Mikä väri imee vähiten valoa? Väriominaisuudet (tieteellisiä tietoja taiteilijoille). Valosta väriin ja takaisin

Tavaran värit. Miksi näemme paperiarkin valkoisena ja kasvien lehdet vihreinä? Miksi esineillä on eri värejä?

Minkä tahansa kehon värin määrää sen aine, rakenne, ulkoiset olosuhteet ja siinä tapahtuvat prosessit. Nämä erilaiset parametrit määrittävät kehon kyvyn absorboida sille osuvia yhden värisiä säteitä (värin määrää valon taajuus tai aallonpituus) ja heijastaa erivärisiä säteitä.

Heijastuneet säteet tulevat ihmissilmään ja määrittävät värin havaitsemisen.

Paperiarkki näyttää valkoiselta, koska se heijastaa valkoista valoa. Ja koska valkoinen valo koostuu violetista, sinisestä, syaanista, vihreästä, keltaisesta, oranssista ja punaisesta, valkoisen esineen on heijastuttava kaikki nämä värit.

Siksi, jos vain punainen valo putoaa valkoiselle paperille, paperi heijastaa sen ja näemme sen punaisena.

Vastaavasti, jos vain vihreä valo putoaa valkoiseen kohteeseen, kohteen on heijastettava vihreää valoa ja näytettävä vihreältä.

Jos paperia kosketetaan punaisella maalilla, paperin valon absorbointiominaisuus muuttuu - nyt vain punaiset säteet heijastuvat, kaikki loput imevät maaliin. Paperi näyttää nyt punaiselta.

Puiden ja ruohojen lehdet näyttävät meille vihreiltä, ​​koska niiden sisältämä klorofylli imee punaisia, oransseja, sinisiä ja violetteja värejä. Tämän seurauksena aurinkospektrin keskiosa heijastuu kasveista - vihreänä.

Kokemus vahvistaa oletuksen, että esineen väri ei ole muuta kuin esineen heijastaman valon väri.

Mitä tapahtuu, jos punainen kirja syttyy vihreällä valolla?

Aluksi oletettiin, että kirjan vihreän valon tulisi muuttua punaiseksi: kun punainen kirja on valaistu vain yhdellä vihreällä valolla, tämän vihreän valon tulee muuttua punaiseksi ja heijastua niin, että kirja näyttää punaiselta.

Tämä on vastoin kokeilua: punaisen sijaan kirja näyttää tässä tapauksessa mustalta.

Koska punainen kirja ei muutu vihreäksi punaiseksi eikä heijasta vihreää valoa, punaisen kirjan tulee absorboida vihreää valoa, jotta valo ei heijastu.

On selvää, että esine, joka ei heijasta valoa, näyttää mustalta. Lisäksi, kun valkoinen valo valaisee punaista kirjaa, kirjan tulee heijastaa vain punaista valoa ja absorboida kaikki muut värit.

Itse asiassa punainen esine heijastaa hieman oranssia ja hieman violettia, koska punaisten esineiden valmistuksessa käytetyt värit eivät ole koskaan täysin puhtaita.

Samoin vihreä kirja heijastaa enimmäkseen vihreää valoa ja imee kaikki muut värit, ja sininen kirja heijastaa enimmäkseen sinistä ja imee kaikki muut värit.

Muista tuo punainen, vihreä ja sininen ovat päävärejä. (Tietoja pää- ja toissijaisista väreistä). Toisaalta, koska keltainen valo on sekoitus punaista ja vihreää, keltaisen kirjan on heijastettava sekä punaista että vihreää valoa.

Lopuksi toistamme, että kehon väri riippuu sen kyvystä absorboida, heijastaa ja siirtää (jos keho on läpinäkyvä) eriväristä valoa eri tavoin.

Jotkut aineet, kuten kirkas lasi ja jää, eivät absorboi väriä valkoisen valon koostumuksesta. Valo kulkee näiden molempien aineiden läpi, ja vain pieni määrä valoa heijastuu niiden pinnoilta. Siksi molemmat nämä aineet näyttävät melkein yhtä läpinäkyviltä kuin itse ilma.

Toisaalta lumi ja saippuavaahto näyttävät valkoisilta. Lisäksi joidenkin juomien, kuten oluen, vaahto voi näyttää valkoiselta huolimatta siitä, että ilmaa sisältävä neste kuplissa voi olla eriväristä.

Tämä vaahto näyttää valkoiselta, koska kuplat heijastavat valoa niiden pinnoilta, joten valo ei tunkeudu tarpeeksi syvälle jokaiseen niistä imeytyäkseen. Pinnoista heijastuvan saippuavaahto ja lumi näyttävät valkoisilta eivätkä värittömiltä kuten jää ja lasi.

Valon suodattimet

Jos johdat valkoista valoa tavallisen värittömän läpinäkyvän ikkunalasin läpi, valkoinen valo kulkee sen läpi. Jos lasi on punainen, valo spektrin punaisesta päästä kulkee läpi ja muut värit absorboituvat tai suodatettu pois.

Samalla tavalla vihreä lasi tai jokin muu vihreä suodatin välittää pääasiassa spektrin vihreän osan ja sininen suodatin pääasiassa sinistä valoa tai spektrin sinistä osaa.

Jos kaksi eriväristä suodatinta on kiinnitetty toisiinsa, vain ne värit kulkevat läpi, jotka molemmat suodattimet läpäisevät. Kaksi valosuodatinta - punainen ja vihreä - yhdistettynä ne eivät käytännössä päästä valoa läpi.

Siten valokuvauksessa ja väritulostuksessa värisuodattimia käyttämällä voit luoda haluamasi värit.

Valon luomia teatteriefektejä

Monet näyttämöllä näkemämme omituiset efektit ovat yksinkertaisia ​​periaatteita, joihin olemme juuri tutustuneet.

Voit esimerkiksi saada punaisen hahmon mustalla taustalla lähes kokonaan häviämään vaihtamalla valon valkoisesta sopivaan vihreän sävyyn.

Punainen väri imee itseensä vihreän niin, ettei mikään heijastu, jolloin hahmo näyttää mustalta ja sulautuu taustaan.

Punaisella rasvamaalilla maalatut tai punaisella poskipunalla peitetyt kasvot näyttävät luonnollisilta punaisessa valokeilassa, mutta näyttävät mustilta vihreässä valokeilassa. Punainen imee itseensä vihreän, joten mikään ei heijastu.

Vastaavasti punaiset huulet näyttävät mustilta tanssisalin vihreässä tai sinisessä valossa.

Keltainen puku muuttuu kirkkaan punaiseksi karmiininpunaisessa valossa. Purppurapuku näyttää siniseltä sinivihreässä valokeilassa.

Eri maalien imukykyä tutkimalla voidaan saavuttaa monia erilaisia ​​väriefektejä.

Brittiläinen tutkijaryhmä on tyytyväinen uuteen tieteelliseen löytökseen, joka esittelee suurelle yleisölle uusimman aineen muodon. Viime aikoihin asti tällaista mustaa sävyä ei tiennyt kukaan.

Löydettyä ainetta kutsutaan vantablakiksi, ja brittiläisten löytäjien mukaan se voi lopullisesti muuttaa ihmisten käsityksen maailmankaikkeudesta.

Mustimmat materiaalit imevät 99,965 % näkyvästä valosta, mikroaalloista ja radioaalloista

Ultramustalla materiaalilla on kyky absorboida onnistuneesti 99,96% valosta, ja tässä tapauksessa puhumme vain ihmissilmälle näkyvästä säteilystä. Englannin tutkijat Ben Jensonin johdolla ryhtyivät tutkimaan alkuperäistä tieteellistä ilmiötä.

Yhden tutkijan mukaan materiaali koostuu hiilinanoputkien kokoelmasta. Tällaista ilmiötä voidaan verrata luottavaisesti 8-10 tuhanteen kerrokseen leikattuihin hiuksiin - yksi tällainen kerros on hiilinanoputken kokoinen. Yleiskoostumus voidaan kuvata nurmikon peittämänä pellona, ​​jossa pudonnut valohiukkanen alkaa luottavaisesti pomppia ruohokorvasta toiselle. Nämä omituiset "ruohonkorvat" imevät valohiukkasia maksimaalisesti ja heijastavat vain pienen osan valosta.

