สีใดดูดซับแสงได้น้อยที่สุด? คุณสมบัติสี (ข้อมูลทางวิทยาศาสตร์สำหรับศิลปิน) จากแสงเป็นสีและด้านหลัง

สีของสินค้า. ทำไมเราถึงเห็นกระดาษแผ่นหนึ่งเป็นสีขาวและใบของพืชเป็นสีเขียว? ทำไมวัตถุถึงมีสีต่างกัน?

สีของร่างกายใด ๆ ถูกกำหนดโดยสาร โครงสร้าง สภาพภายนอก และกระบวนการที่เกิดขึ้นในนั้น พารามิเตอร์ต่างๆ เหล่านี้กำหนดความสามารถของร่างกายในการดูดซับรังสีของสีหนึ่งที่ตกกระทบบนตัวมัน (สีถูกกำหนดโดยความถี่หรือความยาวคลื่นของแสง) และสะท้อนรังสีที่มีสีต่างกัน

รังสีที่สะท้อนเข้าตามนุษย์และกำหนดการรับรู้สี

กระดาษแผ่นหนึ่งปรากฏเป็นสีขาวเพราะสะท้อนแสงสีขาว และเนื่องจากแสงสีขาวประกอบด้วย ม่วง น้ำเงิน ฟ้า เขียว เหลือง ส้ม และแดง วัตถุสีขาวจึงต้องสะท้อนแสง ทั้งหมดสีเหล่านี้

ดังนั้น หากแสงสีแดงตกบนกระดาษสีขาวเท่านั้น กระดาษนั้นก็สะท้อนมัน และเรามองว่ามันเป็นสีแดง

ในทำนองเดียวกัน หากมีเพียงแสงสีเขียวตกบนวัตถุสีขาว วัตถุนั้นจะต้องสะท้อนแสงสีเขียวและปรากฏเป็นสีเขียว

หากกระดาษถูกทาด้วยสีแดง คุณสมบัติของการดูดซับแสงโดยกระดาษจะเปลี่ยนไป - ตอนนี้จะสะท้อนเพียงรังสีสีแดงเท่านั้น ส่วนที่เหลือทั้งหมดจะถูกสีดูดกลืน ตอนนี้กระดาษจะกลายเป็นสีแดง

ใบของต้นไม้และหญ้าเป็นสีเขียวสำหรับเราเพราะคลอโรฟิลล์ที่มีอยู่ในนั้นดูดซับสีแดง สีส้ม สีฟ้าและสีม่วง เป็นผลให้ช่วงกลางของสเปกตรัมแสงอาทิตย์สะท้อนจากพืช - สีเขียว

ประสบการณ์ยืนยันสมมติฐานที่ว่าสีของวัตถุไม่ใช่สีของแสงที่สะท้อนจากวัตถุ

จะเกิดอะไรขึ้นถ้าตัวหนังสือสีแดงสว่างด้วยแสงสีเขียว?

ในตอนแรก สันนิษฐานว่าไฟสีเขียวของหนังสือควรเปลี่ยนเป็นสีแดง เมื่อหนังสือสีแดงสว่างด้วยแสงสีเขียวเพียงดวงเดียว ไฟสีเขียวนี้ควรเปลี่ยนเป็นสีแดงและสะท้อนแสงเพื่อให้หนังสือปรากฏเป็นสีแดง

ตรงกันข้ามกับการทดลอง: แทนที่จะปรากฏเป็นสีแดง ในกรณีนี้ หนังสือจะปรากฏเป็นสีดำ

เนื่องจากตัวหนังสือสีแดงไม่เปลี่ยนเป็นสีเขียวเป็นสีแดงและไม่สะท้อนแสงสีเขียว ตัวหนังสือสีแดงจึงต้องดูดซับแสงสีเขียวเพื่อไม่ให้แสงสะท้อน

เห็นได้ชัดว่าวัตถุที่ไม่สะท้อนแสงใดๆ จะปรากฏเป็นสีดำ นอกจากนี้ เมื่อแสงสีขาวส่องตัวหนังสือสีแดง หนังสือจะต้องสะท้อนเฉพาะแสงสีแดงและดูดซับสีอื่นๆ ทั้งหมด

อันที่จริง วัตถุสีแดงสะท้อนแสงสีส้มเล็กน้อยและสีม่วงเล็กน้อย เนื่องจากสีที่ใช้ในการผลิตวัตถุสีแดงไม่เคยบริสุทธิ์อย่างสมบูรณ์

ในทำนองเดียวกัน หนังสือสีเขียวจะสะท้อนแสงสีเขียวเป็นส่วนใหญ่และดูดซับสีอื่นๆ ทั้งหมด และหนังสือสีน้ำเงินจะสะท้อนแสงสีน้ำเงินเป็นส่วนใหญ่และดูดซับสีอื่นๆ ทั้งหมด

จำได้ว่า แดง เขียว น้ำเงิน เป็นสีหลัก. (เกี่ยวกับสีหลักและสีรอง) ในทางกลับกัน เนื่องจากแสงสีเหลืองเป็นส่วนผสมของสีแดงและสีเขียว หนังสือสีเหลืองจึงต้องสะท้อนแสงทั้งสีแดงและสีเขียว

โดยสรุป เราย้ำว่าสีของร่างกายขึ้นอยู่กับความสามารถในการดูดซับ สะท้อน และส่งผ่านแสงสีต่างๆ (หากร่างกายโปร่งใส) ในรูปแบบต่างๆ

สารบางชนิด เช่น แก้วใสและน้ำแข็ง ไม่ดูดซับสีใดๆ จากองค์ประกอบของแสงสีขาว แสงส่องผ่านสารทั้งสองนี้ และมีแสงสะท้อนจากพื้นผิวเพียงเล็กน้อยเท่านั้น ดังนั้นสารทั้งสองนี้จึงดูเหมือนโปร่งใสเกือบเท่าตัวในอากาศ

ในทางกลับกัน หิมะและฟองสบู่จะปรากฏเป็นสีขาว นอกจากนี้ ฟองของเครื่องดื่มบางชนิด เช่น เบียร์ อาจดูเหมือนเป็นสีขาว แม้ว่าของเหลวที่มีอากาศในฟองอากาศอาจมีสีต่างกันก็ตาม

โฟมนี้ดูเหมือนจะเป็นสีขาวเนื่องจากฟองอากาศสะท้อนแสงจากพื้นผิวของมัน ดังนั้นแสงจะไม่ทะลุผ่านเข้าไปในแต่ละฟองได้ลึกพอที่จะดูดซับ เนื่องจากการสะท้อนจากพื้นผิว สบู่และหิมะจึงปรากฏเป็นสีขาวแทนที่จะเป็นสีขาวเหมือนน้ำแข็งและแก้ว

ฟิลเตอร์แสง

หากคุณส่งแสงสีขาวผ่านกระจกหน้าต่างใสธรรมดาที่ไม่มีสี แสงสีขาวก็จะส่องผ่านเข้ามา ถ้ากระจกเป็นสีแดง แสงจากปลายสเปกตรัมสีแดงจะลอดผ่าน และสีอื่นๆ จะถูกดูดกลืนหรือ กรองออก.

ในทำนองเดียวกัน แก้วสีเขียวหรือฟิลเตอร์สีเขียวอื่นๆ จะส่งส่วนสีเขียวของสเปกตรัมเป็นหลัก และฟิลเตอร์สีน้ำเงินจะส่งแสงสีน้ำเงินหรือส่วนสีน้ำเงินของสเปกตรัมเป็นหลัก

หากฟิลเตอร์สองสีที่มีสีต่างกันติดกัน เฉพาะสีเหล่านั้นเท่านั้นที่จะผ่านซึ่งฟิลเตอร์ทั้งสองผ่าน ฟิลเตอร์แสงสองตัว - สีแดงและสีเขียว - เมื่อรวมเข้าด้วยกันแล้ว ฟิลเตอร์เหล่านี้จะไม่ปล่อยให้แสงลอดผ่าน

ดังนั้น ในการถ่ายภาพและการพิมพ์สี การใช้ฟิลเตอร์สี คุณสามารถสร้างสีที่ต้องการได้

เอฟเฟกต์ละครที่สร้างด้วยแสง

เอฟเฟกต์แปลก ๆ มากมายที่เราเห็นบนเวทีเป็นการประยุกต์หลักการง่ายๆ ที่เราเพิ่งรู้จัก

ตัวอย่างเช่น คุณสามารถทำให้ร่างเป็นสีแดงบนพื้นหลังสีดำเกือบจะหายไปโดยการเปลี่ยนแสงจากสีขาวเป็นเฉดสีเขียวที่เหมาะสม

สีแดงดูดซับสีเขียวเพื่อไม่ให้สะท้อนภาพ ดังนั้นภาพจึงปรากฏเป็นสีดำและกลมกลืนไปกับพื้นหลัง

ใบหน้าที่ทาด้วยจาระบีสีแดงหรือทาบลัชสีแดงจะดูเป็นธรรมชาติภายใต้สปอตไลท์สีแดง แต่ปรากฏเป็นสีดำภายใต้สปอตไลท์สีเขียว สีแดงจะดูดซับสีเขียวจึงไม่มีอะไรสะท้อนออกมา

ในทำนองเดียวกัน ริมฝีปากสีแดงจะปรากฏเป็นสีดำในแสงสีเขียวหรือสีน้ำเงินของห้องเต้นรำ

ชุดสีเหลืองจะเปลี่ยนเป็นสีแดงสดในแสงสีแดงเข้ม ชุดสูทสีแดงเข้มจะปรากฏเป็นสีน้ำเงินภายใต้สปอตไลท์สีเขียวอมฟ้า

จากการศึกษาคุณสมบัติการดูดซับของสีต่างๆ จะทำให้เกิดเอฟเฟกต์สีต่างๆ มากมาย

ทีมนักวิทยาศาสตร์จากสหราชอาณาจักรพอใจกับการค้นพบทางวิทยาศาสตร์ครั้งใหม่ โดยนำเสนอเรื่องรูปแบบล่าสุดต่อสาธารณชนทั่วไป จนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้ไม่มีใครรู้จักเฉดสีดำชนิดนี้

สารที่ค้นพบนี้เรียกว่า vantablack และตามที่ผู้ค้นพบชาวอังกฤษสามารถเปลี่ยนแปลงความเข้าใจของผู้คนเกี่ยวกับจักรวาลได้ในครั้งเดียวและสำหรับทั้งหมด

วัสดุที่มืดที่สุดดูดซับแสงที่มองเห็นได้ 99.965% ไมโครเวฟและคลื่นวิทยุ

วัสดุสีดำพิเศษมีความสามารถในการดูดซับแสงได้สำเร็จ 99.96% และในกรณีนี้เรากำลังพูดถึงการแผ่รังสีที่ตามนุษย์มองเห็นเท่านั้น นักวิทยาศาสตร์จากสหราชอาณาจักรนำโดย Ben Jenson ได้ทำการวิจัยเกี่ยวกับปรากฏการณ์ทางวิทยาศาสตร์ดั้งเดิม

