Kuvvet (Yıldız Savaşları). Dünyalar. "Yıldız Savaşları". Star Wars'daki Güç Yaşayan Güç Star Wars

29.09.2020

Star Wars, şu anda 8 uzun metrajlı film, animasyon dizileri, kitaplar, çizgi romanlar, oyuncaklar, video oyunları ve daha fazlasını içeren bir kült franchise. Destanın kilit noktalarından biri "Güç" kavramıdır. Hikayenin karakterleri, Gücü tüm varlıklar tarafından yayılan enerji olarak açıkladı. Enerji kullanımında iki felsefe vardı: Gücün Aydınlık tarafı ve Karanlık tarafı. Her iki tarafa da ait olmayan "Gri Jedi"lar da var.

Tercüme

İlk Star Wars üçlemesinde, "Güç" kavramı, mistik nitelikteki ruhsal bir yetenek olarak yorumlandı. Jedi, ustalarla pratik eğitim yoluyla kendi içinde geliştirebilirdi. The Phantom Menace'ın piyasaya sürülmesiyle konsept değişti ve daha maddi bir karakter kazanmaya başladı. İlk bölümde, sadece vücudunda midi-chlorian olan kişinin Force'u kontrol edebileceği söylendi. Sayıları, Güç ile etkileşimin ne kadar başarılı olacağını etkiler.

Kontrolün öğrenilmesi uzun zaman alır. Jedi Konseyi'nin ustaları, eğitimin çocukluktan itibaren olması gerektiğine inanıyordu. Midichlorian'lı çocuklar, ebeveynleri izin verirse Jedi tarafından eğitime alındı.

Sadece bazı taşıyıcılarının Gücü kullanabilmesine rağmen, her canlıda mevcuttur.

Gücün hafif tarafı

Star Wars filminde destanın kahramanları Gücün Aydınlık Tarafındaydı. Hepsi, başkalarına yardım etmek için kendi hırslarından vazgeçen özverili fedakarlardı. Tüm galaksiyi korumak için Güç'ü kullandılar.

Jedi'ların erkeklere ve kızlara öğrettiği ilk şey öfkelerini nasıl kontrol edecekleriydi. Ayrıca kendi tutkularından kurtulmaları ve evrene barış ve iyilik getirmeyi öğrenmeleri gerekiyordu.

Karanlık taraf

Her şey dengede olmalı. Ve eğer Gücün bir Aydınlık tarafı varsa, o zaman bir de Karanlık tarafı olmalı. O, Işık tarafının tam karşıtıdır. Öfke, güç sevgisi, nefret, korku ve diğer varlıklara karşı üstünlük duygusuyla beslenir.

Ancak Karanlık Taraf, Güç'ün bir malı değildir. Her insan, Gücü kendi içinde nasıl kullanacağına bağımsız olarak karar verir. Gücün Karanlık Tarafından ana alıntı şudur: "Güç sizi özgür kılacak."

Karanlık taraf yetenekleri

Hangi tarafı seçerlerse seçsinler tüm Jedi'ların telekinetik yetenekleri vardı. Ancak Işık Tarafında, telekinezi yalnızca koruma için kullanılıyorsa, Sith onu işkence için kullandı.

Telekinezinin en yaygın kullanımlarından biri boğulma idi. Bu teknik, yardımı ile birçok rakibini ve suçlu fırtına askerlerini yenen Darth Vader tarafından tamamen ustalaştı. Işık tarafının temsilcisi sadece bir kez boğuldu. Bu, Luke Skywalker yolundan iki korumayı kaldırdığında oldu. Gardiyanlar akıl oyunundan etkilenmediği için yeteneği kullanmaya karar verdi. Vader'a ek olarak, bu tekniğe ilk kez Star Wars'ın yedinci bölümünde görünen oğlu Kylo Ren aitti.

Gücün Karanlık Tarafının ikinci yeteneği yıldırımdır. Darth Sidious tarafından ele geçirildi. Yıldırım yardımıyla Windu'yu yenebildi, ancak İmparator'un deformasyonuna neden olan oydu. Windu, yıldırımı ışın kılıcıyla engelledi ve onu Palpatine'in yüzüne saptırdı. Bu teknik sadece düşmanı yok etmek için değil, aynı zamanda işkence için de kullanıldı. Altıncı bölümün sonunda İmparator, karanlık tarafa geçmesi için Luke Skywalker'a yıldırımla saldırdı.

Birçok Jedi, karanlık tarafın güçlerine nasıl karşı koyacağını öğrenmeye çalıştı. Neredeyse her biri boğulmayı geri püskürtebiliyorsa, o zaman yalnızca Usta Yoda yıldırım saldırısına direnebilirdi.

Sith

Bunlar, Gücün Karanlık Tarafının en parlak temsilcileridir. Efsaneye göre, binlerce yıl önce ortaya çıktılar. İlk başta, Sith'ler çok sayıda midi-kloryalıya sahip basit Jedi'lardı. İçlerinde büyük bir Güç kaynağı vardı ve bunu kendi amaçlarına ulaşmak için kullanmaya karar verdiler ve bunun sonucunda mürted oldular.

Gücü kontrol etme yeteneği birçok avantaj sağladı ve Sith, bencillik ve tüm galakside güç kazanma arzusuna dayanarak bunları kullanmaya karar verdi. Jedi dönekleri, Güç'ün kendilerini özgür bırakabileceğine inanıyorlardı.

Sith Düzeni

Düzen, Gücü kontrol edebilen Sith'i içeren eski bir tarikattı. Temsilcileri birçok monarşinin imparatoruydu ve çok sayıda savaş başlattı. Tarikatın başı Sith'in Karanlık Lorduydu. Film destanında, İmparator Palpatine'di. Siparişin yeni bir kafa aldığı sırada, içinde büyük değişiklikler oldu. Düzenin yalnızca ana amacı değişmeden kaldı, bu da tüm Jedi'ları yok etmekti.

İlk üç bölümde, Palpatine önce Senatör, sonra da Cumhuriyet Şansölyesi oldu. Orijinal üçlemede, o zaten tüm galaksinin İmparatoru ve George Lucas'ın tüm Star Wars evrenindeki en önemli düşmanlardan biriydi.

Darth Sidious

Şansölye'nin gerçek adı Darth Sidious. İlk öğrencisi, ilk bölümde ortaya çıkan ve Obi-Wan Kenobi tarafından öldürülen Sith Lordu Darth Maul'du. Padawan'ının ölümünden sonra Palpatine, dikkatini Anakin Skywalker adında bir çocuğa çevirdi. Darth Sidious, ilk üç bölümde Anakin'i Gücün Karanlık Tarafına çekmeye çalıştı. "Sith'in İntikamı" bölümünün sonunda başarılı oldu.

3. Bölümün sonunda Sidious, Elder Yodo ile savaştı ve neredeyse onu yenmeyi başardı, ancak Jedi Coruscant'tan, İmparatorluktan yıllarca saklandığı Dagobar'a kaçmayı başardı. İmparator, Obi-Wan Kenobi tarafından ikiye bölünmüş Anakin'in kömürleşmiş cesedini buldu ve onu özel bir takım elbise yardımıyla hayata döndürmeyi başardı. Darth Vader böyle doğdu.

Dördüncü bölümde Sidious ortaya çıkmadı ve beşinci bölüm boyunca Darth Vader'ın oğlunu öldürmesini sağlamaya çalıştı. Orijinal üçlemenin son bölümünde, İmparator, Luke Skywalker'ı Gücün karanlık tarafına çekmeye çalıştı, ancak planı başarısız oldu.

Darth Vader

Gerçek adı Anakin Skywalker'dır. Obi-Wan'ın çırağı ve prequel'deki ana karakterdi. İlk bölümde Anakin, Kenobi ve Genie tarafından bulunduğunda 9 yaşındaydı. Çocuğun annesi babası hakkında hiçbir şey söylemedi, bu da Jedi'ları Anakin'in Güç tarafından yaratıldığına inandırdı.

İlk Star Wars filmi sırasında, Jedi Konseyi çocuğu yakından takip etti. Darth Maul, Jinn'i öldürdükten sonra Obi-Wan, Konsey'den Anakin'in öğretmeni olmasını istedi. İkinci bölümde, Şansölye Palpatine genç Skywalker'ı Güç'ün karanlık tarafına dönüştürmek için planını uygulamaya başladı. Sith Lordu, Jedi'lara Karanlık Tarafın ona getirebileceği büyüklüğü anlatır. Ayrıca Anakin'e bir akıl hocasına ihtiyaç duymayacak kadar güçlü ve akıllı olduğunu söyler ve Jedi Konseyi ona Kenobi'yi her adımı kontrol etmesi için atadı.

Karanlık Tarafa Geçiş

"Sith'in İntikamı" bölümünde Darth Vader'ın son oluşumu gerçekleşti. Üçüncü bölümün başında Anakin, birkaç yıl önce Klon Savaşları sırasında onu kolundan mahrum bırakan Kont Dooku'yu öldürdü. Bu noktada Palpatine, planının neredeyse tamamlanmış olduğuna ikna oldu. Darth Sidious, Skywalker'ın akıl hocası oldu.

