“ฉันพูดเสมอว่าโชคชะตาคือเกม…” I. Brodsky วิเคราะห์บทกวีของ Brodsky“ ฉันยืนกรานเสมอว่าโชคชะตาคือเกม” ฉันยืนกรานเสมอว่าโชคชะตาคือเกมแห่งปัญหา
“ฉันพูดเสมอว่าโชคชะตาคือเกม…” โจเซฟ บรอดสกี้
แอล.วี. ลิฟชิต
ฉันพูดเสมอว่าโชคชะตาคือเกม
ว่าสไตล์กอธิคจะชนะเหมือนโรงเรียน
เช่นความสามารถในการอยู่นิ่งๆ โดยไม่โดนยิง
ฉันกำลังนั่งอยู่ริมหน้าต่าง มีแอสเพนอยู่นอกหน้าต่าง
ฉันรักไม่กี่ อย่างไรก็ตาม - อย่างยิ่งฉันเชื่อว่าป่าไม้เป็นเพียงส่วนหนึ่งของท่อนซุงเท่านั้น
หญิงสาวทุกคนมีประโยชน์อะไรเนื่องจากมีเข่า
นั่นเหนื่อยกับฝุ่นที่เพิ่มขึ้นมานับศตวรรษ
สายตารัสเซียจะพักอยู่ที่ยอดแหลมเอสโตเนีย
ฉันกำลังนั่งอยู่ริมหน้าต่าง ฉันล้างจาน
ฉันมีความสุขที่นี่ และฉันจะไม่กลับมาอีกฉันเขียนว่าหลอดไฟมีความน่ากลัวของพื้น
ความรักนั้นเป็นการกระทำที่ไม่มีคำกริยา
สิ่งที่ยูคลิดไม่รู้ก็คือว่าเมื่อลงมายังกรวย
สิ่งที่ได้มาไม่ใช่ศูนย์ แต่เป็นโครโนส
ฉันกำลังนั่งอยู่ริมหน้าต่าง ฉันจำวัยเยาว์ของฉันได้
บางครั้งฉันก็ยิ้ม บางครั้งฉันก็ถ่มน้ำลายฉันบอกว่าใบไม้ทำลายตา
และเมล็ดพืชนั้นตกลงไปในดินเลว
ไม่อนุญาตให้หลบหนี เหมือนทุ่งหญ้าและที่โล่ง
มีตัวอย่างของการช่วยตัวเองในธรรมชาติ
ฉันกำลังนั่งอยู่ริมหน้าต่าง กอดเข่า
อยู่ร่วมกับเงาที่มีน้ำหนักเกินของเขาเองเพลงของฉันไม่มีแรงจูงใจ
แต่ร้องเป็นท่อนคอรัสไม่ได้ ไม่น่าแปลกใจเลย
ไม่มีใครวางขาบนไหล่
ฉันกำลังนั่งอยู่ริมหน้าต่างในความมืด ชอบเร็ว
ฟ้าร้องทะเลหลังม่านคลื่นพลเมืองชั้นสองแห่งยุคอย่างภาคภูมิใจ
ฉันรับรู้ว่ามันเป็นสินค้าชั้นสอง
ความคิดที่ดีที่สุดของคุณสำหรับวันต่อ ๆ ไป
ฉันให้พวกเขาเป็นประสบการณ์ในการจัดการกับการหายใจไม่ออก
วิเคราะห์บทกวีของ Brodsky “ฉันพูดเสมอว่าโชคชะตาคือเกม…”
บทกวี “ฉันพูดเสมอว่าโชคชะตาคือเกม…” เขียนโดย I. A. Brodsky ในปี 1971 และอุทิศให้กับ L. V. Lifshits ชายคนนี้เป็นเพื่อนสนิทของโจเซฟอเล็กซานโดรวิชและอาจเข้าใจดีกว่าคนอื่นว่าเกิดอะไรขึ้นในจิตวิญญาณของกวี ดังนั้นงานส่วนตัวที่เต็มไปด้วยความขัดแย้งจึงถูกส่งถึงเขาโดยเฉพาะ
บทกวีนี้ประกอบด้วยการคาดเดาเชิงปรัชญาที่ประกอบด้วยวลีสั้นๆ เช่น บันทึกประจำวัน การเรียบเรียงมีดังนี้: บทประกอบด้วยหกบรรทัดที่คล้องจองกันเป็นคู่ สี่ข้อเป็นตัวแทนของข้อความทางอุดมการณ์ สองบรรทัดสุดท้ายเป็นภาพร่างจากชีวิตประจำวัน ส่วนเหล่านี้นำเสนอความแตกต่างอย่างสิ้นเชิงจนผู้อ่านอาจไม่เข้าใจในตอนแรก อย่างไรก็ตามคนที่รู้จักผู้แต่งเป็นอย่างดีหรือสามารถคิดความหมายของงานได้ก็จะชัดเจนขึ้น
บทกวีนี้สร้างขึ้นจากบทเพลง ขั้นแรกเราจะเห็นคำอะนาโฟรัสที่เปิดบท (ยกเว้นสองบทสุดท้าย): “ฉันยืนกรานเสมอ” “ฉันเชื่อ” “ฉันพูด” จากนั้นจึงเริ่มต้นบรรทัดที่มีวิทยานิพนธ์ชีวิตของผู้เขียนซ้ำ:
ทำไมเราถึงต้องการปลาถ้าเรามีคาเวียร์?