Vantablackin salaisuus - Pystysuuntaiset nanoputket

Tällaisten putkien luomistekniikkaa ei voi kutsua innovatiiviseksi, mutta Ben Jenson ja hänen työtoverinsa ovat vasta nyt onnistuneet löytämään arvokkaita tapoja käyttää sitä. He keksivät tavan yhdistää hiilinanoputkia materiaaleihin, joita käytetään nykyaikaisissa teleskoopeissa ja satelliiteissa. Esimerkki tällaisesta materiaalista on alumiinifolio. Tämä tosiasia tarkoittaa, että avaruudesta otettuja valokuvia maasta ja universumista voidaan tehdä selkeämmiksi.

"Hajavalon läsnäolo kaukoputken sisällä lisää kohinaa, mikä johtaa terävien kuvien puutteeseen", Ben Jenson selittää. "Käyttämällä uusia materiaaleja kaukoputken sisäisten välilevyjen ja aukkolevyjen peittämiseen, hajavalo vähenee ja kuva on paljon terävämpi."

Fysiikan lait huomioon ottaen on lähes mahdotonta luoda materiaalia, joka absorboi 100% valosta. Pelkästään tästä syystä Jensonin keksintöä voidaan nykyään kutsua fantasian partaalla olevaksi läpimurtoksi.

Yhdysvaltain armeija on jo alkanut kiinnostua uudenlaisesta materiaalista. Loppujen lopuksi sitä voidaan käyttää "Stealth"-tekniikoissa vähentämään lentokoneiden näkyvyyttä tutkalle tai luomaan valokuvia erityisten tiedustelutehtävien aikana. Lisäksi tutkijat uskovat, että vantablackin käyttöön avautuu ajan myötä entistä enemmän mahdollisuuksia.

Värit, jotka annamme esineille, ovat seurausta niiden heijastamasta säteilystä, joka saavuttaa silmämme. Valkoisella valolla valaistuna punainen tiili näyttää punaiselta, koska se heijastaa säteilyä spektrin punaisesta osasta. Se voi heijastaa paljon keltaista ja oranssia, osa vihreää, osa violettia ja jopa sinistä. Mutta suurin osa sinisestä, violetista ja vihreästä säteilystä absorboituu. Voit mitata tarkasti minkä tahansa pinnan värin (spektri) heijastuksen ja absorption. Jokaisella värillä on oma spektrikoostumus, olipa kyseessä keinotekoinen väriaine tai luonnollinen väri. Kahdella värillä, jotka näyttävät silmälle melkein samalta, voivat hyvinkin olla täysin erilaiset spektrikoostumukset.

Kodakin vakiotestitaulukon avulla valokuvaaja voi hallita kirkkaiden ja pastellivärien toistoa sekä värisuodattimien kontrastia ja vaikutusta.

Puhtaat (kirkkaat) värit ovat yleensä seurausta valikoivasta (erittäin selektiivisestä) absorptiosta ja heijastuksesta. Ne ovat ominaisia ​​pinnoille, jotka heijastavat lähes kaiken tietyn aallonpituuden säteilyn ja absorboivat loput, yleensä tavalliseen tapaan. Tyydyttyneet (pastellit tai vaaleat) värit johtuvat vähäisemmästä selektiivisyydestä; ne ovat ominaisia ​​pinnoille, joilla on alhainen absorptiokyky ja jotka heijastavat laajalla aallonpituusalueella, ja tietyillä aallonpituuksilla on hallitseva rooli. Ne ovat kuin kirkkaita värejä sekoitettuna hallitsevaan määrään valkoista.

Himmennetyt värit ovat seurausta yleisesti alhaisesta heijastavuudesta, jossa lähes kaikki aallonpituudet absorboituvat ja vain muutama heijastuu. Tällaisia ​​värejä voidaan pitää jonkinlaisina puhtaina väreinä sekoitettuna mustaan. Valokuvauksen näkökulmasta vaimennettua tai pastelliväriä ei voida muuttaa kirkkaaksi tai kylläiseksi väriksi. Valkoisella valolla voimakkaasti kyllästettyä väriä voidaan himmentää, jolloin se muuttuu mykistyneeksi synkäksi varjoksi. Väristä, jolla on ylimääräinen neutraali tiheys ("harmaan" sekoitus), voidaan tehdä vaaleampi, mutta samalla siitä tulee haalistunut varjo. Mitä tahansa väriä käsiteltäessä kohtaamme peiliheijastuksen tai pinnan loiston häikäisevän hehkun muodossa. Puhdas täyteläinen punainen väri voi näyttää vaaleanpunaiselta, jos siinä on kiillotettu esine, joka altistuu valolle. Pintaheijastus lisää ei-toivottuja valkoisia epäpuhtauksia.

Myös suhteellisella valaistuksella on vahva vaikutus. Varjossa väri näyttää vähemmän kirkkaalta kuin sama väri sen vieressä täydessä auringonvalossa. Molemmissa tapauksissa erikseen kuvassa voit saavuttaa saman värikylläisyyden valitsemalla valotuksen. Jos kuvaat juonia, jossa on sekä valoja että syviä varjoja samanaikaisesti, siirtäessäsi väriä sinun on valittava jompikumpi vaihtoehdoista - joko valot tai varjot. Syy siihen, että monet värilliset pinnat näyttävät vähemmän eloisilta pilvisinä päivinä, on pinnan heijastus, ei valon taso. Pilvinen taivas heijastuu, ja täysin hajavalo antaa täysin hajaantuneen kiillon. Suora auringonvalo ei aiheuta häikäisyä useilla eri tulokulmilla eikä muodosta häikäisevää kirkasta pistettä, kun katsotaan pintaa "valoa vasten".

Luku 3. Maalien optiset ominaisuudet

Chiaroscuro maalauksessa

Auringonvalo koostuu seitsemästä pääsäteestä, jotka eroavat toisistaan ​​tietyllä aallonpituudella ja paikallaan spektrissä.

Säteet, joiden aallonpituus on 700–400 mµ, vaikuttavat silmiimme, aiheuttavat aistimuksia yhdestä spektrissä näkyvästä väristä.

Infrapunasäteet, joiden aallonpituus on yli 700 mµ. eivät vaikuta silmiimme, emmekä näe niitä.

Myös alle 400 mµ:n ultraviolettisäteet ovat silmillemme näkymättömiä.

Jos lasiprisma asetetaan auringonsäteen tielle, niin valkoisella näytöllä näemme spektrin, joka koostuu yksinkertaisista väreistä: punainen, oranssi, keltainen, vihreä, sininen, indigo ja violetti.

Näiden seitsemän värin lisäksi spektri koostuu useista eri sävyistä, jotka sijaitsevat näiden värien vyöhykkeiden välissä ja muodostavat asteittaisen siirtymisen väristä toiseen (puna-oranssi, kelta-oranssi, kelta-vihreä, vihreä-sininen, sininen- sininen jne.).

Spektrivärit ovat kylläisimpiä ja puhtaimpia värejä. Taidemaaleista ultramariini, sinober ja krominkeltainen ovat sävypuhtaudeltaan verraten muita puhtaampia ja lähestyvät jossain määrin spektrivärejä, kun taas useimmat värit näyttävät vaaleilta, valkeilta, sameilta ja heikoilta.

Valon taittuminen ja heijastus mustekerroksessa

Kun valo putoaa maalausten pinnalle, osa siitä heijastuu pinnalta ja sitä kutsutaan heijastuneeksi valoksi, osa absorboituu tai taittuu, eli poikkeaa alkuperäisestä suunnasta tunnetun kulman verran, ja sitä kutsutaan taittuneeksi valoksi. Mustekerroksen tasaiselle ja sileälle pinnalle putoava valo luo kirkkauden tunteen, kun silmä on heijastuneen valon reitillä.

Kun kuvan sijainti vaihtuu, eli kun valon tulokulma muuttuu, kirkkaus katoaa ja näemme kuvan hyvin. Mattapintaiset kuvat heijastavat valoa hajanaisesti, tasaisesti, emmekä näe niissä häikäisyä.

