Afanasija Fetas nekrologs. Afanasy Fet - biogrāfija, informācija, personīgā dzīve Fetas dzejnieku dzīves gadi

Afanasijs Afanasjevičs Fets ir atzīts literatūras ģēnijs, kura darbi tiek citēti gan Krievijā, gan ārvalstīs. Viņa dzejoļi, piemēram, “Es tev neko neteikšu”, “Čuksti, bailīga elpošana”, “Vakars”, “Šorīts, šis prieks”, “Nepamodini viņu rītausmā”, “Es atnācu”, “Lakstīgala un roze” un citi tagad ir obligāti mācībām skolās un augstskolās.

Afanasy Fet biogrāfijā ir daudz noslēpumu un noslēpumu, kas joprojām aizrauj zinātnieku un vēsturnieku prātus. Piemēram, dabas skaistumu un cilvēku jūtas slavinošā dižā ģēnija dzimšanas apstākļi ir kā Sfinksas mīkla.

Kad piedzima Šenšins (dzejnieka uzvārds, ko viņš nēsāja pirmos 14 un pēdējos 19 dzīves gadus), nav precīzi zināms. Viņi to sauc par 1820. gada 10. novembri vai 11. decembri, bet pats Afanasijs Afanasjevičs savu dzimšanas dienu svinēja divpadsmitā mēneša 5. datumā.

Viņa māte Šarlote-Elizabete Bekere bija vācu birģera meita un kādu laiku bija Johana Feta, Darmštates vietējā galma vērtētāja, sieva. Drīz Šarlote satika Afanasiju Neofitoviču Šenšinu, Orjolas zemes īpašnieku un nepilnu darba laiku atvaļināto kapteini.

Fakts ir tāds, ka Šenšins, ieradies Vācijā, nevarēja rezervēt vietu viesnīcā, jo tur vienkārši nebija. Tāpēc krievs apmetas Ober-Krieg komisāra Kārļa Bekera mājā, atraitnis, kurš dzīvoja kopā ar savu 22 gadus veco meitu, kura bija stāvoklī ar otro bērnu, znotu un mazmeitu.

Kāpēc jaunā meitene iemīlējusies 45 gadus vecajā Afanasijā, kurš turklāt pēc laikabiedru atmiņām bijis pēc izskata nepretenciozs – vēsture klusē. Bet, pēc baumām, pirms tikšanās ar krievu zemes īpašnieku attiecības starp Šarloti un Fetu pamazām nonāca strupceļā: neskatoties uz viņu meitas Karolīnas piedzimšanu, vīrs un sieva bieži sadūrās, un Johans iekļuva daudzos parādos, saindējot viņa eksistenci. jaunā sieva.

Ir zināms, ka no “Zinātņu pilsētas” (tā sauc Darmštati) meitene kopā ar Šenšinu aizbēga uz sniegotu zemi, par kuras bargajiem salniem vācieši pat nebija sapņojuši.

Kārlis Bekers nevarēja izskaidrot tik ekscentrisku un nebijušu meitas rīcību tajā laikā. Galu galā viņa, būdama precēta sieviete, pameta savu vīru un mīļoto bērnu likteņa žēlastībai un devās meklēt piedzīvojumus nepazīstamā valstī. Vectēvs Afanasijs mēdza teikt, ka “pavedināšanas līdzekļi” (visticamāk, Kārlis domāja alkoholu) viņai atņēma prātu. Bet patiesībā Šarlotei vēlāk tika diagnosticēti garīgi traucējumi.

Jau Krievijas teritorijā divus mēnešus pēc pārcelšanās piedzima zēns. Mazulis tika kristīts pēc pareizticīgo paražas un nosaukts par Athanasius. Tādējādi vecāki iepriekš noteica bērna nākotni, jo Athanasius tulkojumā no grieķu valodas nozīmē “nemirstīgs”. Faktiski Fets kļuva par slavenu rakstnieku, kura atmiņa nav mirusi daudzus gadus.

Šarlote, kura pārgāja pareizticībā un kļuva par Elizavetu Petrovnu, atcerējās, ka Šenšins izturējās pret savu adoptēto dēlu kā pret asinsradinieku un apbēra zēnu ar rūpēm un uzmanību.

Vēlāk Šenšiniem piedzima vēl trīs bērni, bet divi nomira agrā vecumā, kas nav pārsteidzoši, jo tajos nemierīgajos laikos progresējošo slimību dēļ bērnu mirstība tika uzskatīta par ne tuvu neparastu. Afanasijs Afanasjevičs savā autobiogrāfijā “Manas dzīves agrīnie gadi” atcerējās, kā viņa māsa Anyuta, kura bija gadu jaunāka, gāja gulēt. Radinieki un draugi stāvēja pie meitenes gultas dienu un nakti, un ārsti no rīta apmeklēja viņas istabu. Fets atcerējās, kā viņš piegāja pie meitenes un ieraudzīja viņas rudo seju un zilās acis, nekustīgi lūkojoties griestos. Kad Anyuta nomira, Afanasijs Šenšins, sākotnēji uzminot tik traģisku iznākumu, noģība.

1824. gadā Johans ierosināja laulību guvernantei, kura audzināja viņa meitu Kerolīnu. Sieviete piekrita, un Fets, vai nu aizvainojuma dēļ pret dzīvi, vai arī, lai kaitinātu savu bijušo sievu, Afanasiju nosita no gribas. “Esmu ļoti pārsteigts, ka Fets aizmirsa un testamentā neatpazina savu dēlu. Cilvēks var kļūdīties, bet noliegt dabas likumus ir ļoti liela kļūda,” vēstulēs brālim atceras Elizaveta Petrovna.

Kad jauneklim apritēja 14 gadi, garīgā konsistorija atcēla Atanāzija kā Šenšina likumīgā dēla kristību reģistrāciju, tāpēc zēnam tika dots uzvārds - Fets, jo viņš dzimis ārlaulībā. Šī iemesla dēļ Afanasijs zaudēja visas privilēģijas, tāpēc sabiedrības acīs viņš izskatījās nevis kā dižciltīgas ģimenes pēctecis, bet gan kā “Hesendarmštates subjekts”, apšaubāmas izcelsmes ārzemnieks. Šādas izmaiņas kļuva par triecienu sirdij topošajam dzejniekam, kurš sevi sākotnēji uzskatīja par krievu. Daudzus gadus rakstnieks mēģināja atgriezt vīrieša uzvārdu, kurš viņu audzināja kā savu dēlu, taču viņa mēģinājumi bija veltīgi. Un tikai 1873. gadā Afanasijs uzvarēja un kļuva par Šenšinu.

Bērnību Afanasijs pavadīja Novoselku ciemā Orjolas provincē, sava tēva īpašumā, mājā ar starpstāvu un divām saimniecības ēkām. Puiša skatiens atklāja gleznainas pļavas, kas klātas ar zaļu zāli, saules apspīdētu varenu koku vainagus, mājas ar kūpošiem skursteņiem un baznīcu ar zvaniem. Arī jaunais Fets cēlās piecos no rīta un skrēja pie kalponēm pidžamās, lai tās pastāsta viņam pasaku. Lai gan rotējošās kalpones centās ignorēt kaitinošo Afanasiju, zēns galu galā panāca savu.

Visas šīs bērnības atmiņas, kas iedvesmoja Fetu, tika atspoguļotas viņa turpmākajos darbos.

No 1835. līdz 1837. gadam Afanasijs apmeklēja vācu privāto internātskolu Krummers, kur parādīja sevi kā čaklu studentu. Jauneklis iedziļinājās literatūras mācību grāmatās un pat tad mēģināja izdomāt poētiskas līnijas.

Literatūra

1837. gada beigās jauneklis devās iekarot Krievijas sirdi. Afanasijs sešus mēnešus cītīgi mācījās slavenā žurnālista, rakstnieka un izdevēja Mihaila Petroviča Pogodina uzraudzībā. Pēc sagatavošanās Fets viegli iestājās Maskavas universitātē Juridiskajā fakultātē. Taču dzejnieks drīz saprata, ka Bretaņas svētā Ivo aizbildētā tēma nav viņa ceļš.

Tāpēc jauneklis bez vilcināšanās pārgāja uz krievu literatūru. Būdams pirmā kursa students, Afanasijs Fets nopietni pievērsās dzejai un parādīja savu mēģinājumu rakstīt Pogodinam. Iepazīstoties ar studenta darbiem, Mihails Petrovičs pasniedza manuskriptus, norādot: "Fets ir neapšaubāms talants." Grāmatas “Viy” autora uzslavas mudināts Afanasijs Afanasjevičs izdeva savu debijas krājumu “Liriskais panteons” (1840) un sāka publicēties literārajos žurnālos “Otechestvennye zapiski”, “Moskvityanin” utt. "Lirisks Panteons" autoram atzinību nenesa. Diemžēl Feta talantu viņa laikabiedri nenovērtēja.

Bet vienā brīdī Afanasijam Afanasjevičam bija jāatsakās no literārās darbības un jāaizmirst par pildspalvu un tintnīcu. Apdāvinātā dzejnieka dzīvē ienāca tumša svītra. 1844. gada beigās nomira viņa mīļotā māte, kā arī tēvocis, ar kuru Fetam bija izveidojušās siltas un draudzīgas attiecības. Afanasijs Afanasjevičs rēķinājās ar radinieka mantojumu, taču viņa tēvoča nauda negaidīti pazuda. Tāpēc jaunais dzejnieks palika burtiski bez iztikas un, cerot iegūt bagātību, iestājās militārajā dienestā un kļuva par kavalēriju. Viņš ieguva virsnieka pakāpi.

1850. gadā rakstnieks atgriezās dzejā un izdeva otru krājumu, kas saņēma brīnišķīgus krievu kritiķu atsauksmes. Pēc diezgan ilga laika redakcijā tika izdots trešais apdāvinātā dzejnieka krājums, un 1863. gadā tika izdots divu sējumu Fetas darbu krājums.

Ja ņemam vērā “Maija nakts” un “Pavasara lietus” autora darbus, viņš bija izsmalcināts tekstu autors un, šķiet, identificēja dabu un cilvēka jūtas. Papildus liriskiem dzejoļiem viņa sasniegumi ietver elēģijas, domas, balādes un vēstījumus. Arī daudzi literatūrzinātnieki ir vienisprātis, ka Afanasijs Afanasjevičs nāca klajā ar savu, oriģinālo un daudzpusīgo “melodiju” žanru, viņa darbos bieži atrodamas atbildes uz mūzikas darbiem.

Cita starpā Afanasijs Afanasjevičs mūsdienu lasītājiem ir pazīstams kā tulkotājs. Viņš pārtulkoja vairākus latīņu dzejnieku dzejoļus krievu valodā, kā arī iepazīstināja lasītājus ar mistisko Faustu.

Personīgajā dzīvē

Savas dzīves laikā Afanasijs Afanasjevičs Fets bija paradoksāla figūra: viņa laikabiedru priekšā viņš parādījās kā prātojošs un drūms cilvēks, kura biogrāfiju ieskauj mistiski oreoli. Tāpēc dzejas cienītāju prātos radās disonanse, kā šis ikdienas rūpju noslogotais cilvēks var tik pacilāti apdziedāt dabu, mīlestību, jūtas un cilvēku attiecības.

1848. gada vasarā Afanasijs Fets, kurš dienēja kirasieru pulkā, tika uzaicināts uz balli bijušā ordeņa pulka virsnieka M.I. Petkovičs.

Starp jaunajām dāmām, kas plīvoja pa zāli, Afanasijs Afanasjevičs ieraudzīja melnmatainu skaistuli, serbu izcelsmes atvaļināta kavalērijas ģenerāļa Marijas Lazičas meitu. No šīs tikšanās Fets sāka uztvert šo meiteni kā vai kā -. Zīmīgi, ka Marija Fetu pazina jau ilgu laiku, lai gan viņa iepazinās ar viņu caur viņa dzejoļiem, kurus viņa lasīja jaunībā. Laziča bija izglītota pēc saviem gadiem, prata muzicēt un labi orientējās literatūrā. Nav pārsteidzoši, ka Fets atpazina šajā meitenē radniecīgu garu. Viņi apmainījās ar daudzām ugunīgām vēstulēm un bieži pārlapoja albumus. Marija kļuva par daudzu Fetova dzejoļu lirisko varoni.

Bet Feta un Laziča paziņa nebija laimīga. Mīļotie nākotnē varēja kļūt par laulātajiem un audzināt bērnus, taču apdomīgais un praktiskais Fets atteicās no alianses ar Mariju, jo viņa bija tikpat nabadzīga kā viņš. Savā pēdējā vēstulē Lazich Afanasy Afanasyevich ierosināja šķiršanos.

Drīz Marija nomira: neuzmanīgi izmesta sērkociņa dēļ viņas kleita aizdegās. Meiteni neizdevās glābt no daudziem apdegumiem. Iespējams, ka šī nāve bija pašnāvība. Traģiskais notikums Fetu pārsteidza līdz dvēseles dziļumiem, un Afanasijs Afanasjevičs savā radošumā atrada mierinājumu no pēkšņas mīļotā zaudējuma. Viņa turpmākos dzejoļus lasošā publika uztvēra ar lielu triecienu, tāpēc Fetam izdevās iegūt bagātību, kas ļāva viņam ceļot pa Eiropu.

Atrodoties ārzemēs, trohejas un jambikas meistars sadarbojās ar bagātu sievieti no slavenās krievu dinastijas Mariju Botkinu. Fetas otrā sieva nebija skaista, taču viņa izcēlās ar savu labo dabu un vieglu izturēšanos. Lai gan Afanasijs Afanasjevičs bildināja nevis mīlestības, bet ērtības dēļ, pāris dzīvoja laimīgi. Pēc pieticīgām kāzām pāris devās uz Maskavu, Fets atkāpās un veltīja savu dzīvi radošumam.

Nāve

1892. gada 21. novembrī Afanasijs Afanasjevičs Fets nomira no sirdslēkmes. Daudzi biogrāfi norāda, ka pirms viņa nāves dzejnieks mēģināja izdarīt pašnāvību. Bet pašlaik šai versijai nav ticamu pierādījumu.

Radītāja kaps atrodas Kleimenovas ciemā.

Bibliogrāfija

Kolekcijas:

• 2010 – “Dzejoļi”
• 1970 – “Dzejoļi”
• 2006 – “Afanasy Fet. Dziesmu vārdi"
• 2005 – “Dzejoļi. Dzejoļi"
• 1988. – “Dzejoļi. Proza. Vēstules"
• 2001 - "Dzejnieka proza"
• 2007 – “Garīgā dzeja”

• 1856. gads – “Divi lipekļi”
• 1859. gads – “Sabīna”
• 1856 - "Sapnis"
• 1884 - "Students"
• 1842 - "Talismans"

Šajā rakstā ir aprakstīts krievu lirikas dzejnieks, tulkotājs un memuāru autors. Viņš dzimis 1820. gadā, 23. novembrī, un miris 1892. gadā, 21. novembrī.

Topošā dzejnieka bērnība

Afanasijs Afanasjevičs Fets dzimis nelielā īpašumā, kas atrodas Orjolas provincē, Mcenskas rajonā. Viņa biogrāfija ir interesanta nākamā dzejnieka pašas izcelsmes dēļ. Viņa tēvs strādāja par vērtētāju Darmštates tiesā, māte Bekere Šarlote Elizabete pameta vīru septītajā grūtniecības mēnesī un kopā ar Afanasiju Šenšinu slepus aizbrauca uz Krieviju. Kad zēns piedzima, viņš tika kristīts pēc pareizticīgo paražas. Viņa vārdu viņam piešķīra Athanasius. Viņš tika ierakstīts kā Šenšina dēls. Šarlote Elizabete Feta pārgāja pareizticībā 1822. gadā, pēc tam apprecējās ar Šenšinu.

Studijas

Fets ieguva labu izglītību. Spējīgajam Atanāzijam mācības šķita vieglas. 1837. gadā beidzis privātu vācu skolu Verro pilsētā, kas atrodas Igaunijā. Jau šajā laikā topošais dzejnieks sāka rakstīt dzeju, kā arī izrādīja interesi par klasisko filoloģiju un literatūru. Lai sagatavotos universitātei, pēc skolas viņš mācījās pie profesora Pogodina pansionātā. Šis cilvēks bija žurnālists, vēsturnieks un rakstnieks. Afanasijs Fets 1838. gadā vispirms iestājās Maskavas universitātes jurisprudencē un pēc tam filozofijas fakultātē.

Pirmais dzejoļu krājums

Studējot universitātē, viņš satuvinājās ar Apollo Grigorjevu, vienu no studentiem, kuram patika dzeja. Kopā viņi sāka apmeklēt apli, kurā studēja literatūru un filozofiju. Fets, piedaloties Grigorjevam, izdeva savu pirmo dzejoļu krājumu ar nosaukumu “Liriskais panteons”. Šī grāmata saņēma Belinska apstiprinājumu. Gogols arī atzīmēja, ka Fets ir "neapšaubāms talants". Dzejniekam tas kļuva par sava veida svētību un iedvesmoja turpmāku radošumu. Viņa dzejoļi tika publicēti 1842. gadā dažādos izdevumos, tostarp tādos populāros žurnālos kā Moskvityanin un Otechestvennye zapiski. 1844. gadā Afanasijs Afanasjevičs Fets pabeidza studijas universitātē. Pēc tam viņa biogrāfija turpinājās ar militāro dienestu.

Militārais dienests

Afanasijs Afanasjevičs pameta Maskavu 1845. gadā un pievienojās kirasieru pulkam, kas atradās Krievijas dienvidos. Dzejnieks uzskatīja, ka militārais dienests viņam ir nepieciešams, lai atgūtu savu dižciltīgo titulu. Gadu vēlāk Afanasijs Afanasjevičs Fets saņēma virsnieka pakāpi. Viņa biogrāfiju 1853. gadā papildināja vēl viens nozīmīgs notikums: topošais dzejnieks tika pārcelts uz apsardzes pulku, kas atradās netālu no Sanktpēterburgas. Afanasijs Afanasjevičs bieži apmeklēja galvaspilsētu, tikās ar Gončarovu, Turgeņevu, Ņekrasovu, kā arī kļuva tuvs tolaik populārā žurnāla Sovremennik redaktoriem. Viņa militārā karjera kopumā nebija īpaši veiksmīga. Fets atkāpās no amata 1858. gadā, saņemot štāba kapteiņa pakāpi.

Traģiskā mīlestība

Dienesta gados Afanasijs Fets piedzīvoja traģisku mīlestību, kas ļoti ietekmēja viņa darbu. Viņa īsajā biogrāfijā noteikti ir pieminēta Marija Laziča. Šī bija dzejnieka mīļotā, meitene no nabadzīgas, bet labas ģimenes. Šis apstāklis ​​kļuva par šķērsli laulībai. Mīļotāji šķīrās, un pēc kāda laika meitene traģiski gāja bojā ugunsgrēkā (bija arī runas par pašnāvību). Dzejnieks saglabāja viņas piemiņu līdz savai nāvei.

Laulība ar Mariju Botkinu

37 gadu vecumā Afanasijs Fets apprecējās ar tējas tirgotāja meitu no turīgas ģimenes Mariju Botkinu. Viņa neatšķīrās ar skaistumu un jaunību. Šī laulība bija fiktīva. Pirms kāzām dzejnieks stāstīja līgavai par savu izcelsmi, kā arī minēja ģimenes lāstu, kas, viņaprāt, varētu kļūt par šķērsli laulībai (par to lasiet zemāk). Tomēr šīs atzīšanās Mariju Botkinu nenobiedēja, un 1857. gadā notika kāzas. Afanasy Fet pēc gada aizgāja pensijā.

Šo viņa dzīves gadu (īsā) biogrāfija ir šāda. Dzejnieks apmetās uz dzīvi Maskavā, kur sāka studēt literatūru. Afanasija Afanasjeviča ģimenes dzīve bija pārtikusi. Viņš palielināja Marijas Botkinas bagātību. Šim pārim nebija bērnu. Afanasijs Fets tika ievēlēts par miertiesnesi 1867. gadā. Viņš dzīvoja savā īpašumā kā īsts zemes īpašnieks. Dzejnieks ar jaunu sparu sāka strādāt tikai pēc tam, kad bija atgrieztas visas iedzimtā muižnieka privilēģijas un patēva uzvārds.

Fetas radošums

Afanasijs Afanasjevičs Fets atstāja ievērojamu zīmi krievu literatūrā. Īsā biogrāfija ietver tikai viņa galvenos radošos sasniegumus. Parunāsim par tiem. Krājums "Lirisks panteons" izdots, vēl studējot universitātē. Pirmie Fetas dzejoļi bija mēģinājums aizbēgt no grūtās realitātes. Viņš daudz rakstīja par mīlestību un savos darbos apdziedāja dabas skaistumu. Jau tad viņa darbā parādījās viena raksturīga iezīme: Afanasijs Afanasjevičs par mūžīgiem un svarīgiem jēdzieniem runāja tikai mājienos, viņš spēja prasmīgi nodot dažādas noskaņas nokrāsas, modinot lasītājos spilgtas un tīras emocijas.

"Talismans"

Pēc Marijas Lazičas nāves Fetas darbs ieguva jaunu virzienu. Afanasijs Afanasjevičs Fets savai mīļotajai veltīja dzejoli ar nosaukumu “Talismans”. Īsa šīs meitenes biogrāfija tiks prezentēta šī raksta beigās, kad mēs jums pastāstīsim par dažiem interesantiem faktiem no dzejnieka dzīves. Pētnieki liek domāt, ka visi turpmākie Afanasija Afanasjeviča dzejoļi par mīlestību bija veltīti viņai. "Talismans" izraisīja lielu kritiķu interesi un daudz pozitīvu atsauksmju. Fets šajā laikā tika atzīts par vienu no labākajiem mūsu laika dzejniekiem.

Afanasijs Afanasjevičs tika uzskatīts par vienu no tā sauktās tīrās mākslas pārstāvjiem. Tas ir, savos darbos viņš neskāra svarīgus sociālos jautājumus, līdz mūža beigām paliekot pārliecināts monarhists un konservatīvs. Fets 1856. gadā publicēja savu trešo dzejas krājumu, kurā viņš slavēja skaistumu. Tieši to viņš uzskatīja par galveno un vienīgo radošuma mērķi.

Smagie likteņa sitieni dzejniekam nepalika bez pēdām. Afanasijs Afanasjevičs kļuva rūgts, pārtrauca attiecības ar daudziem draugiem un praktiski pārtrauca radīt. Dzejnieks 1863. gadā izdeva divu sējumu savu darbu krājumu, un tad viņa daiļradē iestājās 20 gadu pārtraukums.

"Vakara gaismas"

Tikai pēc iedzimta muižnieka privilēģiju un patēva uzvārda atgriešanas viņš ar jaunu sparu ķērās pie radošuma. Mūža beigās Afanasija Feta darbi ieguva arvien filozofiskāku nokrāsu, tajos bija klātesošs tā sauktais metafiziskais reālisms. Afanasijs Fets rakstīja par cilvēka vienotību ar visu Visumu, par mūžību, par augstāko realitāti. Afanasijs Afanasjevičs laika posmā no 1883. līdz 1891. gadam rakstīja vairāk nekā trīs simtus dažādu dzejoļu, kas iekļauti krājumā ar nosaukumu “Vakara gaismas”. Šis krājums dzejnieka dzīves laikā izgāja četrus izdevumus, un piektais tika izdots pēc viņa nāves.

Afanasija Feta nāve

Lielais dzejnieks nomira no sirdslēkmes. Tomēr viņa darba un dzīves pētnieki ir pārliecināti, ka pirms nāves viņš mēģināja izdarīt pašnāvību. Bet nav iespējams droši pateikt, vai tāda cilvēka kā Afanasy Fet dzīvi iezīmēja šī epizode. Viņa biogrāfija un interesanti fakti par viņu dažkārt izraisa pētnieku strīdus. Dažus no tiem lielākā daļa joprojām atzīst par uzticamiem.

• Kad topošajam dzejniekam bija 14 gadu (1834. gadā), izrādījās, ka viņš nav likumīgi krievu zemes īpašnieka Šenšina dēls, un tas tika ierakstīts nelegāli. Par iemeslu procesam kļuva nezināmas personas anonīma denonsēšana. Lēmums izklausījās kā spriedums: Afanasijam turpmāk jānēsā mātes uzvārds, viņam tika atņemta arī Krievijas pilsonība un iedzimta muižnieka privilēģijas. Pēkšņi no bagāta mantinieka viņš pārvērtās par vīrieti bez vārda. Fets šo notikumu uztvēra kā kaunu. Viņam kļuva par apsēstību atgūt zaudēto stāvokli. Viņa sapnis piepildījās tikai 1873. gadā, kad Fetam bija jau 53 gadi.
• Tāda dzejnieka kā Afanasija Afanasjeviča Feta liktenis iezīmēja smaga nasta. Bērnu biogrāfijā par viņu tas parasti nav minēts. Dzejniekam draudēja viena dzimšanas slimība. Fakts ir tāds, ka viņa ģimenē bija traki cilvēki. Jau pieaugušā vecumā abi Fetas brāļi zaudēja prātu. Mūža beigās arī viņa māte cieta no vājprāta. Šī sieviete lūdza visus viņu nogalināt. Māsa Nadja neilgi pirms Afanasija Afanasjeviča laulībām ar Mariju Botkinu arī nokļuva psihiatriskajā klīnikā. Viņas brālis viņu tur apciemoja, bet Nadja viņu nepazina. Afanasy Fet bieži pamanīja smagas melanholijas lēkmes sevī, kura biogrāfija un darbs to apstiprina. Dzejnieks vienmēr baidījās, ka viņu piemeklēs tāds pats liktenis kā viņa radiniekus.

• 1847. gadā militārā dienesta laikā Fedorovkā dzejnieks satika meiteni vārdā Marija Laziča. Afanasijs Afanasjevičs Fets viņu ļoti mīlēja. Viņa biogrāfiju un darbu lielā mērā ietekmēja šī tikšanās. Attiecības starp mīlētājiem sākās ar vieglu flirtu, kas pamazām pārauga dziļā sajūtā. Tomēr skaistā, labi izglītotā Marija vēl nevarēja kļūt par labu Fetam, kurš cerēja atgūt muižnieka titulu. Saprotot, ka viņš patiesi mīl šo meiteni, dzejnieks tomēr nolēma, ka viņš viņu neprecēs. Meitene uz to reaģēja mierīgi, bet pēc kāda laika nolēma pārtraukt attiecības ar Fetu. Pēc tam dzejnieks tika informēts par traģēdiju Fedorovkā. Marijas istabā izcēlās ugunsgrēks un aizdegās viņas drēbes. Meitene, mēģinot aizbēgt, vispirms uzskrēja uz balkona un pēc tam dārzā. Tomēr vējš liesmas tikai pastiprināja. Marija Laziča bija mirusi vairākas dienas. Šīs meitenes pēdējie vārdi bija par Fetu. Šo zaudējumu dzejnieks cieta smagi. Līdz mūža beigām viņš nožēloja, ka nav apprecējis Mariju. Viņa dvēsele bija tukša, un viņa dzīvē vairs nebija īstas mīlestības.

Tātad, jūs satikāt tādu dzejnieku kā Afanasijs Afanasjevičs Fets. Šajā rakstā īsi tika prezentēta biogrāfija un radošums. Mēs ceram, ka šī informācija radīja lasītāju vēlmi tuvāk iepazīt izcilo dzejnieku. Tā sauktā jaunā klasicisma dzeju iezīmēja tāda autora kā Fets Afanasijs Afanasjevičs. Biogrāfija (pilna), ko iesniedza Bukhshtab B.Ya. Grāmata saucas "A. A. Fet. Eseja par dzīvi un radošumu". Izmantojot šo darbu, jūs varat vairāk iepazīties ar tik izcilu krievu dzejnieku kā Afanasijs Afanasjevičs Fets. Biogrāfija pēc datumiem ir sniegta diezgan detalizēti.

Fets Afanasijs Afanasjevičs (1820. gada 23. novembris – 1892. gada 21. novembris), izcils krievu lirikas dzejnieks, memuārists, tulkotājs.

Biogrāfija

Video par Fetu

Bērnība

Afanasijs Fets dzimis Novoselkos, nelielā īpašumā, kas atrodas Oriolas provinces Mcenskas rajonā. Viņa tēvs ir Johans Pīters Vilhelms Fets, Darmštates pilsētas tiesas vērtētājs, un viņa māte ir Šarlote Elizabete Bekere. Būdama septītajā grūtniecības mēnesī, viņa pameta vīru un kopā ar 45 gadus veco Afanasiju Šenšinu slepeni aizbrauca uz Krieviju. Kad zēns piedzima, viņš tika kristīts saskaņā ar pareizticīgo rituālu un nosaukts par Athanasius. Viņš tika ierakstīts kā Šenšina dēls. 1822. gadā Šarlote Elizabete Feta pārgāja pareizticībā un apprecējās ar Afanasiju Šenšinu.

Izglītība

Afanasijs saņēma izcilu izglītību. Talantīgajam zēnam bija viegli mācīties. 1837. gadā viņš absolvēja privātu vācu internātskolu Verro pilsētā Igaunijā. Pat tad Fets sāka rakstīt dzeju un izrādīja interesi par literatūru un klasisko filoloģiju. Pēc skolas, lai sagatavotos iestājai universitātē, viņš mācījās rakstnieka, vēsturnieka un žurnālista profesora Pogodina pansionātā. 1838. gadā Afanasijs Fets iestājās Maskavas universitātes Juridiskajā fakultātē, pēc tam filozofijas nodaļā, kur studēja vēstures un filoloģijas (verbālajā) nodaļā.

