Kovrigins Vadims Valerijevičs Vispārējā darba pieredze

Kovrigins, Vadims Vladimirovičs (1901-1962) - padomju fotogrāfs, ievērojams avangarda foto pārstāvis, sākotnēji no Donbasa. Vadims dzimis un audzis dižciltīgā ģimenē. Ieguvis labu izglītību. Tēvs Kovrigins Vladimirs Vladimirovičs (1875-1951) - labi pazīstams kalnrūpniecības inženieris ceturtajā paaudzē, māte - Emma, ​​​​Maria Vladimirovna. Topošā fotogrāfa ģimene pārcēlās uz Irkutsku pēc tam, kad viņa tēvs, galvenais kalnrūpniecības inženieris, saņēma zelta ieguves vadītāja amatu Tālo Austrumu teritorijā. Tur Vadims absolvēja Nerčinskas reālskolu un trīs kursus Irkutskas Valsts universitātē. Revolūcija atrada Vadimu Kovriginu Vladivostokā, mēģinājums doties uz Parīzi, lai kļūtu par mākslinieku, beidzās neveiksmīgi. Pilsoņu kara laikā Vadims Kovrigins piedzīvoja gan nāvessodu ar ramrodiem, gan smagu lodes brūci plaušās, taču izdzīvoja un nokļuva jaunā civilajā dzīvē.

No Vadima Kovrigina autobiogrāfijas:

“Viņš pievienojās vietējai Sarkanās gvardes vienībai, lai cīnītos pret kontrrevolucionārajiem kazakiem. Pēc padomju varas gāšanas Sibīrijā (kolčakisms) viņš kopā ar vecākiem sēdēja Nerčinskas un Čitas cietumos. 1919. gada sākumā kopā ar viņiem bēga uz Irkutsku, lai izvairītos no mobilizācijas, iestājās praporščiku skolā, no turienes brīvprātīgi iestājās flotē (jūrnieks), pēc tam aizbēga uz Andrejeva partizānu nodaļu pie Nikolskas-Usūrijas. Pēc Kolčaka gāšanas viņš dienēja Sarkanajā flotē. 1920. gada beigās pārcēlās uz jaunizveidoto padomju republiku Blagoveščenskā, kur iestājās Sarkanās armijas rindās. 1921. gadā iestājās PSKP(b). Sarkanajā armijā dienējis līdz 1925. gadam, galvenokārt strādājis par skolotāju Čitas un Irkutskas kara skolās. Pēc demobilizācijas strādāja par žurnālistu Irkutskas laikrakstos līdz 1929. gadam.

1930. gadā Vadims Kovrigins pārcēlās uz Maskavu, kur ieguva darbu laikrakstā Vakara Maskava par mākslas rakstnieku un fotožurnālistu. Vadims gāja daudzu slavenu padomju mākslas pārstāvju ceļu: viņš no provincēm pārcēlās uz galvaspilsētu, kur dzīve kūsā un piepildīta ar radošu komunikāciju, kur pašrealizācija un iekšējā izaugsme ir nesamērojama ar iepriekšējām iespējām.

Viņš apprecējās ar trešo laulību ar Jevgeņiju Konstantinovnu Čeremnihu. Jaunā ģimene apmetās Trekhprudny Lane, netālu no Patriarha dīķiem, dzīvoklī, ko saņēma K. M. Čeremnihs, kurš strādāja Gudokā, un korektors 16. tipogrāfijā. E. K. Čeremniha brālis Mihails Mihailovičs Čeremnihs bija pazīstams mākslinieks, Majakovska kolēģis "IZAUGSMES logos". Nokļuvu "kreiso" kustību radošajā vidē: galu galā ik pa laikam tur bija Majakovskis, Briki, Maļevičs, Ignatoviči, Rodčenko un citi. 30. gadu sākumā Kazimirs Maļevičs uzgleznoja Kovrigina portretu, kas tika izstādīts mākslinieka pēdējā mūža izstādē. E.K. Čeremniha bija Mejerholda aktrise, kaislīgi mīlēja teātri un ar šo dzīves kaislību inficēja Vadimu Kovriginu. Kovrigins, neskatoties uz mākslas izglītības trūkumu, ļoti ātri kļuva par “savējo” tā laika kultūrvidē, acīmredzot, to veicināja augsts vispārējās izglītības līmenis, radošais talants, ievērojama uzņēmība un, pats galvenais, augsta tehniskā pamatīgums visam, ko fotogrāfs uzņēmās.

