Մութ ծառուղիներ վեպ կամ պատմվածք. Մութ նրբանցքներ. Արդյո՞ք հին սերը գոյատևեց

«Մութ նրբանցքներ»- Իվան Ալեքսեևիչ Բունինի (1870-1953) սիրո մասին պատմվածքների ժողովածու:

«Մութ նրբանցքների» վրայով Բունինը աշխատել է աքսորավայրում 1937-1944 թվականներին։ Բազմաթիվ պատմություններ են գրվել Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ Ֆրանսիայի հարավում (Գրեյս), Վիշիի ռեժիմի խիստ նեղ պայմաններում։

Ավելի ուշ՝ 1953 թվականին, իր հավաքածուին ավելացնելով երկու պատմվածք, հեղինակը սկսեց «Մութ ծառուղիները» համարել իր լավագույն ստեղծագործությունը։

Աշխատանքը ներառված է ռուսական միջնակարգ դպրոցներում գրականության ուսումնասիրության ծրագրում։

Հանրագիտարան YouTube

1 / 5

✪ Մութ ծառուղիներ: Իվան Բունին

✪ Մութ նրբանցքներ: Աուդիոգիրք.

✪ Մութ նրբանցքներ, Իվան Բունին

✪ Իվան Ալեքսեևիչ Բունին. «Մութ նրբանցքներ» պատմվածքը | Ռուս գրականություն 9-րդ դասարան #38 | տեղեկատվական դաս

✪ Սիրո գաղտնիքը (Ի.Ա. Բունինի «Մութ ծառուղիներ»)

սուբտիտրեր

Ընկերներ, եթե հնարավորություն չունեք կարդալու Իվան Բունինի «Մութ ծառուղիներ» պատմվածքը, դիտեք այս տեսանյութը։ Սա պատմություն է այն մասին, թե ինչպես երիտասարդները հաճախ չեն գնահատում իրենց ունեցածը: Բունինը գրել է պատմությունը 1938 թվականին։ Իրադարձությունները տեղի են ունենում Տուլայում։ Այսպիսով... Մի ցուրտ աշուն, ցեխոտ ճանապարհով, տարանտասը քշեց դեպի երկար խրճիթ: Այս խրճիթը մի կողմից փոստային կայան էր, իսկ մյուս կողմից՝ իջեւանատուն։ Տարանտասից մի սլացիկ ծերուկ դուրս եկավ՝ զինվորական։ Ալեքսանդր II կայսրին նման մի բան. Ծերունին ներս մտավ։ Սենյակը տաք էր, չոր ու մաքուր։ Կաղամբով ապուրի հոտ էր գալիս։ Նրա մոտ դուրս եկավ մի գեղեցիկ, բայց արդեն գեր, թխահեր կին։ -Ի՞նչ եք պատվիրելու: նա հարցրեց. - Թեյ: Մենք խոսեցինք: Ծերունին նկատեց շրջակայքի մաքրությունը։ Կինն ասաց, որ հաստատության սեփականատերն է։ – Վերջ, Նիկոլայ Ալեքսեևիչ։ Ծերունին իսկույն հուզվեց։ Հույս, դու՞ ես: -Այո, Նիկոլայ Ալեքսեևիչ։ I. Չենք տեսել միմյանց 30 տարի: Ես հիմա 48 տարեկան եմ, իսկ դու արդեն 60-ից ցածր ես: Ծերունին չգիտեր ինչի մասին խոսել, նա հարցրեց, թե ինչպես է նա դարձել սիրուհի: -Մեր բաժանվելուց հետո պարոնները ինձ ալիք տվեցին։ -Ամուսնացա՞ծ էր: -Ոչ: -Ինչո՞ւ: Դու գեղեցկուհի էիր: - Ահա թե ինչու. Ես սիրահարվեցի մի տղայի 18 տարեկանում. Եվ վերջ։ Ծերունին կարմրեց։ -Ուրեմն դա վաղուց էր։ Ոչ լուրջ: -Ձեզ համար լուրջ չէ: Բայց ինձ համար լուրջ: -Արա... Չի կարելի մի մարդու ամբողջ կյանքում սիրել: - Ինչու ոչ? Պարզվում է՝ կարող ես։ Դու ինձ տգեղ թողեցիր, Նիկոլայ Ալեքսեևիչ։ Մտածեցի ինքս ինձ սպանելու մասին։ Հիշու՞մ եք, թե ինձ ինչպես էին անվանում: Հիշու՞մ եք, նրանք ինձ համար բանաստեղծություններ էին կարդում ամենատարբեր «մութ ծառուղիների» մասին։ «Խնդրում եմ, թողեք ինձ», - ասաց ծերունին: Նրա աչքերում արցունքներ էին։ Եթե ​​միայն Աստված ների ինձ: Դու ներել ես։ -Ոչ: Ես չեմ ներել. Ծերունին ասաց, որ կյանքում երբեք երջանիկ չի եղել։ -Ես կնոջս շատ էի սիրում։ Փոխվել է. Նա ինձ թողեց ավելի վատ, քան ես թողեցի քեզ: Նա շատ էր սիրում որդուն։ Ես կարծում էի, որ նա տղամարդ կդառնա։ Բայց ոչ. Նա մեծացել է որպես այծ՝ առանց պատվի, առանց սրտի, առանց խղճի։ Դու ամենալավ բանն ես իմ կյանքում: Հույսը համբուրեց նրա ձեռքը, նա համբուրեց նրա ձեռքը: Ծերունին նստեց իր կառքը և գնաց։ Ճանապարհին նա մտածում էր Նադեժդայի մասին, վերհիշում իր երիտասարդությունը. Կառապանը նրան ասաց, որ Նադեժդան պատուհանից դուրս էր նայում, երբ նրանք հեռանում էին։ — Նա լավ կին է,— ավելացրեց կառապանը։ - Արդար: Նա պարտքով փող է տալիս: Ծերունին մեքենան վարում էր և մտածում էր, որ ամեն ինչում ինքն է մեղավոր, որ Նադեժդայի հետ դա իր կյանքի լավագույն շրջանն էր։ Նա հիշեց այդ տողերը. Բայց ի՞նչ կլիներ, եթե ես չլքեի նրան։ նա մտածեց. Կինը կդառնա՞ք, Սանկտ Պետերբուրգի իմ տան տիրուհին, իմ երեխաների մայրը։ Նիկոլայ Ալեքսեևիչը փակեց աչքերը և օրորեց գլուխը։ Սա է պատմությունը, ընկերներ:

Մաս I

• Մութ նրբանցքներ(հոկտեմբերի 20) հրատ. խմբ. «Նոր Երկիր», Նյու Յորք, 1943

Պատմությունը (ինչպես ամբողջ ժողովածուն) իր անունը ստացել է Նիկոլայ Օգարյովի «» բանաստեղծության երկու տողից. «Rosehip»-ը հավաքածուի այլընտրանքային անվանումն է, որը նախընտրել է ինքը՝ Բունինը։

• Կովկաս(նոյեմբերի 13) հրատ. գազի մեջ։ Վերջին լուրեր, Փարիզ, 1937, թիւ 6077, 14 Նոյեմբեր։

Բունինն ասում է «Իմ պատմությունների ծագումը» գրառումներում. «Ես գրել եմ այս պատմությունը՝ հիշելով, թե ինչպես մի անգամ՝ մոտ քառասուն տարի առաջ, ես Մոսկվայից հեռացա Բրյանսկի ճանապարհով մի սպայի կնոջ հետ, որի հետ նա կապի մեջ էր և ում հետ։ Նա ճանապարհվեց Կիևի Բրյանսկի երկաթուղային կայարանում իր ծնողների մոտ՝ չիմանալով, որ ես արդեն նստած էի գնացքում և նրա հետ գնում էի Տիխոնովի Էրմիտաժ։ Նա հմայիչ, կենսուրախ, երիտասարդ, գեղեցիկ կին էր՝ այտերին ժպտալիս փորվածքներով, վճռականորեն ոչնչով նման չէր «Կովկասում» գրվածին, բացառությամբ հորինված կայանի հիշատակի. Ես երբեք չեմ եղել նաև կովկասյան ափին. միայն Նովոռոսիյսկում և Բաթումում էի, մյուս ափը միայն շոգենավից էի տեսնում։ «Եվ նրա ամուսինը կարող էր կրակել ինքն իրեն ճիշտ այնպես, ինչպես պատմում է, եթե իմանար նրա դավաճանության մասին»:

• Բալլադ(Փետրվարի 3, Փարիզ, 1938, թիվ 6175, փետրվարի 20։

«Իմ պատմությունների ծագումը» գրառումներում Բունինը գրում է, որ իր որոշ «գրություններ» «հատկապես թանկ են իր համար, հատկապես հիասքանչ են թվում, և ահա դրանց թվում է Բալլադը»: Եվ միևնույն ժամանակ, գրել այն, ինչպես շատ այլ պատմություններ... Ինձ դրդեց փողի կարիքը... Աստված ինձ տվեց արագ հնարել մի ամբողջովին գեղեցիկ բան (հորինված թափառաշրջիկ Մաշայի հետ, պատմության գլխավոր հմայքը, նրա հետ սքանչելի գիշերային հսկողություն, սքանչելի խոսք)» (Բունին, հատոր 9, էջ 371-372): Ըստ Բունինի, «Բալլադը» հորինվել է ամեն ինչ, բառից բառ, և անմիջապես, ժամը մեկին.<дать>«Վերջին նորություններում», պետք է այնտեղ; սուրճ խմեց, նստեց սեղանի մոտ, և հանկարծ, առանց որևէ ակնհայտ պատճառի, նա սկսեց գրել, ինքն էլ չիմանալով, թե ինչ կլինի հետո: Իսկ պատմությունը հրաշալի է»։

