Neuvostoliiton 60-luvun muotimalli. KGB ja muoti: kuinka Neuvostoliiton podiumin tähdet elivät ja miten ne päättyivät. "Kremlin kaunein ase"

Nykymaailmassa niin suosittua mallin ammattia ei pidetty arvostettuna. Malleja kutsuttiin "vaatemielenosoittajiksi", ja heidän palkkansa ei ylittänyt 76 ruplaa.

Ja silti oli kaunottaret, jotka onnistuivat rakentamaan uran - yksi kotona, toinen ulkomailla. Faktrum julkaisee valikoiman Neuvostoliiton huippumalleja.

Regina Zbarskaja

Yksi 60-luvun tunnetuimmista ja legendaarisimmista muotimalleista, Regina Zbarskaya, palasi upean menestyksen jälkeen ulkomailla Neuvostoliittoon, mutta ei koskaan löytänyt "paikkaansa" täällä. Toistuvat hermoromahdukset, masennus, masennuslääkkeet johtivat siihen, että hän menetti työpaikkansa. Henkilökohtaisten ja ammatillisten epäonnistumisten seurauksena maan kaunein nainen teki itsemurhan vuonna 1987.

Galina Milovskaja

Galina Milovskayaa kutsuttiin venäläiseksi "Twiggyksi" - ohuuden vuoksi, joka ei ollut tyypillistä tuon ajan muotimalleille: 170 cm:n korkeudella hän painoi 42 kg. 1970-luvulla Galina valloitti Moskovan podiumin lisäksi myös ulkomaiset. Hänet kutsuttiin kuvaamaan Voguessa, vuonna 1974 hän muutti ja jäi Lontooseen. Hän meni naimisiin ranskalaisen pankkiirin kanssa, jätti malliuransa, valmistui Sorbonnen elokuvaohjauksesta ja ryhtyi dokumenttielokuvantekijäksi.

Tatjana Solovieva

Ehkä yksi vauraimmista ja menestyneimmistä oli Tatiana Solovievan kohtalo. Hän tuli Mallien taloon sattumalta ilmoituksen mukaan. Tatjanalla oli korkea-asteen koulutus, minkä vuoksi lempinimi "instituutti" tarttui häneen.

Myöhemmin Solovjova meni naimisiin Nikita Mikhalkovin kanssa ja asuu edelleen hänen kanssaan onnellisessa avioliitossa. Vaikka mallin ammatti oli niin epäsuosittu, että Mikhalkov esitteli aluksi vaimonsa kaikille kääntäjänä tai opettajana.

Elena Metelkina

Luultavasti kaikki muistavat naisen tulevaisuudesta - Polinan - joka auttoi kaikkien rakastettua Alisa Seleznevaa elokuvassa "Vieras tulevaisuudesta". Harvat ihmiset tietävät, että muotimalli Elena Metelkina pelasi loistavasti tätä roolia. Hänen epämaine ulkonäkö vaikutti siihen, että hän näytteli elokuvassa useampaa kuin yhtä roolia - esimerkiksi elokuvassa "Through Thorns to the Stars", se oli muukalainen Niya.

60-luku on vallankumouksen aikaa muodissa, musiikissa, ylösalaisin kääntyneen ihmisen tietoisuudessa. Konservatiivinen sodanjälkeinen 50-luku väistyi Beatlesin aikakaudelle. Rohkeat viehättävät tytöt minihameissa kirkkaalla meikillä ja uskomattomilla kampauksilla lähtivät kaduille kovaäänisen musiikin tahtiin. Kuten aina, 60-luvulla oli sankarittarensa ja tyyli-ikoninsa, naisia, joita jäljiteltiin pukeutumistavoissa, hiuksissa ja meikissä. Tässä artikkelissa puhumme 60-luvun malleista.

Hänen oikea nimensä on Leslie Hornby. Maailmankuulu malli, näyttelijä ja laulaja Iso-Britanniasta. Hän sai salanimensä "Twiggy" hänen uskomattomasta ohuuudestaan ​​(käännetty englanniksi twig - ruoko, twiggy - ohut). Tuleva malli syntyi Lontoon esikaupunkialueella vuonna 1949.

16-vuotiaana hänestä tuli kauneussalonki. 17-vuotiaana Daily Express valitsi hänet Vuoden kasvoksi. Hän työskenteli 60-luvun kulttivalokuvaajien Helmut Newtonin ja Cecil Beatonin kanssa. Häntä kutsutaan ensimmäiseksi supermalliksi muotiliiketoiminnan historiassa. Vuosina 67-68 Mattel tuotti jopa Barbie Twiggyn. Hän aloitti muotin erittäin ohuelle, lapselliselle vartalolle, mikä aiheutti anoreksia-aallon, tytöt halusivat olla hänen kaltaisiaan.

Hänen tyylinsä on cocktail rock and rollia, hippikulttuuria ja punk-tarvikkeita. Hän on kuin lapsi, kuin iso nukke. Lyhyet hameet hänellä eivät näyttäneet uhmakkailta, vaan erittäin söpöiltä, ​​ikään kuin koulutytöllä. Twiggy teki poikamaisesta hiustenleikkauksesta uskomattoman suositun, "Babylonin" ja "Babbetin" kompleksien taustalla se näytti enemmän kuin alkuperäiseltä. Meikissä hän keskittyi suuriin silmiinsä ja yritti suurentaa niitä visuaalisesti entisestään. Twiggy maalasi ripsensä ripsivärillä erittäin paksuksi, maalaten jopa alaripset päälle niin, että ne käytännössä tarttuivat toisiinsa luoden aivan nukkemaisen vaikutelman. Hän korosti silmäluomen liikkuvaa ryppyä tummalla sävyllä, mikä teki hänen silmistään yksinkertaisesti valtavat. Samanaikaisesti kulmakarvat ja huulet olivat mahdollisimman luonnolliset, ja herkkä posliiniiho toimi taustana kirkkaalle silmämeikille.

Saksalainen malli Veruschka on itse asiassa siniverinen, hän on kreivitär Vera Gottlieb Anna von Lendorf. Natsikokouksia pidettiin heidän hallussaan toisen maailmansodan aikana, mutta myöhemmin hänen isänsä joutui sotaoikeuteen ja teloitettiin, ja pikku Vera äitinsä ja sisarensa ja veljiensä kanssa päätyi keskitysleirille, jossa perheen sukunimi oli vaihdettu.

Vershukan ensimmäinen vakava sopimus mallina oli amerikkalaisen Ford Modelsin kanssa, johon hänet kutsuttiin, kun hän muutti töihin Pariisiin. Sen jälkeen hän lähtee töihin Amerikkaan, mutta tulee pian sieltä ilman mitään. Palattuaan kotimaahansa Müncheniin hänestä tulee kuuluisa pääosassa Antonionin legendaarisen maalauksen "Blowup" lyhyessä jaksossa. Valokuvaaja Franco Rubartelli löysi hänet suurena mallina sarjan avantgarde-valokuvia. Sen jälkeen hän työskenteli suuren provokaattorin Salvador Dalin kanssa. Uransa aikana hän on esiintynyt yli 800 aikakauslehden kansissa!

