Kovrigin Vadim Valerievich ประสบการณ์ทำงานทั่วไป

Kovrgin, Vadim Vladimirovich (1901-1962) - ช่างภาพโซเวียตซึ่งเป็นตัวแทนที่โดดเด่นของภาพถ่ายแนวหน้าซึ่งมีพื้นเพมาจาก Donbass Vadim เกิดและเติบโตในตระกูลผู้สูงศักดิ์ ได้รับการศึกษาที่ดี พ่อ Kovrgin, Vladimir Vladimirovich (1875-1951) - วิศวกรเหมืองแร่ที่มีชื่อเสียงในรุ่นที่สี่แม่ - Emma, ​​​​Maria Vladimirovna ครอบครัวของช่างภาพในอนาคตย้ายไปอีร์คุตสค์ หลังจากที่พ่อของเขาซึ่งเป็นวิศวกรเหมืองแร่รายใหญ่ ได้รับตำแหน่งผู้จัดการเหมืองทองคำในดินแดนฟาร์อีสเทิร์น ที่นั่น Vadim สำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนจริงของ Nerchinsk และสามหลักสูตรจากมหาวิทยาลัยแห่งรัฐอีร์คุตสค์ การปฏิวัติพบว่า Vadim Kovrigin ใน Vladivostok ความพยายามที่จะไปปารีสเพื่อเป็นศิลปินสิ้นสุดลงด้วยความล้มเหลว ในช่วงสงครามกลางเมือง Vadim Kovrigin ผ่านการประหารชีวิตด้วย ramrods และบาดแผลกระสุนปืนรุนแรงที่ปอด แต่รอดชีวิตมาได้และพบว่าตัวเองอยู่ในชีวิตพลเรือนใหม่

จากอัตชีวประวัติของ Vadim Kovrigin:

“เขาเข้าร่วมการปลดประจำการของ Red Guard เพื่อต่อสู้กับ Cossacks ที่ต่อต้านการปฏิวัติ หลังจากการโค่นอำนาจของสหภาพโซเวียตในไซบีเรีย (Kolchakism) เขานั่งกับพ่อแม่ของเขาในเรือนจำ Nerchinsk และ Chita ในตอนต้นของปี 2462 เขาหนีไปกับพวกเขาที่อีร์คุตสค์เพื่อหลีกเลี่ยงการระดมพล เข้าโรงเรียนธง จากนั้นเขาอาสาเป็นกองเรือ (กะลาสี) จากนั้นหนีไปที่กองทหารของ Andreev ใกล้ Nikolsk-Ussuriysky หลังจากการโค่นล้ม Kolchak เขารับใช้ในกองทัพเรือแดง ในตอนท้ายของปี 1920 เขาย้ายไปที่สาธารณรัฐโซเวียตที่จัดตั้งขึ้นใหม่ในเมือง Blagoveshchensk ซึ่งเขาได้เข้าร่วมกับกองทัพแดง ใน 1,921 เขาเข้าร่วม CPSU(b). เขารับใช้ในกองทัพแดงจนถึงปี 1925 ทำงานเป็นครูในโรงเรียนทหารในชิตาและอีร์คุตสค์เป็นหลัก หลังจากการถอนกำลังพล เขาทำงานเป็นนักข่าวในหนังสือพิมพ์อีร์คุตสค์จนถึงปี 1929

ในปี 1930 Vadim Kovrigin ย้ายไปมอสโคว์ซึ่งเขาได้งานที่หนังสือพิมพ์ Evening Moscow ในฐานะนักเขียนบทและช่างภาพ Vadim เดินตามเส้นทางของตัวแทนศิลปะโซเวียตที่มีชื่อเสียงหลายคน: เขาย้ายจากต่างจังหวัดไปยังเมืองหลวงที่ชีวิตเต็มไปด้วยความเดือดดาลและเต็มไปด้วยการสื่อสารที่สร้างสรรค์ซึ่งการตระหนักรู้ในตนเองและการเติบโตภายในนั้นเทียบไม่ได้กับโอกาสก่อนหน้านี้

