60. gadu padomju modes modelis. VDK un mode: kā dzīvoja PSRS pjedestāla zvaigznes un kā tās beidzās. "Kremļa skaistākais ierocis"

Mūsdienu pasaulē tik populārā modeles profesija netika uzskatīta par prestižu. Modeļus sauca par "drēbju demonstrantiem", un viņu alga nepārsniedza 76 rubļus.

Un tomēr bija daiļavas, kurām izdevās veidot karjeru – viena mājās, otra ārzemēs. Faktrum izdod padomju topmodeļu izlasi.

Regīna Zbarskaja

Viena no slavenākajām un leģendārākajām 60. gadu modes modelēm Regīna Zbarskaja pēc satriecošiem panākumiem ārzemēs atgriezās PSRS, taču šeit neatrada “savu vietu”. Bieži nervu sabrukumi, depresija, antidepresanti noveda pie tā, ka viņa zaudēja darbu. Neveiksmju personīgajā dzīvē un profesionālās neveiksmes rezultātā valsts skaistākā sieviete 1987. gadā izdarīja pašnāvību.

Gaļina Milovska

Gaļinu Milovskaju sauca par krievu "Twiggy" - tā laika modes modelēm neraksturīgā tievuma dēļ: ar 170 cm augumu viņa svēra 42 kg. 70. gados Gaļina iekaroja ne tikai Maskavas, bet arī ārzemju pjedestālu. Viņa tika uzaicināta filmēt Vogue, 1974. gadā viņa emigrēja un palika Londonā. Viņa apprecējās ar franču baņķieri, pameta modeles karjeru, absolvēja Sorbonnas kinorežijas fakultāti un kļuva par dokumentālo filmu veidotāju.

Tatjana Solovjova

Varbūt viens no pārtikušākajiem un veiksmīgākajiem bija Tatjanas Solovjevas liktenis. Modeļu namā viņa nonāca nejauši, liecina sludinājums. Tatjanai bija augstākā izglītība, tāpēc viņai pielipa iesauka “institūts”.

Vēlāk Solovjova apprecējās ar Ņikitu Mihalkovu un joprojām dzīvo kopā ar viņu laimīgā laulībā. Lai gan modes modeļa profesija bija tik nepopulāra, ka Mihalkovs vispirms iepazīstināja ar savu sievu kā tulku vai skolotāju.

Jeļena Metelkina

Droši vien visi atceras kādu sievieti no nākotnes – Poļinu –, kura palīdzēja visu iemīļotajai Alisei Seļezņevai filmā “Viesis no nākotnes”. Tikai daži cilvēki zina, ka šo lomu lieliski spēlēja modes modele Jeļena Metelkina. Viņas nepasaulīgais izskats veicināja to, ka viņa filmā atveidoja ne vienu vien lomu - piemēram, filmā "Caur ērkšķiem uz zvaigznēm" tā bija citplanētiešu Nija.

Sešdesmitie ir revolūcijas laiks modē, mūzikā, pašā cilvēka apziņā apgriezās kājām gaisā. Konservatīvie pēckara 50. gadi padevās Bītlu laikmetam. Drosmīgas, pievilcīgas meitenes mini svārkos ar spilgtu grimu un neticamām frizūrām skaļas mūzikas pavadījumā izgāja ielās. Kā jau katru reizi, arī 60. gados bija savas varones un stila ikonas, sievietes, kuras tika atdarinātas ģērbšanās manierē, frizūrā un grimā. Šajā rakstā mēs runāsim par 60. gadu modeļiem.

Viņas īstais vārds ir Leslija Hornbija. Pasaules slavenā modele, aktrise un dziedātāja no Lielbritānijas. Viņa saņēmusi savu pseidonīmu "Twiggy" par savu neticamo tievumu (tulkojumā no angļu valodas twig - reed, twiggy - tievs). Topošā modele dzimis Londonas priekšpilsētā 1949. gadā.

16 gadu vecumā viņa kļuva par skaistumkopšanas salona seju. 17 gadu vecumā laikraksts Daily Express viņu nosauca par Gada seju. Viņa strādāja ar 60. gadu kulta fotogrāfiem: Helmutu Ņūtonu un Sesilu Bītonu. Viņa tiek dēvēta par pirmo supermodeli modes biznesa vēsturē. 67.–68. gadā Mattel pat producēja Bārbiju Tvigiju. Viņa aizsāka modi ļoti tievam, bērnišķīgam augumam, kas izraisīja anoreksijas vilni, meitenes gribēja viņai līdzināties.

Viņas stils ir rokenrola, hipiju kultūras, panku atribūtikas kokteilis. Viņa ir kā bērns, kā liela lelle. Īsi svārki viņai neizskatījās izaicinoši, bet ļoti mīļi, it kā uz skolnieces. Tvigijs zēnisko matu griezumu padarīja neticami populāru, uz kompleksa "Babylon" un "Babbet" fona tas izskatījās vairāk nekā oriģināls. Grimā viņa koncentrējās uz savām milzīgajām acīm, cenšoties tās vizuāli palielināt vēl vairāk. Tvigija ļoti biezi nokrāsoja skropstas ar skropstu tušu, krāsojot pat apakšējās skropstas, tā, ka tās praktiski salipa kopā, radot absolūti lelles iespaidu. Viņa akcentēja kustīgo plakstiņa kroku ar tumšu toni, kas padarīja acis vienkārši milzīgas. Tajā pašā laikā uzacis un lūpas bija pēc iespējas dabiskākas, un maiga porcelāna āda darbojās kā spilgta acu grima fons.

Vācu modele Veruška patiesībā ir zilasinīga, viņa ir dzimtā grāfiene Vera Gotlība Anna fon Lendorfa. Otrā pasaules kara laikā viņu īpašumos notika nacistu sapulces, bet vēlāk viņas tēvs stājās militārās tiesas priekšā un tika izpildīts, un mazā Vera kopā ar māti un māsām un brāļiem nokļuva koncentrācijas nometnē, kur ģimenes uzvārds. tika mainīts.

Vershuka pirmais nopietnais modeles līgums bija ar amerikāņu aģentūru Ford Models, uz kuru viņa tika uzaicināta, kad viņa pārcēlās strādāt uz Parīzi. Pēc tam viņa aizbrauc strādāt uz Ameriku, bet drīz no turienes atbrauc bez nekā. Atgriežoties dzimtenē, Minhenē, viņa kļūst slavena, filmējoties īsā Antonioni leģendārās gleznas "Blowup" epizodē. Fotogrāfs Franko Rubartelli atklāja viņu kā lielu modeli ar avangarda fotogrāfiju sēriju. Pēc tam viņa strādāja kopā ar lielo provokatoru Salvadoru Dalī. Savas karjeras laikā viņa ir parādījusies uz vairāk nekā 800 žurnālu vākiem!

