saistītais materiāls

Ievads

Viena no piecām cilvēka maņām ir dzirde. Mēs to izmantojam, lai dzirdētu apkārtējo pasauli.

Lielākajai daļai no mums ir skaņas, kuras mēs atceramies no bērnības. Dažiem tās ir radu un draugu balsis, vai koka grīdas dēļu čīkstēšana vecmāmiņas mājā, vai varbūt vilciena riteņu skaņas uz dzelzceļa, kas bija netālu. Katram būs savs.

Ko tu jūti, dzirdot vai atceroties no bērnības pazīstamas skaņas? Prieks, nostalģija, skumjas, siltums? Skaņa spēj nodot emocijas, noskaņojumu, rosināt uz darbību vai, gluži otrādi, nomierināt un atslābināties.

Turklāt skaņa tiek izmantota dažādās cilvēka dzīves jomās – medicīnā, materiālu apstrādē, dziļjūras izpētē un daudzās, daudzās citās.

Tajā pašā laikā no fizikas viedokļa šī ir tikai dabas parādība - elastīgas vides vibrācijas, kas nozīmē, ka, tāpat kā jebkurai dabas parādībai, skaņai ir īpašības, no kurām dažas var izmērīt, citas var tikai izmērīt. dzirdēts.

Izvēloties mūzikas aparatūru, lasot recenzijas un aprakstus, mēs bieži sastopamies ar lielu skaitu šo pašu pazīmju un terminu, ko autori lieto bez atbilstošiem precizējumiem un skaidrojumiem. Un, ja daži no tiem ir skaidri un saprotami visiem, tad citiem nesagatavotam cilvēkam nav nekādas nozīmes. Tāpēc mēs nolēmām vienkārši pastāstīt par šiem nesaprotamajiem un sarežģītajiem, no pirmā acu uzmetiena vārdiem.

Ja atceraties savu iepazīšanos ar portatīvo skaņu, tad tā sākās diezgan sen, un tas bija tāds kasešu atskaņotājs, ko vecāki man uzdāvināja Jaunajā gadā.

Viņš dažreiz košļāja lenti, un tad viņam vajadzēja to atšķetināt ar saspraudes un spēcīgu vārdu. Viņš aprija baterijas ar tādu apetīti, kādu apskaustu Robins Bobins Barabeks (kurš ēda četrdesmit cilvēkus), un līdz ar to arī mani, tolaik ļoti niecīgie parasta skolēna uzkrājumi. Taču visas neērtības nobālēja, salīdzinot ar galveno plusu - spēlētājs sniedza neaprakstāmu brīvības un prieka sajūtu! Tā nu man "saslimu" ar skaņu, kuru var paņemt līdzi.

Tomēr es grēkotu pret patiesību, ja teiktu, ka kopš tā laika vienmēr esmu bijis nešķirams no mūzikas. Bija periodi, kad mūzikai neatlika laika, kad prioritāte bija pavisam cita. Tomēr visu šo laiku centos sekot līdzi tam, kas notiek portatīvā audio pasaulē, un, tā teikt, turēt roku uz pulsa.

Kad parādījās viedtālruņi, izrādījās, ka šie multimediju kombaini spēj ne tikai zvanīt un apstrādāt milzīgus datu apjomus, bet, kas man bija daudz svarīgāk, uzglabāt un atskaņot milzīgu daudzumu mūzikas.

Pirmo reizi uz “telefona” skaņu aizrāvos, kad klausījos skaņu kādā no muzikālajiem viedtālruņiem, kas izmantoja tolaik vismodernākās skaņas apstrādes komponentes (pirms tam, atzīstos, viedtālruni neņēmu nopietni kā ierīce mūzikas klausīšanai). Es ļoti gribēju šo telefonu, bet nevarēju to atļauties. Tajā pašā laikā es sāku sekot līdzi šīs kompānijas modeļu klāstam, kas manās acīs bija nostiprinājies kā augstas kvalitātes skaņas ražotājs, taču izrādījās, ka mūsu ceļi pastāvīgi šķīrās. Kopš tā laika man pieder dažādas mūzikas iekārtas, taču es nebeidzu meklēt patiesi muzikālu viedtālruni, kas pamatoti varētu nēsāt šādu nosaukumu.

Raksturlielumi

Starp visām skaņas īpašībām profesionālis var uzreiz apdullināt ar duci definīciju un parametru, kuriem, viņaprāt, noteikti, nu, noteikti vajadzētu pievērst uzmanību un, nedod Dievs, kāds parametrs netiks ņemts vērā. - nepatikšanas...

Uzreiz teikšu, ka neesmu šīs pieejas piekritējs. Galu galā mēs parasti izvēlamies aprīkojumu nevis “starptautiskajam audiofilu konkursam”, bet tomēr saviem mīļajiem, dvēselei.

Mēs visi esam atšķirīgi, un mēs visi novērtējam kaut ko atšķirīgu skaņā. Kādam patīk skaņa "zemāka", kādam, gluži pretēji, ir tīra un caurspīdīga, kādam būs svarīgi noteikti parametri, bet kādam - pavisam citi. Vai visi parametri ir vienlīdz svarīgi un kādi tie ir? Izdomāsim.

Vai esi saskāries ar to, ka dažas austiņas tālrunī spēlē tā, ka jādara klusāk, bet citas, gluži pretēji, liek uzgriezt skaļumu uz pilnu un tomēr par maz?

Portatīvajās tehnoloģijās pretestībai ir liela nozīme. Bieži vien pēc šī parametra vērtības var saprast, vai jums pietiks apjoma.

Pretestība

To mēra omi (Ohm).

Georgs Simons Omas - vācu fiziķis, atvasināja un eksperimentāli apstiprināja likumu, kas izsaka attiecības starp strāvas stiprumu ķēdē, spriegumu un pretestību (pazīstams kā Oma likums).

Šo parametru sauc arī par pretestību.

Gandrīz vienmēr vērtība ir norādīta uz kastes vai aprīkojuma instrukcijās.

Pastāv viedoklis, ka augstas pretestības austiņas spēlē klusi, bet zemas pretestības austiņas spēlē skaļi, un augstas pretestības austiņām nepieciešams jaudīgāks skaņas avots, un zemas pretestības austiņām pietiek ar viedtālruni. Tāpat bieži var dzirdēt izteicienu – ne katrs spēlētājs varēs šīs austiņas "šūpot".

Atcerieties, ka austiņas ar zemu pretestību tajā pašā avotā skanēs skaļāk. Neskatoties uz to, ka no fizikas viedokļa tas nav pilnīgi taisnība un ir nianses, patiesībā tas ir vienkāršākais veids, kā aprakstīt šī parametra vērtību.

Pārnēsājamām iekārtām (portatīvie atskaņotāji, viedtālruņi) visbiežāk tiek ražotas austiņas ar pretestību 32 omi un mazāk, tomēr jāņem vērā, ka dažāda veida austiņām atšķirīgā pretestība tiks uzskatīta par zemu. Tātad pilna izmēra austiņām pretestība līdz 100 omi tiek uzskatīta par zemu pretestību, bet virs 100 omi - par augstu pretestību. In-ear tipa austiņām (“gags” vai austiņas) pretestības indikators līdz 32 om tiek uzskatīts par zemu pretestību, virs 32 omi - par augstu pretestību. Tāpēc, izvēloties austiņas, pievērsiet uzmanību ne tikai pašai pretestības vērtībai, bet arī austiņu veidam.

Svarīgs: Jo lielāka austiņu pretestība, jo skaidrāka būs skaņa un ilgāk atskaņotājs vai viedtālrunis darbosies atskaņošanas režīmā, jo. augstas pretestības austiņas patērē mazāk strāvas, kas savukārt nozīmē mazāku signāla kropļojumu.

AFC (frekvences reakcija)

Bieži vien diskusijā par konkrētu ierīci, neatkarīgi no tā, vai tās ir austiņas, skaļruņi vai automašīnas zemfrekvences skaļrunis, jūs varat dzirdēt raksturlielumu - "sūknē / nesūknē". To, vai ierīce, piemēram, “pumpēs” vai ir vairāk piemērota vokāla mīļotājiem, var uzzināt neklausoties.

Lai to izdarītu, pietiek ar to, lai ierīces aprakstā atrastu tā frekvences reakciju.

Grafiks ļauj saprast, kā ierīce atveido citas frekvences. Tajā pašā laikā, jo mazāk pilienu, jo precīzāk iekārta var nodot oriģinālo skaņu, kas nozīmē, ka skaņa būs tuvāka oriģinālam.

Ja pirmajā trešdaļā nav izteiktu “kupru”, tad austiņas nav īpaši “basas”, un, ja otrādi, tās “pumpēs”, tas pats attiecas uz citām frekvences reakcijas daļām.

Tādējādi, aplūkojot frekvences reakciju, mēs varam saprast, kāda veida tembrs / toņu līdzsvars ir iekārtai. No vienas puses, jūs varētu domāt, ka taisna līnija tiktu uzskatīta par ideālu līdzsvaru, bet vai tā ir?

Mēģināsim izprast sīkāk. Tā sagadījies, ka cilvēks saziņai izmanto galvenokārt vidējās frekvences (MF) un attiecīgi vislabāk spēj atšķirt šo konkrēto frekvenču joslu. Ja jūs izveidojat ierīci ar "ideālu" līdzsvaru taisnas līnijas veidā, baidos, ka jums īsti nepatiks klausīties mūziku ar šādu aprīkojumu, jo, visticamāk, augstās un zemās frekvences neskanēs tik labi kā vidējās. Izeja ir meklēt savu līdzsvaru, ņemot vērā dzirdes fizioloģiskās īpašības un aparatūras mērķi. Ir viens balanss balsij, otrs klasiskajai mūzikai un trešais deju mūzikai.

Augšējā diagrammā parādīts šo austiņu līdzsvars. Zemās un augstās frekvences ir izteiktākas, atšķirībā no vidējām, kas ir mazākas, kas raksturīga lielākajai daļai produktu. Tomēr “kubura” klātbūtne zemās frekvencēs ne vienmēr nozīmē šo ļoti zemo frekvenču kvalitāti, jo tās var izrādīties, lai arī lielos daudzumos, bet nekvalitatīvas - murmināt, zumēt.

Gala rezultātu ietekmēs daudzi parametri, sākot no tā, cik labi tika aprēķināta korpusa ģeometrija, un beidzot ar to, no kādiem materiāliem izgatavoti konstrukcijas elementi, un to bieži vien var uzzināt, tikai klausoties austiņās.

Lai aptuveni iedomāties, cik kvalitatīva būs mūsu skaņa pirms klausīšanās, pēc frekvences reakcijas, vajadzētu pievērst uzmanību tādam parametram kā harmonisko kropļojumu koeficients.

Harmoniskie kropļojumi

Patiesībā šis ir galvenais parametrs, kas nosaka skaņas kvalitāti. Vienīgais jautājums ir par to, kas jums ir kvalitāte. Piemēram, labi zināmais Beats by Dr. Dre pie 1kHz kopējais harmoniskais kropļojums ir gandrīz 1,5% (virs 1,0% tiek uzskatīts par diezgan viduvēju). Tajā pašā laikā, dīvainā kārtā, šīs austiņas ir populāras patērētāju vidū.

Šo parametru vēlams zināt katrai konkrētai frekvenču grupai, jo derīgās vērtības dažādām frekvencēm atšķiras. Piemēram, zemām frekvencēm 10% var uzskatīt par pieņemamu vērtību, bet augstām frekvencēm ne vairāk kā 1%.

Ne visiem ražotājiem patīk norādīt šo parametru uz saviem izstrādājumiem, jo ​​atšķirībā no tā paša apjoma ir diezgan grūti to ievērot. Tāpēc, ja jūsu izvēlētajai ierīcei ir līdzīgs grafiks un tajā redzat vērtību, kas nav lielāka par 0,5%, jums vajadzētu šo ierīci apskatīt tuvāk - tas ir ļoti labs rādītājs.

Mēs jau zinām, kā izvēlēties austiņas/skaļruņus, kas jūsu ierīcē atskaņos skaļāk. Bet kā jūs zināt, cik skaļi viņi spēlēs?

Tam ir parametrs, kuru, visticamāk, dzirdējāt vairāk nekā vienu reizi. Naktsklubi labprāt to izmanto savos reklāmas materiālos, lai parādītu, cik skaļi tas būs ballītē. Šo parametru mēra decibelos.

Jutība (skaļums, trokšņa līmenis)

Decibels (dB), skaņas intensitātes mērvienība, ir nosaukts Aleksandra Grehema Bela vārdā.

Aleksandrs Greiems Bels ir skotu izcelsmes zinātnieks, izgudrotājs un uzņēmējs, viens no telefonijas pamatlicējiem, Bell Labs (iepriekš Bell Telephone Company) dibinātājs, kas noteica visu turpmāko telekomunikāciju nozares attīstību ASV.

Šis parametrs ir nesaraujami saistīts ar pretestību. 95-100 dB līmenis tiek uzskatīts par pietiekamu (patiesībā tas ir daudz).

Piemēram, skaļuma rekordu Kiss uzstādīja 2009. gada 15. jūlijā koncertā Otavā. Skaņas skaļums bija 136 dB. Pēc šī parametra Kiss pārspēja vairākus slavenus konkurentus, tostarp tādas grupas kā The Who, Metallica un Manowar.

Tajā pašā laikā neoficiālais rekords pieder amerikāņu komandai The Swans. Pēc neapstiprinātām ziņām, vairākos šīs grupas koncertos skaņa sasniedza 140 dB skaļumu.

Ja vēlaties atkārtot vai pārspēt šo rekordu, atcerieties, ka skaļa skaņa var tikt uzskatīta par sabiedriskās kārtības pārkāpumu - piemēram, Maskavai standarti paredz skaņas līmeni, kas līdzvērtīgs 30 dBA naktī, 40 dBA dienā. un ne vairāk kā 45 dBA naktī, 55 dBA dienā .

Un, ja skaļums ir vairāk vai mazāk skaidrs, tad nākamo parametru nav tik viegli saprast un izsekot kā iepriekšējos. Tas ir par dinamisko diapazonu.

Dinamiskais diapazons

Būtībā tā ir atšķirība starp skaļākajām un klusākajām skaņām bez izgriešanas (overdrive).

Katrs, kurš kādreiz ir bijis mūsdienu kinoteātrī, ir pieredzējis, kas ir plašs dinamiskais diapazons. Tas ir pats parametrs, pateicoties kuram jūs dzirdat, piemēram, šāviena skaņu visā savā krāšņumā un snaipera zābaku šalkoņu, kas ložņā pa jumtu, ko šis šāviens izšāva.

Lielāks aprīkojuma diapazons nozīmē vairāk skaņu, ko ierīce var pārraidīt bez zaudējumiem.

Tajā pašā laikā izrādās, ka nepietiek ar pēc iespējas plašāka dinamiskā diapazona nodošanu, ir jāpaspēj izdarīt tā, lai katra frekvence būtu ne tikai dzirdama, bet kvalitatīvi dzirdama. Par to ir atbildīgs viens no tiem parametriem, ko var viegli novērtēt gandrīz ikviens, klausoties kvalitatīvu ierakstu interesējošā aparatūrā. Tas ir par detaļām.

Detalizēt

Tā ir iekārtas spēja sadalīt skaņu frekvencēs – zemās, vidējās, augstās (LF, MF, HF).

No šī parametra atkarīgs, cik skaidri būs dzirdami atsevišķi instrumenti, cik detalizēta būs mūzika, vai tā pārvērtīsies tikai skaņu midzenī.

Tomēr pat ar vislabākajām detaļām dažādas iekārtas var radīt ļoti atšķirīgu klausīšanās pieredzi.