ว่าสไตล์โกธิคจะชนะแบบโรงเรียน...
ในที่สุด คู่สามีภรรยาขึ้นต้นด้วยวลี “ฉันกำลังนั่งอยู่ริมหน้าต่าง” เฉพาะบทที่ 5 และ 6 เท่านั้นที่บทนี้เปลี่ยนเป็น “เรานั่งในความมืด”
การทำซ้ำเหล่านี้ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ แก่นกลางของบทกวีคือการสะท้อน ผู้เขียนซึ่งเป็นวีรบุรุษโคลงสั้น ๆ อยู่คนเดียวและแสดงท่าทางง่าย ๆ (“ ฉันล้างจาน”, “ ฉันจำวัยเยาว์ได้”) ฟื้นหลักการชีวิตของเขาในความทรงจำ กวีมักจะพูดถึงสิ่งเหล่านี้ในอดีตกาล ซึ่งบ่งบอกว่าเขาไม่ยึดถือความเชื่อเหล่านี้อีกต่อไป ยิ่งไปกว่านั้น ในบางบรรทัดยังมีข้อสงสัยเกี่ยวกับความถูกต้องของแนวคิดเกี่ยวกับโลกของวัยรุ่น:
ฉันเชื่อว่าป่าไม้เป็นเพียงส่วนหนึ่งของท่อนซุงเท่านั้น
ถ้าคุกเข่าจะพรหมจารีไปเพื่ออะไร
ก่อนหน้านี้ ค่อนข้างจะพูดได้ว่า กวีละเลยปัจเจกบุคคล โดยเลือกร่างกายมากกว่า ตอนนี้กวีมองสิ่งต่าง ๆ ออกไป ทันใดนั้นเขาก็ค้นพบว่าโลกภายในของเขามีความหลากหลายไม่น้อยไปกว่าโลกแห่งวัตถุซึ่งเขาเคยชื่นชมและต่อสู้ดิ้นรนมาก่อนหน้านี้ การค้นพบที่ประนีประนอมกับความเป็นจริงนี้มีอยู่ในบรรทัดสุดท้าย:
ฉันกำลังนั่งอยู่ในความมืด และเธอก็ไม่ได้แย่ไปกว่านั้น
ในห้องมากกว่าความมืดข้างนอก
นี่คือวิธีที่องค์ประกอบทางปรัชญาของบทกวีซึมซาบเข้ามาในชีวิตประจำวัน ความกลมกลืนนี้เห็นได้ชัดในภาพของ “เสียงฟ้าร้องของทะเลหลังม่านคลื่น” ห้องนี้เป็นคำอุปมาสำหรับจิตวิญญาณของกวี และทะเลก็สะท้อนอยู่ในนั้นในรูปแบบของม่านที่มีโครงร่างของคลื่น
สิ่งเดียวที่กวนใจผู้เขียนคือการมีส่วนร่วมในบทกวี เขาวิเคราะห์ความคิดสร้างสรรค์ของเขาเอง:
เพลงของฉันไม่มีแรงจูงใจ
แต่ร้องเป็นท่อนคอรัสไม่ได้ ไม่น่าแปลกใจเลย
รางวัลของฉันสำหรับการกล่าวสุนทรพจน์ดังกล่าวคืออะไร
ไม่มีใครวางขาบนไหล่
โจเซฟ อเล็กซานโดรวิช ไม่อายที่บทกวีของเขาไม่ได้รับความนิยมจากคนส่วนใหญ่ แต่บ่นว่าเขาในฐานะกวีอาจไม่มีอิทธิพลต่อลูกหลานของเขา ผู้อ่านอาจสังเกตเห็นการพาดพิงถึงสำนวน "ยืนบนไหล่ของยักษ์" ของไอแซก นิวตัน อย่างไรก็ตาม วันนี้เราสามารถพูดได้ว่าคำทำนายนี้โชคดีที่ไม่เป็นจริง นักเขียนสมัยใหม่หลายคนถูกเลี้ยงดูมาเกี่ยวกับผลงานของ Brodsky ดังนั้นจึงอดไม่ได้ที่จะประเมินค่าสูงไปการมีส่วนร่วมของเขาต่อวัฒนธรรมโลก
ที่นี่เป็นหนึ่งในคุณสมบัติที่โดดเด่นของฮีโร่โคลงสั้น ๆ ที่มองเห็นได้ - การขาดความภาคภูมิใจและความมั่นใจในตนเองโดยสมบูรณ์และเกือบจะเจ็บปวด สิ่งนี้เห็นได้ชัดเจนในเรียงความของเขา ซึ่งหนึ่งในนั้นเรียกว่า "น้อยกว่าหนึ่ง" ด้วยซ้ำ ความเป็นอยู่ทั้งหมดของฮีโร่ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งรองจากหมวดหมู่นิรันดร์และนามธรรมในขณะเดียวกันก็ถูกรายล้อมและปราบปรามด้วยปัญหาในชีวิตประจำวัน: ฉันกำลังนั่งอยู่ริมหน้าต่าง ฉันล้างจาน ฉันมีความสุขที่นี่ และฉันจะไม่กลับมาอีก แต่มันเป็นภาระนี้โดยตั้งใจหรือไม่รู้ตัวที่ Brodsky กำหนดให้กับเขา - เพื่อรับมือกับความล้มเหลวทั้งหมดผ่านความสำเร็จ