Karkea pinta heijastaa säteet onteloineen ja ulkonemineen kaikkiin mahdollisiin suuntiin ja eri kulmissa jokaisesta pinnan osasta pienten kiiltojen muodossa, joista vain pieni osa tulee silmään aiheuttaen tylsyyden tunteen ja jonkin verran. valkoisuus. Lakkaöljymaalit ja paksuksi levitetty pintamaali antavat kuvan pinnalle kiiltoa; ylimääräinen vaha ja tärpätti - sameus.

Kuten tiedät, siirtyessään väliaineesta toiseen värisäteet eivät optisesta tiheydestä riippuen pysy suorina, vaan väliaineen erottavalla rajalla ne poikkeavat alkuperäisestä suunnastaan ​​ja taittuvat.

Valon säteet, jotka kulkevat esimerkiksi ilmasta veteen, taittuvat eri tavoin: punaiset säteet taittuvat vähemmän, violetit enemmän.

Minkä tahansa väliaineen taitekerroin on yhtä suuri kuin valon nopeus ilmassa ja nopeus tässä väliaineessa. Näin ollen valon nopeus ilmassa on 300 000 km/s, vedessä noin 230 000 km/s, joten veden taitekerroin on 300 000/230 000 = 1,3, ilma - 1, öljy -1,5.

Lusikka vesilasissa näyttää rikki; Ilmassa oleva lasi loistaa enemmän kuin veden alla, koska geeli taittuu enemmän kuin ilma. Setriöljyä sisältävään astiaan laitettu lasisauva muuttuu näkymättömäksi lasin ja öljyn lähes identtisen taitekertoimen vuoksi.

Heijastuneen ja taittuneen valon määrä riippuu kahden pinnan erottaman väliaineen taitekertoimista. Maalien väriä selittää niiden kyky kemiallisesta koostumuksesta ja fysikaalisesta rakenteesta riippuen absorboida tai heijastaa tiettyjä valonsäteitä. Jos kahden aineen taitekertoimet ovat samat, heijastusta ei ole, eri indekseillä osa valosta heijastuu ja osa taittuu.

Taidemaalit koostuvat sideaineesta (öljy, hartsi ja vaha) ja pigmenttihiukkasista. Molemmilla on erilaiset taitekertoimet, joten heijastus maalikerroksen sisällä ja maalin väri riippuvat näiden kahden aineen koostumuksesta ja ominaisuuksista.

Maalauksen pohja voi olla neutraali, valkoinen tai sävytetty. Tiedämme jo, että maalikerroksen pinnalle putoava valo osittain heijastuu, osittain taittuu ja siirtyy maalikerrokseen.

Kulkiessaan pigmenttihiukkasten läpi, joiden taitekertoimet eroavat sideaineen taitekertoimista, valo jakautuu heijastuneeseen ja taittuneeseen. Tällöin heijastuva valo värjäytyy ja tulee pinnalle ja taittunut valo kulkee maalikerroksen sisällä, jossa se kohtaa pigmenttihiukkasia ja myös heijastuu ja taittuu. Siten valo heijastuu maalauksen pinnalta värillä, joka täydentää pigmentin absorboimaa väriä.

Näemme luonnossa erilaisia ​​värejä ja sävyjä, koska esineillä on kyky selektiivisesti absorboida eri määriä niille putoavaa valoa tai valikoivasti heijastaa valoa.

Millä tahansa maalivalolla on tietyt perusominaisuudet: vaaleus, sävy ja kylläisyys.

Heijastavat värit, kaikki niihin osuvat säteet siinä suhteessa, jossa ne muodostavat valon, näyttävät valkoisilta. Jos osa valosta absorboituu ja osa heijastuu, värit näyttävät harmailta. Mustat värit heijastavat vähimmäismäärää valoa.

Kohteet, joista heijastuu enemmän valoa, näyttävät meille vaaleammilta, tummista esineistä heijastuu vähemmän valoa. Valkoiset pigmentit eroavat heijastuneen valon määrästä.

Bariittivalkoisella on valkoisin väri.

Bariitin valkoinen heijastaa 99% valosta, sinkkivalkoinen - 94%; lyijyvalkoinen - 93%; kipsi - 90%; liitu - 84%.

Valkoinen, harmaa ja musta värit eroavat toisistaan ​​vaaleudella eli heijastuneen valon määrällä.

Värit on jaettu kahteen ryhmään: akromaattisiin ja kromaattisiin.

Akromaattisilla ei ole värisävyjä, kuten valkoisia, harmaita ja tummia; kromaattisilla on värisävy.

Värit (punainen, oranssi, keltainen, vihreä, sininen jne.) valkoista, harmaata ja tummaa lukuun ottamatta heijastavat tiettyä osaa spektrin säteistä, enimmäkseen samaa kuin sen väri, ja siksi ne eroavat värisävyltään. Jos punaiseen tai vihreään lisätään valkoista tai mustaa, ne ovat vaaleanpunaisia ​​ja tummanpunaisia ​​tai vaaleanvihreitä ja tummanvihreitä.

Vaaleat värit eivät juuri eroa harmaasta, päinvastoin voimakkaat värit (joihin on vain vähän tai ei ollenkaan akromaattista sekoitusta) eroavat huomattavasti harmaan väristä.

Kromaattisen värin ja sitä vaaleudeltaan vastaavan akromaattisen värin eroa kutsutaan kylläisyydeksi.

Spektrin värit eivät sisällä valkoista, joten ne ovat kylläisimpiä.

Maalit, joissa on täyteaineita (blancfix, kaoliini jne.) ja luonnollisia pigmenttejä (okra, sienna jne.), jotka heijastavat suuren määrän säteitä koostumukseltaan lähellä valkoista, ovat pehmeän ja valkean, eli hieman kylläisen sävyisiä.

Mitä täydellisemmin maali heijastaa tiettyjä säteitä, sitä kirkkaampi sen väri on. Kaikki valkoiseen sekoitettu maali muuttuu vaaleammaksi.

Ei ole olemassa sellaisia ​​värejä, jotka heijastaisivat vain yhden värin säteen ja imevät kaiken muun. Maalit heijastavat komposiittivaloa, jossa vallitsee säde, joka määrää sen värin, joten esimerkiksi ultramariinissa tämä valo on sininen, kromioksidissa vihreä.

Lisävärit

Kun maalikerros valaistaan, osa säteistä imeytyy, osa säteistä on suurempia, osa vähemmän. Siksi heijastuva valo värjäytyy värillä, joka täydentää sitä, jonka maali absorboi.

Jos sille putoavien säteiden maali imee oranssia ja heijastaa loput, niin se värjäytyy siniseksi, kun se imee punaista - vihreää, imeessään keltaista - sinistä.

Yksinkertaisen kokemuksen perusteella olemme vakuuttuneita tästä: jos laitamme toisen prisman lasiprisman säteiden hajoamisreitille ja siirrämme sitä peräkkäin koko spektriä pitkin kääntäen spektrin yksittäiset säteet sivulle, ensin punainen, oranssi , keltainen, kelta-vihreä, vihreä ja sinivihreä, sitten jäljellä olevien säteiden seoksen väri on sinivihreä, syaani, sininen, violetti, violetti ja punainen.

Sekoittamalla nämä kaksi komponenttia (punainen ja vihreä, oranssi ja sininen jne.), saamme jälleen valkoisen.

Valkoinen väri voidaan saada myös sekoittamalla pari erillistä spektrisäteitä, esimerkiksi keltaista ja sinistä, oranssia ja sinistä jne.

Yksinkertaisia ​​tai monimutkaisia ​​värejä, jotka muodostavat valkoisen optisesti sekoitettuna, kutsutaan komplementtiväreiksi.

Mihin tahansa väriin voit valita toisen värin, joka optisesti sekoitettuna antaa akromaattisen värin tietyissä määrällisissä suhteissa.

Muita päävärejä ovat:

Puna-vihreä.

Oranssi - sininen.

Keltainen - sininen.

Väriympyrässä, joka koostuu kahdeksasta väriryhmästä, täydentävät värit ovat vastakkain.

Kun sekoitetaan kahta ei-komplementaarista väriä tietyissä määrällisissä suhteissa, saadaan värejä, jotka ovat sävyltään keskitasoisia, esimerkiksi: sininen ja punainen antaa violetin, punainen oranssin kanssa - puna-oranssi, vihreä sinisen kanssa - vihreä-sininen jne.