Pieredze darbā ar Dalī nepalika nepamanīta viņas stila veidošanā. Tas bija ļoti negaidīts un avangardisks pat 60. gadu revolucionārajai modei. Iepazīstoties ar mākslinieku Holgeru Triuhu, Veruška sejā atrada ne tikai vīru, bet arī radošuma kolēģi, ar kuru kopā radīja ķermeņa apgleznošanas šedevrus. Mēs varam apbrīnot ģeniālas fotogrāfijas, kurās Veruška kļūst par dabas vai arhitektūras sastāvdaļu, saplūstot ar ainavu sev apkārt. Interesanti, ka dzīvē viņa drēbēs deva priekšroku melnai krāsai, kas darbojās kā rāmis viņas augumam, kas kļuva par īstu audeklu vīra gleznām.

Žans Shrimptons

Britu modele Jean Shrimpton dzimusi kara pašā kulminācijā 1942. gadā Bekingemšīrā. 17 gadu vecumā viņa iepazinās ar režisoru Semu Endfīldu, kurš pavēra ceļu lielajam modeļu biznesam. Viņa iestājās modeļu skolā un pavisam drīz no vākiem paskatījās uz tādiem glancētiem monstriem kā Harper`s Bazaar "un Vogue. Kā jau daudzu modeļu liktenī, arī viņas dzīvē ļoti svarīga un liktenīga izvērtās tikšanās ar fotogrāfu Deividu Beiliju, kas viņu padarīja ļoti populāru.

Viņu sauca par skaistāko modeli vēsturē. Viņa bija tiešām laba, visi parametri bija ideāli, lielas acis, biezi mati, viegla gaita. Viņai bija arī "visaugstāk apmaksātās modeles" tituls. Žanim ļoti patika minisvārki un padarīja tos neticami modernus.

Viņas seja tika atzīta par skaistuma etalonu. Gandrīz visu modeles karjeru viņa izmantoja “nobiedētās stirniņas” tēlu, kā daudzi to sauca. Viņas burvīgie sprādzieni un augstais plauksts padarīja viņas vaibstus vēl skaistākus. Mūžīgā pārsteigumā paceltās uzacis padarīja seju vēl jaunāku, sanāca tāda nedaudz kaprīza, bet ļoti skaista Džīna lelle.

Marisa Berensone

Amerikāņu diplomātes meita Marisa Berensone kopš bērnības ir pieradusi dzīvot skaisti. Viņa piedzima bagātā un slavenā ģimenē. Mīlestību pret modi viņai nodeva vecmāmiņa Elza Šiaparelli, māksliniece un modes dizainere, kura izvēlējās sirreālismu kā savu domu izteikšanas līdzekli.

Viņas karjeras sākums bija ļoti skaļš, viņa gandrīz uzreiz nokļuva uz žurnālu Vogue un Time vākiem. Bet viņai, dzimušai tik slavenā ģimenē, nepietika ar to, ka ir tikai modele, un viņa sāka sevi realizēt kā aktrise. Savas karjeras laikā Marisa ir filmējusies daudzās filmās. Marrisas dzīve beidzās traģiski – viņa bija pasažiere vienā no 2001. gada 11. septembrī nolaupītajām lidmašīnām.

Viņas tēls, kas uznirst atmiņā, pirmkārt, ir matu krēpes, kas ierāmē skaistu seju. Viņas vizītkarte bija viņas bezdibenīgās acis, vienmēr ar "mazliet pārāk" uzkrāsotām skropstām. Viņa prata ļoti prasmīgi pasniegt klasiskas lietas un tajā pašā laikā izskatīties absolūti avangarda tērpos tā, it kā būtu tajos dzimusi - tā ir īsta modeles dāvana. Viņas kosmētikā noteikti ir krāsainas acu ēnas, acu zīmuļi, skropstu tušas un mākslīgās skropstas.

Modeļa neparastais izskats paliek atmiņā no pirmā acu uzmetiena. Biezi taisni sprādzieni kā mazam ponijam, milzīgas acis, porcelāna āda ar vasaras raibumu izkliedēm un kuplas lūpas, kuras viņai patika uzsvērt ar smalku toņu spīdumu. Padomājot, viņa bija meitene, par kuru dziedāja Bītli un Ēriks Kleptons. Protams, visi gribēja līdzināties viņai. Viņa daudz aizņēmās no hipijiem, drēbju, matu, grima stilā, valkāja ziedu apdrukas, lidojošas kleitas, pina savus zelta matus bizēs, valkāja smieklīgas apaļas brilles.

Sekojiet līdzi modes blogam no FACE nicobaggio, mēs pastāstīsim interesantāko par modes un grima vēsturi, atcerēsimies skaistākās un ietekmīgākās sievietes modes industrijā, pastāstīsim par vīriešiem, kas rada skaistumu.

Kā modeles dzīvoja "Hruščova atkušņa" laikmetā? Kas iekaroja ārzemniekus vienkāršu modes modeli no PSRS Regīnas Zbarskajas? Kāpēc viņa tika nosaukta par "padomju Sofiju Lorēnu"? Un kā viņi no modes modeļiem izveidoja padomju spiegus? Par to lasiet televīzijas kanāla Moscow Trust dokumentālajā izmeklēšanā.

Padomju Sofija Lorēna

1961. gads Parīzē notiek starptautiska tirdzniecības un rūpniecības izstāde. PSRS paviljons gūst lielus panākumus sabiedrībā. Bet parīziešus piesaista nevis kombaini un kravas automašīnas, bet gan padomju vieglās rūpniecības sasniegumi. Uz pjedestāla spīd Maskavas Modeļu nama labākie modes demonstranti.

Nākamajā dienā žurnālā Paris Match parādās raksts, kura centrā ir nevis padomju valsts vadītājs Ņikita Hruščovs, bet gan Regīna Zbarska. Franču žurnālisti to sauc par Kremļa skaistāko ieroci. PSRS nelabvēļi nekavējoties apsūdz veiksmīgo modes modeli sakaros ar VDK. Līdz šim Kuzņeckas tilta daiļavas liktenis apvij noslēpumi.

Federiko Fellīni Regīnu Zbarsku dēvē par padomju Sofiju Lorēnu. Viņas skaistumu apbrīno Pjērs Kārdēns, Īvs Montands, Fidels Kastro. Un 1961. gadā Parīze viņai veltīja ovācijas. Modes modele no PSRS uz podiuma parādās modes dizaineres Veras Aralovas veidotos zābakos. Pēc dažiem gadiem visa Eiropa tos valkās, un Rietumu kurjeri sapņos par sadarbību ar Regīnu.

Regīna Zbarskaja

"Viņa tiešām bija ļoti forša. Viņa zināja vairākas valodas, lieliski spēlēja klavieres. Bet viņai bija kāda īpatnība - kājas bija šķības. Viņa prata tās nolikt tā, lai neviens to nebūtu redzējis. Viņa lieliski rādīja, " stāsta apģērbu demonstrētājs Ļevs Aņisimovs .

