kuid nii-öelda „tehnilisest” küljest kahtlane. Üksikasju aga polnud – ja ma tahtsin selle ise välja mõelda.

Nagu teate, on Anna Karenina prototüüp kombinatsioon Puškini tütre Maria Hartungi ilmumisest, Maria Aleksejevna Djakova-Sukhotina saatusest ja iseloomust ning Anna Stepanovna Pirogova traagilisest surmast. Viimasest räägimegi.

Algses plaanis kutsuti Kareninat Tatjanaks ja ta lahkus oma elust Neevas. Kuid aasta enne romaani kallal töötamise algust, 1872. aastal, juhtus tragöödia Tolstoi naabri Aleksander Nikolajevitš Bibikovi perekonnas, kellega nad säilitasid heanaaberlikud suhted ja hakkasid isegi koos piiritusetehase ehitamist. Koos Bibikoviga elas Anna Stepanovna Pirogova majahoidja ja vabaabielus. Meenutuste järgi oli ta kole, aga sõbralik, lahke, hingelise näo ja kerge iseloomuga.

Hiljuti hakkas Bibikov aga eelistama oma laste saksa guvernant ja otsustas isegi temaga abielluda. Kui Anna Stepanovna tema reetmisest teada sai, ületas tema armukadedus kõik piirid. Ta jooksis riidekimbuga kodust minema ja kolas kolm päeva kurbusega ümbruskonnas ringi. Enne surma saatis ta Bibikovile kirja: "Sa oled mu tapja. Olge õnnelikud, kui mõrvar saab üldse õnnelik olla. Soovi korral näete minu surnukeha rööbastel Jasenkis” (jaam Jasnaja Poljanast mitte kaugel). Bibikov aga kirja ei lugenud ja käskjalg saatis selle tagasi. Meeleheitel Anna Stepanovna viskas end mööduva kaubarongi alla.

Järgmisel päeval läks Tolstoi jaoskonda, kui seal tehti politseiinspektori juuresolekul lahkamine. Ta seisis toanurgas ja nägi igas detailis marmorlaual lebavat verise ja moonutatud naisekeha purustatud koljuga. Ja Bibikov, olles šokist toibunud, abiellus peagi oma guvernannaga.

See on nii-öelda eelajalugu. Ja nüüd loeme uuesti läbi õnnetu kangelanna enesetapu kirjelduse.

*****
Kiirel ja kergel sammul laskus ta trepist, mis viis pumbajaamast rööbastele, ja peatus mööduva rongi kõrval. Ta vaatas autode põhja, kruvisid ja kette ning aeglaselt veereva esimese auto kõrgeid malmrattaid ning püüdis silmaga kindlaks teha esi- ja tagarataste keskkohta ning minutit, millal see keskmine oleks tema vastu.

"Seal! - ütles ta endamisi auto varju vaadates kivisöega segatud liiva, millega liiprid olid kaetud, - seal, päris keskel ja ma karistan teda ning vabanen kõigist ja endast.

Ta tahtis kukkuda esimese vankri alla, mis oli temaga keskel. Kuid punane kott, mida ta hakkas käest eemaldama, viivitas teda ja oli juba hilja: keskmine möödus temast. Pidime järgmist autot ootama. Tunne, mis sarnanes sellega, mida ta koges, kui ta suplemise ajal vette minekuks valmistudes haaras teda ja ta lõi risti ette. Ristimärgi harjumuspärane žest äratas tema hinges terve rea tütarlapselikke ja lapsepõlvemälestusi ning ühtäkki murdus tema jaoks kõike kattev pimedus ning talle ilmus hetkeks elu koos kõigi oma helgete minevikurõõmudega. Kuid ta ei pööranud silmi läheneva teise vankri ratastelt. Ja täpselt sel hetkel, kui rataste vaheline keskkoht oli temaga samal tasemel, viskas ta punase koti tagasi ja, surudes pead õlgadele, langes kätele ja kerge liigutusega auto alla, justkui valmistudes kohe kätte saama. püsti, vajus põlvili. Ja sel hetkel oli ta oma tegemistest kohkunud. "Kus ma olen? Mida ma teen? Milleks?" Ta tahtis tõusta, tahapoole nõjatuda; aga midagi tohutut, vääramatut surus teda pähe ja tiris selja taha. "Issand, anna mulle kõik andeks!" ütles ta, tundes, et on võimatu võidelda. Talupoeg, kes midagi ütles, töötas rauda. Ja küünal, mille all ta luges ärevust, pettusi, leina ja kurjust täis raamatut, süttis eredama valgusega kui kunagi varem, valgustas tema jaoks kõike, mis varem oli pimeduses olnud, särises, hakkas tuhmuma ja kustus igaveseks.