นักวิจัยคนหนึ่งกล่าวว่าวัสดุดังกล่าวประกอบด้วยท่อนาโนคาร์บอน ปรากฏการณ์ดังกล่าวสามารถเปรียบเทียบได้อย่างมั่นใจเมื่อเปรียบเทียบกับการตัดผมของมนุษย์เป็น 8-10 พันชั้น โดยชั้นหนึ่งมีขนาดเท่ากับท่อนาโนคาร์บอน องค์ประกอบทั่วไปสามารถแสดงเป็นทุ่งที่ปกคลุมไปด้วยหญ้า ซึ่งอนุภาคของแสงที่ตกลงมาเริ่มกระเด้งจากใบหญ้าใบหนึ่งไปยังอีกใบหนึ่งอย่างมั่นใจ "ใบหญ้า" ที่แปลกประหลาดเหล่านี้ดูดซับอนุภาคแสงได้มากที่สุดโดยสะท้อนแสงเพียงส่วนเล็ก ๆ เท่านั้น

ความลับของ Vantablack - Nanotubes แนวดิ่ง

เทคโนโลยีสำหรับการสร้างหลอดประเภทนี้ไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นนวัตกรรมใหม่ แต่ Ben Jenson และผู้ร่วมงานของเขาได้ค้นพบวิธีการใช้งานที่คุ้มค่า พวกเขาคิดค้นวิธีการรวมท่อนาโนคาร์บอนกับวัสดุที่ใช้ในกล้องโทรทรรศน์และดาวเทียมสมัยใหม่ ตัวอย่างของวัสดุดังกล่าวคืออลูมิเนียมฟอยล์ ข้อเท็จจริงนี้หมายความว่าภาพถ่ายของโลกและจักรวาลจากอวกาศสามารถทำให้ชัดเจนขึ้นได้

Ben Jenson อธิบายว่า "การปรากฏตัวของแสงเล็ดลอดภายในกล้องโทรทรรศน์ทำให้เกิดสัญญาณรบกวนเพิ่มขึ้น ส่งผลให้ไม่มีภาพที่คมชัด “ด้วยการใช้วัสดุใหม่เพื่อปกปิดแผ่นกั้นภายในของกล้องโทรทรรศน์และเพลทรูรับแสง แสงเล็ดลอดจะลดลงและภาพก็คมชัดขึ้นมาก”

ด้วยกฎฟิสิกส์ การสร้างวัสดุที่ดูดซับแสงได้ 100% แทบจะเป็นไปไม่ได้เลย ด้วยเหตุผลนี้เพียงอย่างเดียว การประดิษฐ์ของ Jenson ในปัจจุบันจึงเรียกได้ว่าเป็นความก้าวหน้าที่ใกล้จะถึงจินตนาการ

กองทัพสหรัฐเริ่มให้ความสนใจกับวัสดุชนิดใหม่แล้ว อย่างไรก็ตาม สามารถใช้ในเทคโนโลยี "Stealth" เพื่อลดการมองเห็นเครื่องบินสำหรับเรดาร์หรือสร้างภาพถ่ายระหว่างภารกิจลาดตระเวนพิเศษ นอกจากนี้ นักวิทยาศาสตร์ยังมั่นใจว่ามีโอกาสมากขึ้นในการใช้ vantablack เมื่อเวลาผ่านไป

สีที่เรากำหนดให้กับวัตถุนั้นเป็นผลมาจากการแผ่รังสีที่สะท้อนออกมาสู่ดวงตาของเรา เมื่อส่องสว่างด้วยแสงสีขาว อิฐสีแดงจะปรากฏเป็นสีแดงเพราะสะท้อนรังสีจากส่วนสีแดงของสเปกตรัม มันสามารถสะท้อนสีเหลืองและสีส้มได้มาก สีเขียวบางส่วน สีม่วงและสีน้ำเงินบางส่วน แต่รังสีสีน้ำเงิน ม่วง และเขียวส่วนใหญ่จะถูกดูดกลืน คุณสามารถวัดการสะท้อนสี (สเปกตรัม) และการดูดซับของพื้นผิวใดๆ ได้อย่างแม่นยำ สีใดๆ ก็มีองค์ประกอบสเปกตรัมของมันเอง ไม่ว่าจะเป็นสีย้อมเทียมหรือสีธรรมชาติ สองสีที่ดวงตาเกือบจะเหมือนกันอาจมีองค์ประกอบทางสเปกตรัมที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง

แผนภูมิทดสอบมาตรฐานของ Kodak ช่วยให้ช่างภาพสามารถควบคุมการสร้างสีที่สว่างและสีพาสเทลได้ เช่นเดียวกับความเปรียบต่างและเอฟเฟกต์ของฟิลเตอร์สี

สีที่บริสุทธิ์ (สว่าง) มักเป็นผลมาจากการดูดกลืนและการสะท้อนแบบเฉพาะเจาะจง เป็นลักษณะของพื้นผิวที่สะท้อนการแผ่รังสีเกือบทั้งหมดของความยาวคลื่นบางช่วงและดูดซับส่วนที่เหลือตามปกติ สีที่ไม่อิ่มตัว (พาสเทลหรือซีด) เกิดจากการเลือกสรรที่น้อยกว่า เป็นลักษณะเฉพาะของพื้นผิวที่มีการดูดซับต่ำ ซึ่งสะท้อนในช่วงความยาวคลื่นที่กว้าง โดยมีบทบาทเด่นของความยาวคลื่นบางช่วง พวกเขาเป็นเหมือนสีสดใสผสมกับสีขาวเด่น

สีสลัวเป็นผลมาจากการสะท้อนแสงโดยทั่วไปต่ำ โดยความยาวคลื่นเกือบทั้งหมดดูดซับและสะท้อนเพียงบางส่วนเท่านั้น สีดังกล่าวถือได้ว่าเป็นสีบริสุทธิ์บางประเภทผสมกับสีดำ จากมุมมองของการถ่ายภาพ ไม่ว่าสีที่ปิดเสียงหรือสีพาสเทลจะไม่สามารถเปลี่ยนเป็นสีสว่างหรือสีอิ่มตัวได้ สีที่อิ่มตัวอย่างมากด้วยแสงสีขาวสามารถหรี่ลงได้ จากนั้นจะกลายเป็นเงามืดหม่นที่ปิดเสียง สีที่มีความหนาแน่นเป็นกลางมากเกินไป (ส่วนผสมของ "สีเทา") สามารถทำให้สีจางลงได้ แต่ในขณะเดียวกันก็จะกลายเป็นเงาจางๆ เมื่อต้องรับมือกับสีใดๆ เราจะพบกับแสงสะท้อนหรือความแวววาวของพื้นผิวในลักษณะเป็นประกายระยิบระยับ สีแดงที่เข้มข้นบริสุทธิ์อาจปรากฏเป็นสีชมพูอ่อนหากมีวัตถุขัดมันที่สัมผัสกับแสง การสะท้อนของพื้นผิวจะเพิ่มสิ่งเจือปนของแสงสีขาวที่ไม่ต้องการ

แสงสัมพัทธ์ยังมีอิทธิพลอย่างมาก ในที่ร่ม สีจะดูสว่างน้อยกว่าสีเดียวกันเมื่ออยู่กลางแสงแดด ในภาพถ่ายสำหรับทั้งสองกรณีแยกกัน คุณสามารถบรรลุความอิ่มตัวของสีเดียวกันโดยการเลือกการรับแสงแต่ละแบบ หากคุณถ่ายพล็อตที่มีทั้งแสงและเงาที่ลึกในเวลาเดียวกัน เมื่อถ่ายโอนสี คุณจะต้องเลือกหนึ่งในตัวเลือกที่ต้องการ ไม่ว่าจะเป็นแสงหรือเงา เหตุผลที่พื้นผิวสีจำนวนมากดูไม่สดใสในวันที่มืดครึ้มเนื่องจากการสะท้อนของพื้นผิว ไม่ใช่ระดับแสง ท้องฟ้ามีเมฆมากถูกสะท้อน และแสงที่กระจายตัวจนสุดจะทำให้เกิดเงาที่กระจายอย่างสมบูรณ์ แสงแดดโดยตรงไม่ทำให้เกิดแสงสะท้อนในมุมตกกระทบที่หลากหลาย และไม่ก่อให้เกิดจุดสว่างจ้าเมื่อมองที่พื้นผิว "เทียบกับแสง"

บทที่ 3 คุณสมบัติทางแสงของสี

Chiaroscuro ในการวาดภาพ

แสงแดดประกอบด้วยรังสีหลักเจ็ดดวง ซึ่งแตกต่างกันตามความยาวคลื่นที่แน่นอนและอยู่ในสเปกตรัม

รังสีที่มีความยาวคลื่น 700 ถึง 400 mµ ซึ่งส่งผลต่อดวงตาของเรา ทำให้เกิดความรู้สึกถึงสีใดสีหนึ่งที่เราเห็นในสเปกตรัม

รังสีอินฟราเรดที่มีความยาวคลื่นสูงกว่า 700 mµ ไม่กระทบต่อดวงตาของเราและเราไม่เห็นพวกเขา

รังสีอัลตราไวโอเลตต่ำกว่า 400 mµ ก็มองไม่เห็นด้วยตาเรา

หากวางปริซึมแก้วบนเส้นทางของแสงตะวัน บนหน้าจอสีขาว เราจะเห็นสเปกตรัมที่ประกอบด้วยสีที่เรียบง่าย ได้แก่ แดง ส้ม เหลือง เขียว น้ำเงิน คราม และม่วง

นอกจากสีทั้งเจ็ดนี้แล้ว สเปกตรัมยังประกอบด้วยเฉดสีต่างๆ มากมายที่ตั้งอยู่ระหว่างแถบของสีเหล่านี้และค่อยๆ เปลี่ยนจากสีหนึ่งไปเป็นสีอื่น (แดง-ส้ม, เหลือง-ส้ม, เหลือง-เขียว, เขียว-น้ำเงิน, น้ำเงิน- สีฟ้า เป็นต้น)

สีสเปกตรัมเป็นสีที่อิ่มตัวและบริสุทธิ์ที่สุด สำหรับสีศิลปะ สีอุลตรามารีน ซินนาบาร์ และสีเหลืองโครเมียมนั้นมีความบริสุทธิ์ของโทนเสียงที่สูงกว่าสีอื่นๆ เมื่อเทียบกับสีอื่นๆ และในระดับหนึ่งจะเข้าใกล้สีสเปกตรัม ในขณะที่สีส่วนใหญ่ดูซีด ขาว มีเมฆมาก และอ่อน

การหักเหและการสะท้อนแสงในชั้นหมึก

เมื่อแสงตกบนพื้นผิวของภาพวาด ส่วนหนึ่งของมันจะถูกสะท้อนจากพื้นผิวและเรียกว่าแสงสะท้อน ส่วนหนึ่งถูกดูดกลืนหรือหักเหแสง กล่าวคือ เบี่ยงเบนไปจากทิศทางเดิมด้วยมุมที่รู้จัก และเรียกว่าแสงหักเห แสงที่ตกลงมาบนพื้นผิวที่เรียบและเรียบของชั้นหมึก ทำให้เกิดความรู้สึกเป็นประกายเมื่อดวงตาอยู่ในเส้นทางของแสงสะท้อน

