Nikolai II abiellus salaja baleriini Kšesinskajaga. Matilda Kšesinskaja elas koos viie Romanovi suurvürstiga Matilda ajalooline tõde või väljamõeldis
19. sajandi lõpus - 20. sajandi alguses Venemaal elanud inimesed ei mõelnud palju sellele, milline on nende kuvand kaugete järeltulijate silmis. Seetõttu elasid nad lihtsalt – armastasid, reetsid, tegid alatust ja ennastsalgavat tegu, teadmata, et sada aastat hiljem paneb üks neist pähe halo ja teistelt võeti postuumselt õigus armastusele.
Matilda Kšesinskajat tabas hämmastav saatus - kuulsus, üldine tunnustus, armastus võimsate vastu, väljaränne, elu Saksa okupatsiooni all, vajadus. Ja aastakümneid pärast tema surma liputavad end väga vaimseteks isiksusteks pidavad inimesed tema nime igal nurgal, kirudes tõsiasja, et ta isegi kunagi maailmas elas.
"Kšesinskaja 2."
Ta sündis Peterburi lähedal Ligovis 31. augustil 1872. aastal. Ballett oli tema saatus sünnist saati – isa, poolakas Feliks Kšesinski, oli tantsija ja õpetaja, ületamatu mazurka esitaja.
ema, Julia Dominskaja, oli ainulaadne naine: oma esimeses abielus sünnitas ta viis last ning pärast abikaasa surma abiellus Felix Kšesinskiga ja sünnitas veel kolm last. Matilda oli selles balletiperes noorim ning otsustas oma vanemate ja vanemate vendade-õdede eeskujul siduda oma elu lavaga.
Karjääri alguses omistatakse talle nimi "Kshesinskaya 2nd". Esimene oli tema õde Julia, Imperial Theatresi geniaalne kunstnik. Vend Joseph, samuti kuulus tantsija, jääb pärast revolutsiooni Nõukogude Venemaale, saab vabariigi austatud kunstniku tiitli, lavastab etendusi ja õpetab.
Felix Kšesinski ja Julia Dominskaja. Foto: commons.wikimedia.org
Joseph Kšesinski repressioonid lähevad mööda, kuid tema saatus on sellegipoolest traagiline - temast saab üks sadadest tuhandetest Leningradi blokaadi ohvritest.
Väike Matilda unistas kuulsusest ja töötas klassiruumis kõvasti. Keiserliku teatrikooli õpetajad ütlesid omavahel, et tüdrukul on suur tulevik, kui ta muidugi leiab jõuka patrooni.
saatuslik õhtusöök
Vene balleti elu Vene impeeriumi ajal sarnanes postsovetliku Venemaa show-äri eluga – ühest talendist ei piisanud. Karjäär tehti läbi voodi ja see ei olnud väga varjatud. Ustavad abielus näitlejannad olid määratud olema säravate andekate kurtisaanide taustaks.
1890. aastal pälvis 18-aastane keiserliku teatrikooli lõpetaja Matilda Kšesinskaja kõrge au - keiser ise viibis lõpuetendusel. Aleksander III koos perega.
Baleriin Matilda Kšesinskaja. 1896 Foto: RIA Novosti
"See eksam otsustas minu saatuse," kirjutab Kšesinskaja oma memuaarides.
Pärast esinemist ilmus monarh ja tema saatjaskond prooviruumi, kus Aleksander III külvas Matildat komplimentidega. Ja siis noor baleriin pidulikul õhtusöögil näitas keiser kohta troonipärija kõrval - Nikolai.
Erinevalt teistest keiserliku perekonna esindajatest, sealhulgas tema isast, kes elas kahes perekonnas, peetakse Aleksander III-t ustavaks abikaasaks. Keiser eelistas vene meeste "vasakule" minekuks teist meelelahutust – "väikese valge" tarbimist sõprade seltsis.
Aleksander ei näinud aga midagi häbiväärset selles, et noormees saab enne abiellumist selgeks armastuse põhitõed. Selle eest surus ta oma flegmaatilise 22-aastase poja 18-aastase Poola verd kaunitari sülle.
«Ma ei mäleta, millest me rääkisime, aga armusin pärijasse kohe. Nagu praegu näen ma tema siniseid silmi sellise lahke ilmega. Ma lakkasin vaatamast teda ainult kui pärijat, unustasin selle, kõik oli nagu unenägu. Kui jätsin hüvasti pärijaga, kes veetis terve õhtusöögi minu kõrval, vaatasime teineteisele teistmoodi otsa kui kohtumisel, oli tõmme juba nii tema kui ka minu hinge sisse pugenud, ”kirjutas Kšesinskaja sellest. õhtul.
"Hussar Volkovi" kirg
Nende romantika polnud tormiline. Matilda unistas kohtumisest, kuid riigiasjadega hõivatud pärijal polnud aega kohtuda.
Jaanuaris 1892 saabus Matilda majja teatud "husaar Volkov". Üllatunud tüdruk lähenes uksele ja Nikolai astus tema poole. Sel ööl veetsid nad esimest korda koos.
"Husar Volkovi" külaskäigud muutusid regulaarseks ja kogu Peterburi teadis neist. Asi jõudis selleni, et ühel ööl murdis Peterburi linnapea armunud paari, kes sai karmi käsu toimetada kiireloomulises asjas pärija isa kätte.
Sellel suhtel polnud tulevikku. Nikolai teadis mängureegleid hästi: enne kihlumist 1894. aastal printsessiga Hesseni Alice, tulevane Alexandra Fedorovna, läks ta Matildast lahku.
Oma memuaarides kirjutab Kšesinskaja, et ta oli lohutamatu. Uskuge või mitte, igaühe isiklik asi. Afäär troonipärijaga andis talle sellise patronaaži, mida tema laval rivaalid ei saanud olla.
Peame avaldama austust, saades parimad peod, tõestas ta, et ta väärib neid. Olles saanud primabaleriiniks, jätkas ta täiustamist, võttes eratunde kuulsalt Itaalia koreograafilt Enrico Cecchetti.
32 fouetti järjest, mida tänapäeval peetakse Vene balleti kaubamärgiks, hakkas Matilda Kšesinskaja esitama esimesena vene tantsijatest, võttes selle itaallastelt selle triki üle.
Keiserliku Mariinski teatri solist Matilda Kšesinskaja balletis Vaarao tütar, 1900. Foto: RIA Novosti
Suurhertsogi armukolmnurk
Tema süda ei olnud kaua vaba. Uueks valituks sai taas Romanovite dünastia esindaja suurvürst Sergei Mihhailovitš, lapselaps Nikolai I ja Nikolai II nõbu onu. Kinnise inimesena tuntud vallaline Sergei Mihhailovitš koges Matilda vastu uskumatut kiindumust. Ta hoolitses tema eest aastaid, tänu millele oli tema karjäär teatris täiesti pilvitu.
Sergei Mihhailovitši tunded said tõsiselt proovile pandud. 1901. aastal hakkas suurvürst Kshensinskaja eest hoolitsema Vladimir Aleksandrovitš, Nikolai II onu. Kuid see oli vaid episood enne tõelise rivaali ilmumist. Rivaal oli tema poeg - suurhertsog Andrew Vladimirovitš, Nikolai II nõbu. Ta oli kümme aastat noorem oma sugulasest ja seitse aastat noorem kui Matilda.
"See ei olnud enam tühi flirt ... Alates esimesest kohtumisest suurvürst Andrei Vladimirovitšiga hakkasime üha sagedamini kohtuma ja meie tunded üksteise vastu muutusid peagi tugevaks vastastikuseks külgetõmbeks," kirjutab Kšesinskaja. .
Romanovite pere mehed lendasid Matilda juurde nagu liblikad tulle. Miks? Nüüd ei oska keegi neist seletada. Ja baleriin manipuleeris nendega osavalt - olles Andreiga suhte loonud, ei lahkunud ta Sergeist kunagi.
1901. aasta sügisel reisile läinud Matilda tundis end Pariisis halvasti ja arsti juurde minnes sai ta teada, et on “asendis”. Aga kelle laps see oli, ta ei teadnud. Pealegi olid mõlemad armastajad valmis lapse enda omaks tunnistama.
Poeg sündis 18. juunil 1902. aastal. Matilda tahtis teda Nikolaiseks kutsuda, kuid ei julgenud – selline samm oleks reeglite rikkumine, mille nad olid kunagi praeguse keiser Nikolai II-ga kehtestanud. Selle tulemusena sai poiss suurvürst Andrei Vladimirovitši isa auks nimeks Vladimir.
Matilda Kšesinskaja pojal on huvitav elulugu - enne revolutsiooni on ta "Sergeevitš", sest ta tunneb ära "vanem väljavalitu", ja paguluses saab temast "Andreevitš", sest "noorem väljavalitu" abiellub temaga. ema ja tunnistab ta oma pojaks.
Matilda Kšesinskaja, suurvürst Andrei Vladimirovitš ja nende poeg Vladimir. Umbes 1906. aastal Foto: Commons.wikimedia.org
Vene balleti armuke
Teatris kartis Matilda ausalt öeldes. Pärast trupist lahkumist 1904. aastal jätkas ta ühekordseid esinemisi, saades hingematvaid tasusid. Kõik peod, mis talle endale meeldisid, määrati talle ja ainult temale. 20. sajandi alguses vene balletis Kšesinskajale vastu minna tähendas tema karjääri lõpetamist ja elu hävitamist.
Keiserlike teatrite direktor, prints Sergei Mihhailovitš Volkonski, julges kord nõuda, et Kšesinskaja läheks lavale kostüümis, mis talle ei meeldinud. Baleriin ei kuuletunud ja sai trahvi. Paar päeva hiljem astus Volkonski tagasi, kuna keiser Nikolai II ise selgitas talle, et ta eksis.
Keiserliku teatri uus direktor Vladimir Teljakovski Ma ei vaielnud Matildaga sõnast "täiesti".
“Tundub, et repertuaari peaks kuuluma direktoraadis teeniv baleriin, kuid siis selgus, et repertuaar kuulub M. Kšesinskajale ja kuna viiekümnest etendusest nelikümmend kuulub balletomaanidele, siis repertuaaris – kõik balletid, üle poole parimatest kuuluvad baleriin Kšesinskajale, - kirjutas Teljakovski oma memuaarides. - Ta pidas neid oma omandiks ja võis teistel neid tantsida või mitte lasta. Oli juhtumeid, et baleriin kirjutati välismaalt välja. Tema lepingus olid tuuri jaoks ette nähtud balletid. Nii oli ka baleriiniga Grimaldi kutsuti 1900. aastal. Kuid kui ta otsustas ühe lepingus märgitud balleti proovi teha (see ballett oli "Ettevaatusabinõu"), ütles Kšesinskaja: "Ma ei anna seda, see on minu ballett." Algas – telefonid, vestlused, telegrammid. Vaene direktor tormas edasi-tagasi. Lõpuks saadab ta krüpteeritud telegrammi ministrile Taanis, kus ta sel ajal suverääniga viibis. Juhtum oli salajane, erilise riikliku tähtsusega. Ja mida? Ta saab järgmise vastuse: "Kuna see ballett on Kšesinskaja, siis jätke see temast maha."
Matilda Kšesinskaja koos poja Vladimiriga, 1916. Foto: Commons.wikimedia.org
Tulistas nina maha
1906. aastal sai Kšesinskaja Peterburis luksusliku häärberi omanikuks, kus kõik algusest lõpuni toimus tema enda ideede järgi. Häärberis oli veinikelder baleriini külastavatele meestele, hoovis ootasid perenaist hobuvankrid ja autod. Seal oli isegi lehmalaut, kuna baleriin jumaldas värsket piima.