*****
See, et Anna Karenina viskas end kaubarongi, mitte reisirongi alla, on tehnilisest küljest täiesti õige. Kas Tolstoi vaatlusvõimed mängisid siin rolli või pööras ta erilist tähelepanu vagunite paigutusele, pole teada, kuid fakt jääb faktiks: revolutsioonieelse reisijatevankri alla visata oli ülimalt raske. Tugevuse tagamiseks pöörake tähelepanu veermiku kastidele ja rauast tugipostidele. Õnnetu enesetapp oleks tõenäolisemalt sandistatud ja platvormile visatud.

Ja siin on kaubavagun. Umbes selle all, kirjelduse järgi, tormas õnnetu kangelanna. Siin pole veermikubokse, vaba ruumi on palju ja keskmist on üsna lihtne "lugeda". Arvestades, et Anna suutis auto alla “sukelduda”, kätele kukkuda, põlvitada, oma tegemistest kohkuda ja üles tõusta, saab selgeks, et rong liikus väga aeglaselt.

... kukkus käte peale auto alla ja põlvitas kerge liigutusega, justkui valmistudes kohe püsti tõusma.

Kuid siin ma ei nõustu klassikuga: võite kukkuda vahel vagunid ja all auto peab ikkagi "sukelduma", st kummarduma, ette kummarduma ja alles siis rööbastele kukkuma. Daamile pikas kleidis saginaga (tolleaegse moe järgi), pitsis ja looriga mütsis (katmata peaga daamid tänavale ei läinud ja isegi üleval tekstis on see mainis, et "õudus peegeldus tema näol loori all") raske, kuid põhimõtteliselt võimalik. Muide, pöörake tähelepanu - ta võttis "kotikese" ära ja viskas selle minema, kuid mitte mütsi.

« Midagi tohutut, vääramatut surus teda pähe ja tiris selja taha.”- siin halastas Tolstoi lugejaid ja püüdis vältida liigset realismi. Nimetu “miski” on raske malmratas (õigemini rattapaar). Aga ma ei hakka ka väga süvenema, sest seda ette kujutades on päris hirmus.

"Aga miks ta lihtsalt mootori alla ei visanud?" - küsisin S.-lt. - Miks sa auto alla sukeldusid?
- Aga eesmine põrkeraud? Selle jaoks see paigaldati - selleks, et vajadusel lehmad, kitsed ja muud kareniinid teelt välja lükata ... Ta visatakse lihtsalt kõrvale ja romantilise surma asemel oleks sügav puue . Seega on meetod tehniliselt õige, kuigi tolleaegse moe järgi riietunud daami jaoks mitte kuigi mugav.

Ühesõnaga, me ei leidnud Anna Karenina surma kirjelduses ühtegi "tehnilist" viga. Ilmselt ei jälginud Tolstoi mitte ainult surnud Anna Pirogova lahkamist, vaid vestles ka uurijaga, kogudes jubedat, kuid vajalikku materjali enesetapu kirjeldamiseks.