Universitātē Afanasijs kļuva tuvs vienam no studentiem Apollo Grigorjevam, kurš arī interesējās par dzeju. Kopā viņi sāka apmeklēt studentu loku, kas intensīvi studēja filozofiju un literatūru. Piedaloties Grigorjevam, Fets izdeva savu pirmo dzejoļu krājumu “Liriskais panteons”. Jaunā studenta radošums izpelnījās Belinska atzinību. Un Gogols runāja par viņu kā par "neapšaubāmu talantu". Tas kļuva par sava veida “svētību” un iedvesmoja Afanasy Fet turpmākam darbam. 1842. gadā viņa dzejoļi tika publicēti daudzās publikācijās, tostarp populārajos žurnālos Otechestvennye zapiski un Moskvityanin. 1844. gadā Fets absolvēja universitāti.

Militārais dienests

1845. gadā Fets pameta Maskavu un pievienojās provinces kirasieru pulkam Krievijas dienvidos. Afanasijs uzskatīja, ka militārais dienests viņam palīdzēs atgūt zaudēto dižciltīgo titulu. Gadu pēc dienesta sākuma Fets saņēma virsnieka pakāpi. 1853. gadā pārcelts uz aizsargu pulku, kas atradās netālu no Pēterburgas. Viņš bieži apmeklēja galvaspilsētu, tikās ar Turgeņevu, Gončarovu, Nekrasovu un kļuva tuvs populārā žurnāla Sovremennik redaktoriem. Kopumā dzejnieka militārā karjera nebija ļoti veiksmīga. 1858. gadā Fets aizgāja pensijā, pakāpjoties līdz štāba kapteiņa pakāpei.

Mīlestība

Dienesta gados dzejnieks piedzīvoja traģisku mīlestību, kas ietekmēja visu viņa turpmāko darbu. Dzejnieka mīļotā Marija Laziča bija no labas, bet nabadzīgas ģimenes, kas bija šķērslis viņu laulībai. Viņi izšķīrās, un pēc kāda laika meitene traģiski gāja bojā ugunsgrēkā. Dzejnieks līdz pat savai nāvei saglabāja piemiņu par savu nelaimīgo mīlestību.

Ģimenes dzīve

37 gadu vecumā Afanasijs Fets apprecējās ar Mariju Botkinu, bagāta tējas tirgotāja meitu. Viņa sieva nebija īpaši jauna vai skaista. Tā bija fiktīva laulība. Pirms kāzām dzejnieks atklāja līgavai patiesību par savu izcelsmi, kā arī par zināmu “ģimenes lāstu”, kas varētu kļūt par nopietnu šķērsli viņu laulībai. Bet Marija Botkina nebaidījās no šīm atzīšanās, un 1857. gadā viņi apprecējās. Gadu vēlāk Fets aizgāja pensijā. Viņš apmetās uz dzīvi Maskavā un nodeva sevi literārajam darbam. Viņa ģimenes dzīve bija diezgan bagāta. Fets palielināja bagātību, ko viņam atnesa Marija Botkina. Tiesa, bērnu viņiem nebija. 1867. gadā Afanasijs Fets tika ievēlēts par miertiesnesi. Viņš dzīvoja savā īpašumā un vadīja īsta zemes īpašnieka dzīvesveidu. Tikai pēc patēva uzvārda un visu privilēģiju atgriešanas, ko varēja baudīt iedzimts muižnieks, dzejnieks sāka strādāt ar jaunu sparu.

Radīšana

Afanasy Fet atstāja ievērojamu zīmi krievu literatūrā. Studējot universitātē, viņš izdeva savu pirmo dzejoļu krājumu “Liriskais panteons”. Fetas pirmie dzejoļi bija mēģinājums izvairīties no realitātes. Viņš dziedāja dabas skaistumu un daudz rakstīja par mīlestību. Jau toreiz viņa darbā parādījās raksturīga iezīme - viņš ar mājieniem runāja par svarīgiem un mūžīgiem jēdzieniem, spēja nodot vissmalkākās noskaņu nokrāsas, modinot lasītājos tīras un gaišas emocijas.

Pēc Marijas Lazičas traģiskās nāves Fetas darbs ieguva jaunu virzienu. Savai mīļotajai viņš veltīja dzejoli “Talismans”. Tiek pieņemts, ka visi turpmākie Feta dzejoļi par mīlestību ir veltīti tai. 1850. gadā tika izdots otrais viņa dzejoļu krājums. Tas izraisīja kritiķu interesi, kuri neskopojās ar pozitīvām atsauksmēm. Tajā pašā laikā Fets tika atzīts par vienu no labākajiem mūsdienu dzejniekiem.

Afanasijs Fets bija “tīrās mākslas” pārstāvis, savos darbos neskāra aktuālus sociālos jautājumus un palika pārliecināts konservatīvs un monarhists līdz pat mūža beigām. 1856. gadā Fets publicēja savu trešo dzejoļu krājumu. Viņš slavēja skaistumu, uzskatot to par vienīgo viņa radošuma mērķi.

Smagie likteņa sitieni dzejniekam nepalika bez pēdām. Viņš kļuva rūgts, pārtrauca attiecības ar draugiem un gandrīz pārtrauca rakstīt. 1863. gadā dzejnieks izdeva divu sējumu savu dzejoļu krājumu, un tad viņa daiļradē iestājās divdesmit gadu pārtraukums.

Tikai pēc tam, kad dzejniekam tika atdots patēva uzvārds un iedzimtā muižnieka privilēģijas, viņš ar jaunu sparu ķērās pie jaunrades. Mūža beigās Afanasija Feta dzejoļi kļuva arvien filozofiskāki, tajos bija ietverts metafizisks ideālisms. Dzejnieks rakstīja par cilvēka un Visuma vienotību, par augstāko realitāti, par mūžību. No 1883. līdz 1891. gadam Fets uzrakstīja vairāk nekā trīs simtus dzejoļu, kas tika iekļauti krājumā “Vakara gaismas”. Dzejnieks izdeva četrus krājuma izdevumus, un piektais tika izdots pēc viņa nāves.

Nāve

Afanasy Fet nomira no sirdslēkmes. Dzejnieka dzīves un daiļrades pētnieki ir pārliecināti, ka pirms nāves viņš mēģinājis izdarīt pašnāvību.

Galvenie sasniegumi

• Afanasy Fet atstāja lielisku radošo mantojumu. Fetu atpazina viņa laikabiedri, viņa dzejoļus apbrīnoja Gogolis, Beļinskis, Turgeņevs, Nekrasovs. Sava gadsimta piecdesmitajos gados viņš bija nozīmīgākais dzejnieku pārstāvis, kas popularizēja "tīro mākslu" un dziedāja "mūžīgās vērtības" un "absolūto skaistumu". Afanasy Fet darbs iezīmēja jaunā klasicisma dzejas pabeigšanu. Fets joprojām tiek uzskatīts par vienu no spožākajiem sava laika dzejniekiem.
• Liela nozīme krievu literatūrai ir arī Afanasy Fet tulkojumiem. Viņš tulkojis visu Gētes Faustu, kā arī vairāku latīņu dzejnieku darbus: Horācija, Juvenāla, Katula, Ovīda, Vergilija, Persija u.c.

Svarīgi datumi dzīvē

• 1820. gads, 23. novembris - dzimis Novoselku muižā, Orjolas provincē
• 1834. gads - tika atņemtas visas iedzimtā muižnieka privilēģijas, Šenšina uzvārds un Krievijas pilsonība.
• 1835-1837 – mācījies privātā vācu internātskolā Verro pilsētā
• 1838-1844 – studējis universitātē
• 1840. gads – izdots pirmais dzejoļu krājums “Lirisks panteons”.
• 1845. gads - iestājās provinces kirasieru pulkā Krievijas dienvidos
• 1846. - saņēma virsnieka pakāpi
• 1850. gads - tika izdots otrais dzejoļu krājums “Dzejoļi”.
• 1853. gadā iestājās aizsargu pulkā
• 1856. gads - izdots trešais dzejoļu krājums
• 1857. gads — apprecējās ar Mariju Botkinu
• 1858. gads - pensijā
• 1863. gads — iznāca divsējumu dzejoļu krājums
• 1867 - ievēlēts par miertiesnesi
• 1873. gads - atgrieztas dižciltīgās privilēģijas un uzvārds Shenshin
• 1883 – 1891 – strādāja pie piecu sējumu “Vakara gaismas”
• 1892, 21. novembris - miris Maskavā no sirdstriekas

• 1834. gadā, kad puisim bija 14 gadi, izrādījās, ka juridiski viņš nav krievu zemes īpašnieka Šenšina dēls, un ieraksts veikts nelikumīgi. Procesa iemesls bija anonīma denonsēšana, kuras autors palika nezināms. Garīgās konsistorijas lēmums izklausījās kā teikums: turpmāk Afanasijam bija jānēsā mātes uzvārds, un viņam tika atņemtas visas iedzimtā muižnieka privilēģijas un Krievijas pilsonība. No bagāta mantinieka viņš pēkšņi kļuva par “vīriešu bez vārda”, apšaubāmas izcelsmes ārlaulības bērnu. Fets šo notikumu uztvēra kā kaunu, un zaudētā stāvokļa atgriešanās kļuva par viņa mērķi, apsēstību, kas lielā mērā noteica dzejnieka turpmāko dzīves ceļu. Tikai 1873. gadā, kad Afanasijam Fetam bija 53 gadi, viņa mūža sapnis piepildījās. Ar cara dekrētu dzejniekam tika atgrieztas dižciltīgās privilēģijas un uzvārds Šenšins. Neskatoties uz to, viņš turpināja parakstīt savus literāros darbus ar uzvārdu Fet.
• 1847. gadā militārā dienesta laikā mazajā Fedorovkas īpašumā dzejnieks tikās ar Mariju Laziču. Šīs attiecības sākās ar vieglu, nesaistošu flirtu, kas pamazām pārauga dziļā sajūtā. Bet Marija, skaista, labi izglītota meitene no labas ģimenes, joprojām nevarēja kļūt par labu vīrieti, kurš cerēja atgūt savu dižciltīgo titulu. Saprotot, ka patiesi mīl šo meiteni, Fets tomēr nolēma, ka nekad viņu neprecēs. Marija to uztvēra mierīgi, bet pēc kāda laika nolēma pārtraukt attiecības ar Afanasiju. Un pēc kāda laika Fets tika informēts par traģēdiju, kas notika Fedorovkā. Marijas istabā izcēlās ugunsgrēks un aizdegās viņas drēbes. Mēģinot aizbēgt, meitene izskrēja uz balkona, tad uz dārzu. Bet vējš tikai pastiprināja liesmas. Marija Laziča nomira vairākas dienas. Viņas pēdējie vārdi bija par Athanasiju. Šo zaudējumu dzejnieks cieta smagi. Līdz mūža beigām viņš nožēloja, ka meiteni nav apprecējis, jo viņa dzīvē vairs nebija īstas mīlestības. Viņa dvēsele bija tukša.
• Dzejnieks nesa smagu nastu. Fakts ir tāds, ka viņa ģimenē bija traki cilvēki. Viņa abi brāļi, jau pieaugušie, zaudēja prātu. Dzīves beigās arī Afanasijas Fetas māte cieta no neprāta un lūdza atņemt viņai dzīvību. Īsi pirms Fetas laulībām ar Mariju Botkinu psihiatriskajā klīnikā nokļuva arī viņa māsa Nadja. Viņas brālis viņu tur apciemoja, bet viņa viņu nepazina. Dzejnieks bieži pamanīja smagas melanholijas lēkmes. Fetam vienmēr bija bail, ka galu galā viņu piemeklēs tāds pats liktenis.

(1820. gada 23. novembris, Novoselku muiža, Mcenskas rajons, Orjolas guberņa – 1892. gada 21. novembris, Maskava)

Biogrāfija

Bērnība.

Afanasijs Afanasjevičs Fets (Šenšins) dzimis 1820. gada 29. oktobrī (jaunajā stilā - 10. novembrī). Viņa dokumentālajā biogrāfijā daudz kas nav līdz galam precīzs – arī viņa dzimšanas datums ir neprecīzs. Interesanti, ka pats Fets 23. novembri atzīmēja kā savu dzimšanas dienu.

Topošā dzejnieka dzimtene ir Orjolas province, Novoselki ciems, netālu no Mcenskas pilsētas, viņa tēva Afanasija Neofitoviča Šenšina ģimenes īpašums.

Afanasijs Neoftovičs daudzus savas dzīves gadus, sākot no septiņpadsmit gadu vecuma, pavadīja militārajā dienestā. Piedalījies karā ar Napoleonu. Par kaujās parādīto varonību viņam tika piešķirti ordeņi. 1807. gadā slimības dēļ atkāpās no amata (kapteiņa pakāpē) un sāka dienēt civilajā jomā. 1812. gadā viņu ievēlēja Mcenskas apriņķa muižniecības maršala amatā.

Šenšinu ģimene piederēja senajām dižciltīgajām ģimenēm. Bet Fetas tēvs nebija bagāts. Afanasijs Neofitovičs bija pastāvīgos parādos, nemitīgās sadzīves un ģimenes rūpēs. Iespējams, šis apstāklis ​​daļēji izskaidro viņa drūmumu, atturību un pat sausumu pret sievu Fetas māti un bērniem. Fetas māte, kuras pirmslaulības uzvārds bija Šarlote Bekere, kura pēc dzimšanas piederēja bagātai vācu burgeru ģimenei, bija bailīga un padevīga sieviete. Viņa nepieņēma izšķirošu dalību sadzīves lietās, bet viņa bija iesaistīta sava dēla audzināšanā, cik vien spēja un spēja.

Viņas laulības stāsts ir interesants un nedaudz noslēpumains. Šenšins bija viņas otrais vīrs. Līdz 1820. gadam viņa dzīvoja Vācijā, Darmštatē, sava tēva mājā. Acīmredzot pēc šķiršanās no sava pirmā vīra Johana Feta, kad rokās bija maza meita, viņa satika 44 gadus veco Afanasiju Neofitoviču Šenšinu. Viņš bija Darištatē, lai ārstētos, satikās ar Šarloti Fētu un ieinteresējās par viņu. Viss beidzās ar to, ka viņš pierunāja Šarloti bēgt kopā ar viņu uz Krieviju, kur viņi apprecējās. Krievijā ļoti drīz pēc ierašanās Šarlote Feta, kura kļuva par Šenšinu, dzemdēja dēlu, vārdā Afanasijs Šenšins un kristījās pēc pareizticīgo rituāla.

Fetas bērnība bija gan skumja, gan laba. Varbūt ir pat vairāk laba nekā slikta. Daudzi no Fetas pirmajiem skolotājiem izrādījās šauri domājoši, runājot par grāmatu zinātni. Bet bija cita skola – ne grāmatu skola. Skola ir dabiska, tieši dzīvesveida. Visvairāk viņu mācīja un audzināja apkārtējā daba un dzīvie dzīves iespaidi. Tas, protams, ir svarīgāks par grāmatpratību. Visvairāk izglītojoša bija saziņa ar kalpiem, parastajiem cilvēkiem un zemniekiem. Viens no viņiem ir Iļja Afanasjevičs. Viņš kalpoja par sulaini tēvam Fetam. Iļja Afanasjevičs izturējās ar bērniem cienīgi un nozīmīgi, viņam patika viņus pamācīt. Bez viņa topošā dzejnieka audzinātājas bija: meiteņu istabu iemītnieces – istabenes. Jaunajai Fetai jaunavība ir jaunākās ziņas, un tās ir burvīgas leģendas un pasakas. Kalpone Praskovja bija eksperte pasaku stāstīšanā.

Feta pirmais krievu valodas lasītprasmes skolotājs pēc mātes izvēles bija Afanasijs, izcils pavārs, taču ne tuvu nebija izcils skolotājs. Afanasijs drīz iemācīja zēnam krievu alfabēta burtus. Otrs skolotājs bija seminārists Pjotrs Stepanovičs, šķietami spējīgs cilvēks, kurš nolēma mācīt Fetam krievu valodas gramatikas noteikumus, bet nemācēja viņam lasīt. Pēc tam, kad Fets zaudēja savu semināra skolotāju, viņam tika uzticēts vecais pagalma vīrs Filips Agofonovičs, kurš ieņēma friziera amatu Fetas vectēva vadībā. Pats būdams analfabēts, Filips Agafonovičs nevarēja zēnam neko iemācīt, bet tajā pašā laikā viņš piespieda viņu praktizēt lasīšanu, piedāvājot lasīt lūgšanas. Kad Fetam jau bija desmitais gads, viņam tika pieņemts jauns semināra skolotājs Vasilijs Vasiļjevičs. Tajā pašā laikā izglītības un apmācības labā, lai rosinātu sacensību garu, tika nolemts kopā ar Fedorovu mācīt ierēdņa dēlu Mitku Fedorovu. Ciešā saziņā ar zemnieka dēlu Fets tika bagātināts ar dzīvām zināšanām par dzīvi. Var uzskatīt, ka dzejnieka Feta, tāpat kā daudzu citu krievu dzejnieku un prozaiķu, lielā dzīve sākās ar tikšanos ar Puškinu. Puškina dzejoļi iedvesa Fetas dvēselē mīlestību pret dzeju. Tie iededza viņā poētisku lampu, pamodināja pirmos poētiskos impulsus un lika sajust prieku par augstu, atskaņotu, ritmisku vārdu.

Fets dzīvoja sava tēva mājā līdz četrpadsmit gadu vecumam. 1834. gadā viņš iestājās Krümmer internātskolā Verro, kur daudz iemācījās. Kādu dienu Fets, kurš iepriekš nēsāja uzvārdu Shenshin, saņēma vēstuli no sava tēva. Vēstulē tēvs ziņoja, ka turpmāk Afanasijs Šenšins saskaņā ar labotajiem oficiālajiem papīriem jāsauc par oficiālajiem papīriem, jāsauc par viņa mātes pirmā vīra Džona Feta dēlu - Afanasiju Fetu. Kas notika? Kad Fets piedzima un saskaņā ar tā laika paradumiem tika kristīts, viņš tika reģistrēts kā Afanasjevičs Šenšins. Fakts ir tāds, ka Šenšins apprecējās ar Fetas māti saskaņā ar pareizticīgo rituālu tikai 1822. gada septembrī, t.i. divus gadus pēc topošā dzejnieka dzimšanas, un tāpēc nevarēja viņu uzskatīt par savu likumīgo tēvu.

Radošā ceļojuma sākums.

1837. gada beigās ar Afanasija Neofitoviča Šenšina lēmumu Fets atstāja Krummera pansionātu un nosūtīja viņu uz Maskavu, lai sagatavotos uzņemšanai Maskavas universitātē. Pirms Fets iestājās universitātē, viņš sešus mēnešus dzīvoja un mācījās Pogodinas privātajā internātskolā. Fets izcēlās, mācoties internātskolā, un izcēlās, iestājoties universitātē. Sākotnēji Fets iestājās Maskavas universitātes Juridiskajā fakultātē, taču drīz pārdomāja un pārgāja uz literatūras nodaļu.

Feta nopietna dzejas studija sākas jau pirmajā gadā. Viņš pieraksta savus dzejoļus īpaši izveidotā “dzeltenajā piezīmju grāmatiņā”. Drīz uzrakstīto dzejoļu skaits sasniedz trīs desmitus. Fets nolemj parādīt piezīmju grāmatiņu Pogodinam. Pogodins pasniedz piezīmju grāmatiņu Gogolim. Un pēc nedēļas Fets no Pogodina saņem piezīmju grāmatiņu ar vārdiem: "Gogols teica, tas ir neapšaubāms talants."

Fetas liktenis ir ne tikai rūgts un traģisks, bet arī laimīgs. Priecīgs par to, ka lielais Puškins bija pirmais, kas viņam atklāja dzejas prieku, un lielais Gogolis svētīja viņu, lai viņš kalpotu viņai. Fetas kursa biedri ieinteresēja dzejoļus. Un šajā laikā Fets satika Apollo Grigorjevu. Fetas tuvība ar A. Grigorjevu kļuva arvien ciešāka un drīz vien pārtapa draudzībā. Rezultātā Fets pārceļas no Pogodina mājas uz Grigorjeva māju. Fets vēlāk atzina: "Grigorjevu māja bija mana garīgā Es patiesais šūpulis." Fets un A. Grigorjevs pastāvīgi, ieinteresēti un emocionāli sazinājās viens ar otru.

Viņi atbalstīja viens otru pat grūtos dzīves brīžos. Grigorjevs Fets, - kad Fets īpaši asi izjuta noraidījumu, sociālo un cilvēcisko nemieru. Fets Grigorjevs - tajās stundās, kad viņa mīlestība tika atraidīta, un viņš bija gatavs bēgt no Maskavas uz Sibīriju.

Grigorjevu māja kļuva par talantīgu augstskolu jauniešu pulcēšanās vietu. Šeit viesojās literatūras un juridisko fakultāšu studenti Ja P. Polonskis, S. M. Solovjovs, decembrista dēls N. M. Orlovs, P. M. Bokļevskis, N. K. Kalaidovičs. Ap A. Grigorjevu un Fetu veidojas ne tikai draudzīga sarunu biedru kompānija, bet gan sava veida literārais un filozofiskais loks.

Mācoties universitātē, Fets publicēja savu pirmo dzejoļu krājumu. To sauc nedaudz sarežģīti: “Lirisks Panteons”. Apollons Grigorjevs palīdzēja izdot aktivitāšu krājumu. Kolekcija izrādījās nerentabla. “Liriskā panteona” iznākšana Fetam nesagādāja pozitīvu gandarījumu un prieku, taču tomēr viņu manāmi iedvesmoja. Viņš sāka rakstīt dzeju arvien enerģiskāk nekā agrāk. Un ne tikai rakstīt, bet arī publicēt. Labprāt publicēju divos lielākajos žurnālos “Moskvityanin” un “Otechestvennye zapiski”. Turklāt daži Fetas dzejoļi ir iekļauti tolaik pazīstamajā A. D. Galakhova “Krestomātijā”, kuras pirmais izdevums tika publicēts 1843.

Fet sāka publicēties Moskvitjaņinā 1841. gada beigās. Šī žurnāla redaktori bija Maskavas universitātes profesori - M. P. Pogodins un S. P. Ševyrevs. No 1842. gada vidus Fets sāka publicēties žurnālā Otechestvennye zapiski, kura vadošais kritiķis bija lielais Beļinskis. Vairāku gadu laikā, no 1841. līdz 1845. gadam, Fets šajos žurnālos publicēja 85 dzejoļus, tostarp mācību grāmatu dzejoli “Es nācu pie tevis ar sveicieniem...”.

Pirmā nelaime, kas piemeklēja Fetu, ir saistīta ar viņa māti. Doma par viņu viņā izraisīja maigumu un sāpes. 1844. gada novembrī notika viņas nāve. Lai gan viņa mātes nāvē nebija nekā negaidīta, šīs ziņas Fetu šokēja. Tajā pašā laikā 1844. gada rudenī pēkšņi nomira tēvocis Fets, Afanasija Neofitoviča Šenšina brālis Pjotrs Neofitovičs. Viņš apsolīja pamest Fetu savu galvaspilsētu. Tagad viņš ir miris, un viņa nauda ir mistiskā veidā pazudusi. Šis bija kārtējais šoks.

Un viņam sāk rasties finansiālas problēmas. Viņš nolemj upurēt savu literāro darbību un ieiet militārajā dienestā. Šajā viņš pats redz vienīgo praktisko un cienīgo izeju. Dienests armijā viņam ļauj atgriezties tajā sociālajā stāvoklī, kādā viņš bija pirms šīs neveiksmīgās vēstules saņemšanas no tēva un kuru viņš uzskatīja par savu, likumīgi savu.

Tam gan jāpiebilst, ka militārais dienests Fetam nebija pretīgs. Gluži pretēji, reiz bērnībā viņš pat sapņoja par viņu.

Pamata kolekcijas.

Fetas pirmais krājums tika izdots 1840. gadā un saucās “Liriskais panteons”, tas tika izdots tikai ar autora iniciāļiem “A. F." Interesanti, ka tajā pašā gadā tika izdots pirmais Nekrasova dzejoļu krājums “Sapņi un skaņas”. Abu kolekciju vienlaicīga iznākšana neviļus liek domāt par to salīdzināšanu, un tās bieži tiek salīdzinātas. Tajā pašā laikā kolekciju liktenī atklājas kopība. Tiek uzsvērts, ka gan Fetam, gan Ņekrasovam poētiskā debija neizdevās, ka abi uzreiz neatrada savu ceļu, savu unikālo “es”.

Bet atšķirībā no Ņekrasova, kurš bija spiests izpirkt kolekciju un to iznīcināt, Fets necieta nekādu acīmredzamu neveiksmi. Viņa kolekcija tika gan kritizēta, gan slavēta. Kolekcija izrādījās nerentabla. Fetam pat nepaguva atdot drukāšanai iztērēto naudu. “Liriskais panteons” daudzējādā ziņā joprojām ir studentu grāmata. Tajā manāma visdažādāko dzejnieku ietekme (Bairons, Gēte, Puškins, Žukovskis, Venevitinovs, Ļermontovs, Šillers un mūsdienu Fets Benediktovs).

Kā atzīmēja Otechestvennye Zapiski kritiķis, krājuma dzejoļos bija saskatāma nepasaulīga, cēla vienkāršība un “grācija”. Tika atzīmēta arī dzejoļa muzikalitāte - īpašība, kas būtu ļoti raksturīga nobriedušam Fetam. Krājumā lielākā priekšroka dota diviem žanriem: romantiķu tik iemīļotajai balādei (“Nolaupīšana no harēma”, “Raufenbaha pils” u.c.) un antoloģisko dzejoļu žanram.

1847. gada septembra beigās viņš saņēma atvaļinājumu un devās uz Maskavu. Šeit viņš divus mēnešus cītīgi strādā pie sava jaunā krājuma: apkopo, pārraksta, iesniedz cenzoram un pat saņem cenzūras atļauju publicēšanai. Tikmēr atvaļinājuma laiks iet uz beigām. Viņam nekad neizdevās izdot kolekciju – viņam bija jāatgriežas Hersonas provincē, lai kalpotu.

Fets atkal varēja ierasties Maskavā tikai 1849. gada decembrī. Toreiz viņš pabeidza pirms diviem gadiem iesākto darbu. Tagad viņš visu dara steigā, atceroties savu pieredzi pirms diviem gadiem. 1850. gada sākumā krājums tika izdots. Steiga ietekmēja publikācijas kvalitāti: tajā ir daudz drukas kļūdu un tumšu vietu. Tomēr grāmata bija veiksmīga. Pozitīvas atsauksmes par viņu parādījās Sovremennik, Otechestvennye zapiski, Moskvityanin, tas ir, tā laika vadošajos žurnālos. Tas guva panākumus arī lasītāju vidū. Visa grāmatas tirāža tika izpārdota piecu gadu laikā. Tas nav tik ilgs laiks, it īpaši, ja salīdzina ar pirmās kolekcijas likteni. To ietekmēja Feta pieaugošā slava, kas balstīta uz viņa daudzajām publikācijām 40. gadu sākumā, un jaunais dzejas vilnis, kas tajos gados tika svinēts Krievijā.

1856. gadā Fets publicēja vēl vienu krājumu, pirms kura tika publicēts 1850. gads, kurā bija iekļauti 182 dzejoļi. Pēc Turgeņeva ieteikuma jaunajā izdevumā tika pārnesti 95 dzejoļi, no kuriem tikai 27 tika atstāti sākotnējā formā. Lielai vai daļējai rediģēšanai tika pakļauti 68 dzejoļi. Bet atgriezīsimies pie 1856. gada kolekcijas. Literatūras aprindās, dzejas pazinēju vidū viņš guva lielus panākumus. Slavenais kritiķis A.V. Družinins atbildēja ar pamatīgu rakstu par jauno kolekciju. Rakstā Družinins ne tikai apbrīnoja Feta dzejoļus, bet arī pakļāva tos padziļinātai analīzei. Družinins īpaši uzsver Fetova dzejoļa muzikalitāti.

Viņa dzīves pēdējā posmā tika izdots viņa oriģināldzejoļu krājums “Vakara gaismas”. Izdots Maskavā, četros numuros. Piekto sagatavoja Fets, taču viņam nebija laika to publicēt. Pirmais krājums izdots 1883. gadā, otrais 1885. gadā, trešais 1889. gadā, ceturtais 1891. gadā, gadu pirms viņa nāves.

"Vakara gaismas" ir Fet kolekciju galvenais nosaukums. Viņu otrais nosaukums ir “Feta apkopotie nepublicētie dzejoļi”. “Vakara gaismas” ar retiem izņēmumiem ietvēra dzejoļus, kas līdz tam laikam vēl nebija publicēti. Galvenokārt tie, kurus Fets rakstīja pēc 1863. gada. Agrāk tapušos un 1863. gada krājumos iekļautos darbus vienkārši nebija nepieciešams pārdrukāt: kolekcija nekad netika izpārdota, šo grāmatu varēja iegādāties ikviens. Vislielāko palīdzību publicēšanas laikā sniedza N. N. Strahovs un V. S. Solovjovs. Tā, gatavojot trešo “Vakara gaismas” numuru, 1887. gada jūlijā abi draugi ieradās Vorobjovkā.

Fetas žurnāls un redakcionālās darbības.

Pirmā iepazīšanās ar Turgeņevu notika 1853. gada maijā. Un, iespējams, pēc šī Feta žurnāla darbības sākuma. Bet pirms tam Fets savus dzejoļus publicēja tolaik slavenajos žurnālos “Otechestvennye zapiski” un “Moskvityanin”. Spassky Fet lasīja savus dzejoļus Turgeņevam. Fets paņēma līdzi arī savus tulkojumus no Horācija odām. Par šiem tulkojumiem Turgeņevs bija vislielākais prieks. Interesanti, ka Fetova Horācija tulkojumi izpelnījās atzinību ne tikai no Turgeņeva - Sovremennik viņiem piešķīra augstu novērtējumu.