Bir süre sonra Anakin, Şansölye'nin Sith Lordu olduğunu anladı. Windu'ya her şeyi anlattı. Jedi'ları topladı ve onu tutuklamak için Palpatine'e gitti. Daha sonra Anakin, Sith'in yardımı olmadan ölmekte olan sevgilisine yardım edemeyeceğini fark etti. Jedi'ları takip etti ve başbakanın odasında Palpatine'in Windu ile savaştığını gördü. Anakin daha sonra Darth Sidious ile taraf olmaya karar verdi.

Gücün Karanlık Tarafına dönen Darth Vader, Coruscant'taki tüm çocukları yok etti. Daha sonra Padmé'nin peşinden gitti ve yanlışlıkla onu öldürdü. Vader, Obi-Wan'a yenildi. Vücudu lavlara düştü ve neredeyse ölüyordu, ancak İmparator bir gemiye uçtu ve onu hayatta tutmak için cesedi özel bir giysiye yerleştirdi.

Işık Tarafına Dön

Yıldız Savaşları'nın altıncı bölümünde Palpatine, Luke Skywalker'ı Güç'ün karanlık tarafına çekmek istedi. Darth Vader'ı mümkün olan her şekilde manipüle etti ve planının gerçekleşmeyeceğini anladığında, oğlunu öldürmesini emretti. İki Skywalker arasındaki bir kavgada, genç olan babasının elini keserek kazandı.

Öğrencinin fiyaskosundan sonra İmparator, Luke'u kendi güçleriyle cezbetmeye karar verdi. Ona kendi içindeki gerçek Gücü keşfederek neler başarabileceğini söyledi. Ama Luke babasından çok daha güçlüydü. Darth Sidious'un manipülasyonuna boyun eğmedi. Bundan sonra İmparator, Karanlık Taraftan yararlanarak güç kullanmaya karar verdi. Genç Skywalker'ı şok etti ve neredeyse onu öldürüyordu, ancak Darth Vader Işık Tarafına geçecek gücü bulabildi. İmparator, Luke ile meşgulken Anakin ayağa kalktı, Sidious'u aldı ve onu yere attı.

Büyük Güç, tüm canlı varlıkların oluşturduğu bir enerji alanıdır. Güç aynı anda hem içeride hem de dışarıda tutularak tüm Galaksiyi birleştirir. Evrenin ana bileşeni, Obi-Wan Kenobi filminin IV bölümünde anlatılmaktadır. Güçlerini yönlendirme yeteneğine sahip olanlar, kendi içlerinde havaya yükselme, telekinezi, ileri hipnoz, durugörü vb. yeteneklerini oluşturabilirler. İki zıt yön vardır - Gücün Aydınlık ve Karanlık Tarafları. Bu etkileşim, vücudun hücrelerinde simbiyotik yaratıklar - midi-klorlar olduğu gerçeğiyle önceden belirlenir. Buna göre, sayıları ne kadar büyük olursa, Kuvvetin taşıyıcısıyla birleşmesi o kadar iyi olur.

Gücün Karanlık ve Aydınlık Tarafının Karşıtı

Jedi Düzeni, Işık Tarafını vaaz eder. Kendini inkar ve fedakarlığa dayanır. Ancak bunun öğrenilmesi uzun yıllar alır. Ebeveyn izniyle, Jedi Düzeni Konseyi çocukları midikloryan destekli eğitime aldı. Erken çocukluktan itibaren eğitim sayesinde, bir kişi üç eğitim kademesinden geçer. İlk önce bir Jedi Padawan çırağı olduğunda genç mertebesine ulaşır ve ardından Jedi Şövalyesi mertebesine ulaşır. Işık Tarafının bir destekçisi, öfkesini kontrol edebilmeli, her türlü huzursuzluk ve tutkudan tamamen kurtulmalıdır.

Gücün Karanlık Tarafının bir ustası, kendi içindeki ateşe mükemmel bir şekilde hakim olmalı, kendi içindeki ana olumsuz duyguları besleyip beslemelidir: aldatma, nefret, öfke ve öfke. Kıskançlık, korku ve kıyamet gibi duyguların geri kalanı, içsel karanlık alevi tutuşturmak için yakıt görevi görmelidir. Böyle bir Güç kullanarak, her Karanlık Jedi kendini arındırır, kendisine bile acımasızlık yoluyla kişisel güç yaratır. Bu, tüm prangaları kırmaya ve gerçek özgürlük elde etmeye yardımcı olur.

Karanlık Jedi'nin Sürgünü

Kim bunlar, en ünlü kötüler ve Gücün Karanlık Yüzü? Her şey, mürtedlerin, kırmızı tenli insansı ırkların ve Sith'in yaşadığı çöl gezegeni Korriban'a taşındıkları andan itibaren başladı. 2000 yıl sonra, Dark Jedi ırkı köleleştirdi ve Bogan'ın doğrudan torunları olarak kabul edilirken kendilerine Sith Düzeni demeye başladılar. Jedi ve Sith arasında, Güç dengesini yeniden kurmak için bir mesih'in doğacağına dair eski bir kehanet vardı. Ancak Karanlık Taraf'ın takipçileri, rakiplerinin aksine boş boş oturmayıp mesihlerini arıyorlardı.

Karanlık Lord'un ilk çırağı

Born Palpatine (Darth Sidious), öğretmen Darth Plageis'in ("Bilge" lakaplı) planlarının farkındaydı. "İki kuralı" hakkında bilgi sahibi, meydan okudu ve düellodan galip çıktı. Kısa bir süre sonra Sidious, Tatooine gezegeninde bir mesih çocuğunun doğduğunu öğrenir ve sinsi planını hazırlamaya başlar. Kısa süre sonra, Iridonia gezegeninde yaşayan ve hâlâ bir çocuk olan Darth Maul'u tek bir amaç için kaçırır: onu zorlu bir misilleme aracı yapmak. Palpatine, Naboo gezegeninde siyasi bir kariyer düzenlemeye başlar ve tüm pis işleri akıl hocası yerine Maul yapar.

Yakında, sofistike düzenbaz Darth Sidious, gezegeni Ticaret Federasyonu'nun saldırısına uğratır. Buna karşılık, Cumhuriyet Şansölyesi Valorum, Qui-Gon Jinn ve Padawan Obi-Wan Kenobi'yi düşman Jedi kampına gönderir. Sonuç olarak, Prenses Padmé Amidala ve beraberindekileri serbest bırakmaya yardım ederken düşman gemisinden kaçarlar.

mesih bulmak

Güç'ün isteğiyle, prensesin yıldız gemisi, her yerde bulunan Palpatine'in Darth Maul'u da gönderdiği Tatooine'e iner. Ancak, takip istenen sonuçları getirmedi. Amidaloo'lu Jedi sadece hayatta kalmakla kalmadı, aynı zamanda bir mesih buldu. O zamanlar annesiyle birlikte köle olarak yaşayan dokuz yaşındaki Anakin Skywalker'dı. Çocuğu serbest bıraktıktan sonra Jin, onu Cumhuriyetin başkenti Coruscant gezegenine götürür. Gelecekte, Qui-Gon, Jedi Konseyi'ni Skywalker'ı eğitim için almaya ikna etmeye çalışır, ancak hiçbir argüman işe yaramaz.

Galaktik Senato'dan istenen desteği alamayan cesur, gezegeni Naboo'yu ayrılıkçı işgalden kurtarmak için Padmé Amidala ile birlikte uçar. Ancak Sidious sadık hizmetkarını tekrar gönderir. Bu sefer Obi-Wan onu öldürür, ancak Darth Maul Cin ile başa çıkmayı başarır. Qui-Gon ölmeden önce Kenobi'den Skywalker'ı çırağı olarak almasını ister. Bu sefer Jedi, Senato ile müzakere etmeyi başarır.

Seçilmiş kişinin sevgilisiyle buluşması

10 yıl sonra Skywalker'ın yolları tekrar Kraliçe Amidala ile kesişir. Aralarında, çevreden dikkatlice gizledikleri bir duygu alevlenir. Anakin sevgilisini korumakla görevlendirilir. Sadece onları daha da yakınlaştırdı. Bu sırada Kenobi, kraliçeye yapılan suikast girişimleriyle ilgili bağımsız bir soruşturma başlatmaya karar verir. Obi-Wan, Kamino gezegeninde Cumhuriyet için devasa bir klon ordusunun yaratıldığını keşfeder. Kenobi, suikast girişimlerinin faili ile birliklere bağış yapanın tek ve aynı kişi olduğunun farkındadır. Peşinde, Geonosis gezegeninde doğrudan düşmanın eline düşer.

Aynı zamanda, Anakin kabuslar tarafından eziyet görmektedir. Annesinin ölümünü hayal ediyor. Onu bulmak için Padmé ile Tatooine'e uçmaya karar verir. Skywalker ebeveyni kurtarmaya çalışır ama artık çok geçtir. Kenobi'den yardım için bir sinyal aldıktan sonra, yerliler tarafından yakalandıkları gezegene giderler. Üçü de savaş alanında ölüme mahkum edilir, ancak savaşın ortasında Jedi Şövalyeleri kurtarmaya gelir. Buna karşılık, Ayrılıkçılar Güç'ün karanlık tarafını devasa bir droid ordusu şeklinde serbest bıraktılar, Jedi'ların çoğu öldü ve geri kalanı kuşatıldı. Bir klon ordusu aniden gelir ve tüm droidleri yok eder. Akıl hocası ve çırak düşman liderini durduramadı Bu savaşta Skywalker sağ kolunu kaybeder.