ไม่ใช่ทางกายภาพ แต่เป็นจิตวิญญาณ: พลเมืองในยุคชั้นสอง ฉันภูมิใจที่ยอมรับความคิดที่ดีที่สุดของตัวเองว่าเป็นสินค้าชั้นสอง และในวันต่อๆ ไป ฉันจะมอบประสบการณ์ในการต่อสู้กับภาวะหายใจไม่ออกให้กับพวกเขา เขาเลือกเส้นทางนี้สำหรับฮีโร่ของเขาและด้วยเหตุนี้เพื่อตัวเขาเอง - ท้ายที่สุด Brodsky ก็ใกล้เคียงกับอัตตาที่เปลี่ยนแปลงของเขาไม่เหมือนใคร เขารับใช้เขาในฐานะผู้นำทางผ่านโลกแห่ง Words ผลของการเชื่อมต่อนี้คือความเหงาที่ลึกซึ้งแต่ก็ไม่สิ้นหวัง เพลงของฉันไม่มีแรงจูงใจ แต่ไม่สามารถร้องเป็นท่อนคอรัสได้ ไม่น่าแปลกใจเลยที่ไม่มีใครเอาขามาวางบนไหล่ของฉันเพื่อเป็นรางวัลสำหรับการกล่าวสุนทรพจน์เช่นนี้ ... ฉันกำลังนั่งอยู่ในความมืด และในห้องก็ไม่ได้เลวร้ายไปกว่าความมืดข้างนอก ฮีโร่โคลงสั้น ๆ ลาออกจากตัวเองเพื่อสิ่งนี้ - นั่นคือทรัพย์สินของจิตวิญญาณของเขา - แต่ไม่ใช่จากความไร้พลัง แต่จากจิตสำนึกถึงความได้เปรียบทั้งหมดของความเหงาดังกล่าวซึ่งถูกกำหนดโดยความคาดหวังของปาฏิหาริย์ (ปาฏิหาริย์แห่งศิลปะ - ต่อมาโจเซฟบรอดสกี้จะ กำหนดให้ชัดเจนยิ่งขึ้น) มันแสดงถึงทางออกที่สมเหตุสมผลและไม่เจ็บปวดซึ่งเป็นเส้นทางต่อไปซึ่งจะกล่าวถึงด้านล่าง Brodsky ไม่คิดว่าเส้นทางข้างหน้าเป็นการทรยศต่อความเชื่อก่อนหน้านี้ความรู้สึกก่อนหน้านี้แม้ว่าเราจะมองเห็นวิวัฒนาการของฮีโร่โคลงสั้น ๆ ตลอดทั้งบทกวีได้ชัดเจน: ฉันเขียนว่าในหลอดไฟมีความน่ากลัวของพื้น ความรักนั้นเป็นการกระทำที่ไม่มีคำกริยา สิ่งที่ Euclid ไม่รู้ก็คือ เมื่อมาบรรจบกันบนรูปกรวย สิ่งของจึงไม่ใช่ศูนย์ แต่กลับกลายเป็นโครโนส นี่เป็นภาพสะท้อนของหลักการชีวิตหลักประการหนึ่งของฮีโร่อยู่แล้ว - ท้ายที่สุดแล้ว "พื้นที่สำหรับฉันนั้นเล็กกว่าและราคาถูกกว่าเวลาจริงๆ ไม่ใช่เพราะมันเล็กกว่า แต่เพราะมันเป็นสิ่งของ ในขณะที่เวลาเป็นความคิดของสิ่งของ ฉันจะบอกว่าระหว่างสิ่งใดกับความคิด สิ่งหลังย่อมดีกว่าเสมอ” และความคิดจะแสดงออกมาเป็นคำพูดเสมอ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อผลงานทั้งหมดของเขารวมเป็นหนึ่งเดียวด้วยแนวคิดเรื่องความเหนือกว่าของภาษาเมื่อเวลาผ่านไป ดังนั้นฮีโร่โคลงสั้น ๆ จึงรวบรวมความพยายามของผู้เขียนในการควบคุมเวลาด้วยความช่วยเหลือของภาษา และถึงแม้ว่าความพยายามเหล่านี้จะไม่เต็มไปด้วยความหลงใหล แต่การกระทำของมนุษย์ก็มีคุณค่าน้อยกว่าการเข้าร่วมการไหลของภาษา นั่นคือเหตุผลว่าทำไมตำแหน่งของผู้สังเกตการณ์เดี่ยวซึ่งมักนำมาใช้โดยอัตตาการเปลี่ยนแปลงของกวีจึงเหมาะสมที่สุดสำหรับเขา
ความพยายามใด ๆ ของผู้สร้างในการครอบงำภาษาไม่ได้นำไปสู่ที่ไหนเลยเพราะพระวจนะนั้นมีความคิดของโลกทั้งใบซึ่งประกอบด้วยชื่อและกวีไม่มีสิทธิ์กำหนดความเข้าใจในความเป็นจริงของเขา “คุณไม่สามารถกำหนดสิ่งใดให้กับสังคมได้
(1
การให้คะแนนเฉลี่ย: 5.00
จาก 5)
บทความในหัวข้อ:
- บทกวี "Postscriptum" ที่เขียนในปี 2510 สะท้อนเรื่องราวความรักอันน่าเศร้าของ Brodsky และ Basmanova กวีได้พบกับ Marianna Pavlovna...