Välivärit: violetti, purppura, punainen-oranssi, kelta-oranssi; kelta-vihreä, vihreä-sininen, sini-sininen.

Spektrin pää- ja välivärit, voimme järjestää järjestyksessä seuraavalle riville:

Nro 1a Vadelma

Nro 1 punainen

Nro 2a Punaoranssi

Nro 2 Oranssi

Ei Kelta-oranssille

Nro 3 Keltainen

Nro 4a Kelta-vihreä

Nro 4 Vihreä

Nro 5a Vihreä-sininen

Nro 5 Sininen

Nro 6a Sini-sininen

Nro 6 Sininen

Nro 7a Violetti

Muut välivärit:

Violetti ja purppurankeltainen-vihreä.

Punainen-oranssi - vihreä-sininen.

Kelta-oranssi - sininen-sininen.

Lisäpää- ja välivärit ovat kolmen numeron päässä toisistaan.

Läpinäkyvät ja läpinäkymättömät maalit.

Maaleja, jotka absorboivat osan valosta ja läpäisevät osan, kutsutaan läpinäkyviksi, ja niitä, jotka vain heijastavat ja absorboivat, kutsutaan läpinäkymättömiksi tai läpinäkymättömiksi.

Läpinäkyviin tai läpikuultaviin maaleihin kuuluvat maalit, joiden sideaineella ja pigmentillä on sama tai samanlainen taitekerroin.

Läpinäkyvien taiteellisten öljymaalien sideaineen ja pigmentin taitekerroin on yleensä 1,4-1,65.

Kun pigmentin ja sideaineen taitekertoimien ero ei ole suurempi kuin 1, maali heijastaa vähän valoa rajapinnalle, suurin osa valosta kulkeutuu syvälle maalikerrokseen.

Pigmenttihiukkasten selektiivisen absorption ansiosta valo värjäytyy matkallaan intensiivisesti ja palaa maahan putoamalla takaisin läpinäkyvien aineiden pinnalle.

Maaperä valmistetaan tässä tapauksessa valkoiseksi ja mattaksi, jotta se heijastaa säteet täydellisemmin.

Suuremmat pigmenttihiukkaset maalin sisällä lisäävät läpinäkyvyyttä.

Läpinäkyvät maalit ovat erittäin arvokkaita maalaamiseen verrattuna läpinäkymättömiin, koska niillä on syvä sävy ja ne ovat kylläisimpiä.

Läpinäkyvät maalit sisältävät:

Taitekertoimet

Kraplak 1,6-1,63

Ultramariini 1,5-1,54

Sininen koboltti 1,62-1,65

Blancfix 1.61

Alumiinioksidi 1,49-1,5

Kun esimerkiksi läpinäkyvää vihreää maalia valaistaan ​​päivänvalolla, osa pääosin punaisista eli lisäsäteistä imeytyy, pieni osa heijastuu pinnalta ja loput imeytymättömät kulkevat maalin läpi ja joutuvat läpi. imeytymistä edelleen. Valo, jota maali ei absorboi, kulkee sen läpi ja heijastuu sitten, tulee pintaan ja määrittää läpinäkyvän kohteen värin - tässä tapauksessa vihreän.

Päällystysmaalit ovat sellaisia, joissa sideaineen ja pigmentin taitekertoimissa on suuri ero.

Valon säteet heijastuvat voimakkaasti läpinäkymättömän maalin pinnasta ja ovat jo ohuena kerroksena hieman läpinäkyviä.

Päällystävät öljymaalit, kun niitä sekoitetaan läpinäkyviin seoksiin, saavat erilaisia ​​sävyjä ja vangitsevat taiteilijat syvyydellään ja läpinäkyvyydellä verrattuna sinkin tai lyijyvalkoisen sameisiin valkoisiin.

Läpinäkyvimmät ovat liimamaalit - guassi, akvarelli ja tempera, koska maalin kuivumisen jälkeen sen tila täyttyy ilmalla, jonka taitekerroin on pienempi kuin veteen.

Pintamaaleja ovat: lyijynvalkoinen (taitekerroin 2), sinkkivalkoinen (taitekerroin 1,88), kromioksidi, kadmiumpunainen jne.

Värien sekoitus.

Maaleja sekoitetaan eri värisävyjen saamiseksi.

Käytännössä käytetään yleensä kolmea sekoitusmenetelmää:

1) maalien mekaaninen sekoitus; 2) maalin levittäminen maaliin; 3) spatiaalinen sekoitus;

Optiset muutokset värien sekoittamisen aikana voidaan purkaa hyvin esimerkillä, jossa päivänvalo kulkee peräkkäin keltaisten ja sinisten lasien läpi.

Aluksi keltaisen lasin läpi kulkeva valo menettää melkein kaikki siniset ja violetit värit ja kulkee sinivihreän, vihreän, kelta-vihreän, keltaisen, oranssin ja punaisen läpi, sitten sininen lasi imee punaisen, oranssin ja keltaisen ja päästää vihreän läpi. Näin ollen, kun valo kulkee kahden värillisen lasin läpi, se imee kaikki värit vihreää lukuun ottamatta.

Yleensä pigmentit imevät värejä, jotka ovat lähellä täydentävää väriä.

Jos valmisteltuamme paletille keltaisen kadmiumin ja sinisen koboltin seoksen, levitämme ne kankaalle, varmistamme, että tämän seoksen maalikerrokseen putoava valo, joka kulkee keltaisen kadmiumin läpi, menettää sinisen ja violetin säteet, ja sinisen maalin läpi kulkeminen menettää punaiset, oranssit ja keltaiset säteet. Tämän seurauksena heijastuva valo ja musteseoksen väri ovat vihreät.

Sekamaali on tummempi kuin mikään sekoitusmaali, koska sekamaalit sisältävät vihreän lisäksi muita värejä. Siksi on mahdotonta saada erittäin voimakasta vaaleanvihreää - pol-veronese -väriä sävyttämällä.

Cinnabar Preussin sinisellä antaa harmaata väriä. Preussinsininen, koboltinsininen ja ultramariini muodostavat hyviä violetin sävyjä, koska kraplak sisältää enemmän violettia kuin sinepeli ja sopii siksi paremmin sekoitukseen bluesin kanssa.

Menetelmää levittää yksi kerros läpinäkyvää maalia toiseen eri sävyjen saamiseksi kutsutaan lasitukseksi.

Lasitettaessa maalien ylempien kerrosten tulee olla läpinäkyviä, jotta alempi kerros tai pohjamaali näkyy niiden läpi.

Kuten yksikerroksisessakin tapauksessa, monikerroksisella kirjoituksella kuvaa valaisevalla valolla on samat heijastus- ja absorptioilmiöt kuin edellisessä esimerkissä keltaisten ja sinisten maalien sekoituksella.

On huomioitava, että riippuen maalien peittoominaisuuksista, maalikerroksen paksuudesta ja levitysjärjestyksestä, yksi tai toinen heijastuva valo on vallitseva.

Joten jos maalit ovat keltaisia ​​ja sinisiä läpinäkyviä, niin suurin osa valosta heijastuu maasta ja heijastuva valo on lähempänä vihreää.

Jos keltainen pintamaali asetetaan mustekerroksen päälle, valtaosa valosta heijastuu keltaisesta yläkerroksesta ja seoksen väri on lähempänä keltaista.

Lisäämällä ylemmän keltaisen maalikerroksen paksuutta pitkän matkan kulkenut valo voimistuu.

Muuttamalla musteen pinoamisjärjestystä (esim. sininen maali on päällä ja keltainen maali pohjassa), ensimmäisestä kerroksesta heijastuva valo on sinistä, alemmasta sinivihreää ja maasta. se heijastuu vihreänä, minkä seurauksena koko maalikerroksen väri on sinivihreä.

Kun katsomme kahta pientä eriväristä pintaa suurelta etäisyydeltä, silmämme ei näe jokaista väriä erikseen ja ne sulautuvat yhdeksi yhteiseksi väriksi.

Näin ollen jollain etäisyydellä näemme myös samanväristä hiekkaa huolimatta siitä, että se koostuu lukemattomista monivärisistä hiekkajyväisistä.

Mosaiikki perustuu spatiaaliseen sekoitukseen, joka koostuu pienistä värillisistä kivipaloista (smalt). Maalauksessa pienet täplät ja eriväriset viivat antavat kaukaa katsottuna erilaisia ​​sävyjä.