Kokemus työskentelystä Dalin kanssa ei jäänyt huomaamatta hänen tyylinsä muodostumiselle. Se oli hyvin odottamaton ja avantgarde jopa 60-luvun vallankumoukselliselle muotille. Tapattuaan taiteilija Holger Tryuchin, Veruska löysi kasvoiltaan paitsi aviomiehen, myös luovuuden kollegan, jonka kanssa he loivat vartalomaalauksen mestariteoksia. Voimme ihailla nerokkaita valokuvia, joissa Veruskasta tulee osa luontoa tai arkkitehtuuria sulautuen ympäröivään maisemaan. On mielenkiintoista, että elämässä hän suosi vaatteissaan mustaa, joka toimi hänen vartalonsa kehyksenä, josta tuli todellinen kangas miehensä maalauksille.

Jean Shrimpton

Brittimalli Jean Shrimpton syntyi sodan huipulla vuonna 1942 Buckinghamshiressä. 17-vuotiaana hän tapasi ohjaaja Saem Endfieldin, joka avasi tiensä suureen malliliiketoimintaan. Hän aloitti mallikoulun ja katsoi pian tällaisten kiiltojen hirviöiden, kuten Harper`s Bazaar "ja Voguen, kansista. Kuten monien mallien kohtalossa, hänen tapaamisensa valokuvaaja David Baileyn kanssa osoittautui erittäin tärkeäksi ja kohtalokkaaksi hänen elämässään, joka teki hänestä hurjan suositun.

Häntä kutsuttiin historian kauneimmaksi malliksi. Hän oli todella hyvä, kaikki hänen parametrinsa olivat täydelliset, suuret silmät, paksut hiukset, helppo askel. Hänellä oli myös "parhaiten palkatun mallin" titteli. Jean piti minihameista kovasti ja teki niistä uskomattoman muodikkaita.

Hänen kasvonsa tunnustettiin kauneuden mittapuuksi. Melkein koko malliuransa ajan hän käytti hyväkseen "pelokkaan hirven" kuvaa, kuten monet sitä kutsuivat. Hänen viehättävät otsatukkansa, korkea bouffant teki hänen piirteensä vielä kauniimpia. Ikuisessa yllätyksessä kohotetut kulmakarvat tekivät kasvot vielä nuoremmat, siitä tuli niin hieman oikukas, mutta erittäin kaunis Jean-nukke.

Marisa Berenson

Amerikkalaisen diplomaatin tytär Marisa Berenson on lapsuudesta asti tottunut elämään kauniisti. Hän syntyi varakkaaseen ja kuuluisaan perheeseen. Hänen rakkautensa muotiin välitti hänelle hänen isoäitinsä Elsa Schiaparelli, taiteilija ja muotisuunnittelija, joka valitsi surrealismin välineeksi ilmaista ajatuksiaan.

Hänen uransa alku oli erittäin äänekäs, hän pääsi melkein heti Vogue- ja Time-lehtien kansiin. Mutta vain mallina oleminen ei riittänyt hänelle, syntyi niin kuuluisassa perheessä, ja hän alkoi toteuttaa itseään näyttelijänä. Marisa on näytellyt useissa elokuvissa uransa aikana. Marrisan elämä päättyi traagisesti - hän oli matkustajana yhdessä 11. syyskuuta 2001 kaapatun lentokoneen kanssa.

Hänen muistoksi nouseva kuvansa on ennen kaikkea kauniita kasvoja kehystävä hiusharja. Hänen pohjattomat silmänsä, joissa oli aina "vähän liian" maalatut ripset, olivat hänen käyntikorttinsa. Hän osasi esitellä erittäin taitavasti klassisia asioita ja samalla näyttää ehdottoman avantgardistisista asuista ikään kuin olisi syntynyt niissä - tämä on mallin todellinen lahja. Hänen meikkinsä ovat värilliset luomivärit, rajausvärit, ripsivärit ja tekoripset.

Mallin epätavallinen ulkonäkö muistetaan ensi silmäyksellä. Paksut suorat otsatukka kuin pieni poni, suuret silmät, posliininahka pisamia hajallaan ja täyteläiset huulet, joita hän halusi korostaa herkillä sävyillä. Kun ajattelee sitä, hän oli tyttö, josta Beatles ja Eric Clapton lauloivat. Tietenkin kaikki halusivat olla hänen kaltaisiaan. Hän lainasi paljon hippeiltä vaatteiden, hiusten, meikin tyyliin, käytti kukkakuvia, lentäviä mekkoja, punosi kultaiset hiuksensa letkuihin, käytti hauskoja pyöreitä laseja.

Seuraa FACE nicobaggion muotiblogia, kerromme sinulle mielenkiintoisimmat asiat muodin ja meikin historiasta, muistamme muotialan kauneimpia ja vaikutusvaltaisimpia naisia, kerromme miehistä, jotka luovat kauneutta.

Kuinka mallit elivät "Hruštšovin sulamisen" aikakaudella? Mikä valloitti ulkomaalaiset yksinkertaisen Neuvostoliiton mallin Regina Zbarskayan? Miksi hän sai lempinimen "Neuvostoliiton Sophia Loren"? Ja kuinka he tekivät muotimalleista Neuvostoliiton vakoojia? Lue siitä Moscow Trust -televisiokanavan dokumentaarisesta tutkimuksesta.

Neuvostoliiton Sophia Loren

1961 Pariisissa järjestetään kansainvälinen kauppa- ja teollisuusnäyttely. Neuvostoliiton paviljonki on suuri menestys yleisön keskuudessa. Mutta pariisilaisia ​​eivät houkuttele leikkuupuimurit ja kuorma-autot, vaan Neuvostoliiton kevyen teollisuuden saavutukset. Moskovan mallitalon parhaat muotimielenosoittajat loistavat palkintokorokkeella.

Seuraavana päivänä Paris Match -lehdessä ilmestyy artikkeli, jonka keskellä ei ole Neuvostoliiton maan johtaja Nikita Hruštšov vaan Regina Zbarskaja. Ranskalaiset toimittajat kutsuvat sitä Kremlin kauneimmaksi aseeksi. Neuvostoliiton vastustajat syyttävät onnistunutta mallia välittömästi yhteyksistä KGB:hen. Tähän asti Kuznetskin sillalta tulevan kauneuden kohtalo on peitetty mysteerillä.

Federico Fellini kutsuu Regina Zbarskayaa Neuvostoliiton Sophia Loreniksi. Hänen kauneuttaan ihailevat Pierre Cardin, Yves Montand ja Fidel Castro. Ja vuonna 1961 Paris antoi hänelle aplodit. Neuvostoliiton malli ilmestyy catwalkille yllään muotisuunnittelija Vera Aralovan suunnittelemat saappaat. Muutaman vuoden kuluttua koko Eurooppa käyttää näitä, ja länsimaiset couturit haaveilevat yhteistyöstä Reginan kanssa.

Regina Zbarskaja

"Hän oli todella siisti. Hän osasi useita kieliä, soitti pianoa loistavasti. Mutta hänellä oli erikoisuus - hänen jalkansa olivat vinossa. Hän osasi laittaa ne niin, ettei kukaan ollut koskaan nähnyt sitä. Hän näytti upeasti, " sanoo vaatteiden esittelijä Lev Anisimov.