เมื่อตำแหน่งของภาพเปลี่ยนไป กล่าวคือ เมื่อมุมตกกระทบของแสงเปลี่ยนไป ความสุกใสจะหายไป และเราจะมองเห็นภาพได้ดี รูปภาพที่มีพื้นผิวด้านจะสะท้อนแสงแบบกระจายอย่างทั่วถึง และเราไม่เห็นแสงสะท้อนบนภาพเหล่านั้น

พื้นผิวที่ขรุขระสะท้อนรังสีที่มีโพรงและส่วนที่ยื่นออกมาในทุกทิศทางที่เป็นไปได้และในมุมที่แตกต่างจากแต่ละส่วนของพื้นผิว ในรูปแบบของประกายเล็กๆ ซึ่งมีเพียงส่วนเล็ก ๆ เข้าตา ทำให้เกิดความรู้สึกหมองคล้ำและบางส่วน ความขาว สีน้ำมันเคลือบเงาและสีทับหน้าหนาทำให้พื้นผิวของภาพเป็นเงา ขี้ผึ้งและน้ำมันสนส่วนเกิน - หมอกควัน

ดังที่คุณทราบ เมื่อส่งผ่านจากตัวกลางหนึ่งไปยังอีกตัวกลาง ขึ้นอยู่กับความหนาแน่นของแสง รังสีสีจะไม่คงอยู่ตรง แต่ที่ขอบเขตที่แยกตัวกลาง พวกมันเบี่ยงเบนไปจากทิศทางเดิมและการหักเหของแสง

รังสีของแสงที่ผ่านเช่นจากอากาศสู่น้ำจะหักเหด้วยวิธีต่างๆ: รังสีสีแดงหักเหน้อยกว่ารังสีสีม่วงมีมากขึ้น

ดัชนีการหักเหของแสงของตัวกลางใด ๆ เท่ากับอัตราส่วนของความเร็วของแสงในอากาศและความเร็วในตัวกลางนี้ ดังนั้นความเร็วของแสงในอากาศคือ 300,000 กม./วินาที ในน้ำประมาณ 230,000 กม./วินาที ดังนั้นดัชนีการหักเหของน้ำจะเท่ากับ 300,000/230,000 = 1.3 อากาศ - 1 น้ำมัน -1.5

ช้อนในแก้วน้ำดูเหมือนหัก กระจกในอากาศเปล่งประกายมากกว่าใต้น้ำ เนื่องจากเจลแสดงการหักเหของแก้วมากกว่าอากาศ แท่งแก้วที่วางอยู่ในภาชนะที่มีน้ำมันซีดาร์จะมองไม่เห็นเนื่องจากดัชนีการหักเหของแสงที่เกือบจะเหมือนกันของแก้วและน้ำมัน

ปริมาณแสงสะท้อนและหักเหขึ้นอยู่กับดัชนีการหักเหของแสงของสื่อทั้งสองที่แยกจากกันโดยพื้นผิว สีของสีอธิบายได้จากความสามารถ ขึ้นอยู่กับองค์ประกอบทางเคมีและโครงสร้างทางกายภาพ ในการดูดซับหรือสะท้อนแสงบางชนิด หากดัชนีการหักเหของแสงของสารสองชนิดเท่ากัน จะไม่มีการสะท้อนใดๆ ด้วยดัชนีที่ต่างกัน ส่วนหนึ่งของแสงจะถูกสะท้อนและบางส่วนจะถูกหักเห

สีศิลปะประกอบด้วยสารยึดเกาะ (น้ำมัน เรซิน และขี้ผึ้ง) และอนุภาคเม็ดสี ทั้งสองมีดัชนีการหักเหของแสงต่างกัน ดังนั้นการสะท้อนภายในชั้นสีและสีของสีจะขึ้นอยู่กับองค์ประกอบและคุณสมบัติของสารทั้งสองนี้

พื้นของภาพวาดอาจเป็นสีกลางๆ สีขาวหรือสีอ่อนก็ได้ เรารู้อยู่แล้วว่าแสงที่ตกบนพื้นผิวของชั้นหมึกนั้นถูกสะท้อนบางส่วน หักเหบางส่วน และผ่านเข้าไปในชั้นหมึก

เมื่อผ่านอนุภาคเม็ดสี ซึ่งดัชนีการหักเหของแสงซึ่งแตกต่างจากดัชนีการหักเหของแสงของสารยึดเกาะ แสงจะถูกแบ่งออกเป็นการสะท้อนและการหักเหของแสง ในกรณีนี้ แสงสะท้อนจะเป็นสีและมาถึงพื้นผิว และแสงหักเหจะผ่านเข้าไปในชั้นสี ซึ่งจะไปกระทบกับอนุภาคของเม็ดสี และจะสะท้อนและหักเหด้วย ดังนั้นแสงจะสะท้อนออกจากพื้นผิวของภาพวาดด้วยสีที่ประกอบกับสีที่ดูดซับโดยเม็ดสี

เราเห็นสีและเฉดสีที่หลากหลายในธรรมชาติ เนื่องจากวัตถุมีความสามารถในการเลือกดูดซับแสงที่ตกกระทบบนวัตถุในปริมาณต่างๆ หรือสะท้อนแสงแบบเลือกสรร

แสงสีใดๆ จะมีคุณสมบัติพื้นฐานบางประการ ได้แก่ ความเบา เฉดสี และความอิ่มตัวของสี

สีที่สะท้อนแสง รังสีทั้งหมดที่ตกบนพวกมันในสัดส่วนที่ประกอบเป็นแสง จะปรากฏเป็นสีขาว หากแสงบางส่วนถูกดูดกลืนและบางส่วนถูกสะท้อนแสง สีจะปรากฏเป็นสีเทา สีดำสะท้อนปริมาณแสงขั้นต่ำ

วัตถุที่มีการสะท้อนแสงมากขึ้นจะดูสว่างขึ้นสำหรับเรา แสงน้อยลงจะสะท้อนจากวัตถุที่มืด เม็ดสีขาวแตกต่างกันในปริมาณแสงสะท้อน

สีขาวแบไรท์มีสีที่ขาวที่สุด

แบไรท์ไวท์สะท้อนแสง 99%, สังกะสีสีขาว - 94%; ตะกั่วขาว - 93%; ยิปซั่ม - 90% ชอล์ก - 84%

สีขาว สีเทา และสีดำมีความแตกต่างกันในด้านความสว่าง กล่าวคือ ปริมาณแสงสะท้อน

สีแบ่งออกเป็นสองกลุ่ม: ไม่มีสีและรงค์

ไม่มีสีไม่มีโทนสี เช่น สีขาว สีเทา และสีเข้ม รงค์มีโทนสี

สี (แดง ส้ม เหลือง เขียว น้ำเงิน ฯลฯ) ยกเว้นสีขาว สีเทา และสีเข้ม สะท้อนบางส่วนของรังสีของสเปกตรัมซึ่งส่วนใหญ่เหมือนกับสี ดังนั้นจึงต่างกันในโทนสี หากเพิ่มสีขาวหรือสีดำลงในสีแดงหรือสีเขียว จะเป็นสีแดงอ่อนและสีแดงเข้ม หรือสีเขียวอ่อนและสีเขียวเข้ม

สีอ่อนแทบไม่ต่างจากสีเทา ในทางกลับกัน สีที่มีสีเข้มข้น (ซึ่งมีการผสมสีเพียงเล็กน้อยหรือไม่มีเลย) แตกต่างจากสีเทาอย่างมาก

ระดับความแตกต่างระหว่างสีรงค์และสีที่ไม่มีสีเท่ากับในความสว่างเรียกว่าความอิ่มตัว

สีของสเปกตรัมไม่มีสีขาว ดังนั้นจึงมีความอิ่มตัวมากที่สุด

สีที่มีสารตัวเติม (บลังฟิกซ์ ดินขาว ฯลฯ) และสีธรรมชาติ (เหลือง เซียนน่า ฯลฯ) ซึ่งสะท้อนรังสีจำนวนมากที่อยู่ในองค์ประกอบเป็นสีขาว มีสีขาวนวล เช่น โทนสีอิ่มตัวเล็กน้อย

ยิ่งสีสะท้อนแสงได้เต็มที่มากเท่าไร สีของมันก็จะยิ่งสว่างมากขึ้นเท่านั้น สีใด ๆ ที่ผสมกับสีขาวจะซีดลง

ไม่มีสีดังกล่าวที่จะสะท้อนลำแสงสีเดียวและดูดซับส่วนที่เหลือทั้งหมด สีสะท้อนแสงคอมโพสิตที่มีความโดดเด่นของลำแสงที่กำหนดสี ตัวอย่างเช่น ในอุลตรามารีน แสงจะเป็นสีน้ำเงิน ในโครเมียมออกไซด์จะเป็นสีเขียว

สีเพิ่มเติม

เมื่อชั้นสีสว่างขึ้น รังสีบางส่วนจะถูกดูดกลืน บางรังสีมีขนาดใหญ่กว่า บางชนิดน้อยกว่า ดังนั้นแสงที่สะท้อนจะถูกแต่งแต้มด้วยสีที่กลมกลืนกับสีที่สีดูดกลืนเข้าไป

หากสีจากรังสีที่ตกลงมาดูดซับสีส้มและสะท้อนส่วนที่เหลือจะเป็นสีน้ำเงินเมื่อดูดซับสีแดง - เขียวเมื่อดูดซับสีเหลือง - น้ำเงิน

จากประสบการณ์ที่เรียบง่าย เราเชื่อมั่นในสิ่งนี้: หากเราใส่ปริซึมอื่นเข้าไปในเส้นทางการสลายตัวของรังสีด้วยปริซึมแก้วและเคลื่อนไปตามลำดับตามสเปกตรัมทั้งหมด โดยเบี่ยงเบนรังสีแต่ละอันของสเปกตรัมไปด้านข้าง สีแดงแรกสีส้ม , เหลือง, เหลือง-เขียว, เขียว และ น้ำเงิน-เขียว จากนั้นสีของส่วนผสมของรังสีที่เหลือจะเป็นสีน้ำเงินอมเขียว, ฟ้า, น้ำเงิน, ม่วง, ม่วงและแดง

เมื่อผสมสององค์ประกอบนี้ (สีแดงและสีเขียว สีส้มและสีน้ำเงิน ฯลฯ) เราจะได้สีขาวอีกครั้ง

นอกจากนี้ยังสามารถรับสีขาวได้โดยการผสมรังสีสเปกตรัมที่แยกจากกัน เช่น สีเหลืองและสีน้ำเงิน สีส้มและสีน้ำเงิน เป็นต้น

สีที่เรียบง่ายหรือซับซ้อนซึ่งให้สีขาวเมื่อผสมด้วยสายตาเรียกว่าสีเสริม

สำหรับสีใดๆ คุณสามารถเลือกสีอื่นได้ ซึ่งเมื่อผสมด้วยสายตาแล้ว จะให้สีที่ไม่มีสีในอัตราส่วนเชิงปริมาณที่แน่นอน

สีหลักเพิ่มเติมจะเป็น:

แดง เขียว.

ส้ม-น้ำเงิน.

เหลือง-น้ำเงิน.