Tas ir atkarīgs no aprīkojuma prasmēm. lokalizēt skaņas avotus.

Pārskatos par mūzikas tehnoloģijām šis parametrs bieži tiek sadalīts divās daļās - stereo panorāma un dziļums.

stereo panorāma

Pārskatos šis parametrs parasti tiek raksturots kā plašs vai šaurs. Paskatīsimies, kas tas ir.

Pēc nosaukuma ir skaidrs, ka runa ir par kaut kā platumu, bet ko?

Iedomājieties, ka sēžat (stāvat) savas iecienītākās grupas vai mākslinieka koncertā. Un jūsu priekšā uz skatuves instrumenti ir sakārtoti noteiktā secībā. Daži atrodas tuvāk centram, citi tālāk.

Pārstāvēts? Ļaujiet viņiem sākt spēlēt.

Tagad aizveriet acis un mēģiniet atšķirt, kur atrodas šis vai cits rīks. Es domāju, ka jūs to varat viegli izdarīt.

Un, ja darbarīki ir novietoti jums priekšā vienā rindā vienu pēc otra?

Novedīsim situāciju līdz absurdam un pārvietosim instrumentus vienu pie otra. Un ... uzliksim trompetistu uz klavierēm.

Vai jūs domājat, ka jums patiks šī skaņa? Vai varat saprast, kurš rīks ir kurš?

Pēdējās divas iespējas visbiežāk var dzirdēt nekvalitatīvās iekārtās, kuru ražotājam ir vienalga, kādu skaņu viņa prece rada (kā rāda prakse, cena nebūt nav rādītājs).

Augstas kvalitātes austiņām, skaļruņiem, mūzikas sistēmām jāspēj jūsu galvā izveidot pareizu stereo panorāmu. Pateicoties tam, klausoties mūziku, izmantojot labu aprīkojumu, jūs varat dzirdēt, kur atrodas katrs instruments.

Tomēr, pat ja iekārta spēj radīt lielisku stereo panorāmu, šāda skaņa joprojām jutīsies nedabiska, plakana, jo dzīvē mēs uztveram skaņu ne tikai horizontālā plaknē. Tāpēc ne mazāk svarīgs ir tāds parametrs kā skaņas dziļums.

skaņas dziļums

Atgriezīsimies pie mūsu izdomātā koncerta. Pārvietosim pianistu un vijolnieku mazliet dziļāk mūsu skatuvē, bet ģitāristu un saksofonistu mazliet pavirzīsim uz priekšu. Vokālists ieņems savu īsto vietu visu instrumentu priekšā.

Vai esat to dzirdējuši savā mūzikas aparatūrā?

Apsveicam, jūsu ierīce spēj radīt telpiskas skaņas efektu, izmantojot iedomātu skaņas avotu panorāmas sintēzi. Un, ja tas ir vienkāršāk, tad jūsu aprīkojumam ir laba skaņas lokalizācija.

Ja nerunājam par austiņām, tad šis jautājums tiek atrisināts pavisam vienkārši – tiek izmantoti vairāki emiteri, kas izvietoti apkārt, ļaujot atdalīt skaņas avotus. Ja mēs runājam par jūsu austiņām un jūs to varat dzirdēt tajās, apsveicu otro reizi, jums ir ļoti labas austiņas šajā parametrā.

Jūsu aprīkojumam ir plašs dinamiskais diapazons, tas ir labi sabalansēts un labi lokalizē skaņu, bet vai tas ir gatavs asām skaņas pārejām un straujai impulsu pieaugumam un kritumam?

Kā notiek viņas uzbrukums?

Uzbrukums

No nosaukuma teorētiski ir skaidrs, ka tas ir kaut kas ātrs un neizbēgams, piemēram, trieciens no Katjušas akumulatora.

Bet, ja nopietni, tad Vikipēdijā par to ir teikts: Skaņas uzbrukums - skaņas radīšanas sākuma impulss, kas nepieciešams skaņu veidošanai, spēlējot mūzikas instrumentu vai dziedot vokālās partijas; dažas nianses par dažādām skaņas producēšanas metodēm, izpildījuma triepieniem, artikulāciju un frāzējumu.

Ja mēģināt to tulkot saprotamā valodā, tas ir skaņas amplitūdas pieauguma ātrums, līdz tiek sasniegta dotā vērtība. Un, ja tas ir vēl skaidrāk - ja jūsu tehnikai ir slikts uzbrukums, tad spilgtas kompozīcijas ar ģitārām, dzīvām bungām un straujām skaņas izmaiņām skanēs kokvilnas un nedzirdīgas, kas nozīmē ardievas labam hārdrokam un citiem tamlīdzīgiem ...

Cita starpā rakstos bieži var atrast tādu terminu kā sibilants.

Sibilants

Burtiski - svilpošas skaņas. Līdzskaņu skaņas, kuru izrunas laikā gaisa plūsma strauji iziet starp zobiem.

Atcerieties šo draugu no Disneja multfilmas par Robinu Hudu?

Viņa runā ir daudz sibilances. Un, ja jūsu aprīkojums arī svilpo un šņāc, tad diemžēl šī nav pārāk laba skaņa.

Piezīme: starp citu, pats Robins Huds no šīs multfilmas ir aizdomīgi līdzīgs Lapsai no nesen iznākušās Disneja multfilmas Zootopia. Disnej, tu atkārtojies :)

Smiltis

Vēl viens subjektīvs parametrs, kuru nevar izmērīt. Un jūs varat tikai dzirdēt.

Savā būtībā tas ir tuvu sibilantiem, tas izpaužas faktā, ka pie liela skaļuma pārslodzes laikā sāk sadalīties augstās frekvences un parādās smilšu liešanas efekts, dažreiz arī augstfrekvences grabēšana. Skaņa kļūst kaut kā raupja un tajā pašā laikā irdena. Jo ātrāk tas notiek, jo sliktāk, un otrādi.

Izmēģiniet mājās, no dažu centimetru augstuma uz pannas metāla vāka lēnām uzberiet sauju granulētā cukura. Vai tu dzirdēji? Lūk, tas ir tas.

Meklējiet skaņu, kas nesatur smiltis.

frekvenču diapazons

Pēdējais tūlītējais skaņas parametrs, ko es vēlētos apsvērt, ir frekvenču diapazons.

To mēra hercos (Hz).

Heinrihs Rūdolfs Hercs, galvenais sasniegums ir Džeimsa Maksvela gaismas elektromagnētiskās teorijas eksperimentālais apstiprinājums. Hercs pierādīja elektromagnētisko viļņu esamību. Kopš 1933. gada frekvences mērvienība, kas iekļauta starptautiskajā metriskajā vienību sistēmā SI, tiek nosaukta herca vārdā.

Šis ir parametrs, kuru ar 99% varbūtību atradīsit gandrīz jebkuras mūzikas tehnikas aprakstā. Kāpēc es to atstāju uz vēlāku laiku?

Jāsāk ar to, ka cilvēks dzird skaņas, kas ir noteiktā frekvenču diapazonā, proti, no 20 Hz līdz 20 000 Hz. Viss, kas pārsniedz šo vērtību, ir ultraskaņa. Viss zemāk ir infraskaņa. Tie ir nepieejami cilvēku dzirdei, bet pieejami mūsu mazākajiem brāļiem. Tas mums ir pazīstams no skolas fizikas un bioloģijas kursiem.

Patiesībā lielākajai daļai cilvēku reālais skaņas diapazons ir daudz pieticīgāks, turklāt sievietēm skaņas diapazons ir nobīdīts uz augšu attiecībā pret vīrieti, tāpēc vīrieši labāk izšķir zemās frekvences, bet sievietes - augstās.

Kāpēc tad ražotāji uz saviem produktiem norāda tādu klāstu, kas pārsniedz mūsu uztveri? Varbūt tas ir tikai mārketings?

Jā un nē. Cilvēks ne tikai dzird, bet arī jūt, jūt skaņu.

Vai esat kādreiz stāvējis pie liela skaļruņa vai zemfrekvences skaļruņa un spēlējat? Atcerieties savas jūtas. Skaņu ne tikai dzird, to jūt arī viss ķermenis, tai ir spiediens, spēks. Tāpēc, jo lielāks diapazons ir norādīts uz jūsu aprīkojuma, jo labāk.

Tomēr šim rādītājam nevajadzētu piešķirt pārāk lielu nozīmi - reti redzat iekārtas, kuru frekvenču diapazons jau ir cilvēka uztveres robežas.

papildu īpašības

Visas iepriekš minētās īpašības ir tieši saistītas ar reproducētās skaņas kvalitāti. Tomēr gala rezultātu un līdz ar to arī skatīšanās/klausīšanās prieku ietekmē arī avota faila kvalitāte un izmantotais skaņas avots.

Formāti

Šī informācija ir uz visiem lūpām, un lielākā daļa jau par to zina, taču katram gadījumam mēs atgādinām.

Kopumā ir trīs galvenās audio failu formātu grupas:

• nesaspiesti audio formāti, piemēram, WAV, AIFF
• bezzudumu audio formāti (APE, FLAC)
• zudumi audio formāti (MP3, Ogg)

Mēs iesakām lasīt vairāk par to, atsaucoties uz Wikipedia.

Mēs paši atzīmējam, ka ir lietderīgi izmantot APE, FLAC formātus, ja jums ir profesionāla vai daļēji profesionāla iekārta. Citos gadījumos parasti pietiek ar MP3 formāta iespējām, kas saspiests no augstas kvalitātes avota ar bitu pārraides ātrumu 256 kbps vai vairāk (jo lielāks bitu pārraides ātrums, jo mazāki audio kompresijas zudumi). Tomēr tas vairāk ir gaumes, dzirdes un individuālās izvēles jautājums.

Avots

Tikpat svarīga ir skaņas avota kvalitāte.

Tā kā mēs sākotnēji runājām par mūziku viedtālruņos, apsvērsim šo konkrēto iespēju.

Ne tik sen skaņa bija analoga. Atcerieties ruļļus, kasetes? Šis ir analogais audio.

Un austiņās jūs dzirdat analogo audio, kas ir izgājis divus konversijas posmus. Pirmkārt, tas tika pārveidots no analogā uz digitālo un pēc tam pārveidots atpakaļ uz analogo, pirms tika ievadīts austiņās/skaļrunī. Un no tā, kāda bija šī konversijas kvalitāte, galu galā būs atkarīgs rezultāts - skaņas kvalitāte.

Viedtālrunī par šo procesu ir atbildīgs DAC - digitālais-analogais pārveidotājs.

Jo labāks ir DAC, jo labāku skaņu dzirdēsit. Un otrādi. Ja DAC ierīcē ir viduvējs, tad neatkarīgi no tā, kādi ir jūsu skaļruņi vai austiņas, jūs varat aizmirst par augstu skaņas kvalitāti.

Visus viedtālruņus var iedalīt divās galvenajās kategorijās:

1. Viedtālruņi ar īpašu DAC
2. Viedtālruņi ar iebūvētu DAC

Šobrīd ar viedtālruņu DAC ražošanu nodarbojas liels skaits ražotāju. Jūs varat izlemt, ko izvēlēties, izmantojot meklēšanu un izlasot konkrētas ierīces aprakstu. Tomēr neaizmirstiet, ka starp viedtālruņiem ar iebūvētu DAC un starp viedtālruņiem ar īpašu DAC ir paraugi ar ļoti labu skaņu un ne pārāk labi, jo tiek optimizēta operētājsistēma, programmaparatūras versija un lietojumprogramma, izmantojot kuru mūziku klausāties, ir svarīga loma. Turklāt ir programmatūras kodola audio modifikācijas, kas uzlabo galīgo skaņas kvalitāti. Un, ja inženieri un programmētāji uzņēmumā dara vienu lietu un dara to kompetenti, tad rezultāts ir ievērības cienīgs.

Tomēr ir svarīgi zināt, ka, salīdzinot divas ierīces, viena ar labu iebūvētu DAC un otra ar labu īpašu DAC, pēdējā vienmēr uzvarēs.

Secinājums

Skaņa ir neizsmeļama tēma.

Ceru, ka, pateicoties šim materiālam, daudz kas mūzikas apskatos un tekstos jums ir kļuvis skaidrāks un vieglāks, kā arī iepriekš nepazīstamā terminoloģija ieguvusi papildu nozīmi un nozīmi, jo, to zinot, viss ir viegli.

Abas mūsu izglītības programmas daļas par skaņu tapušas ar Meizu atbalstu. Parasto slavinošo ierīču vietā mēs nolēmām izveidot jums noderīgus un interesantus rakstus un pievērst uzmanību atskaņošanas avota nozīmei augstas kvalitātes skaņas iegūšanā.

Kāpēc tas ir vajadzīgs Meizu? Nesen sākusies jaunā mūzikas flagmaņa Meizu Pro 6 Plus priekšpasūtīšana, tāpēc uzņēmumam ir svarīgi, lai vidusmēra lietotājs apzinātos kvalitatīvas skaņas nianses un atskaņošanas avota galveno lomu. Starp citu, veicot apmaksātu priekšpasūtījumu līdz gada beigām, viedtālrunim dāvanā saņemsiet Meizu HD50 austiņas.

Esam sagatavojuši jums arī muzikālu viktorīnu ar detalizētiem komentāriem par katru jautājumu, iesakām izmēģināt savus spēkus:

2016. gada 18. februāris

Mājas izklaides pasaule ir diezgan daudzveidīga un var ietvert: filmas skatīšanos labā mājas kinozāles sistēmā; jautra un aizraujoša spēle vai mūzikas klausīšanās. Parasti katrs šajā jomā atrod kaut ko savu, vai arī visu apvieno uzreiz. Taču, lai kādi būtu cilvēka mērķi brīvā laika organizēšanā un lai kādā galējībā viņš nonāktu, visas šīs saites cieši saista viens vienkāršs un saprotams vārds – "skaņa". Patiešām, visos šajos gadījumos mūs vadīs skaņu celiņa rokturis. Bet šis jautājums nav tik vienkāršs un triviāls, it īpaši gadījumos, kad ir vēlme sasniegt augstas kvalitātes skaņu telpā vai citos apstākļos. Lai to izdarītu, ne vienmēr ir jāiegādājas dārgi hi-fi vai hi-end komponenti (lai gan tas būs ļoti noderīgi), taču pietiek ar labām fiziskās teorijas zināšanām, kas var novērst lielāko daļu problēmu, kas rodas ikvienam kurš vēlas iegūt augstas kvalitātes balss aktiermākslu.

Tālāk tiks aplūkota skaņas un akustikas teorija no fizikas viedokļa. Šajā gadījumā es centīšos to padarīt pēc iespējas pieejamāku jebkurai personai, kas, iespējams, ir tālu no fizisko likumu vai formulu zināšanām, bet tomēr kaislīgi sapņo par sapņa piepildījumu par perfektas akustikas radīšanu. sistēma. Es nedomāju apgalvot, ka, lai sasniegtu labus rezultātus šajā jomā mājās (vai, piemēram, automašīnā), ir rūpīgi jāpārzina šīs teorijas, tomēr, izprotot pamatus, jūs izvairīsities no daudzām stulbām un absurdām kļūdām, kā arī ļaus lai sasniegtu maksimālo sistēmas skaņas efektu.jebkurš līmenis.