- บทกวี "Isaac และ Abraham" โดย Joseph Aleksandrovich Brodsky เป็นบทกวีเพียงบทเดียวในงานทั้งหมดของเขาในหัวข้อพันธสัญญาเดิม ส่วนที่เหลือของพระคัมภีร์ใหม่ "ข้อพระคัมภีร์"....
- บทกวี "กริยา" ที่สร้างขึ้นในปี 1960 เป็นเนื้อเพลงในยุคแรกๆ ของ Brodsky มันมีอิทธิพลอย่างมากต่องานต่อไปของกวีทุกคน....
- เมื่อต้นปี พ.ศ. 2505 Brodsky ได้พบกับ Marina Pavlovna Basmanova ศิลปินเลนินกราด หญิงสาวสวยน่าทึ่งคนนี้กลายเป็นความรักหลักใน...
แอล.วี. ลิฟชิตฉันพูดเสมอว่าโชคชะตาคือเกม ทำไมเราถึงต้องการปลาถ้าเรามีคาเวียร์? ว่าสไตล์โกธิกจะชนะเหมือนโรงเรียน ชอบความสามารถในการอยู่เฉยๆ หลีกเลี่ยงการถูกฉีดยา ฉันกำลังนั่งอยู่ริมหน้าต่าง มีแอสเพนอยู่นอกหน้าต่าง ฉันรักไม่กี่ อย่างไรก็ตาม - อย่างยิ่ง ฉันเชื่อว่าป่าไม้เป็นเพียงส่วนหนึ่งของท่อนซุงเท่านั้น ถ้าคุกเข่าจะพรหมจารีไปเพื่ออะไร ด้วยความเบื่อหน่ายกับฝุ่นที่เพิ่มขึ้นมานับศตวรรษ สายตาของรัสเซียจึงไปพักบนยอดแหลมของเอสโตเนีย ฉันกำลังนั่งอยู่ริมหน้าต่าง ฉันล้างจาน ฉันมีความสุขที่นี่ และฉันจะไม่กลับมาอีก ฉันเขียนว่าหลอดไฟมีความน่ากลัวของพื้น ความรักนั้นเป็นการกระทำที่ขาดคำกริยา สิ่งที่ Euclid ไม่รู้ก็คือเมื่อมาบรรจบกันบนกรวย สิ่งต่างๆ จะกลายเป็นศูนย์ ไม่ใช่ แต่จะเกิดเป็น Chronos ฉันกำลังนั่งอยู่ริมหน้าต่าง ฉันจำวัยเยาว์ของฉันได้ บางครั้งฉันก็ยิ้ม บางครั้งฉันก็ถ่มน้ำลาย ฉันบอกว่าใบไม้ทำลายตา และเมล็ดพืชที่ตกลงในดินเลวก็ไม่งอกขึ้นมา ทุ่งหญ้าที่มีการโล่งเป็นตัวอย่างของการช่วยตัวเองในธรรมชาติ ฉันนั่งข้างหน้าต่าง กอดเข่า ท่ามกลางเงาอันหนักหน่วงของตัวเอง เพลงของฉันไม่มีแรงจูงใจ แต่ก็ไม่สามารถร้องเป็นท่อนคอรัสได้ ไม่น่าแปลกใจเลยที่ไม่มีใครเอาขามาวางบนไหล่ของฉันเพื่อเป็นรางวัลสำหรับการกล่าวสุนทรพจน์เช่นนี้ ฉันกำลังนั่งอยู่ในความมืด เหมือนรถพยาบาล เสียงฟ้าร้องในทะเลหลังม่านคลื่น ในฐานะพลเมืองชั้นสองแห่งยุค ฉันภูมิใจที่ยอมรับความคิดที่ดีที่สุดของตัวเองว่าเป็นสินค้าชั้นสอง และในวันต่อๆ ไป ฉันจะมอบสิ่งเหล่านี้เป็นประสบการณ์ในการต่อสู้กับภาวะหายใจไม่ออก ฉันกำลังนั่งอยู่ในความมืด และในห้องก็ไม่ได้เลวร้ายไปกว่าความมืดข้างนอก
03:05
บทกวีอีกครั้ง) Instagram ของฉัน: https://www.instagram.com/fkn.gossip/
02:38
ดำเนินการโดย อนาโตลี เบลี. ฉันพูดเสมอว่าโชคชะตาคือเกม ทำไมเราถึงต้องการปลาถ้าเรามีคาเวียร์? โกธิคคืออะไร...