Lev Anisimov tuli All-Union House of Modelsiin ilmoituksen mukaan 1960-luvun puolivälissä. Ja se pysyy 30 vuotta. Näyttävä blondi ei pelkää kilpailua - catwalkilla on vähän ihmisiä, jotka haluavat kävellä, vaatemielenosoittajan ammatti Neuvostoliitossa on tuomittujen joukossa. Kuznetskin sillan näyttävistä malleista ja muotimalleista tulee heti huhujen ja juorujen kohteeksi.

"Miesmalli - tietysti ajatus oli, että se oli helppoa työtä, helppoa rahaa. Lisäksi he uskoivat, että se oli paljon rahaa. Jostain syystä he pitivät heitä mustina markkinoijina, vaikka siellä oli valtava määrä Moskovassa, ei muotimalleja”, Anisimov sanoo.

Anisimov on kaikkien Neuvostoliiton valtuuskuntien jäsen. Tytöistä vain Regina Zbarskaya voi ylpeillä tästä. He kuiskaavat hänen selkänsä takana: jonkinlainen provinssi, ja hän käy useimmiten ulkomailla, ja siellä hän kävelee ympäri kaupunkia yksin, ilman huoltajaa.

"Kuka tietää, ehkä hänet laitettiin ryhmään, jotta hän antaisi tietoa siitä, miten joku käyttäytyy - jos henkilö on yhteydessä KGB:hen, hän ei puhu siitä", Lev Anisimov uskoo.

"Luonnollisesti vallitsi stereotypia, että kauneimmilla malleilla, jotka olivat näissä näyttelyissä malleja, oli suora yhteys vakoiluliiketoimintaan", sanoo salaisen palvelun historioitsija Maxim Tokarev.

Alexander Sheshunov tapaa Reginan Vjatšeslav Zaitsevin muotitalossa. Sitten 1980-luvun alussa Zbarskaya ei enää näy korokkeella, hän elää yksin muistoilla. Ja kirkkaimmat niistä liittyvät ulkomaanmatkoihin.

"Lisäksi hänet vapautettiin yksin! Hän lensi Buenos Airesiin. Hänellä oli kaksi matkalaukkua soopelitakkeja ja mekkoja. Ilman tullia, henkilökohtaisena tavarana. Sheshunov.

Ota kiinni ja ohita

1950-luvun lopulla Hruštšovin sula oli huipussaan Neuvostoliitossa. Rautaesirippu avautuu länteen. Vuonna 1957 maataloustyöntekijöiden kokouksessa Nikita Sergeevich lausuu kuuluisan "kiinni ja ohita!". Hruštšovin puheluun ottaa vastaan ​​koko maa, mukaan lukien Kuznetski Most -kadun mallitalon suunnittelijat.

"Mallejen talon tehtävänä ei ollut vain luoda muodikkaita, kauniita asioita. Se oli älyllistä ja luovaa työtä luoda nykyajan imago. Mallin taiteilijoilla ei kuitenkaan ollut oikeutta omaan nimeensä. . Siellä oli yksi nimi: "Mallejen talon luova ryhmä" Kuznetsky Most ", - kertoo taiteilija Nadezhda Belyakova.

Moskova. Muotinäytöksen aikana 1963. Kuva: ITAR-TASS

Nadezhda Belyakova varttui House of Models -työpajoissa. Siellä hänen äitinsä Margarita Belyakova loi hatut. 1950-luvulla vaatemielenosoittajat loistavat niissä näyttelyissä. Muotinäytöksen säännölliset vieraat, tehtaiden edustajat, valitsevat mallit huolellisesti tuotantoa varten. Mutta paikallisesti ei arvosteta alkuperäistä tyyliä, vaan toteutuksen yksinkertaisuutta. Alas kaikki tarpeettomat yksityiskohdat - taiteilijan tarkoitus muuttuu tuntemattomaksi.

"He valitsivat mallit siinä muodossa, jossa taiteilija ne loi, ja sitten miettivät, kuinka säästää rahaa, kuinka vaihtaa materiaalia, kuinka poistaa viimeistely. Siksi heillä oli säädytön, mutta hyvin kuuluisa ilmaisu:" Esittele omasi ... malli tehtaalle!" - Belyakova sanoo.

Alla Shchipakina, yksi Neuvostoliiton podiumin legendoista. 30 vuoden ajan hän kommentoi kaikkia Mallitalon mielenosoituksia.

"Remmi ei toimi - iso kangashävikki, venttiili myös - tekee takutaskun" - meitä puristettiin kovasti, joten aivot toimivat erittäin hyvin ", sanoo taidehistorioitsija Alla Shchipakina.

"Erittäin lahjakkaat taiteilijat työskentelivät, mutta heidän työnsä pysyi linjassa näkemyksensä kanssa edustaa Neuvostoliittoa kaikkialla maailmassa maana, jossa älymystö asuu, kauneimpia naisia ​​(mikä itse asiassa on puhtain totuus), eli se oli ideologinen teos”, Hope Belyakova sanoo.

All-Union House of Models ei aseta kaupallisia tavoitteita. Catwalkin vaatteet eivät koskaan mene myyntiin, mutta Kremlin eliitin vaimot ja lapset sekä ulkomaille lähetettyjen valtuuskuntien jäsenet kehuvat siinä.

"Eksklusiivista tuotantoa, luovuuden partaalla, hieman neuvostovastaista ja yleisesti suljettua, elitististä, sellaista, mikä ei ole ollenkaan välttämätöntä massatuotannossa. Ainutlaatuisia asioita tehtiin kalliista materiaaleista. Mutta kaikki tämä tehtiin arvostuksen vuoksi. maassa esittelyyn ulkomailla kansainvälisissä teollisuusnäyttelyissä ", sanoo Alla Shchipakina.

Ajatus viedä neuvostomuotia ja sen mukana kaunottaremme kansainvälisiin näyttelyihin kuuluu Hruštšoville. Mallien talon suljettujen esitysten usein käyvä Nikita Sergeevich ymmärtää, että kauniiden tyttöjen ei ole vaikeaa muodostaa positiivista kuvaa maasta. Ja se todella toimii - tuhannet ulkomaalaiset tulevat katsomaan venäläisiä muotimalleja. Miljoonat haaveilevat heidän tapaamisestaan.

"Luonnollisesti he kantoivat saastaisten, pääsääntöisesti ryhmäläisten, ohella myös muuta taakkaa. Jos kyseessä oli kansainvälinen näyttely, niin vapaa-ajallaan tytöt olivat osastoilla katselemassa, osallistuivat protokollatapahtumiin ja vastaanottoihin." sanoo Maxim Tokarev.

"Näin usein kauniita naisia ​​istuvan eturivissä taustana vastaanotoilla. Tämä vaikutti ulkomaalaisiin - tyttöjä kutsuttiin allekirjoittamaan sopimuksia", Lev Anisimov kertoo.

Kuvitteellinen luksus

Tytöille itselleen ulkomaanmatka on ehkä ainoa plussa heidän työssään. Muotimallit eivät voi ylpeillä kevyestä leivästä. Kolme kertaa päivässä he menevät palkintokorokkeelle, viettävät 8-12 tuntia sovitushuoneissa, ja 70 ruplan palkalla vaateesittelyjä vastaa viidennen luokan työntekijää, toisin sanoen raitiovaunua. Näinä vuosina vain siivooja saa vähemmän - 65 ruplaa.

"Kun saavuin vuonna 1967, sain 35 ruplaa, plus progressiiviset - 13 ruplaa, plus matkat 3 ruplaa. Yleensä sain jopa 100 ruplaa", Anisimov muistelee.