Darth Vader'ın Doğuşu

Klon savaşları üç yıldır devam ediyor. Bu süre zarfında, kurnaz Palpatine Şansölye olur ve Anakin onun etkisi altına girer. Ancak şimdiye kadar hiç kimse Sith'in Kara Lordu'nun bir menajer kisvesi altında saklandığından şüphelenmiyor bile. Yakında Gücün Karanlık Yüzü Skywalker'ı tamamen emer ve Darth Vader yeni bir isim alır.

Palpatine adına, Jedi Düzeni'ne ezici bir darbe indirir. Bu Darth Sidious'u Cumhuriyet'e getirdi. Karanlık Lord kendini İmparator ilan ediyor. Biraz sonra, Obi-Wan eski çırağıyla savaşır ve kazanır, Anakin'in kavrulmuş vücudunu terk eder. Ama Palpatine eski Jedi'ı hayata döndürüyor ve siyah zırha bürünerek onu sağ eli yapıyor. Ancak, umut asteroit kolonisine geri döndü. Eski prenses iki olağanüstü çocuğu doğurdu - Leia ve Luke. Çocuklar farklı gezegenlerde gizlidir.

Darth Vader'ı yen

19 yıl sonra Kenobi, Luke ile tanışır ve gerçek babasından bahseder. Genç adam, kendisinin de bir Jedi olabileceğini hemen anlar ve eğitimden geçer. Önce Obi-Wan onunla, sonra Usta Yoda ile ilgilenir. Luke daha sonra İmparatorluğa karşı İttifak'a katılır.

Tehlikeyi sezen İmparator ve Darth Vader, Güç'ün karanlık tarafı tarafından ele geçirileceği umuduyla genç Jedi Şövalyesini kırmaya çalışırlar. Sidious'un kışkırttığı savaşta oğul ve baba birer kol kaybeder. Palpatine, Luke'u öldürmeye çağıramayacağını anladığında, Gücünü kullanarak ona işkence yaptı. Bu nedenle, işkence görmüş Işık Tarafının Üstadının kafasında sadece bir takıntılı cümle duyulur: “Gücün Karanlık Tarafını Seçin”! Kendi oğlunun zorbalığına dayanamayan Darth Vader, Darth Sidious'u Ölüm Yıldızı'nın uçurumuna atar. Filmin sonunda, Luke'un önünde gülümseyen üç hayalet belirir. Bunlar: genç Anakin Skywalker, Usta Yoda ve Obi-Wan Kenobi.

30 yıl sonra

Yeni VII filmindeki baskın fikir öncekiyle aynı. Bazıları karanlık tarafa giderken, diğerleri aydınlık tarafa gider. Yeni kötüler ve Gücün Karanlık Yüzü şimdi neler? Ancak, her şey o kadar kategorik değil! Darth Vader gibi dünyaca ünlü bir karakter bile, bir zamanlar, mutlak bir kötü adam olduğu için değil, Kötülüğün Tarafına geçti. Ancak, ana kötü adam Kylo Ren'in (Ben Solo) aksine, en azından şüphesi yoktu.

Ailesi, çocuğun Karanlık Taraf'ın hakimiyetinde olduğunu biliyordu, bu yüzden oğullarını amcası Luke Skywalker ile birlikte çalışmaya gönderdiler. Daha sonra Ben, kendisini Darth Vader'ın somutlaşmışı olarak görmeye başladı. Bazen genç adam onun çağrılarını duyar gibiydi: "Gücün Karanlık Tarafına Gel"! Sonuç olarak, Kylo Ren selefinin başlattığı işi bitirmeye söz verir, bu yüzden Ben kendi silahını yapar.Bu tür silahlar sadece antik çağda Jedi tarafından kullanılıyordu.

Ardından İmparatorluk üssünü yöneten General Hooks gelir.Yıldız Suikastçısı önceki Ölüm Yıldızına benzer bir şeydir. Aynı zamanda Yüce Lider Snoke tarafından yönetilen İlk Düzen'in bir üyesidir. İkincisine gelince, bu Dark Adept ve Kylo Ren'in öğretmeni ve Darth Sidious'un bir analogu.

Önceki seride bile Prenses Leia ve Ancak gibi güçlü kadınlar vardı, şimdi Güç sadece erkeklere aktarılmıyor ve fırtına birliklerinin kaptanı Phasma, herhangi bir kötü adamı geri çevirecek olan Evil aşamasına giriyor. Önceki patrona karşı acımasız misillemelerini başka nasıl açıklayabilirim?

Filmde gelişen olaylar, İmparator ve Darth Vader'ın katledilmesinden 30 yıl sonra geçmektedir. Şimdi eyalette Yeni Düzen var ve Galaksinin başı yine dertte! Kader, genç Rey'i yeni derneğin eski stormtrooper'ı Finn ile bir araya getirir. Onlara Chewbacca, General Leia ve Han Solo katılıyor. Güçlerini birleştirerek Yeni Düzen ile savaşmaları gerekir. Ne yazık ki, sadece Jedi'ların Kylo Ren ve Snoke'a karşı koyabileceğinin farkındalar. Sonunda sadece biri hayatta kalacak...

BİR FOTOĞRAF Getty Resimleri

"Hislerine güven!"

Psikoterapist Larisa Shtark, “Bir aksiyon filmiyle karıştırılan fantezi türünün, insanlığın en zorlu varoluşsal şüphelerinin derin bir şekilde ifşa edilmesi anlamına gelmemesi gerekiyor” diyor. “Ancak Hollywood, karmaşık sorulara basit cevaplar bulma ihtiyacına yanıt vererek izleyicinin yardımına gidiyor. Star Wars'da, bir mantra gibi, aynı kısa ifadeler tekrarlanır ve herkes onlarda kendi - değişen derecelerde derinlik - anlamını keşfedebilir. Altı bölüm boyunca izleyicinin en sık duyduğu cümle şudur: “Duygularına güven! Güç seninle olsun!"

Örneğin, bir psikoterapist olarak, şunu duyduğumda “gestalt” büyük ekrandan yayınlanıyor gibi görünüyor: “Burada ve şimdi olanlara konsantre olun. Yaşam gücünün ana akımı olan şimdinin zararına geleceğe dikkat etmek imkansızdır. Ve bence: aslında, gerçekliğin reddedilmesi, ondan korunmaya, vekil başa çıkma biçimlerinin gelişmesine yol açar: can sıkıntısı için bir tedavi olarak aşırı yemek; anksiyete tedavisi olarak alkolizm; duygusal yakınlıktan bir kaçış olarak rastgele cinsel ilişki (cinsel partnerlerin sık değişmesi). Bu yanıltıcıdır ve durumu kısaca iyileştirir ve daha da ağırlaştırır ... Ve böylece herkes, tekrar tekrar kahramanların dudaklarından çıkan bu basit ve geniş düşüncelerde kendisi için bir anlam bulur.

Beğensek de beğenmesek de hepimiz kendimizi kahramanlardan biriyle özdeşleştirmeye başlarız. Kim kötü adam gibi olmak ister? Star Wars'ta, farklı yaşlardaki hem erkek hem de kadın o kadar çok güzellik var ki, herkes kendisi için bir kimlik nesnesi seçecek. Burada spor araba toplayan ve yetişkinlerle yapılan bir yarışta birincilik ödülü alan yetenekli bir çocuk var. Yeteneklerinde Sensei'nin önünde olan gençler. Yetişkin olgun adamlar, tecrübeli bilgeler ve en yaşlı Usta Yoda, gençlere yardım etmeye ve sopayı bir kenara atarak ve kambur sırtlarını düzelterek böyle bir dövüş sanatı gösterme istekliliğinden memnunlar, görünüşe göre bunda her şey mümkün. dünya ve biz kendimiz de her şeyi yapabiliriz. Kahramanların güzelliği, bir bölümde değiştirdikleri kıyafet sayısı, hayranlarının sayısı ve ayrıca kadınların erkeklerle eşit düzeyde stratejik düşünebilmeleri ve bir blaster çekebilmeleri, kadın izleyicileri film ekranlarına çekiyor. .

Star Wars'da duygulara özel bir yer verilir: ölüm korkusu, öfke, öfke ve bunlarla başa çıkmanın yolları dahil korku. “Öfke, korku, saldırganlık - tüm bunların karanlık tarafı… Karanlık taraf daha hızlı, daha basit, daha çekici. Sakin, huzurlu, pasif olduğunuzda kötüyü iyiden ayırt edebilirsiniz, ”Yoda, Luke'a ilham veriyor. İfadelerinin özü, gücün, duyguları kabul etme ve bunlarla başa çıkma yeteneğinde yattığı ve davranışlarını onlara tabi kılmama gerçeğinde yatmaktadır. İlginç bir gerçek, Star Wars'un çekimleri sırasında Natalie Portman'ın Harvard'da Psikoloji Fakültesi'nde okudu ve diğer film projelerine katılmayı reddetti. Görünüşe göre George Lucas ile konuşacakları bir şey vardı ve ortak faaliyetlerinin bir sonucu olarak izleyici, kısa ve ucuz bir rasyonel-duygusal psikoterapi kursu aldı.