Kust kogu see hiilgus tuli? Kaasaegsed ütlesid, et kogu selle luksuse jaoks ei piisa isegi Matilda ruumitasudest. Väideti, et riigikaitsenõukogu liige suurvürst Sergei Mihhailovitš “näpistas” oma kallimale pisut riigi sõjalisest eelarvest.
Kšesinskajal oli kõik, millest ta unistas, ja nagu paljudel tema ametikohal olnud naistel, hakkas tal igav.
Igavuse tagajärjeks oli 44-aastase baleriini romantika uue lavapartneriga Peeter Vladimirov, kes oli Matildast 21 aastat noorem.
Suurvürst Andrei Vladimirovitš, kes oli valmis oma armukest võrdsega jagama, oli raevukas. Kšesinskaja ringreisil Pariisis kutsus prints tantsija duellile. Õnnetut Vladimirovit lasi ninna Romanovite perekonna solvunud esindaja. Arstid pidid seda jupikaupa üles korjama.
Kuid üllatuslikult andis suurvürst seekord tuulisele kallimale andeks.
Muinasjutu lõpp
Lugu lõppes 1917. aastal. Impeeriumi langemisega varises Kšesinskaja endine elu kokku. Ta üritas endiselt bolševike vastu kohtusse kaevata häärberi pärast, mille rõdult Lenin rääkis. Mõistes, kui tõsine see kõik hiljem tuli.
Kšesinskaja rändas koos pojaga mööda Venemaa lõunaosa, kus võim vahetus, justkui kaleidoskoobis. Suurvürst Andrei Vladimirovitš langes Pjatigorskis bolševike kätte, kuid nad, kes polnud otsustanud, milles ta süüdi on, lasid tal minna kõigil neljal küljel. Poeg Vladimir oli haige hispaanlasega, kes niitis Euroopas miljoneid inimesi. Olles imekombel tüüfust vältinud, lahkus Matilda Kšesinskaja 1920. aasta veebruaris aurulaeval Semiramida igaveseks Venemaalt.
Selleks ajaks ei olnud kaks tema Romanovite perekonnast pärit armukest enam elus. Nikolai elu katkes Ipatijevi majas, Sergei lasti maha Alapaevskis. Kui tema surnukeha kaevandusest, kuhu see visati, tõsteti, leiti suurvürsti käest väike kuldmedaljon, millel oli Matilda Kšesinskaja portree ja kiri "Malya".
Junker endises baleriin Matilda Kšesinskaja häärberis pärast seda, kui RSDLP (b) keskkomitee ja Petrogradi komitee sealt ära kolisid. 6. juuni 1917. aastal Foto: RIA Novosti
Kõige rahulikum printsess Mulleri vastuvõtul
1921. aastal sai 49-aastane Matilda Kšesinskaja Cannes'is esimest korda elus seaduslikuks naiseks. Suurvürst Andrei Vladimirovitš vormistas hoolimata sugulaste kõrvalpilgudest abielu ja adopteeris lapse, keda ta pidas alati omaks.
1929. aastal avas Kšesinskaja Pariisis oma balletikooli. See samm oli pigem sunnitud - endine mugav elu jäi seljataha, oli vaja elatist teenida. Suurhertsog Kirill Vladimirovitš, kes kuulutas end 1924. aastal paguluses Romanovite dünastia juhiks, 1926. aastal määras ta Kšesinskajale ja tema järglastele vürstide tiitli ja perekonnanime. Krasinskikh, ja 1935. aastal hakkas pealkiri kõlama nagu "kõige rahulikumad printsid Romanovski-Krasinski".
Teise maailmasõja ajal, kui sakslased okupeerisid Prantsusmaa, arreteeris Gestapo Matilda poja. Legendi järgi hankis baleriin oma vabastamise tagamiseks isikliku publiku koos Gestapo juhiga. Muller. Kšesinskaja ise ei kinnitanud seda kunagi. Vladimir veetis 144 päeva koonduslaagris, erinevalt paljudest teistest emigrantidest keeldus ta sakslastega koostööd tegemast ja vabastati sellest hoolimata.
Kšesinski perekonnas oli palju saja-aastaseid. Matilda vanaisa elas 106 aastat, õde Julia suri 103-aastaselt ja Kšesinskaja 2 ise suri vaid paar kuud enne 100. aastapäeva.
Oktoobrirevolutsiooni muuseumi hoone – tuntud ka kui Matilda Kšesinskaja häärber. 1972 Arhitekt A. Gauguin, R. Meltzer. Fotod: RIA Novosti / B. Manushin
"Ma nutsin õnnest"
1950. aastatel kirjutas ta oma elust mälestusteraamatu, mis esmakordselt avaldati prantsuse keeles 1960. aastal.
“1958. aastal tuli Suure Teatri balletitrupp Pariisi. Kuigi ma mujal ei käi, jagades oma aega kodu ja tantsustuudio vahel, kus elamiseks raha teenin, tegin erandi ja läksin ooperisse venelasi vaatama. Nutsin õnnest. See oli sama ballett, mida nägin rohkem kui nelikümmend aastat tagasi, sama vaimu ja samade traditsioonide omanik ... ”, kirjutas Matilda. Tõenäoliselt jäi ballett tema peamiseks armastuseks kogu eluks.
Matilda Feliksovna Kšesinskaja matmispaik oli Sainte-Genevieve-des-Bois kalmistu. Ta on maetud koos oma abikaasaga, keda ta elas 15 aastat, ja pojaga, kes suri kolm aastat pärast ema.
Monumendi pealiskiri kõlab: "Kõige rahulikum printsess Maria Feliksovna Romanovskaja-Krasinskaja, keiserlike teatrite austatud kunstnik Kšesinskaja."
Keegi ei saa Matilda Kšesinskajalt elatud elu ära võtta, nagu ei saa keegi Vene impeeriumi viimaste aastakümnete ajalugu oma maitse järgi ümber teha, muutes elavatest inimestest kehatuteks olenditeks. Ja need, kes seda üritavad, ei tea kümnendikkugi nendest eluvärvidest, mida väike Matilda teadis.
Baleriin Matilda Kšesinskaja ja suurvürst Andrei Vladimirovitš Romanovi haud Sainte-Genevieve-des-Bois' kalmistul Sainte-Genevieve-des-Bois' linnas, Pariisi piirkonnas. Fotod: RIA Novosti / Valeri Melnikov
Asetäitja Natalja Poklonskaja ähvardas baleriin Matilda Kšesinskajast rääkiva filmi eest filmirežissööri Aleksei Utšiteli kohtu kaudu tirida. Nii palju aastaid on möödas ja isehakanud "Muhranski-Hohenzollerni sekti" tunnistajaid, kes kujutavad end "Vene monarhistidena", kummitavad endiselt skandaalse tantsija mainimine - kas see on tingitud sellest, et Kšesinskaja nimi on paratamatult toob kaasa Augusti Romanovite perekonna kahtlaste seoste ja seikluste jälje?
Raske öelda, kas Malja Kšesinskaja oli hea või halb baleriin: tema kaasaegsed ei olnud sellega nõus. Ta teadis kindlasti, kuidas keerutada 32 fouetti järjest – pealegi õppis ta Venemaa tantsijatest esimeseks. Siiski suutis ta publikut palju paremini šokeerida. Näiteks tema kolleeg ja kaasaegne särav Vaslav Nijinsky ekskommunikeeriti suurelt lavalt, sest ta tantsis paljastavas ülikonnas – slip-on pükstes. Ja Malechka sai kergesti tantsida isegi ilma püksita – fotod, kui üldse, on säilinud. Lavale minek on veidi tujukas – jah, lihtsalt! Pole ime, et tema sõbrad kinnitasid, et tantsiva Kšesinskaja soontes "mullib šampanja". Kas kaotate ruletis varanduse? Seda juhtus korduvalt ja viimati, juba paguluses, õnnestus Matildal oma Prantsuse pärand Monte Carlo kasiinos õhku lasta. Kaasaegsete memuaaride järgi mängis Kšesinskaja alati suurelt ja panustas samale numbrile, mida ta pidas "õnnelikuks" - 17. Üldiselt sai Kšesinskaja kuulsaks mitte niivõrd oma tantsimisega - kes mäletab nüüd ballette, milles ta väidetavalt säras. , kõik need "Mikado tütar", "Arlekinaad" või "Katarina, röövlitütar"? Kuid muljetavaldavat kõrgete armastajate nimekirja mäletatakse tänapäevani. Viimasest räägime - et oleks selge, miks "monarhist" Poklonskaja nii nördinud on ja miks režissöör Uchitel on sunnitud otsima kaitset Vene riigi esimese isiku eest.
Tehniliselt tugev, moraalselt jõhker
Ajalugu vaikib sellest, kas keiser Aleksander III-st sai 16-aastase Malechka esimene augustikuu armuke - selline kuulujutt käis, kuid see on ka kõik. Kuid on kindlalt teada, et Kšesinskaja teatrikarjäär sai alguse just viimase Vene keisri isa esitamisest, kes märkas teatrikooli lõpueksamil noort Maljat ja pöördus tema poole prohvetliku lausega: “Mademoiselle, sinust saab meie balleti ilu ja uhkus!”. Me ei lisa keisrit valimatult skandaalse kunstniku armunud nimekirja - loetleme ainult need armastajad, keda ajaloolased kindlasti teavad.
Esimesena langes baleriini jalge ette troonipärija suurvürst Georgi Aleksandrovitš, kellest ei saanud kunagi keisrit. Valentin Pikul kirjutas oma kirest Kšesinskaja vastu: "Näib, et suurvürst George edestas oma venda, kuid ka baleriin ei lükanud Tsarevitšit tagasi. Malechka - tugevalt maha löödud, ebaharilikult lühikeste jalgade "mulliliste" lihastega, lühike ja peen, haabja vöökohaga. Õukondlased vihkasid seda "tehniliselt tugevat, moraalselt jultunud, küünilist ja jultunud baleriini, kes elab samaaegselt kahe suurvürstiga".
Ei, ta ei ole ingel! Ja ta ei elanud nagu baleriin: ta mõnules meeleheitlikult, sõi ja jõi, mida tahtis, mängis öö läbi kaarte, tulised traavlid viisid ta õhtulauludele. Loobumine ei rikkunud tema talenti ja magamata ööd ei rikkunud tema välimust.
Tsarevitš Nikolai, keda Kšesinskaja "ka ei lükanud tagasi", oli oma venna peale raevukalt armukade. Ja kuulujuttude järgi surus ta armukadedushoos George'i kuidagi laeva trümmi. Pärija haigestus peagi ja suri kummalistel asjaoludel. "Surivoodil ta kirus," kirjutas Valentin Pikul. "Mu vend korraldas selle minu jaoks, Malechka jaoks!" Nüüd valitseb tapja, hoor tantsib ja siin ma suren.
Oma poegade seiklustest pärit keiser Aleksander polnud muidugi rahul. "See pole nii hirmutav, et Nicky ja Georges selle tantsijaga segamini läksid," kurtis ta oma saatjaskonnale, kindralile ja Okhrana ülemale Pjotr Tšerevinile. - Kaks ümmargust lolli ei leidnud isegi kahte b ..., vaid elavad kordamööda samaga. Lõppude lõpuks, Petya, me oleme oma inimesed ja saame aru, et see on juba labasus.
Romanovite suurvürstide "teatekepp".