Muotinäytös Moskovassa, 1958. Kuva: ITAR-TASS

Neuvostoliitossa ei ole naista, joka ei haaveilisi ranskalaisista hajuveistä ja maahantuotuista pellavavaatteista. Tämä ylellisyys on saatavilla vain balettitähdille, elokuvateattereille ja kaunottareille Kuznetskin sillalta. He ovat niitä harvoja, jotka matkustavat ulkomaille, mutta he eivät ota kaikkia mukaan näille matkoille.

"Matkusimme ulkomailla hyvin vähän, vaikein tilantein, se oli useita toimeksiantoja: bolshevikit, kauppakamarissa, keskuskomiteassa, piirikomiteassa - 6 tai 7 tapausta piti läpäistä lähteäkseen. Mallit jopa kirjoittivat nimettömiä kirjeitä toisilleen”, Alla Shchipakina kertoo.

50-luvun lopulla Regina Kolesnikova (tämä on hänen tyttönimensä) ei missannut yhtäkään testiä Mosfilmissä. Eläkkeellä olevan upseerin tytär on haaveillut näyttämöstä lapsuudesta asti. Mutta Vologdasta kotoisin oleva tyttö ei uskalla mennä näyttelemään, hän astuu VGIK:n taloustieteelliseen tiedekuntaan. Maakuntaalkuperä kummittelee häntä, ja hän säveltää itselleen legendan.

"Hän sanoi, että hänen äitinsä oli sirkusartisti ja että hän kaatui. Regina todellakin oli orpo, ja hänellä oli vaikea lapsuus. Hän oli yksi niistä, joiden sanotaan olevan "itsetehty", Nadezhda Belyakova sanoo. .

Muotisuunnittelija Vera Aralova huomaa Reginan ja tarjoutuu kokeilemaan itseään vaatteiden esittelijänä Kuznetskyn Mallien talossa.

"Hän näki hänessä uuden esiin nousevan kuvan. Regina tosiaankin näyttelijänä kokeilee kuvaa, ja siitä tulee hänen olemuksensa, joten Regina Zbarskaya ruumiilisti naisen kuvaa 60-luvun puolivälissä", Belyakova kertoo.

Neuvostohallitus hyödyntää taitavasti tätä kuvaa kansainvälisissä näyttelyissä. KGB-majuri Elena Vorobey hyväksyy Moskovan muotitalon osallistujien ehdokkaat ulkomaanmatkoille.

"Hän oli kansainvälisten suhteiden tarkastajan apulaisjohtaja. Sellainen hauska täti, jolla oli huumoria, niin pyöreä, pullea. Tietysti hän oli huijari, seurasi kaikkia, seurasi kurinalaisuutta. Hän kertoi saapumisestaan ​​erittäin hauskasti: " "Sparrow on saapunut", muistelee Alla Shchipakina.

Heiluva rautaverho

Lähdön aattona Elena Stepanovna opastaa tyttöjä henkilökohtaisesti. Kaikki valitut mallit eivät ole vain hyvännäköisiä, he puhuvat yhtä tai useampaa vierasta kieltä ja tukevat helposti mitä tahansa keskustelua, ja palattuaan kotimaahansa kertovat sen sanatarkasti.

"Hän sanoi: "Ulkomaalaiset tulevat luoksemme, sitten sinun on toimitettava minulle yksityiskohtainen asiakirja siitä, mitä he sanoivat." Vastaan: "En tiedä miten tämä tehdään." Hän: "Mitä tarkoitat, se on vaikea kirjoittaa ylös, mitä he sanovat, mitä he kysyvät, mistä he pitävät, mistä he eivät pidä? Ei mitään vaikeaa, tämä on luovaa työtä", Shchipakina sanoo.

"Tuttavuudet, joita tytöt eivät pystyneet solmimaan edes omasta aloitteestaan, joutuivat myöhemmin erikoispalveluiden käyttöön, yksinkertaisesti lobbatakseen ulkomaankaupan järjestöjen liiketoimia", Maxim Tokarev sanoo.

Lev Zbarsky

Mutta oli tapauksia, joissa erikoispalvelut tekivät kaikkensa estääkseen tyttöjä kommunikoimasta ulkomaalaisten kanssa. Yhdysvaltain-matkalla Rockefellerin veljenpoika rakastui muotimalli Marina Ievlevaan. Hän tulee Moskovaan kahdesti kosistelemaan kauneutta. Jonkin ajan kuluttua Marina saa varoituksen: jos menet länteen, vanhempasi joutuvat vankilaan. Neuvostoviranomaiset eivät halunneet erota niin helposti salaisesta aseestaan ​​- maan kauneimmista naisista.

Regina Kolesnikovan kohtalo oli helpompi. "Hän näki Leva Zbarskyn jossain - se oli Moskovan eliitti, uskomattomia, upeita taiteilijoita. Ja Regina sanoi: Haluan tavata Levan", Alla Shchipakina sanoo.

Lev Zbarsky kosi välittömästi Reginaa. Jotkut ihailevat heitä, kutsuvat heitä Moskovan kauneimmaksi pariksi, toiset kadehtivat heitä.

"Keskusteluja käytiin, koska hän piti siitä - kerran taiteilijat ompelivat hänelle paljon tuotteita - kaksi, he sanoivat, että hänellä oli suhde Yves Montandin kanssa. Mutta samalla ulkomaalaisen tapaaminen oli niin vaikeaa, että he alkoi puhua yhteyksistään KGB:hen", Lev Anisimov sanoo.

Huhut Reginan romanssista kuuluisan näyttelijän kanssa ja Zbarskyn toistuvista petoksista tuhoavat vähitellen heidän avioliittonsa. Pian Lev jättää vaimonsa, ja tämä aloittaa suhteen jugoslavialaisen toimittajan kanssa. Heidän lyhyen suhteensa jälkeen julkaistaan ​​kirja "Sata yötä Regina Zbarskayan kanssa". Äskettäinen fani lainaa mallin kielteisiä lausuntoja neuvostovallasta.

"Emme lukeneet kirjaa, mutta tiesimme, mitä siinä on. Ehkä hän sanoi hänelle jotain, mutta sitä ei tarvinnut kirjoittaa - hän tunsi Neuvostoliiton elämän erittäin hyvin. He alkoivat soittaa hänelle säännöllisesti tästä asiasta. Hän yritti useita kertoja tehdä itsemurhaelämä itsemurhalla, ja sitten alkoivat mielenterveysongelmat. Hän jäi yksin, Levka jätti hänet, meni Maksakovaan, sitten lähti. Kaikki pyöri kuin lumipallo", Alla Shchipakina sanoo.

70-luvulla vaatemielenosoittajat jäivät eläkkeelle 75-vuotiaana. Laihojen naisten ohella catwalkilla kävelivät 48- ja jopa 52-vuotiaat naiset. Hoitojakson jälkeen iäkäs ja pullea Regina yrittää palata Kuznetsky Mostiin, mutta se ei ole enää mahdollista. Regina kutsutaan KGB:hen. Toisen kuulustelun jälkeen hän tekee toisen itsemurhayrityksen ja päätyy jälleen sairaalaan.