Pamatojoties uz saviem ceļojumiem 1856. gadā, Fets uzrakstīja garu rakstu ar nosaukumu “No ārzemēm. Ceļojumu iespaidi.” Tas publicēts žurnālā Sovremennik - 11.nr. 1856. gadam un 2. un 7. 1857. gadam.

Fets nodarbojas ar tulkojumiem ne tikai no latīņu, bet arī no angļu valodas: viņš cītīgi tulko Šekspīru. Un viņš sadarbojas ne tikai “Sovremennik”, bet arī citos žurnālos: “Bibliotēka lasīšanai”, “Krievu Biļetens” un kopš 1859. gada - žurnālā “Krievu vārds”, kas vēlāk kļuva ļoti populārs, pateicoties Dmitrija dalībai. Ivanovičs Pisarevs tajā. 1858. gadā Fetam radās ideja izveidot pilnīgi jaunu, tīri literāru žurnālu, kuru bez viņa vadītu L. Tolstojs, Botkins un Turgeņevs.

1859. gadā Fets pārtrauca sadarbību ar žurnālu Sovremennik. Šī pārtraukuma priekšnoteikumi bija Sovremennika kara pieteikums literatūrai, kuru viņš uzskatīja par vienaldzīgu pret mūsdienu interesēm un darba tautas tiešajām vajadzībām. Turklāt Sovremennik publicēja rakstu, kurā asi kritizēja Fetova Šekspīra tulkojumus.

1860. gada februārī Fets nopirka Stepanovkas īpašumu. Šeit viņš vadīja septiņpadsmit gadus. Tieši viņa labās zināšanas par lauku dzīvi un lauku aktivitātēm Stepanovkā ļāva Fetam izveidot vairākus ciemam veltītus žurnālistikas darbus. Fetas esejas sauca: “No ciema”. Tie tika publicēti žurnālā “Krievijas Biļetens”.

Ciematā Fets nodarbojās ne tikai ar lauku lietām un eseju rakstīšanu, bet arī tulkoja vācu filozofa Šopenhauera darbus.

Fetas personīgais liktenis.

Pēc Pjotra Neofitoviča nāves Fetam sāk rasties finansiālas problēmas. Un viņš nolemj upurēt savu literāro darbību un ieiet militārajā dienestā. 1845. gada 21. aprīlī Fetu pieņēma par apakšvirsnieku Kara ordeņa kirasieru (kavalērijas) pulkā. Līdz tam laikam viņš bija gandrīz pilnībā atvadījies no dzejas. Trīs gadus no 1841. līdz 1843. gadam viņš daudz rakstīja un daudz publicēja, bet 1844. gadā acīmredzot mums zināmo sarežģīto apstākļu dēļ bija manāms jaunrades kritums: tajā gadā viņš uzrakstīja tikai desmit oriģināldzejoļus un tulkoja trīspadsmit. Odas no romiešu dzejnieka Horācija. 1845. gadā tika radīti tikai pieci dzejoļi.

Protams, pat dienesta gados Fetam bija patiesi prieki – cēls, patiesi cilvēcisks, garīgs. Tās, pirmkārt, ir tikšanās ar patīkamiem un laipniem cilvēkiem, interesantas paziņas. Šādas interesantas paziņas, kas atstāja atmiņu uz mūžu, ir iepazīšanās ar Bražeskiju laulātajiem.

Fetam ir vēl viens īpaši nozīmīgs notikums, kas saistīts ar Bžesku ģimeni: caur viņiem viņš iepazinās ar Petkoviču ģimeni. Petkoviču viesmīlīgajā mājā Fets satika viņu jauno radinieci Mariju Laziču. Viņa kļuva par viņa mīlas tekstu varoni. Kad Feta satika Laziču, viņai bija 24 gadi, bet viņam 28. Fets Marijā Lazičā redzēja ne tikai pievilcīgu meiteni, bet arī ārkārtīgi kulturālu cilvēku, muzikāli un literāri izglītotu.

Marija Laziča izrādījās tuva Fetam garā – ne tikai sirdī. Bet viņa bija tikpat nabadzīga kā Feta. Un viņš, kam bija atņemta bagātība un stabils sociālais pamats, neizlēma saistīt savu likteni ar viņu. Fets pārliecināja Mariju Laziču, ka viņiem ir jāšķiras. Lazičs piekrita mutiski, taču nespēja pārtraukt attiecības. Arī Fets nevarēja. Viņi turpināja satikties. Drīz vien Fetam oficiālu vajadzību dēļ uz kādu laiku bija jādodas prom. Kad viņš atgriezās, viņu gaidīja briesmīgas ziņas: Marija Laziča vairs nebija dzīva. Kā viņi stāstīja Fetam, tajā traģiskajā stundā viņa gulēja baltā muslīna kleitā un lasīja grāmatu. Viņa aizdedzināja cigareti un nometa sērkociņu uz grīdas. Sērkociņš turpināja degt. Viņa aizdedzināja savu muslīna kleitu. Dažus mirkļus vēlāk meitene visa liesmās. Izglābt viņu nebija iespējams. Viņas pēdējie vārdi bija: “Saglabājiet burtus!” Un viņa arī lūdza ne par ko nevainot to, kuru viņa mīl...

Pēc Marijas Lazičas traģiskās nāves Fets pilnībā apzinās mīlestību. Unikāla un unikāla mīlestība. Tagad viņš visu mūžu atcerēsies, runās un dziedās par šo mīlestību - cēlos, skaistos, pārsteidzošos pantos.

Tā zāle, kas ir tālu uz tava kapa,
šeit sirdī, jo vecāks, jo svaigāks...

1847. gada septembra beigās viņš saņēma atvaļinājumu un devās uz Maskavu. Šeit viņš cītīgi strādā pie savas jaunās kolekcijas, iesniedz to cenzoram un nodod, bet izdot krājumu nevarēja. Viņam bija jāatgriežas Hersonas provincē, lai kalpotu. Kolekcija tika publicēta tikai 3 gadus vēlāk. Viņš to izdod steigā, taču, neskatoties uz to, kolekcijai ir lieli panākumi.

1853. gada 2. maijā Fets tika pārcelts uz aizsargu, uz ulānu pulku. Aizsargu pulks atradās netālu no Pēterburgas, Krasnoseļskas nometnē. Un Fetam ir iespēja, vēl esot militārajā dienestā, iekļūt Sanktpēterburgas literārajā vidē - tā laika slavenākā un progresīvākā žurnāla Sovremennik lokā.

Galvenokārt Fets kļūst tuvs Turgeņevam. Fetas pirmā iepazīšanās ar Turgeņevu notika 1853. gada maijā Volkovā. Pēc tam Fets pēc Turgeņeva uzaicinājuma apmeklēja viņa īpašumu Spasskoje-Lutovinovo, kur Turgeņevs bija trimdā ar valdības spriedumu. Viņu saruna Spaski bija galvenokārt veltīta literāriem jautājumiem un tēmām. Fets paņēma līdzi arī savus tulkojumus no Horācija odām. Par šiem tulkojumiem Turgeņevs bija vislielākais prieks. Turgenevs arī rediģēja jaunu Feta oriģināldzejoļu krājumu. 1856. gadā tika izdots jauns Fetas dzejoļu krājums. Kad iznāk jauns Feta dzejoļu izdevums, viņš no darba paņem gadu un izmanto to ne tikai literārajās lietās, bet arī ārzemju ceļojumos. Feta divas reizes bijusi ārzemēs. Pirmo reizi devos steigā – pēc vecākās māsas Līnas un nokārtot maksājumus par mammas mantojumu. Ceļojums atstāja maz iespaidu.

Viņa otrais ārzemju ceļojums 1856. gadā bija garāks un iespaidīgāks. Pamatojoties uz saviem iespaidiem, Fets uzrakstīja lielu rakstu par ārzemju iespaidiem ar nosaukumu “No ārzemēm. Ceļojumu iespaidi.”

Ceļojot Fets apmeklēja Romu, Neapoli, Dženovu, Livorno, Parīzi un citas slavenās Itālijas un Francijas pilsētas. Parīzē Fets tikās ar Polīnas Viardo ģimeni, kuru Turgenevs mīlēja. Un tomēr ceļojums uz ārzemēm Fetam nekādu ilgstošu prieku nesagādāja. Gluži otrādi, ārzemēs viņš bija visvairāk skumjš un mopīgāks. Viņš gandrīz jau bija sasniedzis majora pakāpi, kam vajadzēja automātiski atdot viņam zaudēto muižniecību, taču 1856. gadā jaunais cars Aleksandrs II ar īpašu dekrētu noteica jaunus muižniecības iegūšanas noteikumus, nevis a majors, bet tikai pulkvedim ir tiesības uz muižniecību.

"Veselības apsvērumu dēļ es drīzāk sagaidu nāvi un uzskatu, ka laulība ir kaut kas man nesasniedzams." Feta vārdus par laulības nesasniedzamību Fets izteica nepilnu gadu pirms laulībām ar Mariju Petrovnu Botkinu.

Marija Petrovna bija Vasilija Petroviča Botkina māsa, slavenais rakstnieks, kritiķis, tuvs Belinska draugs, draugs un Fetas pazinējs. Marija Petrovna piederēja lielai tirgotāju ģimenei. Septiņi Botkini bija ne tikai talantīgi, bet arī draudzīgi. Fetas nākamā sieva ģimenē bija īpašā stāvoklī. Brāļi dzīvoja paši, vecākās māsas bija precējušās un viņiem bija savas ģimenes, mājā palika tikai Marija Petrovna. Viņas situācija viņai šķita ārkārtēja un viņu ļoti nomāca.

Fet priekšlikums tika izteikts, un atbilde bija vienošanās. Tika nolemts drīzumā svinēt kāzas. Bet notika tā, ka Marijai Petrovnai nekavējoties bija jādodas uz ārzemēm, lai pavadītu savu slimo precēto māsu. Kāzas tika atliktas, līdz viņa atgriezās. Tomēr Fets nesagaidīja līgavas atgriešanos no ārzemēm - viņš pats devās viņai pakaļ. Tur, Parīzē, notika kāzu ceremonija un tika izspēlētas pieticīgas kāzas.

Fets apprecējās ar Mariju Petrovnu, nejūtot spēcīgu mīlestību pret viņu, bet gan aiz līdzjūtības un veselā saprāta. Šādas laulības bieži vien ir ne mazāk veiksmīgas kā laulības vecuma dēļ. Fetas laulība bija veiksmīga vismorālākajā nozīmē. Visi, kas viņu pazina, par Mariju Petrovnu runāja tikai labi, tikai ar cieņu un patiesu mīlestību.

Marija Petrovna bija laba, izglītota sieviete, laba mūziķe. Viņa kļuva par vīra palīgu un bija viņam piesaistīta. Fets vienmēr to juta un nevarēja vien būt pateicīgs.

Līdz 1860. gada februārim Fetam radās ideja par īpašuma iegādi. Līdz gada vidum viņš realizē savu sapņu domu. Viņa nopirktais Stepanovkas īpašums atradās tā paša Orjolas guberņas Mcenskas rajona dienvidos, kur atradās viņa dzimtais Novoselku īpašums. Tā bija diezgan liela, 200 akru liela saimniecība, kas atradās stepju joslā, tukšā vietā. Turgeņevs par to jokoja: "tā ir trekna pankūka, un uz tās ir pumpa", "dabas vietā... viena vieta."

Šeit Fets bija atbildīgs - septiņpadsmit gadus. Šeit viņš pavadīja lielāko daļu gada, tikai ziemā uz īsu brīdi devās uz Maskavu.

Fets bija ne tikai labs saimnieks, bet arī kaislīgs. Viņa degsmei lauku darbos un muižas organizēšanā bija nopietns psiholoģisks pamatojums: viņš faktiski atguva iesaistīšanos dižciltīgo zemes īpašnieku šķirā, novērsa to, kas viņam šķita liela netaisnība pret sevi. Stepanovkā Fets mācīja diviem zemnieku bērniem lasīt un rakstīt un uzcēla zemniekiem slimnīcu. Ražas trūkuma un bada laikā viņš palīdz zemniekiem ar naudu un citiem līdzekļiem. No 1867. gada un desmit gadus Fets kalpoja par miertiesnesi. Viņš savus pienākumus uztvēra nopietni un atbildīgi.

Pēdējie dzīves gadi.

Feta dzīves pēdējie gadi iezīmējās ar jaunu, negaidītu un visaugstāko viņa radošuma kāpumu. 1877. gadā Fets pārdeva savu veco īpašumu Stepanovku un nopirka jaunu Vorobjovku. Šis īpašums atrodas Kurskas provincē, pie Tuskari upes. Izrādījās, ka Vorobjovkā Feta vienmēr bija aizņemta ar darbu visu dienu un visas stundas. Poētisks un garīgs darbs.

Lai cik nozīmīgi Fetam bija tulkošanas darbi, lielākais notikums viņa pēdējos dzīves gados bija viņa oriģināldzejoļu krājumu “Vakara gaismas” izdošana. Dzejoļi pārsteidz, pirmkārt, ar savu dziļumu un gudrību. Tās ir gan gaišas, gan traģiskas dzejnieka domas. Tādi, piemēram, ir dzejoļi “Nāve”, “Nenozīmīgums”, “Ne jau pa to, Kungs, varenais, nesaprotams...”. Pēdējais dzejolis ir slava cilvēkam, slava gara mūžīgajai ugunij, kas mīt cilvēkā.

“Vakara gaismās”, tāpat kā visā Fetas dzejā, ir daudz dzejoļu par mīlestību. Skaisti, vienreizēji un neaizmirstami dzejoļi. Viens no tiem ir “Aleksandra Ļvovna Bžeskaja”.

Daba ieņem ievērojamu vietu Fetas vēlīnā dzejā. Viņa dzejoļos viņa vienmēr ir cieši saistīta ar cilvēku. Fetas beigās daba palīdz atrisināt mīklas un cilvēka eksistences noslēpumus. Caur dabu Fets izprot vissmalkāko psiholoģisko patiesību par cilvēku. Dzīves beigās Fets kļuva par bagātu vīrieti. Ar imperatora Aleksandra II dekrētu viņam tika atdota viņa cēlā cieņa un uzvārds Šenšins, ko viņš tik ļoti vēlējās. Viņa piecdesmitā literārā jubileja 1889. gadā tika nosvinēta svinīgi, krāšņi un diezgan oficiāli. Jaunais imperators Aleksandrs III viņam piešķīra vecākā ranga titulu - kambarkunga.

Fets nomira 1892. gada 21. novembrī, divu dienu laikā līdz septiņdesmit otrajai dzimšanas dienai. Viņa nāves apstākļi ir šādi.

21. novembra rītā, slims, bet joprojām stāvot kājās, Fets negaidīti vēlējās šampanieti. Viņa sieva Marija Petrovna atgādināja, ka ārsts to nepieļāva. Feta sāka uzstāt, ka viņai nekavējoties jādodas pie ārsta, lai saņemtu atļauju. Kamēr viņi iejūdza zirgus, Fets uztraucās un steidzās: "Vai drīz?" Atvadoties viņš teica Marijai Petrovnai: "Nu, ej prom, mammu, un nāc drīz atpakaļ."

Pēc sievas aiziešanas viņš sacīja sekretārei: "Nāc, es jums diktēšu." - "Vēstule?" - viņa jautāja. - "Nē". Pēc viņa diktāta sekretārs lapas augšpusē rakstīja: “Es nesaprotu apzinātu neizbēgamo ciešanu pieaugumu. Es brīvprātīgi dodos pretī neizbēgamajam. Pats Fets parakstīja šo: “21. novembris, Fets (Šenšins).”

Uz viņa galda gulēja tērauda griešanas nazis stileta formā. Fets to paņēma. Satrauktā sekretāre vēma. Tad Fets, neatmetot domu par pašnāvību, devās uz ēdamistabu, kur garderobē tika glabāti galda naži. Viņš mēģināja atvērt drēbju skapi, taču nesekmīgi. Pēkšņi, strauji elpodams, plaši atvēris acis, viņš nokrita uz krēsla.

Tā viņam nāca nāve.

Trīs dienas vēlāk, 24. novembrī, notika bēru ceremonija. Bēru dievkalpojums notika universitātes baznīcā. Pēc tam zārks ar Fetas ķermeni tika nogādāts Orjolas provinces Kleimenovo Mtsenskno rajona ciematā, Šenšinu ģimenes īpašumā. Fets tika apglabāts tur.

Bibliogrāfija:

* Maimins E. A. Afanasijs Afanasjevičs Fets: Grāmata studentiem. – Maskava: Apgaismība 1989 – 159 lpp. – (Rakstnieka biogrāfija).

Biogrāfija

Dzimis zemes īpašnieka Šenšina ģimenē.

Uzvārds Fets (precīzāk, Fets, vācu Foets) dzejniekam, kā viņš vēlāk atcerējās, kļuva par "visu viņa ciešanu un bēdu nosaukumu". Orjolas zemes īpašnieka Afanasija Neofitoviča Šenšina (1775-1855) un Karolīnas Šarlotes Fotas dēls, kuru viņš atveda no Vācijas, dzimšanas brīdī tika reģistrēts (iespējams par kukuli) kā viņa vecāku likumīgais dēls, lai gan viņš piedzima mēnesī. pēc Šarlotes ierašanās Krievijā un gadu pirms viņu laulībām. Kad viņam bija 14 gadi, tika atklāta “kļūda” dokumentos, un viņam tika atņemts uzvārds, muižniecība un Krievijas pilsonība un viņš kļuva par “Hesendarmštates subjektu Afanasiju Fetu” (tādējādi Šarlotes pirmais vīrs vācietis Fets kurš patiesībā bija Afanasija tēvs, nav zināms). 1873. gadā viņš oficiāli atguva uzvārdu Šenšins, bet savus literāros darbus un tulkojumus turpināja parakstīt ar uzvārdu Fet (ar “e”).

1835.-1837.gadā mācījās Krūmera vācu privātajā internātskolā Verro (tagad Veru, Igaunija). Šajā laikā Fets sāk rakstīt dzeju un izrāda interesi par klasisko filoloģiju.

1838-1844 studējis Maskavas Universitātē.

1840. gadā tika izdots Fetas dzejoļu krājums “Lirisks panteons”, kurā piedalījās Feta draugs no universitātes A. Grigorjevs.

1842. gadā - publikācijas žurnālos “Moskvityanin” un “Domestic Notes”.

1845. gadā iestājās karadienestā Kara ordeņa kirasieru pulkā un kļuva par kavalēriju. 1846. gadā viņam tika piešķirta pirmā virsnieka pakāpe.

1850. gadā - Fetas otrā kolekcija, pozitīvas kritiķu atsauksmes žurnālos Sovremennik, Moskvityanin un Otechestvennye zapiski. Dzejnieces mīļotās Marijas Kozminičnas Lazihas nāve, kuras atmiņām veltīts dzejolis “Talismans”, dzejoļi “Vecās vēstules”, “Tu cieti, es joprojām ciešu...”, “Nē, es neesmu mainījies. Līdz sirmam vecumam..." un daudzi citi viņa dzejoļi.

* 1853. gads — Fets tiek pārcelts uz aizsargu pulku, kas dislocēts netālu no Sanktpēterburgas. Dzejnieks bieži apmeklē Sanktpēterburgu, toreizējo galvaspilsētu. Fetas tikšanās ar Turgeņevu, Ņekrasovu, Gončarovu un citiem Satuvināšanās ar žurnāla Sovremennik redaktoriem

* 1854. gads - dienests Baltijas ostā, aprakstīts viņa memuāros “Manas atmiņas”

* 1856. gads — Fetas trešā kolekcija. Redaktors - Turgenevs

* 1857. gads — Feta laulība ar M. P. Botkinu, ārsta S. P. Botkina māsu

* 1858. gads - dzejnieks atkāpjas no amata ar aizsargu kapteiņa pakāpi un apmetas uz dzīvi Maskavā

* 1859 - pārtraukums ar žurnālu Sovremennik

* 1863. gads — divsējumu dzejoļu krājuma izdošana Fet

* 1867. gads — Fets tika ievēlēts par miertiesnesi uz 11 gadiem

* 1873. gads - tika atgriezta muižniecība un uzvārds Šeņšins. Dzejnieks turpināja parakstīt savus literāros darbus un tulkojumus ar uzvārdu Fet.

* 1883-1891 - četru krājuma “Vakara gaismas” numuru izdošana

* 1892. gada 21. novembris - Fetas nāve Maskavā. Saskaņā ar dažiem ziņojumiem pirms viņa nāves no sirdslēkmes bija pašnāvības mēģinājums. Viņš tika apglabāts Kleimenovas ciematā, Šenšinu ģimenes īpašumā.

Bibliogrāfija

Izdevumi. Kolekcijas

* Dzejoļi. 2010. gads
* Dzejoļi. 1970. gads
* Afanasy Fet. Dziesmu vārdi. 2006. gads
* Dzejoļi. Dzejoļi. 2005. gads
* Dzejoļi. Proza. Vēstules. 1988. gads
* Dzejnieka proza. 2001. gads
* Garīgā dzeja. 2007. gads

Dzejoļi

*Divi lipīgi
* Sabīna
* Sapnis
* Students
* Talismans

Tulkojumi

* Skaista nakts (no Gētes)
* Ceļotāju nakts dziesma (no Gētes)
* Cilvēces robežas (no Gētes)
* Bertrāns de Borns (no Ūlandes)
* “Tu esi klāts ar pērlēm un dimantiem” (no Heine)
* “Bērns, mēs vēl bijām bērni” (no Heine)
* Grieķijas dievi (no Šillera)
* Austrumu dzejnieku imitācija (no Saadi)
* No Rīkerta
* Kaukāza augstienes dziesmas
* Duponts un Durands (no Alfrēda Museta)
* “Esi Teokrits, visburvīgākais” (no Merikes)
* “Tas, kurš bija līdzvērtīgs Dievam, tika likteņa izvēlēts” (no Catullus)
* Ovidija mīlestības grāmata
* Filemons un Baucis (no Ovidija grāmatas "Metamorfozes")
* Par poētisko mākslu (To the Piso) (no Horace)

Stāsti

* Izgājis no modes
* Tēvocis un māsīca
* Kaktuss
* Kaleniks
* Golcu ģimene

Žurnālistika

Raksti par dzeju un mākslu:

* Par Tjutčeva dzejoļiem
* No raksta “Par Ivanova kunga statuju”
* No raksta “Divas vēstules par seno valodu nozīmi mūsu izglītībā”
* No priekšvārda līdz Ovidija metamorfozes tulkojumam
* Priekšvārds "Vakara gaismas" trešajam numuram
* Priekšvārds "Vakara gaismas" ceturtajam numuram
* No grāmatas "Manas atmiņas"
* No raksta “Atbilde jaunajam laikam”
* No burtiem
* Komentāri

Memuāri:

* Manas dzīves pirmie gadi
* Manas atmiņas

Interesanti fakti

Feta plānos bija Tīrā saprāta kritikas tulkojums, taču N. Strahovs atrunāja Fetu no šīs Kanta grāmatas tulkošanas, norādot, ka šīs grāmatas tulkojums krievu valodā jau pastāv. Pēc tam Fets pievērsās Šopenhauera tulkojumam. Viņš tulkojis divus Šopenhauera darbus:

* “Pasaule kā griba un ideja” (1880, 2. izdevums 1888. gadā) un
* “Par pietiekama saprāta likuma četrkāršo sakni” (1886).

Par Fetas dziesmu tekstu varoni tiek uzskatīta Marija Laziča, kura traģiski gāja bojā 1850. gadā. Fets visu atlikušo mūžu jutās vainīgs par viņu un turpināja glabāt dziļas jūtas.

"Nē, es neesmu mainījies. Līdz brīdim, kad esmu ļoti vecs
Es esmu tas pats bhakta, es esmu tavas mīlestības vergs,
Un vecā ķēžu inde, priecīga un nežēlīga,
Tas joprojām deg manās asinīs.

Lai gan atmiņa uzstāj, ka starp mums ir kaps,
Lai gan katru dienu es nogurusi klīdu pie cita, -
Es nespēju noticēt, ka tu mani aizmirsīsi,
Kad tu esi šeit manā priekšā.

Vai uz mirkli uzplaiksnīs cits skaistums,
Man šķiet, ka es tevi atpazīšu;
Un es dzirdu bijušā maiguma elpu,
Un, nodrebēdams, es dziedu."

A. Feta darbi - galvenie dziesmu tekstu motīvi A. A. Feta darbos (tēzes par darbiem A.A)

Un es trīcu, un mana sirds izvairās

Un jo spožāk spīdēja mēness,

Viņa kļuva arvien bālāka,

Dūmu mākoņos ir purpursarkanas rozes,
Dzintara atspulgs
Un skūpsti un asaras,
Un rītausma, rītausma!...