Ļevs Aņisimovs Vissavienības modeļu namā ieradās pagājušā gadsimta 60. gadu vidū, teikts paziņojumā. Un tas paliek 30 gadus. Iespaidīgā blondīne nebaidās no konkurences - staigāt pa celiņu gribētāju ir maz, apģērbu demonstratora profesija PSRS ir starp nosodītajiem. Iespaidīgie modes modeļi un modes modeļi no Kuzņeckas tilta acumirklī kļūst par baumu un tenku objektu.

"Vīriešu modes modelis - protams, doma bija tāda, ka tas ir viegls darbs, viegla nauda. Turklāt viņi uzskatīja, ka tā ir liela nauda. Nez kāpēc viņi uzskatīja viņus par melnajiem tirgotājiem, lai gan bija milzīgs daudzums to skaits Maskavā, nevis modes modeļi,” stāsta Aņisimovs.

Aņisimovs ir visu padomju delegāciju loceklis. No meitenēm ar to var lepoties tikai Regīna Zbarskaja. Viņi čukst viņai aiz muguras: kaut kāda provinciāle, un viņa visbiežāk brauc uz ārzemēm, un tur viņa viena pati, bez pavadības staigā pa pilsētu.

"Kas zina, varbūt viņu ielika grupā, lai viņa sniegtu informāciju, kā kāds uzvedas – ja cilvēks ir saistīts ar VDK, viņš par to nerunā," uzskata Ļevs Aņisimovs.

"Protams, pastāvēja stereotips, ka skaistākajām modelēm, kuras bija modeles šajās izstādēs, ir tiešs sakars ar spiegošanas biznesu," stāsta slepeno dienestu vēsturnieks Maksims Tokarevs.

Aleksandrs Šešunovs satiek Regīnu Vjačeslava Zaiceva modes namā. Tad, 80. gadu sākumā, Zbarskaja vairs neparādās uz tribīnes, viņa dzīvo tikai no atmiņām. Un spilgtākie no tiem saistīti ar ārzemju braucieniem.

"Turklāt viņa tika atbrīvota viena! Viņa lidoja uz Buenosairesu. Viņai bija divi koferi ar mēteļiem un kleitām. Bez muitas, kā personīgās mantas. Šešunovs.

Panākt un apdzīt

50. gadu beigās Hruščova atkusnis PSRS bija visaugstākajā līmenī. Dzelzs priekškars atveras uz Rietumiem. 1957. gadā laukstrādnieku sanāksmē Ņikita Sergejevičs izrunā savu slaveno "panāk un apsteidz!". Hruščova zvanu uztver visa valsts, tostarp Kuzņeckas kalna Modeļu nama dizaineri.

"Modeļu nama uzdevums nebija tikai radīt modernas, skaistas lietas. Tas bija intelektuāls un radošs darbs, lai radītu laikabiedra tēlu. Taču Modeļu nama māksliniekiem nebija tiesību uz savu vārdu. Bija viens nosaukums: "Modeļu nama radošā komanda Kuznetsky Most", - stāsta māksliniece Nadežda Beļakova.

Maskava. Modes skates laikā, 1963. g. Foto: ITAR-TASS

Nadežda Beļakova uzauga Modeļu nama darbnīcās. Tieši tur viņas māte Margarita Beļakova radīja savas cepures. 20. gadsimta 50. gados apģērbu demonstranti tajās spīd skatēs. Bieži modes skates viesi, rūpnīcu pārstāvji rūpīgi atlasa modeļus ražošanai. Taču lokāli tiek novērtēts nevis oriģinālais stils, bet gan izpildījuma vienkāršība. Nost ar visām nevajadzīgajām detaļām – mākslinieka nodoms mainās līdz nepazīšanai.

"Viņi izvēlējās modeļus tādā formā, kādā mākslinieks tos radīja, un tad domāja, kā ietaupīt naudu, kā nomainīt materiālu, kā noņemt apdari. Tāpēc viņiem bija nepiedienīgs, bet ļoti slavens izteiciens:" Iepazīstieties ar savu ... modelis uz rūpnīcu! ”- stāsta Beļakova.

Alla Ščipakina, viena no padomju pjedestāla leģendām. 30 gadus viņa komentēja visus Modeļu nama paraugdemonstrējumus.

"Siksna nedarbosies - liela auduma izšķiešana, vārsts arī - taisa kabatu" - mūs ļoti saspieda, tāpēc smadzenes strādāja ļoti labi," stāsta mākslas kritiķe Alla Ščipakina.

“Strādāja ļoti talantīgi mākslinieki, taču viņu darbs palika saskaņā ar uzskatiem pārstāvēt PSRS visā pasaulē kā valsti, kurā dzīvo intelektuāļi, skaistākās sievietes (kas patiesībā ir vistīrākā patiesība), tas ir, tas bija ideoloģisks darbs,” saka Houps Beļakova.

Vissavienības modeļu nams neizvirza nekādus komerciālus mērķus. Apģērbi no podiuma nekad netiek pārdoti, bet tajā vicinās Kremļa elites sievas un bērni, kā arī uz ārzemēm nosūtīto delegāciju locekļi.

"Ekskluzīva ražošana, uz radošuma sliekšņa, nedaudz pretpadomju, un vispār slēgta, elitāra, kaut kas tāds, kas vispār nav vajadzīgs masveida ražošanai. Tika izgatavotas unikālas lietas no dārgiem materiāliem. Bet tas viss tika darīts prestiža dēļ. valsti, demonstrēšanai ārzemēs starptautiskās industriālās izstādēs, ”- saka Alla Ščipakina.

Ideja izvest padomju modi un līdz ar to arī mūsu skaistules starptautiskās izstādēs pieder Hruščovam. Modeļu nama slēgto šovu apmeklētājs Ņikita Sergejevičs saprot, ka skaistām meitenēm nebūs grūti veidot pozitīvu valsts tēlu. Un tas tiešām strādā – tūkstošiem ārzemnieku ierodas apskatīt krievu modes modeļus. Miljoniem cilvēku sapņo viņus satikt.

"Protams, līdzās defilē, kā likums, grupu, nesa arī citu nastu. Ja tā bija starptautiska izstāde, tad brīvajā laikā meitenes bija pie stendiem, lai piesaistītu skatienus, piedalījās protokola pasākumos un pieņemšanās," saka Maksims Tokarevs.

"Es bieži redzēju skaistas sievietes, kas sēdēja pirmajā rindā kā fons pieņemšanā. Tas atstāja iespaidu uz ārzemniekiem - meitenes tika aicinātas slēgt līgumus," stāsta Ļevs Aņisimovs.

Iedomāta greznība

Pašām meitenēm ceļojums uz ārzemēm, iespējams, ir vienīgais pluss darbā. Modes modeļi nevar lepoties ar vieglu maizi. Trīs reizes dienā viņi dodas uz pjedestāla, 8-12 stundas pavada pielaikošanas kabīnēs, un 70 rubļu algas izteiksmē apģērbu demonstrētājs ir līdzvērtīgs piektās kategorijas strādniekam, tas ir, celiņam. Tajos gados tikai apkopēja saņem mazāk - 65 rubļus.