Joseph Brodsky - ฉันเข้าไปในกรงแทนที่จะเป็นสัตว์ป่า
ฉันเข้าไปในกรงแทนที่จะเป็นสัตว์ป่า
เผาประโยคและชื่อเล่นของเขาด้วยตะปูในค่ายทหาร
อาศัยอยู่ริมทะเล เล่นรูเล็ต
รับประทานอาหารกับพระเจ้าก็รู้ว่าใครอยู่ในเสื้อคลุม
จากความสูงของธารน้ำแข็ง ฉันมองไปรอบ ๆ ครึ่งโลก
เขาจมน้ำตายสามครั้งและถูกตัดขาดสองครั้ง
ฉันละทิ้งประเทศที่เลี้ยงดูฉันมา
ในบรรดาผู้ที่ลืมฉัน สามารถสร้างเมืองได้
ฉันเดินไปในที่ราบกว้างใหญ่นึกถึงเสียงร้องของฮั่น
ใส่สิ่งที่กำลังเป็นแฟชั่นอีกครั้ง
ข้าวไรย์หว่านแล้วคลุมลานนวดข้าวด้วยผ้าสักหลาดสีดำ
และไม่ทรงดื่มแต่น้ำแห้งเท่านั้น
ฉันปล่อยให้ลูกศิษย์เทลเลาจ์ของขบวนรถเข้าไปในความฝันของฉัน
ได้กินขนมปังแห่งการเนรเทศโดยไม่เหลือเปลือก
อนุญาตให้เชือกของเขาส่งเสียงทั้งหมดได้นอกจากเสียงหอน
เปลี่ยนเป็นเสียงกระซิบ ตอนนี้ฉันอายุสี่สิบแล้ว
ฉันจะบอกอะไรคุณเกี่ยวกับชีวิตได้บ้าง? ซึ่งกลายเป็นเรื่องยาว
มีเพียงความโศกเศร้าเท่านั้นที่ฉันรู้สึกเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกัน
แต่จนกว่าปากของข้าพเจ้าจะเต็มไปด้วยดินเหนียว
มีเพียงความกตัญญูเท่านั้นที่จะได้ยินจากมัน
การวิเคราะห์บทกวี "ฉันเข้าไปในกรงแทนที่จะเป็นสัตว์ป่า" โดย Brodsky
I. Brodsky ถือเป็นหนึ่งในกวีที่มีการถกเถียงกันมากที่สุดในยุคของเรา ข้อพิพาทยังคงดำเนินต่อไปเกี่ยวกับความหมายและการประเมินโดยรวมของงานของเขา ในเรื่องนี้ ความคิดเห็นของกวีเองซึ่งแสดงในบทกวีของเขาว่า "ฉันเข้าไปในกรงแทนที่จะเป็นสัตว์ป่า..." (1980 ซึ่งเขียนในวันเกิดปีที่ 40 ของเขานั้นมีคุณค่าอย่างยิ่ง งานดังกล่าวทำให้เกิดความคิดเห็นที่ตรงกันข้ามโดยตรงมากมาย แฟน ๆ ที่กระตือรือร้นมองว่านี่เป็นภาพสะท้อนที่ยอดเยี่ยมของความภาคภูมิใจในตนเองของ Brodsky นักวิจารณ์ส่วนใหญ่ชี้ไปที่ความหยิ่งทะนงมากเกินไปของกวีและคำอธิบายที่เกินจริงเกี่ยวกับการพลีชีพของเขา Brodsky เองก็ชื่นชมบทกวีนี้อย่างมากและชอบที่จะอ้างอิงถึงมัน