Biogrāfija

Šenšins Afanasijs Afanasjevičs (pazīstams arī kā Fets) ir slavens krievu lirikas dzejnieks. Dzimis 1820. gada 23. novembrī netālu no Mcenskas pilsētas Orjolas guberņā, Novoselki ciemā, turīga zemes īpašnieka, atvaļināta kapteiņa Afanasija Ņeofitoviča Šenšina dēls. Pēdējais apprecējās ar luterāni ārzemēs, bet bez pareizticīgo rituāla, kā rezultātā Vācijā likumīgā laulība tika atzīta par nelikumīgu Krievijā; kad Krievijā notika pareizticīgo kāzu ceremonija, topošais dzejnieks jau dzīvoja ar mātes uzvārdu “Foeth”, kas tika uzskatīts par ārlaulības bērnu; Tikai vecumdienās Fets sāka uztraukties par legalizāciju un saņēma tēva uzvārdu. Līdz 14 gadu vecumam Sh dzīvoja un mācījās mājās, bet pēc tam Verro pilsētā (Līvlandes provincē), Krommer pansionātā. 1837. gadā viņu nogādāja Maskavā un ievietoja M.P. Laikapstākļi; Drīz pēc tam Sh iestājās Maskavas Universitātes Vēstures un filoloģijas fakultātē. Gandrīz visu savu studentu laiku Š. dzīvoja sava universitātes drauga, topošā literatūrkritiķa Apollona Grigorjeva ģimenē, kurš jau 1840. gadā ietekmēja Š. pirmā krājuma attīstību Maskavā parādījās dzejoļi: "A. F. liriskais panteons". Kolekcija nebija izdevusies sabiedrībā, taču piesaistīja žurnālistu uzmanību, un no 1842. gada Pogodinska “Moskvitjaņins” bieži ietvēra Feta (kurš šo uzvārdu kā literāro pseidonīmu saglabāja līdz mūža beigām) dzejoļus, un A. D. Galakhovs sniedza zināmu ieguldījumu. no tiem pašā pirmajā izdevumā "Hrestomātijā", 1843. gadā. Vislielākā literārā ietekme uz Š. kā tekstu autoru Heinei tajā laikā bija. Vēlme pacelties līdz muižniecībai pamudināja Fetu stāties militārajā dienestā. 1845. gadā viņu pieņēma kirasieru pulkā; 1853. gadā pārgāja uz ulāņu aizsargu pulku; Krimas kampaņas laikā bija daļa no Igaunijas piekrastes apsardzes karaspēka; 1858. gadā viņš aizgāja pensijā, tāpat kā viņa tēvs, kā štāba kapteinis. Taču Sh. tolaik nevarēja sasniegt dižciltīgās tiesības: tam nepieciešamā kvalifikācija pieauga, paaugstinot Fetu. Tikmēr viņa poētiskā slava auga; 1850. gadā Maskavā izdotās grāmatas “A. Feta dzejoļi” panākumi ļāva viņam nokļūt Sanktpēterburgas “Sovremennik” lokā, kur viņš tikās ar Turgeņevu un V.P. Botkins; viņš sadraudzējās ar pēdējo, un pirmais jau 1856. gadā rakstīja Fetam: "Ko tu man raksti par Heinu - tu esi garāks par Heinu!" Vēlāk Sh iepazinās ar L.N. Tolstojs, kurš atgriezās no Sevastopoles. Aplis Sovremennik kopīgi atlasīja, rediģēja un skaisti izdeva jaunu krājumu “A. A. Fet" (Sanktpēterburga, 1856); 1863. gadā divos sējumos pārpublicēja Soldatenkovs, bet 2. ietvēra Horācija un citu tulkojumus. Literārie panākumi mudināja Š. pamest militāro dienestu; turklāt 1857. gadā apprecējās Marija Petrovna Botkina Parīzē un, sajutusi sevī praktisku gājienu, nolēma, tāpat kā Horācijs, veltīt sevi lauksaimniecībai. 1860. gadā viņš nopirka Stepanovkas fermu ar 200 akriem zemes Mcenskas rajonā un enerģiski sāka to apsaimniekot. tur dzīvojot nekur nebraucot un tikai īsu laiku apmeklējot Maskavu vairāk nekā desmit gadus (1867.-1877.) Š Ciems") "Krievu vēstnesī". Viņš izrādījās tik pārliecināts un sīksts krievu "agrārs", ka drīz vien no populistiskās preses ieguva iesauku "kalpnieks". Tuksneši; mūža nogalē Š. 's bagātība sasniedza līmeni, ko var saukt par bagātību. 1873. gadā Fetam tika apstiprināts uzvārds Sh ar visām ar to saistītajām tiesībām. 1881. gadā Sh nopirka māju Maskavā un sāka ierasties Vorobjovkā pavasarī un vasarā kā vasarnieks, izīrējot saimniecību pārvaldniekam. Šajā gandarījuma un goda laikā Sh ar jaunu sparu sāka rakstīt oriģinālu un tulkotu dzeju un memuārus. Viņš izdeva Maskavā: četrus lirisko dzejoļu krājumus "Vakara gaismas" (1883, 1885, 1888, 1891) un Horaciju (1883), Juvenālu (1885), Katulsu (1886), Tibullu (1886), Ovidiju (1887) tulkojumus. , Vergilijs (1888), Propertijs (1889), Persija (1889) un Martiāls (1891); Gētes Fausta abu daļu tulkojums (1882 un 1888); uzrakstīja memuārus "Manas dzīves agrīnie gadi pirms 1848. gada". (pēcnāves izdevums, 1893) un "Mani memuāri, 1848 - 1889". (divos sējumos, 1890); A. Šopenhauera darbu tulkojums: 1) par pietiekama saprāta likuma ceturto sakni un 2) par gribu dabā (1886) un “Pasaule kā griba un ideja” (2. izdevums - 1888). 1889. gada 28. un 29. janvārī Maskavā svinīgi tika atzīmēta Fetas literārās darbības 50 gadu jubileja; drīz pēc tam Augstākais viņam piešķīra kambarkunga titulu. Sh nomira 1892. gada 21. novembrī Maskavā, pietrūka divu dienu līdz 72 gadu vecumam; apbedīts Šenšinu ģimenes īpašumā, Kleimenova ciemā, Mcenskas rajonā, 25 verstes no Orelas. Viņa oriģināldzejoļu pēcnāves izdevumi: divos sējumos - 1894 ("Liriskie A. Feta dzejoļi", Sanktpēterburga, ar biogrāfiju, kuru sarakstījis K. R. un rediģēja K.R. un N.N. Strahovs) un trijos sējumos - 1901 ("Pilnīgs dzejoļu krājums", Sanktpēterburga, B.V.Nikoļska red.). Kā personība Sh ir unikāls krievu zemes īpašnieka un cēlas pirmsreformas vides produkts; 1862. gadā Turgeņevs viņam adresētajā vēstulē nosauc Š. Viņš izturējās pret savu leģitimāciju ar sāpīgu lepnumu, kas izraisīja tā paša Turgeņeva izsmieklu, vēstulē Š. Citas viņa rakstura atšķirīgās iezīmes ir ārkārtējs individuālisms un greizsirdīga viņa neatkarības aizstāvēšana no ārējām ietekmēm; piemēram, ceļojot pa Itāliju, viņš aizsedza logus, lai neskatītos uz to skatu, ko viņu apbrīnot aicināja māsa, un Krievijā reiz aizbēga no sievas, no Bosio koncerta, iedomājoties, ka viņam ir “pienākums ” apbrīnot mūziku! Ģimenes un draudzīgā lokā Š. izcēlās ar savu maigumu un laipnību, par ko ar lielu un patiesu atzinību tiek runāts vēstulēs I. Turgeņevam, L. Tolstojam, V. Botkinam un citiem. s praktiskums un viņa dedzīgā cīņa pret nezālēm un pļaušanu, par ko viņš naivi ziņoja sabiedrībai savos žurnāla rakstos “No ciema”, kaitējot viņa paša reputācijai. Tas arī nosaka vienaldzību, ko Sh izrāda savos "memuāros" pret lielajiem politiskajiem "jautājumiem", kas satrauca viņa laikabiedrus. Par 1861. gada 19. februāra notikumu Š. Pirmo reizi dzirdējis Oblomovu lasām, Š. viņam pietrūka Turgeņeva “Tēvi un dēli”, un romāns “Ko darīt” viņu šausmināja, un viņš uzrakstīja polemisku rakstu Katkova “Krievu sūtnī”, taču tik skarbu, ka pat Katkovs neuzdrošinājās to publicēt. Runājot par Turgeņeva iepazīšanos ar apkaunoto Ševčenko, Š literārās šķiras interešu izpratnē, pēc Turgeņeva teiktā (1872.g.), “būtu liela laime, ja tu tiešām būtu nabadzīgākais krievu rakstnieks”; , piebilst Turgeņevs 20. gadsimta 70. gados Turgeņeva un Š. Pats Fets sēroja visvairāk. 1878. gadā Turgeņevs atsāka saraksti ar Sh un viņam ar skumju ironiju skaidroja: “vecums, tuvinot mūs galīgai vienkāršošanai, es labprāt paspiežu jūsu sniegto roku”... Runājot viņa “memuāros”; par savu darbību kā miertiesnesis dzejnieks pauž pilnīgu nicinājumu pret likumiem vispār un likumiem par jurisdikciju konkrēti. Kā dzejnieks Fets ievērojami paceļas virs Š. Šķiet, ka paša cilvēka nepilnības tiek pārveidotas dzejnieka tikumos: individuālisms veicina sevis padziļināšanu un sevī iedziļināšanos, bez kā liriķis nav iedomājams, bet praktiskums, kas nav atdalāms no materiālisma, paredz tās jutekliskās būtnes mīlestības klātbūtni, bez kuras spilgti tēli, tik vērtīgi Sh oriģinālajos tekstos un viņa tulkotajā poētikā (Horacija un citu seno klasiķu tulkojumos). Š. galvenais literārais nopelns slēpjas viņa oriģinālajos dziesmu tekstos. Š. nekad neaizmirst Voltēra likumu “le secret d”ennyer c”est celui de tout dire” un šo “uzrakstu” (tabula votiva) uz Šillera “Mākslinieks”, kas (tulkojis Minskis) vēsta: “Citu mākslu meistari pēc. par to, ko viņš teica, tiek vērtēts tikai zilbes meistars, kas zina, par ko klusēt. Š. vienmēr paļaujas uz domīgu lasītāju un atceras gudro Aristoteļa likumu, ka skaistuma baudīšanā ir domāšanas baudas elements. Viņa labākos dzejoļus vienmēr raksturo lakonisms. Kā piemēru var minēt astoņas rindiņas no “Vakara gaismām”: “Nesmejies, nebrīnies par mani bērnišķīgā, rupjā neizpratnē, ka šī nobriedušā ozola priekšā es atkal stāvu pa vecam A Slimam vecam vīram uz pieres izdzīvoja dažas lapas, bet ar pavasari atkal ir ielidojuši bruņurupuču baloži un spiedušies ieplakā. Šeit dzejnieks nesaka, ka viņš pats ir kā novājējis ozols, dzīvespriecīgie sapņi viņa sirdī ir kā bruņurupuču baloži ieplakā; lasītājam tas ir jāuzmin pašam - un lasītājs uzmin viegli un ar prieku, jo Fetas stilistiskais lakonisms ir cieši saistīts ar poētisko simboliku, tas ir, ar daiļrunīgo attēlu valodu un attēlu paralēlēm. Otra Feta kā liriķa priekšrocība, kas cieši saistīta ar viņa simbolismu, ir viņa allegorisms, tas ir, spēja, precīzi identificējot nosaukumā piedziedājuma priekšmetu, atlasīt tam veiksmīgus poētiskus salīdzinājumus, atdzīvinot interesi par prozaisku parādību; piemēri ir dzejoļi “Pa dzelzceļu” (salīdzinot dzelzceļa vilcienu ar “ugunīgu čūsku”) un “Tvaikonis” (salīdzinot tvaikoni ar “ļaunu delfīnu”). Trešais izcila tekstu autora tikums ir spēja nejauši ieskicēt vārdus, attēlus un attēlus, tos stilistiski nesavienojot, pilnībā pārliecībā, ka iekšējās saiknes rezultātā radīsies tas, ko sauc par noskaņojumu; labi zināmi piemēri: “čukst. .. bailīga elpošana... lakstīgalas trilles"... utt un "brīnišķīga bilde, cik tu man esi mīļš: balts klajums... pilnmēness"... utt. Šādi dzejoļi ir īpaši piemēroti mūzikai , proti, romantikai, nav pārsteidzoši, ka, no vienas puses, Fets apzīmēja veselu savu dzejoļu kategoriju ar vārdu “melodijas”, un, no otras puses, daudzi Feta dzejoļi ir ilustrēti ar krievu komponistu mūziku (. “Klusā zvaigžņotā nakts”, “Rītausmā tu neesi viņa”) pamosties”, “Neatstāj mani”, “Es tev neko neteikšu”, Čaikovska mūzika utt.) un ārzemju (tas pats " Klusā zvaigžņotā nakts", "Čuksti, kautrīgā elpa" un "Es ilgu laiku stāvēju nekustīgi", Viardo kundzes mūzika). Ceturtā pozitīvā Feta tekstu īpašība ir viņa versifikācija, ritmiski daudzveidīga, pateicoties numura dažādībai. vienāda izmēra pēdas (piemērs: “Klusi izdeg vakars” — jambisks 4 pēdas, “Zelta kalni” – 3 pēdas utt., tādā pašā secībā) un ar veiksmīgiem inovācijas mēģinājumiem kombinācijā divzilbju metrs ar trīszilbīgajiem, piemēram, jambisks ar amfibrahu, kas jau sen praktizēts vācu versifikācijā, teorētiski mūsu Rus' atļāva Lomonosovs, bet krievu versifikācijā pirms Feta bija ļoti reti (piemērs no “Vakara gaismas ”, 1891: "Ilgu laiku mīlestībā ir bijis maz prieka" - jambiskais tetrametrs - "nopūtas bez atbildes, asaras bez prieka" - amfibras tetrametrs utt. tādā pašā secībā). Visas iepriekš minētās priekšrocības ir raksturīgas visam Fetova oriģinālo tekstu laukam neatkarīgi no tā satura. Tomēr dažreiz Fets zaudē mēra izjūtu un, apejot pārmērīgas skaidrības un prozaiskuma Scillu, nonāk pārmērīgas tumsas un poētiskas pompozitātes Haribdā, ignorējot Turgeņeva pavēli, ka "apjukums ir estētiskās baudas ienaidnieks", un aizmirstot, ka Šillera vārdos par gudrajiem klusumā ir jāuzsver vārds “gudrs” un ka Aristoteļa “domasprieks” izslēdz mīklainu darbu pie šarādes pantiem un rēbusa pantiem. Piemēram, kad “Vakara gaismās” Fets, slavējot skaistuli, raksta: “Paklausoties pavasara brāzmām, es izelpoju tīru un kaislīgu straumi no nebrīvē eņģeļa no pūšošajiem spārniem”, tad neviļus atceras Turgeņevs vēstulē Fetam 1858. gadā: "Eidips, kurš bija atrisinājis Sfinksas mīklu, būtu šausmās gaudījis un bēgtu no šiem diviem haotiskajiem, duļķainajiem, nesaprotamajiem pantiem." Šīs Fetova stila neskaidrības ir jāpiemin tikai tāpēc, ka tās atdarina krievu dekadenti. Pēc satura Š. oriģinālpoētiku var iedalīt noskaņu lirikā: 1) mīlestības, 2) dabiskajā, 3) filozofiskajā un 4) sociālajā. Kā sievietes un mīlestības pret viņu dziedātāja Fetu var saukt par slāvu Heine; Šī ir Heine, maiga, bez sociālās ironijas un bez pasaules skumjām, taču tikpat smalka un nervoza, un vēl maigāka. Ja Fets savos dzejoļos bieži runā par “smaržīgo loku”, kas ieskauj sievieti, tad viņa mīlas lirika ir šaura smaržu un ideālistiskā skaistuma joma. Grūti iedomāties bruņnieciski maigāku sievietes pielūgšanu nekā Fetas dzejoļos. Kad viņš nogurušajai skaistulei saka (dzejolī: “Uz dubultā stikla ir raksti”): “Tu biji viltīgs, slēpies, gudrs: sen neesi atpūties, esi noguris. Maiga sajūsma, saldu sapņu pilna, gaidīšu tīra skaistuma pārliecību”; kad viņš, ieraugot iemīlējušos pāri, kura jūtas nevar izteikt, ar visdzīvāko sajūsmu izsaucas (dzejolī “Viņa viņam ir tūlītējs tēls”, 1892): “Bet kas zina, un kas viņiem to pateiks? ”; kad trubadūrs ar jautru prieku dzied rīta serenādi: “Es nācu pie tevis ar sveicieniem” un ar klusu maigumu vakara serenādi “Klusi izdeg vakars”; kad viņš ar kaislīga mīlnieka histēriju paziņo savai mīļotajai (dzejolī “Ak, nesauc!”), ka viņai nevajag viņu saukt ar vārdiem: “Un nesauc - bet dziedi mīlestības dziesma pēc pirmās skaņas, es kā bērns raudāšu, un - aiz jums! kad viņš iededz savas “vakara ugunis” sievietes priekšā, “nometās ceļos un skaistuma aizkustināts” (1883. gada dzejolis “Poljanskim”); kad viņš (dzejolī “Ja rīts tevi iepriecina”) lūdz jaunavai: “Dod šo rozi dzejniekam” un apmaiņā sola mūžīgi smaržīgus dzejoļus, “aizkustinošā pantā tu atradīsi šo mūžīgi smaržīgo rozi” - vai tad ir iespējams neapbrīnot šos mīlas tekstus un vai pateicīgā krieviete, lasot Fetu, nav gatava atkārtot Evas izsaucienu Riharda Vāgnera grāmatā “Nirnbergas dižmeistars”, kas vainago savu trubadūru Valteru. : "Neviens, izņemot jūs, nevar meklēt mīlestību ar tādu šarmu!" ("Keiner, wie du, so suss zu werben mag!"). Sh ir daudz veiksmīgu mīlas un lirisku dzejoļu; tos var saskaitīt gandrīz desmitos. Liels dabas pazinējs un pazinējs kopumā un Krievijas dabas jo īpaši, Fets radīja vairākus šedevrus dabas noskaņu liriskās dzejas jomā; Šie dziesmu teksti jāmeklē zem virsrakstiem "Pavasaris. Vasara. Rudens. Sniegs. Jūra." Kuram gan nav pazīstami dzejoļi “Skumjais krasts pie mana loga”, “Silts vējš klusi pūš, stepe dveš svaigu dzīvību”, “Uz Dņepras plūdos” (“Kļuva gaišs. Vējš salieca gumiju. stikls”) no antoloģijām? Un cik daudz citu dzejoļu Fetam ir mazāk slaveni, bet līdzīgi un ne sliktāki! Viņš mīl dabu pilnībā, ne tikai ainavu, bet arī augu un dzīvnieku valstis visās tās detaļās; Tāpēc tik labi ir viņa dzejoļi “Pirmā maijlilija”, “Dzeguze” (1886) un “Zivis” (“Siltums saulē”, zināms no antoloģijām). Fetas dabisko noskaņojumu dažādība ir pārsteidzoša; viņam vienlīdz veiksmīgi izdodas gan rudens bildēs (piemēram, “Lesa”, ar saviem beigu pantiem: “Pie kūpošas atvēsinošas tējas glāzes, paldies Dievam! pamazām, kā vakars, aizmiegu.”) un pavasarī (piemēram, , “Ārā pavasaris,” ar optimistisku secinājumu : “Ēterā dziesma trīc un kūst, rudzi zaļo klintī - un maiga balss dzied: pavasari vēl pārdzīvosi!”). Šāda veida lirisma jomā Fets ir līdzvērtīgs Tjutčevam, tam krievu panteistam vai, precīzāk, panpsihistam, kurš dabu spiritizē. Fets ir manāmi zemāks par Tjutčevu savos liriskos dzejoļos, kas veltīti filozofiskām apcerēm; bet kāds patiesi reliģiozs dzejnieks, kurš savus “memuārus” rakstīja ar mērķi izsekot “Dieva pirkstam” savā dzīvē, “Vakara gaismās” sniedza vairākus izcilus abstraktas filozofiskas un reliģiskas lirikas piemērus. Tie ir dzejoļi “Uz kuģa” (1857), “Kam ir kronis: dieviete vai skaistums” (1865), “Tas Kungs nav varens, nesaprotams” (1879), “Kad Dievišķais bēga no cilvēku runām” ( 1883), “Esmu satriekts, kad apkārt” (1885) u.c. Fetas poētikas īpatnība ir šāda atšķirība starp viņu un Ļermontovu: dzejolī "Par gaisa okeānu" ("Dēmonā") Ļermontovs slavina Byroniku. Debesu ķermeņu bezkaislība, dzejolī "Zvaigznes lūdzas" ("Vakara gaismās") Fet apdzied zvaigžņu lēnprātīgo un kristīgi reliģisko līdzjūtību pret cilvēkiem ("Dimanta asaras trīc viņu skatienā - tomēr viņu lūgšanas deg klusi"); Ļermontovam ir pasaules bēdas, Fetam ir tikai pasaules mīlestība. Tomēr šī pasaulīgā mīlestība pret Fetu nav dziļa, jo tā nespēj aptvert cilvēci un mūsdienu Krievijas sabiedrību, kas 20. gadsimta 60. gados uztraucās par plašiem, zināmā mērā universāliem jautājumiem. Fetas sociālie dziesmu teksti ir ļoti vāji. Kopā ar Maikovu un Polonski viņš nolēma pilnībā ignorēt pilsonisko dzeju, pasludinot to par pariju starp citiem dziesmu tekstiem. Puškina vārdu atcerējās velti; tika sludināta teorija "māksla mākslas dēļ", kas bija pilnīgi patvaļīga, identificējoties ar "mākslu mākslas dēļ" mākslu bez sociālas tendences, bez sociālā satura un nozīmes. Fets dalījās ar šo skumjo maldu: “Vakara gaismas” izrādījās aprīkoti ar pilnīgi nepoētiskiem priekšvārdiem par tēmām “māksla mākslas dēļ”, un “Dzejoļos gadījumam” bija asas atbalsis no Katkova redakcijām. Dzejolī “Uz Puškina pieminekli” (1880) Š., piemēram, tā raksturo mūsdienu Krievijas sabiedrību: “Tirgus... kur valda kņada un drūzmēšanās, kur apklusis krievu veselais saprāts, piemēram, bārenis, skaļākais no visiem - ir slepkava un ateists, kam plīts katls ir visu domu robeža! Dzejolī “Paipala” (1885) Sh slavē “gudro” literāro “zīlīti”, kas “klusi un gudri sadzīvoja ar “dzelzs būri”, savukārt “paipala” no “dzelzs adatām” “tikai lēkāja. uz plikgalvas” Viņa neskaitāmie tulkojumi ieņem ne pārāk nozīmīgu vietu Sh pazaudēja labāko krievu poētisko tulkotāju Žukovska galveno paņēmienu: tulkot domu, nevis oriģināla izteiksmi, aizstājot šos izteicienus ar līdzvērtīgiem, bet ar šo paņēmienu komponēti krievu valodas garā; Žukovskis panāca sava tulkotā panta vieglumu un graciozitāti, kam gandrīz nebija vajadzīgi komentāri, ar ko Fets pārāk bagātīgi apgādā savus seno klasiķu tulkojumus, tie joprojām ir labākie poētiskie tulkojumi no visiem pārējiem, kas pieejami krievu literatūras tirgū un veltīti to pašu autoru interpretācijai, īpaši slaveni ir Sh ciema dzīve. Lieliski zinot vācu valodu, Š. Rezultātā Feta oriģinālo dziesmu tekstu labākā daļa nodrošina viņam ļoti ievērojamu vietu ne tikai krievu, bet arī 19. gadsimta Rietumeiropas dzejā. Labākie raksti par Fetu: V. P. Botkins (1857), Vladimirs Solovjovs (Russian Review, 1890, Nr. 12) un R. Disterlo (šajā pašā žurnālā).

A. A. Feta dzīve un radošais liktenis

Afanasijs Afanasjevičs Fets dzimis Novoselku muižā Mcenskas rajonā 1820. gada novembrī. Viņa dzimšanas stāsts nav gluži parasts. Viņa tēvs Afanasijs Ņeofitovičs Šenšins, pensionēts kapteinis, piederēja vecai dižciltīgajai ģimenei un bija bagāts zemes īpašnieks. Ārstējoties Vācijā, viņš apprecējās ar Šarloti Fētu, kuru no vīra un meitas aizveda uz Krieviju. Divus mēnešus vēlāk Šarlote dzemdēja zēnu vārdā Afanasy un deva uzvārdu Shenshin. Četrpadsmit gadus vēlāk Orela garīgās autoritātes atklāja, ka bērns ir dzimis pirms vecāku kāzām, un Afanasijam tika atņemtas tiesības nēsāt tēva uzvārdu un atņemts viņa dižciltīgais tituls. Šis notikums ievainoja iespaidojamo bērnu, un viņš gandrīz visu savu dzīvi piedzīvoja savas pozīcijas neskaidrību. Turklāt viņam bija jānopelna muižniecības tiesības, kuras baznīca viņam atņēma. Viņš absolvējis universitāti, kur vispirms studējis Juridiskajā fakultātē un pēc tam Filoloģijas fakultātē. Šajā laikā, 1840. gadā, viņš izdeva savus pirmos darbus kā atsevišķu grāmatu, kas tomēr neguva nekādus panākumus.

Ieguvis izglītību, Afanasijs. Afanasjevičs nolēma kļūt par militārpersonu, jo virsnieka pakāpe deva iespēju saņemt cēlu titulu. Bet 1858. gadā A. Fets bija spiests atkāpties. Muižnieku tiesības viņš nekad neieguva – tolaik muižniecība deva tikai pulkveža pakāpi, un viņš bija štāba kapteinis. Bet militārā dienesta gadus var uzskatīt par viņa dzejas darbības ziedu laiku. 1850. gadā Maskavā iznāca A. Feta “Dzejoļi”, ko lasītāji sagaidīja ar sajūsmu. Sanktpēterburgā viņš satika Ņekrasovu, Panajevu, Družininu, Gončarovu, Jazikovu. Vēlāk viņš sadraudzējās ar Leo Tolstoju. Šī draudzība abiem bija ilga un auglīga.

Militārā dienesta gados Afanasijs Fets piedzīvoja traģisku mīlestību pret Mariju Lazihu, viņa dzejas cienītāju, ļoti talantīgu un izglītotu meiteni. Viņa arī iemīlēja viņu, bet viņi abi bija nabagi, un šī iemesla dēļ Fets neuzdrošinājās pievienoties viņa liktenim ar savu mīļoto meiteni. Drīz Marija Laziča nomira. Līdz pat savai nāvei dzejnieks atcerējās savu nelaimīgo mīlestību daudzos viņa dzejoļos ir dzirdama tās nezūdošā elpa.

1856. gadā tika izdota dzejnieka jaunā grāmata. Pēc aiziešanas pensijā A. Fets iegādājās zemi Mcenskas rajonā un nolēma nodoties lauksaimniecībai. Drīz viņš apprecējās ar M.P. Fets Stepanovkas ciemā dzīvoja septiņpadsmit gadus, Maskavu apmeklējot tikai īsu laiku. Šeit viņš saņēma augstāko dekrētu, ka viņam beidzot ir apstiprināts uzvārds Shenshin ar visām ar to saistītajām tiesībām.

1877. gadā Afanasijs Afanasjevičs nopirka Vorobjovkas ciemu Kurskas guberņā, kur pavadīja savu atlikušo mūžu, tikai aizbraucot uz Maskavu ziemot. Šie gadi, atšķirībā no Stepanovkā nodzīvotajiem gadiem, iezīmējās ar viņa atgriešanos literatūrā. Dzejnieks visus savus dzejoļus parakstīja ar uzvārdu Fet: ar šo vārdu viņš ieguva poētisku slavu, un tas viņam bija dārgs. Šajā laika posmā A. Fets izdeva savu darbu krājumu “Vakara gaismas” – kopā bija četri numuri.

A. A. Fets nodzīvoja ilgu un grūtu mūžu. Arī viņa literārais liktenis bija grūts. No viņa radošā mantojuma mūsdienu lasītāji zina galvenokārt dzeju un daudz mazāk prozu, žurnālistiku, tulkojumus, memuārus un vēstules. Bez Afanasy Fet ir grūti iedomāties literārās Maskavas dzīvi 19. gadsimtā. Viņa māju Plyushchikha apmeklēja daudzi slaveni cilvēki. Daudzus gadus viņš draudzējās ar A. Grigorjevu un I. Turgeņevu. Visa Maskavas literārā un muzikālā daļa apmeklēja Fetas muzikālos vakarus.

A. Fetas dzejoļi ir tīra dzeja tādā ziņā, ka tajā nav ne pilītes prozas. Viņš nedziedāja par karstām jūtām, izmisumu, sajūsmu, cēlām domām, nē, viņš rakstīja par visvienkāršākajām lietām - par dabu, par visvienkāršākajām dvēseles kustībām, pat par mirkļa iespaidiem. Viņa dzeja ir dzīvespriecīga un gaiša, tā ir piepildīta ar gaismu un mieru. Dzejnieks pat par savu izpostīto mīlestību raksta viegli un mierīgi, lai gan viņa sajūta ir dziļa un svaiga, kā jau pirmajās minūtēs. Līdz pat mūža beigām Fets nezaudēja spēju priecāties.

Viņa dzejas skaistums, dabiskums un sirsnība sasniedz pilnīgu pilnību. Ne velti viņa dzejai pievērsās Čaikovskis, Rimskis-Korsakovs, Balakirevs, Rahmaņinovs un citi komponisti. "Tas nav tikai dzejnieks, bet drīzāk dzejnieks-mūziķis..." - par viņu teica Čaikovskis. Pamatojoties uz Fetas dzejoļiem, tika sarakstīti daudzi romāni, kas ātri ieguva plašu popularitāti.

Fetu var saukt par krievu dabas dziedātāju. Pavasara un rudens nokalšanas tuvošanās, smaržīga vasaras nakts un salta diena, bezgalīgi un bez malas stiepjas rudzu lauks un blīvs ēnains mežs - par to visu viņš raksta savos dzejoļos. Fetas daba vienmēr ir mierīga, klusa, it kā sastingusi. Un tajā pašā laikā tas ir pārsteidzoši bagāts ar skaņām un krāsām, dzīvo savu dzīvi, paslēpts no neuzmanīgās acs:

Es atnācu pie jums ar sveicieniem,

Kas tas ir ar karstu gaismu
Palagi sāka plīvot;

Pastāsti man, ka mežs ir pamodies,
Visi pamodās, katrs zars,
Katrs putns bija satriekts
Un slāpju pilns pavasarī...

Fet lieliski nodod arī “smaržīgo sajūtu svaigumu”, ko iedvesmojusi daba, tās skaistums un šarms. Viņa dzejoļi ir piesātināti ar gaišu, priecīgu noskaņu, mīlestības laimi. Dzejnieks neparasti smalki atklāj cilvēcisko pārdzīvojumu dažādās nokrāsas. Viņš zina, kā iemūžināt un ievietot spilgtos, dzīvos attēlos pat īslaicīgas prāta kustības, kuras ir grūti noteikt un izteikt vārdos:

Čuksti, bailīga elpošana,
Lakstīgalas trille,
Sudrabs un šūpošanās
Miegainā straume,
Nakts gaisma, nakts ēnas,
Bezgalīgas ēnas
Maģisku izmaiņu sērija
Salda seja
Dūmu mākoņos ir purpursarkanas rozes,
Dzintara atspulgs
Un skūpsti un asaras,
Un rītausma, rītausma!...

Parasti A. Fets savos dzejoļos kavējas pie vienas figūras, pie viena jūtu pavērsiena, un vienlaikus viņa dzeju nevar saukt par vienmuļu, gluži otrādi, tā pārsteidz ar savu daudzveidību un tēmu daudzveidību. Viņa dzejoļu īpašais šarms papildus saturam slēpjas tieši dzejas noskaņas raksturā. Fetas mūza ir viegla, gaisīga, it kā tajā nebūtu nekā zemiska, lai gan viņa mums stāsta tieši par zemisko. Viņa dzejā gandrīz nav darbības, katrs viņa pants ir vesela virkne iespaidu, domu, prieku un bēdu. Ņem kaut vai tādus no tiem kā “Tavs stars, tālu lido...”, “Nekustīgas acis, trakas acis...”, “Saules stars starp liepām...”, “Es izstiepu tev roku. klusumā..." un citi.

Dzejnieks dziedāja skaistumu tur, kur to redzēja, un viņš to atrada visur. Viņš bija mākslinieks ar izcili attīstītu skaistuma izjūtu; Droši vien tāpēc viņa dzejoļos tik skaisti ir dabas attēli, kurus viņš atveidoja tādus, kādi tie ir, nepieļaujot nekādas realitātes dekorācijas. Viņa dzejoļos mēs atpazīstam konkrētu ainavu - Krievijas vidieni.

Visos dabas aprakstos dzejnieks ir nevainojami uzticīgs tās mazākajām iezīmēm, nokrāsām, noskaņām. Pateicoties tam, tapa tādi poētiski šedevri kā “Čuksti, bailīga elpošana...”, “Es atnācu pie tevis ar sveicieniem...”, “Rītausmā nemodini viņu...”, “Rītausma. atvadās no zemes .."

Feta mīlas teksti ir viņa dzejas atklātākā lappuse. Dzejnieka sirds ir atvērta, viņš to nesaudzē, un viņa dzejoļu dramaturģija ir burtiski šokējoša, neskatoties uz to, ka to galvenā tonalitāte parasti ir viegla, mažora.

A. A. Feta dzejoļi mūsu valstī ir mīlēti. Laiks bez ierunām ir apliecinājis viņa dzejas vērtību, parādījis, ka mums, 21. gadsimta cilvēkiem, tā ir vajadzīga, jo tā runā par mūžīgo un intīmāko, atklāj apkārtējās pasaules skaistumu.