"Kad es ierados 1967. gadā, es saņēmu 35 rubļus, plus progresīvie - 13 rubļi, plus braucieni 3 rubļi. Kopumā es saņēmu līdz 100 rubļiem," atceras Aņisimovs.

Modes skate Maskavā, 1958. Foto: ITAR-TASS

Padomju Savienībā nav nevienas sievietes, kura nesapņotu par franču smaržām un importēto veļu. Šī greznība ir pieejama tikai baleta zvaigznēm, kino un skaistulēm no Kuzņeckas tilta. Viņi ir vieni no tiem retajiem, kas ceļo uz ārzemēm, tikai ne visus ņem līdzi šajos braucienos.

"Mēs ļoti maz braukājām uz ārzemēm, ar grūtībām, tās bija vairākas komisijas: pie boļševikiem, Tirdzniecības kamerā, CK, rajona komitejā - bija jāiziet 6 vai 7 instances, lai aizbrauktu. Modeļi pat rakstīja viens otram anonīmas vēstules,” stāsta Alla Ščipakina.

50. gadu beigās Regīna Koļesņikova (tā ir viņas pirmslaulības uzvārds) nepalaida garām nevienu pārbaudi Mosfilm. Atvaļināta virsnieka meita, viņa kopš bērnības sapņo par skatuvi. Bet meitene no Vologdas neuzdrošinās iet uz aktiermākslu, viņa iestājas VGIK Ekonomikas fakultātē. Provinces izcelsme viņu vajā, un viņa sacer leģendu sev.

"Viņa teica, ka viņas māte bija cirka māksliniece un ka viņa avarēja. Regīna patiešām bija bārene, un viņai bija grūta bērnība. Viņa bija viena no tām, par kurām saka, ka viņa ir "pašdarināta", stāsta Nadežda Beļakova. .

Regīnu ievēro modes dizainere Vera Aralova un piedāvā izmēģināt sevi kā apģērbu demonstrētāju Modeļu namā Kuzņeckā.

"Viņa ieraudzīja viņā jaunu, topošu tēlu. Regīna patiešām kā aktrise pielaiko tēlu, un tas kļūst par viņas būtību, tāpēc Regīna Zbarska 60. gadu vidū iemiesoja sievietes tēlu," stāsta Beļakova.

Padomju valdība prasmīgi izmanto šo tēlu starptautiskās izstādēs. Maskavas modes nama dalībnieku kandidātus ārzemju braucieniem apstiprina VDK majore Jeļena Vorobeja.

"Viņa bija inspektores direktores vietniece starptautisko attiecību jautājumos. Tāda smieklīga tante, ar humoru, tāda apaļīga, tukla. Protams, viņa bija stulbi, sekoja visiem, ievēroja disciplīnu. Ļoti smieklīgi ziņoja par savu ierašanos: “Zvirbulis ir ieradies,” atceras Alla Ščipakina.

Šūpojošs dzelzs aizkars

Izbraukšanas priekšvakarā Jeļena Stepanovna personīgi instruē meitenes. Visas izvēlētās modes modeles ir ne tikai izskatīgas, bet arī runā vienā vai vairākās svešvalodās un var viegli atbalstīt jebkuru sarunu, un, atgriežoties dzimtenē, to pārstāstīt burtiski.

"Viņa teica: "Pie mums nāk ārzemnieki, tad jums ir jāiesniedz man detalizēta viņu teiktā dokumentācija." Es atbildu: "Es nezinu, kā to izdarīt." Viņa: "Ko tu domā, tas ir grūti pierakstīt, ko viņi saka, ko viņi jautā, kas patīk, kas nepatīk? Nekas grūts, tas ir radošs darbs," stāsta Ščipakina.

"Paziņas, kuras meitenes nevarēja izveidot pat pēc savas iniciatīvas, vēlāk kļuva par specdienestu izmantošanas priekšmetu, vienkārši ar mērķi lobēt dažus ārējās tirdzniecības organizāciju darījumus," stāsta Maksims Tokarevs.

Ļevs Zbarskis

Taču bijuši gadījumi, kad specdienesti darījuši visu, lai aizliegtu meitenēm sazināties ar ārzemniekiem. Brauciena laikā uz ASV Rokfellera brāļadēls iemīlēja modes modeli Marinu Ievļevu. Viņš divreiz ierodas Maskavā, lai bildinātu skaistuli. Pēc kāda laika Marina saņem brīdinājumu: ja tu dosies uz Rietumiem, tavi vecāki būs cietumā. Padomju vara negribēja tik viegli šķirties no sava slepenā ieroča – valsts skaistākajām sievietēm.

Regīnas Koļesņikovas liktenis bija vieglāks. "Viņa kaut kur redzēja Levu Zbarski - tā bija Maskavas elite, pārsteidzoši, brīnišķīgi mākslinieki. Un Regīna teica: Es gribu satikt Levu," stāsta Alla Ščipakina.

Ļevs Zbarskis nekavējoties ierosina Regīnu. Vieni viņus apbrīno, sauc par Maskavas skaistāko pāri, citi apskauž.

"Sarunas bija tāpēc, ka viņa viņai patika - reiz daudzi mākslinieki viņai uzšuva - divi, viņi teica, ka viņai ir romāns ar Īvu Montandu. Bet tajā pašā laikā bija tik grūti satikt ārzemnieku, ka viņi sāka runāt par viņas sakariem ar VDK,” stāsta Ļevs Aņisimovs.

Baumas par Regīnas romānu ar slaveno aktieri un Zbarska biežajām nodevībām pamazām sagrauj viņu laulību. Drīz Ļevs pamet sievu, un viņa sāk romānu ar Dienvidslāvijas žurnālistu. Pēc neilgajām attiecībām tiek izdota grāmata "Simts naktis ar Regīnu Zbarskaju". Kāds nesenais fans citē modes modeles negatīvos izteikumus par padomju varu.

"Mēs grāmatu nelasījām, bet zinājām, kas tajā ir. Varbūt viņa viņam kaut ko teica, bet nevajadzēja to rakstīt - viņš ļoti labi pārzināja padomju dzīvi. Viņai sāka regulāri par to zvanīt. Viņa vairākas reizes mēģināja izdarīt pašnāvību dzīvi ar pašnāvību, un tad sākās garīgas problēmas. Viņa palika viena, Ļevka viņu pameta, devās pie Maksakovas, tad aizgāja. Viss griezās kā sniega bumba," stāsta Alla Ščipakina.