Pēc redaktoru norādījumiem Kovrigins daudz ceļo. Viņa braucienu ģeogrāfija un šaušanas priekšmeti ir ļoti dažādi: Karēlija un Moldāvija, Odesas apgabals un Magņitogorska, lauku dzīve un industrializācija, nozares līderi un privātā, "mājas šaušana". Darbs avīzē veido noteiktu dzīves ritmu un tam ir īpaša specifika: lasītājam ir jāparāda fakts, savukārt “skaistumam” bieži vien ir otršķirīga nozīme. Tomēr šķietami reportāžas bildes meistaram pārsteidzoši izdevies saglabāt un piepildīt ar māksliniecisku saturu. Kovrigins radīja savu īpašo fotografēšanas stilu. Īpaši prasīgs pret sevi, viņš nekautrējās un nekautrējās mācīties no kolēģiem fotogrāfiem. Viņa iepazīšanās ar Aleksandru Rodčenko 1934. gadā, gleznieciskās fotogrāfijas pieredzes apstrāde, glezniecības sasniegumu pielietošana, spēja pārdomāt pašam un meistarība noteica tālāko meistara likteni.

1933.-1936.gadā Kovrigins strādāja par foto redaktoru laikrakstā kanālā Maskava-Volga un par fotogrāfu žurnālā USSR in Construction – 30. gadu galvenajā propagandas izdevumā. Tāpat kā daudzi padomju cilvēki, viņš patiesi ticēja daudziem tā laika saukļiem, ieslodzīto "pārkalšanai", "pāraudzināšanai" ar darbu, pārvēršot tos par "sociālisma celtniekiem".

1937. gadā atgriezās Maskavā, turpināja darbu "Vakara Maskavā", vadīja Vissavienības lauksaimniecības izstādes un Ņujorkas izstādes "Sojuzfoto" redakciju. Fotogrāfs Kovrigins, kurš dzīvoja grūtajos 30. un 50. gados, bija azartspēļu cilvēks. Patika eksperimentēt. Ar radošumu, ar dzīvi un pat ar savu vārdu. Saskaņā ar kolēģa Jevgēņija Kasina memuāriem viņš dažādos veidos tika prezentēts dažādiem cilvēkiem: Vadims Vladimirovičs, Vladimirs Vadimovičs un pat ļoti būtiski: Vladimirs Vladimirovičs. Kāds ir viņa īstais vārds, VDK zināja, jo fotogrāfs Kovrigins strādāja TASS fotohronikā.

Īpašā rindā ir viņa fotogrāfiju sērija par tērauda pildīšanu pudelēs un velmēšanu Azovstalā, ko Kovrigins veica vienlaikus ar Borisu Ignatoviču. Monumentalitāte un izteiksme, dinamika un fiziskā spēka sajūta pārvērš fotogrāfijas par transtemporālas kategorijas mākslas darbu. Tajā pašā laika posmā tapa arī Borisa Ignatoviča portrets. Autoram, mūsuprāt, izdevies ne tikai nodot tuvāka drauga personību, viņa raksturu, noskaņojumu, profesiju, bet arī kolēģa radošo kredo. Tikšanās ar Veru Muhinu 30. gadu beigās un tai sekojošais darbs ar tēlnieci parāda, kā Kovrigina pierod pie nošaujamās modeles tēla un viņas darba. Fotogrāfam izdodas ne tikai nodot autora redzējumu par skulptūru, bet arī piepildīt to ar savu, Kovriginska nozīmi. Skatītājs vispirms caur fragmentu uztver noteiktu visa mākslas darba būtību, un tad pēkšņi nonāk tā paša diženuma un katastrofu laikmeta gaisotnē, kur indivīda liktenis un brīvā griba ir niecīga un bezjēdzīga. Taču meistars savā darbā izmanto vēl vienu ļoti svarīgu elementu – ceļu. Un tas negaidīti pilnībā maina fotogrāfijas jēgu - cerību, kustību un ... trauslumu visam, kas pastāv - žanru un noskaņu sajaukums ... ainava un klusā daba, objektivitāte un abstrakcija ...