Galvenie dziesmu tekstu motīvi A. A. Feta darbos (Eksāmena abstraktais darbs. Pabeidza 9. klases skolnieks “B” Ratkovskis A.A. vidusskola Nr.646. Maskava, 2004.g)

A. Feta radošums

A. A. Fets 19. gadsimta otrās puses krievu dzejā ieņem ļoti īpašu vietu. Sociālā situācija Krievijā tajos gados nozīmēja aktīvu literatūras līdzdalību civilajos procesos, tas ir, dzejas un prozas pompu, kā arī to izteikto pilsonisko orientāciju. Ņekrasovs radīja šo kustību, paziņojot, ka katram rakstniekam ir pienākums “atziņot” sabiedrībai, būt vispirms pilsonim un pēc tam mākslas cilvēkam. Fets neievēroja šo principu, paliekot ārpus politikas, un tādējādi aizpildīja savu nišu tā laikmeta dzejā, daloties tajā ar Tjutčevu.

Bet, ja atceramies Tjutčeva dziesmu tekstus, tad viņi uzskata cilvēka eksistenci tās traģēdijā, savukārt Fets tika uzskatīts par rāmu lauku prieku dzejnieku, kas tiecas uz kontemplāciju. Dzejnieka ainava izceļas ar mieru un mieru. Bet varbūt tā ir ārējā puse? Patiešām, ja paskatās uzmanīgi, Feta dziesmu teksti ir piepildīti ar dramatismu un filozofisku dziļumu, kas vienmēr ir atšķīris “lielos” dzejniekus no īslaicīgiem autoriem. Viena no Fetova galvenajām tēmām ir nelaimīgas mīlestības traģēdija. Dzejoļi par šo tēmu atklāj Feta biogrāfijas faktus vai, precīzāk, faktu, ka viņš izdzīvoja savas mīļotās sievietes nāvi. Ar šo tēmu saistītie dzejoļi pamatoti saņēma nosaukumu “monologi mirušajam”.

Tu cieti, es joprojām ciešu,
Man ir lemts elpot ar šaubām,
Un es trīcu, un mana sirds izvairās
Meklējiet to, ko nevar saprast.

Ar šo traģisko motīvu savijas arī citi dzejnieka dzejoļi, kuru nosaukumi daiļrunīgi runā par tēmu: “Nāve”, “Dzīve pazibēja bez redzamas pēdas”, “Vienkārši atmiņu tumsā...” Kā jau var. redz, idilli ne tikai “atšķaida” dzejnieka skumjas, tās vispār nav. Labklājības ilūziju rada dzejnieka vēlme pārvarēt ciešanas, izšķīdināt tās ikdienas dzīves priekā, kas iegūts no sāpēm, apkārtējās pasaules harmonijā. Dzejnieks pēc vētras priecājas kopā ar visu dabu:

Kad zem mākoņa tas ir caurspīdīgs un tīrs,
Rītausma jums pateiks, ka slikta laika diena ir pagājusi,
Jūs neatradīsit zāles stiebru un neatradīsiet krūmu,
Lai viņš neraud un nespīd no laimes...

Feta skatījums uz dabu ir līdzīgs Tjutčevam: galvenais tajā ir kustība, dzīvības enerģijas plūsmas virziens, kas uzlādē cilvēkus un viņu dzejoļus. Fets rakstīja Ļevam Nikolajevičam Tolstojam: "mākslas darbā spriedze ir lieliska lieta." Nav pārsteidzoši, ka Fetas liriskais sižets izvēršas laikā, kad cilvēka garīgajos spēkos ir vislielākā spriedze. Dzejolis “Nemodini viņu rītausmā” demonstrē tieši šādu brīdi,” atspoguļojot varones stāvokli:

Un jo spožāk spīdēja mēness,
Un jo skaļāk lakstīgala svilpa,
Viņa kļuva arvien bālāka,
Mana sirds pukstēja arvien sāpīgāk.

Saskaņā ar šo pantu parādās vēl viena varone: "Tu dziedāji līdz rītausmai, asaru nogurusi." Bet visspilgtākais Fetas šedevrs, kas atspoguļojis iekšēju garīgu notikumu cilvēka dzīvē, ir dzejolis “Čuksti, bailīga elpošana...” Šajā dzejolī ir lirisks sižets, proti, nekas nenotiek notikuma līmenī, bet gan tiek sniegta detalizēta varoņa jūtu un pārdzīvojumu attīstība, iemīlējusies dvēseles stāvokļu maiņa, nakts randiņa iekrāsošana - proti, dzejolī tas aprakstīts - dīvainās krāsās. Uz nakts ēnu fona mirdz klusas straumes sudrabs, un brīnišķīgo nakts attēlu papildina mīļotā izskata izmaiņas. Pēdējā strofa ir metaforiski sarežģīta, jo tā ir dzejoļa emocionālā kulminācija:

Dūmu mākoņos ir purpursarkanas rozes,
Dzintara atspulgs
Un skūpsti un asaras,
Un rītausma, rītausma!...

Aiz šiem negaidītajiem tēliem slēpjas mīļotās vaibsti, viņas lūpas, smaida dzirksti. Ar šo un citiem svaigiem dzejoļiem Fets cenšas pierādīt, ka dzeja ir pārdrošība, kas pretendē mainīt ierasto esamības gaitu. Šajā sakarā norādošs ir pantiņš “Ar vienu grūdienu dzīvu laivu var padzīt...”. Tās tēma ir dzejnieka iedvesmas būtība. Radošums tiek uzskatīts par augstu pacelšanos, lēcienu, mēģinājumu sasniegt nesasniedzamo. Fets tieši nosauc savas poētiskās vadlīnijas:

Pārtrauciet drūmo sapni ar vienu skaņu,
Pēkšņi priecājies par nezināmo, dārgais,
Dod dzīvībai nopūtu, dod saldumu slepenām mokām...

Vēl viens dzejas superuzdevums ir nostiprināt pasauli mūžībā, atspoguļot nejaušo, netveramo (“Uzreiz sajūti kāda cita kā savējo”). Taču, lai tēli nonāktu līdz lasītāja apziņai, nepieciešama īpaša, unikāla muzikalitāte. Fets izmanto daudzas skaņu rakstīšanas tehnikas (aliterācija, asonanse), un Čaikovskis pat teica: "Fets savos labākajos brīžos pārsniedz dzejas norādītās robežas un drosmīgi sper soli mūsu laukā."

Tātad, ko Fetas dziesmu teksti mums parādīja? Viņš gāja no mīļotā nāves tumsas uz esamības prieka gaismu, dzejoļos apgaismojot savu ceļu ar uguni un gaismu. Tāpēc viņu sauc par krievu literatūras saulaināko dzejnieku (visi zina rindas: “Es atnācu pie tevis ar sveicieniem, lai pastāstītu, ka saule ir uzlēkusi”). Fets nebaidās no dzīves pēc satricinājumiem, viņš tic un saglabā ticību mākslas uzvarai laikā, skaista brīža nemirstībai.

A. Fetas dzejoļi ir tīra dzeja tādā ziņā, ka tajā nav ne pilītes prozas. Parasti viņš nedziedāja par karstām jūtām, izmisumu, sajūsmu, cēlām domām, nē, viņš rakstīja par visvienkāršākajām lietām - par dabas bildēm, par lietu, par sniegu, par jūru, par kalniem, par mežiem, par zvaigznēm, par visvienkāršākās dvēseles kustības, pat par mirkļa iespaidiem. Viņa dzeja ir dzīvespriecīga un gaiša, tai raksturīga gaismas un miera sajūta. Viņš pat viegli un mierīgi raksta par savu izpostīto mīlestību, lai gan viņa sajūta ir dziļa un svaiga, kā jau pirmajās minūtēs. Līdz pat mūža beigām Fetu nemainīja prieks, kas caurstrāvo gandrīz visus viņa dzejoļus.

Viņa dzejas skaistums, dabiskums un sirsnība sasniedz pilnīgu pilnību. Ne velti viņa dzejai pievērsās Čaikovskis, Rimskis-Korsakovs, Balakirevs, Rahmaņinovs un citi komponisti.

"Feta dzeja ir pati daba, kas caur cilvēka dvēseli izskatās kā spogulis..."

Tradicionālajā pasaules un krievu lirikā dabas tēma ir viena no galvenajām, obligāti uzrunātajām tēmām. Un Fets arī atspoguļo šo tēmu daudzos savos dzejoļos. Dabas tēma viņa darbos ir cieši saistīta ar mīlas liriku un Fetam raksturīgo skaistuma, vienota un nedalāma tēmu. 40. gadu agrīnajos dzejoļos dabas tēma nav skaidri izteikta, dabas tēli ir vispārīgi un nedetalizēti:

Brīnišķīga bilde
Cik mīļa tu man esi:
Balts līdzenums,
Pilnmēness...

Raksturojot dabu, 40. gadu dzejnieki galvenokārt balstījās uz Heine raksturīgiem paņēmieniem, t.i. Sakarīga apraksta vietā tika sniegti individuāli iespaidi. Daudzus Fetas agrīnos dzejoļus kritiķi uzskatīja par "Heine". Piemēram, “Pusnakts putenis bija trokšņains”, kur dzejnieks pauž noskaņojumu bez tā psiholoģiskas analīzes un nenoskaidrojot sižeta situāciju, ar kuru tā ir saistīta. Ārpasauli it kā iekrāso liriskā “es” noskaņas, tās atdzīvina, iedzīvina. Šādi parādās Fetam raksturīgā dabas humanizācija; nereti parādās emocionāla rakstura satraukta izteiksme, nav vēlāk tik raksturīgu spilgtu un precīzu detaļu, kas ļauj spriest par attēlu kopumā. Feta mīlestība pret dabu, tās zināšanas, konkretizācija un smalkie vērojumi par to pilnībā izpaužas viņa dzejoļos 50. gados. Iespējams, viņa aizraušanos ar ainavu dzeju tolaik ietekmējusi tuvināšanās ar Turgeņevu. Dabas parādības kļūst detalizētākas, specifiskākas nekā Fetas priekšteču parādības, kas raksturīgs arī Turgeņeva tālaika prozai. Fetā attēlots nevis bērzs vispār, kā Krievijas ainavas simbols, bet gan konkrēts bērzs pie savas mājas lieveņa, nevis ceļš kopumā ar savu bezgalību un neparedzamību, bet gan konkrēts ceļš, ko var redzēt pareizi. tagad no mājas sliekšņa. Vai, piemēram, viņa dzejoļos ir ne tikai tradicionālie putni, kuriem ir skaidra simboliska nozīme, bet arī tādi putni kā straume, pūce, melnā pīle, smilšpīle, spārns, spice un citi, kas katrs tiek parādīts savā unikalitātē. :

Pa pusei paslēpies aiz mākoņa,
Mēness dienas laikā vēl neuzdrošinās spīdēt.
Tā vabole pacēlās un dusmīgi zumēja,
Tagad straume aizpeldēja garām, nepakustinot spārnu.

Turgeņeva un Fetas ainavas ir līdzīgas ne tikai dabas parādību novērojumu precizitātes un smalkuma ziņā, bet arī sajūtās un tēlos (piemēram, guļošās zemes tēls, “snaudošā daba”). Fets, tāpat kā Turgenevs, cenšas fiksēt un aprakstīt izmaiņas dabā. Viņa novērojumus var viegli sagrupēt vai, piemēram, gadalaiku attēlojumā, periods skaidri definējams. Ir attēlots vēls rudens:

Pēdējie ziedi grasījās nomirt
Un viņi ar skumjām gaidīja sala elpu;
Kļavu lapu malas kļuva sarkanas,
Zirņi izbalēja un roze nokrita, -

vai ziemas beigas:

Smaržīgāka pavasara svētlaime
Viņai nebija laika nākt pie mums,
Aizas joprojām pilnas sniega,
Vēl pirms rītausmas rati grab
Uz aizsalušā ceļa...

To var viegli saprast, jo... Apraksts ir sniegts precīzi un skaidri. Fetam patīk precīzi aprakstīt noteiktu diennakts laiku, tā vai cita laika pazīmes, šīs vai citas parādības sākumu dabā (piemēram, lietus “Pavasara lietū”). Tādā pašā veidā var noteikt, ka Fets lielākoties sniedz Krievijas centrālo reģionu aprakstu.

Dzejoļu cikls “Sniegs” un daudzi dzejoļi no citiem cikliem veltīti centrālās Krievijas dabai. Pēc Feta teiktā, šī daba ir skaista, taču ne visi spēj notvert šo blāvo skaistumu. Viņš nebaidās atkārtoti atkārtot mīlestības apliecinājumus šai dabai, gaismas un skaņas spēlei tajā” šim dabas lokam, ko dzejnieks daudzkārt sauc par patvērumu: „Es mīlu tavu skumjo pajumti un garlaicīgo vakaru. ciems...”. Fets vienmēr pielūdza skaistumu; dabas skaistums, cilvēka skaistums, mīlestības skaistums - šie neatkarīgie liriskie motīvi dzejnieka mākslinieciskajā pasaulē ir savienoti vienotā un nedalāmā skaistuma idejā. Viņš aizbēg no ikdienas uz "kur pērkona negaiss lido..." Fetam daba ir mākslinieciskas baudas un estētiskas baudas objekts. Viņa ir cilvēka labākais padomdevējs un gudrs padomdevējs. Tā ir daba, kas palīdz atrisināt cilvēka eksistences mīklas un noslēpumus. Turklāt, piemēram, dzejolī “Čuksti, bailīga elpošana...” dzejnieks lieliski nodod tūlītējas sajūtas, un, tās mijot, viņš nodod tēlu stāvokli, harmonijā ar dabu ar cilvēka dvēseli un laimi. no mīlestības:

Čuksti, bailīga elpošana,
Lakstīgalas trille,
Sudrabs un šūpošanās
Miegains strauts....

Fetam izdevās nodot dvēseles un dabas kustības bez darbības vārdiem, kas neapšaubāmi bija jauninājums krievu literatūrā. Bet vai viņam ir arī gleznas, kurās par galvenajiem balstiem kļūst darbības vārdi, kā, piemēram, dzejolī “Vakars”?

Skanēja pār dzidro upi,
Tas zvanīja aptumšotā pļavā"
Ripoja pār kluso birzi,
Tas iedegās otrā pusē...

Šāds notiekošā pārnesums runā par vēl vienu Fetas ainavu lirikas iezīmi: galveno tonalitāti nosaka netverami skaņu iespaidi, smaržas, neskaidras kontūras, kuras ir ļoti grūti izteikt vārdos. Tieši konkrētu novērojumu apvienojums ar drosmīgām un neparastām asociācijām ļauj skaidri iztēloties aprakstīto dabas ainu. Var runāt arī par Fetas dzejas impresionismu; Tieši ar aizspriedumiem uz impresionismu ir saistīta inovācija dabas parādību attēlošanā. Precīzāk, priekšmetus un parādības dzejnieks attēlo tādus, kādi tie šķita viņa uztverei, kā viņam šķita rakstīšanas laikā. Un aprakstā galvenā uzmanība pievērsta nevis pašam attēlam, bet gan iespaidam, ko tas rada. Fets apraksta šķietamo kā reālu:

Pāri ezeram gulbis vilka niedres,
Mežs apgāzās ūdenī,
Ar robainajām virsotnēm viņš nogrima rītausmā,
Starp divām līkumotām debesīm.

Kopumā dzejnieka daiļradē diezgan bieži sastopams motīvs “atspīdums ūdenī”. Iespējams, nestabils atspulgs sniedz lielāku brīvību mākslinieka iztēlei nekā pats atspoguļotais objekts. Fets attēlo ārpasauli tā, kā to deva viņa noskaņojums. Neraugoties uz visu savu patiesumu un specifiku, dabas apraksts galvenokārt kalpo kā lirisku jūtu izpausmes līdzeklis.

Parasti A. Fets savos dzejoļos kavējas pie vienas figūras, pie viena jūtu pavērsiena, un vienlaikus viņa dzeju nevar saukt par vienmuļu, gluži otrādi, tā pārsteidz ar savu daudzveidību un tēmu daudzveidību. Viņa dzejoļu īpašais šarms papildus saturam slēpjas tieši dzejas noskaņas raksturā. Fetas mūza ir viegla, gaisīga, it kā tajā nebūtu nekā zemiska, lai gan viņa mums stāsta tieši par zemisko. Viņa dzejā gandrīz nav darbības, katrs viņa pants ir vesels iespaids, domas, prieki un bēdas. Ņem vismaz tādus kā “Tavs stars, tālu lido...”, “Nekustīgas acis, trakas acis...”, “Saules stars starp liepām...”, “Es izstiepu tev roku klusumā..." un utt.

Dzejnieks dziedāja skaistumu tur, kur to redzēja, un viņš to atrada visur. Viņš bija mākslinieks ar izcili attīstītu skaistuma izjūtu, iespējams, tāpēc viņa dzejoļos ir tik skaistas dabas bildes, kuras viņš uzņēma tādas, kādas tās ir, nepieļaujot nekādas realitātes dekorācijas. Viņa dzejoļos skaidri redzama Krievijas centrālās daļas ainava.

Visos savos dabas aprakstos A. Fets ir nevainojami uzticīgs tās mazākajām iezīmēm, nokrāsām un noskaņām. Pateicoties tam, dzejnieks radīja apbrīnojamus darbus, kas tik daudzus gadus mūs pārsteidza ar psiholoģisku precizitāti, filigrānu precizitāti Tajos ietilpst tādi poētiski šedevri kā “Čuksti, bailīga elpošana...”, “Es atnācu pie tevis ar sveicieniem. .. ", "Nemodiniet viņu rītausmā...", "Rītausma atvadās no zemes...".

Fets veido priekšstatu par pasauli, ko viņš redz, jūt, pieskaras, dzird. Un šajā pasaulē viss ir svarīgs un nozīmīgs: mākoņi, mēness, vabole, vēdzele, vēdzele, zvaigznes un Piena ceļš. Katrs putns, katrs zieds, katrs koks un katrs zāles stiebrs nav tikai kopējā attēla sastāvdaļas - tiem visiem ir unikālas īpašības, pat raksturs. Pievērsīsim uzmanību dzejolim “Tauriņš”:

Tev ir taisnība. Ar vienu gaisīgu kontūru
Es esmu tik mīļš.
Viss samts ir mans ar savu dzīvu mirgošanu -
Tikai divi spārni.
Nejautājiet: no kurienes tas radās?
Kur es steidzos?
Šeit es viegli iegrimu ziedā
Un šeit es elpoju.
Cik ilgi, bez mērķa, bez piepūles,
Vai es gribu elpot?
Nupat dzirkstoši izplešu spārnus
Un es lidošu prom.

Fetas “dabas izjūta” ir universāla. Ir gandrīz neiespējami izcelt Fetas tīri ainavas tekstus, nepārraujot saites ar tās vitālo orgānu - cilvēka personību, kas pakļauta vispārējiem dabiskās dzīves likumiem.

Definējot sava pasaules uzskata kvalitāti, Fets rakstīja: “Tikai cilvēks un tikai viņš vienīgais visā Visumā jūt nepieciešamību jautāt: kas ir apkārtējā daba? No kurienes tas viss nāk? Kas viņš pats ir? Kur? Kur? Par ko? Un jo augstāks ir cilvēks, jo spēcīgāka ir viņa morālā daba, jo patiesāk šie jautājumi viņā rodas. “Daba radīja šo dzejnieku, lai noklausītos sevi, izspiegotu un saprastu sevi. Lai uzzinātu, ko cilvēks, viņas prāta bērns, domā par viņu, dabu, kā viņš viņu uztver. Daba radīja Fetu, lai noskaidrotu, kā to uztver jūtīgā cilvēka dvēsele” (L. Ozerovs).

Fetas attiecības ar dabu ir pilnīga izjukšana tās pasaulē, trauksmainas brīnuma gaidīšanas stāvoklis:

Gaidu... Lakstīgalas atbalss
Steidzot no mirdzošās upes,
Zāle zem mēness dimantos,
Ugunspuķes sadedzina uz ķimeņu sēklām.
Gaidu... Tumši zilas debesis
Gan mazās, gan lielās zvaigznēs,
Es dzirdu sirdspukstus
Un trīce rokās un kājās.
Es gaidu... Pūš dienvidu vējš;
Man ir silti stāvēt un staigāt;
Zvaigzne aizripoja uz rietumiem...
Piedod, zelta, piedod!

Pievērsīsimies vienam no slavenākajiem Fetas dzejoļiem, kas savulaik autoram sagādāja daudz bēdu, vieniem izraisot sajūsmu, citos apmulsumu, neskaitāmu tradicionālās dzejas piekritēju izsmieklu – kopumā vesels literārs skandāls. Šis mazais dzejolis demokrātiskajiem kritiķiem kļuva par dzejas tukšuma un ideju trūkuma idejas iemiesojumu. Par šo dzejoli ir uzrakstītas vairāk nekā trīsdesmit parodijas. Te tas ir:

Čuksti, bailīga elpošana,
Lakstīgalas trille,
Sudrabs un šūpošanās
Sleepy Creek
Nakts gaisma, nakts ēnas,
Bezgalīgas ēnas
Maģisku izmaiņu sērija
Salda seja
Dūmu mākoņos ir purpursarkanas rozes,
Dzintara atspulgs
Un skūpsti un asaras,
Un rītausma, rītausma!...

Tūlīt rodas kustības sajūta, dinamiskas izmaiņas, kas notiek ne tikai dabā, bet arī cilvēka dvēselē. Tikmēr dzejolī nav neviena darbības vārda. Un cik daudz priecīgas mīlestības un dzīves sajūsmas ir šajā dzejolī! Tā nav nejaušība, ka Fetas mīļākais dienas laiks bija nakts. Viņa, tāpat kā dzeja, ir patvērums no dienas steigas un burzmas:

Naktīs man kaut kā ir vieglāk elpot,
Kaut kā plašāks...

dzejnieks atzīst. Viņš var runāt ar nakti, viņš to uzrunā kā dzīvu radību, tuvu un mīļu:

Sveiki! Tūkstošreiz es sveicu tevi, nakts!
Atkal un atkal es tevi mīlu
Kluss, silts,
Sudraba šķautne!
Kautrīgi, nodzēsusi sveci, dodos pie loga...
Tu mani neredzi, bet es pats visu redzu...

A. A. Feta dzejoļi mūsu valstī ir mīlēti. Laiks bez ierunām ir apliecinājis viņa dzejas vērtību, parādot, ka mums, 20. gadsimta cilvēkiem, tā ir vajadzīga, jo tā skar dvēseles visdziļākās stīgas un atklāj apkārtējās pasaules skaistumu.

Fetas estētiskie uzskati

Estētika ir zinātne par skaistumu. Un dzejnieka uzskati par to, kas ir skaists šajā dzīvē, veidojas dažādu apstākļu ietekmē. Šeit viss spēlē savu īpašo lomu - apstākļi, kādos dzejnieks pavadīja savu bērnību, kas veidoja viņa priekšstatus par dzīvi un skaistumu, un skolotāju, grāmatu, iecienītāko autoru un domātāju ietekme, izglītības līmenis un apstākļi visu savu turpmāko dzīvi. Tāpēc varam teikt, ka Feta estētika atspoguļo viņa dzīves un poētiskā likteņa dualitātes traģēdiju.

Tātad Polonskis ļoti pareizi un precīzi definēja konfrontāciju starp divām pasaulēm - ikdienas pasauli un poētisko pasauli, ko dzejnieks ne tikai izjuta, bet arī pasludināja par doto. “Mana ideālā pasaule tika iznīcināta jau sen...” Fets atzina tālajā 1850. gadā. Un šīs iznīcinātās ideālās pasaules vietā viņš uzcēla citu pasauli - tīri reālu, ikdienišķu, piepildītu ar prozaiskām lietām un bažām, kuru mērķis bija sasniegt tālu no cēls poētisks mērķis. Un šī pasaule neciešami spiedās uz dzejnieka dvēseli, ne mirkli neatlaižot prātu. Tieši šajā esamības dualitātē veidojas Feta estētika, kuras galveno principu viņš uz visiem laikiem formulēja sev un nekad no tā neatkāpās: dzeja un dzīve nav savienojamas, un tās nekad nesaplūdīs. Fets bija pārliecināts; dzīvot uz mūžu nozīmē mirt par mākslu, augšāmcelties mākslas dēļ nozīmē mirt uz mūžu. Tāpēc, iegrimis ekonomikas lietās, Fets daudzus gadus pameta literatūru.

Dzīve ir smags darbs, nomācoša melanholija un
ciešanas:
Ciet, ciest visu gadsimtu, bezmērķīgi, bez atlīdzības,
Mēģiniet aizpildīt tukšumu un skatīties,
Tāpat kā ar katru jaunu mēģinājumu, bezdibenis kļūst dziļāks,
Atkal trako, centies un cieš.

Izprotot attiecības starp dzīvi un mākslu, Fets balstījās uz sava iemīļotā vācu filozofa Šopenhauera mācībām, kura grāmatu “Pasaule kā griba un reprezentācija” viņš tulkoja krievu valodā.

Šopenhauers apgalvoja, ka mūsu pasaule ir vissliktākā no visām iespējamām pasaulēm," ka ciešanas ir neizbēgama dzīves sastāvdaļa. Šī pasaule nav nekas vairāk kā spīdzinātu un iebiedētu radījumu arēna, un vienīgā iespējamā izeja no šīs pasaules ir nāve, kas Šopenhauera ētikā rada atvainošanos par pašnāvību. Balstoties uz Šopenhauera mācībām un pat pirms tikšanās ar viņu, Fetam nekad nav apnicis atkārtot, ka dzīve kopumā ir zemiska, bezjēdzīga, garlaicīga, ka tās galvenais saturs ir ciešanas un tajā ir tikai viena noslēpumaina, neizprotama patiesa, tīra prieka sfēra. šī bēdu un garlaicības pasaule - skaistuma sfēra, īpaša pasaule,

Kur vētras lido garām
Kur kaislīgās domas ir tīras, -
Un tikai redzami iniciētajam
Pavasara ziedi un skaistums
("Kādas skumjas! Alejas beigas...")

Poētiskais stāvoklis ir attīrīšanās no visa pārāk cilvēciskā, izeja atklātā telpā no dzīves šaurības, pamošanās no miega, bet pāri visam dzeja ir ciešanu pārvarēšana. Fets par to runā savā poētiskajā manifestā “Mūza”, kura epigrāfs ir Puškina vārdi “Mēs esam dzimuši iedvesmai, saldām skaņām un lūgšanām”.

Fets saka par sevi kā dzejnieku:

Ar Viņa Dievišķo spēku

Un cilvēka laimei.

Galvenie šī dzejoļa attēli un visa Feta estētiskā sistēma ir vārdi “dievišķais spēks” un “liela bauda”. Ar milzīgu spēku pār cilvēka dvēseli, patiesi Dievišķa, dzeja spēj pārveidot dzīvi, attīrīt cilvēka dvēseli no visa zemiskā un virspusējā, tikai tā spēj “dot dzīvībai nopūtu, piešķirt saldumu slepenām mokām”.

Pēc Feta domām, mūžīgais mākslas objekts ir skaistums. "Pasaule visās tās daļās," rakstīja Fets, "ir vienlīdz skaista. Skaistums ir izplatīts visā Visumā. Visa A. Feta poētiskā pasaule atrodas šajā skaistuma zonā un svārstās starp trim virsotnēm - dabu, mīlestību un radošumu. Visi šie trīs poētiskie objekti ne tikai saskaras viens ar otru, bet ir arī cieši saistīti, iekļūst viens otrā, veidojot vienotu sapludinātu māksliniecisko pasauli – Fetova skaistuma visumu, kura harmoniskā, izkliedētā it visā, apslēptā saule ir parastā acs, bet jūtīgi ar dzejnieka sesto maņu uztverta pasaules būtība ir mūzika. Pēc L. Ozerova domām, “Krievu lirika Fetā ir atradusi vienu no muzikāli apdāvinātākajiem meistariem. Rakstīti uz papīra ar burtiem, viņa dziesmu teksti izklausās pēc piezīmēm, lai gan tiem, kas zina, kā šīs notis lasīt

Feta vārdus veidoja Čaikovskis un Taņejevs, Rimskis-Korsakovs un Grečaņinovs, Arenskis un Spendiarovs, Rebikovs un Viardo-Garsija, Varlamovs un Konjuss, Balakirevs un Rahmaņinovs, Zolotarevs un Goldenveizers, Napravņiks un Kaļiņņikovs un daudzi, daudzi citi. Muzikālo opusu skaits mērāms simtos.”

Mīlestības motīvi Fetas dziesmu tekstos.

Savos vēlākajos gados Fets “iededzināja vakara gaismas” un dzīvoja ar saviem jaunības sapņiem. Domas par pagātni viņu nepameta un apciemoja visnegaidītākajos brīžos. Pietika ar mazāko ārēju iemeslu, teiksim, ar vārdu skanējumu, kas bija līdzīgs tiem, kas tika runāts jau sen, ar kleitas acu uzmetienu uz dambja vai alejā, līdzīgi tam, ko tajā laikā redzēja.

Tas notika pirms trīsdesmit gadiem. Hersonas priekšpilsētā viņš satika meiteni. Viņu sauca Marija, viņai bija divdesmit četri gadi, viņam divdesmit astoņi. Viņas tēvs Kozma Lazičs pēc izcelsmes ir serbs, pēctecis no tiem diviem simtiem viņa cilts biedru, kuri 18. gadsimta vidū pārcēlās uz Krievijas dienvidiem kopā ar Ivanu Horvatu, kurš šeit Novorosijā nodibināja pirmo militāro apmetni. . No atvaļinātā ģenerāļa Laziča meitām vecākā Nadežda, gracioza un rotaļīga, izcila dejotāja, bija spilgta skaistuma un dzīvespriecīga rakstura. Taču jaunā kirasiera Feta sirdi aizrāva nevis viņa, bet gan mazāk spilgtā Marija.