70. gados apģērbu demonstranti aizgāja pensijā 75 gadu vecumā. Kopā ar kalsnām sievietēm pa kāpnēm soļoja 48 un pat 52 izmēru sievietes. Pēc ārstniecības kursa gados vecā un apaļīgā Regīna mēģina atgriezties Kuzņecka Mostā, taču tas vairs nav iespējams. Regīnu izsauc uz VDK. Pēc kārtējās pratināšanas viņa izdara otru pašnāvības mēģinājumu un atkal nonāk slimnīcā.

"Viņu gribēja savervēt, bet kā? Tas bija dubultdarbs, bija jāsniedz informācija, bet kāda? Lai neviens netiktu cietis. Tā bija iekšēja pašiznīcināšanās," stāsta Ščipakina.

Nadežda Žukova ieradās Modeļu namā 70. gadu beigās. Tolaik modē nāca jauni tipi.

"Kad es pirmo reizi ierados, meitenes bija gandrīz par pusi galvas mazākas par mani, miniatūras, trauslas, ar maziem pleciem, sievišķīgas. Un tieši tajā laikā viņas sāka atlasīt meitenes, kuras bija sportiskākas, lielas, garākas. Droši vien tā arī bija. gatavošanās olimpiādei”, – atceras apģērbu demonstrētāja Nadežda Žukova.

Nadežda atgādina, ka tajos gados ne viena no padomju modes modelēm kļūst par pārbēdzēju, ko nevar teikt par baleta zvaigznēm. Tātad 1961. gadā Ļeņingradas teātra solists Rūdolfs Nurejevs atteicās atgriezties no Parīzes, un 70. gados teātris zaudēja Natāliju Makarovu un Mihailu Barišņikovu - viņi arī deva priekšroku ārzemēm.

"Pamatā modes modeles bija precētas sievietes, kuras bija turētas, spējīgas uzvesties, uzticamas. Protams, viņas netiecās uz emigrāciju, tas ļāva būt mīļām, smaidīgām, zinot savu vērtību," stāsta Žukova.

Nezināma nāve

Padomju modes modeļi oficiāli emigrē. Tātad 1972. gadā Regīnas galvenā konkurente Mila Romanovskaja pameta dzimteni. Reiz vieglās rūpniecības izstādē Londonā viņai tika uzticēts valkāt slaveno "Krievija" kleitu. Un 70. gados Berezka (kā viņu sauc Rietumos), sekojot vīram, slavenajam grafiķim Jurijam Kupermanam, aizbrauc uz Angliju. Pirms aizbraukšanas laulātie tiek uzaicināti uz Lubjanku.

"Izskanēja interese, lai emigranti tur atturētos no skaļām pretpadomju kampaņām. Skaista sieviete, ja viņa nolasītu lekciju par cilvēktiesību ierobežošanu vai ebreju aizbraukšanu no PSRS, varētu nodarīt nopietnu kaitējumu padomju interesēm . Tas ir, visticamāk, viņiem bija saruna ar viņu, lai tas tik ļoti nekaitētu," uzskata Maksims Tokarevs.

Vēl viena blondīne no Modeļu nama, krieviete Tvigija, Gaļina Milovskaja, pret savu gribu nokļuva Rietumos. Blondā skaistule kļuva par pirmo padomju modeli, kuras fotogrāfija tika izdrukāta Vogue lapās. Vienā no attēliem Gaļina sēž biksēs Sarkanajā laukumā ar muguru pret līderu portretiem. Meitenei šādas brīvības netika piedotas, un viņa tika izslēgta no tribīnes.

Regīna Zbarskaja

“Pēc šīs fotosesijas viņa ne tikai tika atlaista no Modeļu nama, bet arī bija spiesta pamest PSRS,” stāsta Tokarevs.

1987. gadā mūžībā aizgāja padomju podiuma primadonna Regīna Zbarskaja. Saskaņā ar vienu versiju viņa mirusi psihiatriskajā slimnīcā no sirdstriekas, pēc citas viņa nomira mājās viena. Pēdējos gados līdzās bijušajai modes modelei bija tikai tuvākie draugi. Starp tiem - Vjačeslavs Zaicevs.

"Vjačeslavs Mihailovičs aizveda viņu uz savu Modeļu namu, kad viņa atstāja psihiatrisko slimnīcu," stāsta Ļevs Aņisimovs.

Kur un kad tika apglabāta Modeļu nama karaliene Regīna Zbarskaja, nav zināms. Pēc nāves katrs viņas biogrāfijas fakts kļūst par leģendu.

"Viņa bija parasta meitene, Koļesņikova uzvārds, sauca par Regīnu, vai varbūt viņa bija pārtaisīta no Katerinas. Bet fantastisks skaistums! Varbūt viņas liktenis bija izturēt tik daudz ciešanu par savu skaistumu," saka Alla Ščipakina.

80. gadu beigās aukstais karš beidzās. Lai dotos uz ārzemēm, vairs nav jāsaņem partijas Centrālās komitejas apstiprinājums un VDK norādījumi. Arī pirmo top modeļu paaudze aiziet pagātnē. Tieši viņi Rietumiem atklāja padomju sieviešu skaistumu.

Bet, kamēr Parīze, Berlīne, Londona viņām veltīja ovācijas, meiteņu dzimtenē no Kuzņeckas tilta viņas aiz muguras sauca ziņotājus. Kolēģu skaudība un nemitīgā slepeno dienestu kontrole – tā ir cena, kas bija jāmaksā katram no viņiem.

60. gados Rietumu pasaulē plosās kultūras revolūcija. Amerika jau vairākus gadus trakoja par Presliju, un Eiropā sākas Bītlemānija. Visa skaistā cilvēces puse atklāj nepieklājīgi graciozas kājas, vīriešiem sāk augt mati, drēbes ir neparasti spilgtās krāsās un iegūst izaicinošas formas. Kultūras revolūcijas sprādziens Rietumos ir tik spēcīgs, ka tā atbalss iespiežas pat aiz dzelzs priekškara.
Līdz tam laikam tikai nelielai daļai mūsu valsts iedzīvotāju bija reāls priekšstats par to, kas notiek modes pasaulē tur - ārzemēs. Lielākajā daļā valsts modes jēdziens vispār nepastāvēja. Protams, tie, kas notika Maskavā Starptautiskais jauniešu un studentu festivāls 1957. gadā un Kristiana Diora pirmā modes skate 1959. gadā tie ienesa padomju cilvēku dzīvē svaigu garu, bet diemžēl tikai dažiem PSRS pilsoņiem bija iespēja piedalīties šajos pasākumos “dzīvajā”, bet pārējiem ar tiem bija jāiepazīstas caur avīžu un radio programmu lappuses, kas tolaik bija ideoloģiski politizētas. Taču pat ar nelielu aculiecinieku saujiņu un uz ielas stāvošo hruščova atkusni jau pietika, lai mūsu valsts iedzīvotāji sāktu runāt par jau vairākus gadus aizmirsto. Mūsu valstī viņi atkal sāka runāt par modi. Vēlme izskatīties skaisti cilvēkā ir pastāvējusi vienmēr, īpaši sievietēm. Neskatoties uz laiku, kurā viņas dzīvo, neskatoties uz sociālo sistēmu, statusu un citiem faktoriem, sievietes vienmēr ir sapņojušas būt apburošas. Diemžēl 60. gadu sākumā parastai padomju sievietei nebija pat desmitās daļas no iespējām pārveidoties, kādas bija Rietumu skaistulēm. PSRS vieglā rūpniecība it kā turpināja zīmogot Sarkanās armijas karavīru drēbes, vadoties tikai no Valsts plānošanas komisijas: daudz, vienādi un bezgaumīgi. Protams, bija nereāli paņemt labas drēbes padomju tirdzniecības plauktos. Turklāt oficiālā ideoloģija neatbalstīja pašu labi ģērbšanās modi un kultūru, un aktīvākie modes cienītāji - puiši tika saukti pie kriminālatbildības pēc Kriminālkodeksa 58.panta par pretpadomju darbību.