ในวงล้อสีซึ่งประกอบด้วยกลุ่มสีแปดกลุ่ม สีเสริมจะอยู่ตรงข้ามกัน

เมื่อผสมสีที่ไม่เสริมกันสองสีในอัตราส่วนเชิงปริมาณ คุณจะได้สีที่มีโทนสีกลาง เช่น สีฟ้ากับสีแดงให้สีม่วง สีแดงกับสีส้ม - สีแดงส้ม สีเขียวกับสีน้ำเงิน - สีเขียวสีน้ำเงิน เป็นต้น

สีกลาง: ม่วง, แดงเข้ม, แดงส้ม, เหลืองส้ม; เหลือง-เขียว, เขียว-น้ำเงิน, น้ำเงิน-น้ำเงิน.

สีหลักและสีกลางของสเปกตรัม เราสามารถจัดเรียงในแถวต่อไปนี้:

เบอร์ 1a ราสเบอร์รี่

เบอร์ 1 สีแดง

No.2a สีแดง-ส้ม

เบอร์ 2 สีส้ม

เลขที่ สำหรับสีเหลือง-ส้ม

เบอร์ 3 สีเหลือง

No. 4a สีเหลือง-เขียว

เลขที่ 4 สีเขียว

No. 5a เขียว-น้ำเงิน

เบอร์ 5 สีฟ้า

No. 6a ฟ้า-น้ำเงิน

เบอร์ 6 สีฟ้า

No. 7a สีม่วง

สีกลางเพิ่มเติม:

สีม่วงและสีแดงเข้ม - เหลือง - เขียว

แดง-ส้ม-เขียว-น้ำเงิน.

เหลืองส้ม - น้ำเงินน้ำเงิน

สีหลักและสีกลางเพิ่มเติมนั้นแยกจากกันสามตัวเลข

สีโปร่งใสและทึบแสง

สีที่ดูดซับแสงบางส่วนและส่งผ่านบางส่วนเรียกว่าโปร่งใส และสีที่สะท้อนและดูดซับเท่านั้นเรียกว่าทึบแสงหรือทึบแสง

สีโปร่งใสหรือสีเคลือบรวมถึงสีที่มีสารยึดเกาะและเม็ดสีมีดัชนีการหักเหของแสงเท่ากันหรือใกล้เคียงกัน

สีน้ำมันศิลปะที่โปร่งใสมักมีดัชนีการหักเหของแสงของสารยึดเกาะและเม็ดสีอยู่ที่ 1.4-1.65

เมื่อความแตกต่างระหว่างดัชนีการหักเหของแสงของเม็ดสีและสารยึดเกาะไม่สูงกว่า 1 สีจะสะท้อนแสงเพียงเล็กน้อยบนอินเทอร์เฟซ แสงส่วนใหญ่ผ่านลึกเข้าไปในชั้นสี

เนื่องจากการดูดกลืนแสงแบบเฉพาะเจาะจงโดยอนุภาคเม็ดสี แสงจึงมีการระบายสีอย่างเข้มข้นและตกลงสู่พื้นและกลับคืนสู่พื้นผิวของสารโปร่งใส

ดินในกรณีนี้เตรียมสีขาวและด้านเพื่อให้สะท้อนแสงได้เต็มที่

อนุภาคเม็ดสีขนาดใหญ่ในสีเพิ่มความโปร่งใส

สีโปร่งใสมีค่ามากสำหรับการทาสีเมื่อเทียบกับสีทึบ เนื่องจากมีโทนสีที่ลึกและมีความอิ่มตัวมากที่สุด

สีโปร่งใส ได้แก่ :

ดัชนีหักเห

กระปลาก1.6-1.63

อุลตรามารีน 1.5-1.54

โคบอลต์สีน้ำเงิน1.62-1.65

Blancfix 1.61

อลูมินา 1.49-1.5

ตัวอย่างเช่น เมื่อสีเขียวใสสว่างด้วยแสงแดด ส่วนหนึ่งของสีแดงส่วนใหญ่ กล่าวคือ เพิ่มเติม รังสีจะถูกดูดซับ ส่วนเล็ก ๆ จะสะท้อนจากพื้นผิว และส่วนที่ไม่ถูกดูดซับที่เหลือจะผ่านสีและผ่าน การดูดซึมต่อไป แสงที่สีไม่ถูกดูดกลืนจะผ่านไปแล้วสะท้อนกลับมาที่พื้นผิวและกำหนดสีของวัตถุโปร่งใส ในกรณีนี้คือ สีเขียว

สีทาเคลือบคือสิ่งที่ดัชนีการหักเหของแสงของสารยึดเกาะและเม็ดสีมีความแตกต่างกันมาก

รังสีของแสงสะท้อนออกมาอย่างแรงจากพื้นผิวของสีทึบแสงและมีความโปร่งใสเล็กน้อยในชั้นบาง ๆ

ครอบคลุมสีน้ำมันเมื่อผสมกับส่วนผสมโปร่งใส ใช้เฉดสีต่างๆ ดึงดูดศิลปินด้วยความลึกและความโปร่งใสเมื่อเทียบกับสีขาวขุ่นของสังกะสีหรือสีขาวตะกั่ว

สีที่ทึบที่สุดคือสีทากาว - gouache สีน้ำและอุบาทว์เนื่องจากหลังจากที่สีแห้ง พื้นที่ในนั้นจะถูกเติมด้วยอากาศที่มีดัชนีการหักเหของแสงต่ำกว่าเมื่อเทียบกับน้ำ

สีทาเคลือบ ได้แก่ ตะกั่วขาว (ดัชนีการหักเหของแสง 2) สังกะสีขาว (ดัชนีการหักเหของแสง 1.88) โครเมียมออกไซด์ สีแดงแคดเมียม ฯลฯ

ผสมสี.

การผสมสีจะใช้เพื่อให้ได้เฉดสีที่แตกต่างกัน

โดยทั่วไปแล้วจะใช้วิธีการผสมสามวิธี:

1) การผสมสีทางกล 2) การใช้สีเพื่อทาสี; 3) การผสมเชิงพื้นที่

การเปลี่ยนแปลงทางแสงระหว่างการผสมสีสามารถวิเคราะห์ได้ดีโดยตัวอย่างของการผ่านของแสงในเวลากลางวันผ่านแว่นสีเหลืองและสีน้ำเงิน

แสงที่ลอดผ่านกระจกสีเหลืองในตอนแรกจะสูญเสียสีฟ้าและสีม่วงเกือบทั้งหมด และทะลุผ่านสีน้ำเงิน-เขียว เขียว เหลือง-เขียว เหลือง ส้ม และแดง จากนั้นแก้วสีน้ำเงินจะดูดกลืนสีแดง สีส้ม และสีเหลือง และปล่อยให้สีเขียวผ่าน ดังนั้นเมื่อผ่านแสงผ่านแก้วสองสีจะดูดซับสีทั้งหมดยกเว้นสีเขียว

ตามกฎแล้วเม็ดสีจะดูดซับสีที่ใกล้เคียงกับสีเสริม

หากเมื่อเตรียมส่วนผสมของแคดเมียมสีเหลืองกับโคบอลต์สีน้ำเงินบนจานสีแล้วเรานำไปใช้กับผืนผ้าใบเราจะตรวจสอบให้แน่ใจว่าแสงที่ตกบนชั้นสีของส่วนผสมนี้ผ่านแคดเมียมสีเหลืองจะสูญเสียสีน้ำเงินและสีม่วง รังสีและผ่านสีน้ำเงินจะสูญเสียรังสีสีแดง สีส้มและสีเหลือง เป็นผลให้แสงสะท้อนและสีของส่วนผสมหมึกจะเป็นสีเขียว

สีผสมจะมีสีเข้มกว่าสีใดสีหนึ่งที่นำมาผสม เนื่องจากสีผสมนอกจากสีเขียวแล้ว ยังมีสีอื่นๆ ดังนั้นจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะได้สีเขียวอ่อนที่รุนแรงมาก - pol-veronese - โดยการย้อมสี

Cinnabar กับสีน้ำเงินปรัสเซียนให้สีย้อมสีเทา Kraplak กับปรัสเซียนบลู โคบอลต์บลู และอุลตรามารีนสร้างเฉดสีม่วงที่ดี เนื่องจาก Kraplak มีไวโอเล็ตมากกว่าชาด ดังนั้นจึงเหมาะสำหรับการผสมกับบลูส์

วิธีการใช้สีโปร่งใสชั้นหนึ่งกับอีกชั้นหนึ่งเพื่อให้ได้เฉดสีที่แตกต่างกันเรียกว่าการเคลือบ

เมื่อเคลือบแล้ว ชั้นบนของสีจะต้องโปร่งใสเพื่อให้มองเห็นชั้นล่างหรือสีรองพื้นได้

เช่นเดียวกับในกรณีของชั้นเดียว แสงที่ส่องสว่างให้กับภาพด้วยการเขียนแบบหลายชั้นจะมีปรากฏการณ์การสะท้อนและการดูดกลืนแบบเดียวกันกับในตัวอย่างก่อนหน้านี้ที่มีส่วนผสมของสีเหลืองและสีน้ำเงิน

ควรสังเกตว่าขึ้นอยู่กับคุณสมบัติทึบแสงของสี ความหนาของชั้นสีและลำดับการใช้งาน แสงสะท้อนหนึ่งหรืออย่างอื่นจะมีผลเหนือกว่า

ดังนั้น หากสีเป็นสีเหลืองและสีน้ำเงินโปร่งแสง ส่วนที่ใหญ่ที่สุดของแสงจะสะท้อนจากพื้นดิน และแสงสะท้อนจะเข้าใกล้สีเขียวมากขึ้น

หากทาทับหน้าสีเหลืองบนชั้นหมึก ปริมาณแสงที่โดดเด่นจะสะท้อนจากชั้นสีเหลืองด้านบน และสีของส่วนผสมจะใกล้เคียงกับสีเหลืองมากขึ้น

โดยการเพิ่มความหนาของชั้นสีเหลืองบน แสงเมื่อเดินทางไกลจะเข้มขึ้น

โดยการเปลี่ยนลำดับการเรียงหมึก (เช่น สีฟ้าจะอยู่ด้านบน และสีเหลืองที่ด้านล่าง) แสงที่สะท้อนจากชั้นแรกจะเป็นสีน้ำเงิน ในชั้นล่างจะเป็นสีเขียวอมฟ้า และจากพื้น มันจะสะท้อนเป็นสีเขียว ส่งผลให้สีของชั้นสีทั้งหมดจะเป็นสีน้ำเงินแกมเขียว

เมื่อมองไปยังพื้นผิวเล็กๆ สองสีที่มีสีต่างกันในระยะไกล ตาของเราไม่สามารถมองเห็นแต่ละสีแยกจากกัน และรวมเป็นสีเดียวทั่วไป

ดังนั้น ในบางระยะทาง เรายังเห็นทรายที่มีสีเดียวกัน แม้ว่ามันจะประกอบด้วยเม็ดทรายหลากสีนับไม่ถ้วน