Film destanının en tartışılmaz "kancalarından" biri, kötülüğe galip gelen eski ve unutulmamış iyiliktir. Yenildiği gibi ama mutlu son istiyoruz. Filmde birçok ölüm var, ancak çoğunlukla tanıdık olmayan, küçük insanlar ölüyor. Herkese iyi bilinen İncil hikayesini hatırlatan sevgili kahraman Qui-Gon Jinn'in yeniden dirilişi bile var. Bir veya diğer kahramanın hayatı, tutkuların yoğunluğunu koruyan her bölümde birçok kez pamuk ipliğine bağlı. Üstelik, hikaye, diyalog, flört, kavga ve dünya dışı yaratıkların sayısı ekranın santimetre karesine o kadar fazladır ki, bir trans (hipnotik) etkisi vardır - ekranın diğer tarafındaki dünyaya çekilir. Ve aynı zamanda, oditoryumdaki sandalyede oturan kişinin güvende olduğu, en sevdiği karakterler gibi hiçbir şeyin onu tehdit etmediği konusunda net bir anlayış var. Belki de bu, Star Wars'un en büyük başarısıdır - insanların birçok tutkuyu deneyimleme ve bunun bedelini kaderleriyle ödememe arzusu üzerine bir bahis.

"Kahramanın Yolculuğunun Yeni Efsanesi"

Gestalt danışmanı Evgeny Tumilo, “Lucas'ın filmleri genç bir adamın varoluşsal arayışını yansıtıyor - özgürlük arzusu, kendi değerlerini tanımlama, kendi yerini bulma, aşkı bulma” diyor. - Tarihe bakarsanız, o zaman George Lucas'ın ilk filmi, uzay distopisi "Galaxy THX-1138" (1971), önemli bir başarı elde etmese de, tüm bu bileşenlere zaten sahipti. Yine gençlik için ve hakkında yapılmış olan ikinci resim, "Amerikan Grafiti" (1973), büyüme ritüellerine ayrılmıştı ve beyaz perdede kendi imajına tüm bir neslin ihtiyacı olduğunu mükemmel bir şekilde tahmin etmişti. Lucas, “Benim neslimin kızları nasıl vurduğunu belgelemeye karar verdim” diye hatırlıyor. Resim büyük bir başarıydı ve sadece Amerika'da değil, aynı zamanda Avrupa'da da bir patlama ile gitti ve Oscar da dahil olmak üzere bir dizi en prestijli ödül ve adaylığı topladı.

Ticari başarı, Lucas'ın bağımsız bir yönetmen olmasına ve uzay temasına geri dönmesine izin verdi - daha çok yönlü ve daha muhteşem ve bu nedenle geniş bir izleyici kitlesi için daha ilginç. Aynı zamanda, dünyanın farklı yerlerinin destanlarına ve mitolog Joseph Campbell'ın (“Mitoloji psikolojidir”) fikirlerine aşinalık, Lucas'ın insanların yaşamı ve ihtiyaçları hakkında bildiği her şeyi metaforik bir biçimde giydirmeyi mümkün kıldı. genç nesil. Böylece, Yıldız Savaşları fikri şekillendi - gençler için, tüm dünyada anlaşılan evrensel bir metafor dilinde güncel konular hakkında konuşan muhteşem, heyecan verici bir film. Böylece Kahramanın Yolculuğu'nun yeni efsanesi doğdu.

İlk üçleme (4-6. bölümler), büyüleyici bir arsa ve akıllara durgunluk veren özel efektlerin arkasında hümanist değerlere dayanan oldukça net metaforik mesajların okunduğu Kahramanın oluşumuna ve iyilik psikolojisine adanmıştır: “Dinle kendiniz”, “İnsanlarla ilişkilere güvenin”, “Korkularınızın gözlerine cesurca bakın. Süper kahramanlar ve İyi ile Kötü arasındaki mücadeleyi konu alan çoğu filmden farklı olarak Lucas, insanları kötü ve iyi diye ayırmaz, herkesin her ikisinden de birer parçaya sahip olduğunu gösterir. Bu önemli bir nokta, çünkü 60'ların ve 70'lerin sosyal psikolojisinin temel bulgularını - Hannah Arendt'in "banal kötülük" kavramını ve Philip Zimbardo'nun "Stanford Hapishane Deneyi"ni - gösteriyor. Lucas ayrıca geleceğin önceden belirlenmediğini ve ebeveyn senaryolarının, özellikle olumsuz olanların değiştirilebileceğini gösteriyor. Bu "kötü ebeveynler" kelimenin tam anlamıyla veya mecazi olarak öldürülemez, ancak affedilebilir. Kişinin kendi uyumunun temeli, kendini ve geçmişini kabul etmesidir. Güç, kendini dinlemek ve kendine güvenmektir. Ancak, birdenbire aşkın yeri acı ve korku tarafından işgal edilirse, bu aynı zamanda büyük bir tehlikedir.

İkinci üçleme (1-3 bölüm), Kötülüğün psikolojisini keşfederek Kahramanın düşüşü temasını ortaya koyuyor. Evil, sahne arkasından hareket ederek veya bir maske takarak isimsiz olmaya çalışır. Kötülük, insan özelliklerini siler ve meçhul klonlar üretir. Kötülük zalim ve bencildir. Ancak bir insanı Karanlık Tarafa iten asıl şey “gaddarlık ve geri kalmışlık değil, onun izolasyonu ve normal sosyal ilişkilerden yoksun olmasıdır” (Hannah Arendt).

Her iki üçlemeyi karşılaştırırken, ilk bakışta garip bir paradoks fark edilebilir. En benzer başlangıç koşullarıyla, iki kahramanın, Luke ve Anakin'in kaderleri temelde farklı şekillerde sona erer. Luke, kendini feda ederek korur ve kendini yeni bulur. Aksine, Anakin, kendisine göründüğü gibi, zor olan mutluluğu korumaya çalışırken, bir kişi olarak kendini tamamen kaybeder. Luke kaderini kabullenir, Anakin bozar. Joseph Campbell ünlü bir şekilde "Dünün kahramanı bugün kendini feda etmezse yarının tiranı olacak" dedi. Ve bu bilgelik, yalnızca siyasete değil, insan yaşamının çeşitli yönlerine de uygulanabilir. Oğlunu doğuran ve büyüten anne yadsınamaz bir kahramanlıktır. Ancak, "kendisi için" dedikleri gibi, çocuğu terk etmeye çalıştığı anda ve bir tirana dönüşme hemen takip edecektir. Dolayısıyla fedakarlık olmadan, tek bir dönüşüm, tek bir yolculuk mümkün değildir. Ödememeye çalışmak çok daha büyük kayıplara neden olabilir.

Daha da önemlisi, Lucas defalarca Evil'e karşı mücadelenin kahramanı Işık tarafına koymadığını gösteriyor. “Kötülüğün sıradanlığına” karşı bir denge olarak kahramanlık iki temel şeyden oluşur: “Geri kalanlar pasifken harekete geçilmelidir; kişi kendi iyiliği için değil, ortak yarar için hareket etmelidir" (Philippe Zimbardo).

Bu nedenle, Star Wars'ın tam döngüsü, kendinizi aramanız için size ilham veren ve aynı zamanda yanlış değerlere ve tehlikeli ayartmalara karşı uyaran bir kişilik veya kahramanlık destanının oluşumunun bir hikayesidir. "Yıldız Savaşları"nda, insan ve insanlığın varlığı için gerekli olan birçok nesil tarafından biriktirilen ve test edilen gerçekler mecazi olarak aktarılır. Gerçekler bazen çok zor ve acı vericidir. Mitolojik form, onları mümkün olduğunca güvenli bir şekilde okumanıza, kendi yeteneklerinize göre seviyeler halinde anlamanıza izin verir. George Lucas'ın uzay destanı, uzun bir süre boyunca, belki de hepimiz için en iyi eğitim olacak, sadece özel efektler değil, kendi varoluşsal derinliği nedeniyledir."

Lütfen dikkat: Catolic World Report için yazılan bu makale, kısmen Decent Films web sitesinde ve National Catholic Register'da daha önce yayınlanmış incelemelere ve denemelere dayanmaktadır.
(Stephen D. Greydanus)

Çember kapalı.

Çeyrek asırdan fazla bir süre önce Star Wars, The Empire Strikes Back ve Return of the Jedi (hayranlar tarafından sırasıyla Bölüm IV, V ve VI olarak da bilinir) ile ortasında başlayan destan sonunda nihayet geldi. yeni prequel üçlemesinin üçüncü (ve son) bölümü olan ve bize orijinal üçlemenin arka planını gösteren Bölüm III: Sith'in İntikamı: Sith'in İntikamı.

Yeni prequels neredeyse evrensel olarak klasik üçlemeden daha ılık bir şekilde karşılanmış olsa da, Star Wars evreni hala kültürel bir katmandır - ve bu konuda geniş bir katmandır. Star Wars'un Hollywood üzerindeki etkisi gerçekten hesaplanamaz. Indiana Jones filmlerini hayal etmek imkansız, E.T. ("Alien"), "Matrix" veya "Yüzüklerin Efendisi", "Yıldız Savaşları" olmadan. Lucas'ın en sert eleştirmenlerinin Star Wars'u Hollywood'u "yok etmek"ten başka bir şeyle suçlamadığı bir sır değil, çünkü izleyicileri The Godfather, Taxi Driver veya Ann Hall gibi filmlerin sofistike safsatasından uzaklaştırıyor, bunun yerine onları gençlik fantezileri, şovmenlik ve romantizmle baştan çıkarıyor. .