Gara, slaida brunete, atturīga, lai neteiktu stingra, viņa tomēr bija zemāka par savu māsu it visā, bet pārspēja viņu melno, biezo matu greznībā. Tas noteikti bija tas, kas lika Fetam pievērst uzmanību viņai, jo viņa sievietes skaistumā novērtēja matus, kā pārliecina daudzas viņa dzejoļu rindas.

Parasti nepiedaloties trokšņainās izklaidēs tēvoča Petkoviča mājā, kur viņa bieži viesojās un kur pulcējās jaunieši, Marija labprātāk spēlēja tiem, kas dejo uz klavierēm, jo ​​viņa bija izcila mūziķe, ko pats Francs Liszts atzīmēja, kad reiz dzirdēju viņas spēlējam.

Runājusi ar Mariju, Feta bija pārsteigta, cik plašas ir viņas zināšanas par literatūru, īpaši dzeju. Turklāt viņa izrādījās ilgstoša viņa paša darba cienītāja. Tas bija negaidīti un patīkami. Taču galvenais “tuvināšanās lauks” bija Džordžs Sands ar savu burvīgo valodu, iedvesmotajiem dabas aprakstiem un pavisam jaunām, nebijušām mīlētāju attiecībām. Nekas tā nesavieno cilvēkus kā māksla kopumā — dzeja šī vārda plašā nozīmē. Šāda vienprātība ir dzeja pati par sevi. Cilvēki kļūst jūtīgāki un jūt un saprot kaut ko tādu, ko, lai pilnībā izskaidrotu, nepietiek ar vārdiem.

"Nebija šaubu," savā turpmākajā dzīvē atcerējās Afanasijs Afanasjevičs, "ka viņa jau sen bija sapratusi patieso satraukumu, ar kādu es iekļuvu viņas simpātiskajā gaisotnē. Es arī sapratu, ka vārdi un klusēšana šajā gadījumā ir līdzvērtīgi.

Vārdu sakot, starp viņiem uzliesmoja dziļa sajūta, un Fets, ar to piepildīts, raksta savam draugam: “Es satiku meiteni - brīnišķīgas mājas, izglītība, es viņu nemeklēju - viņa biju es, bet liktenis - un uzzinājām, ka mēs būtu ļoti priecīgi pēc dažādām ikdienas vētrām, ja vien viņi varētu mierīgi dzīvot bez pretenzijām ne uz ko. Mēs to teicām viens otram, bet tas ir kaut kā un kaut kur vajadzīgs? Tu zini manus līdzekļus, viņai arī nekā nav...”

Materiālais jautājums ir kļuvis par galveno klupšanas akmeni ceļā uz laimi. Fets uzskatīja, ka sāpīgākās bēdas tagadnē nedod viņiem tiesības iet uz neizbēgamajām bēdām visu atlikušo dzīvi - jo labklājības nebūs.

Tomēr viņu sarunas turpinājās. Dažreiz visi devās prom, bija pāri pusnaktij, un viņi nevarēja pietiekami daudz runāt. Viņi sēž uz dīvāna viesistabas nišā un runā, runā krāsainas laternas blāvā gaismā, bet nekad nerunā par savstarpējām jūtām.

Viņu sarunas nomaļā stūrītī nepalika nepamanītas. Fets jutās atbildīgs par meitenes godu - galu galā viņš nav zēns, kurš aizraujas no brīža un ļoti baidījās viņu nostādīt nelabvēlīgā gaismā.

Un tad kādu dienu, lai uzreiz sadedzinātu abu savstarpējo cerību kuģus, viņš savāca drosmi un strupi izteica viņai savas domas par to, ka uzskata, ka laulība nav sev neiespējama. Uz ko viņa atbildēja, ka viņai patīk ar viņu runāt, neiejaucoties viņa brīvībā. Runājot par cilvēku baumām, es īpaši nedomāju atņemt sev laimi sazināties ar viņu tenku dēļ.

"Es neprecēšos ar Lazicu," viņš raksta draugam, "un viņa to zina, un tomēr viņa lūdz nepārtraukt mūsu attiecības, viņa ir tīrāka par sniegu manā priekšā - pārtrauciet delikāti un nepārtrauciet nevainojami - viņa ir meitene - Salamans ir vajadzīgs. Bija vajadzīgs gudrs lēmums.

Un dīvaina lieta: Fets, kurš pats uzskatīja neizlēmību par sava rakstura galveno iezīmi, pēkšņi parādīja stingrību. Tomēr vai tas tiešām bija tik negaidīti? Ja atceramies viņa paša teikto, ka dzīves skola, kas viņu visu laiku turēja grožos, viņā attīstīja refleksiju līdz galējībai un viņš nekad neatļāvās nepārdomāti spert ne soli, tad šis viņa lēmums kļūs skaidrāks. Tie, kas labi pazina Fetu, piemēram, L. Tolstojs, atzīmēja viņa “pieķeršanos ikdienas lietām”, praktiskumu un utilitārismu. Precīzāk būtu teikt, ka viņā cīnījās zemiskais un garīgais, prāts cīnījās ar sirdi, bieži vien gūstot virsroku. Tā bija grūta cīņa ar viņa paša dvēseli, dziļi slēpta no ziņkārīgo acīm, kā viņš pats teica, "ideālisma izvarošana vulgārā dzīvē".

Tāpēc Fets nolēma pārtraukt attiecības ar Mariju, par ko viņš viņai rakstīja. Atbilde bija "visdraudzīgākā un pārliecinošākā vēstule". Šķiet, ar to arī beidzās “viņa dvēseles pavasara” laiks. Pēc kāda laika viņam tika paziņotas briesmīgās ziņas. Marija Laziča nomira traģiski. Viņa nomira briesmīgā nāvē, kuras noslēpums vēl nav atklāts. Ir pamats domāt, jo, piemēram, D.D.Blagojs uzskata, ka meitene izdarījusi pašnāvību. Viņš redzēja viņu ar kādu īpašu mīlestības spēku, gandrīz ar fizisku un garīgu tuvumu, un arvien skaidrāk saprata, ka laime, ko viņš toreiz piedzīvoja, bija tik liela, ka bija biedējoši un grēcīgi vēlēties un lūgt Dievam vairāk.

Vienā no saviem mīļākajiem dzejoļiem Fets rakstīja:

Es uzdrošinos garīgi glāstīt,
Pamodiniet savu sapni ar savas sirds spēku
Un ar svētlaimi, bailīgi un skumji
Atcerieties savu mīlestību.

Dabas un cilvēka saplūšana sniedz harmoniju un skaistuma sajūtu. Fetas dziesmu teksti iedvesmo mīlestību pret dzīvi, tās izcelsmi, vienkāršiem esības priekiem. Gadu gaitā, atbrīvojoties no laika poētiskajām klišejām, Fets apliecina sevi savā liriskajā misijā kā mīlestības un dabas dziedātājs. Dienas rīts un gada rīts joprojām ir Fetova dziesmu tekstu simboli.

Mīlestības atmiņu tēls Fetas tekstos

A. Fetas mīlas teksti ir ļoti unikāla parādība, jo gandrīz visi tie ir adresēti vienai sievietei - Fetas mīļotajai Marijai Lazičai, kura nomira nelaikā, un tas tai piešķir īpašu emocionālu piegaršu.

Marijas nāve pilnībā saindēja jau tā “rūgto” dzejnieka dzīvi - par to mums stāsta viņa dzejoļi. “Entuziastiskais mīlestības un skaistuma dziedātājs nesekoja savām jūtām. Bet sajūta, ko piedzīvoja Fets, pārdzīvoja visu viņa dzīvi, līdz viņš kļuva ļoti vecs. Mīlestība pret Laziču atriebīgi ielauzās Feta dziesmu tekstos, piešķirot tai dramatismu, konfesionālu vaļīgumu un noņemot idilliskuma un maiguma nokrāsu.

Marija Laziča nomira 1850. gadā, un vairāk nekā četrdesmit gadus, ko dzejnieks dzīvoja bez viņas, piepildīja rūgtas atmiņas par viņa “sadedzināto mīlestību”. Turklāt šī metafora, kas tradicionāli apzīmē aizgājušo sajūtu, Fetas prātā un tekstos bija piepildīta ar diezgan reālu un līdz ar to vēl briesmīgāku saturu.

Pēdējo reizi tavs attēls ir jauks
Es uzdrošinos garīgi glāstīt,
Pamodiniet savu sapni ar savas sirds spēku
Un ar svētlaimi, bailīgi un skumji
Atceroties savu mīlestību...

Ko nevarēja apvienot liktenis, vienoja dzeja, un Fets savos dzejoļos atkal un atkal vēršas pie mīļotās kā dzīvas būtnes, klausoties viņā ar mīlestību,

Kāds tu esi ģēnijs, negaidīts, slaids,
No debesīm pie manis lidoja gaisma,
Viņa nomierināja manu nemierīgo prātu,
Viņa piesaistīja manas acis manai sejai.

Šīs grupas dzejoļi izceļas ar īpašu emocionālu garšu: tie ir piepildīti ar prieku, sajūsmu un sajūsmu. Šeit dominē mīlestības-pieredzes tēls, kas bieži saplūst ar dabas tēlu. Fetas dziesmu teksti kļūst par Marijas iemiesotu atmiņu, pieminekli, dzejnieka mīlestības “dzīvu statuju”. Traģisku nokrāsu Fetas mīlas lirikai piešķir vainas un soda motīvi, kas skaidri dzirdami daudzos dzejoļos.

Es ilgu laiku sapņoju par tavu šņukstu saucieniem, -
Tā bija aizvainojuma balss, bezspēcības sauciens;
Ilgi, ilgi es sapņoju par šo priecīgo mirkli,
Kā es, nelaimīgais bende, jūs lūdzu...
Jūs sniedzāt man roku un jautājat: "Vai jūs nākat?"
Es tikko pamanīju divas asaru lāses savās acīs;
Šie dzirksti acīs un auksta trīce
Es izturēju bezmiega naktis mūžīgi.

Ievērības cienīgs ir stabilais un bezgala daudzveidīgais mīlestības un degšanas motīvs Fetas mīlas lirikā. Patiesi sadegusi, Marija Laziča apdedzināja arī sava mīļākā dzeju. “Lai par ko viņš rakstītu, pat citām sievietēm adresētajos dzejoļos viņas tēls, viņas īsais, mīlestības apdedzinātais mūžs ir atriebīgi klātesošs. Neatkarīgi no tā, cik banāls dažreiz ir šis attēls vai tā verbālā izteiksme, Fetas darbs ir pārliecinošs. Turklāt tas veido viņa mīlas tekstu pamatu."

Liriskais varonis sevi dēvē par “bende”, tādējādi uzsverot viņa vainas apziņu. Bet viņš ir “nelaimīgs” bende, jo, iznīcinot savu mīļoto, viņš iznīcināja arī sevi, savu dzīvi. Un tāpēc mīlas lirikā līdzās mīlestības-atmiņas tēlam neatlaidīgi skan nāves motīvs kā vienīgā iespēja ne tikai izpirkt savu vainu, bet arī atkalapvienoties ar mīļoto. Tikai nāve var atgriezt to, ko dzīve ir atņēmusi:

Šīs acis ir pazudušas - un es nebaidos no zārkiem,
Es apskaužu tavu klusēšanu,
Un, nevērtējot ne stulbumu, ne ļaunprātību,
Steidzies, steidzies savā aizmirstībā!

Dzīve varonim zaudēja jēgu, pārvēršoties ciešanu un zaudējumu ķēdē, par “rūgtu”, “saindētu” kausu, kas viņam bija jāizdzer līdz dibenam. Fetas lirikā pēc būtības traģiska pretestība rodas starp diviem tēliem – lirisko varoni un varoni. Viņš ir dzīvs, bet miris dvēselē, un viņa, sen mirusi, dzīvo viņa atmiņā un dzejā. Un viņš paliks uzticīgs šai piemiņai līdz savu dienu beigām.

Iespējams, Feta mīlas teksti ir vienīgā dzejnieka darba joma, kurā atspoguļojas viņa dzīves iespaidi. Iespējams, tāpēc dzejoļi par mīlestību tik ļoti atšķiras no tiem, kas veltīti dabai. Viņiem nav tā prieka, dzīves laimes sajūtas, ko mēs redzēsim Fetas ainavu tekstos. Kā rakstīja L. Ozerovs, “Feta mīlas teksti ir viņa pārdzīvojumu visvairāk uzliesmojošā zona. Šeit viņš nebaidās ne no kā: ne sevis nosodījuma, ne lāstu no ārpuses, ne tiešas runas, ne netiešas, ne fortes, ne pianissimo. Šeit dziesmu autors spriež pats. Pāriet uz izpildi. Sadedzina sevi."

Impresionisma iezīmes Fetas dziesmu tekstos

Impresionisms ir īpaša virzība 19. gadsimta mākslā, kas radās franču glezniecībā 70. gados. Impresionisms nozīmē iespaidu, tas ir, priekšstatu nevis par objektu kā tādu, bet gan par iespaidu, ko šis objekts rada, mākslinieka subjektīvo novērojumu un realitātes iespaidu, mainīgo sajūtu un pārdzīvojumu fiksāciju. Īpaša šī stila iezīme bija "vēlme nodot objektu ieskicētos triepienos, kas uzreiz uztver katru sajūtu".

Fetas vēlme parādīt parādību visā tās mainīgo formu daudzveidībā, tuvina dzejnieku impresionismam. Modri ​​ieskatoties ārpasaulē un rādot to tādu, kāda tā šobrīd izskatās, Fets izstrādā pilnīgi jaunus dzejas paņēmienus, impresionistisku stilu.

Viņu interesē ne tik daudz priekšmets, cik priekšmeta radītais iespaids. Fets attēlo ārpasauli formā, kas atbilst dzejnieka mirkļa noskaņojumam. Neskatoties uz visu patiesumu un konkrētību, dabas apraksti galvenokārt kalpo kā lirisku jūtu paušanas līdzeklis.

Feta jauninājums bija tik drosmīgs, ka daudzi laikabiedri nesaprata viņa dzejoļus. Feta dzīves laikā viņa dzeja neatrada pienācīgu viņa laikabiedru reakciju. Tikai divdesmitais gadsimts patiesi atklāja Fetu, viņa apbrīnojamo dzeju, kas sniedz mums prieku atpazīt pasauli, zināt tās harmoniju un pilnību.

"Ikvienam, kurš pieskaras Fetas dziesmu tekstiem gadsimtu pēc tās tapšanas, vispirms ir svarīgs tās garīgums, garīgā vērība, jauno dzīvības spēku neiztērētība, pavasara drebēšana un rudens caurspīdīgā gudrība," rakstīja. L. Ozerovs. - Jūs lasāt Fetu - un padodaties: visa dzīve jums vēl priekšā. Nākamā diena sola tik daudz laba. Vērts dzīvot! Šis ir Fets.

Dzejolī, kas rakstīts 1892. gada septembrī - divus mēnešus pirms nāves, Fets atzīst:

Doma ir svaiga, dvēsele ir brīva;
Katru brīdi es gribu teikt:
"Tas esmu es!" Bet es klusēju.
Vai dzejnieks klusē? Nē. Viņa dzeja runā."

Bibliogrāfija

* R. S. Belausova “Krievu mīlas lirika” iespiesta tipogrāfijā Kurskaja Pravda - 1986.
* G. Aslanova “Leģendu un fantāziju gūstā” 1997. sēj. 5.
* M. L. Gasparova “Izvēlētie darbi” Maskava. 1997. T.2
* A.V. Družinins “Skaistā un mūžīgā” Maskava. 1989. gads.
* V. Solovjovs “Mīlestības jēga” Darbu izlase. Maskava. 1991. gads.
* I. Suhihs “Mīts par Fetu: mirklis un mūžība // Zvezda” 1995. Nr.11.
* Lai sagatavotu šo darbu, tika izmantoti materiāli no vietnes http://www.referat.ru/

Vai A.A. Vai Fets ir romantisks? (Rančins A.M.)

Dzejolis “Cik nabadzīga ir mūsu valoda! "Es gribu un es nevaru..." tiek uzskatīts par vienu no Fetas Romantiķa poētiskajiem manifestiem. Fetas kā romantiska dzejnieka raksturojums ir gandrīz vispārpieņemts. Bet ir arī cits viedoklis: “Plaši izplatītās idejas par Fetas dziesmu tekstu fundamentāli romantisko raksturu šķiet apšaubāmas. Tāds būdams psiholoģisko priekšnoteikumu ziņā (atgrūšanās no dzīves prozas), rezultāta, realizētā ideāla ziņā ir pretējs romantismam. Fetam praktiski nav romantismam raksturīgu atsvešināšanās, aizbraukšanas, bēgšanas motīvu, “dabiskās dzīves pretstatīšanas civilizētu pilsētu mākslīgai eksistencei” utt. Fetam skaistums (atšķirībā no, teiksim, Žukovska un pēc tam Bloka) ir pilnīgi zemisks, šis -pasaulīgs. Viņš vienkārši atstāj vienu no parastā romantiskā konflikta opozīcijām ārpus savas pasaules robežām.

Fetas mākslinieciskā pasaule ir viendabīga” (Sukhikh I.N. Shenshin and Fet: life and poetry // Fet A. Poems / Introductory article by I.N. Sukhikh; Compiled and notes by A.V. Uspenskaya. St. Petersburg, 2001 (“Poet.New Library of the Small Library of the sērija”) Vai arī šeit ir cits apgalvojums: “Kas ir Fetas pasaule? Tā ir daba, kas aplūkota tuvplānā, tuvplānā, detaļās, bet tajā pašā laikā nedaudz atdalīta, ārpus praktiskā lietderīguma, caur skaistuma prizmu” (Turpat, 43. lpp., raksturojot antitēzes, opozīcijas, kas pauž ideju par ​Divas pasaules kā romantisma zīmi I.N. Sukhih atsaucas uz grāmatu: Mann Yu.V. Tikmēr atšķirībai starp ideālo pasauli un reālo pasauli dzejā, kas klasificēta kā romantiska, ne vienmēr ir stingras antitēzes raksturs; Tādējādi agrīnie vācu romantiķi uzsvēra ideālās pasaules un reālās pasaules vienotību (sk.: Zhirmunsky V.M. German Romanticism and Modern Mysticism / A.G. Astvatsaturova priekšvārds un komentārs. Sanktpēterburga, 1996. lpp. 146-147 ).

Saskaņā ar V.L. Korovins: “Feta dzeja ir gavilējoša, svinīga. Pat viņa traģiskie dzejoļi nes kaut kādu atbrīvošanos. Diez vai kādam citam dzejniekam ir tik daudz “gaismas” un “laimes” – neizskaidrojamās un bezcēloņas laimes, ko piedzīvo Fetas bites, no kuras raud un mirdz lapas un zāles stiebri. “Neprātīgas laimes sāpīga trīce” - šie vārdi no viena agrīna dzejoļa norāda uz valdošo noskaņu viņa lirikā līdz pat jaunākajiem dzejoļiem” (Korovins V.L. Afanasijs Afanasjevičs Fets (1820-1892): eseja par dzīvi un darbu / / http://www.portal-slovo.ru/rus/philology/258/421).

Šī ir “parasta vieta” literatūrā par Fetu, kuru parasti sauc par “vienu no spilgtākajiem” krievu dzejniekiem” (Lotman L.M. A.A. Fet // Krievu literatūras vēsture: 4 sēj. L., 1982. 3. sēj. 425. lpp.). Tomēr atšķirībā no daudziem citiem, kas rakstījuši un raksta par Fetu, pētnieks veic vairākus ļoti svarīgus precizējumus: dabas pasaules un cilvēka harmonijas motīvi ir raksturīgi 1850. gadu lirikai, savukārt 1840. g. konflikti dabā un cilvēka dvēselē ir attēloti 1850. gadu beigu - 1860. gadu lirikā. Dabas harmonijai pretojas “es” pārdzīvojumu disharmonija; 70. gadu lirikā pieaug nesaskaņas motīvs un dominē nāves tēma; 1880. gada darbos – 1890. gadu sākumā. “Dzejnieks iebilst pret zemo realitāti un dzīves cīņu nevis ar mākslu un vienotību ar dabu, bet ar saprātu un zināšanām” (Turpat, 443. lpp.). Šo periodizāciju (tāpat kā, strikti sakot, jebkuru citu) var pārmest par shematisku un subjektīvu, taču tā pamatoti koriģē priekšstatu par Fetu kā dzīvesprieka dziedātāju.

Vēl 1919. gadā dzejnieks A.V. Tufanovs runāja par Fetas dzeju kā mākslinieka “jautru himnu gara priekam un apgaismībai” (referāta “Lirisms un futūrisms” tēze; citēts no raksta: Krusanovs A. A. V. Tufanovs: Arhangeļskas periods (1918-1919)) / / Jauns literatūras apskats 1998. Nr. 30. P. 97). Saskaņā ar D.D. Blagojs, “nekam briesmīgam, nežēlīgam, neglītam nav pieeja Fetova dziesmu tekstu pasaulei: tā ir austa tikai no skaistuma” (Blagojs D. Afanasijs Fets - dzejnieks un persona // A. Fet. Memuāri / D. Blagoja priekšvārds; sast. un piezīmes A. Tarkhova, 1983. 20). Bet: Fetas dzeja D.D. Blagogo, atšķirībā no I.N. Sukhihs, tomēr “romantisks patosā un metodē”, kā Puškina “realitātes dzejas” “romantiskā versija” (turpat 19. lpp.).

A.E. Dzejoli “Es atnācu pie tevis ar sveicieniem...” (1843) Tarhovs interpretēja kā Fetova daiļrades motīvu kvintesenci: “Četrās viņa stanzās ar četriem darbības vārda “stāstīt” atkārtojumiem Fets it kā publiski nosauca. visu, par ko viņš nācis pastāstīt krievu dzejā, par saulainā rīta priecīgo spīdumu un jaunās, pavasarīgas dzīves kaislīgo saviļņojumu, par laimes alkstošu iemīlējusies dvēseli un neatgriezenisku dziesmu, kas gatava saplūst ar prieku pasaule" (Tarkhov A. Lyricist Afanasy Fet // Fet A.A. Poems. Poems. Translations . M., 1985. P. 3).

Citā rakstā pētnieks, pamatojoties uz šī dzejoļa tekstu, sniedz unikālu atkārtotu, nemainīgu Fetas dzejas motīvu sarakstu: “Pirmajā vietā liksim kritiķu iemīļoto izteicienu: “smaržīgs svaigums” - tas apzīmēja Fetas unikālo “ pavasara sajūta."

Fetas tieksmi atrast dzeju visvienkāršāko, parasto sadzīves priekšmetu lokā var definēt kā “intīmo mājsaimniecības veidu”.

Mīlestības sajūta Fetas dzejā daudziem kritiķiem tika pasniegta kā “kaislīgs jutekliskums”.

Cilvēka dabas pilnība un pirmatnējais raksturs Fetova dzejā ir tās “primitīvā dabiskums”.

Un visbeidzot, Fetam raksturīgo “jautrības” motīvu var saukt par “priecīgiem svētkiem”” (Tarkhov A.E. “Music of the Breast” (Par Afanasy Fet dzīvi un dzeju) // Fet A.A. Works: In 2 sēj. M., 1982. T. 1. P. 10).

Tomēr A.E. Tarkhovs nosaka, ka šāda īpašība galvenokārt saistāma ar 20. gadsimta 50. gadiem - uz laiku, kad Fetas "poētiskā slava" bija "augstākā uzplaukuma" (turpat, 6. lpp.). Kā pagrieziena punkts dzejniekam A.E. 1859. gadu, kad viņš uzrakstīja satraucošo “Uguns deg mežā kā spoža saule...” un bezpriecīgo, kas satur nežēlības, dzīves un novecošanas melanholijas motīvus, Tarhovs nosauc “Paipalas kliedz, griezes sprakšķ. ...” (Turpat 34.-37. lpp.). Tomēr jāņem vērā, ka 1859. gads ir abu dzejoļu publicēšanas laiks, kad tie tapuši, nav precīzi zināms.

Bet viedoklis A.S. Kušners: “Iespējams, neviens cits, izņemot agrīno Pasternaku, ar tik atklātu, gandrīz nekaunīgu spēku neizteica šo emocionālo uzliesmojumu, sajūsmu par dzīves prieku un brīnumu - dzejoļa pirmajā rindā: “Cik es esmu bagāts ar trakiem pantiem! " ", "Kas par nakti! Visā ir tāda svētlaime!..”, “Ak šī lauku diena un tās skaistais spīdums...” utt.

Un skumjākos motīvus joprojām pavada šī jūtu pilnība, karstā elpa: “Kādas skumjas! Alejas gals…”, “Cik auksts rudens!..”, “Piedod! Atmiņu tumsā...” (Kušners A.S. Dzejas nopūta // Kušners A. Apollons zālē: Esejas/dzejoļi. M., 2005. 8.-9. lpp.). Tr. nosacīta kopējā impresionistiskā Fetas dzejas īpašību definīcija, ko sniedza M.L. Gasparovs: “Fet pasaule ir nakts, smaržīgs dārzs, dievišķi plūstoša melodija un mīlestības pārpildīta sirds...” (Gasparovs M.L. Izvēlētie raksti. M., 1995 (New Literary Review. Scientific Supplement. Issue 2). 281. lpp.). Taču šīs Fetas dzejas īpašības neliedz pētniekam klasificēt viņu kā romantiķi (sk. Turpat 287., 389. lpp.; sal. 296. lpp.). Fetova dzejoļu jēgas kustība no ārējās pasaules attēlojuma uz iekšējās pasaules izpausmi, lirisko “es” ieskaujošās dabas izjūtu ir “romantiskās lirikas dominējošais princips” (Turpat 176. lpp.) .

Šī ideja nav jauna, tā tika izteikta pagājušā gadsimta sākumā (sk.: Darsky D.S. “The Joy of the Earth.” Pētījums par Feta dziesmu tekstiem. M., 1916). B.V. Nikoļskis Fetova dziesmu tekstu emocionālo pasauli raksturoja šādi: "Visa viņa ātrā prāta integritāte un entuziasms visspilgtāk atspoguļojās skaistuma kultā"; “jautra mākslinieka-panteista himna, nesatricināmi noslēgta savā aicinājumā (ticot dievišķajai būtībai, dabas atdzīvināšanai. - A.R.) uz graciozu prieku un gara apskaidrību skaistās pasaules vidū - lūk, kas Fetas dzeja ir savā filozofiskajā saturā”; bet tajā pašā laikā Fetas prieka fons ir ciešanas kā nemainīgs esības likums: “Esības trīcošā pilnība, sajūsma un iedvesma – ar to tiek saprastas ciešanas, šeit izlīgst mākslinieks un cilvēks” (Nikolsky B.V. Feta dziesmu tekstu galvenie elementi // Pilns A. A. Feta dzejoļu krājums / Ar N. N. Strahova un B. V. Nikoļska ievadu un A. A. Feta portretu / Pielikums žurnālam “Ņiva” 1912. gadam. Sanktpēterburga, 1912. 1. 48., 52., 41. lpp.).

Par to rakstīja pirmie kritiķi, taču viņi zināja tikai Feta agrīno dzeju: “Bet mēs arī aizmirsām norādīt uz Feta kunga darbu īpašo raksturu: tajos ir skaņa, kas vēl nebija dzirdēta krievu dzejā - tā ir skaņa. dzīves gaišas svētku sajūtas" (Botkin V.P. A.A. Feta dzejoļi (1857) // Krievu kritikas bibliotēka / 19. gadsimta 50. gadu kritika. M., 2003. P. 332).

Šis Fetova dzejas novērtējums ir ļoti neprecīzs un lielā mērā nepareizs. Zināmā mērā Fets sāk izskatīties tāpat kā D.I. Pisarevs un citi radikāli kritiķi, bet tikai ar “plus” zīmi. Pirmkārt, Feta skatījumā laime ir “traka” (“...Epitets “traks” ir viens no viņa mīlas dzejoļos biežāk atkārtotajiem: traka mīlestība, traks sapnis, traki sapņi, trakas vēlmes, traka laime, trakas dienas, traki vārdi, traki dzejoļi." - Blagojs D.D. Pasaule kā skaistums (Par A. Feta "Vakara gaismām") // Pilns dzejoļu krājums / Intro. text and notes. . L., 1959 ("Dzejnieka Bibliotēka, otrais izdevums, 608. lpp.”), tas ir, neiespējams un uztverams tikai neprātam. Šī interpretācija noteikti ir romantiska. Indikatīvs, piemēram, ir dzejolis, kas sākas šādi: “Cik es esmu bagāts trakos pantos!..” (1887). Rindas izskatās ultraromantiskas: “Un skaņas ir tās pašas un tās pašas smaržas, / Un es jūtu, ka mana galva deg, / Un es čukstu trakas vēlmes, / Un es čukstu trakus vārdus!..” (“Vakar Es gāju cauri apgaismotajai zālei...”, 1858 ).

Kā raksta S.G Bočarovs par dzejoli “Viņš novēlēja manu neprātu, kas apvienoja / šīs rozes cirtas (cirtas. - A.R.), un dzirksti, un rasu...” (1887), “tādas pakāpes un tādas kvalitātes estētiskais ekstrēmisms (“The Trakais dziedātāja kaprīze” ), kas sakņojas vēsturiskā izmisumā” (Bočarovs S.G. Krievu literatūras sižeti. M., 1999. P. 326).