โมเสคมีพื้นฐานมาจากการผสมเชิงพื้นที่ ซึ่งประกอบด้วยหินสีชิ้นเล็กๆ (ก้อนเล็ก) ในการวาดภาพ จุดเล็ก ๆ และเส้นประของสีต่างๆ ให้เฉดสีที่หลากหลายเมื่อมองจากระยะไกล

วิธีการผสมเชิงพื้นที่ช่วยเพิ่มความสว่างของสี ดังนั้น หากวาดแถบสีขาวบางๆ หนึ่งหรือสองแถบในแถบสีแดง แถบสีแดงจะได้รับแสงสว่างจ้า ซึ่งไม่สามารถทำได้โดยการผสมกับสีขาว เทคนิคนี้เปลี่ยนความเข้มของสีอย่างมีนัยสำคัญ (เพิ่มขึ้นหรือลดลง) ศิลปินได้โทนสีที่ต้องการจากการผสมสีได้ง่ายมาก

รังสีของแสงที่สะท้อนโดยจุดสีแต่ละจุดจะอยู่ใกล้กันมากจนอวัยวะที่มองเห็นของเราจะรับรู้ด้วยปลายประสาทที่ไวต่อแสง (รูปกรวย) เหมือนกัน และเราเห็นสีทั่วไปหนึ่งสี ราวกับว่าสีนั้นผสมกันจริงๆ

เมื่อผสมสี เราจะสัมผัสได้ถึงสีทั่วไปจากการสะท้อนของรังสีต่างๆ เนื่องจากดวงตาไม่ได้แยกแยะระหว่างส่วนประกอบแต่ละอย่างของส่วนผสมเนื่องจากขนาดที่เล็ก

ความแตกต่างของสี

เมื่อพิจารณาจากพื้นผิวทาสีเล็กๆ สองแห่งที่วางเคียงข้างกัน อันหนึ่งสีส้มและสีเทาอีกอัน อันหลังจะดูเป็นสีน้ำเงินสำหรับเรา

เป็นที่ทราบกันดีว่าเมื่อรวมกันแล้ว สีฟ้าและสีส้มจะเปลี่ยนโทนสี เสริมความสว่างซึ่งกันและกัน คู่สีเดียวกัน ความสว่างที่เพิ่มขึ้น จะเป็นสีเหลืองและสีน้ำเงิน สีแดงและสีเขียว สีม่วง และสีเหลืองสีเขียว

การเปลี่ยนสีภายใต้อิทธิพลของพื้นผิวสีที่อยู่ใกล้เคียงเรียกว่าคอนทราสต์พร้อม ๆ กัน และเป็นผลมาจากการกระตุ้นแสงของศูนย์ประสาทสามแห่งของดวงตาที่ไม่ขึ้นต่อกัน

สีที่วางไว้บนผืนผ้าใบจะเปลี่ยนสีตามสีของสีที่อยู่ใกล้ (เช่น สีเทาตัดกับพื้นหลังสีเหลืองจะเปลี่ยนเป็นสีน้ำเงิน และสีน้ำเงินเปลี่ยนเป็นสีเหลือง) หากเราทาสีบนพื้นหลังที่มีสีอ่อนกว่า สีนั้นก็จะดูเข้มขึ้นสำหรับเรา และในทางกลับกัน บนพื้นหลังสีเข้มก็จะดูสว่างกว่า สีเขียวบนพื้นหลังสีแดงจะสว่างขึ้น ในขณะที่สีเดียวกันที่วางอยู่บนพื้นหลังสีเขียวจะดูสกปรกเนื่องจากการกระทำของสีที่มีสีสันเพิ่มเติม ตามกฎแล้วสีที่มีสีใกล้เคียงกันจะลดความเข้มของโทนสี

หากหลังจากการตรวจสอบพื้นผิวสีหนึ่งเป็นเวลานาน การจ้องมองถูกถ่ายโอนไปยังอีกสีหนึ่ง จากนั้นการรับรู้ถึงเจตจำนงที่สองในระดับหนึ่งจะถูกกำหนดโดยสีของพื้นผิวแรก (หลังจากพื้นผิวแรกที่มืด พื้นผิวที่สองจะปรากฏขึ้น สีอ่อนกว่าหลังสีแดง สีขาวจะปรากฏเป็นสีเขียว)

ในดวงตา ความประทับใจของสีที่ตัดกันซึ่งใกล้เคียงกับสีที่เสริมกันปรากฏขึ้น

เพิ่มเติมจากสีน้ำเงินจะเป็นสีเหลือง และตัดกันสีส้ม กับสีม่วงเพิ่มเติมสีเหลืองสีเขียว และตัดกัน - สีเหลือง

การเปลี่ยนการรับรู้ของสีขึ้นอยู่กับว่าสีใดที่ทำกับดวงตาก่อนหน้านี้เรียกว่าคอนทราสต์ตามลำดับ

การวางคู่สีแยกกัน เฉดสีจะเปลี่ยนดังนี้:

1. สีเหลืองและสีเขียว: สีเหลืองใช้สีที่อยู่ข้างหน้าในสเปกตรัม

คือสีส้มและสีเขียวเป็นสีถัดไปคือสีน้ำเงิน

2. สีแดงและสีเหลือง: สีแดงเปลี่ยนเป็นสีม่วงแดง และสีเหลืองเป็นสีเหลือง

3. สีแดงและสีเขียว: สีเสริมจะไม่เปลี่ยนแปลง แต่ได้รับการปรับปรุงให้ดีขึ้นใน

ความสว่างและความอิ่มตัว

4. สีแดงและสีฟ้า: สีแดงกลายเป็นสีส้มและสีฟ้าเข้าใกล้

สีเขียว กล่าวคือ สองสีที่มีตัวเลขตั้งแต่สองจำนวนขึ้นไปในสเปกตรัมจะเปลี่ยนเป็นสี

เพื่อนบ้านเพิ่มเติม

เมื่อรู้และใช้เทคนิคคอนทราสต์ของสี คุณสามารถเปลี่ยนโทนสีและสีของภาพได้ในทิศทางที่ต้องการ

นอกจากความเปรียบต่างของสีแล้ว การสร้างพื้นที่และความลึกของภาพยังมีความสำคัญอย่างยิ่งในการวาดภาพ

นอกเหนือจากการสร้างเปอร์สเปคทีฟแล้ว ความลึกของภาพยังทำได้โดยการจัดวางสี: สีเข้มสร้างภาพลวงตาของความลึก สีสันสดใส แสงไฟส่องเข้ามาเบื้องหน้า

เพื่อให้ได้แสงและความเข้มของสีสูงและได้เฉดสีที่หลากหลาย ศิลปินใช้วิธีอิทธิพลร่วมกันของสีของสี (ความเปรียบต่างของสี) จัดเรียงตามความสัมพันธ์เชิงพื้นที่

หากคุณใส่จุดสีขาวจุดเล็กๆ บนพื้นหลังสีดำ จุดสีขาวจะสว่างที่สุด ในขณะที่จุดสีขาวเดียวกันบนพื้นหลังสีเทาจะดูมืด ความเปรียบต่างดังกล่าวจะเด่นชัดมากขึ้นเมื่อพื้นหลังมีความแตกต่างอย่างมากในด้านความสว่างจากสีของสี ในกรณีที่ไม่มีความเปรียบต่างในความสว่าง สีที่อยู่ติดกันซึ่งมีเฉดสีใกล้เคียงกันจะดูหมองคล้ำ ในภาพวาดของปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ แสงจ้าที่ล้อมรอบด้วยโทนสีเข้ม ให้ความรู้สึกถึงสีที่สว่างและสว่างมาก

นอกจากคอนทราสต์ในความสว่างแล้ว ยังมีคอนทราสต์ของสีอีกด้วย สีสองสีวางเคียงข้างกัน ทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงร่วมกันในเฉดสีของพวกเขาไปสู่สีเสริม

อิทธิพลของแสงที่มีต่อสีของสี

ชั้นสีขึ้นอยู่กับแสงที่ใช้เฉดสีต่างๆ ในระหว่างวัน เนื่องจากแสงแดดภายใต้อิทธิพลของสาเหตุหลายประการ ปรับเปลี่ยนองค์ประกอบสเปกตรัมของมัน

สีของสีอาจแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับลักษณะของแหล่งกำเนิดแสง โคบอลต์สีน้ำเงินภายใต้แสงประดิษฐ์เนื่องจากการมีรังสีสีเหลืองในองค์ประกอบของแสงจึงดูเหมือนเป็นสีเขียว อุลตรามารีน - เกือบดำ

สีของสียังขึ้นอยู่กับเฉดสีของแหล่งกำเนิดแสงด้วย เช่น ในสภาพแสงเย็น สีที่เย็นจะสว่างขึ้น สีของสีจะเข้มขึ้นเมื่อสัมผัสกับแสงในโทนสีตรงข้าม: สีส้มจากสีน้ำเงิน สีม่วงจากสีเหลือง

โคบอลต์สีน้ำเงินเปลี่ยนเป็นสีเทาภายใต้แสงประดิษฐ์และรับความสว่างและความลึกของสีในแสงแดดในเวลากลางวัน ในทางตรงกันข้ามสีเหลืองแคดเมียม กระปลาสีแดง และชาดจะสว่างกว่าภายใต้แสงประดิษฐ์

จากการทดลองหลายครั้ง พบว่าเมื่อให้แสงสว่างด้วยน้ำมันก๊าด สีเหลือง สีส้ม สีแดง และโดยทั่วไปแล้ว โทนสีอบอุ่นทั้งหมดจะเพิ่มโทนสี ในขณะที่สีเย็น (สีน้ำเงินและสีเขียว) ลดลง กล่าวคือ มีสีเข้มขึ้น

โครเมียมออกไซด์กลายเป็นสีเทาอมเขียว, โคบอลต์สีน้ำเงินเปลี่ยนเป็นสีม่วง, อุลตรามารีนกลายเป็นเมฆมาก, สีน้ำเงินปรัสเซียนเปลี่ยนเป็นสีเขียว ฯลฯ

ดังนั้น เมื่อธรรมชาติของแหล่งกำเนิดแสงเปลี่ยนไป การเปลี่ยนแปลงทางแสงที่รุนแรงดังกล่าวจึงปรากฏในภาพวาดจนทำให้ความสัมพันธ์ระหว่างโทนสีและสีโดยรวมของภาพวาดถูกทำลายอย่างสิ้นเชิง เนื่องจากแสงประดิษฐ์มีองค์ประกอบของรังสีต่างกัน (รังสีสีเหลืองและสีส้ม) ซึ่งแตกต่างจากองค์ประกอบของรังสีของแสงในตอนกลางวันอย่างมาก ศ. Petrushevsky (S. Petrudpevsky สีและภาพวาด, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 2424, หน้า 25-36.)