Tsarevitš Nikolai intriigile Kšesinskajaga tegi lõpu tema kihlus tulevase keisrinna Aleksandra Fedorovnaga. "Nikolai palus oma nõbul (onu - toim.), suurvürst Sergei Mihhailovitšil Maleya eest hoolitseda (paha tahtjad ütlesid, et ta andis ta lihtsalt oma vennale üle) ja ta nõustus kohe," kirjutas ajaloolane Aleksei Chuparron. Sergei Mihhailovitš oli tähelepanuväärne balletomaan, raevus Kšesinskaja üle ja ilmselt sai temast baleriini lapse isa. 1902. aasta suvel sündis Kšesinskajale vallaspoeg Vladimir, kes sai keiserliku Majesteedi kõrgeima dekreediga isanime Sergeevitši ja päriliku aadli. Sergejevitši osas oli aga kahtlusi. Kšesinskaja, nagu Tšuparron oma uurimuses kirjutas, oli „kõik lubatud: armastada keiser Nikolai vastu platoonilist armastust, elada koos oma nõbu suurvürst Sergei Mihhailovitšiga ja kuulujuttude kohaselt (tõenäoliselt olid need tõesed) olla armunud. suhe teise suure vürstiga - Vladimir Aleksandrovitšiga, kes sobis oma isale. Viimane oli keiser Aleksander III noorem vend. Väliselt oli ta väga sarnane Nikolai II isaga ja, nagu ajaloolased kinnitavad, "pani ta õudusest värisema". Kui Kšesinskaja sai lapse, tundis 60-aastane Vladimir Aleksandrovitš end õnnelikuna, kirjutas Aleksei Tšuparron. “Laps oli nagu suurvürst nagu kaks tilka vett. Ainult Vladimir Aleksandrovitši naine oli väga mures: tema poeg Andrei, puhas poiss, kaotas selle hoora tõttu täielikult pea, ”keda Romanovid kutsusid teatepulgaks selja taga.
Keiserliku perekonna mitteplatoonilises armastuses supeldes lubas Kšesinskaja olla luksuslik. Ta läks ringreisile oma vankriga ja tema ehete maksumuseks hinnati 2 miljonit rubla. Et saaksite aru: kompaktne Ford maksis tol ajal 2500 rubla ja eritellimusel valmistatud kerega luksusliku Russo-Balti eest küsiti 7500 rubla. See tähendab, et Kšesinskaja oli vapustavalt rikas ja oleks olnud veelgi rikkam, kui ta poleks ruletile ja kaartidele vapustavaid summasid raisanud.
Baleriini abikaasa oli tema lapse vend
Viies ja viimane suurvürst skandaalse baleriini armunud nimekirjas oli väga "puhas poiss" Andrei Vladimirovitš - Vladimir Aleksandrovitši poeg, kes sobis Male isaks. Nad said lähedaseks ammu enne revolutsiooni, kuid paranesid koos pärast seda. Veebruarirevolutsiooni ajal asus bolševike peakorter Peterburi Kšesinskaja häärberis ja meremehed palusid sealt endale tantsijat, lubamata tal kaasa võtta lauahõbedat ega isegi riidekappi. Hiljem nähti korduvalt Kšesinskaja kleite kandmas revolutsionäär Alexandra Kollontaid ning tema söögiriistu kasutasid silmapaistvad Leningradi mänedžerid Sergei Kirov ja Andrei Ždanov.
Andrei Vladimirovitš andis oma pojale Kšesinskajale oma isanime, misjärel nad emigreerusid koos baleriiniga Konstantinoopolisse ja sealt Nice'i. Aasta hiljem abiellusid nad seaduslikult ja Kšesinskaja pöördus õigeusku. Aadliproua, kellest ta noorest peale unistas, sai temast alles 1926. aastal, 54-aastaseks. Baleriin elas pika elu ja lahkus, olles elamata kuni sajandi, vaid natuke.
Ükskõik, kuidas Kšesinskaja lugu tänapäeval esitatakse, on võimatu ignoreerida tema augustikuise hobisid. Millisest Romanovide “püha perekonna” moraalsest kuvandist saab aga rääkida, kui keiserliku perekonna esindajad elasid skandaalse tantsijannaga peaaegu üheaegselt ja paarikaupa? Õed-vennad, poeg ja isa – mingi nilbe vodevill tuleb välja, ükskõik kuidas seda keerad. Ent vodevill pole äsja vermitud monarhistide maitse – tehke neile tragöödiaid.
1. Aleksander III ja Maria Feodorovna ei olnud Tsarevitši Nikolai Aleksandrovitši ja M. Kšesinskaja "romaani" algatajad.
2. Aleksander III ja Maria Feodorovna ei olnud poja pulmade vastu Hesseni printsess Alice'iga. Vastupidi, olles kihlusest teada saanud, olid nad oma poja üle õnnelikud.
3. Tsarevitš Nikolai Aleksandrovitši nooruslik armumine baleriini M. Kšesinskajasse ei kandnud tema poolt “armukire” iseloomu ega muutunud seksuaalsuhteks.
4. Varasest noorusest peale unistas Tsarevitš abiellumisest printsess Alice'iga ja ta ei kavatsenud kunagi oma suhetele Kšesinskajaga tõsist iseloomu anda. Stsenaariumi autorite väited, et Nikolai Aleksandrovitš “armastas” Kšesinskajat nii palju, et ta ei tahtnud printsess Alice’iga abielluda ja oli isegi valmis krooni baleriiniga abielu vastu vahetama, on puhas väljamõeldis, vale.
5. Keiserliku rongi kokkuvarisemine toimus 1888. aasta sügisel, kaks aastat enne Aleksander III ja Tsarevitš Nikolai Aleksandrovitši tutvumist M. Kšesinskajaga. Seetõttu ei saanud nad temast kuidagi rääkida. Kšesinskaja ise oli 1888. aastal 16-aastane.
6. M. Kšesinskaja pole kunagi olnud kõrgeimatel vastuvõttudel.
7. Hesseni printsess Alice saabus Krimmi 10. oktoobril 1894 ehk kümme päeva enne keiser Aleksander III surma. Seetõttu pole sugugi selge, miks ta on stsenaariumi järgi leinakleidis ja avaldab Pärijale kaastunnet. Lisaks kohtus pärija Alixiga Alushtas, kuhu ta viidi hobuvankriga, mitte rongiga, nagu stsenaarium ütleb.
8. M. Kšesinskaja ei viibinud keiser Nikolai II kroonimisel ja ta ei saanud teda seal näha.
9. Vene keisrite kroonimise ja pulmade korraldus oli üksikasjalikult allkirjastatud ja sellel oli sajanditevanune traditsioon. Otsene väljamõeldis ja valed on stsenaariumi sätted, kus Aleksandra Feodorovna vaidleb Maria Feodorovnaga, kas ta peaks kandma Monomahhi mütsi või suurt keiserlikku krooni. Ja ka see, et Maria Feodorovna ise proovis oma tütrele krooni.
10. Kehtestatud korra kohaselt ei osalenud kroonimise proovis mitte keiser ja keisrinna isiklikult, vaid õukondlased.
11. Keiser Aleksander II vanim poeg Tsesarevitš Nikolai Aleksandrovitš suri 1865. aastal Nice'is mitte tuberkuloosi, nagu "Maria Fedorovna" väidab, vaid meningiiti.
12. Esimesed võtted Venemaal, mille viis läbi Prantsuse firma "Pate", ei olnud pühendatud printsess Alice'i "rongiga" Simferopolisse saabumisele, nagu stsenaariumis kirjas, vaid keiser Nikolai II kroonimisele.
13. Keiser Nikolai II ei minestanud kroonimisel, tema kroon ei veerenud põrandale.
14. Keiser Nikolai II ei läinud kunagi, eriti üksi, teatris lava taha.
15. Keiserliku teatri lavastajate nimekirjas pole kunagi olnud inimest nimega "Ivan Karlovitš".
16. Keisrinna keisrinna Aleksandra Fjodorovnat ravinud arstide hulgas polnud kunagi “doktor Fischeli”.
17. Baleriinide kostüümi ei kanta palja keha peal, seega ei saanud episood rebitud pihiku rihmaga reaalsuses aset leida.
18. Tsaarile või pärijale ei tohtinud keegi peale lähiümbruse "sina" öelda, pealegi ei saanud seda teha K. P. Pobedonostsev.
19. Mitte ükski täie mõistuse juures olev Vene ohvitser ei saanud end "baleriini suudluse" tõttu kunagi troonipärijale visata eesmärgiga teda peksta või tappa.
20. Keiser Nikolai II ei üritanud kunagi troonist loobuda, veel vähem üritas ta koos Kšesinskajaga Venemaalt "põgeneda".
21. Kroonimiskingitusi jagati rahvale mitte mõnest tornist visates, vaid spetsiaalselt selleks ettenähtud puhvetites. Muljumine algas mõni tund enne kingituste jagamist, öösel.
22. Keiser Nikolai II ei tulnud kunagi Khodynka väljale ega uurinud "laipade mäge", mida polnud olemas. Kuna tormi ajal hukkunute koguarv (1300 inimest) hõlmab ka haiglates surnuid. Selleks ajaks, kui keiser ja keisrinna Khodynka väljale jõudsid, olid surnute surnukehad juba ära viidud. Seega polnud midagi "uurida".
23. Laim: Aleksander III korraldab oma pojale kadunud kohtingud, sundides oma venda suurvürst Vladimirit selleks baleriine pildistama.
24. Laim: Aleksander III kutsub oma poega Tsarevitš Nikolai elama kadunud elu "seni kuni ma elus olen".
25. Laim: Aleksander III õnnistab enne oma surma M. Kšesinskajat kadunud kooselu eest oma poja Tsarevitš Nikolausega.
26. Laim: Aleksander III kinnitab, et kõik Venemaa keisrid on viimased sada aastat koos baleriinidega elanud.
27. Laim: Aleksander III nimetab baleriine "tõugu vene märadeks".
28. Laim: Nikolai II joonistab baleriinide fotodel vuntsid ja habet.
29. Laim: Nikolai II ei varja oma suhet Kšesinskajaga ja suhtleb temaga Suures Peterhofi palees, langedes sellega hoorusse.
30. Laim: Nikolai II ja Aleksandra Fedorovna osalevad "Doktor Fisheli" spiritistlikel okultsetel seanssidel, mis on õigeusu kiriku õpetuste järgi raske patt.
Matilda Kšesinskajat peetakse peaaegu viimase Vene keisri Nikolai II elu armastuseks. Baleriin ja troonipärija kohtusid 1890. aastal ning nende romantiline suhe kestis neli aastat. Aga mis oli ja mis ei olnud nende vahel tegelikkuses?
Ainult laisad ei kuulnud Aleksei Uchiteli "Matilda" skandaalsest pildist 2017. aasta lõpus. Paljude kriitikute arvates tuli film baleriin Kšesinskaja ja tulevase tsaar Nikolai II armusuhtest liiga "erootiline" ja tõest kaugel. Selle loo konservatiivse versiooni toetajad nõuavad, et Tsarevitši ja baleriini suhe oli puhtalt platooniline. Kuid kas Nicholas saaks Matilda naiselikele võludele vastu panna?
Täna on vaja nende suhete üksikasju sõna otseses mõttes vähehaaval taastada. Ja asi pole arhiivimaterjalide puudumises – nendega on kõik korras. Kuid paljud neist on üksteisega vastuolus. Salapärasel moel kirjeldas Matilda Kšesinskaja ise samu sündmusi erineval viisil oma päevikutes, mida ta pidas afääri ajal Tsarevitšiga, ja aastaid hiljem kirjutatud memuaarides.
Erimeelsused saavad alguse Matilda ja Nicholase esimese kohtumise loost. Noor baleriin usaldas päevikusse loo sellest, kuidas ta küsis Aleksander III-lt luba kutsuda Tsarevitš oma lauda. Kui tema poolt aastakümneid hiljem kirjutatud memuaarid räägivad hoopis teistsuguse, Matildale meelitava versiooni sellest, kuidas tsaar Aleksander noort kaunitari märkas ja oma lauda kutsus.