Vispārējā skaņu teorija un mūzikas terminoloģija

Kas ir skaņu? Šī ir sajūta, ko uztver dzirdes orgāns. "auss"(Pati parādība pastāv bez “auss” līdzdalības procesā, bet to ir vieglāk saprast), kas rodas, kad bungādiņu uzbudina skaņas vilnis. Auss šajā gadījumā darbojas kā dažādu frekvenču skaņas viļņu "uztvērējs".
Skaņu vilnis Faktiski tā ir virkne dažādu frekvenču vides (visbiežāk gaisa vides normālos apstākļos) blīvējumu un izlāžu sērija. Skaņas viļņu raksturs ir svārstīgs, ko izraisa un rada jebkura ķermeņa vibrācija. Klasiskā skaņas viļņa rašanās un izplatīšanās ir iespējama trīs elastīgās vidēs: gāzveida, šķidrā un cietā. Kad kādā no šiem telpas veidiem rodas skaņas vilnis, pašā vidē neizbēgami notiek dažas izmaiņas, piemēram, mainās gaisa blīvums vai spiediens, gaisa masu daļiņu kustība utt.

Tā kā skaņas vilnim ir svārstīgs raksturs, tam ir tāda īpašība kā frekvence. Biežums mēra hercos (par godu vācu fiziķim Heinriham Rūdolfam Hercam), un apzīmē vibrāciju skaitu laika periodā, kas vienāds ar vienu sekundi. Tie. piemēram, frekvence 20 Hz nozīmē 20 svārstību ciklu vienā sekundē. Tā augstuma subjektīvais jēdziens ir atkarīgs arī no skaņas frekvences. Jo vairāk skaņas vibrācijas tiek radītas sekundē, jo "augstāka" šķiet skaņa. Skaņas vilnim ir arī vēl viena svarīga īpašība, kurai ir nosaukums - viļņa garums. Viļņa garums Ierasts ņemt vērā attālumu, kādu noteiktas frekvences skaņa veic laika posmā, kas vienāds ar vienu sekundi. Piemēram, cilvēka dzirdamā diapazona zemākās skaņas viļņa garums pie 20 Hz ir 16,5 metri, bet augstākās skaņas viļņa garums pie 20 000 Hz ir 1,7 centimetri.

Cilvēka auss ir veidota tā, ka tā spēj uztvert viļņus tikai ierobežotā diapazonā, aptuveni 20 Hz - 20 000 Hz (atkarībā no konkrētā cilvēka īpašībām kāds spēj dzirdēt nedaudz vairāk, kāds mazāk) . Tādējādi tas nenozīmē, ka skaņas zem vai virs šīm frekvencēm neeksistē, tās vienkārši cilvēka auss neuztver, izejot ārpus dzirdamā diapazona. Tiek saukta skaņa virs dzirdamā diapazona ultraskaņa, tiek izsaukta skaņa zem dzirdamā diapazona infraskaņa. Daži dzīvnieki spēj uztvert ultra un infra skaņas, daži pat izmanto šo diapazonu, lai orientētos kosmosā (sikspārņi, delfīni). Ja skaņa iziet caur vidi, kas tieši nesaskaras ar cilvēka dzirdes orgānu, tad šāda skaņa var netikt dzirdama vai vēlāk tā var tikt ievērojami novājināta.

Skaņas muzikālajā terminoloģijā ir tādi svarīgi apzīmējumi kā oktāva, tonis un skaņas virstonis. Oktāva nozīmē intervālu, kurā frekvenču attiecība starp skaņām ir 1 pret 2. Oktāva parasti ir ļoti dzirdama, savukārt skaņas šajā intervālā var būt ļoti līdzīgas viena otrai. Par oktāvu var saukt arī skaņu, kas tajā pašā laika periodā rada divreiz vairāk vibrāciju nekā cita skaņa. Piemēram, 800 Hz frekvence nav nekas cits kā augstāka oktāva 400 Hz, un frekvence 400 Hz savukārt ir nākamā skaņas oktāva ar frekvenci 200 Hz. Oktāvu veido toņi un virstoņi. Mainīgas svārstības vienas frekvences harmoniskā skaņas vilnī cilvēka auss uztver kā mūzikas tonis. Augstas frekvences vibrācijas var interpretēt kā augstas skaņas, zemas frekvences vibrācijas kā zemas skaņas. Cilvēka auss spēj skaidri atšķirt skaņas ar viena toņa starpību (diapazonā līdz 4000 Hz). Neskatoties uz to, mūzikā tiek izmantots ārkārtīgi mazs toņu skaits. Tas tiek skaidrots no harmoniskās līdzskaņas principa apsvērumiem, viss balstās uz oktāvu principu.

Apsveriet mūzikas toņu teoriju, izmantojot noteiktā veidā izstieptas stīgas piemēru. Šāda stīga, atkarībā no spriedzes spēka, tiks "noregulēta" uz vienu noteiktu frekvenci. Kad šī stīga tiek pakļauta kaut kam ar vienu noteiktu spēku, kas liks tai vibrēt, tiks stabili novērots viens konkrēts skaņas tonis, mēs dzirdēsim vēlamo skaņošanas frekvenci. Šo skaņu sauc par pamattoni. Muzikālajā laukā galvenajam tonim oficiāli tiek pieņemta pirmās oktāvas nots "la" frekvence, kas vienāda ar 440 Hz. Tomēr lielākā daļa mūzikas instrumentu nekad neatveido tikai tīrus pamattonus, tos neizbēgami pavada virstoņi, ko sauc par toņiem. pieskaņas. Šeit der atgādināt svarīgu mūzikas akustikas definīciju, skaņas tembra jēdzienu. Tembris- šī ir mūzikas skaņu iezīme, kas piešķir mūzikas instrumentiem un balsīm to unikālo atpazīstamo skaņas specifiku, pat ja tiek salīdzinātas vienāda augstuma un skaļuma skaņas. Katra mūzikas instrumenta tembrs ir atkarīgs no skaņas enerģijas sadalījuma virs virstoņiem brīdī, kad skaņa parādās.

Virstoni veido noteiktu pamattoņa krāsu, pēc kuras mēs varam viegli atpazīt un atpazīt konkrēto instrumentu, kā arī skaidri atšķirt tā skanējumu no cita instrumenta. Ir divu veidu virstoņi: harmoniskie un neharmoniskie. Harmoniskas pieskaņas pēc definīcijas ir pamatfrekvences daudzkārtņi. Gluži pretēji, ja virstoņi nav daudzkārtēji un manāmi novirzās no vērtībām, tad tos sauc neharmonisks. Mūzikā bezvairāku virstoņu darbība ir praktiski izslēgta, tādēļ termins tiek reducēts uz jēdzienu "virstonis", ar to saprotot harmoniku. Dažiem instrumentiem, piemēram, klavierēm, pamattonis pat nepaspēj izveidoties, uz īsu brīdi notiek virstoņu skaņas enerģijas pieaugums, un tad tikpat strauji notiek kritums. Daudzi instrumenti rada tā saukto "pārejas toņu" efektu, kad noteiktu virstoņu enerģija ir maksimālā noteiktā laika brīdī, parasti pašā sākumā, bet pēc tam pēkšņi mainās un pāriet uz citiem virstoņiem. Katra instrumenta frekvenču diapazonu var aplūkot atsevišķi, un to parasti ierobežo pamata toņu frekvences, kuras šis konkrētais instruments spēj atskaņot.

Skaņas teorijā ir arī tāda lieta kā TROKSNIS. Troksnis- tā ir jebkura skaņa, ko rada viens ar otru nesaderīgu avotu kombinācija. Ikviens labi zina koku lapu troksni, vēja šūpošanos utt.

Kas nosaka skaņas skaļumu? Ir acīmredzams, ka šāda parādība ir tieši atkarīga no skaņas viļņa pārnēsātās enerģijas daudzuma. Lai noteiktu skaļuma kvantitatīvos rādītājus, ir jēdziens - skaņas intensitāte. Skaņas intensitāte Tiek definēts kā enerģijas plūsma, kas šķērso kādu telpas apgabalu (piemēram, cm2) laika vienībā (piemēram, sekundē). Parastā sarunā intensitāte ir aptuveni 9 vai 10 W/cm2. Cilvēka auss spēj uztvert skaņas ar diezgan plašu jutības diapazonu, savukārt frekvenču jutība skaņas spektrā nav viendabīga. Tātad vislabāk uztveramais frekvenču diapazons ir 1000 Hz - 4000 Hz, kas visplašāk aptver cilvēka runu.

Tā kā skaņas ir ļoti atšķirīgas pēc intensitātes, ir ērtāk to uzskatīt par logaritmisku vērtību un mērīt decibelos (pēc skotu zinātnieka Aleksandra Grehema Bela). Cilvēka auss dzirdes jutīguma apakšējais slieksnis ir 0 dB, augšējais 120 dB, to sauc arī par "sāpju slieksni". Arī augšējo jutības robežu cilvēka auss neuztver tāpat vien, bet gan ir atkarīga no konkrētās frekvences. Zemas frekvences skaņām ir jābūt daudz lielākai intensitātei nekā augstām frekvencēm, lai izraisītu sāpju slieksni. Piemēram, sāpju slieksnis pie zemas frekvences 31,5 Hz rodas pie skaņas intensitātes līmeņa 135 dB, kad 2000 Hz frekvencē sāpju sajūtas parādās jau pie 112 dB. Ir arī skaņas spiediena jēdziens, kas faktiski paplašina parasto skaidrojumu skaņas viļņa izplatībai gaisā. Skaņas spiediens- tas ir mainīgs pārspiediens, kas rodas elastīgā vidē skaņas viļņa caurbraukšanas rezultātā.

Skaņas viļņu raksturs

Lai labāk izprastu skaņas viļņu ģenerēšanas sistēmu, iedomājieties klasisku skaļruni, kas atrodas caurulē, kas piepildīta ar gaisu. Ja skaļrunis veic asu kustību uz priekšu, tad gaiss tiešā difuzora tuvumā uz brīdi tiek saspiests. Pēc tam gaiss paplašināsies, tādējādi nospiežot saspiestā gaisa reģionu gar cauruli.
Tieši šī viļņu kustība vēlāk būs skaņa, kad tā sasniegs dzirdes orgānu un “uzbudinās” bungādiņu. Kad gāzē rodas skaņas vilnis, rodas pārmērīgs spiediens un blīvums, un daļiņas pārvietojas ar nemainīgu ātrumu. Runājot par skaņas viļņiem, ir svarīgi atcerēties faktu, ka viela nepārvietojas līdzi skaņas vilnim, bet tikai īslaicīgi rodas gaisa masu traucējumi.

Ja iedomājamies virzuli, kas ir piekārts brīvā telpā uz atsperes un veic atkārtotas kustības "uz priekšu un atpakaļ", tad šādas svārstības sauksim par harmoniskām vai sinusoidālām (ja attēlosim vilni grafika veidā, tad šajā gadījumā iegūstam tīrs sinusoidāls vilnis ar atkārtotiem kāpumiem un kritumiem). Ja iedomājamies skaļruni caurulē (kā iepriekš aprakstītajā piemērā), kas veic harmoniskas svārstības, tad šobrīd skaļrunis virzās "uz priekšu", tiek iegūts jau zināmais gaisa saspiešanas efekts un skaļrunim kustoties "atpakaļ" , tiek iegūts retināšanas apgrieztais efekts. Šajā gadījumā pa cauruli izplatīsies mainīgas saspiešanas un retināšanas vilnis. Tiks izsaukts attālums gar cauruli starp blakus esošajiem maksimumiem vai minimumiem (fāzēm). viļņa garums. Ja daļiņas svārstās paralēli viļņu izplatīšanās virzienam, tad vilni sauc gareniski. Ja tie svārstās perpendikulāri izplatīšanās virzienam, tad sauc vilni šķērsvirziena. Parasti skaņas viļņi gāzēs un šķidrumos ir gareniski, savukārt cietās vielās var rasties abu veidu viļņi. Šķērsviļņi cietās vielās rodas pretestības dēļ pret formas izmaiņām. Galvenā atšķirība starp šiem diviem viļņu veidiem ir tāda, ka šķērsviļņam ir polarizācijas īpašība (svārstības notiek noteiktā plaknē), savukārt garenvirziena vilnim nav.

Skaņas ātrums

Skaņas ātrums ir tieši atkarīgs no vides īpašībām, kurā tā izplatās. To nosaka (atkarīgs) divas vides īpašības: materiāla elastība un blīvums. Skaņas ātrums cietās vielās ir tieši atkarīgs no materiāla veida un tā īpašībām. Ātrums gāzveida vidē ir atkarīgs tikai no viena veida vides deformācijas: kompresijas-retināšanas. Spiediena izmaiņas skaņas vilnī notiek bez siltuma apmaiņas ar apkārtējām daļiņām un tiek sauktas par adiabātiskām.
Skaņas ātrums gāzē galvenokārt ir atkarīgs no temperatūras – tas palielinās, palielinoties temperatūrai, un samazinās, pazeminoties. Tāpat skaņas ātrums gāzveida vidē ir atkarīgs no pašu gāzes molekulu izmēra un masas – jo mazāka ir daļiņu masa un izmērs, jo attiecīgi lielāka viļņa "vadītspēja" un lielāks ātrums.

Šķidrā un cietā vidē skaņas izplatīšanās princips un ātrums ir līdzīgs tam, kā vilnis izplatās gaisā: ar kompresijas-izlādi. Bet šajās vidēs, papildus tai pašai atkarībai no temperatūras, diezgan svarīgs ir barotnes blīvums un tās sastāvs/struktūra. Jo mazāks vielas blīvums, jo lielāks skaņas ātrums un otrādi. Atkarība no barotnes sastāva ir sarežģītāka un tiek noteikta katrā konkrētā gadījumā, ņemot vērā molekulu/atomu izvietojumu un mijiedarbību.

Skaņas ātrums gaisā pie t, °C 20: 343 m/s
Skaņas ātrums destilētā ūdenī pie t, °C 20: 1481 m/s
Skaņas ātrums tēraudā pie t, °C 20: 5000 m/s

Stāvviļņi un traucējumi

Kad skaļrunis rada skaņas viļņus ierobežotā telpā, neizbēgami rodas viļņu atstarošanas efekts no robežām. Tā rezultātā visbiežāk traucējumu efekts- ja divi vai vairāki skaņas viļņi ir uzlikti viens otram. Interferences fenomena īpašie gadījumi ir: 1) sitienu viļņu vai 2) stāvošu viļņu veidošanās. Viļņu sitiens- tas ir gadījumā, ja tiek pievienoti viļņi ar tuvu frekvencēm un amplitūdām. Sitienu rašanās modelis: kad divi viļņi, kuru frekvence ir līdzīga, ir uzlikti viens otram. Kādā brīdī ar šādu pārklāšanos amplitūdas virsotnes var sakrist "fāzē", un arī recesijas "pretfāzē" var sakrist. Šādi tiek raksturoti skaņas ritmi. Ir svarīgi atcerēties, ka atšķirībā no stāvviļņiem pīķu fāzu sakritības nenotiek pastāvīgi, bet ar zināmiem laika intervāliem. Pēc auss šāds sitienu modelis diezgan skaidri atšķiras un tiek dzirdams attiecīgi kā periodisks skaļuma pieaugums un samazinājums. Šī efekta rašanās mehānisms ir ārkārtīgi vienkāršs: pīķu sakritības brīdī apjoms palielinās, recesijas sakritības brīdī apjoms samazinās.

stāvošie viļņi rodas, kad tiek uzlikti divi vienādas amplitūdas, fāzes un frekvences viļņi, kad, šādiem viļņiem "sastopoties", viens virzās uz priekšu, bet otrs pretējā virzienā. Kosmosa zonā (kur veidojās stāvvilnis) rodas divu frekvenču amplitūdu superpozīcijas attēls ar mainīgiem maksimumiem (tā sauktajiem antimezgliem) un minimumiem (tā sauktajiem mezgliem). Kad šī parādība notiek, viļņa frekvence, fāze un vājinājuma koeficients atstarošanas vietā ir ārkārtīgi svarīgi. Atšķirībā no ceļojošiem viļņiem, stāvviļņos nenotiek enerģijas pārnešana, jo šo vilni veidojošie viļņi uz priekšu un atpakaļ pārvadā enerģiju vienādos daudzumos gan uz priekšu, gan pretējos virzienos. Lai vizuāli saprastu stāvviļņa rašanos, iedomāsimies piemēru no mājas akustikas. Pieņemsim, ka mums ir uz grīdas stāvoši skaļruņi ierobežotā telpā (telpā). Likuši atskaņot kādu dziesmu ar lielu basu, mēģināsim mainīt klausītāja atrašanās vietu telpā. Tādējādi klausītājs, nokļuvis stāvviļņa minimuma (atņemšanas) zonā, sajutīs efektu, ka bass ir kļuvis ļoti mazs, un, ja klausītājs nonāks frekvenču maksimālās (saskaitīšanas) zonā, tad otrādi. tiek iegūts ievērojams basa apgabala pieaugums. Šajā gadījumā efekts tiek novērots visās bāzes frekvences oktāvās. Piemēram, ja bāzes frekvence ir 440 Hz, tad "saskaitīt" vai "atņemt" parādība notiks arī pie 880 Hz, 1760 Hz, 3520 Hz utt.