สีของสื่อโปร่งแสง มีหมอก

อากาศที่มีฝุ่น ควัน หมอก น้ำขุ่น นม โฟม ฯลฯ มักเรียกว่า สื่อขุ่น ซึ่งอนุภาคที่เล็กที่สุดของของแข็งหรือก๊าซถูกระงับ

ฝุ่นและควันเป็นส่วนผสมที่เป็นเนื้อเดียวกันของอากาศและอนุภาคของแข็ง น้ำนมและน้ำมันหยดที่เล็กที่สุด ละอองอากาศและละอองน้ำ โฟม - น้ำและอากาศ คุณสมบัติเฉพาะของสารผสมหรือสารขุ่นดังกล่าวคือความสามารถในการสะท้อนแสงบางส่วนและส่งผ่านบางส่วน

รังสีความยาวคลื่นสั้น (สีน้ำเงินและสีม่วง) ตกลงบนอนุภาคแขวนลอยที่เล็กที่สุด - ของแข็ง (ควัน) ของเหลว (หมอก) หรือก๊าซ (โฟม) - ขนาดเกือบเท่ากันกับความยาวคลื่น สะท้อนและกระจัดกระจายไปในทุกทิศทาง และเราเห็นแสงสีน้ำเงินหรือสีน้ำเงิน

รังสีที่มีความยาวคลื่นยาวกว่า (สีแดง สีส้ม และสีเหลือง) จะส่องผ่านอนุภาคแขวนลอยที่เล็กที่สุดอย่างอิสระ โดยให้แสงเป็นสีเข้ม

มีอนุภาคของแข็งและของเหลวขนาดเล็กจำนวนมากในอากาศ ดังนั้นในตอนเย็น เมื่อดวงอาทิตย์เข้าใกล้ขอบฟ้า รังสีของมัน (สีแดง สีส้ม และสีเหลือง กล่าวคือมีความยาวคลื่นที่ยาวกว่า) ผ่านชั้นขนาดใหญ่ของ อากาศเสียถูกทาด้วยสีส้ม

นอกจากนี้เรายังสังเกตเห็นปรากฏการณ์ที่คล้ายกันในวันที่มีหมอกหนา:

ความชื้นสูงช่วยเพิ่มสีของดวงอาทิตย์ตอนพระอาทิตย์ตก โดยการผสมสีทึบแสงเล็กน้อยกับสารยึดเกาะ (น้ำมันหรือสารเคลือบเงา) เราจะได้สีโปร่งแสง เมื่อนำไปใช้กับพื้นผิวสีเข้ม พวกมันจะเย็น บนพื้นผิวที่สว่างจะอุ่นขึ้นด้วยเหตุผลเดียวกันกับที่กล่าวไว้ข้างต้น

ปฏิกิริยาตอบสนอง.

การสะท้อนกลับหรือสีของแสงเป็นผลมาจากการสะท้อนของวัตถุที่ส่องสว่างซึ่งยืนใกล้กัน

แสงสีที่สะท้อนจากวัตถุชิ้นแรกตกกระทบวัตถุอีกชิ้น ทำให้เกิดการดูดกลืนแสงแบบเฉพาะส่วนและเปลี่ยนสีได้

หากแสงตกบนรอยพับของสสาร ส่วนที่ยื่นออกมาซึ่งส่องสว่างโดยตรงจากแหล่งกำเนิดแสง จะได้สีที่แตกต่างจากสีของความกดอากาศ

ภายในพับแสงสีที่สะท้อนจากผ้าจะตกลงมาจะเข้มขึ้นในขณะที่แสงบางส่วนหลังจากการสะท้อนกลับแทรกซึมลึกเข้าไปในรอยพับอีกครั้งและความลึกของสี 1 เท่าจะเข้มข้นและเข้มกว่าส่วนที่ยื่นออกมา .

ขึ้นอยู่กับองค์ประกอบสเปกตรัมของการดูดกลืนแสงและการดูดกลืนแสงแบบเฉพาะเจาะจง โทนสีจะเปลี่ยนไป (เช่น สสารสีเหลืองในส่วนลึกของรอยพับในบางครั้งอาจมีโทนสีเขียว)

Chiaroscuro ในการวาดภาพ

ตำแหน่งของแสงบนวัตถุที่มีจุดแข็งต่างกันเรียกว่า chiaroscuro ปรากฏการณ์ของ chiaroscuro ขึ้นอยู่กับความแรงรวมของการส่องสว่างและสีของวัตถุ หากแสงในที่ร่มอ่อนลงสิบเท่า สีทั้งหมดโดยไม่คำนึงถึงสี ในขณะที่ในที่ร่มจะสะท้อนแสงน้อยกว่าสีเดียวกันในแสงสิบเท่า

แสงที่สะท้อนจากวัตถุในเงาจะลดลงอย่างเท่าเทียมกัน และอัตราส่วนระหว่างสีของวัตถุในเงามืดจะไม่เปลี่ยนแปลง มีเพียงความสว่างของสีโดยทั่วไปที่ลดลงเท่านั้น

เมื่อถ่ายโอนเงาบางครั้งพวกเขาใช้โทนสีดำ แต่แทนที่จะสร้างความประทับใจให้กับเงาทำให้เกิดรอยเปื้อนเนื่องจากในเงามืดความสว่างที่ลดลงจะเกิดขึ้นพร้อมกับความมืดของทุกสีที่สม่ำเสมอ

เงาแสงในแสงจ้าจะสังเกตเห็นได้ชัดเจนขึ้นบนวัตถุสีเข้ม ส่วนเงาที่สว่างจะมีสีขาวและโทนสีอ่อนมาก

วัตถุแสงที่มีเงาลึกจะดูอิ่มตัวมากขึ้น

ในเงามืดที่หนาแน่นมาก เฉพาะวัตถุที่สว่างที่สุดเท่านั้นที่รักษาความแตกต่างของสี ในขณะที่วัตถุที่มืดที่สุดจะรวมเข้าด้วยกัน

ในที่แสงน้อย สีจะสูญเสียความอิ่มตัวของสี

Chiaroscuro มีบทบาทสำคัญในการสร้างปริมาตรของแบบฟอร์ม โดยปกติไฮไลท์จะเขียนด้วย corpus และเงาและเงามัวจะโปร่งใส

ด้วยแสงที่มากเกินไปหรือขาดแสง วัตถุจึงแทบแยกไม่ออก และแทบไม่รู้สึกถึงปริมาตร การจัดแสงในภาพส่วนใหญ่จะอยู่ที่ระดับความแรงปานกลาง

ปรมาจารย์เก่าบางคนใช้เทคนิคการให้แสงแบบคู่: สว่างขึ้นสำหรับร่างหลักและอ่อนลงสำหรับแสงรอง ซึ่งทำให้สามารถพรรณนาร่างหลักด้วยความโล่งใจและนูนด้วยสีที่หลากหลาย พื้นหลังมีแสงน้อยและแทบไม่มีเฉดสีอยู่ในนั้น

เทคนิคการจัดแสงแบบดับเบิ้ลทำให้ผู้ชมสามารถโฟกัสไปที่ตัวเลขหลักและสร้างความประทับใจได้

การใช้ chiaroscuro อย่างชำนาญให้ผลลัพธ์ที่มีประสิทธิภาพมากในการฝึกวาดภาพ

ไม่ว่าเราจะตระหนักหรือไม่ก็ตาม เราก็มีปฏิสัมพันธ์อย่างต่อเนื่องกับโลกภายนอกและรับอิทธิพลจากปัจจัยต่างๆ ของโลกนี้ เราเห็นพื้นที่รอบๆ ตัวเรา ได้ยินเสียงจากแหล่งต่างๆ ตลอดเวลา เรารู้สึกร้อนและเย็น เราไม่สังเกตว่าเราอยู่ภายใต้อิทธิพลของรังสีพื้นหลังตามธรรมชาติ และเราอยู่ในเขตการแผ่รังสีที่มาจากจำนวนมากอย่างต่อเนื่อง ของแหล่งที่มาของสัญญาณมาตร วิทยุและโทรคมนาคม เกือบทุกอย่างรอบตัวเราปล่อยรังสีแม่เหล็กไฟฟ้า การแผ่รังสีแม่เหล็กไฟฟ้าเป็นคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าที่สร้างขึ้นโดยวัตถุที่แผ่รังสีต่างๆ - อนุภาคที่มีประจุ อะตอม โมเลกุล คลื่นมีลักษณะเฉพาะด้วยความถี่ซ้ำ ความยาว ความเข้ม และลักษณะอื่นๆ อีกจำนวนหนึ่ง นี่เป็นเพียงตัวอย่างเบื้องต้น ความร้อนที่เกิดจากไฟที่ลุกไหม้นั้นเป็นคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าหรือค่อนข้างเป็นการแผ่รังสีอินฟราเรดและมีความเข้มสูงมาก เรามองไม่เห็น แต่สัมผัสได้ แพทย์ได้ทำการเอ็กซ์เรย์ - พวกเขาฉายรังสีด้วยคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าที่มีพลังทะลุทะลวงสูง แต่เราไม่รู้สึกและไม่เห็นคลื่นเหล่านี้ ข้อเท็จจริงที่ว่ากระแสไฟฟ้าและอุปกรณ์ทั้งหมดที่ทำงานภายใต้อิทธิพลของมันนั้นล้วนแต่เป็นแหล่งกำเนิดรังสีแม่เหล็กไฟฟ้า แน่นอน คุณรู้ แต่ในบทความนี้ ฉันจะไม่บอกคุณถึงทฤษฎีของการแผ่รังสีแม่เหล็กไฟฟ้าและลักษณะทางกายภาพของมัน ฉันจะพยายามอธิบายในภาษาที่เข้าใจง่ายกว่าว่าแสงที่มองเห็นคืออะไร และสีของวัตถุที่เราเห็นนั้นก่อตัวอย่างไร ฉันเริ่มพูดถึงคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าเพื่อบอกคุณถึงสิ่งที่สำคัญที่สุด: แสงคือคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าที่ปล่อยออกมาจากสารที่ให้ความร้อนหรือสารกระตุ้น บทบาทของสารดังกล่าวสามารถเล่นได้โดยแสงแดด, หลอดไส้, ไฟฉาย LED, เปลวไฟ, ปฏิกิริยาเคมีประเภทต่างๆ มีตัวอย่างได้ค่อนข้างมาก คุณสามารถนำพวกเขามาเองได้มากกว่าที่ฉันเขียน มันควรจะชี้แจงว่าโดยคำว่าแสงเราหมายถึงแสงที่มองเห็นได้ ทั้งหมดข้างต้นสามารถแสดงในรูปแบบของรูปภาพดังกล่าว (รูปที่ 1)