Teades, kui kasulik võib olla mälu, mis moonutab, kaunistab või tõrjub välja olulist teavet, kipume rohkem usaldama paljastusi, mille noor baleriin Kšesinskaja oma päeviku lehekülgedele jättis. Tähelepanuväärne on, et samal perioodil jäädvustas Nicholas oma elusündmused päevikusse ka. Ja kui tüdruku ülestähendused Tsarevitši kohta on alati emotsionaalsed ja detailsed, siis tema tema kohta käivad ihned nii sõnade kui emotsioonide poolest. Seda huvitavam on võrrelda Matilda ja Nicholase paljastusi ning püüda valgustada seda kuningliku sõltuvuse "tumedat" ajalugu.
Baleriini ja troonipärija tuttav
Kummalisel kombel jättis Nikolai Aleksandrovitš oma päevikusse vaid paar rida 23. märtsist 1890. Ei mainita Kšesinskajat ennast ega õhtusöögi üksikasju. See on aga ilmselt pigem naiselik omadus – detaile märgata. Mehed seevastu keskenduvad faktidele. “Lähme Teatrikooli etendusele. Olid väikesed näidendid ja ballett – väga hea. Einestasime koos õpilastega,” kirjeldas kroonprints seda päeva nii lihtsalt ja kokkuvõtlikult.
Vastastikune kaastunne ja piinlikud naeratused
Sama aasta 4. juulil esines äsja Mariinski teatri truppi vastu võetud noor baleriin esimest korda Krasnoje Selos. Tsarevitš oli ka seal, mis tegi talle väga rõõmu. Hirm, mida ta tundis enne võõrale lavale sisenemist, kadus ja igal võimalusel vaatas ta Nikolaile otsa. “Nii et esimene esinemine oli minu jaoks edukas: ma olin edukas ja nägin Pärijat. Aga sellest piisab vaid esimeseks korraks, siis tean hästi, et sellest mulle ei piisa, tahan veel, selline on mu iseloom. Ma kardan enda pärast, ”tunnistas Kšesinskaja oma päevikus.
Esimene mainimine baleriini kohta Tsarevitši dokumentides ilmus kaks päeva pärast seda - 6. juulil 1890: “Pärast õhtusööki läksime teatrisse. Positiivselt huvitab Kšesinskaja 2. mind väga ”(Nikolai kirjutab „Kšesinskaja 2.”, kuna balletitrupis oli ka Matilda vanem õde Julia, keda kutsuti „Kšesinskaja 1.-ks”. Matilda päevikute järgi püüdis ta sel päeval väga kõvasti keisri pojale muljet avaldada - ja ilmselt see tal ka õnnestus. Ta märkas isegi, kui palju kordi ta tantsides Tsarevitšile silma jäi. «Kohe, kui eesriie langes, muutusin kohutavalt kurvaks. Läksin vannituppa akna juurde, et teda uuesti näha. Mina nägin teda, tema ei näinud mind, sest ma tõusin selle akna juurde, mis pole altpoolt näha, kui just kuninglikust sissepääsust eemale sõites tagasi ei vaata. Ma sain haiget, olin valmis nutma. Ütlesin õigesti, et iga kord tahan rohkem.
Sel kuul toimus Nikolai ja Matilda vahel veel mitu esinemist ja lühikohtumist. Noore baleriini jäetud nootide järgi otsustades püüdis ta Tsarevitšile teatrisse tulles sagedamini silma jääda. Ta tahtis väga temaga rääkida, kuid polnud sobivat võimalust. Ja ometi kasvas noorte vahel tekkiv sümpaatia tasapisi. Esinemiste vaheaegadel, kui troonipärija lava taha tuli, vahetasid nad piinlikku naeratust, kuid ei julgenud mõnda aega vestlust alustada. Nikolai mainis Kšesinskajat juulis mitu korda oma päevikutes: näiteks "Mulle meeldib Kšesinskaja 2. väga positiivselt" või "oli teatris ... Rääkisin väikese Kšesinskajaga läbi akna."
Esimene lahkuminek ja mõtted teisest tüdrukust
1890. aasta suvel need suhted ei arenenud: asjaolud arenesid nii, et peagi lahkus Tsarevitš oma isa käsul pikale teekonnale Kaug-Itta ja läks seejärel koos vanematega Taani. Nikolai naasis koju alles 1892. aastal. Pika lahusoleku ajal ei kirjutanud Nikolai oma päevikutes noorest baleriinist, kuid talle meenus veel üks tüdruk, kes talle meeldis - Inglise kuninganna Alice'i Hesseni lapselaps. Nad kohtusid juba 1974. aastal ja sellest ajast on tsarevitši südames elavalt säilinud välismaa printsessi kuvand. Reisil jättis ta maha järgmise kirja: “Minu unistus on kunagi abielluda Alix G-ga. Olen teda armastanud juba pikka aega, kuid veelgi sügavamalt ja tugevamalt alates 1889. aastast, mil ta veetis talvel 6 nädalat Peterburis. ” Takistuseks keisripoja selle soovi elluviimisel oli see, et Venemaa troonipärija pruut pidi pöörduma kristlikusse usku ja sellele olid vastu Alice Hesse sugulased. Nikolai oli aga temast väga vaimustuses. "Ma olen peaaegu veendunud, et meie tunded on vastastikused," kirjutas ta oma päevikusse.
Matilda jäi Venemaale, tantsis Mariinski teatri trupis ja tegi laval suuri edusamme. Aeg-ajalt mainitakse tema päevikutes sel perioodil kroonprintsi. Näiteks kirjutab ta, et üks keisri poja Jevgeni Volkovi kolleegidest ütles talle, et Nikolai Aleksandrovitš oli "kohutavalt rõõmus, et ma talle tähelepanu pöörasin, eriti kuna ma olen kunstnik ja pealegi ilus". Kuid regulaarsed sissekanded Tsarevitši kohta jõudsid tema päevikute lehekülgedele alles siis, kui ta taas Venemaale jõudis. Nende kohtumised jätkusid, mis seekord hakkasid üha sagedamini aset leidma ja pärija ise hakkas tegutsema nende algatajana.
Ootamatu külaskäik ja välgatavad tunded
Nikolai Aleksandrovitš oli jõudnud alles Peterburi jõuda, kui ta mõtted taas noorele baleriinile tormasid. 15. veebruaril 1892 kirjutab ta, et teda "võttis üle teatripalavik, mis esineb igal vastlapäeval". Tsarevitš külastas Mariinski teatrit, kus ta Matildaga paar sõna rääkis. Siis toimus nende kohtumine juba linnas. 28. veebruaril nägi troonipärija vankriga mööda Peterburi ringi sõites Kšesinskajat muldkeha peal. Tema jaoks oli see ootamatu rõõm, kuid nagu baleriini dokumentidest teada, hakkas ta keskust regulaarselt külastama, teades, et see suurendas tema võimalusi kohtuda armunud inimesega.
10. märtsil läks Tsarevitš teatrikooli: "Istusin õpilastega õhtusöögil nagu varemgi, ainult väike Kšesinskaja on väga puudu." Ja juba järgmisel päeval juhtus sündmus, mis tähistas Nicholase ja Matilda suhete uue etapi algust. Kšesinskajal oli halb enesetunne: pärastlõunal tehti talle silmaoperatsioon. Pettunud tunnetes ta puhkas kodus, kui neiu teatas, et Jevgeni Volkov küsib temalt. Vana tuttava asemel ilmus aga tema maja lävele Nikolai Aleksandrovitš ise, kes otsustas üllatuse korraldada. Ta kirjutas oma päevikusse: “Veetsin õhtu imeliselt: läksin enda jaoks uude kohta, õdede Kšesinski juurde. Nad olid kohutavalt üllatunud, nähes mind koos nendega. Istusin nendega üle 2 tunni ja lobisesin lakkamatult kõigest. Kahjuks oli mu vaesel pisikesel silm valus, mis oli sidemega kinni pandud ja pealegi polnud jalg päris korras. Aga rõõm oli vastastikune suur! Pärast tee joomist jättis ta nendega hüvasti ja jõudis koju kell üks öösel. Viimase Peterburis viibimise päeva veetsin kenasti, kolmekesi selliste inimestega.
Matildat valdas õnn, hoolimata sellest, et tal oli piinlik (nagu ta meenutas), sest ta "ei olnud päris riides, see tähendab ilma korsetita ja siis sidemega silmaga". Armastatuga kohtumise rõõm oli aga palju tugevam: "täna, kui ma teda lähemalt tundma õppisin, vaimustusin temast veelgi." Samal õhtul hakkas Nikolai teda Maleyks kutsuma ja nad leppisid kokku, et kirjutavad üksteisele kirju. Matilda mainis oma päevikus, et pärast tee joomist tahtis pärija "kindlasti magamistuppa minna", kuid ta ei lasknud teda sisse.
Pärast seda õhtut hakkas Nikolai regulaarselt Kšesinskyde juures käima. Veelgi enam, tema päevikutes ilmusid varem ebaharilikud sissekanded iga, isegi kõige tähtsusetuma kohtumise kohta võluva baleriiniga: "Käisin Maly teatris onu Aleksei boksis. Nad esitasid huvitava näidendi "Thermidor" ... Kšesinskid istusid otse teatri vastas"; "Ma nägin Kšesinskid uuesti. Nad olid areenil ja jäid siis paigale Karavannayal”; "Pärast õhtusööki läksin külastama Kšesinskyid, kus veetsin meeldivalt poolteist tundi." Isegi vabadel tundidel ei suutnud ta vabaneda mõtetest oma armastuse objekti kohta. 13. märtsil kirjutas ta: "Pärast teed lugesin uuesti ja mõtlesin palju kuulsast inimesest."
Romantiline kirjavahetus ja esimene suudlus
Nicholas ja Matilda vahetasid pidevalt pakkumiskirju. Tsarevitš kirjutas noorele baleriinile peaaegu iga päev ja kui ta lähiajal vastust ei saaks, oleks ta väga ärritunud. 23. märtsil, täpselt kaks aastat pärast Nikolai ja Matilda esimest kohtumist teatrikooli lõpuetendusel, saatis pärija Kšesinskajale kirja, et tuleb talle kell üksteist õhtul külla. Ta oli üliõnnelik, kuid ootamine tundus väljakannatamatu.
Matilda kirjeldab oma päevikus seda õhtut üksikasjalikult: "Tsarevitš saabus kell 12, mantlit seljast võtmata, sisenes minu tuppa, kus me tervitasime ja ... esimest korda suudlesime." Siis kinkis Nikolai talle mõned oma fotod ja käevõru. "Rääkisime palju. Ka täna ei lasknud ma Tsarevitšit magamistuppa ja ta ajas mind kohutavalt naerma, kui ütles, et kui ma kardan temaga sinna minna, siis ta läheb üksi. Öö möödus märkamatult. Keisri poeg lahkus baleriini juurest alles hommikul.
Matilda lõpetab selle õhtu kirjelduse järgmiste ridadega: “Alguses, kui ta tuli, oli mul väga piinlik temaga Sinus rääkida. Mul läks aina segadusse: sina, sina, sina, sina ja nii edasi kogu aeg! Tal on nii imelised silmad, et ma lähen lihtsalt hulluks! Tsarevitš lahkus, kui oli juba koit. Lahkumineks suudlesime mitu korda. Kui ta lahkus, vajus mu süda valusalt kokku! Ah, mu õnn on nii raputav! Pean alati mõtlema, et see võib olla viimane kord, kui teda näen!
Kasvav armukadedus ja igatsus armukese järele
Muidugi mõistis Matilda juba siis, et selle suhte jätkumisel on üsna ebamäärased väljavaated. Kuid ta oli Nikolaisse nii armunud, et ta praktiliselt ei mõelnud sellele, elades kohtumisest kohtumiseni Tsarevitšiga. Nad ei näinud üksteist mitte ainult Kšesinski juures, vaid ka avalikes kohtades, kuid käitusid suure publiku ees vaoshoitult. Nikolai saatis baleriinile lilli ja püüdis igal võimalusel oma armastatut näha. Kuid kummalisel kombel ei unustanud ta Alice Hessenit, mis kahtlemata kahjustas Matilda tundeid.