เขาแต่งงานครั้งที่สามกับ Evgenia Konstantinovna Cheremnykh ครอบครัวหนุ่มสาวตั้งรกรากที่ถนน Trekhprudny ซึ่งอยู่ไม่ไกลจากสระน้ำของพระสังฆราช ในอพาร์ตเมนต์ที่ได้รับจาก K.M. Cheremnykh ซึ่งทำงานที่ Gudok และผู้ตรวจทานที่โรงพิมพ์แห่งที่ 16 Mikhail Mikhailovich Cheremnykh น้องชายของ E. K. Cheremnykh เป็นศิลปินที่มีชื่อเสียง เพื่อนร่วมงานของ Mayakovsky ใน "Windows of GROWTH" ฉันเข้าสู่สภาพแวดล้อมที่สร้างสรรค์ของการเคลื่อนไหว "ซ้าย": ท้ายที่สุด Mayakovsky, Briki, Malevich, Ignatovichi, Rodchenko และคนอื่น ๆ ก็อยู่ที่นั่นเป็นครั้งคราว ในช่วงต้นทศวรรษ 1930 Kazimir Malevich วาดภาพเหมือนของ Kovrigin ซึ่งจัดแสดงในนิทรรศการครั้งสุดท้ายของศิลปิน อี.เค. Cheremnykh เป็นนักแสดงที่มี Meyerhold รักโรงละครและติดเชื้อ Vadim Kovrigin ด้วยความหลงใหลในการใช้ชีวิต Kovrgin แม้จะขาดการศึกษาด้านศิลปะ แต่ก็กลายเป็น "หนึ่งในตัวเขาเอง" อย่างรวดเร็วในสภาพแวดล้อมทางวัฒนธรรมในเวลานั้นเห็นได้ชัดว่าสิ่งนี้ได้รับการอำนวยความสะดวกโดยการศึกษาทั่วไประดับสูงความสามารถเชิงสร้างสรรค์ความอ่อนแอที่โดดเด่นและที่สำคัญที่สุดคือ ความละเอียดถี่ถ้วนทางเทคนิคสูงของทุกสิ่งที่ช่างภาพดำเนินการ

ตามคำแนะนำของบรรณาธิการ Kovrigin เดินทางบ่อย ภูมิศาสตร์ของการเดินทางและวิชาการถ่ายภาพของเขามีความหลากหลายมาก: Karelia และ Moldavia, ภูมิภาค Odessa และ Magnitogorsk, ชีวิตในชนบทและอุตสาหกรรม, ผู้นำในอุตสาหกรรมและภาคเอกชน, "การยิงที่บ้าน" การทำงานในหนังสือพิมพ์ทำให้เกิดจังหวะชีวิตที่แน่นอนและมีลักษณะเฉพาะพิเศษ นั่นคือ ผู้อ่านจำเป็นต้องนำเสนอข้อเท็จจริง ในขณะที่ “ความสวยงาม” มักมีความสำคัญรอง อย่างไรก็ตาม อาจารย์สามารถรักษาและเติมภาพที่ดูเหมือนรายงานด้วยเนื้อหาทางศิลปะได้อย่างน่าประหลาดใจ Kovrigin สร้างสรรค์สไตล์การถ่ายภาพแบบพิเศษของเขาเอง เขาไม่อายหรือละอายที่จะเรียนรู้จากเพื่อนช่างภาพ ความคุ้นเคยของเขากับอเล็กซานเดอร์โรดเชนโกในปี 2477 การประมวลผลประสบการณ์การถ่ายภาพการประยุกต์ใช้ความสำเร็จของการวาดภาพความสามารถในการคิดใหม่เพื่อตัวเองและความเชี่ยวชาญกำหนดชะตากรรมต่อไปของอาจารย์

ในปี 1933-1936 Kovrigin ทำงานเป็นบรรณาธิการภาพถ่ายให้กับหนังสือพิมพ์ในช่องมอสโคว์ - โวลก้าและเป็นช่างภาพให้กับนิตยสาร USSR in Construction ซึ่งเป็นสื่อโฆษณาชวนเชื่อหลักของทศวรรษ 1930 เช่นเดียวกับคนโซเวียตหลายคน เขาเชื่ออย่างจริงใจในคำขวัญหลายคำในเวลานั้นว่า "การหลอมใหม่" "การให้การศึกษาใหม่" นักโทษโดยใช้แรงงาน ทำให้เขากลายเป็น "ผู้สร้างสังคมนิยม"