Rezonanses fenomens

Lielākajai daļai cietvielu ir sava rezonanses frekvence. Lai saprastu šo efektu, ir pavisam vienkārši, piemēram, parastās caurules piemērā, atverot tikai vienu galu. Iedomājieties situāciju, kad no otra caurules gala tiek pieslēgts skaļrunis, kas var atskaņot kādu vienu nemainīgu frekvenci, kuru vēlāk var arī mainīt. Tagad caurulei ir sava rezonanses frekvence, vienkāršā izteiksmē tā ir frekvence, kurā caurule "rezonē" vai rada savu skaņu. Ja skaļruņa frekvence (regulēšanas rezultātā) sakrīt ar caurules rezonanses frekvenci, tad skaļums palielināsies vairākas reizes. Tas ir tāpēc, ka skaļrunis ierosina gaisa kolonnas vibrācijas caurulē ar ievērojamu amplitūdu, līdz tiek atrasta tā pati “rezonanses frekvence” un rodas pievienošanas efekts. Iegūto parādību var raksturot šādi: caurule šajā piemērā "palīdz" runātājam, rezonējot noteiktā frekvencē, viņu pūles summējas un "izplūst" dzirdamā skaļā efektā. Mūzikas instrumentu piemērā šī parādība ir viegli izsekojama, jo lielākās daļas dizains satur elementus, ko sauc par rezonatoriem. Nav grūti uzminēt, kas kalpo noteiktas frekvences vai mūzikas toņa pastiprināšanas mērķim. Piemēram: ģitāras korpuss ar rezonatoru cauruma formā, kas saskaņots ar skaļumu; Caurules konstrukcija pie flautas (un visas caurules kopumā); Bungas korpusa cilindriskā forma, kas pati par sevi ir noteiktas frekvences rezonators.

Skaņas frekvenču spektrs un frekvences reakcija

Tā kā praksē praktiski nav vienādas frekvences viļņu, rodas nepieciešamība visu dzirdamā diapazona skaņas spektru sadalīt virstoņos vai harmonikās. Šiem nolūkiem ir grafiki, kas parāda skaņas vibrāciju relatīvās enerģijas atkarību no frekvences. Šādu grafiku sauc par skaņas frekvences spektra grafiku. Skaņas frekvenču spektrs Ir divi veidi: diskrēts un nepārtraukts. Diskrētā spektra diagrammā frekvences tiek parādītas atsevišķi, atdalītas ar tukšām vietām. Nepārtrauktā spektrā visas skaņas frekvences ir vienlaikus.
Mūzikas vai akustikas gadījumā visbiežāk tiek izmantots parastais grafiks. No maksimuma līdz frekvencei raksturlielumi(saīsināti "AFC"). Šis grafiks parāda skaņas vibrāciju amplitūdas atkarību no frekvences visā frekvenču spektrā (20 Hz - 20 kHz). Aplūkojot šādu grafiku, ir viegli saprast, piemēram, konkrētā skaļruņa vai skaļruņu sistēmas stiprās vai vājās puses kopumā, spēcīgākās enerģijas atgriešanās zonas, frekvences kritumus un kāpumus, vājināšanos, kā arī izsekot stāvumam. no krituma.

Skaņas viļņu izplatība, fāze un pretfāze

Skaņas viļņu izplatīšanās process notiek visos virzienos no avota. Vienkāršākais piemērs šīs parādības izpratnei: ūdenī iemests akmentiņš.
No vietas, kur akmens nokrita, viļņi sāk novirzīties uz ūdens virsmas visos virzienos. Tomēr iedomāsimies situāciju, izmantojot skaļruni noteiktā skaļumā, teiksim, slēgtā kastē, kas ir savienota ar pastiprinātāju un atskaņo kaut kādu mūzikas signālu. Ir viegli pamanīt (īpaši, ja dodat spēcīgu zemfrekvences signālu, piemēram, basa bungas), ka skaļrunis veic strauju kustību "uz priekšu", un pēc tam to pašu straujo kustību "atpakaļ". Atliek saprast, ka skaļrunis, virzoties uz priekšu, izstaro skaņas vilni, ko mēs dzirdam pēc tam. Bet kas notiek, kad skaļrunis pārvietojas atpakaļ? Bet paradoksālā kārtā notiek tas pats, skaļrunis izdod vienu un to pašu skaņu, tikai tas mūsu piemērā izplatās pilnībā kastes skaļuma robežās, nepārsniedzot to (kaste ir aizvērta). Kopumā iepriekš minētajā piemērā var novērot diezgan daudz interesantu fizikālu parādību, no kurām nozīmīgākā ir fāzes jēdziens.

Skaņas vilnis, ko skaļrunis, būdams skaļumā, izstaro klausītāja virzienā - ir "fāzē". Reversais vilnis, kas nonāk kastes tilpumā, būs attiecīgi pretfāze. Atliek tikai saprast, ko šie jēdzieni nozīmē? Signāla fāze- tas ir skaņas spiediena līmenis pašreizējā laikā kādā telpas punktā. Fāze ir visvieglāk saprotama, piemēram, mūzikas materiāla atskaņošanas piemērā, izmantojot parasto stereo mājas skaļruņu pāri, kas stāv uz grīdas. Iedomāsimies, ka divi šādi uz grīdas stāvoši skaļruņi ir uzstādīti noteiktā telpā un spēlē. Abi skaļruņi šajā gadījumā atveido sinhroni mainīga skaņas spiediena signālu, turklāt viena skaļruņa skaņas spiediens tiek pieskaitīts otra skaļruņa skaņas spiedienam. Līdzīgs efekts rodas attiecīgi kreisā un labā skaļruņa signāla reproducēšanas sinhronizācijas dēļ, citiem vārdiem sakot, kreisā un labā skaļruņa emitēto viļņu virsotnes un ielejas sakrīt.

Tagad iedomāsimies, ka skaņas spiedieni joprojām mainās vienādi (nav mainījušies), bet tagad tie ir pretēji viens otram. Tas var notikt, ja vienu no diviem skaļruņiem pievienojat apgrieztā polaritātē ("+" kabelis no pastiprinātāja uz skaļruņu sistēmas termināli "-" un "-" kabelis no pastiprinātāja uz skaļruņa "+" spaili. sistēma). Šajā gadījumā virzienā pretējs signāls radīs spiediena starpību, ko var attēlot ar skaitļiem šādi: kreisais skaļrunis radīs spiedienu "1 Pa" un labais skaļrunis radīs spiedienu "mīnus 1 Pa" . Rezultātā kopējais skaņas skaļums klausītāja vietā būs vienāds ar nulli. Šo parādību sauc par antifāzi. Ja mēs detalizētāk aplūkojam piemēru, lai saprastu, izrādās, ka divi skaļruņi, kas spēlē "fāzē", rada vienādas gaisa saspiešanas un retināšanas zonas, kas faktiski palīdz viens otram. Idealizētas pretfāzes gadījumā viena skaļruņa izveidotā gaisa telpas sablīvēšanās zona tiks papildināta ar otrā skaļruņa radīto gaisa telpas retināšanas zonu. Tas aptuveni izskatās pēc savstarpējas sinhronas viļņu slāpēšanas fenomena. Tiesa, praksē skaļums nesamazinās līdz nullei, un mēs dzirdēsim stipri izkropļotu un novājinātu skaņu.

Vispieejamākajā veidā šo parādību var raksturot šādi: divi signāli ar vienādām svārstībām (frekvenci), bet nobīdīti laikā. Ņemot to vērā, ir ērtāk attēlot šīs pārvietošanās parādības, izmantojot parasto apaļo pulksteņu piemēru. Iedomāsimies, ka pie sienas karājas vairāki identiski apaļie pulksteņi. Kad šo pulksteņu sekunžu rādītāji darbojas sinhroni, 30 sekundes vienā pulkstenī un 30 sekundes otrā, šis ir signāla piemērs, kas atrodas fāzē. Ja sekunžu rādītāji darbojas ar nobīdi, bet ātrums joprojām ir nemainīgs, piemēram, vienā pulkstenī 30 sekundes, bet otrā 24 sekundes, tad šis ir klasisks fāzes nobīdes (shift) piemērs. Tādā pašā veidā fāze tiek mērīta grādos virtuālā apļa ietvaros. Šajā gadījumā, kad signāli tiek nobīdīti viens pret otru par 180 grādiem (puse perioda), tiek iegūta klasiskā pretfāze. Bieži praksē ir nelielas fāzes nobīdes, kuras var noteikt arī grādos un veiksmīgi novērst.

Viļņi ir plakani un sfēriski. Plakana viļņu fronte izplatās tikai vienā virzienā un praksē sastopama reti. Sfēriskā viļņu fronte ir vienkāršs viļņu veids, kas izstaro no viena punkta un izplatās visos virzienos. Skaņas viļņiem ir īpašums difrakcija, t.i. spēja izvairīties no šķēršļiem un objektiem. Aploksnes pakāpe ir atkarīga no skaņas viļņa garuma attiecības ar šķēršļa vai cauruma izmēriem. Difrakcija notiek arī tad, ja skaņas ceļā ir šķērslis. Šajā gadījumā ir iespējami divi scenāriji: 1) Ja šķēršļa izmēri ir daudz lielāki par viļņa garumu, tad skaņa tiek atspoguļota vai absorbēta (atkarībā no materiāla absorbcijas pakāpes, šķēršļa biezuma utt.). ), un aiz šķēršļa veidojas "akustiskās ēnas" zona. 2) Ja šķēršļa izmēri ir salīdzināmi ar viļņa garumu vai pat mazāki par to, tad skaņa zināmā mērā izkliedējas visos virzienos. Ja skaņas vilnis, pārvietojoties vienā vidē, saskaras ar saskarni ar citu vidi (piemēram, gaisa vidi ar cietu vidi), tad var rasties trīs scenāriji: 1) vilnis tiks atspoguļots no saskarnes 2) vilnis var pāriet citā vidē, nemainot virzienu 3) vilnis var pāriet citā vidē ar virziena maiņu pie robežas, to sauc par "viļņu refrakciju".

Skaņas viļņa pārspiediena attiecību pret svārstību tilpuma ātrumu sauc par viļņa pretestību. Vienkāršiem vārdiem sakot, vides viļņu pretestība var saukt par spēju absorbēt skaņas viļņus vai "pretoties" tiem. Atstarošanas un pārraides koeficienti ir tieši atkarīgi no abu mediju viļņu pretestību attiecības. Viļņu pretestība gāzes vidē ir daudz zemāka nekā ūdenī vai cietās vielās. Tāpēc, ja skaņas vilnis gaisā krīt uz cieta objekta vai dziļūdens virsmas, tad skaņa vai nu tiek atstarota no virsmas, vai arī lielā mērā tiek absorbēta. Tas ir atkarīgs no virsmas biezuma (ūdens vai cieta viela), uz kuras krīt vēlamais skaņas vilnis. Ar mazu cietas vai šķidras vides biezumu skaņas viļņi gandrīz pilnībā "iziet", un otrādi, ar lielu vides biezumu, viļņi biežāk tiek atspoguļoti. Skaņas viļņu atstarošanas gadījumā šis process notiek saskaņā ar labi zināmu fizisko likumu: "Krišanas leņķis ir vienāds ar atstarošanas leņķi." Šajā gadījumā, kad vilnis no vides ar mazāku blīvumu skar robežu ar vidi ar lielāku blīvumu, parādība notiek refrakcija. Tas sastāv no skaņas viļņa saliekšanas (refrakcijas) pēc "satiekšanās" ar šķērsli, un to obligāti pavada ātruma izmaiņas. Refrakcija ir atkarīga arī no vides temperatūras, kurā notiek atstarošana.

Skaņas viļņu izplatīšanās procesā kosmosā to intensitāte neizbēgami samazinās, var teikt, viļņu vājināšanās un skaņas vājināšanās. Praksē ar šādu efektu saskarties ir pavisam vienkārši: piemēram, ja divi cilvēki stāv uz lauka kādā tuvākā attālumā (metra vai tuvāk) un sāk viens otram kaut ko teikt. Ja pēc tam palielināsiet attālumu starp cilvēkiem (ja viņi sāk attālināties viens no otra), tas pats sarunas skaļuma līmenis kļūs arvien mazāk dzirdams. Līdzīgs piemērs skaidri parāda skaņas viļņu intensitātes samazināšanas fenomenu. Kāpēc tas notiek? Iemesls tam ir dažādi siltuma pārneses procesi, molekulārā mijiedarbība un skaņas viļņu iekšējā berze. Visbiežāk praksē notiek skaņas enerģijas pārvēršana siltumenerģijā. Šādi procesi neizbēgami rodas jebkurā no 3 skaņas izplatīšanās līdzekļiem, un tos var raksturot kā skaņas viļņu absorbcija.

Skaņas viļņu absorbcijas intensitāte un pakāpe ir atkarīga no daudziem faktoriem, piemēram, vides spiediena un temperatūras. Arī absorbcija ir atkarīga no skaņas īpašās frekvences. Kad skaņas vilnis izplatās šķidrumos vai gāzēs, starp dažādām daļiņām rodas berzes efekts, ko sauc par viskozitāti. Šīs berzes rezultātā molekulārā līmenī notiek viļņa pārvēršanās process no skaņas uz termisko. Citiem vārdiem sakot, jo augstāka ir vides siltumvadītspēja, jo zemāka ir viļņu absorbcijas pakāpe. Skaņas absorbcija gāzveida vidē ir atkarīga arī no spiediena (atmosfēras spiediens mainās, palielinoties augstumam attiecībā pret jūras līmeni). Kas attiecas uz absorbcijas pakāpes atkarību no skaņas frekvences, tad, ņemot vērā iepriekš minētās viskozitātes un siltumvadītspējas atkarības, skaņas absorbcija ir lielāka, jo augstāka ir tās frekvence. Piemēram, normālā temperatūrā un spiedienā gaisā viļņa ar frekvenci 5000 Hz absorbcija ir 3 dB / km, un viļņa absorbcija ar frekvenci 50 000 Hz būs jau 300 dB / m.