1. aprillil 1892 kirjutas ta oma päevikusse: „Väga kummaline nähtus, mida enda juures märkan: ma pole kunagi arvanud, et minu hinges sobivad korraga kaks identset tunnet, kaks armastust. Nüüd on alanud juba neljas aasta, mil ma armastan Alix G.-d ja armastan pidevalt ideed, kui jumal tahab, kunagi abiellun temaga! .. Ja 1890. aasta leerist kuni selle ajani armusin kirglikult (platooniliselt) väikesesse K. An-i. hämmastav asi, meie süda! Samas ei lakka ma mõtlemast Alix G-le. Kas saate tõesti järeldada, et olen väga armunud? Teatud piirini küll. Aga pean lisama, et sisemiselt olen range kohtunik ja ülimalt valiv!
Kord võttis Nikolai Kšesinskyde juurde tulles kaasa oma päevikud ja Matildal oli võimalus neid lugeda. Ta tundis heameelt arvukate talle pühendatud Tsarevitši sissekannete üle ja jäi ebameeldivalt silma välismaa printsessi mainimisest: "Üks päev päevikus huvitas mind väga, see on 1. aprill, kus ta kirjutab Alice'ist. G. ja minust. Talle meeldib Alice väga, ta rääkis mulle sellest varem ja ma hakkan tema peale tõsiselt kade olema.
Samal ajal ei petnud keisri poeg baleriini: ta ütles talle ausalt, et enne oma pulmi võib ta temaga jääda, kuid ei lubanud pärast midagi. 3. augusti kirjas kirjutas Matilda talle järgmised sõnad: „Ma mõtlen pidevalt teie pulmadele. Sa ütlesid ise, et enne pulmi oled sa minu oma ja siis... Nicky, kas sa arvad, et mul oli seda lihtne kuulda? Kui sa teaksid, Nicky, kui armukade ma sinu peale A. pärast olen, sest sa armastad teda? Aga ta ei armasta sind kunagi, Nicki, nagu sinu väike Panny armastab sind! Suudlen sind soojalt ja kirglikult. Kõik teie".
Tegelikult, mida tihedamaks suhtlus Tsarevitši ja baleriini vahel muutus, seda rohkem leidis ta armukadeduse põhjuseid. Ta oli ärritunud, kui talle tundus, et Nikolai vaatas areenil pikka aega binokli kaudu teist noort daami, kui kroonprints vestles teiste balletitantsijatega. Matilda tahtis olla tema ainus väljavalitu, kellega ta saaks avalikult esineda, kuid ta teadis, et nende suhe peaks jääma saladuseks. Seetõttu hoidis ta kogu oma vaimset ahastust päevikusse ja kirjutas mõnikord oma armukadedusest Nikolaile. Aeg-ajalt näis ta ise püüdvat kroonprintsi uhkust riivata ja teda kadedaks teha. Tal, nagu baleriinil ja seejuures kaunil naisel, oli teisi austajaid, kellest ta rääkis Tsarevitšile saadetud kirjades. Näiteks: “Ma unustan sulle pidevalt kirjutada: mul on uus Peak G austaja (Golitsyn – toim). Ta meeldib mulle, ta on ilus poiss” või „Teid huvitab, kellelt ma esimesel etendusel lilli sain. Ma räägin teile esmaspäeval. Eile oli korv R-lt. Ta hoolitseb minu eest väga ja kinnitab, et on minusse tõsiselt armunud.
Ja ometi, noorte päevikute põhjal otsustades, kui Matilda mõtles pidevalt troonipärijale, isegi kui ta pikkadele reisidele lahkus, kirjutas Nicholas temast alles siis, kui nad üksteist isiklikult nägid ja esimestel päevadel pärast seda. tema lahkumine. „Mäletan alati viimast õhtut, mille sinuga veetsin, kui sa, kallis Nicky, lamasid mu diivanil. Ma imetlesin sind kogu aeg, ”kirjutas baleriin Tsarevitšile 2. mail pärast seda, kui ta lahkus Taani sõjaväelaagrisse. Kui Nikolai kaks kuud hiljem Peterburi naasis, oli nendevaheline vestlus üsna lahe. Ja ees ootas jälle mitu kuud lahutust - seekord lahkus kroonprints Kaukaasiasse. Ta ootas, unistas kohtumisest ja kannatas lõõmava armukadeduse leegi käes. Saades teada kuulujuttudest, et troonipärija viis minema mõni grusiinlanna, ei suutnud ta meeleheidet tagasi hoida. 15. novembril ilmus tema päevikusse sissekanne: "Käisin kirikus, palvetasin palavalt ja tundsin end justkui paremini, aga koju naastes meenutas kõik, kõik asjad mulle mu kallist Nickyt ja ma nutsin jälle." Kirjavahetus baleriini ja Tsarevitši vahel ei katkenud (vastavalt sellele, mida Matilda oma päevikusse kirjutas), kuid kena baleriini nimi ilmus Nikolai isiklikesse märkmetesse alles 1893. aasta alguses.
Viimane kindel katse
Uus suhete voor algas jaanuaris 1893. Matilda, kes oli mitu kuud kestnud lahusolekut igatsenud pärija järele, oli ülimalt õnnelik, kui nad taas nägid. Tema päevikutes on neid kohtumisi väga üksikasjalikult ja värvikalt kirjeldatud. Nad tunnevad, et naine naudib iga tema läheduses veedetud minutit, ärritub, kui ta teenistusse hilineb, tuleb tema juurde kokkulepitust hiljem. Kuid mis kõige tähtsam, ta hakkab mõtlema tulevikule, soovib meeleheitlikult arendada suhteid Nikolaiga ja viib ta ise avameelsetele vestlustele. Kirjeldus õnnelikust kohtumisest pärast Tsarevitši naasmist Peterburi 3. jaanuaril lõppeb tema päevikus järgmiste sõnadega: “Nad rääkisid palju, aga mitte sõnagi peamisest ja mind piinles, et Nicky ei alustanud. vestlus selle kohta. Võib-olla sa ei tahtnud kohe?
Viis päeva hiljem toimub nende vahel eraviisiliselt tõsine vestlus, mida baleriin alustab. Matilda märkmetest on üsna selgelt näha, mida ta püüdis pärijalt saavutada: «See vestlus kestis üle tunni. Olin valmis nutma puhkema, Nicky tabas mind. Minu ees ei istus mitte üks minusse armunud, vaid mingi otsustusvõimetu, armastuse õndsusest mittemõistev. Suvel tuletas ta ise korduvalt kirjades ja vestluses meelde üht lähedasemat tuttavat ja nüüd ütles äkki hoopis vastupidist, et see ei saa olla minu esimene, et see piinab teda terve elu, et kui ma juba ei oleks süütu, siis saaks ta minuga kõhklemata läbi."
Matilda oli meeleheitel, kuid ei kaotanud lootust. Ta ei andnud alla ja jätkas otsustavat tegutsemist. Samal kuul lahkub Nikolai lühikeseks ajaks Berliini ja naastes jätkuvad regulaarsed kohtumised baleriiniga. Tsarevitš registreerib iga nende kohtumise hoolikalt oma isiklikku päevikusse. Teooria pooldajad, mille kohaselt sai keisri poja ja Matilda vahelisest platoonilisest suhetest ületatud, toovad näitena Nikolai 23. jaanuari 1893 sissekande: „Õhtul lendasin oma M.K-sse ja veetsin temaga seni parima õhtu. Temast mulje jättes - pastakas väriseb tema käes! Tsarevitš lubas endale selliseid emotsionaalseid vabadusi oma päevikutes harva. Kuidas möödus õhtu kahekesi tema kallima Maleyaga, kui pärast teda “pastakas väriseb käes”? Pärast seda mainitakse baleriini nime pärija dokumentides peaaegu iga päev, sest nad kohtuvad pidevalt - kas päeval ratsutatakse koos, siis öösel istuvad nad koiduni. Kahtlemata tõmbas ta sel ajal temasse väga. See suhete “tipp” oli aga ka nende lõpu algus. Suurema osa aastast oli Nikolai teel - külastas Krimmi, Inglismaad, Soomet ja Taanit ning võttis osa ka Preobraženski rügemendi "mobiilõppest".
Kohtumised Matildaga peatuvad ja Tsarevitš justkui külmub oma kire objekti suhtes. Samal ajal lõigatakse ära baleriini päevikud. Võib-olla lõpetas ta nende juhtimise pettunud tunnetes. Kuid nii või teisiti hakkab Nikolai ja Matilda suhe järk-järgult hääbuma. Samal ajal süveneb keiser Aleksandri haigus - kõigile saab selgeks, et peagi võtab troonile tema poeg. Pärija ja Alice Gesseni abielu takistavad vastuolud hakkavad lahenema. Tsarevitš mõistab, et tema elu muutub radikaalselt ja enam ei jää ruumi kergemeelsele, vaid kirglikule armastusele baleriini vastu.
Nicholase ja Matilda viimane kohtumine ja selgitus toimub 1893. aasta lõpus. Teda kirjeldatakse baleriini memuaarides - seal ütleb ta, et Nikolai ütles, et nende armastus jääb igaveseks tema nooruse säravaimaks hetkeks. On teada, et pärast teadet troonipärija kihlumisest võõra printsessiga lõpetasid Nicholas ja Matilda suhtlemise ega kohtunud enam kunagi üksi.
Kirjastus "Tsentrpoligraf" andis välja kuulsa baleriini "Memuaarid". Hoolimata asjaolust, et see mälestusteraamat on kirjutatud koos tema abikaasa suurvürst Andrei Vladimirovitšiga, räägib Matilda Feliksovna selles üsna ausalt oma romantikast pärija, tulevase keisriga, suhetest suurvürst Sergei Mihhailovitši ja teiste fännidega, kes pakkus lavatähele mitte ainult oma armastust, vaid ka abieluliitu. avaldab katkendeid nendest mälestustest.
Neljateistkümneaastase tüdrukuna flirtisin noore inglase MacPhersoniga. Ma ei olnud temasse kiindunud, kuid mulle meeldis flirtida noore ja elegantse noormehega. Minu sünnipäeval tuli ta oma pruudiga, see tegi mulle haiget ja ma otsustasin kätte maksta. Ma ei saanud sellest solvamisest ilma asjata mööda vaadata. Olles valinud aja, mil olime kõik koos ja tema kihlatu istus tema kõrval, ütlesin tahes-tahtmata, et mulle meeldib hommikuti enne kohvi seenel käia. Ta küsis lahkelt, kas ta võiks minuga kaasa tulla. See oli kõik, mida ma vajasin – see tähendab, et see nokitses. Vastasin pruudi juuresolekul, et kui ta talle loa annab, siis pole mul selle vastu midagi. Kuna seda öeldi kõigi külaliste juuresolekul, ei jäänud tal muud üle, kui nõutav nõusolek anda. Järgmisel hommikul läksime McPhersoniga metsa seenele. Ta kinkis mulle siia imearmsa elevandiluust rahakoti unustamatutega - minuvanusele preilile igati sobiv kingitus. Korjasime seeni halvasti ja jalutuskäigu lõpuks tundus mulle, et ta oli oma pruudi sootuks unustanud. Pärast seda metsaskäiku hakkas ta mulle armastuskirju kirjutama, lilli saatma, kuid ma tüdinesin sellest peagi, kuna ma temasse ei kiindunud. See lõppes sellega, et tema pulmi ei toimunud. See oli esimene patt mu südametunnistusel.
(pärast kooli lõpetamist)
Suverään istus ühe pika laua eesotsas, temast paremal istus õpilane, kes pidi enne õhtusööki palvet lugema, ja teine pidi istuma vasakul, kuid ta tõukas ta eemale ja pöördus minu poole:
Ja sa istud minu kõrvale.