• Ստյոպա(հոկտեմբերի 5) հրատ. գազի մեջ։ «Վերջին լուրեր», Փարիզ, 1938, թիւ 6419, 23 Հոկտեմբեր։

Այս պատմության գաղափարի ծագման մասին Բունինը գրել է. «Չգիտես ինչու, թվում էր, թե ես վարում էի միջքաղաքային դրոշկիով եղբորս՝ Եվգենիի կալվածքից (Տուլա նահանգի սահմանին) յոթ մղոն։ Հորդառատ անձրևի ժամանակ դեպի Բոբորիկինո կայարան: Հետո՝ մթնշաղ, վաճառական Ալիսովի իջեւանատունը (երիտասարդ ու անզավակ), և ինչ-որ մարդ, ով կանգ առավ այս իջևանատան մոտ և պատշգամբում՝ մտրակով մաքրելով իր բարձր կոշիկների կեղտը։ Մնացած ամեն ինչ ինքն իրեն պատահեց՝ անսպասելի: Բունինն ասում է, որ ուզում էր ինչ-որ կերպ վերջ տալ «այս անսպասելի սարսափելի և երանելի իրադարձությանը կիսամանկական կյանքում… մի քաղցր, ողորմելի աղջկա, այնքան հրաշալի և միանգամայն անսպասելի հորինված, բայց նա զգում էր, որ նա, անշուշտ, պետք է ինչ-որ կերպ լավ ավարտվի, ծակող, - և հանկարծ, առանց մտածելու, բախտ ունեցա հենց այդպես ավարտվել։

• Մուսա(հոկտեմբերի 17) հրատ. գազի մեջ։ «Վերջին լուրեր», Փարիզ, 1938, թիւ 6426, 30 Հոկտեմբեր։

Բունինը գրել է. «Մեր կալվածքից երեք վերստ հեռավորության վրա, Ելեց թաղամասի Օզերկի գյուղում, Ելեց տանող բարձր ճանապարհի վրա, կար մի կալվածք, որը ժամանակին պատկանում էր մորս, այնուհետև կալվածատեր Լոգոֆեթին, իսկ իմ երիտասարդության տարիներին՝ նրա։ աղքատ որդի, հարբեցող, կարմրահեր, նիհար. Ես երբեմն այցելում էի նրան, մի անգամ ձմեռային լուսնոտ երեկոյին էի, մի տան մեջ, որը լուսավորված էր միայն լուսնով, չգիտես ինչու, միշտ անհայտ է, թե ինչու, երբեմն հիշում էի այդ երեկոյի ինչ-որ պահ և անընդհատ ուզում էի ինչ-որ բան ավելացնել դրան, ներդիր նրան ինչ-որ պատմության մեջ, որն ընդհանրապես հորինված չէ: Ես հիշեցի այս ամենը մի օր, 1938 թվականի հոկտեմբերի վերջին Բոսոլեյում (Մոնտե Կառլոյի վերևում), և հանկարծ մտքովս անցավ «Մուսա»-ի սյուժեն՝ ինչպես և ինչու, ես ընդհանրապես չեմ հասկանում. այստեղ նույնպես ամեն ինչ կա. ամբողջովին հորինված, բացի այդ, ես մի անգամ հաճախ և երկար ժամանակ ապրում էի Մոսկվայում Արբատում, մայրաքաղաքի սենյակներում, իսկ երիտասարդ տարիներին ես ձմեռային երեկո էի Լոգոֆետում: «Ես հիշեցի Արբատի «Սթոլիցա» հյուրանոցը, որում ես ապրում էի ավելի քան մեկ անգամ և երկար ժամանակ, անսպասելիորեն փոխարինեցի ինձ այնտեղ ինչ-որ մարդու հետ, ով որոշեց նկարիչ դառնալ, և ես պարզապես չեմ կարող հիշել, թե ինչու, որտեղ: այս տարօրինակ մուսա Գրաֆը եկել է. երբեք նման չեմ հանդիպել: Նկարչի կյանքը տնակում, մերձմոսկովյան օրերն ու գիշերները՝ ինչ-որ նմանություն (շատ ավելի բանաստեղծական իրականություն) այն կարճ ժամանակաշրջանի, երբ այցելում էի գրող Տելեշովի տնակ։ «Բայց Զավիստովսկին նաև գեղարվեստական ​​է, - միայն նրա ունեցվածքը հորինված չէ, որն իրականում ժամանակին պատկանել է մեր մորը ...»:

• Ուշ ժամ(հոկտեմբերի 19) հրատ. գազի մեջ։ «Վերջին լուրեր», Փարիզ, 1938, թիւ 6467, 11 Դեկտեմբեր։

Պատմության սյուժեն հիմնված է Բունինի՝ Ելեց քաղաքում Վ.Վ.Պաշչենկոյի հետ հանդիպումների մասին հիշողության վրա։ Սյուժեի որոշ մանրամասներ համընկնում են Բունինի կենսագրության փաստերի հետ։ «Ուշ ժամ»-ը գրվել է «Լիկա»-ի վերջնական դիտումից հետո, որն այնքան վատ եմ անվանել։ Բունինը այս պատմությունը համարել է լավագույններից մեկը «Մութ ծառուղիներ» գրքում այն ​​պատմություններից, որոնք գրվել են մինչև 1940թ. նա գրել է. «Վերընթերցեք իմ պատմությունները նոր գրքի համար: Լավագույնը «Ուշ ժամ»-ն է, հետո, թերևս, «Ստյոպան», «Բալլադը»։

Մաս II

• Ռուսաստան(սեպտեմբերի 27) հրատ. «New Magazine»-ում, Նյու Յորք, 1942, թիվ 1, ապրիլ-մայիս։
• Հիասքանչ(Սեպտեմբերի 28 Նյու Յորք, 1946 թ., թիվ 26, ապրիլ-մայիս.

Բնօրինակի վերնագիրն է «Մայրիկի կրծքավանդակը»:

• հիմար(28 սեպտեմբերի) հրատ. ամսագրում «Բնակարանային տաքացում», Նյու Յորք, 1946, թիվ 26, ապրիլ-մայիս։

Բնօրինակ վերնագիրն է «Մայթի փողոցում»։

• Անտիգոնե(Հոկտեմբերի 2, Փարիզ, 1946 թ.
• Զմրուխտ(հոկտեմբերի 3) հրատ. «Մութ նրբանցքներ» ժողովածուում, Փարիզ, 1946 թ.
• Հյուր(հոկտեմբերի 3) հրատ. «Մութ նրբանցքներ» ժողովածուում, Փարիզ, 1946 թ.

Ձեռագրում պատմվածքը վերնագրված է «Փաշա»՝ հերոսուհու անունով, որը տեքստի վերջնական տարբերակում կոչվում է Սաշա։ Ձեռագրում կան բառեր, որոնք հեղինակը հետագայում հանել է տեքստից. Ադամ Ադամիչն ասում է. Նույնիսկ վարդագույն, ինչ-որ բան, գիտեք, ֆլամանդական դպրոցից» ​​և այլն: Պատմության վերջնական տարբերակում նա նրան անվանում է «Ֆլամանդական Եվա»: Ադամ Ադամիչի նախատիպը Բ.Պ. Շելիխովն է, Օրլովսկի Վեստնիկ թերթի խմբագիր, որում Բունինը համագործակցել է իր երիտասարդության տարիներին:

• Գայլեր(հոկտեմբերի 7) հրատ. գազի մեջ։ «Նոր ռուսերեն խոսք», Նյու Յորք, 1942, թիվ 10658, 26 ապրիլի.
• Այցեքարտեր(Հոկտեմբերի 5, Փարիզ, 1946 թ.

Բունինը այս պատմությունն անվանել է «ցնցող»։ Նա հիշեց. «1914 թվականի հունիսին եղբայրս՝ Հուլիուսը և ես Վոլգայով նավարկեցինք Սարատովից Յարոսլավլ։ Եվ հենց առաջին երեկոյան, ընթրիքից հետո, երբ եղբայրս քայլում էր տախտակամածով, իսկ ես նստած էի մեր տնակի պատուհանի տակ, եկավ ինչ-որ քաղցր, ամոթխած և աննկարագրելի, փոքրիկ, նիհար, դեռ բավականին երիտասարդ, բայց արդեն չորացած կին։ մինչև ինձ և ասաց, որ նա իմ դիմանկարներից գիտի, թե ով եմ ես, որ «այնքան ուրախ է» ինձ տեսնելով: Ես խնդրեցի նստել, սկսեցի հարցնել, թե ով է, որտեղից է եկել,- չեմ հիշում, թե ինչ պատասխանեց,- շատ աննշան բան, թաղից,- սկսեցի ակամա և, իհարկե, աննպատակ. որ նրա հետ բարի լինեմ, բայց հետո եղբայրս լուռ մոտեցավ և թշնամաբար նայեց մեզ, նա էլ ավելի ամաչեց, շտապ հրաժեշտ տվեց ինձ և հեռացավ, իսկ եղբայրս ասաց ինձ. նրա մասին, դա զզվելի է»: Չգիտես ինչու, ես հիշեցի այս ամենը մի օր, չորս տարի առաջ աշնանը և անմիջապես…»:

• Զոյա և Վալերիա(հոկտեմբերի 13) հրատ. «Ռուսական հավաքածու», Փարիզ, 1946 թ.