Cietā vidē visas iepriekš minētās atkarības (siltuma vadītspēja un viskozitāte) tiek saglabātas, taču tam tiek pievienoti vēl daži nosacījumi. Tie ir saistīti ar cieto materiālu molekulāro struktūru, kas var būt atšķirīga, ar savu neviendabīgumu. Atkarībā no šīs iekšējās cietās molekulārās struktūras skaņas viļņu absorbcija šajā gadījumā var būt atšķirīga un atkarīga no konkrētā materiāla veida. Skaņai izejot cauri cietam ķermenim, vilnis piedzīvo virkni transformāciju un izkropļojumu, kas visbiežāk noved pie skaņas enerģijas izkliedes un absorbcijas. Molekulārā līmenī var rasties dislokāciju efekts, kad skaņas vilnis izraisa atomu plakņu nobīdi, kuras pēc tam atgriežas sākotnējā stāvoklī. Vai arī dislokāciju kustība noved pie sadursmes ar tām perpendikulārām dislokācijām vai kristāla struktūras defektiem, kas izraisa to palēnināšanos un rezultātā zināmu skaņas viļņa absorbciju. Tomēr skaņas vilnis var arī rezonēt ar šiem defektiem, kas izraisīs sākotnējā viļņa izkropļojumus. Skaņas viļņa enerģija mijiedarbības brīdī ar materiāla molekulārās struktūras elementiem tiek izkliedēta iekšējo berzes procesu rezultātā.

Mēģināšu analizēt cilvēka dzirdes uztveres īpatnības un dažus skaņas izplatīšanās smalkumus un iezīmes.

> Skaņas raksturojums

Izpētīt skaņu īpašības un īpašības kā viļņi: skaņas kustība pa sinusoidālajiem viļņiem, frekvence, tonis un amplitūda, skaņas uztvere, skaņas ātrums.

Skaņa- gareniskā spiediena vilnis, kas iet caur telpu šķidrā, cietā, gāzveida stāvoklī vai plazmā.

Mācību uzdevums

• Izprotiet, kā cilvēki raksturo skaņu.

Galvenie punkti

Noteikumi

• Mediji ir vispārīgs jēdziens dažādu veidu materiāliem.
• Hertz ir audio frekvences mērījums.
• Biežums ir attiecība starp periodiska notikuma reižu skaitu (n) laikā (t): f = n/t.

Iepazīsimies ar skaņas pamatiem. Mēs runājam par garenvirziena spiediena vilni, kas iet cauri saspiežamām telpām. Vakuumā (bez daļiņām un vielas) skaņa nav iespējama. Vakuumam nav vides, tāpēc skaņa vienkārši nevar pārvietoties.

Skaņas īpašības:

• Pārvadā pa garenvirziena viļņiem. Grafiskā attēlojumā tie ir parādīti kā sinusoidāli.
• Piemīt frekvence (augstums paceļas un nokrīt).
• Amplitūda raksturo skaļumu.
• Tonis ir skaņas viļņa kvalitātes mērs.
• Karstā telpā transportēts ātrāk nekā cietā. Ātrums ir lielāks jūras līmenī (kur gaisa spiediens ir augstāks).
• Intensitāte ir enerģija, kas tiek pārraidīta noteiktā apgabalā. Tas ir arī skaņas frekvences mērs.
• Ultraskaņa izmanto augstas frekvences viļņus, lai atrastu to, kas parasti ir paslēpts (audzēji). Sikspārņi un delfīni izmanto arī ultraskaņu, lai pārvietotos un meklētu objektus. Uz kuģiem tiek izmantota tā pati shēma.

Skaņas uztvere

Katram skaņas viļņam ir īpašības, tostarp garums, intensitāte un amplitūda. Turklāt tiem ir diapazons, tas ir, skaņas uztveres līmenis. Piemēram:

• Cilvēki: 20 - 20 000 Hz.
• Suņi: 50 - 45 000 Hz.
• Sikspārņi: 20 - 120 000 Hz.

Redzams, ka starp trim pārstāvjiem cilvēkiem ir vismazākais rādītājs.

Skaņas ātrums

Transportēšanas ātrums ir atkarīgs no vides. Tas paceļas cietā stāvoklī un nokrīt šķidrumā un gāzē. Formula:

(K ir materiāla stinguma koeficients un p ir blīvums).

Ja tas saka "ātrāk par skaņas ātrumu", tad tas ir salīdzinājums ar indikatoru 344 m / s. Kopējais mērījums tiek veikts jūras līmenī ar temperatūras atzīmi 21°C un normālos atmosfēras apstākļos.

Šeit ir redzama lidmašīna, kas pārvietojas ātrāk par skaņas ātrumu.

Skaņas pamatīpašības. Skaņas pārraide lielos attālumos.

Galvenās skaņas īpašības:

1. Skaņas tonis(svārstību skaits sekundē). Zemas skaņas (piemēram, basa bungas radītā skaņa) un augstas skaņas (piemēram, svilpošana). Auss viegli atšķir šīs skaņas. Vienkārši mērījumi (oscilācijas slaucīšana) parāda, ka zemas skaņas ir skaņas viļņa zemas frekvences svārstības. Augsta skaņa atbilst augstākai vibrācijas frekvencei. Vibrāciju biežums skaņas vilnī nosaka skaņas toni.

2. Skaņas skaļums (amplitūda). Skaņas skaļums, ko nosaka tās ietekme uz ausi, ir subjektīvs vērtējums. Jo lielāka enerģijas plūsma, kas plūst uz ausi, jo lielāks ir apjoms. Mērīšanai ērta ir skaņas intensitāte – enerģija, ko vilnis pārvieto laika vienībā caur vienu apgabalu, kas ir perpendikulārs viļņu izplatīšanās virzienam. Skaņas intensitāte palielinās, palielinoties vibrāciju amplitūdai un ķermeņa laukumam, kas svārstās. Skaļumu mēra arī decibelos (dB). Piemēram, labo lapu skaņas skaļums tiek lēsts uz 10 dB, čuksti - 20 dB, ielu troksnis - 70 dB, sāpju slieksnis - 120 dB, bet nāves līmenis - 180 dB.

3. Skaņas tembrs. Otrs subjektīvais vērtējums. Skaņas tembru nosaka virstoņu kombinācija. Atšķirīgs virstoņu skaits, kas raksturīgs konkrētai skaņai, piešķir tai īpašu krāsu - tembru. Atšķirību starp vienu tembru un citu nosaka ne tikai skaits, bet arī virstoņu intensitāte, kas pavada pamattoņa skanējumu. Pēc tembra var viegli atšķirt dažādu mūzikas instrumentu skaņas, cilvēku balsis.

Skaņas vibrācijas, kuru frekvence ir mazāka par 20 Hz, cilvēka auss neuztver.

Auss skaņas diapazons ir 20 Hz - 20 tūkstoši Hz.

Skaņas pārraide lielos attālumos.

Problēma par skaņas pārraidi no attāluma tika veiksmīgi atrisināta, izveidojot telefonu un radio. Izmantojot mikrofonu, kas imitē cilvēka ausi, gaisa (skaņas) akustiskās vibrācijas noteiktā punktā tiek pārvērstas sinhronās elektriskās strāvas (elektriskā signāla) amplitūdas izmaiņās, kas pa vadiem vai izmantojot elektromagnētiskos viļņus tiek nogādāta vajadzīgajā vietā. (radio viļņi) un pārveidotas akustiskās vibrācijās, kas līdzīgas oriģinālajām vibrācijām.

Shēma skaņas pārraidīšanai no attāluma

1. Pārveidotājs "skaņa - elektriskais signāls" (mikrofons)

2. elektrisko signālu pastiprinātājs un elektriskā sakaru līnija (vadi vai radioviļņi)

3. Pārveidotājs "elektriskais signāls - skaņa" (skaļrunis)

Tilpuma akustiskās vibrācijas cilvēks uztver vienā punktā un var attēlot kā punktveida signāla avotu Signālam ir divi parametri, kas saistīti ar laika funkciju: vibrācijas frekvence (tonis) un vibrācijas amplitūda (skaļums). Nepieciešams proporcionāli pārveidot akustiskā signāla amplitūdu elektriskās strāvas amplitūdā, vienlaikus saglabājot svārstību frekvenci.

Skaņas avoti- jebkuras parādības, kas izraisa lokālas spiediena izmaiņas vai mehānisko spriegumu. Plaši izplatīti avoti. skaņu oscilējošu cietu ķermeņu veidā. Avoti skaņu var kalpot arī paša medija ierobežota apjoma vibrācijas (piemēram, ērģeļu pīpēs, pūšamajos mūzikas instrumentos, svilpēs utt.). Sarežģīta svārstību sistēma ir cilvēka un dzīvnieka balss aparāts. Plaša avotu klase Skaņa-elektroakustiskie devēji, kuros mehāniskās vibrācijas tiek radītas, pārveidojot vienādas frekvences elektriskās strāvas svārstības. Dabā Skaņa ir satraukts, kad gaiss plūst ap cietiem ķermeņiem virpuļu veidošanās un atdalīšanas dēļ, piemēram, vējam pūšot vadus, caurules, jūras viļņu smailes. Skaņa zemās un infra-zemās frekvences rodas sprādzienu, sabrukumu laikā. Ir dažādi akustiskā trokšņa avoti, kas ietver tehnoloģijās izmantotās mašīnas un mehānismus, gāzes un ūdens strūklas. Liela uzmanība tiek pievērsta rūpnieciskā, transporta un aerodinamiskā trokšņa avotu izpētei to kaitīgās ietekmes uz cilvēka ķermeni un tehnisko aprīkojumu dēļ.

Skaņas uztvērēji kalpo skaņas enerģijas uztveršanai un pārvēršanai citos veidos. Uztvērējiem skaņu jo īpaši attiecas uz cilvēku un dzīvnieku dzirdes aparātiem. Uzņemšanas tehnoloģijā skaņu galvenokārt tiek izmantoti elektroakustiskie devēji, piemēram, mikrofons.
Skaņas viļņu izplatību galvenokārt raksturo skaņas ātrums. Vairākos gadījumos tiek novērota skaņas izkliede, t.i., izplatīšanās ātruma atkarība no frekvences. Izkliede skaņu noved pie sarežģītu akustisko signālu formas izmaiņām, tostarp vairākām harmoniskām sastāvdaļām, jo ​​īpaši - pie skaņas impulsu kropļojumiem. Skaņas viļņu izplatīšanās laikā notiek traucējumu un difrakcijas parādības, kas raksturīgas visiem viļņu veidiem. Gadījumā, ja šķēršļu un neviendabīgumu izmēri vidē ir lieli, salīdzinot ar viļņa garumu, skaņas izplatība pakļaujas parastajiem viļņu atstarošanas un laušanas likumiem un ir aplūkojama no ģeometriskās akustikas viedokļa.

Kad skaņas vilnis izplatās noteiktā virzienā, notiek tā pakāpeniska vājināšanās, t.i., intensitātes un amplitūdas samazināšanās. Vājināšanās likumu pārzināšana ir praktiski svarīga, lai noteiktu audio signāla maksimālo izplatības diapazonu.

Komunikācijas veidi:

· Attēli

Kodēšanas sistēmai jābūt saprotamai adresātam.

Vispirms parādījās skaņas sakari.

Skaņa (nesējs - gaiss)

Skaņu vilnis- gaisa spiediens pazeminās

Kodēta informācija – bungādiņas

dzirdes jutība

Decibels- relatīvā logaritmiskā vienība

Skaņas īpašības:

Skaļums (db)

Atslēga

0 dB = 2*10(-5) Pa

Dzirdes slieksnis - sāpju slieksnis

Dinamiskais diapazons ir visskaļākās skaņas attiecība pret mazāko

Slieksnis = 120 dB

Frekvence Hz)

Skaņas signāla parametri un spektrs: runa, mūzika. Reverberācija.

Skaņa- svārstības, kurām ir sava frekvence un amplitūda

Mūsu auss jutība pret dažādām frekvencēm ir atšķirīga

Hz - 1 kadrs sekundē

20 Hz līdz 20 000 Hz — audio diapazons

Infraskaņas - skaņas, kas mazākas par 20 Hz

Skaņas, kas pārsniedz 20 tūkstošus Hz un mazākas par 20 Hz, netiek uztvertas

Starpposma kodēšanas un dekodēšanas sistēma

Jebkuru procesu var aprakstīt ar harmonisku svārstību kopu

Audio signāla spektrs- atbilstošo frekvenču un amplitūdu harmonisko svārstību kopa

Amplitūdas izmaiņas

Biežums ir nemainīgs

Skaņas vibrācija– amplitūdas izmaiņas laikā

Savstarpējo amplitūdu atkarība

Frekvences reakcija ir amplitūdas atkarība no frekvences

Mūsu ausij ir frekvences reakcija

Ierīce nav ideāla, tai ir frekvences reakcija

frekvences reakcija- par visu, kas saistīts ar skaņas pārveidošanu un pārraidi

Ekvalaizers pielāgo frekvences reakciju

340 m / s - skaņas ātrums gaisā

Reverberācija- skaņas izplūšana

Reverb laiks- laiks, kurā signāls samazināsies par 60 dB

Saspiešana– skaņas apstrādes tehnika, kurā skaļas skaņas tiek samazinātas un klusās skaņas ir skaļākas

Reverberācija- telpas, kurā izplatās skaņa, īpašības

Paraugu ņemšanas biežums- skaits sekundē

Fonētiskā kodēšana

Informācijas attēla fragmenti - kodēšana - fonētiskais aparāts - cilvēka dzirde

Viļņi nevar ceļot tālu

Varat palielināt skaņas skaļumu

Elektrība

Viļņa garums - attālums

Skaņa = funkcija A(t)

Skaņas vibrāciju A pārvēršana par elektriskās strāvas A = sekundārais kodējums

Fāze– vienas svārstības leņķisko mērījumu aizkavēšanās attiecībā pret otru laikā

Amplitūdas modulācija– informācija ir ietverta amplitūdas izmaiņās

Frekvences modulācija- frekvencē

Fāzes modulācija- fāzē

Elektromagnētiskās svārstības - izplatās bez iemesla

Apkārtmērs 40 tūkstoši km.

Rādiuss 6,4 tūkstoši km

Tūlīt!

Frekvences jeb lineāri kropļojumi rodas katrā informācijas pārraides posmā

Amplitūdas pārneses koeficients

Lineārs– tiks pārraidīti signāli ar informācijas zudumu

var kompensēt

Nelineārs– nevar novērst, kas saistīts ar neatgriezeniskiem amplitūdas traucējumiem

1895. gads Orsteds Maksvels atklāj enerģiju – elektromagnētiskās svārstības var izplatīties

Popovs izgudroja radio

1896. gads ārzemēs Markoni iegādājās patentu, tiesības izmantot Teslas darbus

Īsts pielietojums divdesmitā gadsimta sākumā

Elektriskās strāvas svārstības nav grūti uzklāt uz elektromagnētiskajām svārstībām

Biežumam jābūt augstākam par informācijas frekvenci

20. gadu sākums

Signāla pārraide ar radioviļņu amplitūdas modulāciju

Diapazons līdz 7000 Hz

AM apraide, garie viļņi

Garie viļņi, kuru frekvence pārsniedz 26 MHz

Vidējie viļņi no 2,5 MHz līdz 26 MHz

Nav izplatīšanas robežu

VHF (frekvences modulācija), stereo apraide (2 kanāli)

FM - frekvence

Fāze nav izmantota

Radio nesējfrekvence

Apraides diapazons

nesēja frekvence

Uzņemšanas zona- teritorija, kurā radioviļņi izplatās ar enerģiju, kas ir pietiekama kvalitatīvai informācijas uztveršanai

Dcm = 3,57 (^H+^h)

H ir raidošās antenas augstums (m)

h - uzņemšanas telpas augstums (m)

no antenas augstuma, ievērojot pietiekamu jaudu

radio raidītājs– raidošās antenas nesējfrekvence, jauda un augstums

Licencēts

Radioviļņu izplatīšanai ir nepieciešama licence

Apraides tīkls:

Avota skaņas saturs (saturs)

Savienojošās līnijas

Raidītāji (Lunacharsky, netālu no cirka, azbests)

Radio

Jaudas dublēšana

radio programma- audio ziņojumu komplekts

radiostacija– radio programmas apraides avots

Tradicionāli: Radio redakcija (radošā komanda), Radio māja (tehnisko un tehnoloģisko līdzekļu kopums)

radio māja

radio studija– telpa ar atbilstošiem akustiskajiem parametriem, skaņas izolācija

Diskretizācija pēc tīrības

Analogais signāls laikā ir sadalīts intervālos. Mērīts hercos. Intervālu skaits ir nepieciešams, lai izmērītu amplitūdu katrā segmentā

Bitu kvantēšana. Iztveršanas frekvence - signāla sadalīšana laikā vienādos segmentos saskaņā ar Koteļņikova teorēmu

Lai netraucēti pārraidītu nepārtrauktu signālu, kas aizņem noteiktu frekvenču joslu, iztveršanas frekvencei jābūt vismaz divreiz lielākai par reproducējamā frekvenču diapazona augšējo frekvenci.