İşte Peter Biskind'in "Easy Riders, Raging Bulls: How the Sex-Drugs-and-Rock'n' Roll Generation Saved Hollywood" başlıklı eleştiri manifestosundan tipik bir alıntı, Avrupa sineması ve New Wave Hollywood'un sofistike bir diyetinden besleniyor. altmışlar öncesi dönemin naif sadeliği, sinemanın altın çağına... Aynadan geri döndüler.”

Doğru, bu duruma farklı bir bakış açısıyla bakabilir ve her şeyi tamamen farklı bir ışıkta sunabilirsiniz: Hollywood'u "seks, uyuşturucu ve rock and roll" çağındaki düşüşten "kurtaran" Lucas ve Spielberg'di ve geri döndü. eski güzel hikaye sinemalara "iyiye karşı kötü".

Ancak bu, Lucas'ı eleştirmek için hiçbir gerekçe olmadığı anlamına gelmez. Sanatsal bir bakış açısından, Star Wars filmlerinin ve Bağımsızlık Günü'nden Tomb Raider'a kadar daha düşük düzeydeki haleflerinin çoğunun eksiklikleri ve sınırlamaları oldukça açıktır. Sofistike değildirler, oyunculukta parlamazlar, bazen kötü düşünülürler ve çoğu zaman kendi iç çelişkilerine saplanırlar.

Lucas destanı geliştikçe, tüm eksiklikleri daha da belirgin hale geldi. Zeki Lucas, ilk Star Wars filmine şaşırtıcı altyazı "Bölüm IV - Yeni Bir Umut"u verdiğinde, muhtemelen henüz altı (veya dokuz) film serisinin tamamı için net bir vizyona sahip değildi. Daha ziyade, çocukluğunun gündüz macera serilerine saygılarını sunuyordu; büyük, boş bir tuvalin önünde duran bir sanatçı hissini yaşamak istedi, ama aslında, kafasında olası devam filmleri hakkında sadece belirsiz fikirler ve hatta o zamanlar tamamen varsayımsal olan bir arka plan hakkında belirsiz fikirler vardı.

Sonuç olarak, Lucas Yeni Bir Umut'tan önce veya sonra olabilecek olayları tahmin etmeye çalıştıkça, daha fazla sorun ortaya çıktı. Empire Strikes Back, klasik üçlemenin en karmaşık ve eğlenceli filmi olarak kabul ediliyor, ancak Jedi'nin Dönüşü zaten dikişler gösteriyordu. Prequel beraberinde bir dizi yeni sorunu getirdi ve eleştiri ateşine odun attı.

Ve yine de, bu tuzaklara rağmen, Lucas evreni, seyirlik ve hareketli hikaye gibi değerli nitelikleri sayesinde, bir nesil sinemasever üzerinde önemli bir etkiye sahip oldu. Güç, Jedi Şövalyeleri, Darth Vader, Obi-Wan, Prenses Leia, Yoda, ışın kılıçları ve Ölüm Yıldızı, sayısız Amerikalının kamu bilincinde o kadar güçlü bir yer işgal ediyor ki, bunlara mitoloji denilebilir.

Yeni Bir Umut hakkındaki makalemde, Star Wars'u "Amerikan mitolojisinin özü" olarak adlandırdım: Kral Arthur, Tolkien ve samuray efsanelerinden biraz alarak, ona Buck Rogers ve Flash damarında bir uzay operasının tüm süslerini vererek. Gordon ve Hollywood'un altın çağından nostaljik klişelerle süsleyen - cesur gezginler, İkinci Dünya Savaşı hakkındaki filmlerden it dalaşları, sinematik Nazi kötü adamları ve salondaki silahlı çatışmalar.

Salonlardaki çatışmalar, elbette, başka bir büyük Amerikan mitolojisine aittir - Westerns. (Han Solo'ya tamamen kovboy görünümü ve kovboy alışkanlıkları kazandırdığı için). Ancak 1970'lere gelindiğinde, Westernler artık eskisi kadar popüler değildi (her ne kadar Star Wars'dan Die Hard'a ve Armageddon'a kadar çeşitli filmlerde etkileri hissedilmeye devam etse de).

Her halükarda, bu kovboy ve Hint hikayeleri her zaman gerçek kronoloji ve coğrafyaya bağlı olmuştur - bunun hikayelerin inandırıcılığı ile hiçbir ilgisi olmamasına rağmen - bu anlamda bir efsaneden çok bir efsane gibidirler. Bir efsane, tam olarak "uzun zaman önce" veya "çok uzaklarda" gibi ifadelerin yaygın olarak kullanıldığı edebi türdür. (Aslında bazı westernler bazen paranormal unsurlara da sahiptir, ancak western'in mitsel türde sınıflandırıldığı ölçüde değil - örneğin hayalet hikayeleri gibi.)

Ancak, Western filmlerini Star Wars'tan daha çok geleneksel mitolojiye benzeyen bir yön var: kültür oluşumu. Kral Arthur'un hikayeleri ya da tanrıların ve kahramanların klasik Greko-Romen efsaneleri gibi, Vahşi Batı efsaneleri de pek çok hikaye anlatıcısı tarafından binlerce farklı şekilde defalarca anlatılan ve yeniden anlatılan sayısız hikayenin bir koleksiyonudur.

Bu açıdan Star Wars, Malory'nin Le Morte D'Arthur'undan çok Tolkien'in Yüzüklerin Efendisi'nin "tabloid" versiyonuna benziyor. dış ses.

Tabii ki, bir "mitop" (yani "efsanevi destan") olarak, Star Wars'ın Yüzüklerin Efendisi ile rekabet edemeyeceğini söylemeye gerek yok. Bu birkaç nedenden kaynaklanmaktadır; ama asıl sebep, şüphesiz, bu iki yaratıcının sanatsal, mecazi, manevi ve entelektüel araçları arasındaki bariz fark ve aynı zamanda hırsları arasındaki uyumsuzluktur. (Tolkien metin üzerinde çalışırken filmi Lucas'ın yarattığını söylemek doğru olur. Tolkien, istediği sonucu elde edene kadar hikayesini düzenleme ve iyileştirme lüksüne sahipti, Lucas'ın kahramanca çabalarına rağmen asla başaramadığı bir şey. "özel sürümler" ve son DVD sürümleri.)

Tolkien bir Oxford bilgini, dilbilim ve edebiyat profesörü, İskandinav ve Anglo-Sakson mitlerini iyi bilen bir adamdı (onları orijinal dillerinde okudu); İngiltere ve İngilizler için bir mitoloji yaratmak isteyen oydu (Tolkien, gerçek dünyayla tarihsel ve özellikle dini çelişkileri nedeniyle Arthur'u gerçek bir mitoloji olarak almadı). Ayrıca, o dindar bir Katolikti.

Buna karşılık Lucas, mit yaratma bilgisi, Joseph Campbell'ın kitaplarından topladığı mitolojik arketiplere sıradan bir aşinalık ile sınırlı olan mütevazı yeteneklere sahip bir film yapımcısı. Açık bir dini inancı yoktur ve Star Wars filmini her zaman çocuklar için "patlamış mısır filmleri" olarak düşünmüştür. Bu arada, Oz Büyücüsü gibi bu filmler genç izleyiciler üzerinde kalıcı bir etki bırakır ve bu izlenim yetişkinliğe girdiklerinde bile onlarda kalır. Bu filmler, tüm eksikliklerine rağmen, içimizdeki çocuğu ortaya çıkarmak için inanılmaz bir yeteneğe sahip.

Paradoksal olarak, Star Wars'ın eleştirel küçümsemesi genellikle yalnızca filmlerin yadsınamaz kusurlarına değil, aynı zamanda diğer eserlerin övüldüğü aynı mitsel-destansı niteliklere de dayanır. İdeolojik bir baltayla donanmış bu eleştirmenler, tüm mito-destansı olduğu gibi paramparça etmek istiyorlar. Aslında, Star Wars'a yöneltilen eleştiri, Yüzüklerin Efendisi'ne yöneltilen eleştiriden farklı değil - tüm bu iddialar, Odyssey'den Le Morte D' Arthur'a kadar herhangi bir mitolojik esere eşit olarak yöneltilebilir.

Hangi mitolojik nitelikler en çok alay konusu? Eleştirmenler Star Wars'u (ve Tolkien'i) edebi alıntılar, basmakalıp karakterler ve durumlar, psikolojik derinlik eksikliği ve iyi ve kötü sorununu herhangi bir gölgeden yoksun görme konusunda ahlaki bir yaklaşımla eleştiriyor. ("Yıldız Savaşları", diğer şeylerin yanı sıra, ilkelcilikle, özellikle de filmdeki diyaloğun incelemeye dayanamamasıyla suçlanıyor.)