ในปี 2480 เขากลับไปมอสโคว์และยังคงทำงานใน "มอสโกตอนเย็น" อยู่ในความดูแลของกองบรรณาธิการของนิทรรศการเกษตร All-Union และนิทรรศการนิวยอร์ก "Soyuzfoto" ช่างภาพ Kovrigin ซึ่งใช้ชีวิตในช่วงเวลาที่ยากลำบากในช่วงทศวรรษที่ 1930 และ 1950 เป็นนักพนัน ชอบที่จะทดลอง ด้วยความคิดสร้างสรรค์ กับชีวิต และแม้กระทั่งชื่อของคุณเอง ตามบันทึกความทรงจำของเพื่อนร่วมงานของเขา Yevgeny Kassin เขาถูกนำเสนอต่อผู้คนในรูปแบบต่างๆ: Vadim Vladimirovich, Vladimir Vadimovich และแม้แต่ในเรื่องที่เกี่ยวข้องมาก: Vladimir Vladimirovich ชื่อจริงของเขาคืออะไร KGB รู้เพราะช่างภาพ Kovrigin ทำงานในบันทึกภาพ TASS

ในแถวพิเศษคือชุดภาพถ่ายการบรรจุขวดและการรีดเหล็กที่ Azovstal ซึ่ง Kovrigin ดำเนินการพร้อมกันกับ Boris Ignatovich ความยิ่งใหญ่และการแสดงออก พลวัต และความรู้สึกของพลังทางกายภาพทำให้ภาพถ่ายกลายเป็นงานศิลปะในประเภทข้ามเวลา ในช่วงเวลาเดียวกัน ภาพเหมือนของบอริส อิกนาโทวิชก็ถูกสร้างขึ้นเช่นกัน ในความเห็นของเรา ผู้เขียนไม่เพียงแต่สามารถถ่ายทอดบุคลิกภาพของเพื่อนสนิท ตัวละคร อารมณ์ อาชีพ แต่ยังรวมถึงความเชื่อที่สร้างสรรค์ของเพื่อนร่วมงานด้วย การพบกับ Vera Mukhina เมื่อปลายทศวรรษ 1930 และงานต่อมากับประติมากรแสดงให้เห็นว่า Kovrigin คุ้นเคยกับภาพของนางแบบที่กำลังถูกยิงและงานของเธออย่างไร ช่างภาพไม่เพียงแต่จัดการถ่ายทอดวิสัยทัศน์ของผู้แต่งเกี่ยวกับประติมากรรมเท่านั้น แต่ยังเติมเต็มด้วยความหมาย Kovriginsky ของเขาเองด้วย ผู้ชมรับรู้ครั้งแรกผ่านชิ้นส่วนที่เป็นแก่นแท้ของงานศิลปะทั้งหมด และจากนั้นก็พบว่าตัวเองอยู่ในบรรยากาศของยุคแห่งความยิ่งใหญ่และภัยพิบัติที่ชะตากรรมและเจตจำนงเสรีของบุคคลนั้นไม่มีนัยสำคัญและไร้ความหมาย อย่างไรก็ตาม อาจารย์ในงานของเขาใช้องค์ประกอบที่สำคัญอีกอย่างหนึ่งคือถนน และสิ่งนี้เปลี่ยนความหมายของการถ่ายภาพไปโดยสิ้นเชิง - ความหวัง การเคลื่อนไหวและ ... ความอ่อนแอของทุกสิ่งที่มีอยู่ - การผสมผสานของประเภทและอารมณ์ ... ภูมิทัศน์และชีวิตความเที่ยงธรรมและนามธรรม ...