Feta ideju par “ārprātu” kā iedvesmota dzejnieka patieso stāvokli varēja smelt no senās tradīcijas. Platona dialogā “Jons” teikts: “Visi labie dzejnieki savus dzejoļus sacer, nevis pateicoties mākslai, bet tikai iedvesmas un apsēstības stāvoklī viņi neprātīgi rada šos skaistos dziedājumus; tos pārņem harmonija un ritms, un viņi kļūst apsēsti. Dzejnieks var radīt tikai tad, kad viņš kļūst iedvesmots un izmisīgs un viņā vairs nav jēgas; un, kamēr cilvēkam ir šī dāvana, viņš nav spējīgs radīt un pravietot. ...Šā iemesla dēļ Dievs atņem viņu saprātu un padara tos par saviem kalpiem, dievišķajiem raidītājiem un praviešiem, lai mēs, viņos klausoties, zinātu, ka ne viņi, bez prāta, runā tik dārgus vārdus, bet gan Dievs. pats runā un caur viņiem dod mums savu balsi" (533e-534d, tulk. J.M. Borovskis. - Platons. Darbi: 3 sējumos / A.F. Loseva un V.F. Asmusa ģenerālredakcijā. M., 1968. Vol. 1 . pp. 138-139). Šī ideja ir atrodama arī citos sengrieķu filozofos, piemēram, Demokritā. Taču romantisma laikmetā poētiskā neprāta motīvs skanēja ar jaunu un lielāku spēku - jau smalkajā literatūrā, un Fets nevarēja to neuztvert ārpus šīs jaunās romantiskās auras.

Skaistuma un mīlestības kults ir aizsargājošs aizsegs ne tikai no vēstures grimasēm, bet arī no dzīves un neesamības šausmām. B.Ya. Bukhshtab atzīmēja: “Feta dzejas galvenais tonis, tajā valdošā priecīgā sajūta un dzīves baudīšanas tēma nebūt neliecina par optimistisku pasaules uzskatu. Aiz “skaistās” dzejas slēpjas dziļi pesimistisks pasaules uzskats. Ne velti Fetu aizrāva pesimistiskā Šopenhauera filozofija (Artūrs Šopenhauers, vācu domātājs, 1788-1860, kura galveno darbu “Pasaule kā griba un ideja” tulkojis Fet. - A. R.). Dzīve ir skumja, māksla ir priecīga - tā ir Feta parastā doma” (Bukhshtab B.Ya. Fet // Russian Literature History. M.; Ļeņingrad, 1956. T. 8. Sešdesmito gadu literatūra. 2. daļa. P. 254 ).

Pretstatījums nepavisam nav svešs Fetas lirikai, garlaicīgas ikdienas un augstākās pasaules - sapņu, skaistuma, mīlestības pretstats: “Bet iedvesmas krāsa / Skumjas starp ikdienas ērkšķiem” (“Kā punduri es austu... ”, 1844). Zemes, materiālā pasaule un debesu, mūžīgā, garīgā pasaule ir kontrastējoši sadalītas: “Es sapratu tās asaras, es sapratu tās mokas, / Kur vārds sastindzis, kur skaņas valda, / Kur tu nedzirdi dziesmu, bet dvēsele. dziedātājas, / Kur gars atstāj nevajadzīgu ķermeni "("Es redzēju tavus pienainos, mazuļu matus...", 1884). Pretstatā viena otrai ir priecīgās debesis un skumjā zeme (“Zvaigznes lūdzas, mirgo un sarkt...”, 1883), zemiskais, miesīgais un garīgais (“Es sapratu tās asaras, es sapratu tās mokas, / Kur vārds ir sastindzis, kur skaņas valda, / Kur dzirdi nevis dziesmu, bet dziedātāja dvēseli, / Kur gars atstāj nevajadzīgu miesu” - „Es redzēju tavus pienainos, mazuļus matus...”, 1884).

Augstākā ideāla acu uzmetumi ir redzami, piemēram, meitenes skaistajās acīs: “Un debesu ētera noslēpumi / Tie ir redzami dzīvajā debeszilā” (“Viņa”, 1889).

Fets atkārtoti paziņo par savu apņemšanos romantiskām duālajām pasaulēm: “Kur ir laime? Nevis te, nožēlojamā vidē, / Bet tur ir kā dūmi. / Seko viņam! Seko viņam! pa gaisīgo ceļu - / Un mēs aizlidosim mūžībā! (“Maija nakts”, 1870 (?)); “Mans gars, ak nakts! kā kritušais serafs (serafi ir eņģeļu “rangs.” - A.R.), / Atpazīta radniecība ar zvaigžņu nezūdošo dzīvi” (“Cik maiga esi tu, sudraba nakts...”, 1865). Sapņa mērķis ir “pret neredzamo, uz nezināmo” (“Spārnotie sapņi cēlās baros…”, 1889). Dzejniece ir augstākās pasaules vēstnese: “Es esmu ar runu, kuras šeit nav, es esmu ar vēsti no paradīzes,” un skaista sieviete ir pārpasaulīgas eksistences atklāsme: “Man acīs skatās jauna dvēsele. , / Es stāvu, klāts citā dzīvē”; šis svētlaimes brīdis ir “nav zemisks”, šī tikšanās pretstatīta “ikdienas pērkona negaisiem” (“Svētlaimes ciešanās es stāvu tavā priekšā...”, 1882).

Zemes pasaule ar savām bažām ir sapnis, liriskais “es” ir vērsts uz mūžīgo:

Sapņot.
Atmoda
Tumsa kūst.
Tāpat kā pavasarī
Virs manis
Augstumi ir spilgti.

Neizbēgami,
Kaislīgi, maigi
Ceru
Viegli
Ar spārnu pludināšanu
lidot -

Tiekšanās pasaulē
Paliecība
Un lūgšanas...

("Quasi una fantasia", 1889)

Vairāk piemēru: “Dod, ļauj / Es skrienu / Ar tevi uz tālu gaismu” (“Sapņi un ēnas...”, 1859); “Šai brīnumainajai dziesmai / Tā spītīgā pasaule ir pakļauta; / Lai sirds moku pilna, / Lai triumfē šķirtības stunda, / Un kad skaņas izgaist - / Pēkšņi pārsprāgst! (“Šopēnam”, 1882).

Dzejnieks ir kā padievs: neskatoties uz padomu “Bet neesi domu dievība”:

Bet ja uz lepnuma spārniem
Tu uzdrošinies zināt, tāpat kā Dievs,
Nenesiet svētnīcas pasaulē
Jūsu rūpes un rūpes.

Pari, visu redzošs un visspēcīgs,
Un no neaptraipīta augstuma
Labais un ļaunais ir kā kapa putekļi,
Pazudīs cilvēku pūļos

("Labais un ļaunais", 1884)

Tādējādi drosmīgais padievs ir pretstatā “pūlim” un pašai zemes pasaulei, kas ir pakļauta atšķirībai starp labo un ļauno; viņš ir virs šīs atšķirības, tāpat kā Dievs. .

Mūzas runā izteikta ultraromantiska dzejas mērķa interpretācija:

Lolot valdzinošus sapņus patiesībā,
Ar savu dievišķo spēku
Es aicinu uz lielu prieku
Un cilvēka laimei.

("Mūza", 1887)

Sapņi, “sapņi” ir augstāki par zemo realitāti, dzejas spēks ir svēts un saukts par “dievišķo”. Protams, šī “stabilā literārā iekārta, kas iezīmē (iezīmē, apveltī. - A.R.) dzejnieka figūru ar dievišķas iedvesmas, iesaistīšanās debesu noslēpumos zīmēm”, ir raksturīga senajai tradīcijai un ir sastopama krievu dzejā. kopš 18. gadsimta pirmās trešdaļas” ( Peskovs A.M. “Krievu ideja” un “Krievu dvēsele”: Esejas par krievu historiozofiju, M., 2007. 10. lpp.), tomēr tieši romantisma laikmetā tas saņēma īpašu rezonanse tā nopietnā filozofiskā un estētiskā pamatojuma dēļ.

Raksturīgi kā Fetas romantisko ideju atspoguļojums ir izteikumi vēstulēs un rakstos. Šeit ir viens no tiem: “Tas, kurš atklās manus dzejoļus, redzēs cilvēku ar blāvām acīm, ar trakiem vārdiem un putām uz lūpām, skrienam pār akmeņiem un ērkšķiem nobružātās drēbēs” (Ya.P. Polonsky, citāts Fetas vēstulē K.R. no 1888. gada 22. jūnija - A.A. Fets un G.A. Krylova.

Un šeit ir vēl viens: “Tas, kurš nespēj izmest sevi no septītā stāva ar galvu pa priekšu, ar nesatricināmu pārliecību, ka viņš pacelsies pa gaisu, nav tekstu autors” (“Par F. Tjutčeva dzejoļiem”, 1859 - Fet A A. E. Tarkhova dzejoļi un G.D.Ohotinas piezīmes. (Tomēr šis skandalozais apgalvojums ir blakus piezīmei, ka dzejniekam vajadzētu būt arī pretējai īpašībai - “lielākā piesardzība (lielākā proporcijas izjūta).”)

Romantiska nicināšana pret pūli, kas nesaprot patiesu dzeju, redzams krājuma “Vakara gaismas” ceturtā izdevuma priekšvārdā: “Cilvēks, kurš vakarā neaizsedz savus izgaismotos logus, ļauj piekļūt visiem vienaldzīgajiem un, iespējams, naidīgajiem. , skatieni no ielas; taču būtu negodīgi secināt, ka viņš telpas apgaismo nevis draugu dēļ, bet gan gaidot pūļa skatienu. Pēc mūsu draugu aizkustinošajām un ļoti nozīmīgajām līdzjūtībām mūsu mūzas piecdesmitajā jubilejā, par viņu vienaldzību mums acīmredzot nav iespējams sūdzēties. Kas attiecas uz lasītāju masu, kas iedibina tā saukto popularitāti, tad šai masai ir pilnīga taisnība, daloties ar mums savstarpējā vienaldzībā. Mums nav ko meklēt vienam no otra” (A.A. Fet. Evening Lights. 315. lpp.). Arī atzīšanās, kas izteikta romantiskās kategorijās, kādam I.P. Borisovs (vēstule datēta ar 1849. gada 22. aprīli) par viņa uzvedību kā katastrofu romantiķim - par "ideālisma izvarošanu vulgārā dzīvē" (A.A. Fet. Works: In 2 Vols. T. 2. P. 193). Vai arī tādas ultraromantiskas piezīmes: “Cilvēkiem mana literatūra nav vajadzīga, un man nevajag muļķus” (vēstule N. N. Strahovam, 1877. gada novembris (Turpat, 316. lpp.); “mums maz rūp spriedums vairākums, pārliecināts, ka no tūkstoš cilvēkiem, kas nesaprot, nav iespējams izveidot pat vienu ekspertu” "Es būtu apvainots, ja vairākums zinātu un saprastu manus dzejoļus" (vēstule V. I. Steinam, datēta ar 1887. gada 12. oktobri); - krievu bibliofils 1916. Nr. 4. S.).

I.N. Sukhihs par šiem apgalvojumiem atzīmē: "Teorētiskajos izteikumos un kaili programmatiskos poētiskos tekstos Fets dalās ar romantisku ideju par mākslinieku, kurš ir apsēsts ar iedvesmu, tālu no praktiskās dzīves, kalpo skaistuma dievam un ir mūzikas gara piesātināts." (Sukhikh I.N. Shenshin and Fet: life and poems. 51. lpp.). Taču šie motīvi, pretēji pētnieka apgalvojumam, caurstrāvo pašu Fetas poētisko darbu.

Fetas romantiskajām idejām ir filozofisks pamats: “Fetas graudu filozofiskā sakne ir dziļa. “Es dziedu nevis mīlestības dziesmu tev, / bet tavai mīļajai skaistulei” (Turpmāk dzejolis “Tikai es tavu smaidu satikšu...” (1873 (?)). - citēts A. R.. Šīs divas līnijas ir iegremdētas gadsimtiem ilgajā filozofiskā ideālisma vēsturē, platoniskā plašā nozīmē, tradīcijā, kas ir dziļi iespiedusies kristīgajā filozofijā. Noturīgas būtības nošķiršana no pārejošas parādības ir nemainīga figūra Feta dzejā. Tie ir sadalīti - skaistums kā tāds un tā parādības, izpausmes - skaistums un skaistums, skaistums un māksla: "Skaistumam pat dziesmas nav vajadzīgas." Bet tāpat mūžīgā uguns krūtīs ir šķirta no dzīvības un nāves” (Bočarovs S.G. Krievu literatūras sižeti. P. 330-331).

Tiem, ko sniedza S.G. Bočarova citātiem var pievienot šādas rindas: “Mūžīgā skaistuma priekšā nav iespējams / nedziedāt, neslavēt, nelūgties” (“Viņa atnāca, un viss apkārt kūst ...”, 1866) un a. paziņojums no vēstules grāfam L.N. Tolstojs 1862. gada 19. oktobrī: “Eh, Ļev Nikolajevič, mēģiniet, ja iespējams, atvērt logu mākslas pasaulē. Ir paradīze, ir lietu iespējas - ideāli” (A.A. Fet. Works: In 2 vols. T. 2. P. 218). Bet, no otras puses, Fetam ir arī motīvs skaistuma īslaicīgumam, vismaz tā zemes izpausmē: “Šī lapa, kas nokalta un krita, / Deg ar mūžīgo zeltu dziesmā” (“Dzejniekiem”, 1890) - tikai vārds dzejnieks piešķir lietām mūžīgu esamību; Indikatīvais ir arī dzejolis par skaistuma trauslumu - “Taurenis” (1884): “Ar vienu gaisīgu kontūru / es esmu tik mīļš”; "Cik ilgi, bez mērķa, bez piepūles / es gribu elpot." Tie paši ir mākoņi “...neiespējami, neapšaubāmi / Zelta uguns caurstrāvoti, / Ar saulrietu acumirklī / Izkūst gaišo piļu dūmi” (“Šodien tava apgaismības diena...”, 1887). Bet ne tikai tauriņš, kas uz īsu brīdi parādījās pasaulē, un gaisa mākonis ir īslaicīgs, bet arī zvaigznes, kas parasti asociējas ar mūžību: “Kāpēc visas zvaigznes kļuva / Par nekustīgu stīgu / Un, viena otru apbrīnojot , / Nelido viens pie otra? // Dzirksts dzirksteles vagai / Reizēm tā aizskrien, / Bet zini, tā nedzīvos ilgi: / Tā krītošā zvaigzne” (“Zvaigznes”, 1842). “Aerial” (efemers), kustīgs un iesaistīts laikā, nevis mūžībā, ir sievietes skaistums: “Cik grūti ir atkārtot dzīvu skaistumu / Tavas gaisīgās aprises; / Kur man ir spēks sagrābt tos lidojumā / Nepārtrauktu svārstību vidū” (1888).

Vēstulē V.S. Solovjovam 1889. gada 26. jūlijā Fets izteica domas par garīgumu un skaistumu, kas ir tālu no viņu platoniskās izpratnes: “Es saprotu vārdu garīgs nevis saprotamā, bet gan vitāli pieredzējušā nozīmē, un, protams, savā nozīmē. redzama izteiksme, fiziskums būs skaistums, kas maina savu seju līdz ar rakstura maiņu. Skaistais piedzēries Silēns neizskatās pēc Dorisas Herkulesā. Ņem šo ķermeni prom no garīguma, un tu to ne ar ko neizklāsi" (Fet A.A. "Bija brīnišķīga maija diena Maskavā...": Dzejoļi. Dzejoļi. Prozas un atmiņu lappuses. Vēstules / Sastādījis A.E. Tarkhovs un G. D. Aslanova, A. E. Tarkhova piezīme (sērija “Maskavas Parnass”) Acīmredzot nav iespējams stingri saistīt Fetas skaistuma izpratni ar vienu konkrētu filozofisku tradīciju. Kā atzīmēja V.S. Fedinas: "Feta dzejoļi patiešām sniedz ļoti auglīgu materiālu karstām debatēm par dažādiem jautājumiem, kur veiksmīga citātu atlase ļauj viegli aizstāvēt pretējus viedokļus." Iemesls ir “viņa dabas elastībā un bagātībā” (Fedina V.S. A.A. Fet (Shenshin): Materiāli raksturošanai. lpp., 1915. lpp., 60).

V.Ya jau sen rakstīja par Fetova dzejas platonisko ideālistisko pamatu. Brjusovs: “Feta doma atšķīra parādību pasauli un būtību pasauli. Par pirmo viņš teica, ka tas ir "tikai sapnis, tikai īslaicīgs sapnis", ka tas ir "tūlītējs ledus", zem kura ir nāves "bezdibens okeāns". Otro viņš personificēja “pasaules saules” tēlā. To cilvēka dzīvi, kas ir pilnībā iegrimusi “gaistošā miegā” un nemeklē neko citu, viņš apzīmēja ar nosaukumu “tirgus”, “tirgus”, taču Fets neuzskatīja mūs par bezcerīgi ieslēgtiem parādību pasaulē šis "zilais cietums", kā viņš reiz teica. Viņš uzskatīja, ka mums ir izejas uz brīvību, ir izcirtumi... Viņš atrada tādus izskaidrojumus ekstāzē, pārjūtīgā intuīcijā, iedvesmā. Viņš pats runā par brīžiem, kad "viņš kaut kā savādi sāk skaidri redzēt" (Bryusov V.Ya. Distant and Close. M., 1912. P. 20-21).

Dzejā tādu pašu Fetova darba interpretāciju izteica cits simbolisma dzejnieks V.I. Ivanovs:

Nakts noslēpums, maigais Tjutčev,
Gars ir juteklīgs un dumpīgs,
Kura brīnišķīgā gaisma ir tik maģiska;
Un elsojošs Fets
Pirms bezcerīgās mūžības,
Tuksnesī ir sniegbalta ielejas lilija,
Zem nogruvuma ir plaukstošs zieds;
Un garu gaišreģis, pāri bezgalībai
Dzejnieks, kurš alkst pēc mīlestības -
Vladimirs Solovjovs; viņi ir trīs,
Zemes tie, kas ir redzējuši nepasaulīgo
Un tie, kas mums rādīja ceļu.
Tāpat kā viņu dzimtajā zvaigznājā
Vai mani nevajadzētu atcerēties kā svēto?

Arī Fetova dzejas ietekme uz simbolistu - neoromantiķu daiļradi ir indikatīva: “Pagājušā gadsimta astoņdesmito gadu krievu literatūrā. Noteikti izceļas slāņi, kas ir objektīvi tuvi nākamās desmitgades “jaunajai mākslai” un kas piesaistīja simbolistu uzmanību, kurus var apvienot zem jēdziena “pirmssimbolisms”. Tā ir Fetas skolas dzeja” (Mints Z.G. Izvēlētie darbi: 3 grāmatās. Krievu simbolikas poētika: Bloks un krievu simbolika. Sanktpēterburga, 2004. 163. lpp.); Trešd piezīme par “Fet skolas” impresionismu, kas stāvēja pie “dekadences” pirmsākumiem (Ibid. 187. lpp.). Vēl 1914. gadā V.M. Žirmunskis izveidoja pēctecības līniju: “Vācu romantiķi - V.A. Žukovskis - F.I. Tjutčevs - Fets - dzejnieks un filozofs V.S. Solovjevs - simbolisti" (Žirmunskis V.M. Vācu romantisms un mūsdienu misticisms. P. 205, 61. piezīme; sal.: Bukhshtab B.Ya. Fet // Krievu literatūras vēsture. M.; L., 1956. T. 8 . Literatūra sešdesmitie 2. daļa. 260. lpp.).

Galu galā, risinājums jautājumam par Fetas dzejas filozofiskuma pakāpi un Fetas tuvumu romantiķiem tik nozīmīgajai platoniskajai duālajai pasaulei, lielā mērā ir atkarīgs no pētnieka nostājas, vai interpretēt Fetas poētiskos jēdzienus “mūžība” un “mūžīgais skaistums” kā sava veida filozofiskas kategorijas, kas atspoguļo autora pasaules uzskatu, vai arī saskatīt tajās tikai konvencionālus, tradīciju iedvesmotus tēlus. Neskatoties uz V.A. poētikas līdzību. Žukovskis un Fets, kopumā varam piekrist apgalvojumam D.D. Blagogo: “Ideālajā Fetas dziesmu tekstu pasaulē, atšķirībā no Žukovska, nav nekā mistiska un pārpasaulīga. Fets uzskata, ka mūžīgais mākslas objekts ir skaistums. Bet šis skaistums nav “ziņas” no kādas citas pasaules, tas nav subjektīvs izskaistinājums, estētiska realitātes poetizācija - tas ir raksturīgs pats par sevi” (Blagoy D.D. The World as Beauty (A. Fet “Evening Lights”) .

Kas attiecas uz viedokli par traģēdijas un romantisku nesaskaņu neesamību Fetova dzejā, tas ir samērā taisnīgs - bet ar ļoti būtiskām atrunām - tikai attiecībā uz 1940.-1850. gadu dziesmu tekstiem. “Otrajā jaunrades periodā (1870. gados) mainās liriskā varoņa tēls. Viņa noskaņās pazūd dzīvi apliecinošā dominante, asi jūtama disharmonija starp ideālo skaistumu un zemes “trako” pasauli” (Buslakova T.P. 19. gadsimta krievu literatūra: Izglītības minimums reflektantiem. M., 2005. P. 239) .

Romantisko pašsajūtu baroja situācija – lasītāju noraidīšana no Feta dzejas, lielākā sabiedrības daļa krasi noraidīja viņa konservatīvos uzskatus. N.N. Strahovs rakstīja grāfam L.N. Tolstojs: Fets “gan toreiz, gan nākamajā dienā man paskaidroja, ka jūtas pilnīgi viens ar savām domām par visa mūsu dzīves neglītumu” (1879. gada vēstule — Ļ.N. Tolstoja sarakste ar Ņ.N. Strahovu. 1870-1894. Publikācija Tolstoja muzeja Pēterburga, 1914. 200. lpp.).

Visbeidzot, romantisma pazīmes nemaz nav jāmeklē tikai ideju un/vai motīvu sfērā. Fetas poētiskais stils ar uzsvaru uz metaforiskām un daļēji metaforiskām nozīmes nokrāsām un melodiski skanīgiem vārdiem ir līdzīgs tāda autora stilam, kas tradicionāli tiek klasificēts kā romantisks, kā V.A. Žukovskis.

Un pēdējā lieta. Pats “romantisma” jēdziens un romantiskā dzejoļa “standarta” ideja ir ļoti nosacīta. Pēc A. Lavdžoja domām, romantisms ir viens no “ismiem, kas ir pilni ar pārpratumiem un bieži vien neskaidrām definīcijām (tā, ka daži vēlas tos pilnībā izdzēst gan no filozofu, gan vēsturnieku vārdnīcas)”, kas “ir kompleksu apzīmējumi, nevis no kaut kā neatņemama” (Lovejoy A. The Great Chain of Being: The History of an Idea / No angļu valodas tulkojusi V. Sofronova-Antomoni. M., 2001. 11. lpp.). Tādējādi tas pats V.A., parasti klasificēts kā romantisks. Žukovski var saprast arī kā sentimentālistu (Veselovskis A.N. V.A. Žukovskis. Jūtu dzeja un “sirsnīga iztēle” / Zinātniskais izd., priekšvārds, A.E.Mahova M. tulkojumi, 1999. P. 1999) , un kā pirmsromantiķi Vatsuro V.E. Puškina ēras vārdi: “Elegiac School, 1994”. Un tomēr, ja neatsakāmies lietot terminu “romantisms”, diez vai ir pamatoti noliegt “Vakara gaismu” autora poētikas romantiskos pamatus un raksturu.

Fets cieta no astmas. – A.R.

Biogrāfija ("Literārā enciklopēdija." Pie 11 sēj.; M.: 1929-1939)

Fets (Šenšins) Afanasijs Afanasjevičs (1820-1892) - slavens krievu dzejnieks. Bagāta dižciltīga zemes īpašnieka dēls. Bērnību viņš pavadīja Oriolas provinces īpašumā. Maskavas universitātē viņš kļuva tuvs žurnāla Moskvityanin lokam, kur tika publicēti viņa dzejoļi. Viņš izdeva krājumu “Lirisks panteons” (1840). Kā "nelikumīgajam" Fetam tika atņemta muižniecība, mantojuma tiesības un tēva vārds; no jaunības līdz sirmam vecumam viņš dažādos veidos neatlaidīgi meklēja zaudēto tiesību un labklājības atjaunošanu. No 1845. līdz 1858. gadam dienējis armijā. 50. gados kļuva tuvu žurnāla Sovremennik lokam (ar Turgeņevu, Botkinu, L. Tolstoju u.c.). 1850. gadā tika izdoti “Dzejoļi”. ed. Grigorjevs, 1856. gadā, izd. Turgeņevs). No 1860. gada Fets nodeva sevi muižas "mājas celtniecībai". Naidīgs pret 1861. gada reformām un revolucionāro demokrātisko kustību, Fets 60. un 70. gados izšķīrās pat ar saviem liberālajiem draugiem. apklusa kā dzejnieks. Šajos gados viņš darbojās tikai kā reakcionārs publicists Katkova "Krievu sūtnī" (vēstulēs "No ciema") viņš nosodīja jauno kārtību un uzbruka "nihilistiem". 80. gadu reakcijas laikmetā. Fets atgriezās pie mākslinieciskās jaunrades (kolekcija “Vakara gaismas”, 1883, 1885, 1888, 1891, tulkojumi).

40-50 gados. Fets bija lielākais dzejnieku galaktikas pārstāvis (Maikovs, Ščerbina u.c.), kurš darbojās ar saukli “tīra māksla”. Kā “mūžīgo vērtību” un “absolūtā skaistuma” dzejnieku Fetu veicināja estētiskā un daļēji slavofīlā 50. gadu kritika. (Družinins, Botkins, Grigorjevs utt.). Par revolucionāri demokrātisku un radikālu 60. gadu kritiku. Fetas dzejoļi bija piemērs poētiskām dīkstāvēm, bezprincipiālai pļāpāšanai par mīlestību un dabu (Dobroļubovs, Pisarevs). Šī kritika atklāja Fetu kā dzimtbūšanas dziedātāju, kurš dzimtbūšanas laikā “redzēja tikai svētku bildes” (Minajevs krievu valodā, Ščedrins Sovremeņņikā). Turgeņevs pretstatīja Fetu, izcilo dzejnieku, zemes īpašnieku un publicistu Šenšinu, “neatlaidīgu un traku dzimtcilvēku, konservatīvu un vecās skolas leitnantu”.

40-50 gados. Fets (tāpat kā Maikovs, Ščerbina un citi) darbojās kā jaunā klasicisma pēctecis, kas veidojās Batjuškova, Delviga un dažu citu Puškina aprindu dzejnieku dzejā. Atklājīgākie Fetam dzejoļi šajā periodā bija viņa antoloģiskie dzejoļi. Šī jaunā klasicisma garā jaunā Feta dzeja tiecas tvert absolūtā skaistuma, mūžīgo vērtību atspulgus, kas savā mierīgā pilnībā pretojas “zemajai” eksistencei, pilnai veltīgas kustības. Jaunā Feta dzeju raksturo: “pagāniskais” skaistās “miesas” kults, objektivitāte, idealizētu, atpūšas juteklisku formu apcere, konkrētība, skaidrība, tēlu detalizācija, to skaidrība, asums, plastiskums; galvenā mīlestības tēma iegūst juteklisku raksturu. Fetas dzeja balstās uz skaistuma estētiku – uz harmonijas, mēra, līdzsvara principiem. Tas atveido garīgos stāvokļus bez konfliktiem, cīņas vai skarbām sekām; saprāts necīnās ar sajūtu, “naivo” dzīves baudīšanu neaizēno morāli motīvi. Priecīgs dzīves apliecinājums izpaužas mērenā horatiskā epikūrisma formā. Fetas dzejas uzdevums ir atklāt skaistumu dabā un cilvēkā; viņai nav raksturīgs humors vai cildenums, nožēlojams, viņa svārstās elegantā, graciozā sfērā. Fetas slēgtā forma bieži izpaužas dzejoļa gredzenveida kompozīcijā, arhitektoniskums un pabeigtība - uzsvērtā strofā (ar ārkārtēju strofu daudzveidību), īpašā vieglumā un vienlaikus harmonijā - regulētā garo un īso rindu mijās. Skaistumā Fetam tiek realizēta saikne starp ideālu un doto, “garīgo” un “miesisko”; abu pasauļu harmoniskā kombinācija izpaužas Feta estētiskajā panteismā. Fets pastāvīgi cenšas atklāt „absolūtu” indivīdā, saistīt „skaisto mirkli” ar mūžību. Apgaismota un mierīga liriska apcere ir Fetas dzejas galvenā noskaņa. Jaunā Feta parastie kontemplācijas objekti ir ainavas, seno vai viduskrievu, dažreiz ar mitoloģiskām figūrām, antīkās un mitoloģiskās pasaules grupas, tēlniecības darbi utt. Skaņai kontemplācijai, eifonijas kultam un eiritmijai ir liela nozīme. Fetas dzejā. Ritma bagātības un metriskās un strofiskās konstrukcijas daudzveidības ziņā Feta ieņem vienu no pirmajām vietām krievu dzejā.