30 līdz 15 kHz

CD 44-100 kHz

Informācijas digitālā saspiešana

- vai saspiešana- galvenais mērķis ir liekās informācijas izslēgšana no digitālās plūsmas.

Skaņas signāls ir nejaušs process. Līmeņi ir saistīti ar laika korelāciju

Korelatīvais- saites, kas apraksta notikumus laika intervālos: iepriekšējais, tagadne un nākotne

Ilgtermiņa - pavasaris, vasara, rudens

īstermiņa

ekstrapolācijas metode. No digitālā līdz sinusoidālajam viļņam

Tiek pārraidīta tikai atšķirība starp nākamo un iepriekšējo signālu.

Skaņas psihofizikālās īpašības – ļauj ausij izvēlēties signālus

Īpatnējais svars signāla skaļumā

Reāls/impulsīvs

Sistēma ir trokšņa izturīga, nekas nav atkarīgs no impulsa formas. Impulsu ir viegli atgūt

AFC - amplitūdas atkarība no frekvences

AFC pielāgo skaņas toni

Ekvalaizers - frekvences reakcijas korektors

Zemas, vidējas, augstas frekvences

Bass, vidējie, augstie

Ekvalaizers 10, 20, 40, 256 joslas

Spektra analizators - dzēsiet, atpazīstiet balsi

Psihoakustiskās ierīces

Spēki ir process

Frekvences apstrādes ierīce - spraudņi- moduļi, kas, kad programma ir atvērtā koda, tiek pabeigti, nosūtīti

Dinamiskā signālu apstrāde

Lietojumprogrammas– ierīces, kas regulē dinamiskās ierīces

Skaļums- signāla līmenis

Līmeņa vadīklas

Faderi / mikseri

Fade in \ Fade out

Trokšņa samazināšana

piko griezējs

Kompresors

Squelch

krāsu redze

Cilvēka acī ir divu veidu gaismas jutīgas šūnas (fotoreceptori): ļoti jutīgi stieņi, kas atbild par nakts redzamību, un mazāk jutīgi konusi, kas ir atbildīgi par krāsu redzi.

Cilvēka tīklenē ir trīs veidu konusi, kuru jutības maksimumi krīt uz spektra sarkano, zaļo un zilo daļu.

binoklis

Cilvēka vizuālais analizators normālos apstākļos nodrošina binokulāro redzi, tas ir, redzi ar divām acīm ar vienu vizuālo uztveri.

AM (LW, MW, HF) un FM (VHF un FM) apraides frekvenču joslas.

Radio- bezvadu sakaru veids, kurā kā signāla nesējs tiek izmantoti radioviļņi, kas brīvi izplatās kosmosā.

Pārraide notiek šādi: raidīšanas pusē veidojas signāls ar nepieciešamajiem raksturlielumiem (signāla frekvence un amplitūda). Tālāk pārraidīts signāls modulē augstākas frekvences svārstības (nesēju). Saņemto modulēto signālu antena izstaro kosmosā. Radioviļņu uztverošajā pusē antenā tiek inducēts modulēts signāls, pēc kura tas tiek demodulēts (atklāts) un filtrēts ar zemfrekvences filtru (tādējādi atbrīvojoties no augstfrekvences komponentes - nesēja). Tādējādi tiek iegūts noderīgais signāls. Saņemtais signāls var nedaudz atšķirties no raidītāja pārraidītā signāla (traucējumu un traucējumu radīti traucējumi).

Apraides un televīzijas praksē tiek izmantota vienkāršota radio joslu klasifikācija:

Īpaši garie viļņi (VLW)- miriometriskie viļņi

Garie viļņi (LW)- kilometru viļņi

Vidējie viļņi (MW)- hektometriskie viļņi

Īsi viļņi (HF) - dekometru viļņi

Ultraīsie viļņi (VHF) - augstfrekvences viļņi, kuru viļņa garums ir mazāks par 10 m.

Atkarībā no diapazona radioviļņiem ir savas īpašības un izplatīšanās likumi:

DV jonosfēra spēcīgi absorbē, galvenā nozīme ir zemes viļņiem, kas izplatās pa zemi. To intensitāte samazinās salīdzinoši ātri, palielinoties attālumam no raidītāja.

SW dienas laikā jonosfēra tiek spēcīgi absorbēta, un darbības zonu nosaka virsmas vilnis, vakarā tie labi atspoguļojas no jonosfēras, un darbības laukumu nosaka atstarotais vilnis.

HF izplatās tikai caur atstarošanu no jonosfēras, tāpēc ap raidītāju atrodas t.s. radio klusuma zona. Īsāki viļņi (30 MHz) labāk izplatās dienas laikā, garāki (3 MHz) naktī. Īsi viļņi var pārvietoties lielos attālumos ar zemu raidītāja jaudu.

VHF izplatās taisni un, kā likums, tos neatspoguļo jonosfēra, tomēr noteiktos apstākļos tās spēj apbraukt apkārt pasaulei gaisa blīvuma atšķirību dēļ dažādos atmosfēras slāņos. Viegli noliecies ap šķēršļiem, un tam ir augsta caurlaidības spēja.

Radioviļņi izplatās tukšumā un atmosfērā; zemes debess un ūdens tiem ir necaurredzami. Tomēr difrakcijas un atstarošanas ietekmes dēļ ir iespējama saziņa starp zemes virsmas punktiem, kuriem nav tiešas redzamības līnijas (jo īpaši, kas atrodas lielā attālumā).

Jaunas TV apraides joslas

· MMDS diapazons 2500-2700 GHz 24 kanāli analogās TV apraidei. Izmanto kabeļtelevīzijas sistēmā

· LMDS: 27,5–29,5 GHz. 124 TV analogie kanāli. Kopš digitālās revolūcijas. Iegādājies mobilo sakaru operatori

· MWS — MWDS: 40,5–42,4 GHz. Šūnu apraides sistēma. Augstas 5 km frekvences tiek ātri absorbētas

2. Sadaliet attēlu pikseļos

256 līmeņi

Atslēgas rāmis, pēc tam tā izmaiņas

Analogais-digitālais pārveidotājs

Pie ieejas - analogais, pie izejas - digitālā straume. Digitālās saspiešanas formāti

Nekompensēts video - trīs krāsas pikseļos 25 kadri sekundē, 256 megabiti / s

dvd, avi - straume ir 25 mb / s

mpeg2 - papildu saspiešana no 3-4 reizēm satelītā

Digitālā TV

1. Vienkāršojiet, samaziniet punktu skaitu

2. Vienkāršojiet krāsu izvēli

3. Lietojiet kompresiju

256 līmeņi - spilgtuma dinamiskais diapazons

Digitālais 4 reizes lielāks horizontāli un vertikāli

trūkumi

· Strauji ierobežota signāla pārklājuma zona, kurā iespējama uztveršana. Bet šī teritorija ar vienādu raidītāja jaudu ir lielāka nekā analogajai sistēmai.

· Attēla izbalēšana un izkliedēšana "kvadrātos" ar nepietiekamu uztvertā signāla līmeni.

· Abi "trūkumi" ir digitālās datu pārraides priekšrocību sekas: dati tiek vai nu saņemti 100% kvalitātē vai atjaunoti, vai arī saņemti slikti un tos nevar atjaunot.

Digitālais radio- tehnoloģija digitālā signāla bezvadu pārraidei, izmantojot radio diapazona elektromagnētiskos viļņus.

Priekšrocības:

· Labāka skaņas kvalitāte nekā FM apraide. Pašlaik nav ieviests zemā bitu pārraides ātruma dēļ (parasti 96 kbps).

· Papildus skaņai var pārsūtīt tekstus, attēlus un citus datus. (Vairāk nekā RDS)

· Vāji radio traucējumi nekādā veidā nemaina skaņu.

· Ekonomiskāka frekvenču telpas izmantošana, izmantojot signalizāciju.

· Raidītāja jaudu var samazināt 10 līdz 100 reizes.

trūkumi:

· Nepietiekamas signāla jaudas gadījumā analogajā apraidē parādās traucējumi, savukārt digitālajā apraide pazūd pavisam.

· Audio aizkave digitālā signāla apstrādei nepieciešamā laika dēļ.

· Pašlaik daudzās pasaules valstīs tiek veikti “lauka izmēģinājumi”.

· Šobrīd pasaulē pamazām sākas pāreja uz digitālo, taču tā nepilnību dēļ notiek daudz lēnāk nekā televīzijā. Pagaidām nav masveida radio staciju aptumšošanās analogajā režīmā, lai gan to skaits AM diapazonā samazinās, pateicoties efektīvākai FM.

2012. gadā SCRF parakstīja protokolu, saskaņā ar kuru radiofrekvenču josla 148,5-283,5 kHz tiek piešķirta DRM standarta ciparu apraides tīklu izveidei Krievijas Federācijā. Tāpat saskaņā ar SCRF 2009.gada 20.janvāra sēdes protokola Nr.09-01 5.2.punktu tika veikts izpētes darbs “DRM standarta ciparu apraides izmantošanas iespēju un nosacījumu izpēte Krievijas Federācijā frekvenču josla 0,1485-0,2835 MHz (garie viļņi).

Tādējādi uz nenoteiktu laiku FM apraide tiks veikta analogā formātā.

Krievijā federālās radiostacijas Radio Russia, Mayak un Vesti FM tiek pārraidītas pirmajā DVB-T2 ciparu virszemes televīzijas multipleksā.

Interneta radio vai tīmekļa radio- tehnoloģiju grupa audio datu straumēšanai internetā. Arī terminu interneta radio vai tīmekļa radio var saprast kā radiostaciju, kas apraidei izmanto interneta straumēšanas tehnoloģiju.

Sistēmas tehnoloģiskajā bāzē ir trīs elementi:

Stacija- ģenerē audio straumi (vai nu no audio failu saraksta, vai ar tiešu digitalizāciju no audio kartes, vai kopējot tīklā esošu straumi) un nosūta to uz serveri. (Stacija patērē minimālu trafiku, jo tā veido vienu straumi)

Serveris (plūsmas atkārtotājs)- saņem audio straumi no stacijas un novirza tās kopijas uz visiem klientiem, kas ir savienoti ar serveri, patiesībā tas ir datu replikators. (Servera trafiks ir proporcionāls klausītāju skaitam + 1)

Klients- saņem audio straumi no servera un pārvērš to audio signālā, ko dzird interneta radiostacijas klausītājs. Ir iespējams organizēt kaskādes apraides sistēmas, izmantojot straumes atkārtotāju kā klientu. (Klients, tāpat kā stacija, patērē minimālu trafiku. Kaskādes sistēmas klienta-servera trafiks ir atkarīgs no šāda klienta klausītāju skaita.)

Papildus audio datu straumei parasti tiek pārsūtīti arī teksta dati, lai atskaņotājs parādītu informāciju par staciju un pašreizējo dziesmu.

Stacija var būt parasta audio atskaņotāja programma ar īpašu kodeku spraudni vai specializētu programmu (piemēram, ICes, EzStream, SAM Broadcaster), kā arī aparatūras ierīce, kas pārvērš analogo audio straumi digitālā.

Kā klients varat izmantot jebkuru multivides atskaņotāju, kas atbalsta audio straumēšanu un spēj atšifrēt radio pārraides formātu.

Jāatzīmē, ka interneta radio, kā likums, nav nekāda sakara ar apraidi ēterā. Taču ir iespējami reti izņēmumi, kas NVS valstīs nav izplatīti.

Interneta protokola televīzija(Interneta televīzija vai tiešsaistes TV) - sistēma, kuras pamatā ir televīzijas signāla divvirzienu ciparu pārraide, izmantojot interneta savienojumus, izmantojot platjoslas savienojumu.

Interneta TV sistēma ļauj ieviest:

· Pārvaldīt katra lietotāja abonēšanas paketi

Kanālu apraide MPEG-2, MPEG-4 formātā

Televīzijas programmu prezentācija

Televīzijas programmu reģistrēšanas funkcija

Meklējiet iepriekšējās TV pārraides, ko skatīties

・ Pauzes funkcija tiešraides televīzijas kanālam

Katram lietotājam individuāla TV kanālu pakete

Jaunie mediji vai jauni mediji- termins, ko 20. gadsimta beigās sāka lietot interaktīvām elektroniskām publikācijām un jauniem komunikācijas veidiem starp satura veidotājiem un patērētājiem, lai apzīmētu atšķirības no tradicionālajiem medijiem, piemēram, avīzēm, tas ir, šis termins attiecas uz digitālās informācijas attīstību. , tīkla tehnoloģijas un sakari. Konverģence un multivides redakcijas ir kļuvušas par ierastiem mūsdienu žurnālistikas elementiem.

Tas galvenokārt attiecas uz digitālajām tehnoloģijām, un šīs tendences ir saistītas ar sabiedrības datorizāciju, jo līdz 80. gadiem mediji balstījās uz analogajiem medijiem.

Jāpiebilst, ka saskaņā ar Ripla likumu augstāk attīstītie masu mediji nav iepriekšējo aizstājēju, tāpēc uzdevums jauni mediji tā ir arī tā patērētāja vervēšana, citu pielietojuma jomu meklēšana, "drukātā izdevuma tiešsaistes versija diez vai spēj aizstāt pašu drukāto izdevumu."

Ir jānošķir jēdzieni "jaunie mediji" un "digitālie mediji". Lai gan gan tur, gan šeit tiek praktizēti digitālie informācijas kodēšanas līdzekļi.

Ikviens var kļūt par "jauno mediju" izdevēju procesu tehnoloģiju ziņā. Vins Krosbijs, kurš "masu medijus" raksturo kā apraides rīku "viens pret daudziem", uzskata jauni mediji kā "daudzi pret daudziem" saziņa.

Digitālais laikmets rada atšķirīgu mediju vidi. Reportieri pierod strādāt kibertelpā. Kā minēts, agrāk "starptautisku notikumu atspoguļošana bija vienkārša lieta"

Runājot par informācijas sabiedrības un jauno mediju attiecībām, Jasens Zasurskis pievēršas trim aspektiem, tieši kā aspektu izceļot jaunos medijus:

· Mediju iespējas pašreizējā informācijas un komunikācijas tehnoloģiju un interneta attīstības stadijā.

Tradicionālie mediji "internetizācijas" kontekstā

· Jaunie mediji.

Radio studija. Struktūra.

Kā organizēt fakultātes radio?

Saturs

Kas ir un var būt? Raidīšanas zonas, iekārtu sastāvs, cilvēku skaits

Licence nav nepieciešama

(Teritoriālā iestāde "Roskomnadzor", reģistrācijas maksa, nodrošināt periodiskumu, vismaz reizi gadā, sertifikāts juridiskai personai, reģistrēta radio programma)

Radoša komanda

Galvenais redaktors un juridiska persona

Mazāk par 10 cilvēkiem – līgums, vairāk par 10 – čarter

Radio produktu ražošanas tehniskā bāze ir iekārtu komplekts, kurā tiek ierakstītas, apstrādātas un pēc tam pārraidītas radio programmas. Radiostaciju galvenais tehniskais uzdevums ir nodrošināt skaidru, nepārtrauktu un kvalitatīvu apraides un skaņas ierakstīšanas tehnoloģisko iekārtu darbību.