Ինքնագրում կան տողեր, որոնք վերջնական տեքստում չեն ներառվել՝ կապված Զոյայի հետ. «Եվ նա բոլորովին զուրկ էր համեստությունից, ավելի ճիշտ՝ բնազդային խորամանկությամբ ձևացնում էր, թե չունի»։ Տիտովի մասին ինքնագրում ասվում է. «...նա այնքան ինքնավստահ էր, ինքնագոհ, բարձրահասակ, գեղեցիկ, նրբագեղ հագնված, սպիտակեղենով ու ոսկեգույն պինդեզով փայլող։

• Տանյա(հոկտեմբերի 22) հրատ. «Մութ նրբանցքներ» ժողովածուում, Փարիզ, 1943։
• Փարիզում(հոկտեմբերի 26) հրատ. «Մութ նրբանցքներ» ժողովածուում, Փարիզ, 1943։
• Գալյա Գանսկայա(հոկտեմբերի 28) հրատ. «Նյու Ժուռնալ»-ում, Նյու Յորք, 1946, թիվ 13

Բունինը պատմվածքի հերոսին տվեց իր ընկերոջ, նկարիչ և գրող Պ.Ա.Նիլուսի (1869-1943) որոշ առանձնահատկություններ. Գալի Գանսկայայի պատմությունը հորինված է. 1946 թվականի մայիսի 10-ին Բունինը գրեց Մ.

• Հենրի(նոյեմբերի 10) հրատ. «Մութ նրբանցքներ» ժողովածուում, Փարիզ, 1946 թ.

Պատմության հերոսուհին պատկերում է, ըստ Վ. Ն. Մուրոմցևա-Բունինայի, լրագրող և գրող Մաքս Լիին. նա գրել է «վեպեր ամուսնու հետ, եթե չեմ սխալվում, նրանց ազգանունը Կովալսկի է։ Այս վեպերը տպագրվել են Vestnik Evropy-ում։ Բունինը այս պատմությունը համարեց իր ստեղծագործական հաջողությունը. նոյեմբերի 11-ին նա գրել է իր օրագրում. «Երեկ ուշ երեկոյան ես ավարտեցի «Հենրիխը» (սկսել եմ 6, գրել 7 և 9)... «Հենրիխը» վերընթերցել է, խզբզելով և ինչ-որ բան տեղադրելով այսօր առավոտյան։ Թվում է, թե նրան այնքան է հաջողվել, որ ավարտելուց հետո հուզված վազել է տան դիմացի տարածքում։

• Նատալի(ապրիլի 4) հրատ. «Նյու Ժուռնալ»-ում, Նյու Յորք, 1942, թիվ 2

Պատմության ծագման մասին Բունինը գրել է. «Ինձ ինչ-որ կերպ մտքով անցավ. Գոգոլը հորինել է Չիչիկովին, ով ճանապարհորդում և գնում է «մեռած հոգիներ», և ուրեմն ես չպե՞տք է հորինեմ մի երիտասարդի, ով գնաց սիրային արկածներ փնտրելու: Եվ սկզբում մտածեցի, որ դա բավականին զվարճալի պատմությունների շարք է լինելու: Եվ ստացվեց բոլորովին, բոլորովին այլ ... »: Իր օրագրում Բունինը գրել է «Նատալիի» մասին. «Ոչ ոք չի ուզում հավատալ, որ նրա մեջ բառից բառ ամեն ինչ հորինված է, ինչպես իմ գրեթե բոլոր պատմվածքներում, ինչպես անցյալում, այնպես էլ ներկայում: Այո, և ես զարմանում եմ ինքս ինձ վրա, թե ինչպես է այս ամենը հորինվել, լավ, գոնե Նատալիում: Եվ թվում է, թե ես այլևս չեմ կարողանա այդպես հորինել և գրել» (մուտքագրություն իմ օրագրում 1942թ. սեպտեմբերի 20-ին):

Մաս III

• Ծանոթ փողոցում(մայիսի 25, Փարիզ, 1945 թ., թիվ 26, նոյեմբերի 9։

Այս թերթում մի ամբողջ էջ ամբողջությամբ նվիրված էր Իվան Բունինի 75-ամյակին։ Պատմության մեջ Բունինը մեջբերում է (անճիշտ) հատվածներ Յա Պոլոնսկու բանաստեղծությունից «»:

• գետի պանդոկ(հոկտեմբերի 27) հրատ. «Նյու Ժուռնալ»-ում, Նյու Յորք, 1945, թիվ 1

Այս պատմության հրատարակությունը որպես առանձին գրքույկ լույս է տեսել Մ.Վ.Դոբուժինսկու (1875-1957թթ.) դիզայնով, հազար համարակալված տպաքանակով: Բունինը 1945 թվականի հոկտեմբերի 11-ին Փարիզից գրել է Մ. չէ՞ որ դա իմ «թագի» ամենալավ «մարգարիտը» չէ, թեև հենց այս «պանդոկն» էր, որ ինձ շատ գովասանք բերեց (շատերի համար այն կարդացել եմ այստեղ): Քննադատությունն այլ էր. Ալդանովը 1945 թվականի դեկտեմբերի 26-ին Բունինին գրեց «Տանյա», «Նատալի», «Հենրիխ» և այլն պատմվածքների մասին. «... ամեն ինչ բացարձակապես գերազանց է, ոչ ոք այդպես չի գրի: Վոլգայի նկարագրությունը «Գետ պանդոկում» և պանդոկը կատարելության բարձրությունն է։

• Կումա(սեպտեմբերի 25) հրատ. «Մութ նրբանցքներ» ժողովածուում, Փարիզ, 1946 թ.
• Սկսել(հոկտեմբերի 23) ​​հրատ. «Մութ նրբանցքներ» ժողովածուում, Փարիզ, 1946 թ.
• «Կաղնիներ»(հոկտեմբերի 30) հրատ. «Մութ նրբանցքներ» ժողովածուում, Փարիզ, 1946 թ.
• Միսս Կլարա(ապրիլի 17) հրատ. «Մութ նրբանցքներ» ժողովածուում, Փարիզ, 1946 թ.
• «Մադրիդ»(ապրիլի 26) հրատ. ամսագրում «Բնակարանային տաքացում», Նյու Յորք, 1945, թիվ 21։

Բունինը համաձայնեց նրանց հետ, ովքեր «Մադրիդը» և «Երկրորդ սուրճի կաթսան» անվանեցին «բարեգործական պատմություններ», և միևնույն ժամանակ ասաց. և հետո քնքշորեն ծիծաղեց, զգաց քնքուշ, ուրախ արցունքների հարձակման նման մի բան: Բունինը գրել է այս պատմությունների մասին 1945 թվականի հոկտեմբերի 1-ին: Ս. Յու. Պրեգելը. ; Այս երկու պատմություններն էլ դեռ ինքս ինձ հուզում են…»: Բունինը նաև գրել է դրանց մասին Մ.Ա.Ալդանովին 1945 թվականի սեպտեմբերի 3-ին. հմայիչ.

• Երկրորդ սուրճի կաթսա(ապրիլի 30) հրատ. ամսագրում «Բնակարանային տաքացում», Նյու Յորք, 1945, թիվ 21։

«Իմ պատմությունների ծագումը» գրքում Բունինը գրել է. «Լիովին հորինված է: Մեկ անգամ չէ, որ մտածել եմ գրել «Նկարչի նոտաներ»-ի պես մի բան, երևակայության մեջ փայլատակեց այս մեկը, հետո մյուսը՝ հատվածաբար։ Ինչ-որ կերպ, ինչ-որ բան փայլեց, որից հայտնագործվեց «Սուրճի կաթսա» »: Պատմության մեջ հիշատակվում են իրական անձինք՝ ռուս արվեստագետներ՝ Գ.Ֆ. Յարցև (1858-1918), Կ.Ա.Կորովին (1861-1939թթ.), Ս.Պ.Կուվշիննիկովա (1847-1907թթ.), Ֆ. (կեղծանուն Գլագոլ; 1855-1920):

• Երկաթե բուրդ(մայիսի 1) հրատ. «Մութ նրբանցքներ» ժողովածուում, Փարիզ, 1946 թ.

Պատմվածքը հիմնված է բանահյուսության վրա։ Ռուսական ժողովրդական հեքիաթներում կան մոտիվներ, որոնք հիշեցնում են Բունինի պատմության սյուժեն։ «Կենդանական կաթը» հեքիաթը պատմում է երկաթե բրդյա արջի՝ մարդկանց չար հալածողի մասին։

• Սառը աշուն(մայիսի 3) հրատ. գազի մեջ։ «Ռուսական լուրեր», Փարիզ, 1945, թիվ 1, մայիսի 18։

• Մատուռ(հուլիսի 2) հրատ. «Մութ նրբանցքներ» ժողովածուում, Փարիզ, 1946 թ.
• Գարուն Հրեաստանում() հրապարակ. գազի մեջ։ «Ռուսական լուրեր», Փարիզ, 1946, թիվ 49, 19 ապրիլի։