"Hänet haluttiin rekrytoida, mutta miten? Se oli kaksoistyö, piti antaa tietoa, mutta millaista? Jotta kukaan ei loukkaantunut. Se oli sisäistä itsetuhoa", Shchipakina väittää.

Nadezhda Zhukova tuli Mallitaloon 70-luvun lopulla. Tuolloin uudet tyypit tulivat muotiin.

"Kun saavuin ensimmäistä kertaa, tytöt olivat melkein puoli päätä minua pienempiä, pienoiskoossa, hauraita, pienillä hartioilla, naisellisia. Ja juuri siihen aikaan he alkoivat valita tyttöjä, jotka olivat urheilullisempia, isoja, pitkiä. Luultavasti se oli valmistautuminen olympialaisiin", muistelee vaatemielenosoittaja Nadezhda Zhukova.

Nadezhda muistuttaa, että noina vuosina yhdestäkään Neuvostoliiton muotimalleista ei tule loikkaria, mitä ei voida sanoa balettitähdistä. Joten vuonna 1961 Leningradin teatterin solisti Rudolf Nurejev kieltäytyi palaamasta Pariisista, ja 70-luvulla teatteri menetti Natalia Makarovan ja Mihail Baryshnikovin - he pitivät myös parempana ulkomailla.

"Periaatteessa mallit olivat naimisissa olevia naisia, jotka olivat pidettyjä, osaavia, luotettavia. He eivät tietenkään tavoitteleneet maastamuuttoa, se antoi heille mahdollisuuden olla suloisia, hymyileviä, oman arvonsa tuntevia", Zhukova sanoo.

Tuntematon kuolema

Neuvostoliiton mallit muuttavat virallisesti. Joten vuonna 1972 Reginan tärkein kilpailija Mila Romanovskaya jätti kotimaansa. Kerran Lontoossa pidetyssä kevyen teollisuuden näyttelyssä hänelle uskottiin kuuluisa "Venäjä" -mekko. Ja 70-luvulla Berezka (kuten häntä lännessä kutsutaan) lähtee miehensä, kuuluisan graafikon Juri Kupermania seuraten Englantiin. Ennen lähtöä puolisot kutsutaan Lubyankaan.

"Oli kiinnostus, että siirtolaiset pidättäytyisivät korkean profiilin neuvostovastaisista kampanjoista. Kaunis nainen, jos hän piti luennon ihmisoikeuksien rajoittamisesta tai juutalaisten lähdöstä Neuvostoliitosta, voi aiheuttaa vakavaa vahinkoa Neuvostoliiton eduille . Todennäköisesti he keskustelivat hänen kanssaan, jotta se ei haittaa niin paljon", Maxim Tokarev uskoo.

Toinen Mallien talon blondi, venäläinen Twiggy, Galina Milovskaya, päätyi länteen vastoin tahtoaan. Vaaleasta kauneudesta tuli ensimmäinen Neuvostoliiton malli, jonka valokuva painettiin Voguen sivuille. Yhdessä kuvassa Galina istuu housuissa Punaisella torilla selkä johtajien muotokuvia kohti. Tytölle ei annettu sellaisia ​​vapauksia anteeksi, ja hänet erotettiin korokkeelta.

Regina Zbarskaja

"Tämän valokuvauksen jälkeen häntä ei vain erotettu mallitalosta, vaan hänet pakotettiin lähtemään Neuvostoliitosta", Tokarev sanoo.

Vuonna 1987 Neuvostoliiton catwalkin primadonna Regina Zbarskaya kuoli. Yhden version mukaan hän kuoli psykiatrisessa sairaalassa sydänkohtaukseen, toisen mukaan hän kuoli kotona yksin. Viime vuosina vain lähimmät ystävät olivat entisen mallin vieressä. Heidän joukossaan - Vjatšeslav Zaitsev.

"Vjatšeslav Mihailovitš vei hänet mallitaloonsa, kun hän lähti psykiatrisesta sairaalasta", Lev Anisimov sanoo.

Missä ja milloin Mallien talon kuningatar Regina Zbarskaya haudattiin, ei tiedetä. Kuoleman jälkeen jokaisesta hänen elämäkertansa tosiasiasta tulee legenda.

"Hän oli tavallinen tyttö, Kolesnikovin sukunimi, he kutsuivat Reginaksi, tai ehkä hän luotiin Katerinasta. Mutta upea kauneus! Ehkä hänen kohtalonsa oli kestää niin paljon kärsimystä kauneutensa vuoksi", Alla Shchipakina sanoo.

1980-luvun lopulla kylmä sota päättyi. Ulkomaille lähtemiseen ei enää tarvitse saada puolueen keskuskomitean hyväksyntää eikä KGB:n ohjeita. Myös ensimmäisten huippumallien sukupolvi menee menneisyyteen. Juuri he löysivät Neuvostoliiton naisten kauneuden lännessä.

Mutta kun Pariisi, Berliini ja Lontoo osoittivat heille seisovia suosionosoituksia, Kuznetskin sillan tyttöjen kotimaassa he kutsuivat tiedottajia selkänsä taakse. Kollegoiden kateus ja salaisten palvelujen jatkuva valvonta - tämä on hinta, jonka jokainen heistä joutui maksamaan.

1960-luvulla länsimaissa raivoaa kulttuurivallankumous. Amerikka on ollut hulluna Presleyyn useiden vuosien ajan, ja Beatlemania alkaa Euroopassa. Koko ihmiskunnan kaunis puolisko paljastaa säädyttömän sirot jalat, miehet alkavat kasvattaa hiuksiaan, vaatteet ovat täynnä epätavallisen kirkkaita värejä ja ottavat uhmattavia muotoja. Kulttuurivallankumouksen räjähdys lännessä on niin voimakas, että sen kaiku tunkeutuu jopa rautaesiripun taakse.
Tähän mennessä vain pienellä osalla maamme väestöstä oli todellinen käsitys siitä, mitä siellä - ulkomailla - tapahtui muotimaailmassa. Suurimmassa osassa maata muodin käsitettä ei ollut olemassa ollenkaan. Tietenkin ne, jotka pidettiin Moskovassa Kansainvälinen nuorten ja opiskelijoiden festivaali vuonna 1957 ja Christian Diorin ensimmäinen muotinäytös vuonna 1959 ne toivat uutta henkeä neuvostokansan elämään, mutta valitettavasti vain muutamalla Neuvostoliiton kansalaisella oli mahdollisuus osallistua näihin tapahtumiin "livenä", kun taas muiden oli tutustuttava niihin neuvostoliiton kautta. sivuja sanomalehtiä ja radio-ohjelmia, jotka tuolloin olivat ideologisesti politisoituja. Mutta pienikin kourallinen silminnäkijöitä ja kadulla seisova Hruštšovin sula riitti, että maamme ihmiset alkoivat puhua siitä, mikä oli unohdettu useiksi vuosiksi. Maassamme he alkoivat taas puhua muodista. Halu näyttää kauniilta on aina ollut ihmisessä, varsinkin naisilla. Huolimatta ajastaan, jossa he elävät, huolimatta sosiaalisesta järjestelmästä, asemasta ja muista tekijöistä, naiset ovat aina haaveilleet olla hurmaavia. Valitettavasti 60-luvun alussa tavallisella Neuvostoliiton naisella ei ollut kymmenesosaakaan mahdollisuuksista muuttua kuin länsimaisilla kaunottareilla. Neuvostoliiton kevyt teollisuus näytti jatkavan puna-armeijan sotilaiden vaatteiden leimaamista vain valtion suunnittelukomission ohjaamana: paljon, samaa ja mautonta. Tietysti oli epärealistista viedä hyviä vaatteita Neuvostoliiton kaupan hyllyille. Lisäksi virallinen ideologia ei suhtautunut myönteisesti hyvin pukeutumismuotiin ja -kulttuuriin, ja aktiivisimmat fashionistas - kaverit heidät asetettiin syytteeseen rikoslain 58 §:n nojalla neuvostovastaisesta toiminnasta.