Tilallinen sekoitusmenetelmä lisää värien vaaleutta. Joten jos punaiseen nauhaan piirretään yksi tai kaksi ohutta valkoista nauhaa, punainen nauha saa kirkkaan valaistuksen, jota ei voida saavuttaa sekoittamalla valkoiseen. Tämä tekniikka muuttaa merkittävästi värien voimakkuutta (lisää tai vähentää). Taiteilijat saavat melkein erittäin helposti halutun sävyn maaliseoksesta.

Yksittäisten värillisten pisteiden heijastamat valonsäteet menevät niin lähelle toisiaan, että näköelimemme havaitsee ne samalla valoherkällä hermopäätteellä (kartio) ja näemme yhden yhteisen värin, ikään kuin värit olisivat todella sekoitettuja.

Sekoitaessa värejä saamme vaikutelman yhteisestä väristä eri säteiden heijastuksesta, koska silmä ei erota seoksen yksittäisiä komponentteja niiden pienen koon vuoksi.

Värikontrastit.

Kun otetaan huomioon kaksi pientä maalattua pintaa vierekkäin, toinen oranssi ja toinen harmaa, jälkimmäinen näyttää meistä sinertävältä.

Tiedetään hyvin, että yhdistettäessä sävyä vaihtuvia sininen ja oranssi värit vahvistavat toisiaan kirkkautta, samat kirkkautta lisäävät väriparit ovat keltaisia ​​ja sinisiä, punaisia ​​ja vihreitä, violetteja ja kelta-vihreitä.

Värinmuutosta lähellä olevien värillisten pintojen vaikutuksesta kutsutaan samanaikaiseksi kontrastiksi, ja se on seurausta kolmen toisistaan ​​riippumattoman silmän hermokeskuksen valon vaikutuksesta.

Kankaalle asetetut maalit muuttavat väriään niiden lähellä olevien maalien värin mukaan (esim. harmaa keltaisella taustalla muuttuu siniseksi ja sininen keltaiseksi). Jos laitamme maalin vaaleammalle taustalle, maali näyttää meille tummemmalta, ja päinvastoin, tummemmalla taustalla se näyttää vaaleammalta. Vihreä maali punaisella taustalla kirkastuu; kun taas sama maali vihertävälle taustalle asetettuna näyttää likaiselta lisävärivärin vaikutuksesta. Pääsääntöisesti väriltään läheiset maalit alentavat sävyn voimakkuutta.

Jos yhden väripinnan pitkän tarkastelun jälkeen katse siirtyy toiseen, toisen pinnan havainto määräytyy jossain määrin ensimmäisen pinnan värin mukaan (tumman ensimmäisen pinnan jälkeen tulee toinen pinta vaaleampi, punaisen jälkeen valkoinen näyttää vihertävältä).

Silmään tulee vaikutelma kontrastiväristä, joka on lähellä täydentävää väriä.

Sinisen lisäksi on keltainen ja kontrastioranssi, purppuraan kelta-vihreä ja kontrasti - keltainen.

Värikäsityksen muuttamista sen mukaan, mikä väri vaikutti silmään aiemmin, kutsutaan peräkkäiseksi kontrastiksi.

Asettamalla erilliset väriparit vierekkäin, niiden sävyt vaihtuvat seuraavasti:

1. Keltainen ja vihreä: keltainen saa sitä edeltävän värin spektrissä,

eli oranssi ja vihreä on seuraavan eli sinisen väri.

2. Punainen ja keltainen: punainen muuttuu magentaksi ja keltainen keltaiseksi

3. Punainen ja vihreä: Täydentävät värit eivät muutu, vaan ne korostuvat

kirkkaus ja kylläisyys.

4. Punainen ja syaani: Punainen muuttuu oranssiksi ja syaani lähestyy

vihreä, toisin sanoen kaksi väriä, jotka ovat kahden tai useamman luvun päässä toisistaan ​​spektrissä, saavat värin

lisänaapuri.

Värikontrastitekniikoita tuntemalla ja käyttämällä voit muuttaa kuvan värisävyä ja väriä haluttuun suuntaan.

Värikontrastien ohella kuvan tilan ja syvyyden toistolla on suuri merkitys maalauksessa.

Perspektiivirakennuksen lisäksi kuvan syvyys saadaan aikaan värejä sijoittamalla: tummat värit luovat illuusion syvyydestä; kirkkaat värit, vaaleat paikat tulevat esiin.

Maalien korkean valon ja värin intensiteetin saavuttamiseksi ja eri sävyjen saamiseksi taiteilijat käyttävät maalien värin keskinäisen vaikutuksen menetelmää (värikontrasti) järjestämällä ne tiettyihin tilasuhteisiin.

Jos laitat pienen valkoisen maalin mustalle taustalle, valkoinen täplä näyttää vaaleimmalta, kun taas sama valkoinen täplä harmaalla taustalla näyttää tummalta. Tällainen kontrasti on selvempi, kun taustan vaaleus eroaa merkittävästi maalien väristä. Jos tällaista vaaleuden kontrastia ei ole, viereiset maalit, jotka ovat lähellä väriä, näyttävät himmeiltä. Suurten mestareiden maalauksissa tummien sävyjen ympäröimä valon häikäisy antaa vaikutelman erittäin kirkkaista ja vaaleista väreistä.

Vaaleuden kontrastin lisäksi on värikontrasti. Kaksi vierekkäin asetettua maalia vaikuttavat toisiinsa aiheuttaen keskinäisen muutoksen sävyissään kohti täydentävää väriä.

Valaistuksen vaikutus maalien väriin.

Maalikerros saa valaistuksesta riippuen päivän aikana erilaisia ​​sävyjä, koska auringonvalo monien syiden vaikutuksesta muuttaa sen spektrikoostumusta.

Valonlähteen luonteesta riippuen maalien väri voi vaihdella. Koboltinsininen keinovalaistuksessa näyttää vihertävältä, koska valon koostumuksessa on keltaisia ​​säteitä; ultramariini - melkein musta.

Maalien väri riippuu myös valonlähteen sävystä, esimerkiksi kylmässä valaistuksessa kylmät värit kirkastuvat. Maalien väri tummenee vastakkaisen sävyn valossa: oranssi sinisestä, violetti keltaisesta.

Koboltinsininen muuttuu harmaaksi keinovalossa ja saa kirkkautta ja värisyvyyttä päivänvalossa auringonvalossa, päinvastoin, kadmiuminkeltainen, kraplakin punainen ja sinopeli näyttävät kirkkaammilta keinovalossa.

Kokeilusarjan perusteella todettiin, että kerosiinilla valaistuna keltainen, oranssi, punainen ja yleensä kaikki lämpimät värit nousivat sävyyn, kun taas kylmät värit (sininen ja vihreä) vähenivät eli tummuivat.

Kromioksidi muuttuu harmaanvihreäksi, koboltinsininen saa violetin sävyn, ultramariini muuttuu sameaksi, Preussin sininen muuttuu vihreäksi jne.

Tämän seurauksena, kun valonlähteen luonne muuttuu, maalauksissa ilmenee niin voimakkaita optisia muutoksia, että sävyjen ja maalauksen kokonaisvärin väliset suhteet rikkoutuvat täysin, koska keinovalaistuksessa on erilainen säteiden koostumus (keltaiset ja oranssit säteet) , joka on hyvin erilainen kuin päivänvalon säteiden koostumus Keinovalon vaikutuksen maalien sävyyn osoittavat täydellisesti prof. Petruševski (S. Petrudpevsky. Maalit ja maalaus, Pietari, 1881, s. 25-36.)

Läpinäkyvän, samean materiaalin värit

Pölyistä ilmaa, savua, sumua, sameaa vettä, maitoa, vaahtoa jne. kutsutaan yleisesti sameiksi väliaineiksi, joissa kiinteän tai kaasumaisen aineen pienimmät hiukkaset ovat suspensiossa.

Pölyinen ilma ja savu ovat ikään kuin homogeeninen seos ilmasta ja kiinteistä hiukkasista; maitovesi ja pienimmät öljypisarat; sumu-ilma- ja vesipisarat; vaahto - vesi ja ilma. Tällaisten seosten tai sameiden väliaineiden tyypillinen ominaisuus on kyky heijastaa osa valosta ja siirtää osa valosta.

