Kovrigin Vadim Valerievich Experiencia laboral general

Kovrigin, Vadim Vladimirovich (1901-1962) - Fotógrafo soviético, destacado representante de la fotografía de vanguardia, originario del Donbass. Vadim nació y creció en una familia noble. Recibió una buena educación. Padre, Kovrigin, Vladimir Vladimirovich (1875-1951), un conocido ingeniero de minas en la cuarta generación, madre: Emma, ​​​​Maria Vladimirovna. La familia del futuro fotógrafo se mudó a Irkutsk, después de que su padre, un importante ingeniero de minas, recibiera el puesto de gerente de minería de oro en el Territorio del Lejano Oriente. Allí Vadim se graduó de la escuela real de Nerchinsk y tres cursos de la Universidad Estatal de Irkutsk. La revolución encontró a Vadim Kovrigin en Vladivostok, un intento de ir a París para convertirse en artista terminó en fracaso. Durante la Guerra Civil, Vadim Kovrigin pasó por una ejecución con baquetas y una grave herida de bala en el pulmón, pero sobrevivió y se encontró en una nueva vida civil.

De la autobiografía de Vadim Kovrigin:

“Se unió al destacamento local de la Guardia Roja para luchar contra los cosacos contrarrevolucionarios. Después del derrocamiento del poder soviético en Siberia (Kolchakismo), se sentó con sus padres en las prisiones de Nerchinsk y Chita. A principios de 1919, huyó con ellos a Irkutsk para evitar la movilización, ingresó a la escuela de insignias, desde allí se ofreció como voluntario para la flota (marinero), luego huyó al destacamento partisano de Andreev cerca de Nikolsk-Ussuriysky. Después del derrocamiento de Kolchak, sirvió en la Armada Roja. A fines de 1920, se mudó a la recién formada república soviética en Blagoveshchensk, donde se unió a las filas del Ejército Rojo. En 1921 se unió al PCUS(b). Sirvió en el Ejército Rojo hasta 1925, trabajó principalmente como profesor en las escuelas militares de Chita e Irkutsk. Después de la desmovilización, trabajó como periodista en los periódicos de Irkutsk hasta 1929.

En 1930, Vadim Kovrigin se mudó a Moscú, donde consiguió un trabajo en el periódico Evening Moscow como redactor y reportero gráfico. Vadim siguió el camino de muchos famosos representantes soviéticos del arte: se mudó de las provincias a la capital, donde la vida bulle y se llena de comunicación creativa, donde la autorrealización y el crecimiento interior son inconmensurables con las oportunidades anteriores.

Se casó en un tercer matrimonio con Evgenia Konstantinovna Cheremnykh. La joven familia se instaló en Trekhprudny Lane, no lejos de los Estanques del Patriarca, en un apartamento recibido por K. M. Cheremnykh, que trabajaba en Gudok y corrector de pruebas en la imprenta 16. El hermano de E. K. Cheremnykh, Mikhail Mikhailovich Cheremnykh, era un artista conocido, colega de Mayakovsky en "Windows of GROWTH". Entré en el entorno creativo de los movimientos de "izquierda": después de todo, Mayakovsky, Briki, Malevich, Ignatovichi, Rodchenko y otros estaban allí de vez en cuando. A principios de la década de 1930, Kazimir Malevich pintó un retrato de Kovrigin, que se exhibió en la última exposición en vida del artista. E.K. Cheremnykh fue actriz con Meyerhold, amaba apasionadamente el teatro e contagió a Vadim Kovrigin con esta pasión por la vida. Kovrigin, a pesar de la falta de educación artística, muy rápidamente se convirtió en "uno de los suyos" en el entorno cultural de la época, obviamente, esto fue facilitado por un alto nivel de educación general, talento creativo, notable susceptibilidad y, lo más importante, la gran rigurosidad técnica de todo lo que el fotógrafo emprendió.

Siguiendo las instrucciones de los editores, Kovrigin viaja mucho. La geografía de sus viajes y temas de tiro son muy diversos: Karelia y Moldavia, la región de Odessa y Magnitogorsk, la vida rural y la industrialización, los líderes de la industria y los "tiros caseros" privados. Trabajar en un periódico crea un cierto ritmo de vida y tiene una especificidad especial: el lector necesita presentar un hecho, mientras que la “belleza” suele ser secundaria. Sin embargo, el maestro sorprendentemente logró preservar y llenar las imágenes aparentemente de reportaje con contenido artístico. Kovrigin creó su propio estilo fotográfico especial. Extremadamente exigente consigo mismo, no era tímido ni avergonzado de aprender de sus compañeros fotógrafos. Su relación con Alexander Rodchenko en 1934, el procesamiento de la experiencia de la fotografía pictórica, la aplicación de los logros de la pintura, la capacidad de repensar por sí mismo y el dominio determinaron el destino futuro del maestro.

En 1933-1936, Kovrigin trabajó como editor de fotografía para un periódico en el canal Moscú-Volga y como fotógrafo para la revista URSS en Construcción, la principal publicación de propaganda de la década de 1930. Como muchos soviéticos, creía sinceramente en muchas consignas de esa época, "reforjar", "reeducar" a los prisioneros mediante el trabajo, convirtiéndolos en "constructores del socialismo".