Kaikki muodikkaat vempaimet ja aikakauslehdet pääsivät maahan vain laittomasti ulkomailta ja vain muutaman diplomaattien, pitkän matkan lentolentäjien ja merimiesten ulkomaan työmatkan ansiosta. Oli hyvin harvinaista, että kaupat "heittivät pois" tuotteita Itä-Euroopan ystävällisistä sosialistisista maista, joita seurasi välittömästi pitkät jonot. Tällaisia ​​vaatteita myytiin melkein kappaleittain - "he julkaisivat yhden esineen kättä kohden" ja kutsuivat kauheaa sanaa "alijäämäksi". Neuvostovaltion vaje ei ollut niinkään muodikkaat vaatteet kuin kaunis ja huoleton elämä yleensä.
Noina vuosina maamme oli tavallista viedä länteen paitsi luonnonvaroja, myös mielikuvaa sosialistisessa maassa elävästä onnellisesta ihmisestä. Uskottavuuden lisäämiseksi Neuvostoliiton viranomaiset järjestivät avoimia näyttelyitä kansantalouden saavutuksista, mukaan lukien muotinäytökset. Kuznetsky Mostilla oli myyttinen kokeellinen työpaja, jossa luotiin, ellei äänekkäitä, muodin mestariteoksia, joille taputettiin Pariisissa vuonna 1962 ja vuotta myöhemmin Rio de Janeirossa. Myös puolisuljettuja muotinäytöksiä pidettiin, joiden catwalkilla tuon ajan muotimalleja mm Yanina Cherepkova, Mila Romanovskaya, Liliana Baskakova, Regina Zbarskaya, Galina Milovskaya.

Ei tiedetä tarkasti kenen ansiosta tai kenestä huolimatta, mutta 60-luvun alun maailmanmuotitrendit alkavat tunkeutua ohuina virraina maahamme. 61. vuonna Neuvostoliiton naiset "tutustuvat" ensimmäistä kertaa stilettoihin. Tämä nimi annettiin tyylikkäille naisten kengille, joissa on korkeat ohuet kantapäät, joiden tyvestä oli niukat 6 × 6 tai 5 × 5 millimetriä.

Korkokengissä oli epämukavaa kävellä, ne jättivät syviä jälkiä tuoreeseen asfalttiin, portaiden väliseen aukkoon joutuneiden muodikkaat korkokenkien takia metron liukuportaat pysähtyivät, mutta naiset jatkoivat sitkeästi terävien korkokenkien pukemista.

Ei varmaankaan ollut seksikkäämpää univormua 60-luvun naiselle kuin tiukka musta pusero, tiukka hame ja pakollinen tikkakorko. Jopa talvella, jopa töihin ja aina treffeille, tytöt juoksivat korkkareissa ollakseen loistavia ja muodikkaita. Se oli yksi ensimmäisistä kauneuden uhreista, johon 60-luvun naiset suostuivat vapaaehtoisesti. Muuten, kerran ultramoderni hiusneula ei vain mennyt pois muodista ajan myötä, vaan siitä tuli myös klassikko.

60-luku jäi mieleen koko muodin ja sosialistiset fashionistat, mukaan lukien hulluus kaiken keinotekoisen perusteella. Uudet kankaat ja uudet nimet: nylon, lycra, crimplen, vinyyli, dralon ja muut "-lons", "-lans", "-lens". Uudentyyppisistä kankaista valmistettuja vaatteita pidettiin mukavina ja käytännöllisinä. Hän ei rypistynyt, oli helppo puhdistaa ja pestä. Ja mikä tärkeintä, se oli halpaa.

Vuodesta 1962 lähtien Neuvostoliiton kansalaiset tutustuivat ensin Bolognan tummansinisiin italialaisiin takkeihin. Italialaiset käyttivät tätä materiaalia työvaatteet.

Hän valloitti meidät uutuudellaan ja sillä, että taitettuna tällaisesta materiaalista tehdyt vaatteet eivät melkein vieneet tilaa.

Neuvostoliiton kansan massatietoisuudessa vallitsi vakaumus, että jokaisella itseään kunnioittavalla henkilöllä tulee olla Bologna-sadetakki. Neuvostoliitossa Bolognan psykoosi kesti koko vuosikymmenen ja synnytti ympäri maailmaa niin käsittämättömän konseptin kuin kesätakki. Ajan myötä myös kotimainen kevytteollisuus hallitsi sadetakkien valmistuksen, jotka virtaavat saumoista ja toimivat samalla kasvihuoneena säällä kuin säällä.

Nyt on vaikea uskoa, mutta 60-luvulla koitti aika, jolloin luonnollinen turkki, joka oli saavuttamattomissa ja suurimmalle osalle väestöstä saavuttamaton, alkoi näyttää tylsältä, epädemokraattliselta ja "sammaleiselta". Tekoturkisten ja turkisten muoti on valloittanut aivan kaikki, myös ihmiset, joilla on mahdollisuus ostaa tavaroita luonnonturkista. Kirjaimellisesti useiden vuosien ajan kaikki Neuvostoliiton muotinaiset pukeutuivat keinotekoisesta minkistä valmistettuihin turkkiin, ja miehet alkoivat käyttää keinotekoisesta astrakhanturkiksesta valmistettuja hattuja. Tekoturkisten muoti päättyi yhtä äkillisesti kuin se alkoikin, ja seuraavat muotipalkinnot liittyivät jatkuvasti kasvavien vaatekaappien joukkoon.

Vuonna 1964 nailonpaidat yleistyivät Neuvostoliitossa. Toisin kuin vanhentunut puuvilla, vahva ja muodikas nylon näytti olevan ehdoton materiaali. Nailonpaidat eivät rypisty, ne olivat helposti pestyjä ja yleisesti ottaen näyttivät kestävän ikuisesti. Valkoisia nylonpaitoja pidettiin tyylikkäimpinä. Tyypillinen muotokuva muodikkaasta 60-luvun nuoresta miehestä - tummat piippuhousut, valkoinen nylonpaita ja latvat hiukset.

Vuonna 67. vuosi näki valon vaatteiden valmistettu uusi synteettinen materiaali - crimplene. Crimpleenista valmistetut vaatteet eivät rypisty, niitä ei tarvitse silittää, riittää, että peset, kuivaat, ripustat ne siististi, ja voit käyttää asiaa uudelleen. Merkittävä haittapuoli on sähköstaattisuus. Crimplen voi kimaltaa, rätiseä ja tarttua vartaloon. He kamppailivat sähköstaattisuuden kanssa hallitsemalla antistaattisten nesteiden tuotannon.

Ajan myötä paksuja villaisia ​​takkikankaita alettiin valmistaa kohokuvioidun puristuskankaan alla.