Ta osutas pärijale lähedal asuvale kohale ja ütles meile naeratades:
Lihtsalt ära flirdi liiga palju.
Iga seadme ees oli tavaline valge kruus. Pärija vaatas teda ja küsis minu poole pöördudes:
Tõenäoliselt te sellistest kruusidest kodus ei joo?
See lihtne küsimus, nii tühine, jäi mulle meelde. Nii algas minu vestlus Pärijaga. Ma ei mäleta, millest me rääkisime, aga ma armusin Pärijasse kohe. Nagu praegu, näen tema siniseid silmi sellise lahke ilmega. Ma ei vaadanud teda ainult kui Pärijat, unustasin selle, kõik oli nagu unenägu. Selle õhtu kohta oli keiser Nikolai II päevikus 23. märtsi 1890. aasta kuupäeva all kirjas: „Lähme teatrikooli etendusele. Toimus väike näidend ja ballett. Väga hästi. Õhtusöök õpilastega. Nii sain palju aastaid hiljem teada, milline oli tema mulje meie esimesest kohtumisest.
Meid tõmbas aina rohkem üksteise poole ja ma hakkasin üha enam mõtlema oma nurga hankimisele. Vanematega kohtumine muutus lihtsalt mõeldamatuks. Kuigi Pärija oma tavapärase delikaatsusega ei rääkinud sellest kunagi avalikult, tundsin, et meie soovid langesid kokku. Aga kuidas sa oma vanematele räägid? Teadsin, et tekitan neile suurt leina, kui ütlesin, et lahkun oma vanematekodust ja see piinas mind lõputult, sest jumaldasin oma vanemaid, kellest nägin vaid hoolimist, kiindumust ja armastust. Ma ütlesin endale, et ema mõistab mind ikkagi naisena, ma olin selles isegi kindel ja ma ei eksinud, aga kuidas ma saan seda oma isale öelda? Teda oli kasvatatud rangete põhimõtetega ja ma teadsin, et annan talle kohutava hoobi, arvestades asjaolusid, mille tõttu ma perekonnast lahkusin. Olin teadlik, et teen midagi, milleks mul polnud vanemate tõttu õigust. Aga... ma jumaldasin Nickyt, mõtlesin ainult temale, oma õnnele, isegi kui see oli lühike...
Leidsin Angliiski prospektilt nr 18 väikese võluva häärberi, mis kuulus Rimski-Korsakovile. Selle ehitas suurvürst Konstantin Nikolajevitš baleriin Kuznetsovale, kellega ta koos elas. Räägiti, et suurvürst kartis atentaadikatseid ja seetõttu olid tema esimesel korrusel töötoas raudluugid, seina sisse ehitati tulekindel kapp ehete ja paberite hoidmiseks.
Pärija hakkas mulle sageli kingitusi tooma, mida ma alguses keeldusin vastu võtmast, kuid nähes, kuidas see teda häiris, võtsin need vastu. Kingitused olid head, aga mitte suured. Tema esimene kingitus oli kullast käevõru suure safiiri ja kahe suure teemandiga. Graveerisin sellele kaks mulle eriti kallist ja meeldejäävat kuupäeva – meie esimene kohtumine koolis ja tema esimene külaskäik minu juurde: 1890-1892.
Korraldasin oma kolimise ja iseseisva elu alguse tähistamiseks kodumajapidu. Kõik külalised tõid mulle majaõhtu kingitusi ja Pärija kinkis kaheksa kullast ehtega viinatopsi.
Pärast kolimist kinkis pärija mulle oma foto, millel oli kiri: "Mu kallis leedi", nagu ta mind alati kutsus.
Suvel tahtsin elada Krasnoje Selos või selle lähedal, et saaksin sagedamini näha Pärijat, kes ei saanud laagrist lahkuda, et minuga kohtuda. Leidsin endale isegi ilusa suvila Duderhofi järve kaldal, igas mõttes väga mugav. Pärija ei vaielnud sellele plaanile vastu, kuid mulle anti mõista, et see võib tekitada tarbetut ja soovimatut juttu, kui ma pärijaga nii lähedale elan. Siis otsustasin üürida Koerovos dacha, see oli suur keisrinna Katariina II ajastul ehitatud maja, millel oli üsna originaalne kolmnurga kuju.
7. aprillil 1894 teatati Tsesarevitši pärija kihlusest Hesse-Darmstadti printsess Alice'iga. Kuigi ma teadsin juba pikka aega, et varem või hiljem tuleb Pärijal paratamatult abielluda mõne võõra printsessiga, ei olnud mu leinal siiski piire.
Pärast Coburgist naasmist Pärija mind enam ei külastanud, kuid me jätkasime üksteisele kirjutamist. Minu viimane palve talle oli, et lubataks talle kirjutada nagu enne "sina" ja vajadusel tema poole pöörduda. Pärija vastas sellele kirjale märkimisväärselt liigutavate ridadega, mida ma nii hästi mäletan: "Mis iganes minuga minu elus juhtub, jääb teiega kohtumine igaveseks mu nooruspõlve eredamaks mälestuseks."
Oma leinas ja meeleheites ei olnud ma üksi. Suurvürst Sergei Mihhailovitš, kellega sain sõbraks sellest päevast, kui Pärija ta esimest korda minu juurde tõi, jäi minu juurde ja toetas mind. Mul polnud tema vastu kunagi tundeid, mida võiks võrrelda minu tundega Nicky vastu, kuid kogu oma suhtumisega võitis ta mu südame ja ma armusin temasse siiralt. See ustav sõber, nagu ta end nendel päevadel näitas, jäi eluks ajaks ja õnnelikeks aastateks ning revolutsiooni ja katsumuste päevadeks. Palju hiljem sain teada, et Nicky palus Sergeil minu üle valvata, mind kaitsta ja alati tema poole pöörduda, kui vajan tema abi ja tuge.
Pärija liigutav tähelepanu oli tema väljendatud soov, et ma jääksin elama üüritud majja, kus ta mind nii sageli külastas, kus me mõlemad nii õnnelikud olime. Ta ostis ja kinkis mulle selle maja.
Mulle oli selge, et Pärijal ei olnud valitsemiseks kõike. Ei saa öelda, et ta oleks olnud selgrootu. Ei, tal oli iseloom, aga tal polnud midagi, mis paneks teisi tema tahtmise järgi painduma. Tema esimene impulss oli peaaegu alati õige, kuid ta ei teadnud, kuidas omaette nõuda, ja andis väga sageli järele. Ütlesin talle rohkem kui korra, et ta pole loodud kuningaks ega rolliks, mida ta saatuse tahtel täitma peab. Kuid loomulikult ei veennud ma teda kunagi troonist loobuma. Selline mõte ei tulnud mulle kordagi pähe.
1896. aasta maiks kavandatud kroonimispidustused lähenesid. Kõikjal käis palavikuline ettevalmistus. Keiserlikus teatris jagati ära rollid eelseisvaks Moskva paraadetenduseks. Mõlemad trupid tuli selleks erakordseks sündmuseks ühendada. Kuigi Moskval oli oma balletitrupp, saadeti sinna lisaks veel Peterburi trupi artiste ja mina olin üks neist. Ma pidin seal tavalistes etendustes tantsima balletti "Flora ärkamine". Küll aga ei antud mulle rolli suuretenduses, mille jaoks nad Drigo muusikale uue balleti "Pärl" lavastasid. Selle balleti proovid on juba alanud, peaosa sai Legnani ja ülejäänud rollid on jagatud teiste artistide vahel. Nii selgus, et ma ei pidanudki pidulikul etendusel osalema, kuigi mul oli juba baleriini tiitel ja ma kandsin vastutusrikast repertuaari. Pidasin seda kogu trupi ees solvanguks iseendale, mida ma loomulikult ei suutnud taluda. Täielikus meeleheites tormasin abi saamiseks suurvürst Vladimir Aleksandrovitši juurde, kuna ma ei näinud enda ümber kedagi, kelle poole saaksin pöörduda, ja ta kohtles mind alati südamlikult. Tundsin, et ainult tema üksinda saab minu eest eestkoste teha ja mõista, kui teenimatult ja sügavalt solvusin selle piduliku etenduse väljajätmise pärast. Kuidas ja mida suurhertsog tegelikult tegi, ma ei tea, aga tulemus oli kiire. Keiserlike Teatrite Direktoraat sai ülevalt käsu, et võtan osa Moskva kroonimise pidulikust etendusest. Minu au taastati ja ma olin õnnelik, sest teadsin, et Nicky tegi seda minu eest isiklikult, ilma tema teadmata ja nõusolekuta poleks direktoraat oma varasemat otsust muutnud.
Selleks ajaks, kui Õukonnalt käsk laekus, oli ballett "Pärl" täielikult läbi harjutatud ja kõik rollid jagatud. Et mind sellesse balletti kaasata, pidi Drigo kirjutama lisamuusikat ja M.I. Petipa pani mulle selga spetsiaalse pas de deux, milles mind kutsuti "kollaseks pärliks": kuna seal olid juba valged, mustad ja roosad pärlid.
Eelmisel hooajal lava mind ei köitnud, ma peaaegu ei töötanud ega tantsinud nii hästi kui oleksin pidanud, kuid nüüd otsustasin end kokku võtta ja hakkasin kõvasti õppima, et suverään tulin teatrisse, et talle oma tantsuga meeldida. Sel hooajal, 1896/97, käisid tsaar ja keisrinna balletis peaaegu igal pühapäeval, kuid direktoraat korraldas mulle alati kolmapäeviti tantsimise, kui tsaari teatris polnud. Algul arvasin, et see juhtus kogemata, aga siis märkasin, et seda tehti meelega. Mulle tundus see ebaõiglane ja äärmiselt solvav. Mitu pühapäeva möödus nii. Lõpuks andis direktoraat mulle pühapäevase etenduse; Ma pidin tantsima Uinavat kaunitari. Olin üsna kindel, et tsaar on minu etendusel, kuid sain teada – ja teatris tuntakse kõik väga kiiresti ära –, et teatridirektor veenis tsaari minema sel pühapäeval Mihhailovski teatrisse, et näha prantsuse etendust. mida ta ei olnud eelmisel laupäeval näinud. Mulle oli täiesti selge, et direktor oli tahtlikult teinud kõik, et suverään mind ei näeks, ja veenis teda sel eesmärgil teise teatrisse minema. Siis ei suutnud ma seda taluda ja kasutasin esimest korda mulle antud Suverääni luba tema poole pöördumiseks. Kirjutasin talle teatris toimuvast ja lisasin, et keiserlikul laval on mul sellistel tingimustel täiesti võimatu jätkata. Kirja andis Suveräänile isiklikult üle suurvürst Sergei Mihhailovitš.
Sel hooajal näitasid neli suurvürsti: Mihhail Nikolajevitš, Vladimir Aleksandrovitš, Aleksei ja Pavel Aleksandrovitš mulle liigutavat tähelepanu ning kinkisid mulle briljantidega naastsõrmuse kujulise prossi, millel on neli suurt safiiri ja tahvlile graveeritud nende nimed. see oli juhtumile lisatud.
Sama aasta suvel, kui elasin oma suvilas Strelnas, ütles Niki suurvürst Sergei Mihhailovitši vahendusel mulle, et sellisel ja sellisel päeval ja tunnil sõidab ta koos keisrinnaga minu suvilast mööda ja küsis minult. et kindlasti tuleks see aeg oma aeda. Valisin aias pingil koha, kus Nicky nägi mind selgelt teelt, mida ta pidi minema. Täpselt määratud päeval ja kellaajal sõitis Nicky koos keisrinnaga minu suvilast mööda ja nägi mind loomulikult suurepäraselt. Nad sõitsid aeglaselt majast mööda, ma tõusin püsti ja tegin sügava kummarduse ning sain südamliku vastuse. See juhtum tõestas, et Nicky ei varjanud sugugi oma varasemat suhtumist minusse, vaid, vastupidi, näitas mulle avameelselt delikaatsel moel armsat tähelepanu. Ma ei lakanud teda armastamast ja see, et ta mind ei unustanud, oli mulle tohutuks lohutuseks.