En 1937 regresó a Moscú, continuó trabajando en "Evening Moscow", estuvo a cargo del consejo editorial de la Exposición Agrícola de toda la Unión y la exposición de Nueva York "Soyuzfoto". El fotógrafo Kovrigin, que vivió los tiempos difíciles de las décadas de 1930 y 1950, era un apostador. Me encantaba experimentar. Con creatividad, con vida y hasta con nombre propio. Según las memorias de su colega Yevgeny Kassin, fue presentado a diferentes personas de diferentes maneras: Vadim Vladimirovich, Vladimir Vadimovich e incluso de manera muy relevante: Vladimir Vladimirovich. Cuál era su verdadero nombre, la KGB lo sabía, porque el fotógrafo Kovrigin trabajaba en la crónica fotográfica de TASS.

En una fila especial hay una serie de sus fotografías de embotellado y laminado de acero en Azovstal, que Kovrigin realizó simultáneamente con Boris Ignatovich. Monumentalidad y expresión, dinámica y sentido del poder físico convierten a las fotografías en una obra de arte de categoría transtemporal. En el mismo período de tiempo, también se realizó un retrato de Boris Ignatovich. El autor, en nuestra opinión, logró no solo transmitir la personalidad de un amigo cercano, su carácter, estado de ánimo, profesión, sino también el credo creativo de su colega. El encuentro con Vera Mukhina a fines de la década de 1930 y el trabajo posterior con el escultor muestran cómo Kovrigin se acostumbra a la imagen de la modelo fotografiada y su trabajo. El fotógrafo logra no solo transmitir la visión del autor de la escultura, sino también llenarla con su propio significado, el de Kovriginsky. El espectador primero percibe a través de un fragmento una cierta esencia de toda la obra de arte, y luego, de repente, se encuentra en la atmósfera de la era misma de la grandeza y las catástrofes, donde el destino y el libre albedrío de un individuo son insignificantes y sin sentido. Sin embargo, el maestro en su trabajo utiliza otro elemento muy importante: el camino. Y esto, inesperadamente, cambia por completo el significado de la fotografía: esperanza, movimiento y... la fragilidad de todo lo que existe, una mezcla de géneros y estados de ánimo... paisaje y naturaleza muerta, objetividad y abstracción...

El fotógrafo de TASS V.V. Kovrigin era famoso. Durante los años de guerra, Kovrigin hizo una historia fotográfica sobre el submarino del Capitán Fisanovich, que navegaba en el Mar de Barents. Otros temas son "la vida cotidiana de los grandes proyectos de construcción", pastorales agrícolas soviéticas, retratos de líderes y portadores de órdenes. Cámara favorita V.V. Kovrigin era una "regadera".

Método creativo de V.V. Kovrigin se puede comparar con la tradición pictórica que profesaron los maestros de vanguardia y sus alumnos cuando la vanguardia llegó a su fin por razones naturales (fatiga del estilo) y antinaturales (lucha del estado contra el formalismo). Kovrigin era amigo de Alexander Rodchenko. Pero cuando se conocieron en 1936 en el canal Moscú-Volga, desde donde ambos informaron sobre la “gran construcción del socialismo”, el propio Rodchenko se había alejado en gran medida de la estética experimental con trama minimalista, ángulos diagonales llamativos y espacio empaquetado en secciones. Según el nieto de Rodchenko, el investigador de fotografía Alexander Lavrentiev, el bisabuelo de la segunda mitad de la década de 1930, contrariamente a su anterior "instantaneidad", sueña con la fotografía: la semejanza de una gran pintura de caballete, con una dramaturgia clásica de la trama, el calidad de una exposición "hecha".

Kovrigin piensa de manera similar. Cuando miras a su "Portador de la orden de la granja estatal tribal de Kholmogory, Tasya Prokofiev", los campesinos resucitan no por Malevich, sino por Venetsianov: todo es aireado, suave, aterciopelado, lírico. Incluso las coles en Kovrigin's no luchan con el espacio, no lo exprimen con su masa, sino que disfrutan de él de una manera amistosa, atrayendo la atención hacia el luminoso y cálido sfumato. El francés Henri Cartier-Bresson ingeniosamente "habló" sobre un mundo que es amable con el ojo del espectador en sus ensayos fotográficos. Siendo de baja estatura, Kovrigin mostró un ingenio extraordinario: inventó y diseñó una escalera de trípode extraordinaria, que hizo a partir de un trípode de película común. Cuando las circunstancias lo exigían, el ingenioso reportero subía al trípode como si fuera una escalera y podía disparar libremente sin temor a que alguno de sus compañeros, vigilantes o participantes del evento obstruyera el encuadre.