Այս պատմությունը տվել է իր անունը Բունինի վերջին կյանքի հավաքածուին, որը լույս է տեսել Նյու Յորքում 1953 թվականին։

• Տեղավորում(մարտի 23) ​​հրատ. ժողովածուում «Գարունը Հրեաստանում. Ջերիքոյի վարդը, Նյու Յորք, 1953 թ

Պատմվածքի սկզբնական վերնագիրն է «Պանդոկում»։ Պատմության վրա աշխատելիս Բունինը Իսպանիան զգալու, ճիշտ գույները գտնելու համար կարդաց Սերվանտեսի Դոն Կիխոտը։ Նա 1949 թվականի մարտի 6-ին գրում է Ն. Ա. Թաֆֆիին. «...հիմա ես հաղթահարում եմ Դոն Կիխոտին... գոնե իսպանական ինչ-որ բանից կառչելու ապարդյուն հույսով...»:

Հարմարվողականություններ

Թատերական ներկայացումներ

• 1993թ.՝ «Մութ նրբանցքներ», պաշտոն. Վիկտոր Պանով. Արխանգելսկի մարզային երիտասարդական թատրոն
• 1995 - Մութ նրբանցքներ (բալետ Ս. Ռախմանինովի և Ա. Վերտինսկու երաժշտության ներքո), ռեժ. Էդվալդ Սմիրնով. Ռուսական կամերային բալետ «Մոսկվա»
• 2002 - «Մութ նրբանցքներ» (թատերական ֆանտաստիկա), ռեժ. Գրիգորի Կոզլով. Թատրոն Պատանի հանդիսատես  նրանց. Բրյանցևա
• 2003 - «Մութ նրբանցքներ» (սիրո պատմություններ), ռեժ. Նատալյա Պլավինսկայա. Տվերի տարածաշրջանային ակադեմիական դրամատիկական թատրոն
• 2008 - «Մեր սիրելին» (Amata nobis ...), ռեժ. Գերման Անտին. Մոսկվայի դրամատիկական թատրոն. Մ. Ն. Երմոլովա
• 2009թ.՝ «Տվերսկոյ բուլվար», ռեժ.-փոստ. Օլեգ Յումով. Օմսկի պետական-դրամատիկական «Հինգերորդ թատրոն»
• 2009 - «Մութ նրբանցքներ» (սիրո պատմություն 2 գործողությամբ)՝ հիմնված Օլգա Նիկիֆորովայի պիեսի վրա, ռեժ. Օլեգ Ռիբկին. Կրասնոյարսկի դրամատիկական թատրոն. Պուշկին
• 2010 - «Մութ նրբանցքներում», ռեժ.-փոստ. Նադեժդա Կովալևա. Նիժնի Նովգորոդի «Կոմեդիա» թատրոն
• 2011 - «Մութ նրբանցքներ» (մելոդրամա երկու գործողությամբ), ռեժ. Թիմուր Նասիրով. Մագնիտոգորսկի դրամատիկական թատրոն. Պուշկին
• 2011 - «Մութ նրբանցքներ», ռեժ. Քսենիա Տորսկայա. Տոմսկի պատանի հանդիսատեսի թատրոն
• 2011 - «Մութ նրբանցքներ» («Երգ երգոց»), ռեժ. Սվետլանա Կրեմարենկո. Նովոսիբիրսկի «Սթրինգ» թատրոն-ստուդիա
• 2011 - «Կատյա, Սոնյա, դաշտեր, Գալյա, Վերա, Օլյա, Տանյա ...», ռեժ. Դմիտրի Կրիմով. «Դրամատիկական արվեստի դպրոց» կենտրոնի հետ համագործակցությամբ. արև. Մեյերհոլդը
• 2012 - «Մութ նրբանցքներ» (տրագիկոմեդիա երեքի համար), ռեժ. Վսևոլոդ Չուբենկո. «Սեփական թատրոն» (Վոլոգդա)
• 2015 - «Մութ նրբանցքներ» (սիրո բռնկումները երկու մասից), ռեժ. Վլադիմիր Ֆիլոնով. «Մանեկեն» ստուդիա-թատրոն (Չելյաբինսկ)
• 2015 - «Սիրո քերականություն», ռեժ. Աննա-Դուբրովսկայա, Թատերական ինստիտուտ. Բորիս Շչուկին (ավարտական ​​ներկայացում)