Bütün bu eleştirmenlerin anlamadığı şey, mitolojinin ilkelerinin nasıl çalıştığıdır. Mitlerin karakterleri, kendilerini içinde buldukları durumlar, basmakalıp olmaktan çok arketipseldir; Yıldız Savaşları örneğinde, bunun nedeni Lucas'ın Campbell'ın etkili incelemesi The Hero With a Thousand Faces'den ödünç aldığı efsanevi ve arketipsel imgeler ve yapılardır.

İlk bakışta, stereotipler ve arketipler benzer görünür: hem orada hem de orada dikkat çekmek için en etkili uyaranları kullanır - yalnızca uyaranların kendileri birbirinden çok farklıdır. Stereotiplerin amacı, yaygın önyargıları ve yanlış anlamaları kullanmaktır. Örneğin, Amerikan gişesinin mutlak şampiyonu James Cameron'un "Titanic" filmi, izleyiciler arasında popülerlik kazanmak için "zenginler züppe ve kibirli serseriler", "fakirler romantiktir, özgürdür" gibi basmakalıp fikirler kullandı. ruh", "tutkulu aşk ahlaki yasakların ve sosyal temellerin üstesinden gelebilir" - vb.

Buna karşılık, arketipler birincil veya temel kategorilerle ilişkilendirme ilkesine göre çalışır. Star Wars'daki arketipsel figürler ve durumlar arasında Kahraman (Luke Skywalker), Bilge Yaşlı Adam (Ben Kenobi), Zorunlu Reddetmeyle Harekete Geçirme Çağrısı (Luke, ilk başta Ben'i takip etmek ve bir Jedi olmak istemez) bulunur. , B -Belly-U-Whale ”(kahramanlar Ölüm Yıldızı tarafından “yutulur”) vb.

Herkesin çok iyi bildiği bu olay örgülerinde, iyi ile kötü arasındaki yüzleşme, gerçek hayatta olduğundan daha keskin, grotesk bir biçimde anlatılıyor; gerçekten gerçekçi bir dramada, yarı tonları, ahlaki eziyetleri, çıkar çatışmalarını, öngörülemeyen çelişkileri - tek kelimeyle, masallardan ve mitlerden siyah beyaz çatışmalar değil, gerçek hayatın ayrılmaz bir parçası olan her şeyi yansıtmamız gerekir.

Ve yine, bazı eleştirmenlerin "mitopoe" ile suçladıkları şeye geri dönüyoruz: Çocuklarınızın çatışma durumlarını bu ışıkta hayal etmelerini ister misiniz? Çevrelerindeki dünya hakkında daha geniş, daha eleştirel bir bakış açısına sahip olmalarını istemiyor muyuz? Gerçek dünyada kaç savaş, Lucas'ın Asi İttifakının şeytani İmparatorluğa karşı verdiği kahramanca mücadele kadar siyah beyaz çıktı?

En az bir tane: cennet ve cehennem arasında bir savaş. Bu savaş zaman zaman patlak verir - mecazi anlamda tabii ki - kendini şu ya da bu türden dünyevi çatışmalarda gösterir. Elbette çocuklarımızın nüansları, grinin tonlarını ve ahlaki seçimlerin meşruiyetini tanımayı öğrenmelerini istiyoruz. Elbette onların eleştirel düşünebilmelerini, kendi liderlerinden hesap sorabilmelerini, rakiplerine gereken anlayışla davranabilmelerini vb. istiyoruz.

Öte yandan, bu dünyada hem apaçık iyilik hem de apaçık kötülük olduğunu ve bu gerçeği kabul etmek için "mythopei"den daha iyi bir şey olmadığını anlamalarını da isteriz. Ve çocukları "mitopi" ile tanıştırmak için günümüz dünyasında Star Wars gibi birkaç film var. (Kuşkusuz, Peter Jackson'ın Yüzüklerin Efendisi de mükemmel bir efsanedir, ancak bu film çocuklar için pek uygun değildir.)

Doğru, Star Wars'u "mitolojik" ilan eden referanslar inkar edilemez değil. Stephen Hart, Salon.com için yazdığı acıklı makalesinde, Star Wars için gerçek ilhamın ucuz bilimkurgu romanları, düz ve ilkel olduğunu ve mitolojik imalarla ilgili tüm iddiaların kendi kendini tanıtma girişiminden başka bir şey olmadığını iddia etti. Lucas, Bill Moyers gibi saf gazetecilerin yardımıyla.

Hart'ın kendi görüşüne hakkı var. Lucas, açıklamalarına büyük bir şüphecilikle yaklaşılması gereken haydut bir canavardır; ve tabii ki ucuz bilimkurgu dizilerinin Star Wars üzerindeki etkisi hafife alınmamalı - peki, açık konuşalım ve Lucas destanının ucuz bir kurgu olduğunu kabul edelim, hepsi bu. Bununla birlikte, Hart'ın argümanı, tüm hikayenin dayandığı efsanevi temeli ortaya çıkarmaya çalıştığında oldukça tartışmalı hale gelir.

Hart, mitlerle "zorlanmış" ilişkilere bir örnek olarak, geleneksel "Canavarın Göbeğinde" motifine atıfta bulunur - meraklı Star Wars araştırmacılarının her yerde tezahürler bulduğu bir motif: Millennium Falcon'un boğazına çarptığı hikayesinden A New Hope'da bir sıkıştırıcıya düşmeden önce bir asteroit canavarının ("Empire Strikes Back") görüntüsü.

Hart haklı olarak bu olayların hiçbirinin aslında klasik mitsel motife tekabül etmediğini belirtir, çünkü "bir canavarın karnında olmak", Jonah'ın bir balina ya da mezardaki İsa. Genel olarak bu, çöp kutusundan kurtarmanın Luke için Güç'ün yeni ufuklarını açmasıyla veya bir asteroit canavarının boğazına girdikten sonra Han ve Leia arasındaki ilişkinin değişmesiyle tamamen aynı değildir.

Ancak, bir çöp sıkıştırıcısı değil, doğrudan Ölüm Yıldızı'nın kendisini “canavar” olarak düşünürsek, o zaman her şey yerine oturur. Bu türden çarpıcı bir şekilde benzer bir örnek, Moria madenlerinde bir yürüyüş sırasında Yüzük Kardeşliği'nde bulunabilir. Hem burada hem de Ölüm Yıldızı'nda, titrek kahramanlar düşman işgali altındaki bir kalenin içine girmeli, kurtuluşları için savaşmalı ve takip eden düşmanlarından kaçmalıdır.

En açık şekilde, her iki durumda da, karakterler ancak usta akıl hocası arketip kötü enkarne ile kutsal bir savaş sırasında kendini feda ettikten sonra ve hemen sonrasında başarılı bir kaçış yapar ve böylece diğerlerine kurtuluş için bir şans verir. (Obi-Wan'ın Vader'in ellerine düştüğü yerin yakınında, Gandalf'ın düştüğü uçuruma çok benzeyen bir şaft var - bu, Lucas'ın gönüllü olarak veya istemeden, onun üzerinde uyguladığı etkiyi bu şekilde yansıttığını gösteriyor. Yüzüklerin Efendisi Kitabın 1960'ların sonlarında gerçek bir kült vardı.)

Bir akıl hocasının kaybı, Kahramanın Yolculuğu'nda önemli bir dönüm noktasıdır (Hikayenin bazı versiyonlarına göre Kral Arthur, Merlin'i de aynı şekilde bir kez kaybetmiştir); Artık yalnız kalan kahraman değişmeli ve bundan sonra sadece kendi gücüne güvenmelidir. Star Wars'da bu geçiş, Luke'un Obi-Wan'ın beden dışı varlığının ("Koş, Luke, koş!") hemen farkına varması gerçeğiyle biraz genişler ve yumuşar; bu da Luke'u yeni bir anlayış düzeyine yükseltir. Gücün yolları.

İronik olarak, Lucas'ın usta akıl hocası, ölümden sonra "hayal edilebileceğinden daha güçlü olacağını" ilan etse de, sadece Tolkien'in akıl hocası ölümünden sonra gerçekten güçlü hale gelir. Lucas, geçici Kenobi'ye önceki hayatında sahip olduğundan daha fazla güç veya daha fazla bilgelik bahşetme zahmetine girmedi. Bu eşitsizliğin nedenleri, doğrudan bu iki adamın, Lucas ve Tolkien'in dini dünya görüşlerinden kaynaklanmaktadır. Tolkien'in hikayesi, onun ölümünden sonra dirilişe, özellikle de İsa'nın dirilişine olan inancını yansıtırken, Lucas'ın hikayesi aslında ruhun kurtuluşu hakkında sadece bazı belirsiz tezler içeriyor.

Luke'un Ölüm Yıldızı'nda kaldıktan sonra başına gelen bir diğer önemli metamorfoz da, “Kahramanın Yolculuğu”na (Campbell'in kitabından bir tanım. - Riila), yani bakireyi kurtarmaya doğru ilk adımı atmasıdır. Aynı zamanda, burada - hikayenin başka yerlerinde olduğu gibi - Star Wars klasik arketipleri oldukça gevşek bir şekilde ele alıyor: kurtarma sahnesinin dinamiği, buradaki bakirenin tehlikede olan çaresiz bir genç kız değil, blaster kullanan, kendinden emin Asi lideri.