TASS fotogrāfs V.V. Kovrigins bija slavens. Kara gados Kovrigins veidoja fotostāstu par kapteiņa Fisanoviča zemūdeni, kas kuģoja Barenca jūrā. Citas tēmas ir "lielo būvprojektu ikdiena", padomju lauksaimniecības pastorāļi, vadītāju un ordeņu nesēju portreti. Mīļākā kamera V.V. Kovrigins bija "lejkanna".

Radošā metode V.V. Kovriginu var salīdzināt ar glezniecisko tradīciju, ko avangarda meistari un viņu audzēkņi apliecināja, kad avangardam pienāca gals dabisku (stila nogurums) un nedabisku (valsts cīņa pret formālismu) iemeslu dēļ. Kovrigins draudzējās ar Aleksandru Rodčenko. Taču līdz 1936. gadam, kad viņi satikās Maskavas-Volgas kanālā, no kurienes abi ziņoja par “lielo sociālisma konstrukciju”, pats Rodčenko bija lielā mērā atkāpies no eksperimentālās estētikas ar sižetisku minimālismu, brašiem diagonālajiem leņķiem un pa daļām iesaiņotu telpu. Kā stāsta Rodčenko mazdēls, fotogrāfijas pētnieks Aleksandrs Lavrentjevs, 30. gadu otrās puses vecvectēvs, pretēji savai kādreizējai "mirklīgumam", sapņo par fotogrāfiju - liela molberta gleznas līdzību, ar klasisku sižeta dramaturģiju, izstādes kvalitāte "taisīta".

Kovrigins domā līdzīgi. Paskatoties uz viņa “Holmogoru cilts sovhoza ordeņa nesēju Tasju Prokofjevu”, zemniekus augšāmceļ nevis Maļevičs, bet drīzāk Venecenovs: viss ir gaisīgs, mīksts, samtains, lirisks. Pat kāposti pie Kovrigina necīnās ar vietu, neizspiež to ar savu masu, bet gan draudzīgi gozējas tajā, ievelkot aci mirdzošajā siltajā dūmakā-sfumato. Par šādu skatītāja acij labvēlīgu pasauli ģeniāli "pastāstīja" francūzis Anrī Kārtjē-Bresons savās foto esejās. Būdams maza auguma, Kovrigins izrādīja neparastu atjautību: viņš izgudroja un izstrādāja neparastas statīva kāpnes, kuras izgatavoja no parasta filmas statīva. Kad apstākļi to prasīja, atjautīgais reportieris kāpa uz statīva kā pa kāpnēm un varēja brīvi šaut, nebaidoties, ka kāds no viņa kolēģiem, sargiem vai pasākuma dalībniekiem aizsedz kadru.

Otrā pasaules kara laikā Vadims Vladimirovičs Kovrigins tika iesaukts armijā, dienēja PSRS NKVD motorizēto strēlnieku pulkā, 1942. gadā veselības apsvērumu dēļ tika demobilizēts un 1943. gadā kļuva par Ziemeļu flotes fotožurnālistu. 40. gadu beigās Vadims Kovrigins strādāja pie oficiālu notikumu filmēšanas, tostarp Josifa Staļina filmēšanas. Dzīve bieži nežēlīgi eksperimentēja ar pašu Kovriginu. 1950. gada aprīlī Vadimu Kovriginu arestēja laboratorijas palīga kļūdas dēļ, kurš sajauca negatīvus. 1950. gadā oficiālās Staļina apšaudes laikā PSRS Augstākās padomes tautas vēlēšanās, vāciņa viziera ēna krita uz ģenerālsekretāra seju. Fotoattēls bija bojāts. Kovrigins veidoja fotomontāžu, izmantojot citu fotogrāfiju, kas toreiz bieži tika praktizēta izdevējdarbībā. Pēc pārfotografēšanas un retušēšanas mums sanāca labs kadrs, bet laboranti sajauca negatīvus un nosūtīja attēlu ar montāžas pēdām preses aģentūrai - šī fotogrāfija tika publicēta žurnālā Life ar atbilstošiem komentāriem. Fotogrāfs tika apsūdzēts par sazvērestību pret līderi. No nāvessoda viņu paglāba nejaušība – izmeklētāja kabinetā atradās I. Staļina fotogrāfija, ko uzņēmis V. Kovrigins. Kad nopratinātais vīrietis par to ziņoja izmeklētājam, kurš viņu spīdzināja, viņš tam nenoticēja un piezvanīja TASS fotohronikai, un kolēģis, neskatoties uz iespējamām bēdīgajām sekām, apstiprināja autorību. Par neveiksmīgo Staļina bildi PSRS Augstākās padomes vēlēšanās 1950.gadā - trimda uz Kazahstānu (Dzhambulu) uz diviem gadiem. Arests un tam sekojošie notikumi nopietni ietekmēja Vadimu Vladimiroviču: viņš atkāpās un samazināja savu kontaktu loku, neskatoties uz vēlāk vilinošajām izredzēm, visos iespējamos veidos izvairījās no ciešām attiecībām ar varas iestādēm. No tiem, kuri fotogrāfam vienmēr bijuši mīļi visā viņa krāsainajā mūžā, var nosaukt A. Rodčenko (Rodča), V. V. Toporkovu (Kotik), S. M. Tretjakovu, Borisu un Olgu Ignatovičus, V. Karnauhovu (Černomora) , māsas Olgas vīru, Čeremniju ģimene un, protams, viņa bērni un sievas.