Lyhyen aallonpituiset valonsäteet (sininen ja violetti), jotka putoavat pienimpiin suspendoituneisiin hiukkasiin - kiinteisiin (savu), nestemäisiin (sumu) tai kaasumaisiin (vaahto) - melkein samankokoisiin kuin aallonpituus, heijastuvat ja hajallaan kaikkiin suuntiin, ja näemme sinistä tai sinistä valoa.

Säteet, joilla on pidempi aallonpituus (punainen, oranssi ja keltainen) kulkevat vapaasti pienimpien suspendoituneiden hiukkasten läpi ja värjäävät valon tummilla väreillä.

Ilmassa kulkeutuu massa pieniä kiinteitä ja nestemäisiä hiukkasia, joten illalla, kun aurinko lähestyy horisonttia, sen säteet (punaiset, oranssit ja keltaiset, eli aallonpituudeltaan pidemmät) kulkevat suuren kerroksen läpi. saastuneen ilman, ovat oranssinvärisiä.

Havaitsemme myös samanlaisen ilmiön sumuisina päivinä:

korkea kosteus parantaa auringon väriä auringonlaskun aikaan. Sekoittamalla pieni määrä läpinäkymätöntä maalia sideaineeseen (öljy tai lakka), saadaan läpikuultavia maaleja. Tummalle pinnalle levitettynä ne jäähtyvät, vaalealla pinnalla lämpenevät samoista edellä mainituista syistä.

refleksit.

Refleksit tai valon värjäytyminen ovat seurausta sen heijastuksesta valaistuista kohteista, jotka seisovat lähellä toisiaan.

Ensimmäisestä kohteesta heijastuva värillinen valo putoaa toiseen kohteeseen, mikä saa aikaan valikoivan absorption ja värisävyn muutoksen.

Jos valo osuu aineen laskoksiin, ulkonevat osat, jotka valaisee suoraan valonlähde, saavat värin, joka eroaa painaumien väristä.

Taitteiden sisällä kankaan heijastama värillinen valo putoaa, se on tummempaa, kun taas osa valosta heijastuksen jälkeen tunkeutuu jälleen syvälle taitteisiin ja 1 taitoksen väri on rikkaampi ja tummempi kuin ulkonevissa osissa .

Valon spektrikoostumuksesta ja valikoivasta absorptiosta riippuen värisävy muuttuu (esimerkiksi poimujen syvyyksissä oleva keltainen aine on joskus vihertävää).

Chiaroscuro maalauksessa.

Valon sijaintia eri vahvuuksilla esineissä kutsutaan chiaroscuroksi. Chiaroscuro-ilmiö riippuu valaistuksen kokonaisvoimakkuudesta ja esineiden väristä. Jos valaistus varjossa on kymmenen kertaa heikompi, kaikki värit väristä riippumatta heijastavat varjossa kymmenen kertaa vähemmän valoa kuin samat värit valossa.

Varjossa olevien kohteiden heijastuma valo vähenee tasaisesti, eikä varjossa olevien kohteiden värien suhde muutu, tapahtuu vain yleinen värin kirkkauden heikkeneminen.

Varjoja siirrettäessä he käyttävät joskus mustien sävyjen sekoitusta maalien kanssa, mutta sitten varjon vaikutelman sijasta syntyy likavaikutelma, koska varjossa kirkkaus vähenee kaikkien värien tasaisella tummumisella.

Vaaleat varjot kirkkaassa valossa näkyvät paremmin tummissa esineissä, vaaleissa ne ovat valkeahkoja ja sävyltään erittäin heikkoja.

Vaaleat kohteet, joissa on syvät varjot, näyttävät kylläisemmiltä.

Erittäin tiheissä varjoissa vain vaaleimmat kohteet säilyttävät värierot, kun taas tummimmat sulautuvat toisiinsa.

Hämärässä värit menettävät kylläisyytensä.

Chiaroscurolla on suuri rooli muodon volyymin rakentamisessa. Yleensä kohokohdat kirjoitetaan korpukseen, ja varjot ja penumbra ovat läpinäkyviä.

Valon liiallisella runsaudella tai sen puutteella esineitä ei voi melkein erottaa, eikä äänenvoimakkuutta juuri tunneta. Kuvan valaistus on säilytetty pääosin keskivahvalla.

Jotkut vanhat mestarit käyttivät kaksoisvalaistuksen tekniikoita: kirkkaampia päähahmoille ja heikompia toissijaisille, mikä mahdollisti päähahmojen kuvaamisen kohokuvioituna ja kuperana, täyteläisin värein; tausta on huonosti valaistu, eikä siinä ole juuri lainkaan värisävyjä.

Kaksinkertaisen valaistuksen tekniikka antaa yleisölle mahdollisuuden keskittyä päähahmoihin ja luoda vaikutelman syvyydestä.

Chiaroscuron taitava käyttö antaa erittäin tehokkaan tuloksen maalauskäytännössä.

Ymmärrämme sitä tai emme, olemme jatkuvassa vuorovaikutuksessa ulkomaailman kanssa ja otamme vastaan ​​tämän maailman eri tekijöiden vaikutuksen. Näemme ympärillämme olevan tilan, kuulemme jatkuvasti ääniä eri lähteistä, tunnemme lämpöä ja kylmää, emme huomaa olevansa luonnollisen taustasäteilyn vaikutuksen alaisena ja olemme jatkuvasti säteilyvyöhykkeellä, joka tulee valtavasta määrästä telemetria-, radio- ja tietoliikennesignaalien lähteistä. Lähes kaikki ympärillämme lähettää sähkömagneettista säteilyä. Sähkömagneettinen säteily on erilaisten säteilevien esineiden - varautuneiden hiukkasten, atomien, molekyylien - luomia sähkömagneettisia aaltoja. Aallot ovat ominaisia ​​toiston taajuudella, pituudella, intensiteetillä ja useilla muilla ominaisuuksilla. Tässä on vain johdanto-esimerkki. Palavasta tulesta lähtevä lämpö on sähkömagneettista aaltoa tai pikemminkin infrapunasäteilyä, ja sen voimakkuus on erittäin korkea, emme näe sitä, mutta voimme tuntea sen. Lääkärit ottivat röntgenkuvan - säteilytettiin sähkömagneettisilla aalloilla, joilla oli korkea tunkeutumiskyky, mutta emme tunteneet emmekä nähneet näitä aaltoja. Tietysti kaikki tiedätte, että sähkövirta ja kaikki sen vaikutuksen alaisena toimivat laitteet ovat sähkömagneettisen säteilyn lähteitä. Mutta tässä artikkelissa en kerro sinulle sähkömagneettisen säteilyn teoriaa ja sen fysikaalista luonnetta, yritän selittää vähemmän yksinkertaisella kielellä, mikä näkyvä valo on ja kuinka näkemiemme esineiden väri muodostuu. Aloin puhua sähkömagneettisista aalloista kertoakseni sinulle tärkeimmän asian: Valo on sähkömagneettinen aalto, jota säteilee kuumennettu tai virittyvä aine. Tällaisen aineen roolia voivat pelata aurinko, hehkulamppu, LED-taskulamppu, tuliliekki, erilaiset kemialliset reaktiot. Esimerkkejä voi olla melko paljon, voit itse tuoda niitä paljon enemmän kuin kirjoitin. On syytä selventää, että termillä valo tarkoitamme näkyvää valoa. Kaikki yllä oleva voidaan esittää sellaisen kuvan muodossa (kuva 1).

Kuva 1 - Näkyvän säteilyn paikka muun sähkömagneettisen säteilyn joukossa.