Visi modes rīki un žurnāli mūsu valstī varēja ienākt tikai nelegāli no ārzemēm un tikai pateicoties dažiem diplomātu, tālsatiksmes aviācijas pilotu un jūrnieku ārzemju komandējumiem. Ļoti reti veikali “izmeta” draudzīgo Austrumeiropas sociālistisko valstu produkciju, kam uzreiz sekoja garas rindas. Šādas drēbes tika pārdotas gandrīz pa gabalam - "uz rokas izlaida vienu preci" un sauca briesmīgo vārdu "deficīts". Padomju valsts deficīts bija ne tik daudz moderns apģērbs, cik skaista un bezrūpīga dzīve kopumā.
Tajos gados mūsu valstij bija ierasts eksportēt uz Rietumiem ne tikai dabas resursus, bet arī sociālistiskā valstī dzīvojoša laimīga cilvēka tēlu. Lai panāktu lielāku ticamību, padomju amatpersonas organizēja atklātas tautsaimniecības sasniegumu izstādes, tostarp modes skates. Kuzņecka Mostā bija mītisks eksperimentāls darbnīca, kurā tika radīti, ja ne skaļi, modes šedevri, kuriem 1962. gadā aplaudēja Parīzē un gadu vēlāk Riodežaneiro. Tika rīkotas arī daļēji slēgtas modes skates, pa kuru podiumu tā laika modes modeļi, piemēram, Janīna Čerepkova, Mila Romanovskaja, Liliana Baškakova, Regīna Zbarska, Gaļina Milovskaja.

Nav precīzi zināms, pateicoties vai neskatoties uz to, bet pasaules modes tendences 60. gadu sākumā sāk ieplūst mūsu valstī. 61. gadā padomju sievietes pirmo reizi “iepazīstas” ar stiletos. Šis nosaukums tika dots elegantām sieviešu apaviem ar augstiem plāniem papēžiem, kas pie pamatnes sasniedza niecīgus 6 × 6 vai 5 × 5 milimetrus.

Bija neērti staigāt stiletos, tie atstāja dziļas pēdas svaigajā asfaltā, modīgo papēžu dēļ, kas iekļuva spraugā starp pakāpieniem, apstājās metro eskalatori, bet sievietes spītīgi turpināja vilkt smailos stiletos.

Iespējams, ka 60. gados sievietei nebija seksīgākas formastērpa kā piegulošs melns džemperis, pieguļoši svārki un obligāts stileto papēdis. Pat ziemā, pat uz darbu un vienmēr uz randiņu, meitenes skrēja stiletos, lai būtu izcilas un modīgas. Tas bija viens no pirmajiem skaistuma upuriem, kam 60. gadu sievietes brīvprātīgi piekrita. Starp citu, savulaik ultramodernā matadata laika gaitā ne tikai neizgāja no modes, bet arī pārvērtās par klasiku.

60. gadus atcerējās visa modes pasaule un sociālisma modesisti, ieskaitot ārprātu uz visa mākslīgā pamata. Jauni audumi un jauni nosaukumi: neilons, likra, gofrēts, vinils, dralons un citi “-lons”, “-lans”, “-lens”. Apģērbs no jauna veida audumiem tika uzskatīts par ērtu un praktisku. Viņa nesaburzās, bija viegli tīrāma un mazgājama. Un pats galvenais, tas bija lēts.

Sākot ar 1962. gadu, padomju pilsoņi pirmo reizi iepazinās ar Boloņas tumšzilajiem itāļu mēteļiem. Itāļi izmantoja šo materiālu darba apģērbs.

Viņš mūs iekaroja ar savu novitāti un to, ka, salokot, no šāda materiāla izgatavotas drēbes tikpat kā neaizņēma vietu.

Padomju tautas masu apziņā valdīja pārliecība, ka katram sevi cienošam cilvēkam ir jābūt Boloņas lietusmētelim. Padomju Savienībā Boloņas psihoze ilga veselu desmitgadi un visā pasaulē radīja tādu neiedomājamu koncepciju kā vasaras mētelis. Laika gaitā lietusmēteļu ražošanu, kas plūst pie vīlēm un vienlaikus kalpo kā siltumnīca jebkuros laikapstākļos, apguva arī pašmāju vieglā rūpniecība.

Tagad tam grūti noticēt, bet 60. gados pienāca periods, kad dabīgās kažokādas, lielākajai daļai iedzīvotāju nepieejamas un nesasniedzamas, sāka šķist garlaicīgas, nedemokrātiskas un “sūnainas”. Mākslīgo kažoku un kažokādu mode ir aizrāvusi pilnīgi visus, pat cilvēkus, kuriem ir iespēja iegādāties lietas no dabīgās kažokādas. Burtiski vairākus gadus visas padomju modes sievietes ģērbās mākslīgās ūdeles kažokos, un vīrieši sāka valkāt cepures no mākslīgās Astrahaņas kažokādas. Mākslīgo kažokādu mode beidzās tikpat pēkšņi, kā sākās, un arvien pieaugošo skapju rindas papildināja nākamās modes trofejas.

1964. gadā neilona krekli kļuva plaši izplatīti PSRS. Atšķirībā no novecojušas kokvilnas, spēcīgs un moderns neilons šķita absolūts materiāls. Neilona krekli nesaburzās, bija viegli mazgājami un kopumā šķita, ka kalpos mūžīgi. Baltie neilona krekli tika uzskatīti par elegantākajiem. Tipisks 60. gadu moderna jaunieša portrets - tumšas pīpju bikses, balts neilona krekls un līdz augšai noslīpēti mati.

67. gadā gaismu ieraudzīja apģērbs, kas izgatavots no jauna sintētiska materiāla – gofrēta. Drēbes no gofrētas neburzās, tās nav jāgludina, pietiek izmazgāt, izžāvēt, kārtīgi pakārt, un lietu atkal var valkāt. Būtisks trūkums ir elektrostatiskums. Crimplen var mirdzēt, sprakšķēt un pielipt pie ķermeņa. Viņi cīnījās ar elektrostatitāti, apgūstot antistatisko šķidrumu ražošanu.