กวีมองชีวิตของเขาจากช่วงหลายปีที่ผ่านมา เขาจงใจดึงความสนใจของผู้อ่านให้ไปที่ความจริงที่ว่าในวัยเด็กเขาต้องทนทุกข์ทรมานเพราะความเชื่อของเขา (“ เข้าไปในกรง”) ควรสังเกตว่าการจำคุกระยะสั้นของ Brodsky เนื่องจากโรคปรสิตนั้นแทบจะไม่สามารถถือเป็นตัวอย่างของความทุกข์ได้ การลี้ภัยในประเทศไม่ได้ทำให้เขาต้องพลีชีพเช่นกัน Brodsky เองก็จำได้ว่าเขามีความสุขในหมู่บ้านและมีโอกาสได้มีส่วนร่วมในการสร้างสรรค์
ผู้เขียนได้เห็นอะไรมากมายในชีวิต เขาทำงานเป็นกะลาสีเรือและมีส่วนร่วมในการสำรวจทางธรณีวิทยาในระยะยาว ("จมสามครั้ง" "ถูกตัดเป็นชิ้น ๆ สองครั้ง") ความประทับใจที่ยิ่งใหญ่ที่สุดทำให้ Brodsky มีสิทธิ์ประกาศว่าเขาได้เรียนรู้ทุกสิ่งที่เป็นไปได้แล้ว เขาเน้นย้ำสิ่งนี้ด้วยวลี: “ฉันไม่ได้ดื่มน้ำแห้งเท่านั้น” แน่นอนว่าการบังคับตำแหน่งกวีในสถาบันจิตเวชซ้ำแล้วซ้ำเล่ามีอิทธิพลอย่างมากต่อทัศนคติเชิงลบของเขาต่อระบอบการปกครองของสหภาพโซเวียต เขาคุ้นเคยกับการเห็น “ตราขบวนรถเทลเลาจ์” ในทุกสิ่ง ซึ่งกระทั่งทะลุความฝันของเขาด้วยซ้ำ
Brodsky ดำเนินการอพยพโดยบังคับ เขาเชื่อว่าจากผู้คนที่ถูกกดดันจากเจ้าหน้าที่และสละเขา "คุณสามารถสร้างเมืองได้" วลีนี้ดูน่าสมเพชเกินไป: “เขากินขนมปังแห่งการเนรเทศโดยไม่เหลือเปลือก” ด้วยการสนับสนุนที่มีให้ Brodsky ประสบความสำเร็จอย่างรวดเร็วในตำแหน่งในต่างประเทศและไม่สามารถบ่นเรื่องความหิวโหยได้
กวีประกาศอย่างภาคภูมิใจว่าไม่มีการทดสอบใดสามารถทำลายจิตวิญญาณอิสระของเขา (“อนุญาต... ทุกเสียงนอกจากเสียงหอน”) การต่อสู้อย่างต่อเนื่องทำให้พลังชีวิตของเขาหายไปมาก ดังนั้นเขาจึง "เปลี่ยนมาใช้เสียงกระซิบ" อย่างไรก็ตาม Brodsky รู้สึกขอบคุณต่อชะตากรรมที่ยากลำบากของเขาซึ่งทำให้เขาแข็งแกร่งขึ้นและกล้าหาญมากขึ้น เป็นไปไม่ได้ที่จะบังคับให้กวีละทิ้งความคิดสร้างสรรค์ที่เป็นอิสระของเขา มีเพียงความตายเท่านั้นที่ทำได้ (“จนกว่า... ปากของคุณจะเต็มไปด้วยดินเหนียว”)
Joseph Brodsky - ฉันพูดเสมอว่าโชคชะตาคือเกม
แอล.วี. ลิฟชิต
ฉันพูดเสมอว่าโชคชะตาคือเกม
ทำไมเราถึงต้องการปลาถ้าเรามีคาเวียร์?