Aynı türden diğer örnekler - yani, yakalama ve ardından düşman topraklarından cüretkar kaçış, bir karakterin niteliksel olarak yeni bir seviyeye sembolik bir geçişi ile birlikte olduğunda - Yıldız Savaşları'nda aşağıdaki anları içerir:

İmparatorluk'taki Wampa Kar Canavarı Mağarası, Luke'un Gücü hızla yükseldiğinde Geri Dönüyor;
The Empire Strikes Back'de Dagobah'ta Kötülük Ağacı, Luke kendi korkusuyla savaşıp Darth Vader'la bağlantılı karanlık bir sırrı keşfettiğinde;
Luke'un Return of the Jedi'daki Jabba the Hutt'ın sarayındaki kurtarma görevi, özellikle bir hınçla kafese kapatıldığında ve son anda bir sarlacc'ın ağzında ölümden kaçtığında, bu örnekler açıkça Luke'un sabırsız bir başlangıçtan değiştiğini gösteriyor. bir savaşçı kahramana;
Luke'un, hayatının en büyük meydan okumasını üstlendiği ikinci Ölüm Yıldızı'na sızması, sınavı başarıyla geçer ve sonunda Jedi Şövalyesi'ne terfi eder;
Klonların Saldırısı'ndaki Geonosis'teki devasa stadyumun girişi, yakın ölüm korkusu Amidala'ya Anakin'e olan aşkını itiraf etmesini söylediğinde;
Sith'in İntikamı'ndaki Anakin'in "ateş ve kılıcı kullandığı" uzay savaşı sahnesi, bir düşman gemisine doğru ilerleyip öfkesini serbest bırakarak Karanlık Tarafa yolculuğunda ölümcül bir adım atıyor.

Star Wars mitolojisinde pek çok unsur var: Doğaüstü güçleriyle Jedi Şövalyeleri, Shao-Lin'in yenilmez ustaları hakkında Çin aksiyon filmlerini çağrıştırıyor; aksine, filmlerde "her zaman iki" olan kötü Sith lordları veya "Dart"lar yer alır; Yenilen bir rakibin genellikle düştüğü dipsiz bir çukurun yakınındaki yoğun düellolar gibi tekrarlayan motifler. Ancak tüm bu unsurlardan hiçbiri, Jedi evrenindeki gizemin odağı ve bilgi kaynağı olan kötü şöhretli "Güç"ten daha yaygın ve yaygın değildir.

Burada da Campbell'ın etkisi iş başında olabilir. Campbell'ın kendisi, "en yüksek gizemin" Tanrı olarak adlandırılan bir kişiden ziyade soyut bir enerji olduğuna inanan bir tür panteist veya tekçi gibi görünmektedir.

Lucas'ın yorumunda, "Güç", Campbell'ın "en yüksek gizem" olarak soyut enerji fikri kadar açık değildir. Yeni Bir Umut'ta Güç, tüm canlılar tarafından üretilen ve tüm galaksiyi birbirine bağlayan bir "enerji alanı" olarak tanımlanır; bu alan bir nevi "eylemlerinizi yönetir" ama aynı zamanda "emirlerinize itaat eder". Bölüm I: The Phantom Menace'de, aksine, Güç'ün birçok kişisel özelliği var gibi görünüyor: Jedi Şövalyesi Qui-Gon tekrar tekrar ona "canlı Güç" olarak atıfta bulunuyor ve hatta "Gücün emrinden" bahsediyor - bir teizm sınırında bir tutum.

Gücün bir "iyi yanı" ve bir "karanlık yanı" olduğu herkes tarafından bilinir; Aynı zamanda, "İmparatorluk"ta "karanlık tarafın daha güçlü olmadığı" söylendiğinde, "yin ve kötülüğün" içindeki iyi ve kötü dengesi göz önüne alındığında, aydınlık tarafın da "daha güçlü değil" olup olmadığı açık değildir. yang" tipi".

Ayrıca birçok faktör, sonuçta iyi ve kötünün bir denge durumuna gelmediğini göstermektedir. Özellikle, iyi güçlerin kesinlikle kötü güçlere karşı galip gelmesi gerektiğine dair tüm filmlere genel bir fikir hakimdir; bu, özellikle fırtınalı zaferlerin birbiri ardına geldiği Jedi'nin Dönüşü'nün finalinde belirgindir.

Başka bir nokta: karakterler genellikle "Güç" kelimesini niteliksel özelliklerini belirtmeden kullanırlar, yani bunun Işık Tarafı ile ilgili olduğunu özellikle vurgulamazlar. Aynı zamanda, konuşma Karanlık Tarafı ima ediyorsa, bu doğrudan belirtilir. Kimse "Gücün Işık Tarafını Kullanın" veya "Gücün Işık Tarafı Sizinle Olsun" demez; hafife alınır. Aslında, "ışık tarafı" ifadesinin kendisi çok, çok nadiren kullanılır ve "Gücün aydınlık tarafı" ifadesi hiç kullanılmamış gibi görünüyor; aynı zamanda "karanlık taraf" ve "Gücün karanlık tarafı" ifadeleri her zaman kullanılmaktadır. Görünüşe göre "parlak taraf" tanımı gerekli değildir, çünkü "Güç" kavramı - kendi içinde, herhangi bir açıklama olmaksızın, hafif taraf anlamına gelir.

İlginç bir şekilde, prequeller Güç'teki "denge" kavramına daha fazla kafa karışıklığı ekleyerek Luke'un babası Anakin Skywalker'ı mesih, kehanete göre "Güç'ün dengesini yeniden kurması" gereken seçilmiş kişi olarak ilan etti. " Ancak Revenge of the Sith'te fazlasıyla açıklandığı gibi, bu iyi ve kötü arasında bir denge kurarak değil, kötü Sith'i yok ederek yapılacaktır - Return of the Jedi'da olduğu gibi. Dolayısıyla Güç'teki "denge", yin ve yang'ın bir arada var olması olarak değil, iyi ile kötünün iç içe geçmesi olarak değil, iyinin kötüye karşı zaferi olarak tanımlanır. Bu, iyinin kötü üzerindeki önceliğini gösterir ve Yahudi-Hıristiyan doktrini ile tutarlıdır.

(“İnanç sıçraması” İngilizce ifadesinin Rusçaya çevrilmesi oldukça zordur; bir kişinin cennetin güçlerinin kendisine yardım edeceğine kesin olarak inanarak cesur, hatta umutsuz bir eylemde bulunduğu bir durum anlamına gelir. Bilinmeyene gözleri bağlı atla, sadece inancına güvenebilirsin. - Nexu)

Daha sonraki Matrix üçlemesi gibi, Star Wars da Hıristiyan, Budist, Hindu ve diğer birçok öğretileriyle hem Doğu'dan hem de Batı'dan etkilendi ve filmde çok geniş bir şekilde yorumlandı ve mümkün olan her yönüyle analiz edildi. Matrix, Zen felsefesi ve Hıristiyan temalarıyla ilgili filmlere gelince, postmodern bir arsa tarafından birleştirildi ve böylece aşkınlık (daha yüksek güçlerin varlığı) ve maneviyat atmosferini kaybetti. Star Wars ise dünyaya daha yüksek güçlerin hükmettiği ve iyinin kötüyle savaştığı daha geleneksel bir etik sunuyor.

Ne yazık ki, yeni prequeller, özellikle Bölüm I ve II, orijinal üçlemenin standartlarını karşılayamadı. CGI'daki etkileyici gelişmelere ve önlenemez kabadayılıklarla dolu sahnelere rağmen, bu filmler klasik bir üçleme hissinden yoksundu. Luke, Leia ve Han'ı bu kadar çekici yapan mizah ve karizma, Qui-Gon, genç Obi-Wan, Anakin Skywalker ve Amidala'da neredeyse yoktu. Ve Lucas, Anakin Skywalker'ın tarihini ne kadar derinlemesine araştırırsa, parçalar iyi bilinen bir mozaikte o kadar kötü bir şekilde birleşir.

Daha spesifik olarak, klasik üçlemeyi dünya çapında bu kadar sevilen ve popüler yapan mitoloji arketiplerinden ödünç alınanlar, Bölüm I ve II'de tamamen yok. Orijinal üçleme, iyi ve kötü, kahramanlık ve alçaklık, disiplin ve tutku, günaha karşı günaha ve kefaret hakkındaydı. Buna karşılık, Bölüm I ve II, büyük ölçüde siyasi entrika ve tartışmalara, gençlerin inatçılığına ve çocuksu delicesine sabitlenmiştir. Klasik üçlemenin basit macera hikayesinin yerini, ticaret yolu vergilerini ve Cumhuriyetçi ayrılıkçıları içeren belirsiz siyasi maskaralıklar aldı.

(Son zamanlarda bir makalede şöyle bir şey okudum: "Ticaret Federasyonu şeklindeki ayrılıkçılar, Coruscant senatörlerinin önünde kaslarını esnetmeye karar verdiler ve bunun için Naboo'ya gösterici bir abluka düzenlediler? Görünüşe göre Amerika Birleşik Devletleri karar verdi. Japonya ile bir ticaret savaşı başlatmak ve Malezya ambargosu ilan etmek.” - Nexu)

Klasik üçleme Jungçu arketiplere dayansa da, önceki filmlerin olay örgüleri tamamen Freudyen ve hatta yer yer Oidipus oyunlarını andırıyor; Anakin, kaderi üvey babasını (Obi-Wan) öldürmek ve (vekil) annesi Amidala ile evlenmek olan trajik bir figürdür.