Minu teenistuse kümnes aastapäev keiserlikul laval oli lähenemas. Tavaliselt anti artistidele kahekümneaastase staaži eest soodustus või kunstniku lavalt lahkumisel hüvastijätt. Otsustasin kümneaastase tööstaaži eest hüvitist küsida, kuid selleks oli vaja eriluba ja pöördusin selle palvega mitte keiserlike teatrite direktori, vaid isiklikult keiserliku õukonna ministri parun Fredericksi poole. ja sümpaatne mees, kes kohtles mind alati sõbralikult ja soosib. Kui mul oli ministriga kohtumine kokku lepitud, mõtlesin oma kleidi üle väga hoolikalt läbi, et jätta ministrile võimalikult hea mulje. Olin noor ja, nagu tol ajal ajalehtedes kirjutati, sihvakas ja graatsiline. Valisin figuuri kallistava helehalli villase kleidi ja sama värvi kolme nurgaga mütsi. Kuigi see võib minu poolt tunduda jultunud, meeldis mulle peeglisse vaadates – endaga rahul olles läksin ministri juurde.
Ta tervitas mind väga kenasti ja kiitis mu tualeti kohta, mis talle väga meeldis. Mulle valmistas suurt rõõmu, et ta hindas mu kleiti ja siis pöördusin oma palvega julgelt tema poole. Ta nõustus kohe lahkelt sellest Suveräänile teatama, kuna üldreeglitest väljapoole jääva soodustuse määramise küsimus sõltus ainult suveräänist. Nähes, et minister ei kiirusta mind lahti laskma, ütlesin talle, et ainult tänu temale läks mul hästi 32 fouettet. Ta vaatas mind üllatunult ja küsivalt, mõeldes, kuidas ta saaks mind selles aidata. Selgitasin talle, et fouette tegemiseks ühest kohast liikumata peab igal pöördel olema selgelt nähtav punkt ja kuna ta istub päris kioskite keskel, siis esimeses rida, isegi hämaras ruumis tema rinnal paistab nende korra sära poolest eredalt silma. Ministrile meeldis minu seletus väga ja ta saatis mind võluva naeratusega ukseni, lubades veel kord Suveräänile minu palvest teada anda ja anda teada, et loomulikult ei anta sellest keeldumist. Lahkusin ministrist paituna ja väga õnnelikuna. Muidugi sain kasuetenduse ja jälle tegi selle minu eest minu unustamatu Nicky. Oma kasuetenduseks valisin pühapäeva, 13. veebruari 1900. aastal. See number on mulle alati õnne toonud.
Näitlejad said tavaliselt oma kasuetenduse päeval Tema Majesteedi kabinetilt nn kuningliku kingituse, enamasti mustrilise kullast või hõbedast asja, mis on mõnikord kaunistatud värviliste kivikestega, olenevalt kingituse kategooriast, kuid alati keiserlikuga. kotkas või kroon. Mehed said tavaliselt kullast kellad. Need kingitused ei erinenud erilise armu poolest. Kartsin väga, et saan sellise kaunistuse, mida on ebameeldiv kanda, ja palusin suurvürst Sergei Mihhailovitši kaudu teha kõik, et mind sellise kingitusega ei premeerida. Ja tõepoolest, kasuetenduse päeval tuli keiserlike teatrite direktor vürst Volkonski minu garderoobi ja ulatas mulle tsaari kingituse: armsa prossi teemantmao kujul, mis oli rõngasse keeratud ja keskel suur cabochon safiir. Siis palus suverään suurvürst Sergei Mihhailovitšil mulle öelda, et ta valis selle prossi koos keisrinnaga ja et madu on tarkuse sümbol...
Suurvürst Andrei Vladimirovitš jättis mulle kohe esimesel õhtul, kui temaga kohtusin, tohutu mulje: ta oli hämmastavalt nägus ja väga häbelik, mis ei hellitanud teda sugugi, pigem vastupidi. Õhtusöögi ajal puudutas ta kogemata varrukaga klaasi punast veini, mis kaldus minu suunas ja voolas üle mu kleidi. Mind ei häirinud, et imeline kleit kaduma läks, nägin selles kohe endist, et see toob mulle elus palju õnne. Jooksin üles oma tuppa ja vahetasin kiiresti uue kleidi. Terve õhtu läks üllatavalt hästi ja tantsisime palju. Sellest päevast peale puges mu südamesse tunne, mida polnud ammu kogenud; see ei olnud enam tühi flirt...
Suvel hakkas suurvürst Andrei Vladimirovitš üha sagedamini käima Krasnoselski teatri proovides. Meie kaunis dramaatiline näitlejanna Maria Aleksandrovna Pototskaja, kes oli mu suur sõber, kiusas mind, öeldes: "Mis ajast te poisteks hakkasite?" Ta oli tegelikult minust kuus aastat noorem. Ja siis hakkas ta kogu aeg minu juurde tulema Strelnas, kus veetsime nii toreda ja toreda aja. Mäletan neid unustamatuid õhtuid, mille veetsin tema saabumist oodates kuuvalgel pargis jalutades. Kuid mõnikord jäi ta hiljaks ja jõudis kohale siis, kui päike hakkas juba tõusma ja põllud lõhnasid niidetud heina lõhnast, mida ma nii väga armastasin. Mäletan 22. juulit, tema ema suurvürstinna Maria Pavlovna ingli päeva. Tema nimepäeval korraldati Ropshas alati piknik muusika ja mustlaste saatel. Ta ei saanud varakult minu juurde Strelnasse tulla, kuid lubas siiski tulla, kui nad just liiga hilja sinna ei jää, naastes tagasi Krasnoje Selosse. Ootasin teda põnevusega ja kui ta välja ilmus, polnud mu õnnel piire, seda enam, et mul polnud kindlustunnet, et ta saab mulle helistada. Öö oli imeline. Istusime pikki tunde rõdul, nüüd rääkisime millestki, nüüd kuulasime ärkavate lindude laulu, nüüd lehtede sahinat. Tundsime end nagu paradiisis. Seda õhtut, seda päeva me ei unustanud kunagi ja igal aastal tähistasime oma aastapäeva.
Pariisi saabudes tundsin end halvasti, kutsus kohale arsti, kes pärast läbivaatust ütles, et mul on tema määratluse järgi raseduse kõige esimene periood, kokku umbes kuu. Ühest küljest valmistas see uudis mulle suurt rõõmu, teisalt aga olin hämmingus, et mida ma siis Peterburi naastes tegema peaksin. Siis meenus ahvihammustus Genovas, et kas see hammustus mõjutab minu lapse välimust, kuna öeldi, et lapsel peegeldub tugev mulje. Pärast paari päeva Pariisis viibimist naasin koju, pidin läbi elama palju rõõmsaid asju, aga ka palju raskeid... Lisaks ootas mind ees raske hooaeg ja ma ei teadnud, kuidas kannataks seda sellises olekus välja.
Enne paastu andsid nad Petipa lavastatud kahes vaatuses ilusa väikese balleti "Härra Dupre jüngrid". Tantsin Camargo rolli ja esimeses vaatuses oli mul võluv soubrette kostüüm ja teises - tuunikad. Lava oli esimese rea toolide lähedal, kus istus Suverään koos keisrinna ja keiserliku perekonna liikmetega ning ma pidin kõik oma pöörded väga hoolikalt läbi mõtlema, et mu muutunud kuju ei hakkaks silma, mis oli näha ainult profiilis. See saade lõpetas hooaja. Ma ei saanud enam tantsida, oli kuues kuu. Siis otsustasin oma balleti "La Bayadère" üle kanda. Olin temaga parimates suhetes, ta oli pidevalt minu majas, tal oli väga lõbus ja ta oli kiindunud suurvürst Boriss Vladimirovitšisse, kes kutsus teda "ingliks". Alates päevast, mil ta koolist lahkus (1899), juhtisid avalikkus ja balletikriitikud talle kohe tähelepanu ja hindasid teda. Nägin temas suure talendi algust ja nägin ette tema hiilgavat tulevikku.
Minu poeg sündis, see oli 18. juuni varahommikul, kell kaks. Haigestusin pikka aega kõrge palavikuga, kuid kuna olin loomult tugev ja terve, hakkasin suhteliselt ruttu taastuma. Kui olin pärast sünnitust mõnevõrra tugevam ja jõud veidi taastus, tekkis mul suurvürst Sergei Mihhailovitšiga raske vestlus. Ta teadis suurepäraselt, et ta pole mu lapse isa, aga armastas mind nii väga ja oli minusse nii kiindunud, et andestas mulle ja otsustas kõigele vaatamata minuga jääda ja mind kui head sõpra kaitsta. Ta kartis mu tuleviku pärast, selle pärast, mis mind ees ootab. Tundsin end tema ees süüdi, sest eelmisel talvel, kui ta kurameeris noore ja kauni suurhertsoginnaga ja levisid kuuldused võimalikest pulmadest, palusin sellest teada saades tal kurameerimine lõpetada ja sellega ebameeldivad vestlused lõpetada. minule. Ma jumaldasin Andreid nii palju, et ma ei saanud aru, kui süüdi ma suurvürst Sergei Mihhailovitši ees olin.
Minu ees seisis raske küsimus, mis nimi oma pojale panna. Algul tahtsin teda kutsuda Nikolaiks, kuid mitmel põhjusel ei saanud ega mul selleks ka õigust olnud. Siis otsustasin panna talle nimeks Vladimir, isa Andrei auks, kes mind alati nii südamlikult kohtles. Olin kindel, et tal pole selle vastu midagi. Ta andis nõusoleku. Ristimine toimus Strelnas, tihedas pereringis, sama aasta 23. juulil. Ristivanemad olid mu õde ja meie suur sõber kolonel, kes teenis Tema Majesteedi päästeväelaste rügemendis. Kombe kohaselt mina kui ema ristimisel ei käinud. Sel päeval kinkis suurvürst Vladimir Aleksandrovitš Vovale imekauni tumerohelisest Uurali kivist plaatinaketiga risti. Paraku jäi see hinnaline kingitus minu majja Peterburi. Suvel, kui ma juba üleval olin, käis mul külas suurvürst Vladimir Aleksandrovitš. Ma olin ikka väga nõrk ja võtsin ta diivanile pikali ja mu beebit süles hoides mähkimisriietes. Suurvürst põlvitas mu ees, lohutas mind liigutavalt, silitas mu pead ja paitas mind... Ta teadis, tundis ja mõistis, mis mu hinges toimub ja kui raske see mul oli. Minu jaoks oli tema külaskäik tohutuks moraalseks toeks, see andis palju jõudu ja hingerahu.
Koduses elus olin väga õnnelik: mul oli poeg, keda jumaldasin, ma armastasin Andreid ja tema armastas mind, kahekesi oli kogu mu elu. Sergei käitus lõputult liigutavalt, ta kohtles last kui oma ja jätkas minu hellitamist. Ta oli alati valmis mind kaitsma, kuna tal oli rohkem võimalusi kui kellelgi teisel ja tema kaudu sain alati Niki poole pöörduda.
Jõulude ajal korraldasin Vovale jõulupuu ja kutsusin kaasa Rockefelleri väikese lapselapse, kes elas meie hotellis ja mängis sageli Vovaga mererannas liiva sees kaevates. See väike Rockefeller kinkis Vovale kootud kingad. Kahjuks ei kohanud me teda kusagil mujal ja kaotasime ta täiesti silmist.