ว่าสไตล์กอธิคจะชนะเหมือนโรงเรียน
เช่นความสามารถในการอยู่นิ่งๆ โดยไม่โดนยิง
ฉันกำลังนั่งอยู่ริมหน้าต่าง มีแอสเพนอยู่นอกหน้าต่าง
ฉันรักไม่กี่ อย่างไรก็ตาม - อย่างยิ่ง
ฉันเชื่อว่าป่าไม้เป็นเพียงส่วนหนึ่งของท่อนซุงเท่านั้น
หญิงสาวทุกคนมีประโยชน์อะไรเนื่องจากมีเข่า
นั่นเหนื่อยกับฝุ่นที่เพิ่มขึ้นมานับศตวรรษ
สายตารัสเซียจะพักอยู่ที่ยอดแหลมเอสโตเนีย
ฉันกำลังนั่งอยู่ริมหน้าต่าง ฉันล้างจาน
ฉันมีความสุขที่นี่ และฉันจะไม่กลับมาอีก
ฉันเขียนว่าหลอดไฟมีความน่ากลัวของพื้น
ความรักนั้นเป็นการกระทำที่ไม่มีคำกริยา
สิ่งที่ยูคลิดไม่รู้ก็คือว่าเมื่อลงมายังกรวย
สิ่งที่ได้มาไม่ใช่ศูนย์ แต่เป็นโครโนส
ฉันกำลังนั่งอยู่ริมหน้าต่าง ฉันจำวัยเยาว์ของฉันได้
บางครั้งฉันก็ยิ้ม บางครั้งฉันก็ถ่มน้ำลาย
ฉันบอกว่าใบไม้ทำลายตา
และเมล็ดพืชนั้นตกลงไปในดินเลว
ไม่อนุญาตให้หลบหนี เหมือนทุ่งหญ้าและที่โล่ง
มีตัวอย่างของการช่วยตัวเองในธรรมชาติ
ฉันกำลังนั่งอยู่ริมหน้าต่าง กอดเข่า
อยู่ร่วมกับเงาที่มีน้ำหนักเกินของเขาเอง
เพลงของฉันไม่มีแรงจูงใจ
แต่ร้องเป็นท่อนคอรัสไม่ได้ ไม่น่าแปลกใจเลย
รางวัลของฉันสำหรับการกล่าวสุนทรพจน์ดังกล่าวคืออะไร
ไม่มีใครวางขาบนไหล่
ฉันกำลังนั่งอยู่ริมหน้าต่างในความมืด ชอบเร็ว
ฟ้าร้องทะเลหลังม่านคลื่น
พลเมืองชั้นสองแห่งยุคอย่างภาคภูมิใจ
ฉันรับรู้ว่ามันเป็นสินค้าชั้นสอง
ความคิดที่ดีที่สุดของคุณสำหรับวันต่อ ๆ ไป
ฉันให้พวกเขาเป็นประสบการณ์ในการจัดการกับการหายใจไม่ออก
ฉันกำลังนั่งอยู่ในความมืด และเธอก็ไม่ได้แย่ไปกว่านั้น
ในห้องมากกว่าความมืดข้างนอก
วิเคราะห์บทกวี “ฉันพูดเสมอว่าโชคชะตาคือเกม…” โดยบรอดสกี้
Brodsky อุทิศบทกวี “ฉันพูดเสมอว่าโชคชะตาคือเกม…” (1971) ให้กับ L. Lifshits เพื่อนสนิทของกวีผู้เข้าใจโลกภายในของเขาอย่างถ่องแท้ Brodsky สื่อถึงการไตร่ตรองเชิงปรัชญาอันลึกซึ้งเกี่ยวกับตัวเขาเองและสถานที่ของเขาในโลกนี้
ลักษณะเด่นที่สำคัญของงานคือสไตล์ สร้างขึ้นในรูปแบบหกบรรทัด โดยสี่บรรทัดแรกแสดงถึงการใช้เหตุผลทั่วไป และสองบรรทัดสุดท้ายอธิบายภาพธรรมดาๆ ในชีวิตประจำวัน การรวมกันนี้ทำให้บทกวีมีความหมายส่วนตัวอย่างใกล้ชิด
บทกวีของ Brodsky โดดเด่นด้วยการใช้คำอุปมาอุปไมย การเปรียบเทียบ และภาพต้นฉบับที่ไม่ธรรมดา บางครั้งอาจเป็นเรื่องยากมากที่จะเข้าใจว่าผู้เขียนต้องการจะพูดอะไร บทกวีไม่สามารถแก้ไขได้อย่างง่ายดาย ด้วยเหตุนี้ ต้องใช้ความพยายามทางจิตบางอย่าง
พระเอกโคลงสั้น ๆ ของบทกวีเหงามาก เขาไตร่ตรองถึงความจริงที่ว่าความเหงานี้พึ่งพาตนเองได้อย่างสมบูรณ์ บุคคลสามารถ จำกัด ตัวเองให้อยู่กับสิ่งที่ใกล้เคียงและเข้าถึงได้มากที่สุด ผู้เขียนเชื่อว่าในยุคปัจจุบัน ความต้องการทางวัฒนธรรมของผู้คนลดลงอย่างมาก ความปรารถนาในอุดมคติอันสูงส่งและไม่สามารถเข้าถึงได้นั้นไร้ความหมายเมื่อทุกสิ่งที่คุณต้องการอยู่ใกล้แค่เอื้อม (“เหตุใดจึงต้องใช้หญิงพรหมจารีทุกคนถ้าคุณมีเข่าเพียงเข่า”) สิ่งนี้เน้นย้ำด้วยการกระทำง่ายๆ ของผู้เขียน ("ฉันนั่งอยู่ริมหน้าต่าง" "ฉันล้างจาน")