Kuvio 1 näkyvää säteilyä esitetään asteikon muodossa, joka koostuu eri värien "seoksesta". Kuten ehkä arvasit, tämä alue. Aaltoviiva (sinimuotoinen käyrä) kulkee koko spektrin läpi (vasemmalta oikealle) - tämä on sähkömagneettinen aalto, joka heijastaa valon olemusta sähkömagneettisena säteilynä. Karkeasti sanottuna mikä tahansa säteily on aaltoa. Röntgensäde, ionisointi, radiosäteily (radiovastaanottimet, televisioviestintä) - sillä ei ole väliä, ne ovat kaikki sähkömagneettisia aaltoja, vain jokaisella säteilytyypillä on näiden aaltojen eri aallonpituus. Sinimuotoinen käyrä on vain graafinen esitys säteilyenergiasta, joka muuttuu ajan myötä. Tämä on matemaattinen kuvaus säteilytetystä energiasta. Kuvassa 1 voit myös huomata, että kuvattu aalto näyttää olevan hieman puristettu vasemmassa kulmassa ja laajentunut oikealla. Tämä viittaa siihen, että sillä on eri pituus eri alueilla. Aallonpituus on sen kahden vierekkäisen huipun välinen etäisyys. Näkyvän säteilyn (näkyvän valon) aallonpituus vaihtelee välillä 380-780 nm (nanometriä). Näkyvä valo on vain yhden hyvin pitkän sähkömagneettisen aallon linkki.

Valosta väriin ja takaisin

Tiedät koulusta, että jos laitat lasiprisman auringonvalon reitille, suurin osa valosta kulkee lasin läpi ja näet moniväriset raidat prisman toisella puolella. Eli alun perin siellä oli auringonvaloa - valkoista sädettä, ja prisman läpi kulkemisen jälkeen se jaettiin 7 uuteen väriin. Tämä viittaa siihen, että valkoinen valo koostuu näistä seitsemästä väristä. Muista, sanoin juuri, että näkyvä valo (näkyvä säteily) on sähkömagneettista aaltoa, joten ne moniväriset raidat, jotka ilmestyivät auringonsäteen kulkemisen jälkeen prisman läpi, ovat erillisiä sähkömagneettisia aaltoja. Eli saadaan 7 uutta sähkömagneettista aaltoa. Katso kuva 2.

Kuva 2 - Auringonvalonsäteen kulku prisman läpi.

Jokaisella aallolla on oma pituus. Näet, naapuriaaltojen huiput eivät täsmää toistensa kanssa: koska punaisen värin (punaisen aallon) pituus on noin 625-740 nm, oranssin värin (oranssin aallon) pituus on noin 590-625 nm, sinisen värin (sininen aalto) pituus on 435-500 nm., en anna lukuja jäljellä olevista 4 aallosta, luulen, että ymmärrät olemuksen. Jokainen aalto on säteilevä valoenergia, eli punainen aalto lähettää punaista valoa, oranssi aalto lähettää oranssia, vihreä aalto lähettää vihreää ja niin edelleen. Kun kaikki seitsemän aaltoa lähetetään samanaikaisesti, näemme värispektrin. Jos laskemme matemaattisesti näiden aaltojen kaaviot yhteen, saamme näkyvän valon sähkömagneettisen aallon alkuperäisen käyrän - saamme valkoisen valon. Näin ollen voidaan sanoa alue näkyvän valon sähkömagneettinen aalto summa eripituisia aaltoja, jotka päällekkäin asettuessaan antavat alkuperäisen sähkömagneettisen aallon. Spektri "näyttää mistä aalto koostuu". Yksinkertaisesti sanottuna näkyvän valon spektri on sekoitus värejä, jotka muodostavat valkoisen valon (värin). Minun on sanottava, että myös muilla sähkömagneettisilla säteilytyypeillä (ionisoiva, röntgen, infrapuna, ultravioletti jne.) on omat spektrinsä.

Mikä tahansa säteily voidaan esittää spektrinä, vaikka sen koostumuksessa ei tule olemaan sellaisia ​​värillisiä viivoja, koska ihminen ei pysty näkemään muun tyyppistä säteilyä. Näkyvä säteily on ainoa säteilytyyppi, jonka ihminen voi nähdä, minkä vuoksi tätä säteilyä kutsutaan näkyväksi. Tietyn aallonpituuden energialla ei kuitenkaan ole itsessään mitään väriä. Ihmisen käsitys sähkömagneettisesta säteilystä spektrin näkyvällä alueella johtuu siitä, että ihmisen verkkokalvossa on reseptoreita, jotka voivat reagoida tähän säteilyyn.

Mutta voimmeko saada valkoisen vain lisäämällä seitsemän pääväriä? Ei lainkaan. Tieteellisen tutkimuksen ja käytännön kokeiden tuloksena on havaittu, että kaikki värit, jotka ihmissilmä voi havaita, voidaan saada sekoittamalla vain kolmea pääväriä. Kolme pääväriä: punainen, vihreä, sininen. Jos näitä kolmea väriä sekoittamalla saat lähes minkä tahansa värin, niin saat valkoisen! Katso spektriä, joka on esitetty kuvassa 2, kolme väriä näkyy selvästi spektrissä: punainen, vihreä ja sininen. Nämä värit ovat RGB (Red Green Blue) -värimallin taustalla.

Katsotaan kuinka se toimii käytännössä. Otetaan 3 valonlähdettä (kohdevaloa) - punainen, vihreä ja sininen. Jokainen näistä kohdevaloista lähettää vain yhden tietynpituisen sähkömagneettisen aallon. Punainen - vastaa sähkömagneettisen aallon säteilyä, jonka pituus on noin 625-740 nm (sädespektri koostuu vain punaisesta), sininen lähettää 435-500 nm aallon (sädespektri koostuu vain sinisestä), vihreä - 500- 565 nm (vain vihreä väri säteen spektrissä). Kolme erilaista aaltoa ja ei mitään muuta, ei ole moniväristä spektriä ja lisävärejä. Nyt suunnataan valonheittimet niin, että niiden säteet menevät osittain päällekkäin, kuten kuvassa 3.

Kuva 3 - Punaisen, vihreän ja sinisen värien päällekkäisyyden tulos.

Katsokaa, paikoissa, joissa valonsäteet leikkaavat toisiaan, on muodostunut uusia valonsäteitä - uusia värejä. Vihreä ja punainen muodostivat keltaisen, vihreä ja sininen - syaani, sininen ja punainen - magenta. Siten muuttamalla valonsäteiden kirkkautta ja yhdistämällä värejä saadaan laaja valikoima värisävyjä ja värisävyjä. Kiinnitä huomiota vihreän, punaisen ja sinisen risteyksen keskustaan: keskellä näet valkoisen. Se, josta puhuimme äskettäin. valkoinen väri on kaikkien värien summa. Se on "voimakkain väri" kaikista näkemistämme väreistä. Valkoisen vastakohta on musta. Musta väri on valon täydellinen puuttuminen ollenkaan. Eli missä ei ole valoa - on pimeyttä, siellä kaikki muuttuu mustaksi. Esimerkki tästä on kuva 4.

Kuva 4 - Valosäteilyn puute

Siirrän jotenkin huomaamattomasti valon käsitteestä värin käsitteeseen enkä kerro sinulle mitään. On aika tehdä selväksi. Olemme havainneet sen valoa- tämä on säteilyä, jota säteilee kuumentunut kappale tai virittyneessä tilassa oleva aine. Valonlähteen pääparametrit ovat aallonpituus ja valon intensiteetti. Väri on tämän säteilyn laadullinen ominaisuus, joka määräytyy tuloksena saatavan visuaalisen aistimuksen perusteella. Tietenkin värin käsitys riippuu henkilöstä, hänen fyysisestä ja psykologisesta tilastaan. Mutta oletetaan, että voit tarpeeksi hyvin, kun luet tämän artikkelin ja voit erottaa sateenkaaren 7 väriä toisistaan. Huomaan, että tällä hetkellä puhumme valosäteilyn väristä, emme esineiden väristä. Kuva 5 näyttää väri- ja valoparametrit, jotka ovat riippuvaisia ​​toisistaan.

Kuvat 5 ja 6 - Väriparametrien riippuvuus säteilylähteestä

On olemassa perusvärin ominaisuuksia: sävy, kirkkaus (Brightness), vaaleus (Lightness), kylläisyys (Saturation).

Värisävy (sävy)

- Tämä on värin pääominaisuus, joka määrittää sen sijainnin spektrissä. Muista 7 sateenkaaren väriämme - toisin sanoen 7 värisävyä. Punainen värisävy, oranssi värisävy, vihreä värisävy, sininen jne. Värisävyjä voi olla aika paljon, annoin 7 sateenkaaren väriä vain esimerkkinä. On huomattava, että sellaiset värit kuin harmaa, valkoinen, musta sekä näiden värien sävyt eivät kuulu värisävyn käsitteeseen, koska ne ovat tulosta eri värisävyjen sekoittamisesta.