รูปที่ 1 - ตำแหน่งของรังสีที่มองเห็นได้ท่ามกลางรังสีแม่เหล็กไฟฟ้าประเภทอื่น

รูปที่ 1 รังสีที่มองเห็นได้นำเสนอในรูปแบบของมาตราส่วนซึ่งประกอบด้วย "ส่วนผสม" ของสีต่างๆ อย่างที่คุณอาจเดาได้ว่าสิ่งนี้ พิสัย. เส้นคลื่น (เส้นโค้งไซนัส) ลากผ่านสเปกตรัมทั้งหมด (จากซ้ายไปขวา) - นี่คือคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าที่สะท้อนถึงแก่นแท้ของแสงเป็นรังสีแม่เหล็กไฟฟ้า กล่าวโดยคร่าว ๆ รังสีใด ๆ เป็นคลื่น X-ray, ionizing, radio emission (เครื่องรับวิทยุ, การสื่อสารทางโทรทัศน์) - ไม่สำคัญหรอกว่าเป็นคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าทั้งหมดมีเพียงรังสีแต่ละประเภทเท่านั้นที่มีความยาวคลื่นต่างกันของคลื่นเหล่านี้ เส้นโค้งไซน์เป็นเพียงการแสดงภาพกราฟิกของพลังงานที่แผ่รังสีซึ่งเปลี่ยนแปลงไปตามกาลเวลา นี่คือคำอธิบายทางคณิตศาสตร์ของพลังงานที่แผ่ออกมา ในรูปที่ 1 คุณยังสังเกตได้ว่าคลื่นที่ปรากฎดูเหมือนจะถูกบีบอัดเล็กน้อยที่มุมซ้ายและขยายไปทางขวา นี่แสดงว่ามันมีความยาวต่างกันในแต่ละพื้นที่ ความยาวคลื่นคือระยะห่างระหว่างยอดสองยอดที่อยู่ติดกัน การแผ่รังสีที่มองเห็นได้ (แสงที่มองเห็น) มีความยาวคลื่นที่แตกต่างกันตั้งแต่ 380 ถึง 780 นาโนเมตร (นาโนเมตร) แสงที่มองเห็นเป็นเพียงการเชื่อมโยงของคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าที่ยาวมากเพียงคลื่นเดียว

จากแสงเป็นสีและด้านหลัง

จากโรงเรียนคุณทราบดีว่าถ้าคุณวางปริซึมแก้วในเส้นทางของแสงอาทิตย์ แสงส่วนใหญ่จะส่องผ่านกระจก และคุณสามารถเห็นแถบสีต่างๆ ที่อีกด้านของปริซึม นั่นคือในขั้นต้นมีแสงแดด - ลำแสงสีขาวและหลังจากผ่านปริซึมก็ถูกแบ่งออกเป็น 7 สีใหม่ นี่แสดงให้เห็นว่าแสงสีขาวประกอบด้วยเจ็ดสีเหล่านี้ จำไว้ว่า ฉันเพิ่งพูดว่าแสงที่มองเห็นได้ (การแผ่รังสีที่มองเห็นได้) เป็นคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้า ดังนั้น แถบหลากสีที่ปรากฏหลังจากการผ่านของดวงอาทิตย์ผ่านปริซึมจึงเป็นคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าที่แยกจากกัน นั่นคือได้รับคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าใหม่ 7 คลื่น ดูรูปที่ 2

รูปที่ 2 - การผ่านของลำแสงแสงอาทิตย์ผ่านปริซึม

แต่ละคลื่นมีความยาวของตัวเอง คุณเห็นไหมว่ายอดคลื่นใกล้เคียงไม่ตรงกัน: เนื่องจากสีแดง (คลื่นสีแดง) มีความยาวประมาณ 625-740nm สีส้ม (คลื่นสีส้ม) มีความยาวประมาณ 590-625nm สีฟ้า สี (คลื่นสีน้ำเงิน) มีความยาว 435-500nm. ฉันจะไม่ให้ตัวเลขสำหรับคลื่น 4 ที่เหลือ ฉันคิดว่าคุณเข้าใจสาระสำคัญ คลื่นแต่ละคลื่นเป็นพลังงานแสงที่ปล่อยออกมา กล่าวคือ คลื่นสีแดงปล่อยแสงสีแดง คลื่นสีส้มปล่อยสีส้ม คลื่นสีเขียวปล่อยสีเขียว และอื่นๆ เมื่อคลื่นทั้งเจ็ดถูกปล่อยออกมาพร้อมกัน เราจะเห็นสเปกตรัมของสี หากเรารวมกราฟของคลื่นเหล่านี้เข้าด้วยกันทางคณิตศาสตร์ เราก็จะได้กราฟดั้งเดิมของคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าของแสงที่มองเห็นได้ - เราจะได้แสงสีขาว จึงกล่าวได้ว่า พิสัยคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าแสงที่มองเห็นได้ ผลรวมคลื่นที่มีความยาวต่างกันซึ่งเมื่อซ้อนทับกันจะให้คลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าดั้งเดิม สเปกตรัม "แสดงให้เห็นว่าคลื่นประกอบด้วยอะไร" พูดง่ายๆ ก็คือ สเปกตรัมของแสงที่มองเห็นได้คือส่วนผสมของสีที่ประกอบเป็นแสงสีขาว (สี) ฉันต้องบอกว่ารังสีแม่เหล็กไฟฟ้าประเภทอื่น (ไอออไนซ์ เอ็กซ์เรย์ อินฟราเรด อัลตราไวโอเลต ฯลฯ) ก็มีสเปกตรัมของตัวเองเช่นกัน

รังสีใด ๆ สามารถแสดงเป็นสเปกตรัมได้แม้ว่าจะไม่มีเส้นสีดังกล่าวในองค์ประกอบของมันเนื่องจากบุคคลไม่สามารถมองเห็นรังสีประเภทอื่นได้ รังสีที่มองเห็นได้เป็นรังสีชนิดเดียวที่บุคคลสามารถมองเห็นได้ ซึ่งเป็นเหตุว่าทำไมการแผ่รังสีนี้จึงถูกเรียกว่ามองเห็นได้ อย่างไรก็ตาม พลังงานของความยาวคลื่นบางช่วงไม่มีสีใดๆ ในตัวมันเอง การรับรู้ของมนุษย์เกี่ยวกับรังสีแม่เหล็กไฟฟ้าในช่วงสเปกตรัมที่มองเห็นได้เกิดขึ้นเนื่องจากความจริงที่ว่าในเรตินาของมนุษย์มีตัวรับที่สามารถตอบสนองต่อรังสีนี้ได้

แต่เพียงการเพิ่มสีหลักเจ็ดสีเท่านั้นที่เราจะได้รับสีขาว? ไม่เลย. จากการวิจัยทางวิทยาศาสตร์และการทดลองเชิงปฏิบัติ พบว่าสีทั้งหมดที่ดวงตามนุษย์สามารถรับรู้ได้มาจากการผสมสีหลักเพียงสามสี สามสีหลัก: แดง, เขียว, น้ำเงิน ถ้าผสมสามสีนี้เข้าด้วยกันจะได้สีอะไรก็ได้แล้วก็ได้สีขาว! ดูสเปกตรัมที่แสดงในรูปที่ 2 สเปกตรัมสามสีมองเห็นได้ชัดเจน: สีแดง สีเขียว และสีน้ำเงิน เป็นสีเหล่านี้ที่สนับสนุนรูปแบบสี RGB (สีแดง เขียว น้ำเงิน)

มาดูกันว่ามันทำงานอย่างไรในทางปฏิบัติ มาดูแหล่งกำเนิดแสง 3 แห่ง (สปอตไลท์) - แดง เขียว และน้ำเงิน สปอตไลท์เหล่านี้แต่ละดวงปล่อยคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าที่มีความยาวเท่ากันเพียงคลื่นเดียว สีแดง - สอดคล้องกับการแผ่รังสีของคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าที่มีความยาวประมาณ 625-740 นาโนเมตร (สเปกตรัมของลำแสงประกอบด้วยสีแดงเท่านั้น) สีน้ำเงินปล่อยคลื่น 435-500 นาโนเมตร (สเปกตรัมของลำแสงประกอบด้วยสีน้ำเงินเท่านั้น) สีเขียว - 500- 565nm (เฉพาะสีเขียวในสเปกตรัมลำแสง) สามคลื่นที่แตกต่างกันและไม่มีอะไรอื่น ไม่มีสเปกตรัมหลายสีและสีเพิ่มเติม ตอนนี้ เรามากำหนดทิศทางของสปอตไลท์ให้ลำแสงของพวกมันทับซ้อนกันบางส่วน ดังแสดงในรูปที่ 3

รูปที่ 3 - ผลของการซ้อนสีแดง สีเขียว และสีน้ำเงิน

ดูสถานที่ที่รังสีแสงตัดกันรังสีแสงใหม่ได้ก่อตัวขึ้น - สีใหม่ สีเขียวและสีแดงก่อตัวเป็นสีเหลือง สีเขียวและสีน้ำเงิน - สีฟ้า สีฟ้าและสีแดง - สีม่วงแดง ดังนั้น โดยการเปลี่ยนความสว่างของลำแสงและการรวมสีเข้าด้วยกัน คุณจะได้โทนสีและเฉดสีที่หลากหลาย ให้ความสนใจกับจุดศูนย์กลางของสี่แยกสีเขียว แดง และน้ำเงิน: คุณจะเห็นสีขาวตรงกลาง ที่เราพูดถึงเมื่อไม่นานนี้เอง สีขาวคือผลรวมของสีทั้งหมด เป็น "สีที่เข้มที่สุด" ของทุกสีที่เราเห็น ตรงข้ามกับสีขาวคือสีดำ สีดำคือการไม่มีแสงอย่างสมบูรณ์เลย นั่นคือที่ซึ่งไม่มีแสงสว่าง - ที่นั่นมีความมืด ทุกสิ่งทุกอย่างกลายเป็นสีดำที่นั่น ตัวอย่างนี้คือรูปที่ 4

รูปที่ 4 - ขาดการปล่อยแสง

ฉันเปลี่ยนจากแนวคิดเรื่องแสงไปเป็นแนวคิดเรื่องสีอย่างคาดไม่ถึง และฉันไม่บอกอะไรคุณเลย ถึงเวลาต้องชัดเจน เราพบว่า แสงสว่าง- นี่คือรังสีที่ปล่อยออกมาจากร่างกายที่ร้อนหรือสารในสภาวะตื่นเต้น พารามิเตอร์หลักของแหล่งกำเนิดแสงคือความยาวคลื่นและความเข้มของแสง สีเป็นลักษณะเชิงคุณภาพของการแผ่รังสีนี้ซึ่งพิจารณาจากความรู้สึกทางสายตาที่เกิดขึ้น แน่นอนว่าการรับรู้สีนั้นขึ้นอยู่กับบุคคล สภาพร่างกายและจิตใจของเขา แต่สมมติว่าคุณรู้สึกดีพอเมื่ออ่านบทความนี้และคุณสามารถแยกแยะความแตกต่างของสีรุ้งทั้ง 7 ออกจากกันได้ ฉันสังเกตว่าในขณะนี้ เรากำลังพูดถึงสีของรังสีแสง ไม่ได้เกี่ยวกับสีของวัตถุ รูปที่ 5 แสดงพารามิเตอร์สีและแสงที่ขึ้นอยู่กับแต่ละปัจจัย

รูปที่ 5 และ 6 - การพึ่งพาพารามิเตอร์สีบนแหล่งกำเนิดรังสี

มีลักษณะสีพื้นฐาน ได้แก่ เฉดสี ความสว่าง (ความสว่าง) ความสว่าง (ความสว่าง) ความอิ่มตัวของสี (ความอิ่มตัว)

โทนสี (hue)