ช่างภาพ TASS V.V. Kovrrigin มีชื่อเสียง ในช่วงสงครามปี Kovrigin ได้สร้างเรื่องราวภาพถ่ายเกี่ยวกับเรือดำน้ำของกัปตันฟิซาโนวิช ซึ่งแล่นอยู่ในทะเลเรนท์ส หัวข้ออื่นๆ ได้แก่ "ชีวิตประจำวันของโครงการก่อสร้างอันยิ่งใหญ่" ภาพอภิบาลเกษตรกรรมของสหภาพโซเวียต ภาพเหมือนของผู้นำและผู้รักษาความสงบเรียบร้อย กล้องตัวโปรด V.V. Kovrgin เป็น "บัวรดน้ำ"

วิธีการสร้างสรรค์ของ V.V. สามารถเปรียบเทียบ Kovrigin กับภาพประเพณีที่ปรมาจารย์เปรี้ยวจี๊ดและนักเรียนของพวกเขายอมรับเมื่อเปรี้ยวจี๊ดมาถึงจุดสิ้นสุดด้วยเหตุผลทางธรรมชาติ (ความเหนื่อยล้าของรูปแบบ) และเหตุผลที่ผิดธรรมชาติ (การต่อสู้ของรัฐต่อพิธีการ) Kovrgin เป็นเพื่อนกับ Alexander Rodchenko แต่เมื่อถึงเวลาที่พวกเขาพบกันในปี 2479 ที่คลองมอสโก - โวลก้าจากที่ซึ่งทั้งคู่รายงานเกี่ยวกับ "การสร้างสังคมนิยมที่ยิ่งใหญ่" โรดเชนโกเองก็แยกทางจากสุนทรียศาสตร์เชิงทดลองส่วนใหญ่ด้วยความเรียบง่ายของพล็อตมุมแนวทแยงที่สวยงามและพื้นที่ที่บรรจุเป็นส่วน ๆ ตามที่หลานชายของ Rodchenko นักวิจัยด้านการถ่ายภาพ Alexander Lavrentiev ซึ่งเป็นปู่ทวดในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษที่ 1930 ตรงกันข้ามกับ "ความทันที" ในอดีตของเขา ความฝันของการถ่ายภาพ - อุปมาของภาพวาดขาตั้งขนาดใหญ่ที่มีบทละครคลาสสิกของพล็อต คุณภาพของนิทรรศการ "ทำ"

Kovrgin คิดในลักษณะเดียวกัน เมื่อคุณดูที่ "ผู้ถือ Orden ของฟาร์มชนเผ่า Kholmogory Tasya Prokofiev" ชาวนาไม่ได้ฟื้นคืนชีพโดย Malevich แต่โดย Venetsianov: ทุกอย่างโปร่งสบายนุ่มนวลและโคลงสั้น ๆ แม้แต่กะหล่ำปลีที่ Kovrigin ก็ไม่ต้องดิ้นรนกับพื้นที่อย่าบีบมันด้วยมวลของพวกมัน แต่ให้มีความสุขในแบบที่เป็นมิตรดึงดูดสายตาไปสู่หมอกควันอันอบอุ่นที่ส่องสว่าง Henri Cartier-Bresson ชาวฝรั่งเศส "บอก" อย่างชาญฉลาดเกี่ยวกับโลกที่อ่อนโยนต่อสายตาของผู้ชมในบทความภาพถ่ายของเขา ด้วยรูปร่างที่เตี้ย Kovrgin แสดงความเฉลียวฉลาดเป็นพิเศษ: เขาคิดค้นและออกแบบบันไดสามขาที่ไม่ธรรมดา ซึ่งเขาทำจากขาตั้งกล้องแบบฟิล์มธรรมดา เมื่อสถานการณ์เรียกร้อง นักข่าวที่มีไหวพริบจะปีนขึ้นไปบนขาตั้งกล้องเหมือนบันได และสามารถยิงได้อย่างอิสระโดยไม่ต้องกลัวว่าเพื่อนร่วมงาน ยาม หรือผู้เข้าร่วมงานคนใดคนหนึ่งของเขาจะบดบังกรอบภาพ

ในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง Vadim Vladimirovich Kovrigin ถูกเกณฑ์ทหารเข้ากองทัพ รับใช้ในกองทหารปืนไรเฟิลติดเครื่องยนต์ของ NKVD ของสหภาพโซเวียต ถูกปลดประจำการด้วยเหตุผลด้านสุขภาพในปี 1942 และในปี 1943 ได้กลายเป็นช่างภาพข่าวใน Northern Fleet ในช่วงปลายทศวรรษ 1940 Vadim Kovrigin ทำงานเกี่ยวกับการถ่ายทำกิจกรรมอย่างเป็นทางการ รวมถึงการถ่ายทำของ Joseph Stalin ชีวิตมักจะทดลองกับ Kovrrigin อย่างไร้ความปราณี ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2493 Vadim Kovrigin ถูกจับเนื่องจากความผิดพลาดของผู้ช่วยห้องปฏิบัติการที่ผสมผสานเชิงลบ ในปีพ.ศ. 2493 ระหว่างการยิงสตาลินอย่างเป็นทางการในการเลือกตั้งของ All-People สู่ Supreme Soviet of the USSR เงาของหมวกหมวกตกลงบนใบหน้าของเลขาธิการ รูปภาพเสียหาย Kovrigin ทำการตัดต่อภาพโดยใช้ภาพถ่ายอื่น ซึ่งมักจะฝึกฝนกันในธุรกิจสิ่งพิมพ์ หลังจากถ่ายใหม่และรีทัช เราก็ได้ช็อตที่ดี แต่ผู้ช่วยห้องแล็บผสมฟิล์มเนกาทีฟ และส่งภาพที่มีร่องรอยการแก้ไขไปให้สำนักข่าว - ภาพนี้เผยแพร่ในนิตยสาร Life พร้อมความคิดเห็นที่เหมาะสม ช่างภาพถูกกล่าวหาว่าวางแผนต่อต้านผู้นำ เขารอดจากการถูกประหารชีวิตโดยบังเอิญ - มีรูปถ่ายของ I. Stalin ที่ถ่ายโดย V. Kovrigin ในห้องสืบสวนสอบสวน เมื่อชายที่ถูกสอบปากคำรายงานเรื่องนี้ต่อพนักงานสอบสวนที่ทรมานเขา เขาไม่เชื่อและเรียกรายงานภาพถ่ายของ TASS และเพื่อนร่วมงานก็ยืนยันผลงาน สำหรับภาพที่ไม่ประสบความสำเร็จของสตาลินในการเลือกตั้งสภาสูงสุดของสหภาพโซเวียตในปี 2493 - พลัดถิ่นไปยังคาซัคสถาน (Dzhambul) เป็นเวลาสองปี การจับกุมและเหตุการณ์ที่ตามมาส่งผลกระทบอย่างร้ายแรงต่อ Vadim Vladimirovich เขาถอนตัวและลดวงการติดต่อกลับ แม้จะมีโอกาสถูกล่อลวงในภายหลัง ในทุกวิถีทางที่เป็นไปได้ก็หลีกเลี่ยงความสัมพันธ์ที่ใกล้ชิดกับเจ้าหน้าที่ ในบรรดาผู้ที่เป็นที่รักของช่างภาพมาตลอดชีวิตที่มีสีสันของเขาเราสามารถตั้งชื่อ A. Rodchenko (Rodcha), V. V. Toporkov (Kotik), S. M. Tretyakov, Boris และ Olga Ignatovich, V. Karnaukhov (Chernomor) สามีของน้องสาว Olga ครอบครัวเชเรมนีและแน่นอน ลูกๆ และภรรยาของเขาด้วย

หลังจากการลี้ภัย เขาทำงานเป็นช่างภาพให้กับ All-Union Agricultural Exhibition (VDNKh) และในปี 1956 Vadim Kovrigin ได้รับการฟื้นฟูและคืนสถานะการทำงานในบันทึกภาพ TASS ในปี 1950 Kovrgin ชอบงานของชาวฝรั่งเศสที่กำลังถ่ายทำในสหภาพโซเวียตและดูเหมือนจะคุยกับเขาด้วยผลงานของเขาเอง