Klasik üçlemede Freudcu sembollerin hiç bulunmadığı söylenemez. Gizli erotik alt metin, ışın kılıcının etkinleştirilme ve devre dışı bırakılma biçiminde, minik X-Wings'in onu döllemek için yumurtaya benzer devasa Ölüm Yıldızı'nın etrafında dönme biçiminde; ve tabii ki Freudyen anlamda algılanabilir. Luke ve Vader arasındaki babalar ve çocukların çatışmasında bulunabilir.

Ve aynı zamanda, klasik üçlemedeki Freudyen teori tamamen yıkılmıştı. Jedi'ın Dönüşü, babasıyla savaşmayı ve onu öldürmeyi reddeden bir oğlun hikayesine dayanıyor - aslında babasını kurtarmak için kendini feda ediyor ve acıya katlanıyor. Buna ek olarak, Luke'un annesi (ya da annelik yapabilecek biri) ve evlilik partneri yoktur (Leia'nın kız kardeşi olduğunu öğrenmeden önce onun hafif delicesine delicesine aşık olmasını hesaba katmayalım).

Buna karşılık, prequel'de Freudyen ve Oidipal motifler çok net bir şekilde ifade edilir. Anakin'in annesinin nasıl algılandığı konusunda bariz bir psikanalitik alt metin var. The Phantom Menace'de (Ki-Adi-Mundi.-Nexu) Jedi Konseyi'nin bir üyesi "Aklın annene gidiyor" diyor. Bu Jedi gerçek bir uzaylı Freud'a benziyor - beyaz bir sakalı ve hem bir filozof-bilgenin başını hem de fallik bir sembolü andıran alışılmadık şekilde uzun bir kafası var. Tabii ki, "anne" kelimesine yapılan tonlama vurgusu ve hatta ilk hecede belirgin bir vurgu ile, hiç de tesadüfi değildir.

Amidala'nın Anakin'den belirgin şekilde daha büyük olması ve onunla tanıştıktan kısa bir süre sonra annesini terk etmesi de tesadüf değildir. Ve Bölüm II: Klonların Saldırısı'nda Anakin'in tekrar tekrar Obi-Wan'ın “benim babam gibi” olduğunu veya “Ona daha yakın kimsem olmadığını” söylemesi tesadüf değildir: bilinçaltında babasını suçlar (yoktur). baba) çocuklukta payına düşen tüm zorluklar için.

Prensipte, Oidipal oyun döngüsü belki de modern mitolojileştirme için iyi ve kötü arasındaki ebedi savaş kadar geçerli bir kaynaktır. Aynı zamanda, klasik üçlemenin izleyiciler için büyük çekiciliği, Freud'un (burada The Phantom Menace'deki uygun tabiri kullanıyoruz) "çok fazla analiz etmesi" olabilir.

Ancak şimdi Sith'in İntikamı ile Lucas sonunda klasik üçlemenin ritmine giriyor ve efsanesine bir önsöz yazıyor - aslında onlarca yıl önce amaçladığı gibi. Orijinal üçleme bir kahramanın doğuşu hakkında bir hikayeyse, o zaman "Sith'in İntikamı", trajik bir düşüş hakkında, kötülük hakkında, her zaman kafa kafaya iyiye karşı çıkmayan, ancak genellikle aldatma yolunu seçen bir hikayedir. günaha.

Sith'in İntikamı, Anakin'in, Lucifer'in gökten atıldığı gibi yeryüzüne doğru süzülürken, harap bir yıldız gemisini indirmeye çalışmasıyla sonuçlanan uzun bir savaş sahnesiyle başlar. Filmin sonunda, Anakin'in bu feci düşüşü tamamen tamamlanmış olacak ve onun kaderinde akıl hocası Obi-Wan Kenobi ile kaynayan lav akıntılarının ortasında, yüzlerinin yüzlerinin olduğu volkanik bir gezegende savaşmak olacaktır. rakipler cehennemin cehennem alevlerinin yansımalarıyla aydınlanacak.

Anakin'in ateşli bir lav akışında neredeyse tamamen yandığı doruk sahnesi, Lucas'ın Hıristiyan fikir ve kategorilerinden etkilenmesinin son ve en çarpıcı örneğidir. Diğer örnekler arasında belirgin bir şekilde şeytani bir karakter olan The Phantom Menace'den Darth Maul, boynuzlu, kırmızı tenli, tamamı siyah giyinmiş; Anakin'in "kusursuz bir anlayışla" doğduğu ve kaderi kötülüğü yok etmek olan Seçilmiş Kişi olarak adlandırıldığı da hatırlanabilir. Revenge of the Sith'ten korkulan "Order 66", Vahiy Kitabı'ndaki "Canavar Sayısı"na bir yanıttır; ve Jedi'ın Dönüşü'nün doruk noktasına ulaşan sahnesinde oğlun (Luke Skywalker) kurtarıcı acısını da unutmayalım.

Star Wars'ın Hıristiyan alegorilerinden çok uzak olduğunu söylemeye gerek yok; yang-yin veya panteizmin açık ikiliğini hatırlamıyorsanız, o zaman Doğu dinlerinin etkisinin burada kendini çok daha büyük ölçüde gösterdiğini söyleyebiliriz. "İmparatorluk"ta Yoda, kendi bedeni de dahil olmak üzere fiziksel olan her şey için karakteristik Gnostik küçümsemeyi gösterir ("Biz ışık varlıklarıyız ve burada ten önemli değil"). Sith'in İntikamı'nda Yoda, Anakin'in dikkatini Jedi'ların tarafsızlık felsefesinin özüne getiriyor; bu felsefe, Hıristiyan özgürlüklerinin ötesine uzanır ve Buda'nın takipçilerinin kendi içlerinde geliştirdikleri tarafsızlığa yaklaşır. Yoda'ya göre ölümü kabullenmemiz o kadar mutlak olmalı ki, ölülerin yasını bile tutmamalıyız.

Yine de, tüm bu Doğu unsurları - nasıl itiraz ederlerse etsinler - hümanist ve Hıristiyan eğilimlerle ilgilidir. Yoda vücudunu ihmal edebilir, ancak filmler bireyin ölümsüzlüğünden, ölümden sonra "Ben" in korunmasından ve sadece Güç ile birleşmekten değil. Üstelik bu, eskatolojik olarak iyinin ve kötünün kaderinin aynı olmadığını doğrular: eğer bir Sith için ölüm sadece fiziksel bir yıkımsa, o zaman bir Jedi için bu bir bakıma yeni bir hayata açılan bir kapıdır (Lucas ölmemiş olsa bile). en yüksek anlamda böyle yeni bir hayatın farkına varabilir).

Her yerde her yerde bulunan ayartma ve ahlaki seçim temasının, Star Wars'ta o kadar belirgin olması, Doğu dinlerinde hiç olmadığı kadar eskatolojik bütünlüğü nedeniyledir. Lucas'ın Campbell'ın kitabı hakkındaki yorumunda belirttiği gibi Buda da baştan çıkarılmış olabilir, ancak Buda'nın cazibesi yalnızca aydınlanmaya giden kaçınılmaz yolda başka bir basamak olarak hizmet edebilirdi. Ve tam tersi - Anakin ve Luke için ayartma bir yem görevi görür ve düşmeye yol açar. Ve son olarak, filmlerin kendileri, Darth Vader'ın Sith'i yok ettiği ahlaki kurtuluş anını gösterdiklerinde veya bize Luke'un babasına ve Vader'ın babacanlığına olan evlat sevgisini gösterdiklerinde Yoda'nın Zen benzeri ölümlü olan her şeyden tamamen feragat doktrinini reddediyorlar. oğluna duyduğu sevgi.

Tabii ki, Star Wars filmleri tutarlı bir yaşam felsefesi, etik veya maneviyat değildir. Aksine, bize ahlaki mücadele ve daha yüksek güçler üzerine düşünme temalarıyla dolu sürükleyici bir anlatı sunuyorlar. Bu filmlerdeki karakterler Hristiyan değiller, ancak sorunsuz da değiller; Bu filmlerin konusu, birçok neslin üzerinde büyüdüğü klasik Greko-Romen mitlerini en çok andırıyor. Tıpkı bu mitler gibi, bize temel insani değerler hakkında - ne kadar kusurlu olsalar da - bir fikir veriyorlar ve tıpkı bu mitler gibi Star Wars da kültürümüzün bir parçası haline geldi.

Herkül veya Odysseus'un maceraları Hristiyanlar tarafından zevkle izlenip çocuklarıyla paylaşılabiliyorsa, aynı şey Luke Skywalker veya Obi-Wan Kenobi için de geçerlidir. Yıldız Savaşları popüler mitolojidir, yakın zamanda bir eleştirinin yazdığı gibi bir "alt-mit"; ama bizim alt kültürümüzde, bir alt mit bile hiç mit olmamasından çok daha fazla tercih edilir ve kesinlikle daha az sağlıklı bazı mitolojilere (Matrix üçlemesindeki gibi) tercih edilir. Ve genellikle daha geleneksel bir diyeti tercih edenler için bile, bunda biraz ham olsa da, harika bir şekilde iyi ve kötü fantezisine hizmet eden çok fazla çekicilik ve kullanışlılık olabilir.