Anna asus viimasele teekonnale Moskvast Nižni Novgorodi raudteejaamast. See jaam oli siis Nikolajevski (praegu Leningradski) järel Moskvas teine ​​jaam, mis asus Pokrovskaja Zastava taga Nižhegorodskaja tänava ja Rogožski Vali ristumiskohas. Selle koha ligikaudne praegune aadress on Nizhegorodskaya tn., 9a. Jaamahoone oli näotu, ühekorruseline ja puidust. Tänaseks pole see hoone ega jaam ise ammu kadunud. Alates 1896. aastast hakkas Nižni Novgorodi ronge teenindama uus Kursk-Nižni Novgorodi jaam (praegune Kurski jaam) ja Nižni Novgorodi jaama kasutati ainult kaubaveoks (nõukogude ajal kandis seda nime Moskva-Tovarnaja-Gorkovskaja). Selle piirkonna jaamahoone ja raudteed likvideeriti 1950. aastatel, kui siin algas massiline elamuehitus. Aleksei Deduškini väljaandes LiveJournal on kõike Nižni Novgorodi raudteejaama ja selle lähiümbruse kohta üksikasjalikult kirjeldatud kuni tänapäevani. Loe uudishimulikult.

Nii istus Anna rongile ja läks Moskvast 24 versta kaugusel asuvasse Obiralovka jaama (nüüd Zheleznodorozhnaya jaam), et kohtuda Vronskiga, kes peatus läheduses asuvas ema mõisas.

Obiralovka jaam, sama veepump, foto, 1910. a

Aga kui Anna Obiralovkasse jõudis, sai ta Vronskilt teate, et ta on kohal alles kell 10 õhtul. asjadega hõivatud. Annale ei meeldinud noodi toon ja ta, kes oli kogu tee peegelduses ja ebaadekvaatses närvivapustuse lähedases seisundis, pidas seda nooti Vronski soovimatuks temaga kohtuda. Kohe tuleb Annal mõte, et tema olukorrast on väljapääs, mis aitab tal häbi maha pesta ja kõigil käed lahti teha. Ja samal ajal on see suurepärane võimalus Vronskile kätte maksta. Anna viskab end rongi alla.

"Kiire, kerge sammuga, laskudes sammudest, mis läksid veetornid rööbastele, peatus ta möödasõitvast rongist otse tema kõrval. Ta vaatas autode põhja, kruvisid ja kette ning aeglaselt veereva esimese auto kõrgeid malmrattaid ning püüdis silmaga kindlaks teha esi- ja tagarataste keskkohta ning minutit, millal see keskpaik oleks tema vastu ... Ja täpselt sel minutil, kui rataste vaheline keskosa temaga ühele poole jõudis, viskas ta punase koti tagasi ja, pigistades oma pea õlgadesse, jäi auto alla kätele ja hoobiga. kerge liigutus, justkui valmistuks kohe püsti tõusma, vajus põlvili. Ja sel hetkel oli ta oma tegemistest kohkunud. "Kus ma olen? Mida ma teen? Miks?" Ta tahtis püsti tõusta, tahapoole nõjatuda; aga midagi tohutut, vääramatut surus teda pähe ja tiris selja taha. "Issand, anna mulle kõik andeks!" ütles ta, tundes võitluse võimatust.

Seni võite Zheleznodorozhnõis kohata inimesi, kes on valmis näitama Anna Karenina hauda - kas Kolmainu kirikus või Savvinskaja Issanda Muutmise kirikus.

Anna Karenina on üks kõigi aegade parimaid romaane. Sellised leppimatud antagonistid nagu Dostojevski ja Nabokov nõustusid selle hinnanguga.

Sellistel hiilgavatel romaanidel ei saa definitsiooni järgi olla ühemõttelist lugemist. Need on sama keerulised kui elu ise. Keegi ei oska kunagi vastata, miks naine aknast alla hüppas. Isegi kui ta märkuse jättis, oli see vaid üks vastusekiht, üks pilk, üks vektor paljudest, mis andis sellise tulemuse, et ta saatis selle aknast välja.

Ja sageli on kangelase otsene vastus, vastupidi, väljakutse. Väljakutse, viimane meeleheite karje: "see on minu valik, keegi pole süüdi" - viimane katse öelda: "sina oled süüdi!".

Jah, Tolstoi muutis "Sõja ja rahu" teisest poolest oma teosed publitsistlikuks.