Laika gaitā biezus vilnas mēteļu audumus sāka ražot zem reljefa gofrēta pārklājuma.

60. gadu beigās ieviestais mini uzreiz ieguva modīgākā sieviešu apģērba titulu veselu desmit gadu garumā. Kur tas bija iespējams (skolās un tehnikumos), tikumības sargi un komjauniešu kameru priekšsēdētāji no rīta ar lineāliem mērīja svārku garumu un attālumu no ceļiem līdz svārkiem un, ja nesakrita, aizsūtīja skolēnus mājās pārģērbties. Īsais svārku garums tika nosodīts, izsmiets, aizliegts, bet tas viss bija bezjēdzīgi. Burtiski pēc pāris gadiem sieviešu kailo kāju skaistuma uzbrukumā krita svārku garuma aizliegumi, un vecākas sievietes varēja atļauties valkāt mini. Īso svārku mode, kas tik ātri iekaroja galvaspilsētu un lielās pilsētas, dažkārt ar daudzu gadu nokavēšanos sasniedza mūsu valsts attālos nostūrus. Gadījās, ka kāda jauna studente, kas brīvdienās atgriežas mājās laukos, varēja tikt ne tikai izsmieta no ciema biedru puses, bet arī saņemt stingru vecāku dauzīšanu.

60. gadu beigās modes konservatīvo galvās parādījās vēl viena katastrofa. Absolūti moderns un samērā nepiedienīgs fenomens ir sieviešu bikškostīms.

Pirmo uzvalku piegriezums, kā likums, nav sarežģīts - jaka taisna vai nedaudz pieguļoša, bikses taisnas vai nedaudz uzplaiksnītas, lielas metāla pogas, apkakle “Suņa ausis”. Kopā ar kostīmu viņi valkāja strupās kurpes ar bieziem un ne pārāk augstiem papēžiem. Visā šajā tērpā sieviete izskatījās kā sava veida “jūrniece”.

Sieviešu bikškostīms PSRS ir emancipācijas sākums. Par spīti modei bikšu nēsāšanu sabiedrība nosodīja kā publisku sieviešu smēķēšanu. Un valkāt šo kostīmu bija kā izaicinājums, kā uzdrīkstēšanās. Izpildkomitejas aizliedza parādīties biksēs, piemēram, klubos. Sievieti biksēs nedrīkstēja ielaist restorānā, tāpat kā iepriekš neielaida minisvārkos. Izņēmums bija Baltijas republikas, kas bija slavenas ar savu lojalitāti prorietumnieciskām modes tendencēm un jo īpaši sieviešu biksēm.

Tā kā 60. gadu beigās rūpnieciskā trikotāža bezcerīgi atpalika no padomju pilsoņu paaugstinātajām prasībām, prasmīgākā puse sieviešu pievērsās zinātnei par “divas čalotes - divas sejas”:

“Mēs adām paši” kļūst par teju populārāko sadaļu dažādās publikācijās. Griešanas un šūšanas kursus apmeklē gan meitenes, gan vecmāmiņas, reizēm tur var redzēt arī vīriešus.

1965. gadā notika notikums, kuru vienkārši nevar ignorēt. Vjačeslavs Zaicevs ieradās strādāt Vissavienības modeļu namā.

Modes dizainers Vjačeslavs Mihailovičs Zaicevs un slavenā modes modele Regīna Zbarskaja. 1963. gads

Modes dizainers Vjačeslavs Zaicevs un modes modele Regīna Zbarskaja apspriež jaunus modeļus. 1966. gads

Viņš bija pirmais cilvēks topošajā padomju modes biznesā. Talantīga māksliniece, nestandarta dizainere, interesējas par mūsdienu Rietumu modes tendencēm. Viņam izdevās iemiesot progresīvās Rietumu modes idejas oriģinālā stilā, kas pielāgots esošajai realitātei. Zaicevs kļuva par pirmo un galveno modes dizaineri PSRS. Viņš sāka ģērbt mūsu zvaigznes. Daudzi no attēliem, ko viņš radīja 60. gadu beigās, izdzīvoja vairāk nekā vienu desmit gadu.

Padomju modeļi - pasaules podiumu zvaigznes, entuziasma pilnu publikāciju varones Rietumu žurnālos - saņēma zemas kvalifikācijas strādnieku algas PSRS, šķiroja kartupeļus dārzeņu noliktavās un bija VDK uzmanībā.

Padomju modeļu oficiālā alga 60. gados bija aptuveni 70 rubļu - kāpurķēdes likme. Tikai apkopējām bija mazāk. Arī pati modes modeļa profesija netika uzskatīta par galveno sapni. Ņikita Mihalkovs, kurš apprecējās ar skaisto modeli Tatjanu Solovjovu, vairākus gadu desmitus stāstīja, ka viņa sieva strādāja par tulku.
Padomju modes modeļu aizkulišu dzīve Rietumu sabiedrībai palika nezināma. Meiteņu skaistums un grācija PSRS virsotnei bija svarīga kārts attiecībās ar Rietumiem.
Hruščovs labi apzinājās, ka skaistas modes modeles un talantīgi modes dizaineri var radīt jaunu PSRS tēlu Rietumu preses acīs. Viņi prezentēs Savienību kā valsti, kurā dzīvo skaistas un gudras sievietes ar labu gaumi, kuras prot ģērbties ne sliktāk kā Rietumu zvaigznes.
Modes namā izstrādātie apģērbi nekad netika pārdoti, un vissliktākais lāsts modes aprindās bija "savu modeli ievest rūpnīcā". Tur uzplauka elitisms, tuvība, pat provokativitāte – viss, kas uz ielām nebija sastopams. Un visi apģērbi, kas iemieso šīs iezīmes un šūti no dārgiem audumiem, tika nosūtīti uz starptautiskām izstādēm un partijas elites biedru sievu un meitu skapjiem.

Franču žurnāls Paris Match Regīnu Zbarskaju sauca par “skaisto Kremļa ieroci”. Zbarskaja spīdēja starptautiskajā tirdzniecības un rūpniecības izstādē 1961. gadā. Tieši viņas parādīšanās uz pjedestāla aizēnoja gan Hruščova veikumu, gan padomju rūpniecības sasniegumus.
Zbarskaju apbrīnoja Fellīni, Kardins un Senlorāns. Viņa viena pati lidoja uz ārzemēm, kas tajos laikos nebija iedomājams. Aleksandrs Šešunovs, kurš ar Zbarsku iepazinās jau tajos gados, kad viņa strādāja pie Vjačeslava Zaiceva un netika uz pjedestāla, atceras, ka ar vairākiem drēbju koferiem pat lidojusi uz nepieejamo Buenosairesu. Viņas mantas neizturēja muitas pārbaudi, prese viņu sauca par "slaido Hruščova sūtni". Un Modeļu nama padomju darbinieki gandrīz atklāti apsūdzēja viņu par saistību ar VDK. Klīda baumas, ka Regīna un viņas vīrs mājās uzņēma disidentus un pēc tam viņus nosodīja.
Un tagad daži pētnieki saka, ka Zbarskajas biogrāfijas "nekonkrētība" ir izskaidrojama ar to, ka viņa gandrīz kopš bērnības tika apmācīta par skautu. Tātad, atvaļināts VDK ģenerālmajors Valērijs Malevanijs rakstīja, ka viņas vecāki patiesībā nebija "virsnieks un grāmatvedis", bet gan nelegālie izlūkošanas aģenti, kuri ilgu laiku strādāja Spānijā. 1953. gadā 1936. gadā dzimusī Regīna jau prata trīs svešvalodas, lēca ar izpletni un bija sporta meistare sambo.