Kirkkaus

- Ominaisuus, joka näkyy kuinka vahva säteilee yhden tai toisen värisävyn (punainen, keltainen, violetti jne.) valoenergiaa. Entä jos se ei säteile ollenkaan? Jos se ei säteile, se tarkoittaa, että sitä ei ole, mutta energiaa ei ole - ei ole valoa, ja missä ei ole valoa, on musta väri. Mikä tahansa väri kirkkauden enimmäisvähennyksellä muuttuu mustaksi. Esimerkiksi ketju punaisen kirkkauden vähentämiseksi: punainen - helakanpunainen - viininpunainen - ruskea - musta. Suurin kirkkauden lisäys, esimerkiksi sama punainen väri, antaa "maksimipunaisen värin".

Keveys

– Värin (sävyn) läheisyysaste valkoiseen. Mikä tahansa väri vaaleuden maksimilisäyksessä muuttuu valkoiseksi. Esimerkiksi: punainen - karmiininpunainen - vaaleanpunainen - vaaleanpunainen - valkoinen.

Kylläisyys

– Värin läheisyys harmaalle. Harmaa on valkoisen ja mustan väliväri. Harmaa väri muodostuu sekoittamalla yhtä suuri punaisen, vihreän, sinisen määrät säteilylähteiden kirkkauden pienentyessä 50 %. Kylläisyys muuttuu suhteettomasti, eli kylläisyyden alentaminen minimiin ei tarkoita, että lähteen kirkkaus alenee 50 prosenttiin. Jos väri on jo tummempi kuin harmaa, se tulee vielä tummemmaksi kylläisyyttä pienennettäessä ja värikylläisyyden pienentyessä se muuttuu kokonaan mustaksi.

Sellaiset väriominaisuudet kuin sävy (sävy), kirkkaus (Brightness) ja saturation (Saturation) ovat värimallin HSB (toisin sanoen HCV) taustalla.

Näiden väriominaisuuksien ymmärtämiseksi harkitse Adobe Photoshop -grafiikkaeditorin väripalettia kuvassa 7.

Kuva 7 - Adobe Photoshop Color Picker

Jos katsot kuvaa tarkasti, löydät pienen ympyrän, joka sijaitsee paletin oikeassa yläkulmassa. Tämä ympyrä näyttää, mikä väri on valittu väripaletista, meidän tapauksessamme se on punainen. Aloitetaan selvittää se. Katsotaanpa ensin numeroita ja kirjaimia, jotka sijaitsevat kuvan oikealla puolella. Nämä ovat HSB-värimallin parametrit. Ylin kirjain on H (sävy, värisävy). Se määrittää värin sijainnin spektrissä. Arvo 0 astetta tarkoittaa, että tämä on väriympyrän korkein (tai alin) piste - eli se on punainen. Ympyrä on jaettu 360 asteeseen, ts. Osoittautuu, että siinä on 360 värisävyä. Seuraava kirjain on S (saturation, saturation). Meillä on arvo 100% - tämä tarkoittaa, että väri "painataan" väripaletin oikeaan reunaan ja sillä on suurin mahdollinen kylläisyys. Sitten tulee kirjain B (kirkkaus, kirkkaus) - se osoittaa kuinka korkealla piste on väripaletissa ja luonnehtii värin intensiteettiä. Arvo 100 % osoittaa, että värin intensiteetti on maksimissaan ja piste on "painattu" paletin yläreunaan. Kirjaimet R(punainen), G(vihreä), B(sininen) ovat RGB-mallin kolme värikanavaa (punainen, vihreä, sininen). Jokaisessa niistä on numero, joka osoittaa kanavan värin määrän. Muistakaa kuvan 3 valokeilaesimerkki, kun tajusimme, että mitä tahansa väriä voidaan saada sekoittamalla kolmea valonsädettä. Kirjoittamalla numeerista dataa jokaiselle kanavalle määritämme värin yksilöllisesti. Tässä tapauksessa 8-bittinen kanava ja luvut vaihtelevat välillä 0 - 255. Kanavien R, G, B numerot osoittavat valon voimakkuutta (värin kirkkautta). Meillä on R-kanavan arvo 255, mikä tarkoittaa, että tämä on puhdas punainen väri ja sillä on suurin kirkkaus. Kanavat G ja B ovat nollia, mikä tarkoittaa vihreän ja sinisen värien täydellistä puuttumista. Aivan alimmassa sarakkeessa näet koodiyhdistelmän #ff0000 - tämä on värikoodi. Jokaisella paletin värillä on oma heksadesimaalikoodi, joka määrittää värin. Siellä on upea artikkeli Väriteoria numeroissa, jossa kirjoittaja kertoo kuinka määrittää väri heksadesimaalikoodilla.
Kuvasta huomaat myös yliviivatut numeroarvojen kentät kirjaimilla "lab" ja "CMYK". Nämä ovat 2 väriavaruutta, joiden mukaan värejä voidaan myös luonnehtia, ne ovat yleensä erillinen keskustelu ja tässä vaiheessa niihin ei tarvitse syventyä ennen kuin ymmärrät RGB:n.
Voit avata Adobe Photoshop -väripaletin ja leikkiä RGB- ja HSB-kenttien väriarvoilla. Huomaat, että R-, G- ja B-kanavien numeeristen arvojen muuttaminen muuttaa H-, S- ja B-kanavien numeerisia arvoja.

Objektin väri

On aika puhua siitä, kuinka ympärillämme olevat esineet saavat värinsä ja miksi se muuttuu näiden esineiden erilaisen valaistuksen myötä.

Kohde voidaan nähdä vain, jos se heijastaa tai läpäisee valoa. Jos esine on lähes kokonaan imee tuleva valo, niin kohde ottaa musta väri. Ja kun esine heijastaa lähes kaikki tuleva valo, se vastaanottaa valkoinen väri. Siten voimme välittömästi päätellä, että kohteen väri määräytyy numeron perusteella absorboitunut ja heijastunut valo jolla tämä kohde on valaistu. Kyky heijastaa ja absorboida valoa määräytyy aineen molekyylirakenteen, toisin sanoen kohteen fysikaalisten ominaisuuksien mukaan. Esineen väri "ei ole luonnostaan ​​sille ominaista"! Luonnostaan ​​se sisältää fysikaalisia ominaisuuksia: heijastaa ja imeä.

Kohteen väri ja säteilylähteen väri liittyvät erottamattomasti toisiinsa, ja tätä suhdetta kuvaa kolme ehtoa.

- Ensimmäinen ehto: Esine voi saada väriä vain, kun on valonlähde. Jos ei ole valoa, ei ole väriä! Punainen maali purkissa näyttää mustalta. Pimeässä huoneessa emme voi nähdä tai erottaa värejä, koska niitä ei ole. Musta väri tulee koko ympäröivästä tilasta ja siinä olevista esineistä.

- Toinen ehto: Esineen väri riippuu valonlähteen väristä. Jos valonlähde on punainen LED, kaikki tällä valolla valaistut kohteet ovat vain punaisia, mustia ja harmaita.

- Ja lopuksi kolmas ehto: Esineen väri riippuu esineen muodostavan aineen molekyylirakenteesta.

Vihreä ruoho näyttää meistä vihreältä, koska valkoisella valolla valaistuna se absorboi spektrin punaisia ​​ja sinisiä aallonpituuksia ja heijastaa vihreää aallonpituutta (kuva 8).

Kuva 8 - Spektrin vihreän aallon heijastus

Kuvan 9 banaanit näyttävät keltaisilta, koska ne heijastavat spektrin keltaisen alueen aaltoja (keltainen spektriaalto) ja absorboivat kaikki muut spektrin aallonpituudet.

Kuva 9 - Spektrin keltaisen aallon heijastus

Kuvassa 10 näkyvä koira on valkoinen. Valkoinen väri on tulosta spektrin kaikkien aaltojen heijastuksesta.

Kuva 10 - Spektrin kaikkien aaltojen heijastus

Kohteen väri on spektrin heijastuneen aallon väri. Näin esineet saavat näkemämme värin.

Seuraavassa artikkelissa puhumme uudesta väriominaisuudesta -