Kas romaan oli vaba armastuse hümn? Midagi ei juhtunud! Aldunud kirglikule armastusele vastu valgust. Jah. Kas Tolstoi laulis seda? Kas olete Kreutzeri sonaati lugenud? Lugu on lausa ajakirjanduslik ja just nimelt lihaliku armastuse, kõigi nende magusate armastuste ja kirgede vastu. Kas te ei tea, et selle looga ajas ta oma naise ja poja nii välja, et nad otsustasid perepeale oma vastused kirjutada? Suudad sa ettekujutada? Geeniuse naine kirjutab loo-vastuse, lausa kaks (“Kelle süü?” ja “Sõnadeta laul”)? Poeg - "Chopini prelüüd". Pealegi kasutasid need vastused tahtmatult tõelise eluloo hetki, kuna see oli ainus viis perepea solvavatele ideedele täielikult reageerida. "... Ma ise tundsin oma südames, et see lugu oli mulle suunatud, et see lõi mulle kohe haava, alandas mind kogu maailma silmis ja hävitas meievahelise viimase armastuse." Lõpuks siiski ei hävitanud.

"Kirgedest on tugevaim, kurjem ja kangekaelne seksuaalne, lihalik armastus ja seetõttu, kui kired hävivad ja viimane, tugevaim neist on lihalik armastus, siis ennustus läheb täide: inimesed ühinevad, eesmärk inimkonna edu saavutatakse ja tal pole vaja elada"

Ja mis te arvate, kes iganes seda ütles, laulis Karenina kirge? Imelik. Võib-olla kujutas ta lihtsalt elu sellisena, nagu see on, oma kirgede ahvatluse, kire kahju mitteilmse ilmsusega ega laulnud midagi?

Siin on Karenina ja Vronski lõpuks lähedased. Mida Tolstoi kirjutab? Vaimse intiimsuse apoteoos – füüsiline side, õnn? Ei:

"Võimatu, kohutav ja seda võluvam unistus täitus, kuid muutus Anna jaoks füüsilise alanduse tundeks"

Nii hinnatakse seda "väljakutset maailma valemoraalile", nagu nimetavad seda need, kes pidasid romaani armastuslauluks. Võimatu ja kohutav unistus. Jah, maailma moraal on vale, kuid ka väljakutse on vale. Pole sugugi vajalik, et ühe võlts muudaks teise automaatselt õigeks. Tolstoi vastus maailma võltsmoraalile pole sugugi vaba armastus, vaid karskus! Abielus hoidumine või parem mitte abielluda ja hoiduda, on tema vastus. Lugege Kreutzeri sonaati ja lihtsalt Tolstoi artikleid.

Miks Tolstoi tappis Anna Karenina? Tegelikult lähtus just tema enesetapuideest. Teades mitmeid enesetapulugusid, otsustas ta kirjutada romaani. Pealegi mõtles ta ise ka enesetapule, peitis köied, vältis jahti, kus on relvi, ise kirjutas sellest otse. Ja romaanis kirjutab ta ka sellest, tema alter ego Levin kirjutab sama oma enesetapumõtetest, peaaegu kordades Lev Tolstoi sõnu tema päevikutest.

Karenina on kahtlemata ilus. Tolstoi kirjutab, et niipea, kui ta tuli välja ideega teha mitte ainult kangelanna, kes on end kaotanud (! mitte kangelanna, kes esitas väljakutse, vaid kaotas iseenda), vaid ka haletsusväärseks (st selliseks, keda võib kahetseda) , siis võttis romantika kohe kuju.

Kuid see, et sul on temast kahju, ei tähenda sugugi juhtunu heakskiitu:

"igav ja labane Anna K. on talle vastik ... Minu Anna on minust väsinud nagu kibe redis."

Tolstoi sõnad kangelanna kohta kirjas A.A. Fetile. Kas te ikka ei kahtlusta, et armastuse hümniga on midagi valesti?