Durante la Segunda Guerra Mundial, Vadim Vladimirovich Kovrigin fue reclutado por el ejército, sirvió en un regimiento de fusileros motorizados de la NKVD de la URSS, fue desmovilizado por motivos de salud en 1942 y en 1943 se convirtió en fotoperiodista en la Flota del Norte. A fines de la década de 1940, Vadim Kovrigin trabajó en la filmación de eventos oficiales, incluida la filmación de Joseph Stalin. La vida a menudo experimentaba sin piedad con el mismo Kovrigin. En abril de 1950, Vadim Kovrigin fue arrestado debido a un error de un asistente de laboratorio que mezcló los negativos. En 1950, durante el fusilamiento oficial de Stalin en las Elecciones Populares al Soviet Supremo de la URSS, la sombra de la visera de la gorra cayó sobre el rostro del Secretario General. La foto estaba dañada. Kovrigin hizo un fotomontaje con otra fotografía, que se practicaba a menudo en el negocio editorial. Después de volver a fotografiar y retocar, obtuvimos una buena toma, pero los asistentes de laboratorio mezclaron los negativos y enviaron una imagen con rastros de edición a la agencia de prensa; esta foto se publicó en la revista Life con los comentarios correspondientes. El fotógrafo fue acusado de conspirar contra el líder. Se salvó de la ejecución por casualidad: en la oficina del investigador había una fotografía de I. Stalin, tomada por V. Kovrigin. Cuando el interrogado informó esto al investigador que lo torturó, no lo creyó y llamó a la fotocrónica de TASS, y el colega, a pesar de las posibles tristes consecuencias, confirmó la autoría. Para una imagen fallida de Stalin en las elecciones al Soviet Supremo de la URSS en 1950: exilio a Kazajstán (Dzhambul) durante dos años. El arresto y los hechos que siguieron tuvieron un grave impacto en Vadim Vladimirovich: se retiró y redujo su círculo de contactos, a pesar de las perspectivas tentadoras posteriores, evitó de todas las formas posibles las relaciones cercanas con las autoridades. De aquellos que siempre han sido queridos por el fotógrafo a lo largo de su colorida vida, podemos nombrar a A. Rodchenko (Rodcha), V. V. Toporkov (Kotik), S. M. Tretyakov, Boris y Olga Ignatovich, V. Karnaukhov (Chernomor), el esposo de la hermana Olga, la familia Cheremny y, por supuesto, sus hijos y esposas.

Después del exilio, trabajó como fotógrafo de plantilla para la Exposición Agrícola de Toda la Unión (VDNKh), y en 1956 Vadim Kovrigin fue rehabilitado y reincorporado al trabajo en la crónica fotográfica de TASS. En la década de 1950, Kovrigin se encariñó con el trabajo de un francés que estaba filmando en la URSS y parecía estar hablando con él con sus propias obras.

En los años 30, Vadim Kovrigin comenzó a fotografiar Moscú y la región de Moscú, después de la guerra y el exilio; este es uno de los temas favoritos del fotógrafo. Ama y siente el espacio. Para Kovrigin, Moscú es una ciudad en la que hay dos componentes iguales: gente y arquitectura. A veces se cruzan e interactúan, ya veces viven en sus propios mundos paralelos. En 1957, se lanzó un álbum con sus fotografías "Moscú" con un panorama magnífico, que se hace eco notablemente del "Moscú" de Cartier-Bresson. En el declive de su vida, el destino le dio al fotógrafo un viaje a París y Londres. Murió en 1962 y fue enterrado en el Monasterio Donskoy.

En julio de 1938, Vadim Kovrigin, junto con un nutrido grupo de fotógrafos soviéticos, participó en una exposición fotográfica en Lituania. Después de la rehabilitación en 1956, Kovrigin no recibió una sola exposición individual de por vida. Solo hubo uno póstumo, a principios de los años sesenta. Luego se olvidaron de Kovrigin durante mucho tiempo. La exposición en EKArtBureau es el primer regreso de un fotógrafo a Rusia del nuevo milenio. Gracias a la profesionalidad de la curadora Faina Balakhovskaya, la atmósfera se construye muy sutilmente, en una suave estilización de las exposiciones fotográficas "trellis" de la primera mitad del siglo pasado. La exposición fue organizada como parte de la Bienal de Fotografía de Moscú. Y sin ella, la Bienal sería como gelatina sin rábano picante o un trago de vodka sin una rodaja de limón.

En 2004, se graduó de la Universidad Pedagógica Estatal de Lipetsk con una licenciatura en Estudios Culturales e Historia, con una calificación de profesor de estudios culturales e historia.

En 2012 se graduó de la Universidad Pedagógica Estatal de Lipetsk con un título en Jurisprudencia, calificación - un abogado.

En 2008, se convirtió en candidato de ciencias pedagógicas, defendiendo su disertación sobre el tema "Reflejo de la historia de la Segunda Guerra Mundial en el contenido de la educación histórica escolar nacional y extranjera".

Cargos ocupados: Profesor Asociado del Departamento de Sociología, Vicedecano de la Facultad de Tecnologías Sociales de la Universidad Pedagógica Estatal de Lipetsk.

Desde 2015 - Profesor Asociado del Departamento de Ciencias Políticas y Sociología de la Universidad Rusa de Economía. GV Plejánov.