Modeļi un valsts intereses

Baumas par saistību ar VDK bija ne tikai par Zvarskaju. Visas modeles, kuras kaut reizi devušās uz ārzemēm, sāka turēt aizdomās par saistību ar specdienestiem. Un tas nebija pārsteidzoši - lielās izstādēs, papildus defilē, modes modeles piedalījās pieņemšanās un svinīgos pasākumos, veica "dežūras" pie stendiem. Meitenes pat tika aicinātas parakstīt līgumus - to atgādināja padomju modelis Ļevs Aņisimovs.
Tikai dažiem izredzētajiem izdevās aizbraukt uz ārzemēm: bija jāiziet aptuveni septiņi gadījumi. Bija sīva konkurence: modeles pat rakstīja viena otrai anonīmas vēstules. Kandidātus personīgi apstiprināja Modeļu nama starptautisko attiecību inspektores direktora vietniece VDK majore Jeļena Vorobeja. Modeļu nama darbiniece Alla Ščipakina sacīja, ka Vorobejs uzraudzīja disciplīnu modes modeļu vidū un ziņoja par visiem pārkāpumiem.
Un ārzemēs meitenēm atņēma pases un staigāt drīkstēja tikai trīs. Vakarā visiem kā pionieru nometnē bija jāguļ savās istabās. Un "pieejamību uz vietas" pārbaudīja atbildīgā par delegāciju. Bet modes modeles aizbēga pa logiem un devās pastaigā. Greznajos rajonos meitenes piestāja pie logiem un ieskicēja moderno tērpu siluetus - par 4 rubļiem ceļa naudas dienā varēja iegādāties tikai suvenīrus ģimenēm.
Filmēšana ar padomju modeļu piedalīšanos tika veikta tikai pēc vienošanās ar ministriju, un bija stingri aizliegts sazināties ar dizaineriem - drīkstēja tikai sasveicināties. Visur bija "mākslas vēsturnieki civilā apģērbā", kas gādāja, lai netiktu veiktas nelikumīgas sarunas. Dāvanas bija jānodod, un par honorāriem modelēm vispār nebija runas. Labākajā gadījumā modes modeles saņēma kosmētiku, kas arī tajos laikos tika augstu novērtēta.

Slavenā padomju modele Leka (Leokadija) Mironova, kuru fani sauca par “krievieti Odriju Hepbernu”, sacīja, ka viņai vairākkārt piedāvāts kļūt par vienu no meitenēm, kas pavada augstākās amatpersonas. Bet viņa kategoriski atteicās. Par to viņa pusotru gadu pavadīja bez darba un ilgus gadus tika turēta aizdomās.
Ārzemju politiķi iemīlēja padomju skaistules. Modele Natālija Bogomolova atgādināja, ka viņas aizvestais Dienvidslāvijas līderis Brozs Tito sarīkoja visai padomju delegācijai atpūtu Adrijas jūrā.
Tomēr, neskatoties uz popularitāti, nebija neviena augsta līmeņa stāsta, kad modele Rietumos palika "neatgriezeniska". Varbūt kāda no ne tik slavenajām modes modelēm izvēlējās šo metodi - dažreiz viņi atceras kādu modeli, kas palika Kanādā. Visas slavenās emigrantu modeles aizbrauca legāli – caur laulībām. 70. gados Regīnas Zbarskajas galvenā sāncense, žilbinošā blondīne "Sniega meitene" Mila Romanovskaja kopā ar vīru emigrēja uz Angliju. Pirms aizbraukšanas viņiem bija saruna ar viņu Lubjankas ēkā.
Tikai Gaļinai Milovskajai, kura kļuva slavena pēc fotosesijas Sarkanajā laukumā un Bruņu namā, par vēlamību pamest valsti tika "mājiens". Šajā fotogrāfiju sērijā par amorālu tika uzskatīta fotogrāfija, kurā Milovskaja sēdēja uz bruģakmeņiem biksēs ar muguru pret mauzoleju.
Tam sekoja bilde, kas publicēta itāļu žurnālā Espresso, blakus aizliegtajam Tvardovska dzejolim "Terkins nākamajā pasaulē". Kā partijas Centrālajā komitejā ziņoja Glavlita vadītāja vietnieks A. Ohotņikovs: "Dzejolim žurnālā ir pievienota fotogrāfiju sērija par padomju mākslinieciskās kopienas dzīvi." Sērijā ietilpst: fotogrāfija uz Maskavas modes modeles Gaļas Milovskajas žurnāla vāka, ko krāsojis mākslinieks Anatolijs Brusilovskis, Milovskas fotogrāfija “kail stila” blūzē. Tas izrādījās pēdējais piliens. Modes modele devās uz ārzemēm, kur veiksmīgi strādāja pēc profesijas, un pēc tam apprecējās ar franču baņķieri. Ja pirms aizbraukšanas viņu sauca par "krievu Tvigiju", tad pēc - "modes Solžeņicinu".
Pat ja modes modeles negāja gulēt ar ievērojamiem ārzemniekiem, viņiem bija jāiegaumē gandrīz burtiski visas sarunas un jāraksta par tām detalizētas atskaites. Parasti braucieniem izvēlētās meitenes runāja vairākās svešvalodās un bija ļoti sabiedriskas. Specdienestu vēsturnieks Maksims Tokarevs uzskata, ka pēc tam iegūtās paziņas izmantotas, lai lobētu ienesīgus darījumus.
Ja tiks atklāti “nesankcionēti” kontakti, modelei un viņas ģimenei draud represijas. Tas notika ar Marinu Ievļevu, kurā iemīlējās Rokfellera brāļadēls. Viņš gribēja viņu precēt, vairākas reizes apmeklēja Savienību. Taču varas iestādes modelei lika saprast, ka, ja viņa aizies, viņas vecākus gaida smags liktenis.
Ne visām modelēm pēc dzelzs priekškara krišanas bija laimīgs liktenis. Podiumus piepildīja jauni konkurenti, un bijušās PSRS modes modeļi pārstāja būt par “krievu brīnumu”.