ฮีโร่ยอมรับการมีอยู่อย่างจำกัดเช่นนี้ คุณค่าหลักสำหรับเขาคือความคิดของตัวเองซึ่งสะท้อนความเป็นจริงที่น่าเกลียดอย่างเต็มที่ ผู้เขียนเชื่อว่าในการสะท้อนที่แหวกแนวของเขาเขาสามารถเข้าใกล้ความเข้าใจกฎพื้นฐานของจักรวาลได้มากขึ้น (“ในหลอดไฟมีความน่ากลัวของพื้น”, “สิ่งที่ได้รับ... โครโนส”) Brodsky ดีใจที่ผลงานของเขาไม่สอดคล้องกับกฎที่ยอมรับโดยทั่วไปและทำให้เกิดการวิพากษ์วิจารณ์อย่างดุเดือด (“ คุณไม่สามารถร้องเพลงพร้อมกันได้”) เขารู้สึกเหมือนเป็นคนนอกรีต แต่ในขณะเดียวกันเขาก็รู้สึกเป็นอิสระจากอำนาจใด ๆ อย่างสมบูรณ์
ในตอนจบ Brodsky มุ่งหน้าสู่การวิจารณ์ระบบโซเวียตโดยตรง (“ยุคที่สอง”) ในฐานะพลเมืองของประเทศนี้ ผู้เขียนยอมรับว่าความคิดของเขากลายเป็น "สินค้าชั้นสอง" โดยอัตโนมัติ อย่างไรก็ตามเขาเชื่อมั่นอย่างมั่นใจว่าสิ่งเหล่านั้นเป็นความจริงและถูกต้องเท่านั้น ลูกหลานจะสามารถชื่นชมผลงานของเขา “เป็นประสบการณ์ในการต่อสู้กับการหายใจไม่ออก”
ในบรรทัดสุดท้าย การใช้เหตุผลเชิงปรัชญาผสานเข้ากับชีวิตประจำวัน ผู้เขียนเปรียบเทียบความมืดในห้องของเขากับความมืดทางจิตวิญญาณที่ครอบคลุมทุกอย่างในรัฐ
ฉันพูดเสมอว่าโชคชะตาคือเกมทำไมเราถึงต้องการปลาถ้าเรามีคาเวียร์?
ว่าสไตล์กอธิคจะชนะเหมือนโรงเรียน
เช่นความสามารถในการอยู่นิ่งๆ โดยไม่โดนยิง
ฉันกำลังนั่งอยู่ริมหน้าต่าง มีแอสเพนอยู่นอกหน้าต่าง
ฉันรักไม่กี่ อย่างไรก็ตาม - อย่างยิ่ง
ฉันเชื่อว่าป่าไม้เป็นเพียงส่วนหนึ่งของท่อนซุงเท่านั้น
หญิงสาวทุกคนมีประโยชน์อะไรเนื่องจากมีเข่า
นั่นเหนื่อยกับฝุ่นที่เพิ่มขึ้นมานับศตวรรษ
สายตารัสเซียจะพักอยู่ที่ยอดแหลมเอสโตเนีย
ฉันกำลังนั่งอยู่ริมหน้าต่าง ฉันล้างจาน
ฉันมีความสุขที่นี่ และฉันจะไม่กลับมาอีก
ฉันเขียนว่าหลอดไฟมีความน่ากลัวของพื้น
ความรักนั้นเป็นการกระทำที่ไม่มีคำกริยา
สิ่งที่ยูคลิดไม่รู้ก็คือว่าเมื่อลงมายังกรวย
สิ่งที่ได้มาไม่ใช่ศูนย์ แต่เป็นโครโนส
ฉันกำลังนั่งอยู่ริมหน้าต่าง ฉันจำวัยเยาว์ของฉันได้
บางครั้งฉันก็ยิ้ม บางครั้งฉันก็ถ่มน้ำลาย
ฉันบอกว่าใบไม้ทำลายตา
และเมล็ดพืชนั้นตกลงไปในดินเลว
ไม่อนุญาตให้หลบหนี เหมือนทุ่งหญ้าและที่โล่ง
มีตัวอย่างของการช่วยตัวเองในธรรมชาติ
ฉันกำลังนั่งอยู่ริมหน้าต่าง กอดเข่า
อยู่ร่วมกับเงาที่มีน้ำหนักเกินของเขาเอง
เพลงของฉันไม่มีแรงจูงใจ
แต่ร้องเป็นท่อนคอรัสไม่ได้ ไม่น่าแปลกใจเลย
รางวัลของฉันสำหรับการกล่าวสุนทรพจน์ดังกล่าวคืออะไร
ไม่มีใครวางขาบนไหล่
ฉันกำลังนั่งอยู่ริมหน้าต่างในความมืด ชอบเร็ว
ฟ้าร้องทะเลหลังม่านคลื่น
พลเมืองชั้นสองแห่งยุคอย่างภาคภูมิใจ
ฉันรับรู้ว่ามันเป็นสินค้าชั้นสอง
ความคิดที่ดีที่สุดของคุณสำหรับวันต่อ ๆ ไป
ฉันให้พวกเขาเป็นประสบการณ์ในการจัดการกับการหายใจไม่ออก
ฉันกำลังนั่งอยู่ในความมืด และเธอก็ไม่ได้แย่ไปกว่านั้น
ในห้องมากกว่าความมืดข้างนอก