- นี่คือลักษณะสำคัญของสีที่กำหนดตำแหน่งในสเปกตรัม จำสีรุ้งทั้ง 7 สีของเรา หรือพูดอีกอย่างก็คือ 7 โทนสี โทนสีแดง โทนสีส้ม โทนสีเขียว สีฟ้า ฯลฯ อาจมีโทนสีได้ค่อนข้างมาก ฉันให้รุ้ง 7 สีเป็นตัวอย่าง ควรสังเกตว่าสีต่างๆ เช่น สีเทา สีขาว สีดำ และเฉดสีเหล่านี้ไม่อยู่ในแนวคิดของโทนสี เนื่องจากสีเหล่านี้เป็นผลมาจากการผสมโทนสีที่ต่างกัน

ความสว่าง

- คุณสมบัติที่แสดง แข็งแกร่งแค่ไหนพลังงานแสงของโทนสีหนึ่งหรือสีอื่น (สีแดง สีเหลือง สีม่วง ฯลฯ) ถูกปล่อยออกมา เกิดอะไรขึ้นถ้ามันไม่ฉายเลย? ถ้าไม่แผ่รังสี แสดงว่าไม่มี แต่ไม่มีพลังงาน ไม่มีแสง และที่ใดไม่มีแสง ที่นั่นย่อมมีสีดำ สีใดก็ตามที่ความสว่างลดลงสูงสุดจะกลายเป็นสีดำ ตัวอย่างเช่น ห่วงโซ่ของการลดความสว่างของสีแดง: แดง - แดง - เบอร์กันดี - น้ำตาล - ดำ ความสว่างที่เพิ่มขึ้นสูงสุด เช่น สีแดงเดียวกันจะให้ "สีแดงสูงสุด"

ความสว่าง

– ระดับความใกล้เคียงของสี (ฮิว) กับสีขาว สีใดก็ตามที่เพิ่มความสว่างสูงสุดจะกลายเป็นสีขาว ตัวอย่างเช่น: แดง - แดงเข้ม - ชมพู - ชมพูซีด - ขาว

ความอิ่มตัว

– ระดับความใกล้ชิดของสีถึงสีเทา สีเทาเป็นสีกลางระหว่างสีขาวและสีดำ สีเทาเกิดจากการผสมใน เท่ากับปริมาณสีแดง สีเขียว สีฟ้า โดยความสว่างของแหล่งกำเนิดรังสีลดลง 50% ความอิ่มตัวของสีเปลี่ยนไปอย่างไม่สมส่วน กล่าวคือ การลดความอิ่มตัวของสีให้เหลือน้อยที่สุดไม่ได้หมายความว่าความสว่างของแหล่งที่มาจะลดลงเหลือ 50% หากสีมีสีเข้มกว่าสีเทาอยู่แล้ว จะยิ่งเข้มขึ้นเมื่อความอิ่มตัวลดลง และเมื่อความอิ่มตัวลดลงอีก ก็จะเปลี่ยนเป็นสีดำสนิท

ลักษณะสี เช่น ฮิว (ฮิว) ความสว่าง (ความสว่าง) และความอิ่มตัวของสี (Saturation) อยู่ภายใต้โมเดลสี HSB (หรือที่เรียกว่า HCV)

เพื่อให้เข้าใจลักษณะสีเหล่านี้ ให้พิจารณาจานสีของโปรแกรมแก้ไขกราฟิก Adobe Photoshop ในรูปที่ 7

รูปที่ 7 - Adobe Photoshop Color Picker

หากคุณดูรูปภาพอย่างใกล้ชิด คุณจะพบวงกลมเล็กๆ ซึ่งอยู่ที่มุมขวาบนของจานสี วงกลมนี้แสดงสีที่เลือกบนจานสี ในกรณีของเราคือสีแดง มาเริ่มคิดกัน ขั้นแรก ให้ดูที่ตัวเลขและตัวอักษรที่อยู่ครึ่งขวาของภาพ นี่คือพารามิเตอร์ของโมเดลสี HSB ตัวอักษรบนสุดคือ H (เฉดสี โทนสี) เป็นตัวกำหนดตำแหน่งของสีในสเปกตรัม ค่า 0 องศาหมายความว่าเป็นจุดสูงสุด (หรือต่ำสุด) บนวงล้อสี นั่นคือสีแดง วงกลมแบ่งออกเป็น 360 องศา กล่าวคือ ปรากฎว่ามี 360 โทนสี ตัวอักษรตัวต่อไปคือ S (ความอิ่มตัว, ความอิ่มตัว) เรามีค่า 100% ซึ่งหมายความว่าสีจะถูก "กด" ที่ขอบด้านขวาของจานสีและมีความอิ่มตัวสูงสุด จากนั้นตัวอักษร B (ความสว่าง ความสว่าง) จะแสดงให้เห็นว่าจุดนั้นสูงเพียงใดบนจานสีและแสดงลักษณะความเข้มของสี ค่า 100% แสดงว่าความเข้มของสีอยู่ที่ระดับสูงสุด และจุด "กด" ที่ขอบด้านบนของจานสี ตัวอักษร R(สีแดง), G(สีเขียว), B(สีน้ำเงิน) คือช่องสัญญาณสามสี (สีแดง สีเขียว สีฟ้า) ของรูปแบบ RGB ในแต่ละอันระบุตัวเลขที่ระบุจำนวนสีในช่อง นึกถึงตัวอย่างสปอตไลท์ในรูปที่ 3 เมื่อเราพบว่าสีใดๆ ก็ตามสามารถทำได้โดยการผสมลำแสงสามลำเข้าด้วยกัน โดยการเขียนข้อมูลตัวเลขลงในแต่ละช่องสัญญาณ เราจะกำหนดสีโดยไม่ซ้ำกัน ในกรณีของเรา ช่องสัญญาณ 8 บิตและตัวเลขมีตั้งแต่ 0 ถึง 255 ตัวเลขในช่อง R, G, B จะระบุความเข้มของแสง (ความสว่างของสี) เรามีค่า 255 ในช่อง R ซึ่งหมายความว่านี่คือสีแดงบริสุทธิ์และมีความสว่างสูงสุด ช่อง G และ B เป็นศูนย์ ซึ่งหมายความว่าไม่มีสีเขียวและสีน้ำเงินโดยสมบูรณ์ ในคอลัมน์ด้านล่างสุด คุณจะเห็นรหัสผสม #ff0000 - นี่คือรหัสสี แต่ละสีในจานสีมีรหัสฐานสิบหกของตัวเองที่กำหนดสี มีบทความที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับทฤษฎีสีในด้านตัวเลข ซึ่งผู้เขียนได้บอกวิธีกำหนดสีด้วยรหัสฐานสิบหก
ในรูป คุณสามารถสังเกตเห็นช่องค่าตัวเลขที่ขีดฆ่าด้วยตัวอักษร "lab" และ "CMYK" นี่คือช่องว่างสี 2 ช่อง ตามสีที่สามารถกำหนดได้ โดยทั่วไปจะเป็นการสนทนาที่แยกจากกัน และในขั้นตอนนี้ คุณไม่จำเป็นต้องเจาะลึกลงไปในสีเหล่านี้จนกว่าคุณจะเข้าใจ RGB
คุณสามารถเปิด Adobe Photoshop Color Palette และเล่นกับค่าสีในกล่อง RGB และ HSB คุณจะสังเกตเห็นว่าการเปลี่ยนค่าตัวเลขในช่อง R, G และ B จะเปลี่ยนค่าตัวเลขในช่อง H, S, B

สีของวัตถุ

ถึงเวลาที่จะพูดถึงว่าวัตถุรอบตัวเราใช้สีอย่างไร และเหตุใดจึงเปลี่ยนไปตามแสงที่แตกต่างกันของวัตถุเหล่านี้

วัตถุสามารถมองเห็นได้ก็ต่อเมื่อสะท้อนหรือส่งแสงเท่านั้น หากวัตถุนั้นเกือบจะสมบูรณ์แล้ว ดูดซับแสงตกกระทบ แล้ววัตถุก็รับ สีดำ. และเมื่อวัตถุนั้น สะท้อนแสงตกกระทบเกือบทั้งหมดมันรับ สีขาว. ดังนั้นเราสามารถสรุปได้ทันทีว่าสีของวัตถุจะถูกกำหนดโดยตัวเลข ดูดซับและสะท้อนแสงโดยที่วัตถุนี้สว่างไสว ความสามารถในการสะท้อนและดูดซับแสงนั้นพิจารณาจากโครงสร้างโมเลกุลของสาร หรือกล่าวอีกนัยหนึ่งก็คือ คุณสมบัติทางกายภาพของวัตถุ สีของวัตถุ "ไม่ได้มีอยู่ในธรรมชาติ"! โดยธรรมชาติจะมีคุณสมบัติทางกายภาพ: สะท้อนและดูดซับ

สีของวัตถุและสีของแหล่งกำเนิดรังสีนั้นเชื่อมโยงกันอย่างแยกไม่ออก และความสัมพันธ์นี้อธิบายโดยเงื่อนไขสามประการ

- เงื่อนไขแรก:วัตถุสามารถเปลี่ยนสีได้เมื่อมีแหล่งกำเนิดแสงเท่านั้น ถ้าไม่มีแสงก็ไม่มีสี! สีแดงในกระป๋องจะเป็นสีดำ ในห้องมืดเราไม่สามารถมองเห็นหรือแยกแยะสีได้เพราะไม่มี จะมีสีดำของพื้นที่และวัตถุโดยรอบทั้งหมด

- เงื่อนไขที่สอง:สีของวัตถุขึ้นอยู่กับสีของแหล่งกำเนิดแสง หากแหล่งกำเนิดแสงเป็น LED สีแดง วัตถุทั้งหมดที่ส่องสว่างด้วยแสงนี้จะมีเพียงสีแดง สีดำ และสีเทาเท่านั้น

- และสุดท้ายเงื่อนไขที่สาม:สีของวัตถุขึ้นอยู่กับโครงสร้างโมเลกุลของสารที่ประกอบเป็นวัตถุ

หญ้าสีเขียวดูเป็นสีเขียวสำหรับเรา เพราะเมื่อส่องสว่างด้วยแสงสีขาว หญ้าสีเขียวจะดูดซับความยาวคลื่นสีแดงและสีน้ำเงินของสเปกตรัมและสะท้อนความยาวคลื่นสีเขียว (รูปที่ 8)

รูปที่ 8 - การสะท้อนของคลื่นสีเขียวของสเปกตรัม

กล้วยในรูปที่ 9 มีลักษณะเป็นสีเหลืองเพราะสะท้อนคลื่นที่อยู่ในบริเวณสีเหลืองของสเปกตรัม (คลื่นสเปกตรัมสีเหลือง) และดูดซับความยาวคลื่นอื่นๆ ทั้งหมดของสเปกตรัม

รูปที่ 9 - การสะท้อนของคลื่นสีเหลืองของสเปกตรัม

สุนัขที่แสดงในรูปที่ 10 มีสีขาว สีขาวเป็นผลมาจากการสะท้อนของคลื่นทั้งหมดของสเปกตรัม

รูปที่ 10 - การสะท้อนของคลื่นทั้งหมดของสเปกตรัม

สีของวัตถุคือสีของคลื่นสะท้อนของสเปกตรัม นี่คือวิธีที่วัตถุได้รับสีที่เราเห็น

ในบทความถัดไป เราจะพูดถึงคุณสมบัติสีใหม่ -