Terve elu on mulle meeldinud ehitada. Muidugi oli minu maja Peterburis minu elu suurim ja huvitavaim ehitis, kuid oli ka vähem tähendusrikkaid. Niisiis ehitasin Strelnasse suvilasse oma elektrijaama jaoks armsa maja koos korteriga elektriinsenerile ja tema perele. Sel ajal polnud Strelnas kuskil elektrit, isegi palees mitte, ja minu dacha oli esimene ja ainus elektrivalgustusega. Kõik ümberringi kadestasid mind, mõned palusid neile osa voolust anda, kuid mul oli enda jaoks vaevu jaama piisav. Elekter oli siis uudne ja andis minu dachale palju võlu ja mugavust. Siis ehitasin Strelnasse veel ühe maja, 1911. aastal, mille kohta tasub paar sõna öelda. Mu poeg, kui ta oli kaheteistkümneaastane, kurtis sageli, et ta ei näe mind pikkade proovide tõttu kodus kuigi palju. Lohutuseks lubasin talle, et kogu selle hooaja jooksul kogutud raha läheb talle maale, aeda, majakese ehitamiseks. Ja nii tehtigi; teenitud rahaga ehitasin talle kahetoalise, salongi ja söögitoaga lastemaja, kus olid nõud, hõbe ja lina. Vova oli metsikult rõõmus, kui uuris maja, mida ümbritses väravaga puitaia. Kuid märkasin, et tubades ja terves majas ringi liikudes oli ta millegagi hõivatud, nagu otsiks midagi. Siis küsis ta, kus tualett asub. Ütlesin talle, et suvila on nii lähedal, et ta saab seal joosta, aga kui ta väga tahab, siis ma tantsin veel natuke, et piisab latriinist. See plaan ei saanud teoks – puhkes sõda.
Sel ajal oli mu kallis austaja peaaegu poisike. Tema õde, kaunis Irina, hilisem krahvinna Vorontsova-Daškova, hullutas kõik. Minu tutvus Volodja Lazareviga, nagu me kõik teda kutsusime, oli lõbus. See juhtus Maly teatri maskeraadil, kuhu mind kutsuti šampanjat müüma. Mul oli tol õhtul väga ilus kleit: must satiinist liibuv seelik, valgest šifoonist pihik, mis kattis õlgu ja taljet salliga, suur kaelus ja tohutu erkroheline kaar taga. See kleit oli pärit Pariisist, Burrist. Peas - otsmikule langev Veneetsia kunstpärlivõrk, mille taha on kinnitatud hunnik valgeid "paradiisi" sulgi. Panin selga oma smaragdist kaelakee ja pihikule tohutu teemantsõlgi, mille teemantniidid rippusid nagu vihm ja mille keskele oli kinnitatud suur smaragd- ja munakujuline teemant; Mul oli võimalus avalikkusele meeldida.
Peole ilmusin esmalt musta doominoga, paksu pitsiga maski alla, et nad mind ära ei tunneks. Ainus asi, mis läbi loori oli näha, olid mu hambad ja see, kuidas ma naeratasin ning ma teadsin, kuidas naeratada. Valisin oma intriigi teemaks Volodja Lazarevi, kes rabas mind oma peaaegu lapseliku välimuse ja rõõmsameelsusega. Teades enam-vähem, kes ta on, hakkasin temas uudishimu äratama ja kui nägin, et ta on päriselt huvitatud, kadusin rahva sekka ja vaikselt saalist väljudes läksin õhturiideid vahetama. Siis naasin ballile ja läksin otse oma lauda šampanjat müüma, teeseldes, et olin just saabunud. Volodja Lazarev tuli minu laua juurde minu teadmata. Muidugi ta ei tundnud mind ära. Aga häda oli selles, et kui ma maski all olin, siis ta juhtis tähelepanu mu hammastele, mis läbi loori paistsid ja muudkui korrutas: "Mis hambad... mis hambad..." Ma muidugi kartsin naerata nüüd talle veini serveerides, kuid ükskõik kui kõvasti ma ka ei üritasin end tagasi hoida ja tõsist nägu teha, naeratasin ikkagi ja siis tundis ta mu kohe ära: "Millised hambad!" hüüdis ta rõõmust ja naeris südamest. Sellest ajast alates on meist saanud suured sõbrad, koos lõbus olnud, koos revolutsiooni üle elanud, koos Venemaalt põgenenud ja vanade sõpradena taas paguluses kohtunud.
1911. aastal tähistasin ma oma kahekümnendat aastapäeva keiserlikul laval teenistusest ja mulle tehti sel puhul soodustusetendus.
Esimesel vahetunnil tegi keiserlike teatrite direktor Teljakovski mulle aastapäeva puhul tsaari kingituse. See oli Nikolajevi aegne piklik teemantkotkas plaatinaraamis ja samal ketil kaelas kandmiseks. Tagaküljel polnud kivide pesa, nagu tavaliselt tehakse, vaid kõik oli täielikult suletud kotkakujulise plaatinaplaadiga ning sellele oli graveeritud kotka kontuur ja selle suled, mis olid märkimisväärselt peened ja originaalsed. tööd. Kotka all rippus teemantidesse seatud roosa safiir. Esimesel vahetunnil tuli ka suurvürst Sergei Mihhailovitš ja rääkis, et keiser oli talle öelnud, et teda huvitab, kas ma kannan tema kingitust laval või mitte. Muidugi panin selle peale kohe selga ja tantsisin selles pas de deux in Paquita. Teisel vahetunnil, st pärast Paquitat, austasin mind avatud eesriidega kõigi keiserlike teatrite, see tähendab balleti, ooperi, draama ja Prantsuse teatri kunstnike esindusega.
Kogu lava laiuses oli asetatud pikk laud, millele oli välja pandud täiesti uskumatul hulgal kingitusi ning laua taha sätiti lillepakkumisi, moodustades terve lilleaia. Nüüd mäletan kõiki kingitusi, rääkimata nende lugemisest, välja arvatud kaks-kolm kõige meeldejäävamat. Lisaks tsaari kingitusele sain:
Andreilt - imekaunis kuue suure safiiriga teemantpeavõru prints Shervashidze tehtud peakatte kavandi järgi minu kostüümile balletis "Vaarao tütar".
Suurvürst Sergei Mihhailovitš kinkis mulle väga väärtusliku asja, nimelt kuldses raamis Faberge mahagonikarbi, millesse oli pakitud terve kollektsioon paberisse pakitud kollaseid teemante, kõige väiksemast kuni kõige suuremani. Seda tehti selleks, et saaksin endale asja oma maitse järgi tellida - tellisin endale pähe kandmiseks Fabergest “plakka”, mis tuli silmapaistvalt ilus.
Lisaks ka avalikkuselt teemantkell palli kujul, plaatina ja teemantide ketil. Kuna abonemendiga koguti raha rohkem, kui need asjad väärt olid, osteti raha laekumisel päris viimasel minutil ülejäägiga kuldtopsid ja neid kogunes päris palju.
Moskvalaste käest sain "surte de table" - Louis XV stiilis hõbedases raamis peegli, millel hõbedane lillevaas. Vaasi alla olid graveeritud kõigi kingituses osalenud isikute nimed ning peeglist oli võimalik kõiki nimesid vaasi tõstmata lugeda.
Mulle tundub, et sel päeval sain ka Yu.N. Faberge hõbedase raamiga hall kristallsuhkrukauss. Pärast riigipööret jäi see suhkrukauss minu majja Peterburis ja kogemata leidsin selle Kislovodskist hõbedapoest. Ilmselt varastati ta minult ja müüdi ning nii jõudis ta käest kätte liikudes Kislovodskisse. Kui tõestasin politseile, et see on minu asi, tagastati see mulle ja see on mul siiani siin Pariisis alles.
Vahetult pärast minu sünnipäeva, 27. augustil, lahkus Andrei Kiievisse, et osaleda suurtel manöövritel, millest võttis osa rügement, mille pealik ta oli. Ministrite nõukogu esimees P.A. saabus sel puhul Kiievisse. Stolypin, rahandusminister krahv V.N. Kokovtsov ja märkimisväärne osa Suverääni saatjaskonnast. Algusaegadel toimusid manöövrid linna lähiümbruses ja ringkäik Kiievi ajaloolistes paikades. 3. septembril oli linnateatris kavas paraadetendus. Hommikul saabus politseilt murettekitav teave, et Kiievisse on saabunud terroristid ja kui neid õigel ajal vahistada ei suudeta, on oht atentaadiks. Kõik politseiotsingud olid asjatud ja Suverääni valvurite seas suurenes ärevus. Kõige ohtlikumaks hetkeks pidas politsei Suverääni läbimist paleest teatrisse, kuna tee oli kõigile teada, kuid kõik jõudsid turvaliselt kohale. Teisel vahetunnil pakuti eeskambris Suveräänile teed. Keisrinna teatrisse ei tulnud, seal olid ainult vanemad suurhertsoginnad. Sel hetkel kostis auditooriumist kohutav praks ja seejärel meeletuid karjeid. Teadmata, milles asi, küsis Suverään: "Kas tõesti kukkus voodi?" - müra ja praksumine oli arusaamatu. Aga kui kõik tagasi tormasid, nägid nad, et P.A. Stolypin, hoides kätt rinnal, millest veri läbi sõrmede voolas. Suverääni nähes tõstis Stolypin käe, andes Suveräänile žesti kastist lahkumiseks ja hakkas teda ristima. Stolypini ümbritsesid läheduses olevad inimesed, kes teda toetasid, kuna ta hakkas kiiresti nõrgenema, ta nägu muutus surmkahvatuks ja ta kukkus teadvusetult tugitooli. Lisaks oli Andrei sõnul raske aru saada, mis toimub. Kõik karjusid, mõned jooksid kuhugi, mõõkadega ohvitserid jälitasid kedagi ning vahekäigus, peaaegu saalist väljapääsu juures, said nad kinni ja tahtsid pussitada.
Hiljem selgus, et Stolypin Bogrovi mõrvar tabati ja peksti läbikäigust kõvasti läbi. Just tema andis politseile teada terroristide saabumisest Kiievisse, kuna ta oli varem politseis informaatorina töötanud, ta eemaldati ja võeti uuesti vastu vahetult enne Kiievi pidustusi. Politsei otsis terroristi terve päeva tulutult, teadmata, et ta on nende ees. Ta palus end teatrisse lubada ettekäändel, et tunneb terroriste silma järgi ja kui keegi neist teatrisse tungib, juhib ta talle julgeolekuagentidele tähelepanu. Politsei lasi ta oma agendina läbi teatrisaali, kus keegi talle tähelepanu ei pööranud ning ta lähenes Stolypinile täiesti takistamatult ja rahulikult ning tulistas teda otsekoheselt ning hakkas sama rahulikult eemalduma, kui ta kinni võeti.
P.A. Stolypin viidi kohe erakliinikusse, kus arstid avaldasid pärast haava uurimist kartust, et ta ei jää ellu, kuna kannatada sai maks. Viis päeva võitles Stolypin oma peaaegu lootusetu seisundiga ja 8. (21.) septembril ta suri.
Uudis Stolypini mõrvakatsest jõudis meieni Peterburis järgmisel hommikul ja ma mõtlesin tahes-tahtmata sellele, kui traagiliselt õnnetu mu vaene Nicky oli. Ta kannatas löök löögi järel: ta kaotas nii vara oma isa, abiellus nii kurbadel leinapäevadel, kroonimist varjutas Chodõnka katastroof, ta kaotas oma parima välisministri krahv Lobanov-Rostovski, kes suri vahetult pärast ametisse ja nüüd on ta kaotamas oma parimat ministrit, kes surus maha 1905. aasta revolutsioonilise puhangu.
Toona ei osanud me isegi ette kujutada, mis teda tulevikus ees ootab ja kui kohutavalt tema saatus lõppeb. Kui 1917. aasta revolutsioon puhkes, arvasid paljud, et kui Stolypin oleks elanud, oleks ta ehk suutnud selle peatada.