60-luvun lopulla esitelty mini voitti heti muodikkaimman naistenvaatteen tittelin koko vuosikymmeneksi. Siellä missä se oli mahdollista (kouluissa ja teknillisissä oppilaitoksissa), moraalin vartijat ja komsomolisolujen puheenjohtajat mittasivat aamulla viivoilla hameiden pituuden ja etäisyyden polvista hameisiin ja jos ne eivät täsmänneet, lähetti opiskelijat kotiin vaihtamaan vaatteita. Hameen lyhyt pituus tuomittiin, pilkattiin, kiellettiin, mutta se kaikki oli turhaa. Kirjaimellisesti parissa vuodessa paljaiden naisten jalkojen kauneuden hyökkäyksen alla hameen pituutta koskevat kiellot putosivat ja vanhemmilla naisilla oli varaa käyttää miniä. Lyhyiden hameiden muoti, joka valloitti niin nopeasti pääkaupungin ja suuret kaupungit, saavutti toisinaan maamme syrjäisille kolkille vuosien viiveellä. Sattui niin, että nuori opiskelija, joka palasi kotiin maaseudulle lomille, ei joutunut vain naurunalaiseksi kyläläistensa taholta, vaan hän sai myös lyönnin ankarilta vanhemmilta.

60-luvun lopulla muotikonservatiivien päähän ilmestyi toinen katastrofi. Ehdottomasti muodikas ja suhteellisen säädytön ilmiö on naisten housupuku.

Ensimmäisten pukujen leikkaus ei yleensä ole monimutkaista - takki on suora tai hieman istuva, housut ovat suorat tai hieman levenevät, suuret metallinapit, kaulus "Koiran korvat". Yhdessä puvun kanssa he käyttivät tylsiä kenkiä paksuilla ja ei kovin korkeilla koroilla. Kaikessa tässä asussa nainen näytti eräänlaiselta "merimieheltä".

Naisten housupuku Neuvostoliitossa on vapautumisen alku. Yhteiskunta tuomitsi housujen käyttämisen muodista huolimatta julkisena naisten tupakoinnina. Ja tämän puvun käyttäminen oli kuin haastetta, kuin rohkeutta. Toimeenpanevat komiteat kielsivät esiintymisen housuissa esimerkiksi seurassa. Housuissa olevaa naista ei voitu päästää ravintolaan, kuten ennenkin minihameessa. Poikkeuksen muodostavat Baltian tasavallat, jotka olivat kuuluisia uskollisuudestaan ​​länsimielisille muotitrendeille ja erityisesti naisten housuille.

Koska 60-luvun lopulla teolliset neuleet jäivät toivottomasti jälkeen Neuvostoliiton kansalaisten lisääntyneistä vaatimuksista, taitavin puolet naisväestöstä kääntyi "kaksi nurin - kaksi edessä" -tieteen puoleen:

”Me neulomme itsemme” on tulossa lähes suosituimmaksi osaksi eri julkaisuissa. Leikkaus- ja ompelukursseilla käy sekä tyttöjä että isoäitejä, välillä näkee siellä myös miehiä.

Vuonna 1965 tapahtui tapahtuma, jota ei yksinkertaisesti voida sivuuttaa. Vjatšeslav Zaitsev tuli töihin All-Union House of Models -taloon.

Muotisuunnittelija Vjatšeslav Mikhailovich Zaitsev ja kuuluisa muotimalli Regina Zbarskaya. 1963

Muotisuunnittelija Vjatšeslav Zaitsev ja malli Regina Zbarskaya keskustelevat uusista malleista. 1966

Hän oli ensimmäinen mies syntyvässä Neuvostoliiton muotiliiketoiminnassa. Lahjakas taiteilija, epätyypillinen suunnittelija, kiinnostunut moderneista länsimaisista muotitrendeistä. Hän onnistui ilmentämään länsimaisen muodin edistyksellisiä ideoita alkuperäisellä tyylillä, joka oli mukautettu olemassa olevaan todellisuuteen. Zaitsevista tuli ensimmäinen ja tärkein muotisuunnittelija Neuvostoliitossa. Hän alkoi pukea tähtiämme. Monet hänen 60-luvun lopulla luomistaan ​​kuvista säilyivät yli vuosikymmenen.

Neuvostoliiton mallit - maailman kulkureittien tähdet, länsimaisten aikakauslehtien innostuneiden julkaisujen sankarittaret - saivat matalasti koulutettujen työntekijöiden palkat Neuvostoliitossa, lajittelivat perunat vihannesvarastoissa ja olivat KGB:n tarkkaavaisena.

Neuvostoliiton mallien virallinen palkka 60-luvulla oli noin 70 ruplaa - telakerroksen korko. Vain siivoojilla oli vähemmän. Myöskään mallin ammattia ei pidetty perimmäisenä unelmana. Nikita Mikhalkov, joka naimisissa kauniin mallin Tatjana Solovievan kanssa, sanoi useiden vuosikymmenien ajan, että hänen vaimonsa työskenteli kääntäjänä.
Neuvostoliiton mallien kulissien takana oleva elämä jäi länsimaiselle yleisölle tuntemattomaksi. Tyttöjen kauneus ja armo Neuvostoliiton huipulle oli tärkeä kortti suhteissa länteen.
Hruštšov tiesi hyvin, että kauniit mallit ja lahjakkaat muotisuunnittelijat pystyivät luomaan uuden kuvan Neuvostoliitosta länsimaisen lehdistön silmissä. He esittävät unionin maana, jossa asuu kauniita ja älykkäitä naisia, joilla on hyvä maku ja jotka osaavat pukeutua yhtä huonommin kuin länsimaiset tähdet.
Muotitalossa suunnitellut vaatteet eivät koskaan päässeet myyntiin, ja muotipiireissä pahin kirous oli "mallinne tuominen tehtaalle". Elitismi, läheisyys, jopa provokatiivisuus - kaikki mitä ei kaduilta löytynyt - kukoisti siellä. Ja kaikki näitä piirteitä ilmentävät ja kalliista kankaista ommeltut vaatteet lähetettiin kansainvälisiin näyttelyihin ja puolueeliitin jäsenten vaimojen ja tyttärien vaatekaappiin.

Ranskalainen Paris Match -lehti kutsui Regina Zbarskayaa "Kremlin kauniiksi aseeksi". Zbarskaya loisti kansainvälisessä kauppa- ja teollisuusnäyttelyssä vuonna 1961. Hänen esiintymisensä korokkeella varjosti sekä Hruštšovin suorituskykyä että Neuvostoliiton teollisuuden saavutuksia.
Fellini, Cardin ja Saint Laurent ihailivat Zbarskayaa. Hän lensi ulkomaille yksin, mikä oli mahdotonta kuvitella siihen aikaan. Aleksanteri Sheshunov, joka tapasi Zbarskajan jo noina vuosina, kun hän työskenteli Vjatšeslav Zaitsevin palveluksessa eikä mennyt palkintokorokkeelle, muistaa, että hän lensi jopa saavuttamattomiin Buenos Airesiin useiden matkalaukkujen kanssa. Hänen tavaransa eivät läpäisseet tullitarkastusta, lehdistö kutsui häntä "Hruštšovin hoikaksi lähettilääksi". Ja Mallien talon Neuvostoliiton työntekijät syyttivät häntä melkein avoimesti yhteyksistä KGB: hen. Huhuttiin, että Regina ja hänen miehensä ottivat vastaan ​​toisinajattelijoita kotonaan ja tuomitsivat heidät.
Ja nyt jotkut tutkijat sanovat, että Zbarskayan elämäkerran "epämääräisyys" selittyy sillä, että häntä koulutettiin partiolaisena melkein lapsuudesta lähtien. Joten Valeri Malevanny, eläkkeellä oleva KGB:n kenraalimajuri, kirjoitti, että hänen vanhempansa eivät itse asiassa olleet "upseeri ja kirjanpitäjä", vaan laittomia tiedusteluagentteja, jotka olivat työskennelleet Espanjassa pitkään. Vuonna 1953 vuonna 1936 syntynyt Regina puhui jo kolmea vierasta kieltä, hyppäsi laskuvarjolla ja oli sambon urheilun mestari.