Fetas darbs iezīmē ne tikai jaunā klasicisma muižniecības dzejas pabeigšanu, bet arī sadalīšanos. Jau jaunā Feta dzejoļos aug citas tendences. Fets no skaidras plastikas pāriet uz maigām akvareļkrāsām, Feta slavinātās pasaules “miesa” kļūst arvien īslaicīgāka; viņa dzeja tagad ir vērsta ne tik daudz uz objektīvi dotu ārēju objektu, bet gan uz mirgojošām, neskaidrām sajūtām un to satrauktajām netveramajām, kūstošajām emocijām; tā kļūst par intīmo garīgo stāvokļu, dīgļu un jūtu atspoguļojumu dzeju; viņa

“Satver lidojumā un piesprādzējas pēkšņi
Un dvēseles tumšais delīrijs un neskaidra zāļu smarža.

kļūst par bezapziņas dzeju, atveido sapņus, sapņus, fantāzijas; Tajā neatlaidīgi atskan pieredzes neizsakāmības motīvs. Dzeja nostiprina tūlītēju dzīvas sajūtas impulsu; tiek izjaukta pieredzes viendabīgums, parādās pretstatu kombinācijas, kaut arī harmoniski samierinās (“svētlaimes ciešanas”, “ciešanu prieks” utt.). Dzejoļi iegūst improvizācijas raksturu. Sintakse, atspoguļojot pieredzes attīstību, bieži ir pretrunā ar gramatikas un loģikas normām, dzejolis iegūst īpašu suģestiskumu, melodiskumu un “trīcošu melodiju” muzikalitāti. Tas ir arvien mazāk piesātināts ar materiāliem tēliem, kas kļūst tikai par atbalsta punktiem emociju izpaušanai. Šajā gadījumā tiek atklāti garīgie stāvokļi, nevis procesi; Pirmo reizi krievu dzejā Fets iepazīstina ar dzejoļiem bez vārdiem (“Čuksti”, “Vētra” utt.). Šai Fetas dzejas līnijai raksturīgie motīvi ir dabas iespaidi sajūtu pilnībā (redzes, dzirdes, ožas utt.), mīlestības ilgas, topoša, tomēr neizpaustā mīlestība. Šī Feta dzejas plūsma, kas turpina Žukovska līniju un attālina viņu no Maikova un Ščerbinas, padara viņu par impresionisma priekšteci krievu dzejā (īpaši spēcīgi ietekmējot Balmontu). Zināmā mērā Fets izrādās saskaņots ar Turgeņevu.

Tuvojoties Feta dzīves beigām, viņa dziesmu teksti kļuva arvien filozofiskāki, arvien vairāk piesātināti ar metafizisku ideālismu. Fets tagad nemitīgi skan cilvēka un pasaules gara vienotības motīvs, “es” saplūšana ar pasauli, “visa” klātbūtne “vienā”, universālais indivīdā. Mīlestība ir pārvērtusies par priesterisku kalpošanu mūžīgai sievišķībai, absolūtam skaistumam, kas vieno un saskaņo divas pasaules. Daba parādās kā kosmiska ainava. Reālā realitāte, mainīgā kustību un darbības pasaule, sociāli vēsturiskā dzīve ar dzejniekam naidīgajiem procesiem, “trokšņainais tirgus”, parādās kā “gaistošs sapnis”, kā spoks, kā Šopenhauera “pasaules reprezentācija”. Bet tas nav individuālās apziņas sapnis, nevis subjektīva fantasmagorija, tas ir “universāls sapnis”, “tas pats dzīves sapnis, kurā mēs visi esam iegrimuši” (F. epigrāfs no Šopenhauera). Augstākā realitāte un vērtība tiek pārnesta uz atdusas mūžīgo ideju pasauli, nemainīgas metafiziskas būtības. Viena no Fetas galvenajām tēmām ir izrāviens citā pasaulē, lidojums un spārnu tēls. Brīdis, kas tiek tverts tagad, ir mirklis, kad dzejnieks-pravietis intuitīvi saprot būtņu pasauli. Fetas dzejā attiecībā uz zemes dzīvi parādās pesimisma nokrāsa; viņa pasaules pieņemšana tagad nav tieša bauda no mūžīgi jaunās pasaules “zemiskās”, “miesīgās” dzīves svinīgās gaviles, bet gan filozofiska samierināšanās ar beigām, ar nāvi kā atgriešanos mūžībā. Kad augsne izslīdēja no īpašuma-patriarhālās pasaules, materiāls, betons, īstais, izslīdēja no Fetas dzejas, un smaguma centrs pārcēlās uz “ideālo”, “garīgo”. No skaistā estētikas Fets nonāk pie cildenā estētikas, no epikūrisma līdz platonismam, no “naivā reālisma” caur sensacionālismu un psiholoģismu līdz spiritismam. Šajā pēdējā darba fāzē Fets pietuvojās simbolisma slieksnim, ļoti ietekmēja V. Solovjova dzeju, bet pēc tam Bloka, stilistiski - Sologubu.

Feta daiļrade ir saistīta ar muižas un muižniecības pasauli, viņam raksturīgs šaurs skats, vienaldzība pret sava laika sociālo ļaunumu, taču nav tiešu reakcionāru tendenču, kas raksturīgas Fetam publicistam (izņemot dažus dzejoļus reizēm). ). Fetas dzīvi apliecinošie dziesmu teksti valdzina ar savu sirsnību un svaigumu, kas radikāli atšķiras no impresionistu un simbolistu mākslīgajiem, dekadentiskajiem tekstiem. Labākais no Fetas mantojuma ir mīlestības un dabas, smalku un cēlu cilvēcisku jūtu teksti, kas iemiesoti ārkārtīgi bagātīgā un muzikālā poētiskā formā.

Biogrāfija

A.A. Fets dzimis 23. novembrī Orjolas guberņas Mcenskas rajona Novoselku īpašumā, kas piederēja atvaļinātam virsniekam A.N. Šenšins. 1835. gadā Oriola garīgā konsistorija atzina viņu par ārlaulības dēlu un viņam tika atņemtas iedzimta muižnieka tiesības. Vēlme atgriezt Šenšina uzvārdu un visas tiesības daudzus gadus kļuva par Fetam svarīgu dzīves mērķi.

1835.-1837.gadā viņš mācās vācu internātskolā Krūmer Livonijā, Verro pilsētā (tagad Veru, Igaunija); Galvenie mācību priekšmeti internātskolā ir senās valodas un matemātika. 1838. gadā viņš iestājās Maskavas internātskolā pie profesora M.P. Pogodins, un tā paša gada augustā viņš tika uzņemts Maskavas universitātē Filoloģijas fakultātes verbālajā nodaļā. Studentu gados Fets dzīvoja sava drauga un klasesbiedra A. Grigorjeva, vēlāk slavenā kritiķa un dzejnieka, mājā.

1840. gadā Pirmais dzejoļu krājums "Lirisks Panteons" tika izdots ar iniciāļiem "A.F.", viņa dzejoļus sāka publicēt žurnālā "Moskvitjaņins", un kopš 1842. gada viņš kļuva par žurnāla "Iekšzemes piezīmes" pastāvīgo autoru.

Pēc universitātes absolvēšanas 1845. gadā, cenšoties atgūt savu dižciltīgo titulu, Fets nolēma iestāties armijā un dienēja kā apakšvirsnieks kavalērijas pulkā, kas dislocēts Hersonas provinces attālos nostūros. Viņš ir nabadzīgs, viņam liegta literārā vide, un viņa romāns ar Mariju Laziču beidzas traģiski. Šajā laika posmā tika izdots krājums “A. Feta dzejoļi” (1850).

1853. gads - straujš pavērsiens dzejnieka liktenī: viņam izdevās pārcelties uz apsardzi, uz Life Ulan pulku, kas atrodas netālu no Sanktpēterburgas. Viņš saņem iespēju apmeklēt galvaspilsētu, atsāk savu literāro darbību un regulāri sāk publicēties izdevumos Sovremennik, Otechestvennye Zapiski, Russky Vestnik un Library for Reading. 1856. gadā tika izdots Turgeņeva sagatavotais Fetas dzejoļu krājums. Tajā pašā gadā Fets paņem gada atvaļinājumu, ko daļēji pavada ārzemēs (Vācijā, Francijā, Itālijā) un pēc tam dodas pensijā. Viņš apprecas ar M.P. Botkina un apmetas uz dzīvi Maskavā.

1860. gadā, saņēmis 200 akrus zemes Mcenskas rajonā, viņš pārcēlās uz Stepanovkas ciemu un nodarbojās ar lauksaimniecību. Trīs gadus vēlāk tika izdots viņa dzejoļu krājums divos sējumos, un praktiski no tā laika un 10 gadus Fets rakstīja ļoti maz un studēja filozofiju.

1873. gadā Tiek izdots ilgi gaidītais Aleksandra II dekrēts Senātam, saskaņā ar kuru Fets saņem tiesības pievienoties “sava tēva Šenšina ģimenei ar visām ģimenei piederošajām tiesībām un nosaukumiem”. Fets pārdod Stepanovku un nopērk lielo īpašumu Vorobjovka Kurskas guberņā.

70. gadu beigās – 80. gadu sākumā nodarbojās ar tulkojumiem (Gētes Fausts, Šopenhauera Pasaule kā reprezentācija u.c.). Tiek izdota viņa grāmata, pie kuras Fets strādāja kopš studentu gadiem – visa Horācija poētisks tulkojums (1883). Un 1886. gadā Fetam par senās klasikas tulkojumiem tika piešķirts Zinātņu akadēmijas korespondenta locekļa nosaukums.

Par laika posmu 1885-1891. Izdoti četri grāmatas “Vakara gaisma” izdevumi, divi “Mani memuāri” sējumi, un grāmata “Manas dzīves agri gadi” izdota pēc autora nāves 1893. gadā.

Biogrāfija (Enciklopēdija "Kirils un Metodijs")

Viņa dzimšanas stāsts nav gluži parasts. Viņa tēvs Afanasijs Ņeofitovičs Šenšins, pensionēts kapteinis, piederēja vecai dižciltīgajai ģimenei un bija bagāts zemes īpašnieks. Ārstējoties Vācijā, viņš apprecējās ar Šarloti Fētu, kuru no dzīvā vīra un meitas aizveda uz Krieviju. Divus mēnešus vēlāk Šarlote dzemdēja zēnu vārdā Afanasy un deva uzvārdu Shenshin. Četrpadsmit gadus vēlāk Orela garīgās autoritātes atklāja, ka bērns ir dzimis pirms vecāku kāzām, un Afanasijam tika atņemtas tiesības nēsāt tēva uzvārdu un atņemts viņa dižciltīgais tituls. Šis notikums ievainoja iespaidojamo bērna dvēseli, un viņš gandrīz visu mūžu piedzīvoja savas pozīcijas neskaidrību.

Īpašais stāvoklis ģimenē ietekmēja Afanasija Feta turpmāko likteni, viņam bija jānopelna savas dižciltīgās tiesības, kuras baznīca viņam atņēma. Pirmkārt, viņš absolvējis universitāti, kur vispirms studējis Juridiskajā fakultātē un pēc tam Filoloģijas fakultātē. Šajā laikā, 1840. gadā, viņš izdeva savus pirmos darbus kā atsevišķu grāmatu, kas tomēr neguva nekādus panākumus.

Pēc izglītības iegūšanas Afanasijs Afanasjevičs nolēma kļūt par militārpersonu, jo virsnieka pakāpe deva viņam iespēju iegūt muižniecības titulu. Bet 1858. gadā A. Fets bija spiests doties pensijā. Muižnieku tiesības viņš tolaik nekad neieguva, muižniecība piešķīra tikai pulkveža pakāpi, un viņš bija kapteinis. Protams, militārais dienests Fetam nebija veltīgs: šie bija viņa poētiskās darbības rītausmas gadi. 1850. gadā Maskavā iznāca A. Feta “Dzejoļi”, ko lasītāji sagaidīja ar sajūsmu. Pēterburgā satika Ņekrasovu, Panajevu, Družiņinu, Gončarovu, Jazikovu. Vēlāk viņš sadraudzējās ar Leo Tolstoju. Šī draudzība bija saistīta ar pienākumu un bija nepieciešama abiem.

Militārā dienesta laikā Afanasijs Fets piedzīvoja traģisku mīlestību, kas ietekmēja visu viņa darbu. Tā bija mīlestība pret Mariju Laziču, viņa dzejas cienītāju, ļoti talantīgu un izglītotu meiteni. Viņa arī iemīlēja viņu, taču viņi abi bija nabagi, un A. Fets šī iemesla dēļ neuzdrošinājās pievienoties liktenim ar savu mīļoto meiteni. Drīz Marija Laziča nomira, viņa tika sadedzināta. Līdz pat savai nāvei dzejnieks atcerējās savu nelaimīgo mīlestību daudzos viņa dzejoļos ir dzirdama tās nezūdošā elpa.

1856. gadā tika izdota jauna dzejnieka grāmata.

Pēc aiziešanas pensijā A. Fets iegādājās zemi Mcenskas rajonā un nolēma nodoties lauksaimniecībai. Drīz Feta apprecējās ar M.P. Botkina. Fets Stepanovkas ciemā dzīvoja septiņpadsmit gadus, Maskavu apmeklējot tikai īsu laiku. Šeit viņš saņēma augstāko dekrētu, ka viņam beidzot tika apstiprināts vārds Shenshin ar visām ar to saistītajām tiesībām.

1877. gadā Afanasijs Afanasjevičs nopirka Vorobjovkas ciemu Kurskas guberņā, kur pavadīja savu atlikušo mūžu, tikai aizbraucot uz Maskavu ziemot. Šos gadus, atšķirībā no Stepanovkā nodzīvotajiem gadiem, raksturo viņa atgriešanās literatūrā. Dzejnieks visus savus dzejoļus parakstīja ar uzvārdu Fet: ar šo vārdu viņš ieguva poētisku slavu, un tas viņam bija dārgs. Šajā laika posmā A. Fets izdeva savu darbu krājumu “Vakara gaismas” – kopā bija četri numuri.

1889. gada janvārī Maskavā tika svinīgi atzīmēta A. A. Feta literārās darbības piecdesmitā gadadiena, un 1892. gadā dzejnieks nomira, divas dienas zaudējot 72 gadus. Viņš tika apbedīts Kleimenovas ciemā - Šenšinu ģimenes īpašumā, 25 verstes no Orelas.

Biogrāfija (en.wikipedia.org)

Tēvs - Johans Pīters Kārlis Vilhelms Föts (1789-1825), Darmštates pilsētas tiesas asesors. Māte - Šarlote Elizabete Bekere (1798-1844). Māsa - Karolīna-Šarlote-Džordžina-Ernestina Feta (1819-?). Patēvs - Šenšins Afanasijs Neofitovičs (1775-1855). Vectēvs no mātes puses - Kārlis Vilhelms Bekers (1766-1826), slepenais padomnieks, militārais komisārs. Vectēvs no tēva puses - Johans Vöth, vecmāmiņa no tēva puses - Miles Sibylla. Vecmāmiņa no mātes puses - Gagern Henrietta.

Sieva - Botkina Marija Petrovna (1828-1894), no Botkinu ģimenes (viņas vecākais brālis V. P. Botkins, slavens literatūras un mākslas kritiķis, viena no nozīmīgākajiem rakstiem par A. A. Feta darbu autore, S. P. Botkins - ārsts pēc. kuru sauc slimnīca Maskavā, D. P. Botkins - gleznu kolekcionārs), laulībā bērnu nebija. Māsasdēls - E. S. Botkins, nošauts 1918. gadā Jekaterinburgā kopā ar Nikolaja II ģimeni.

1818. gada 18. maijā Darmštatē notika 20 gadus vecās Šarlotes Elizabetes Bekeres un Johana Pītera Vilhelma Vīta laulības. 1820. gada 18. – 19. septembrī 45 gadus vecais Afanasijs Šenšins un Šarlote Elizabete Bekere, kura bija 7. grūtniecības mēnesī ar otro bērnu, slepeni aizbrauca uz Krieviju. 1820. gada novembrī-decembrī Novoselki ciemā Šarlotei Elizabetei Bekerei piedzima dēls Afanasijs.

Ap tā paša gada 30. novembri Novoselki ciemā Šarlotes Elizabetes Bekeres dēls tika kristīts pēc pareizticīgo rituāla, vārdā Afanasijs, un ierakstīts dzimtsarakstu reģistrā kā Afanasija Neofitoviča Šenšina dēls. 1821.–1823. gadā Šarlotei Elizabetei no Afanasija Šenšina piedzima meita Anna un dēls Vasilijs, kurš nomira zīdaiņa vecumā. 1822. gada 4. septembrī Afanasijs Šenšins apprecējās ar Bekeru, kurš pirms kāzām pārgāja pareizticībā un sāka saukt par Elizavetu Petrovnu Fetu.

1823. gada 7. novembrī Šarlote Elizabete uzrakstīja vēstuli uz Darmštati savam brālim Ernstam Bekeram, kurā sūdzējās par savu bijušo vīru Johanu Pīteru Kārli Vilhelmu Vītu, kurš viņu nobiedēja un piedāvāja adoptēt viņas dēlu Atanāziju, ja viņa parādi tiks samaksāti.

1824. gadā Johans Fets atkārtoti apprecējās ar savas meitas Kerolīnas skolotāju. 1824. gada maijā Mcenskā Šarlotei Elizabetei piedzima meita no Afanasija Šenšina - Ļuba (1824-?). 1825. gada 25. augustā Šarlote Elizabete Bekere uzrakstīja vēstuli savam brālim Ernstam, kurā stāstīja par to, cik labi Šenšina rūpējas par dēlu Afanasiju, ka pat: “... Neviens nepamanīs, ka tas viņam nav dabisks. bērns...". 1826. gada martā viņa atkal rakstīja savam brālim, ka viņas pirmais vīrs, kurš nomira mēnesi iepriekš, nav atstājis viņai un bērnam naudu: “... Lai atriebtos man un Šenšinam, viņš aizmirsa savu bērnu. atņēma viņu no mantojuma un uzlika viņam traipu... Ja iespējams, mēģiniet lūgt mūsu dārgo tēvu, lai viņš palīdz atjaunot šim bērnam viņa tiesības un godu; viņam vajadzētu dabūt uzvārdu..." Tad, nākamajā vēstulē: "... Man ir ļoti pārsteidzoši, ka Fets aizmirsa un testamentā neatpazina savu dēlu. Cilvēks var kļūdīties, bet dabas likumu noliegšana ir ļoti liela kļūda. Acīmredzot pirms nāves viņš bija diezgan slims...”, dzejnieka mīļotā, kuras atmiņām veltīts dzejolis “Talismans”, dzejoļi “Vecās vēstules”, “Tu cieti, es joprojām ciešu...”, “ Nē, es neesmu mainījies. Līdz sirmam vecumam..." un daudzi citi viņa dzejoļi.
1853. gads — Fets tiek pārcelts uz aizsargu pulku, kas atrodas netālu no Sanktpēterburgas. Dzejnieks bieži apmeklē Sanktpēterburgu, toreizējo galvaspilsētu. Fetas tikšanās ar Turgeņevu, Ņekrasovu, Gončarovu un citiem Satuvināšanās ar žurnāla Sovremennik redaktoriem.
1854. gads - dienests Baltijas ostā, aprakstīts viņa memuāros “Mani memuāri”.
1856. gads — Fetas trešā kolekcija. Redaktors - I. S. Turgeņevs.
1857. gads — Feta laulība ar M. P. Botkinu, kritiķa V. P. Botkina māsu.
1858. gads - dzejnieks atvaļinās ar aizsargu kapteiņa pakāpi un apmetas uz dzīvi Maskavā.
1859. gads - pārtraukums ar žurnālu Sovremennik.
1863. gads - divu sējumu Fetas dzejoļu krājuma izdošana.
1867. gads — Fets tika ievēlēts par miertiesnesi uz 11 gadiem.
1873. gads - tika atgriezta muižniecība un uzvārds Shenshin. Dzejnieks turpināja parakstīt savus literāros darbus un tulkojumus ar uzvārdu Fet.
1883-1891 - krājuma “Vakara gaismas” četru numuru izdošana.
1892. gada 21. novembris — Fetas nāve Maskavā. Saskaņā ar dažiem ziņojumiem pirms viņa nāves no sirdslēkmes bija pašnāvības mēģinājums. Viņš tika apglabāts Kleimenovas ciematā, Šenšinu ģimenes īpašumā.

Radīšana

Būdams viens no izsmalcinātākajiem tekstu autoriem, Fets savus laikabiedrus pārsteidza ar to, ka tas netraucēja viņam būt vienlaikus ārkārtīgi lietišķam, uzņēmīgam un veiksmīgam zemes īpašniekam. Slavenā palindroma frāze, ko rakstījis Fets un iekļauta A. Tolstoja grāmatā “Pinokio piedzīvojumi”, ir “Un roze nokrita uz Azora ķepas”.

Dzeja

Fetas radošumu raksturo vēlme aizbēgt no ikdienas realitātes “spilgtajā sapņu valstībā”. Viņa dzejas galvenais saturs ir mīlestība un daba. Viņa dzejoļi izceļas ar poētiskās noskaņas smalkumu un lielisko māksliniecisko prasmi.

Fets ir tā sauktās tīrās dzejas pārstāvis. Šajā sakarā viņš visu mūžu strīdējās ar sociālās dzejas pārstāvi N. A. Nekrasovu.

Fetas poētikas īpatnība ir tāda, ka saruna par svarīgāko aprobežojas ar caurspīdīgu mājienu. Spilgtākais piemērs ir dzejolis “Čuksti, bailīga elpošana...”.

Čuksti, bailīga elpošana,
Lakstīgalas trilles
Sudrabs un šūpošanās
Sleepy Creek

Nakts gaisma, nakts ēnas
Bezgalīgas ēnas
Maģisku izmaiņu sērija
Salda seja

Dūmu mākoņos ir purpursarkanas rozes,
Dzintara atspulgs
Un skūpsti un asaras,
Un rītausma, rītausma!...

Šajā dzejolī nav neviena darbības vārda, bet statiskais telpas apraksts nodod pašu laika kustību.

Dzejolis ir viens no labākajiem liriskā žanra poētiskajiem darbiem. Pirmo reizi publicēts žurnālā “Moskvityanin” (1850), pēc tam pārskatīts un galīgajā versijā pēc sešiem gadiem krājumā “A. A. Feta dzejoļi” (izdots I. S. Turgeņeva redakcijā).

Tas ir uzrakstīts daudzpēdu trohejā ar sievišķīgu un vīrišķīgu krusta atskaņu (krievu klasiskajā tradīcijā diezgan reti). Vismaz trīs reizes tas kļuva par literatūras analīzes objektu.

Romantika “Rītausmā, nepamodini viņu” tika uzrakstīta, pamatojoties uz Fetas dzejoļiem.

Vēl viens slavens Fetas dzejolis:
Es atnācu pie jums ar sveicieniem
Pastāsti man, ka saule ir uzlēkusi
Kas tas ir ar karstu gaismu
Palagi sāka trīcēt.

Tulkojumi

abas Gētes Fausta daļas (1882-83),
vairāki latīņu dzejnieki:
Horācijs, kura visi darbi Fetova tulkojumā tika publicēti 1883. gadā.
Juvenāla satīras (1885),
Katula dzejoļi (1886),
Tibula elēģijas (1886),
Ovidija metamorfozes XV grāmatas (1887),
Vergilija "Eneīda" (1888),
Propercija elēģijas (1888),
satyrs Persia (1889) un
Martiāla epigrammas (1891). Feta plānos bija Tīrā saprāta kritikas tulkojums, taču N. Strahovs atrunāja Fetu no šīs Kanta grāmatas tulkošanas, norādot, ka šīs grāmatas tulkojums krievu valodā jau pastāv. Pēc tam Fets pievērsās Šopenhauera tulkojumam. Viņš tulkojis divus Šopenhauera darbus: “Pasaule kā griba un ideja” (1880, 2. izdevums 1888. gadā) un “Par pietiekama saprāta likuma četrkāršo sakni” (1886).

Izdevumi

* Fets A. A. Dzejoļi un dzejoļi / Intro. art., sast. un ņemiet vērā. B. Ja. - L.: Sov. rakstnieks, 1986. - 752 lpp. (Dzejnieka bibliotēka. Liela sērija. Trešais izdevums.)
* Fets A. A. Kopoti darbi un vēstules 20 sējumos. - Kurska: Kurskas Valsts izdevniecība. Universitāte, 2003-... (publikācija turpinās).

Piezīmes

1. 1 2 Blok G. P. Fetas dzīves hronika // A. A. Fets: Dzīves un radošuma izpētes problēma. - Kurska, 1984. - 279. lpp.
2. Filmā “Manas dzīves agrīnie gadi” Feta viņu sauc par Jeļenu Larinu. Viņas īsto vārdu 20. gados iedibināja dzejnieka biogrāfs G. P. Bloks.
3. A. F. Losevs grāmatā “Vladimirs Solovjovs” (Jaunsardze, 2009. - 75. lpp.) raksta par Fetas pašnāvību, atsaucoties uz V. S. Fedinas darbiem (A. A. Fets (Šenšins). Materiāli raksturojumiem. - lpp., 1915). - P. 47-53) un D. D. Blagojs (Pasaule kā skaistums // Fet A. A. Vakara gaismas. - M., 1971. - P. 630).
4. G. D. Gūlija. Mihaila Ļermontova dzīve un nāve. - M.: Daiļliteratūra, 1980 (atsaucoties uz N. D. Certeļeva memuāriem).
5. 1 2 O. N. Grīnbaums RITMA HARMONIJA A. A. FETAS DZEJOĀ “ČUKSTĪŠANA, MĪLA ELPOŠANA...” (Valodas un runas darbība. - Sanktpēterburga, 2001. - 4. sēj. 1. daļa. - 109. -116. lpp.)

Literatūra

* Blagojs D. D. Pasaule kā skaistums (Par A. Feta "Vakara gaismām") // Fet A. A. Evening Lights. - M., 1981 (sērija “Literatūras pieminekļi”).
* Bukhshtab B. Ya. A. A. Fet. Eseja par dzīvi un radošumu. - Ed. 2. - L., 1990. gads.
* Lotmans L. M. A. A. Fets // Krievu literatūras vēsture. 4 sējumos. - 3. sējums. - L.: Zinātne, 1980.g.
* Eihenbaums B. M. Fets // Eihenbaums B. M. Par dzeju. - L., 1969. gads.

Feta dzīves pēdējie gadi iezīmējās ar jaunu, negaidītu un visaugstāko viņa radošuma kāpumu. 1877. gadā Fets pārdeva savu veco īpašumu Stepanovku un nopirka jaunu Vorobjovku. Šis īpašums atrodas Kurskas provincē, pie Tuskari upes. Izrādījās, ka Vorobjovkā Feta vienmēr bija aizņemta ar darbu visu dienu un visas stundas. Poētisks un garīgs darbs.

Lai cik nozīmīgi Fetam bija tulkošanas darbi, lielākais notikums viņa pēdējos dzīves gados bija viņa oriģināldzejoļu krājumu “Vakara gaismas” izdošana. Dzejoļi pārsteidz, pirmkārt, ar savu dziļumu un gudrību. Tās ir gan gaišas, gan traģiskas dzejnieka domas. Tādi, piemēram, ir dzejoļi “Nāve”, “Nenozīmīgums”, “Ne jau pa to, Kungs, varenais, nesaprotams...”. Pēdējais dzejolis ir slava cilvēkam, slava gara mūžīgajai ugunij, kas mīt cilvēkā.

"Vakara gaismās", tāpat kā visā Fetas dzejā, ir daudz dzejoļu par mīlestību. Skaisti, vienreizēji un neaizmirstami dzejoļi. Viens no tiem ir “Aleksandra Ļvovna Bžeskaja”.

Daba ieņem ievērojamu vietu Fetas vēlīnā dzejā. Viņa dzejoļos viņa vienmēr ir cieši saistīta ar cilvēku. Fetas beigās daba palīdz atrisināt mīklas un cilvēka eksistences noslēpumus. Caur dabu Fets izprot vissmalkāko psiholoģisko patiesību par cilvēku. Dzīves beigās Fets kļuva par bagātu vīrieti. Ar imperatora Aleksandra II dekrētu viņam tika atdota viņa cēlā cieņa un uzvārds Šenšins, ko viņš tik ļoti vēlējās. Viņa piecdesmitā literārā jubileja 1889. gadā tika nosvinēta svinīgi, krāšņi un diezgan oficiāli. Jaunais imperators Aleksandrs III viņam piešķīra vecākā ranga titulu - kambarkunga.

Fets nomira 1892. gada 21. novembrī, divu dienu laikā līdz septiņdesmit otrajai dzimšanas dienai. Viņa nāves apstākļi ir šādi.

21. novembra rītā, slims, bet joprojām stāvot kājās, Fets negaidīti vēlējās šampanieti. Viņa sieva Marija Petrovna atgādināja, ka ārsts to nepieļāva. Feta sāka uzstāt, ka viņai nekavējoties jādodas pie ārsta, lai saņemtu atļauju. Kamēr viņi iejūdza zirgus, Fets uztraucās un steidzās: "Vai drīz?" Atvadoties no Marijas Petrovnas, viņš teica: "Nu, ej prom, mammu, un nāc drīz atpakaļ."

Pēc sievas aiziešanas viņš sacīja sekretārei: "Nāc, es jums diktēšu." - "Vēstule?" - viņa jautāja. - "Nē". Pēc viņa diktāta sekretārs lapas augšpusē rakstīja: "Es nesaprotu apzinātu neizbēgamo ciešanu pieaugumu, es brīvprātīgi eju uz neizbēgamo." Pats Fets parakstīja šo: “21. novembris, Fets (Šenšins).”

Uz viņa galda gulēja tērauda griešanas nazis stileta formā. Fets to paņēma. Satrauktā sekretāre vēma. Tad Fets, neatmetot domu par pašnāvību, devās uz ēdamistabu, kur garderobē tika glabāti galda naži. Viņš mēģināja atvērt drēbju skapi, taču nesekmīgi. Pēkšņi, strauji elpodams, plaši atvēris acis, viņš nokrita uz krēsla.

Tā viņam nāca nāve.

Trīs dienas vēlāk, 24. novembrī, notika bēru ceremonija. Bēru dievkalpojums notika universitātes baznīcā. Pēc tam zārks ar Fetas ķermeni tika nogādāts Orjolas provinces Kleimenovo Mtsenskno rajona ciematā, Šenšinu ģimenes īpašumā. Fets tika apglabāts tur.