Radio mājas un televīzijas centri ir programmu veidošanas kanāla organizatoriskā forma. Radio un televīzijas centru darbinieki ir sadalīti radošos speciālistus (žurnālisti, skaņu un video režisori, ražošanas nodaļu darbinieki, koordinācijas nodaļas utt.) un tehniskajās specialitātēs - aparatūras-studijas kompleksā (studiju, aparatūras un dažu palīgpakalpojumu darbinieki) .

Aparatūras-studijas komplekss- tie ir savstarpēji saistīti bloki un pakalpojumi, kurus vieno tehniskie līdzekļi, ar kuru palīdzību tiek veikts audio un televīzijas apraides programmu veidošanas un izdošanas process. Aparatūras-studijas kompleksā ietilpst aparatūras-studijas bloks (programmu daļu izveidei), apraides aparatūra (RV) un aparatūras-programmatūras bloks (TV). Savukārt iekārtu-studijas bloku veido studijas un tehniskais un režisora ​​aprīkojums, kas ir saistīts ar dažādām tiešās apraides un ierakstīšanas tehnoloģijām.

radio studijas- tās ir īpašas telpas radio raidījumiem, kas atbilst vairākām akustiskās apstrādes prasībām, lai uzturētu zemu trokšņa līmeni no ārējiem skaņas avotiem, radītu telpas skaļumā vienmērīgu skaņas lauku. Līdz ar elektronisko ierīču parādīšanos fāzes un laika raksturlielumu kontrolei arvien vairāk tiek izmantotas mazas, pilnībā "klusinātas" studijas.

Studijas atkarībā no mērķa iedala mazās (on-air) (8-25 kv.m), vidēja izmēra studijās (60-120 kv.m), lielajās studijās (200-300 kv.m).

Saskaņā ar skaņu inženiera plānu studijā tiek uzstādīti mikrofoni, tiek izvēlēti to optimālie raksturlielumi (tips, virziena diagramma, izejas signāla līmenis).

Rediģēšanas aparatūra izstrādāts, lai sagatavotu nākotnes programmu daļas no vienkāršas mūzikas un runas fonogrammu rediģēšanas pēc sākotnējās ierakstīšanas līdz daudzkanālu skaņas samazināšanai uz mono vai stereo skaņu. Tālāk programmu aparatūras sagatavošanā topošās pārraides daļas tiek veidotas no atsevišķu darbu oriģināliem. Tādējādi veidojas gatavu fonogrammu fonds. Visa programma tiek veidota no atsevišķām pārraidēm, kas nonāk centrālajā vadības telpā. Izdošanas un koordinācijas nodaļas veic izdevumu darbību koordināciju. Lielajos radio namos un televīzijas centros, lai nodrošinātu veco ierakstu atbilstību mūsdienu apraides tehniskajām prasībām, tiek veiktas fonogrammu aparatūras restaurācijas, kurās tiek montēts trokšņu līmenis un dažādi kropļojumi.

Pēc pilnīgas programmas izveides elektriskie signāli nonāk apraides iekārtas.

Aparatūras-studijas bloks to papildina režisora ​​pults, skaļi runājošs vadības bloks, magnetofoni un skaņas efektu ierīces. Studijas ieejas priekšā uzstādīti kvēlojoši uzraksti: "Mēģinājums", "Gatavojies", "Mikrofons ieslēgts". Studijas ir aprīkotas ar mikrofoniem un skaļruņu konsoli ar mikrofona aktivizēšanas pogām, signāllampām, telefona aparātiem ar zvana gaismu. Diktori var sazināties ar vadības telpu, ražošanas nodaļu, redakciju un dažiem citiem dienestiem.

Galvenā ierīce režisora ​​istaba ir skaņu inženiera pults, ar kuras palīdzību vienlaikus tiek risināti gan tehniski, gan radoši uzdevumi: montāžas, signālu konvertēšana.

AT apraides aparatūra radio māja no dažādām pārraidēm tiek veidota programma. Programmas daļām, kurām ir veikta skaņas apstrāde un rediģēšana, nav nepieciešama papildu tehniskā kontrole, bet tajās ir jāapvieno dažādi signāli (runa, mūzikas pavadījums, skaņas taupītāji utt.). Turklāt modernajā apraides aparatūrā ir uzstādītas iekārtas automatizētai programmu veidošanai.

Programmu gala kontrole tiek veikta centrālajā vadības telpā, kur uz skaņas vadības pults notiek elektrisko signālu un to izplatīšanas papildu regulēšana patērētājiem. Šeit tiek veikta signāla frekvences apstrāde, tā pastiprināšana līdz vajadzīgajam līmenim, saspiešana vai paplašināšana, programmas izsaukuma zīmju un precīzu laika signālu ieviešana.

Radiostacijas aparatūras kompleksa sastāvs.

Galvenie izteiksmīgie radio apraides līdzekļi ir mūzika, runas un pakalpojumu signāli. Lai apvienotu pareizu visu skaņas signālu līdzsvaru (sajaukšanu), tiek izmantots apraides aparatūras kompleksa galvenais elements - Mikseris(miksēšanas konsole). Signāls, kas veidojas uz konsoles no konsoles izejas, iziet cauri vairākām īpašām signālu apstrādes ierīcēm (kompresors, modulators utt.) un tiek padots (pa sakaru līniju vai tieši) uz raidītāju. Uz pults ieejām tiek ievadīti signāli no visiem avotiem: mikrofoni, kas pārraida vadītāju un viesu runu ēterā; skaņas reproducēšanas ierīces; signāla atskaņošanas ierīces. Mūsdienīgā radio studijā mikrofonu skaits var būt dažāds – no 1 līdz 6 vai pat vairāk. Tomēr vairumā gadījumu pietiek ar 2-3. Tiek izmantoti dažāda veida mikrofoni.
Pirms ievadīšanas pultī mikrofona signālu var pakļaut dažādai apstrādei (saspiešanai, frekvences korekcijai, atsevišķos īpašos gadījumos - reverberācijai, toņu nobīdei utt.), lai palielinātu runas saprotamību, izlīdzinātu signāla līmeni utt.
Skaņas reproducēšanas ierīces lielākajā daļā staciju pārstāv CD atskaņotāji un magnetofoni. Lietoto magnetofonu klāsts atkarīgs no stacijas specifikas: tas var būt digitāls (DAT - digitālais kasešu magnetofons; MD - ierakstīšanas un atskaņošanas ierīce digitālajam minidiskam) un analogās ierīces (studijas magnetofoni no ruļļa līdz rullī, kā arī profesionālie kasešu bloki). Dažas stacijas izmanto arī atskaņošanu no vinila diskiem; šim nolūkam tiek izmantoti vai nu profesionāli "gramu galdi", vai arī - biežāk - vienkārši kvalitatīvi atskaņotāji, un dažkārt speciāli "DJ" atskaņotāji, līdzīgi kā diskotēkās.
Dažas stacijas, kurās plaši tiek izmantots dziesmu rotācijas princips, atskaņo mūziku tieši no datora cietā diska, kur noteikts šonedēļ pagriezto dziesmu kopums ir iepriekš ierakstīts viļņu failu veidā (parasti WAV formātā). Servisa signālu atskaņošanas ierīces tiek izmantotas dažāda veida. Tāpat kā ārzemju apraidē plaši tiek izmantotas analogās kasešu ierīces (džingli), kuru skaņas nesējs ir īpaša lentes kasete. Katrā kasetē, kā likums, tiek ierakstīts viens signāls (intro, džingle, sitiens, substrāts utt.); džinkstēšanas vadotnes kasetēs ir cilpa, tāpēc uzreiz pēc lietošanas tā atkal ir gatava atskaņošanai. Daudzās radiostacijās, kas izmanto tradicionālo apraides organizāciju veidu, signāli tiek atskaņoti no lentes magnetofoniem. Digitālās ierīces ir vai nu ierīces, kurās katra atsevišķa signāla nesējs ir disketes vai īpašas kasetnes, vai ierīces, kurās signāli tiek atskaņoti tieši no datora cietā diska.
Apraides aparatūras kompleksā tiek izmantotas arī dažādas ierakstīšanas ierīces: tās var būt gan analogās, gan digitālās magnetofoni. Šīs ierīces tiek izmantotas gan atsevišķu ētera fragmentu ierakstīšanai radiostacijas arhīvā vai turpmākas atkārtošanas nolūkos, gan nepārtrauktai visa ētera kontroles ierakstīšanai (tā sauktā policijas lente). Turklāt radio apraides aparatūras kompleksā ir iekļautas monitoru akustiskās sistēmas gan programmas signāla klausīšanai (mix izejā no konsoles), gan signāla iepriekšējai klausīšanai ("noklausīšanās") no dažādiem medijiem pirms šī signāla pārraidīšanas gaiss, kā arī austiņas (austiņas), kurās tiek ievadīts programmas signāls utt. Aparatūras kompleksa sastāvdaļa var būt arī RDS (Radio Data System) iekārta - sistēma, kas ļauj klausītājam, kuram ir speciāla uztveršanas ierīce, uztvert ne tikai audio signālu, bet arī teksta signālu (radiostacijas nosaukums). , dažkārt skanošā darba nosaukums un mākslinieks, cita informācija), kas tiek rādīts speciālā displejā.

Klasifikācija

Pēc jutīguma

Ļoti jutīgs

Vidēji jutīgs

Zema jutība (kontakts)

Pēc dinamiskā diapazona

· Runa

· Biroja komunikācija

Pēc virziena

Katram mikrofonam ir frekvences reakcija

Nav režisēts

Vienvirziena virziens

Stacionārs

piektdiena

TV studija

Īpašs apgaismojums - apgaismojums studijā

Skaņu absorbējošs zem kājām

· Dekorācijas

· Komunikācijas veidi

skaņu izolējoša telpa skaņu inženierim

· Direktors

· Video monitori

Skaņas vadība 1 mono 2 stereo

· Tehniskais personāls

Mobilā TV stacija

Mobilā ziņošanas stacija

video ierakstītājs

Skaņas ceļš

Videokamera

TS laika kods

Krāsa- trīs punktu sarkanā, zaļā, zilā spilgtums

skaidrība vai izšķirtspēja

Bitu pārraides ātrums- digitālā straume

· 2200 līniju diskretizācija

kvantēšana

TVL (TV līnija)

Apraide (pārraide)

Līnija- izšķirtspējas mērvienība

Analogs uz ciparu pārveidotājs - digitāls

VHS līdz 300 TVL

Raidījums virs 400 TVL

DPI - punkti collā

Spīdums = 600 DPI

Fotogrāfijas, portreti=1200 DPI

TV attēls = 72 DPI

Kameras izšķirtspēja

Objektīvs - megapikseļi - kvalitatīvs elektr. bloķēt

720 līdz 568 GB/s

Digitālais video DV

HD augstas izšķirtspējas 1920\1080 — 25 mb/s

Mērķis

Apgūt skaņu ierakstīšanas un atskaņošanas teorijas pamatus, skaņas galvenos raksturlielumus, skaņas pārveidošanas metodes, skaņas pārveidošanas un pastiprināšanas iekārtu iekārtu un izmantošanas īpatnības, iegūt iemaņas to praktiskajā pielietošanā.

Teorētiskā atsauce

skaņu sauc par elastīgas vides daļiņu svārstību kustību, kas izplatās viļņu veidā gāzveida, šķidrā vai cietā vidē, kas, iedarbojoties uz cilvēka dzirdes analizatoru, izraisa dzirdes sajūtas. Skaņas avots ir oscilējošs ķermenis, piemēram: stīgu vibrācijas, kamertonis vibrācijas, skaļruņa konusa kustība utt.

skaņu vilnis sauc elastīgas vides vibrāciju virzītas izplatīšanās procesu no skaņas avota. Telpas reģionu, kurā izplatās skaņas vilnis, sauc par skaņas lauku. Skaņas vilnis ir gaisa saspiešanas un retināšanas maiņa. Kompresijas zonā gaisa spiediens pārsniedz atmosfēras spiedienu, retināšanas zonā - mazāks par to. Atmosfēras spiediena mainīgo daļu sauc par skaņas spiedienu. R . Skaņas spiediena mērvienība ir Paskāls ( Pa) (Pa \u003d N/m 2). Svārstības, kurām ir sinusoidāla forma (1. att.), sauc par harmoniskām. Ja skaņu izstarojošs ķermenis svārstās sinusoidāli, tad arī skaņas spiediens mainās sinusoidāli. Ir zināms, ka jebkuras sarežģītas svārstības var attēlot kā vienkāršu harmonisku svārstību summu. Šo harmonisko svārstību amplitūdu un frekvenču kopas tiek sauktas attiecīgi amplitūdas spektrs un frekvenču spektrs.

Gaisa daļiņu svārstīgo kustību skaņas vilnī raksturo vairāki parametri:

Svārstību periods(T), mazākais laika periods, pēc kura atkārtojas visu svārstīgo kustību raksturojošo fizisko lielumu vērtības, šajā laikā notiek viena pilnīga svārstība. Svārstību periodu mēra sekundēs ( ar).

Svārstību frekvence(f) , pilno svārstību skaits laika vienībā.

kur: f ir svārstību frekvence; T ir svārstību periods.

Frekvences mērvienība ir herci ( Hz) ir viena pilnīga svārstība sekundē (1 kHz = 1000 Hz).

Rīsi. 1. Vienkāršas harmoniskas svārstības:
A ir svārstību amplitūda, T ir svārstību periods

Viļņa garums (λ ), attālums, kurā ietilpst viens svārstību periods. Viļņa garumu mēra metros ( m). Viļņa garums un svārstību frekvence ir saistīti ar:

kur ar ir skaņas izplatīšanās ātrums.

Svārstību amplitūda (BET) , lielākā svārstību vērtības novirze no miera stāvokļa.

Svārstību fāze.

Iedomājieties apli, kura garums ir vienāds ar attālumu starp punktiem A un E (2. att.) vai viļņa garumu noteiktā frekvencē. Šim aplim “griežoties”, tā radiālā līnija katrā atsevišķā sinusoīda vietā atradīsies noteiktā leņķiskā attālumā no sākuma punkta, kas būs fāzes vērtība katrā šādā punktā. Fāze tiek mērīta grādos.

Skaņas vilnim saduroties ar virsmu, tas daļēji atstarojas tādā pašā leņķī, kādā tas krīt uz šīs virsmas, tā fāze nemainās. Uz att. 3 ilustrē atstaroto viļņu fāzes atkarību.

Rīsi. 2. Sinusoidālais vilnis: amplitūda un fāze.
Ja apkārtmērs ir vienāds ar viļņa garumu noteiktā frekvencē (attālumā no A līdz E), tad, kad tas griežas, šī apļa radiālā līnija parādīs leņķi, kas atbilst sinusoīda fāzes vērtībai noteiktā punktā.

Rīsi. 3. Atstaroto viļņu fāzes atkarība.
Dažādu frekvenču skaņas viļņi, ko izstaro skaņas avots ar vienu un to pašu fāzi, pēc viena attāluma šķērsošanas sasniedz virsmu ar atšķirīgu fāzi

Skaņas vilnis spēj saliekties ap šķēršļiem, ja tā garums ir lielāks par šķēršļa izmēriem. Šo fenomenu sauc difrakcija. Difrakcija ir īpaši pamanāma zemas frekvences svārstībām ar ievērojamu viļņa garumu.