Jah, Anna peab oma meest rumalaks ja kurjaks. See seab teid teatud viisil. Kuid kas olete kindel, et abikaasa on kindlasti kuri ja rumalus on kindlasti rumalus, mitte see, mille poolest Tolstoi ise kuulus - mõistmatus, kõrgseltskonna ignoreerimine, maksimalism kummalistes ideedes? Ei, kas sa ei arva? Ja Tolstoi mustanditest loeme:

Tema abikaasa Aleksei Aleksandrovitš on väga lahke inimene, täielikult endasse tõmbunud, hajameelne ja ühiskonnas mitte hiilgav, jättes temaga suhtlejatele mulje "teadusliku ekstsentriku või lolli" kohta.

Vähemalt pole kõik nii lihtne rumalate ja kurjadega, kelle eest tuleb iga hinna eest põgeneda.

"aga tema (Anna) võludes oli midagi kohutavat ja julma"

tundus Lev Tolstoi alter ego Levini tulevasele naisele Kittyle. Võib-olla ei juhtunud see juhuslikult?

Anna, maailma konventsioonide kukutaja, olles juba kohtunud Vronskyga (armastus?), siristab Kittyle armsalt, et see on ball, et Kitty ootab palju, Vronski ettepanek Kittyle, kõik teavad ja ootavad. , mitte ainult Kitty. Ja miks ei võiks Anna kõike ausalt ära rääkida või miks ta vaikida ega Kitty liigutavalt õnnitleda?

Juhuslikult ilmselt. Sõbrannad. OKEI. Siin võtab Anna Vronski ballile või vastupidi, kuid tegelikult ignoreerib Vronsky Kittyt Anna huvides. Mida Anna teeb?

"Anna silmi ahendades vaatas talle otsa ja naeratas, kätt surudes. Kuid märgates, et Kitty nägu vastas tema naeratusele vaid meeleheite ja üllatuse ilmega, pöördus ta temast eemale ja rääkis rõõmsalt teise daamiga."

Ja kas te arvate, et Tolstoi oli igal pool ja alati kompromissideta moralist ja seepärast lükkas ta tagasi maailma kokkulepped, siis reetis ta ootamatult ennast ja andestas Annale sellise inimlikkuse puudumise? Kahtlane. Kiisu ei teinud muud kui naiivsust, et väärida Anna suhtumist. Las Anna ja Vronski võivad vabalt armuda, armastajad tahavad tavaliselt omaks võtta kogu maailma, kõiges ümbritsevas tunnevad nad rõõmsalt ära nendega juhtunud armastuse. Siin "pööras ära".

Rong sai saatuslikuks. Temast sai alguse romanss, rong muserdas mehe alguses, romanss lõppes temaga, Anna mäletas alguses toimunut ja astus ise selle väljapääsu poole.

ps Veel üks puudutus portreele. Anna peale solvunud Kitty on rase, rasedus on raske. Levinil on sel ajal lõbus ja teda veenatakse purjuspäi Anna juurde minema, mida ta pidas varem ja hiljem armastusest oma naise vastu valeks. Mis seal toimub, on parem lugeda täismahus, kuid seal on ka kokkuvõte - Levin räägib Kittyle ja tema välimuse järgi mõistab ta, et ta ei kogenud süütuid tundeid. Ta lohutab oma naist kolm tundi, kuid siis läheb naisel sünnitus. Nüüd Anna juurde:

"Külalisi ära saatnud, hakkas Anna istumata toas üles-alla kõndima. ise ja kuigi ta teadis, et oli selle saavutanud, oli ta abielus ausa mehe suhtes nii palju kui võimalik ja ühe õhtuga. , ja kuigi ta meeldis talle väga (hoolimata Vronski ja Levini teravast erinevusest meeste vaatenurgast, nägi ta naisena neis just seda ühist, mille pärast Kitty armus nii Vronski kui Levin), niipea kui ta ruumist lahkus, lakkas naine temast mõtlemast.

Miks ta peaks Levinis enda vastu armastust äratama ja miks ta temani jõudes ta kohe unustab?

Jah, jättes hüvasti Leviniga, kes kaotas temast pea, palub ta Kittyle tere öelda. Pidage meeles romaani algust, kui Anna võtab Vronski endalt ära ja vastuseks meeleheitele pöördub ta lihtsalt ära. Kirss tordil.