Pēc trimdas viņš strādāja par štata fotogrāfu Vissavienības lauksaimniecības izstādē (VDNKh), bet 1956. gadā Vadims Kovrigins tika rehabilitēts un atjaunots darbā TASS fotohronikā. Piecdesmitajos gados Kovriginam patika kāda francūža darbs, kurš filmējās PSRS, un, šķiet, runāja ar viņu ar saviem darbiem.

Vēl 30. gados Vadims Kovrigins sāka fotografēt Maskavu un Maskavas apgabalu, pēc kara un trimdas – tā ir viena no fotogrāfa iecienītākajām tēmām. Viņš mīl un jūt telpu. Kovriginam Maskava ir pilsēta, kurā ir divas līdzvērtīgas sastāvdaļas - cilvēki un arhitektūra. Dažreiz viņi krustojas un mijiedarbojas, un dažreiz viņi dzīvo savās paralēlajās pasaulēs. 1957. gadā tika izdots albums ar viņa fotogrāfijām "Maskava" ar brīnišķīgu panorāmu, kas izcili sasaucas ar Kārtjē-Bresona "Maskava". Dzīves nogāzē liktenis fotogrāfam dāvāja ceļojumu uz Parīzi un Londonu. Viņš nomira 1962. gadā un tika apglabāts Donskojas klosterī.

1938. gada jūlijā Vadims Kovrigins kopā ar lielu padomju fotogrāfu grupu piedalījās fotoizstādē Lietuvā. Pēc rehabilitācijas 1956. gadā Kovrigins nesaņēma nevienu personālizstādi mūža garumā. Bija tikai viens pēcnāves gadījums – sešdesmito gadu sākumā. Tad viņi ilgu laiku aizmirsa par Kovriginu. Izstāde EKArtBureau ir pirmā fotogrāfa atgriešanās jaunās tūkstošgades Krievijā. Pateicoties kuratores Fainas Balakhovskas profesionalitātei, atmosfēra veidota ļoti smalki, maigā stilizācijā pagājušā gadsimta pirmās puses "režģu" foto ekspozīcijās. Izstāde tika organizēta Maskavas fotobiennāles ietvaros. Un bez tā biennāle būtu kā aspic bez mārrutkiem vai šņabja bez citrona daiviņas.

2004. gadā absolvējis Ļipeckas Valsts pedagoģisko universitāti kultūras zinātņu un vēstures specialitātē, iegūstot kultūras zinātnes un vēstures skolotāja kvalifikāciju.

2012. gadā absolvējis Ļipeckas Valsts pedagoģisko universitāti jurisprudences specialitātē, kvalifikācija - jurists.

2008. gadā kļuvis par pedagoģijas zinātņu kandidātu, aizstāvot disertāciju par tēmu “Otrā pasaules kara vēstures atspoguļojums pašmāju un ārvalstu skolu vēstures izglītības saturā”.

Ieņēma amatus: Socioloģijas katedras asociētais profesors, Ļipeckas Valsts pedagoģiskās universitātes Sociālo tehnoloģiju fakultātes dekāna vietnieks.

Kopš 2015. gada - Krievijas Ekonomikas universitātes Politikas zinātnes un socioloģijas katedras asociētais profesors. G.V. Plehanovs.