ย้อนกลับไปในยุค 30 Vadim Kovrigin เริ่มถ่ายภาพมอสโกและภูมิภาคมอสโกหลังสงครามและการเนรเทศ นี่เป็นหนึ่งในหัวข้อโปรดของช่างภาพ เขารักและรู้สึกถึงพื้นที่ สำหรับ Kovrigin มอสโกเป็นเมืองที่มีองค์ประกอบที่เท่าเทียมกันสองประการ - ผู้คนและสถาปัตยกรรม บางครั้งพวกมันตัดกันและมีปฏิสัมพันธ์ และบางครั้งพวกมันก็อาศัยอยู่ในโลกคู่ขนานของตัวเอง ในปีพ.ศ. 2500 อัลบั้มที่มีรูปถ่ายของเขา "มอสโก" พร้อมภาพพาโนรามาอันตระการตาได้รับการเผยแพร่ซึ่งสะท้อนถึง "มอสโก" ของคาร์เทียร์ - เบรสสันอย่างน่าทึ่ง บนเส้นทางชีวิตของเขา โชคชะตาทำให้ช่างภาพเดินทางไปปารีสและลอนดอน เขาเสียชีวิตในปี 2505 และถูกฝังในอาราม Donskoy

ในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2481 Vadim Kovrigin พร้อมด้วยช่างภาพโซเวียตกลุ่มใหญ่ได้เข้าร่วมในนิทรรศการภาพถ่ายในลิทัวเนีย หลังจากการพักฟื้นในปี 1956 Kovrigin ไม่ได้รับนิทรรศการเดี่ยวตลอดชีวิต มีมรณกรรมเพียงคนเดียว - ในช่วงต้นอายุหกสิบเศษ จากนั้นพวกเขาก็ลืม Kovrgin ไปเป็นเวลานาน นิทรรศการที่ EKArtBureau เป็นการกลับมาครั้งแรกของช่างภาพในรัสเซียในสหัสวรรษใหม่ ต้องขอบคุณความเป็นมืออาชีพของภัณฑารักษ์ Faina Balakhovskaya บรรยากาศจึงถูกสร้างขึ้นอย่างละเอียดถี่ถ้วนในการจัดนิทรรศการภาพถ่าย "trellis" ที่นุ่มนวลในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ผ่านมา นิทรรศการนี้จัดขึ้นโดยเป็นส่วนหนึ่งของงาน Moscow Photo Biennale และหากไม่มีมัน Biennale ก็คงเป็นเหมือนงูพิษที่ไม่มีพืชชนิดหนึ่งหรือวอดก้าหนึ่งช็อตที่ไม่มีมะนาวฝาน

ในปี 2547 เขาสำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัยการสอน Lipetsk State Pedagogical University ด้วยปริญญาด้านวัฒนธรรมศึกษาและประวัติศาสตร์ พร้อมวุฒิการศึกษาของอาจารย์ด้านวัฒนธรรมศึกษาและประวัติศาสตร์

ในปี 2012 เขาสำเร็จการศึกษาจาก Lipetsk State Pedagogical University ด้วยปริญญานิติศาสตร์ วุฒิการศึกษา - ทนายความ

ในปีพ.ศ. 2551 เขาได้เป็นผู้สมัครในสาขาวิทยาศาสตร์การสอน โดยได้ปกป้องวิทยานิพนธ์ของเขาในหัวข้อ "การสะท้อนประวัติศาสตร์ของสงครามโลกครั้งที่สองในเนื้อหาการศึกษาประวัติศาสตร์โรงเรียนในประเทศและต่างประเทศ"

ตำแหน่งที่ดำรงตำแหน่ง: รองศาสตราจารย์ภาควิชาสังคมวิทยารองคณบดีคณะเทคโนโลยีสังคมแห่งมหาวิทยาลัยการสอนแห่งรัฐ Lipetsk

ตั้งแต่ปี 2558 - รองศาสตราจารย์ภาควิชารัฐศาสตร์และสังคมวิทยาของมหาวิทยาลัยเศรษฐศาสตร์แห่งรัสเซีย จีวี เพลคานอฟ