Mallit ja maan edut

Huhut yhteydestä KGB:hen eivät koskeneet vain Zvarskajaa. Kaikkia ainakin kerran ulkomaille lähteneitä malleja alettiin epäillä yhteyksistä erikoispalveluihin. Ja tämä ei ollut yllättävää - suurissa näyttelyissä defilen lisäksi mallit osallistuivat vastaanottoihin ja seremoniallisiin tapahtumiin, suorittivat "velvollisuuden" osastoilla. Tyttöjä jopa kutsuttiin allekirjoittamaan sopimuksia - Neuvostoliiton malli Lev Anisimov muistutti tästä.
Vain harvat valitut pääsivät ulkomaille: piti käydä läpi noin seitsemän tapausta. Kilpailu oli kovaa: mallit jopa kirjoittivat toisilleen nimettömiä kirjeitä. Mallin talon kansainvälisten suhteiden tarkastajan apulaisjohtaja, KGB-majuri Elena Vorobei hyväksyi ehdokkaat henkilökohtaisesti. Mallien talon työntekijä Alla Shchipakina sanoi, että Vorobey valvoi mallien kurinalaisuutta ja raportoi kaikista rikkomuksista huipulle.
Ja ulkomailla tyttöjen passit otettiin pois ja vain he kolme saivat kävellä. Illalla kaikkien piti nukkua omassa huoneessaan, kuten tienraivaajaleirillä. Ja lähetystön vastuuhenkilö tarkasti "saatavuuden paikan päällä". Mutta mallit pakenivat ikkunoista ja lähtivät kävelylle. Ylellisillä alueilla tytöt pysähtyivät ikkunoihin ja luonnostelivat muodikkaiden asujen siluetteja - 4 ruplalla matkakorvausta päivässä voit ostaa vain matkamuistoja perheille.
Kuvaaminen Neuvostoliiton mallien kanssa tehtiin vasta ministeriön kanssa tehdyn sopimuksen jälkeen, ja kommunikointi suunnittelijoiden kanssa oli ehdottomasti kielletty - sai vain tervehtiä. Kaikkialla oli "siviilipukuisia taidekriitikkoja", jotka varmistivat, ettei laittomia keskusteluja käyty. Lahjat piti luovuttaa, eikä mallien palkkioista puhuttu ollenkaan. Parhaimmillaan mallit saivat kosmetiikkaa, jota myös tuohon aikaan arvostettiin.

Kuuluisa Neuvostoliiton malli Leka (Leokadiya) Mironova, jota fanit kutsuivat "venäläiseksi Audrey Hepburniksi", sanoi, että hänelle tarjottiin toistuvasti tulla yhdeksi tytöistä seuraamaan korkeita virkamiehiä. Mutta hän kieltäytyi kategorisesti. Tästä hän vietti puolitoista vuotta ilman työtä ja oli epäiltynä monta vuotta.
Ulkomaalaiset poliitikot rakastuivat Neuvostoliiton kaunottareihin. Malli Natalya Bogomolova muistutti, että Jugoslavian johtaja Broz Tito, jonka hän kantoi, järjesti koko Neuvostoliiton valtuuskunnan lepäämisen Adrianmerellä.
Suosiosta huolimatta ei kuitenkaan ollut yhtäkään korkean profiilin tarinaa, kun malli pysyi "ei-palaavana" lännessä. Ehkä yksi ei-niin kuuluisista muotimalleista valitsi tämän menetelmän - joskus he muistavat tietyn mallin, joka jäi Kanadaan. Kaikki kuuluisat emigranttimallit lähtivät laillisesti - avioliiton kautta. 70-luvulla Regina Zbarskayan pääkilpailija, häikäisevä blondi "Snow Maiden" Mila Romanovskaya muutti Englantiin miehensä kanssa. Ennen lähtöä he keskustelivat hänen kanssaan Lubyankan rakennuksessa.
Vain Galina Milovskaya, joka tuli tunnetuksi valokuvauksen jälkeen Punaisella torilla ja asevarastossa, "vijattiin" maasta poistumisen toivottavuudesta. Tässä valokuvasarjassa pidettiin moraalittomana valokuvaa, jossa Milovskaja istui katukivillä housuissa selkä mausoleumia kohti.
Sitä seurasi kuva, joka julkaistiin italialaisessa Espresso-lehdessä, Tvardovskin kielletyn runon "Terkin seuraavassa maailmassa" vieressä. Kuten Glavlitin apulaisjohtaja A. Okhotnikov kertoi puolueen keskuskomiteassa, "runon mukana on lehdessä valokuvasarja Neuvostoliiton taiteilijayhteisön elämästä." Sarja sisältää: valokuvan Moskovan muotimallin Galia Milovskajan lehden kannessa, taiteilija Anatoli Brusilovskyn värittämä valokuva Milovskajasta "alaston tyylisessä" puserossa. Tämä oli viimeinen pisara. Muotimalli meni ulkomaille, missä hän työskenteli menestyksekkäästi ammatillisesti ja meni sitten naimisiin ranskalaisen pankkiirin kanssa. Jos ennen lähtöä häntä kutsuttiin "venäläiseksi Twiggyksi", sitten sen jälkeen - "muodin Solzhenitsyniksi".
Vaikka mallit eivät menneet sänkyyn tunnettujen ulkomaalaisten kanssa, heidän piti muistaa melkein sanatarkasti kaikki keskustelut ja kirjoittaa niistä yksityiskohtaisia ​​raportteja. Yleensä matkoille valitut tytöt puhuivat useita vieraita kieliä ja olivat erittäin seurallisia. Erikoispalvelujen historioitsija Maxim Tokarev uskoo, että solmittuja tuttavuuksia käytettiin silloin edullisten sopimusten lobbaamiseen.
Jos "luvattomat" kontaktit paljastuvat, malli ja hänen perheensä voivat joutua kostotoimiin. Tämä tapahtui Marina Ievlevan kanssa, johon Rockefellerin veljenpoika rakastui. Hän halusi mennä naimisiin hänen kanssaan, vieraili unionissa useita kertoja. Mutta viranomaiset tekivät mallille selväksi, että jos hän lähtee, hänen vanhempiaan kohtaa vaikea kohtalo.
Kaikilla malleilla ei ollut onnellinen kohtalo rautaesiripun kaatumisen jälkeen. Catwalkit olivat täynnä nuoria kilpailijoita, ja entisen Neuvostoliiton mallit lakkasivat olemasta "venäläinen ihme".