Ja diviem skaņas viļņiem ir vienāda frekvence, tie mijiedarbojas viens ar otru. Mijiedarbības procesu sauc par traucējumiem. Kad fāzes (fāzē sakrīt) svārstības mijiedarbojas, skaņas vilnis tiek pastiprināts. Pretfāzu svārstību mijiedarbības gadījumā radītais skaņas vilnis vājinās (4. att.). Skaņas viļņi, kuru frekvences būtiski atšķiras viens no otra, savstarpēji nesadarbojas.

Rīsi. 4. Svārstību mijiedarbība fāzē (a) un pretfāzē (b):
1, 2 - mijiedarbojošās svārstības, 3 - izrietošās svārstības

Skaņas vibrācijas var būt slāpētas un neslāpētas. Slāpēto svārstību amplitūda pakāpeniski samazinās. Slāpētu vibrāciju piemērs ir skaņa, kas rodas, kad vienu reizi tiek uzbudināta stīga vai atsits gongs. Stīgas vibrāciju slāpēšanas iemesls ir stīgas berze pret gaisu, kā arī berze starp vibrējošās stīgas daļiņām. Nepārtrauktas svārstības var pastāvēt, ja berzes zudumus kompensē enerģijas pieplūdums no ārpuses. Neslāpētu svārstību piemērs ir skolas zvana kausa svārstības. Kamēr barošanas poga ir nospiesta, zvanā ir neslāpētas vibrācijas. Pēc zvana enerģijas padeves pārtraukšanas svārstības izzūd.

Izplatoties telpā no sava avota, skaņas vilnis pārnes enerģiju, izplešas, līdz sasniedz šīs telpas robežvirsmas: sienas, grīdu, griestus utt. Skaņas viļņu izplatību pavada to intensitātes samazināšanās. Tas ir saistīts ar skaņas enerģijas zudumu, lai pārvarētu berzi starp gaisa daļiņām. Turklāt, izplatoties visos virzienos no avota, vilnis aptver arvien lielāku telpas laukumu, kas noved pie skaņas enerģijas daudzuma samazināšanās uz laukuma vienību, katru reizi dubultojot attālumu no sfēriskā avota, gaisa daļiņu vibrāciju spēks samazinās par 6 dB (četras reizes jaudā) (5. att.).

Rīsi. 5. Sfēriska skaņas viļņa enerģija tiek sadalīta arvien pieaugošā viļņu frontes laukumā, kā rezultātā skaņas spiediens zaudē 6 dB ar katru attāluma no avota dubultošanos.

Sastapšanās ar šķērsli savā ceļā, daļa no skaņas viļņa enerģijas piespēlē caur sienu daļu uzsūcas sienu iekšpusē, un daļa atspoguļots atpakaļ istabā. Atstarotā un absorbētā skaņas viļņa enerģija kopumā ir vienāda ar krītošā skaņas viļņa enerģiju. Atšķirīgā mērā gandrīz visos gadījumos ir visi trīs skaņas enerģijas sadales veidi.
(6. att.).

Rīsi. 6. Skaņas enerģijas atstarošana un absorbcija

Atstarotais skaņas vilnis, zaudējot daļu enerģijas, mainīs virzienu un izplatīsies, līdz sasniegs citas telpas virsmas, no kurām tas atkal atspīdēs, zaudējot vēl daļu enerģijas utt. Tas turpināsies, līdz beidzot izzūd skaņas viļņa enerģija.

Skaņas viļņa atstarošana notiek saskaņā ar ģeometriskās optikas likumiem. Augsta blīvuma vielas (betons, metāls utt.) labi atspoguļo skaņu. Skaņas viļņu absorbcija notiek vairāku iemeslu dēļ. Skaņas vilnis iztērē savu enerģiju uz paša šķēršļa vibrācijām un uz gaisa vibrācijām šķēršļa virsmas slāņa porās. No tā izriet, ka poraini materiāli (filcs, putuplasts utt.) spēcīgi absorbē skaņu. Telpā, kas piepildīta ar skatītājiem, skaņas absorbcija ir lielāka nekā tukšā. Vielas skaņas atstarošanas un absorbcijas pakāpi raksturo atstarošanas un absorbcijas koeficienti. Šie koeficienti var svārstīties no nulles līdz vienam. Koeficients, kas vienāds ar vienu, norāda ideālu skaņas atstarošanu vai absorbciju.

Ja skaņas avots atrodas telpā, tad klausītājs saņem ne tikai tiešu skaņas enerģiju, bet arī skaņas enerģiju, kas atstaro no dažādām virsmām. Skaņas skaļums telpā ir atkarīgs no skaņas avota jaudas un skaņu absorbējošā materiāla daudzuma. Jo vairāk telpā novietots skaņu absorbējošs materiāls, jo mazāks skaņas skaļums.

Pēc skaņas avota izslēgšanas skaņas enerģijas atstarošanas dēļ no dažādām virsmām kādu laiku pastāv skaņas lauks. Skaņas pakāpeniskas vājināšanās procesu slēgtās telpās pēc avota izslēgšanas sauc reverb. Reverberācijas ilgumu raksturo t.s. reverberācijas laiks, t.i. laiks, kurā skaņas intensitāte samazinās par 10 6 reizēm un tās līmenis par 60 dB . Piemēram, ja orķestris koncertzālē sasniedz 100 dB līmeni ar aptuveni 40 dB fona troksni, tad orķestra beigu akordi pāries troksnī, kad to līmenis pazemināsies par aptuveni 60 dB. Reverberācijas laiks ir vissvarīgākais faktors, kas nosaka telpas akustisko kvalitāti. Tas ir lielāks, jo lielāks ir telpas tilpums un jo mazāka ir absorbcija uz robežvirsmām.

Reverberācijas laiks ietekmē runas saprotamības pakāpi un mūzikas skaņas kvalitāti. Ja reverberācijas laiks ir pārāk garš, runa kļūst neskaidra. Ja reverberācijas laiks ir pārāk īss, runa ir saprotama, bet mūzika kļūst nedabiska. Optimālais reverberācijas laiks atkarībā no telpas tilpuma ir aptuveni 1–2 s.

Skaņas pamatīpašības.

Skaņas ātrums gaisā ir 332,5 m/s pie 0°C. Istabas temperatūrā (20°C) skaņas ātrums ir aptuveni 340 m/s. Skaņas ātrumu norāda ar simbolu " ar ».

Biežums. Cilvēka dzirdes analizatora uztvertās skaņas veido skaņas frekvenču diapazonu. Ir vispāratzīts, ka šis diapazons ir ierobežots līdz frekvencēm no 16 līdz 20 000 Hz. Šīs robežas ir ļoti nosacītas, kas ir saistītas ar cilvēku dzirdes individuālajām īpašībām, ar vecumu saistītām izmaiņām dzirdes analizatora jutīgumā un dzirdes sajūtu reģistrēšanas metodi. Cilvēks var atšķirt frekvences izmaiņas 0,3% apmērā ar frekvenci aptuveni 1 kHz.

Skaņas fiziskais jēdziens aptver gan dzirdamas, gan nedzirdamas vibrāciju frekvences. Skaņas viļņus ar frekvenci zem 16 Hz nosacīti sauc par infraskaņu, virs 20 kHz - par ultraskaņu. . Infraskaņas frekvenču apgabals no apakšas ir praktiski neierobežots - dabā infraskaņas vibrācijas notiek ar frekvenci desmitās un simtdaļas Hz .

Skaņas diapazons ir nosacīti sadalīts vairākos šaurākos diapazonos (1. tabula).

1. tabula

Skaņas frekvenču diapazons ir nosacīti sadalīts apakšdiapazonos

Skaņas intensitāte(W / m 2) nosaka enerģijas daudzums, ko vilnis pārvadā laika vienībā caur virsmas laukuma vienību, kas ir perpendikulāra viļņa izplatīšanās virzienam. Cilvēka auss uztver skaņu ļoti plašā intensitātes diapazonā, sākot no vājākajām dzirdamajām skaņām līdz visskaļākajām, piemēram, tādām, ko rada reaktīvo lidmašīnu dzinējs.

Minimālo skaņas intensitāti, pie kuras rodas dzirdes sajūta, sauc par dzirdes slieksni. Tas ir atkarīgs no skaņas frekvences (7. att.). Cilvēka ausij ir vislielākā jutība pret skaņu attiecīgi frekvenču diapazonā no 1 līdz 5 kHz, un dzirdes uztveres slieksnis šeit ir ar zemāko vērtību 10 -12 W/m 2 . Šī vērtība tiek uzskatīta par dzirdamības nulles līmeni. Trokšņa un citu skaņas stimulu ietekmē palielinās noteiktas skaņas dzirdamības slieksnis (Skaņas maskēšana ir fizioloģiska parādība, kas sastāv no tā, ka, vienlaikus uztverot divas vai vairākas dažāda skaļuma skaņas, klusākas skaņas pārstāj skanēt. ir dzirdams), un palielinātā vērtība saglabājas kādu laiku pēc traucējošā faktora darbības pārtraukšanas un pēc tam pakāpeniski atgriežas sākotnējā līmenī. Dažādiem cilvēkiem un tām pašām personām dažādos laikos dzirdes slieksnis var atšķirties atkarībā no vecuma, fizioloģiskā stāvokļa, fiziskās sagatavotības.

Rīsi. 7. Standarta dzirdes sliekšņa frekvences atkarība
sinusoidāls signāls

Augstas intensitātes skaņas izraisa spiedošu sāpju sajūtu ausīs. Minimālo skaņas intensitāti, pie kuras ir spiedošu sāpju sajūta ausīs (~ 10 W/m 2), sauc par sāpju slieksni. Tāpat kā dzirdes uztveres slieksnis, sāpju slieksnis ir atkarīgs no skaņas vibrāciju biežuma. Skaņas, kas tuvojas sāpju slieksnim, negatīvi ietekmē dzirdi.

Normāla skaņas sajūta ir iespējama, ja skaņas intensitāte ir starp dzirdes slieksni un sāpju slieksni.

Ir ērti novērtēt skaņu pēc līmeņa ( L) intensitāte (skaņas spiediens), ko aprēķina pēc formulas:

kur J 0 - dzirdes slieksnis, J- skaņas intensitāte (2. tabula).

2. tabula

Skaņas raksturojums intensitātes izteiksmē un tās novērtējums intensitātes izteiksmē attiecībā pret dzirdes uztveres slieksni

Skaņas raksturojums	Intensitāte (W/m2)	Intensitātes līmenis attiecībā pret dzirdes slieksni (dB)
dzirdes slieksnis	10 -12
Sirds skaņas, ko rada stetoskops	10 -11
Čukstēt	10 -10 –10 -9	20–30
Mierīgas sarunas laikā atskan runas skaņas	10 -7 –10 -6	50–60
Troksnis, kas saistīts ar intensīvu satiksmi	10 -5 –10 -4	70–80
Rokmūzikas koncerta radītais troksnis	10 -3 –10 -2	90–100
Troksnis strādājoša lidmašīnas dzinēja tuvumā	0,1–1,0	110–120
Sāpju slieksnis

Mūsu dzirdes aparāts spēj izturēt milzīgu dinamisko diapazonu. Gaisa spiediena izmaiņas, ko izraisa klusākā no uztveramajām skaņām, ir aptuveni 2 × 10 -5 Pa. Tajā pašā laikā skaņas spiediens ar līmeni, kas tuvojas sāpju slieksnim mūsu ausīs, ir aptuveni 20 Pa. Rezultātā attiecība starp klusākajām un skaļākajām skaņām, ko spēj uztvert mūsu dzirdes aparāts, ir 1:1 000 000. Ir diezgan neērti mērīt tik dažādu līmeņu signālus lineārā mērogā.

Lai saspiestu tik plašu dinamisko diapazonu, tika ieviests jēdziens "bel". Bel ir divu pakāpju attiecības vienkāršs logaritms; un decibels ir vienāds ar vienu desmito daļu no belas.

Lai izteiktu akustisko spiedienu decibelos, ir nepieciešams spiedienu kvadrātā (paskālos) un dalīt ar atsauces spiediena kvadrātu. Ērtības labad divus spiedienus kvadrātā izdara ārpus logaritma (kas ir logaritmu īpašība).

Lai pārvērstu akustisko spiedienu decibelos, tiek izmantota šāda formula:

kur: P ir mūs interesējošais akustiskais spiediens; P 0 - sākotnējais spiediens.

Ja par atskaites spiedienu tiek ņemts 2 × 10 -5 Pa, tad skaņas spiedienu, kas izteikts decibelos, sauc par skaņas spiediena līmeni (SPL - no angļu valodas skaņas spiediena līmenis). Tādējādi skaņas spiediens ir vienāds ar 3 Pa, kas atbilst skaņas spiediena līmenim 103,5 dB, tādēļ:

Iepriekš minēto akustisko dinamisko diapazonu var izteikt decibelos ar šādiem skaņas spiediena līmeņiem: no 0 dB klusākajām skaņām, 120 dB sāpju sliekšņa skaņām, līdz 180 dB skaļākajām skaņām. Pie 140 dB jūtamas stipras sāpes, pie 150 dB rodas ausu bojājumi.

skaņas skaļums, vērtība, kas raksturo dzirdes sajūtu noteiktai skaņai. Skaņas skaļums sarežģītā veidā ir atkarīgs no skaņas spiediens(vai skaņas intensitāte), vibrāciju biežums un forma. Ar nemainīgu vibrāciju frekvenci un formu, palielinoties skaņas spiedienam, palielinās skaņas apjoms (8. att.). Noteiktas frekvences skaņas skaļums tiek novērtēts, salīdzinot to ar vienkārša signāla skaļumu ar frekvenci 1000 Hz. Skaņas spiediena līmeni (dB) tīram signālam ar frekvenci 1000 Hz, kas ir tikpat skaļš (ar ausi) kā izmērāmā skaņa, sauc par šīs skaņas skaļuma līmeni (in foni) (8. att.).

Rīsi. 8. Vienāda skaļuma līknes - skaņas spiediena līmeņa (dB) atkarība no frekvences noteiktā skaļumā (fonos).

Skaņas spektrs.

Dzirdes orgānu skaņas uztveres raksturs ir atkarīgs no tās frekvenču spektra.

Trokšņiem ir nepārtraukts spektrs, t.i. tajos ietverto vienkāršo sinusoidālo svārstību frekvences veido nepārtrauktu vērtību sēriju, kas pilnībā aizpilda noteiktu intervālu.

Mūzikas (tonālām) skaņām ir frekvenču līniju spektrs. Tajās iekļautās vienkāršo harmonisko svārstību frekvences veido diskrētu vērtību virkni.

Katru harmonisko vibrāciju sauc par toni (vienkāršs tonis). Augstums ir atkarīgs no frekvences: jo augstāka frekvence, jo augstāks tonis. Skaņas augstumu nosaka tās frekvence. Skaņas vibrāciju frekvences vienmērīgas izmaiņas no 16 līdz 20 000 Hz vispirms tiek uztvertas kā zemfrekvences buzz, pēc tam kā svilpe, pamazām pārvēršoties čīkstēšanā.

Sarežģītas mūzikas skaņas galvenais tonis ir tonis, kas atbilst zemākajai frekvencei tās spektrā. Toņus, kas atbilst pārējām spektra frekvencēm, sauc par virstoņiem. Ja virstoņu frekvences ir galvenā toņa frekvences f o daudzkārtņas, tad virstoņus sauc par harmoniku, bet pamata toni ar frekvenci f o sauc par pirmo harmoniku, virstoni ar nākamo augstāko frekvenci 2f o ir par otro. harmonika utt.

Mūzikas skaņas ar vienādu pamata toni var atšķirties tembrā. Tembru nosaka virstoņu kompozīcija - to frekvences un amplitūdas, kā arī amplitūdu pieauguma raksturs skaņas sākumā un to kritums skaņas beigās.

Līdzīga informācija.