Էկրանի հարմարեցումներ

• 1982 - Երկու ձայն («Մութ նրբանցքներ» պատմվածք)
• 1989 - Ոչ շտապ գարուն (հիմնված «Ոչ շտապ գարուն», «Ռուս», «Արքայազնը իշխանների մեջ», «Ճանճեր», «Կռունկներ», «Կովկաս», «Սուխոդոլ» պատմվածքը, օրագրի գրառումներ)
• 1988 - Քերականական սեր (հիմնված «Տանյա», «Փարիզում», «Սառը աշուն», «Սիրո քերականություն» պատմվածքների վրա)
• 1990 - Սառը աշուն (համանուն պատմվածքի հիման վրա)
• 1991 - Մութ նրբանցքներ (ըստ «Ռուսիա» պատմվածքի)
• 1994 - Սիրո սկիզբ (հիմնված «Լույսի շունչ», «Սառը աշուն», «Ճոճանակ» պատմվածքների վրա)
• 1994 - Սիրո ամառ (ըստ «Նատալի» պատմվածքի)
• 1995 - Մեշչերսկի (հիմնված «Նատալի», «Տանյա», «Փարիզում» պատմվածքների վրա)
• 1996 - Սովորական պատմություն (հիմնված «Մութ նրբանցքներ» պատմվածքի վրա)
• 1999 - Մաքուր երկուշաբթի (ըստ «Մաքուր երկուշաբթի», «Մատուռ» պատմվածքների)

ռադիոհաղորդումներ

• 1956 - «Մութ նրբանցքներ» (կարդում է Ելենա Պոլևիցկայան), «Ագռավը» (կարդում է Վասիլի Տոպորկովը)
• 1979 - «Մութ ծառուղիներ» (կարդում է Անդրեյ Պոպովը) լսում, «Մուսա» (կարդում է Վյաչեսլավ Տիխոնովը) լսում, «Ռուսիա» (կարդում է Իգոր Գորբաչովը)
• 1971 - «Փարիզում» (կարդում է

Բունինը Նոբելյան մրցանակ ստացած ռուս գրողներից առաջինն է, ով համաշխարհային մակարդակով ձեռք է բերել ժողովրդականություն և համբավ, ունի երկրպագուներ և համախոհներ, բայց ... խորապես դժբախտ, քանի որ 1920 թվականից կտրվել է իր հայրենիքից և տենչում է. նրա. Արտագաղթի շրջանի բոլոր պատմությունները տոգորված են մելամաղձության ու կարոտի զգացումով։

Ոգեշնչված Ն.Օգարևի «Սովորական հեքիաթ» բանաստեղծության տողերից. զգացմունքները. Սերը տարբեր է, բայց միշտ ուժեղ զգացում է, որ փոխում է հերոսների կյանքը։

«Մութ նրբանցքներ» պատմվածքը՝ ամփոփում

«Մութ ծառուղիներ» պատմվածքը, որը համանուն է ցիկլին և լինելով գլխավորը, տպագրվել է 1938 թվականի հոկտեմբերի 20-ին «Նոր Երկրի» նյույորքյան հրատարակությունում։ Գլխավոր հերոսը՝ Նիկոլայ Ալեքսեևիչը, պատահաբար հանդիպում է Նադեժդային, որին գայթակղել և լքել է տարիներ առաջ։ Հերոսի համար այն ժամանակ դա պարզապես սիրավեպ էր ճորտ աղջկա հետ, բայց հերոսուհին լրջորեն սիրահարվեց և այս զգացումը կրեց իր ողջ կյանքում: Վեպից հետո աղջիկը ստացավ իր ազատությունը, սկսեց ինքնուրույն վաստակել իր ապրուստը, ներկայումս ունի պանդոկ և «տոկոսով փող է տալիս»։ Նիկոլայ Ալեքսեևիչը ավերեց Նադեժդայի կյանքը, բայց պատժվեց. սիրելի կինը լքեց նրան նույնքան դաժան, ինչպես ինքն էր մի ժամանակ, իսկ որդին մեծացավ սրիկա: Հերոսները բաժանվում են, այժմ ընդմիշտ, Նիկոլայ Ալեքսեևիչը հասկանում է, թե ինչպիսի սեր է բաց թողել։ Սակայն հերոսը, նույնիսկ իր մտքերում, չի կարողանում հաղթահարել սոցիալական պայմանականությունները և պատկերացնել, թե ինչ կլիներ, եթե չլքեր Նադեժդային։

Բունին, «Մութ նրբանցքներ» - աուդիոգիրք

«Մութ նրբանցքներ» պատմվածքը լսելն անսովոր հաճելի է, քանի որ հեղինակի լեզվի բանաստեղծական էությունը դրսևորվում է նաև արձակում։

Գլխավոր հերոսի կերպարն ու բնութագրերը (Նիկոլայ)

Նիկոլայ Ալեքսեևիչի կերպարը հակակրանք է առաջացնում՝ այս մարդը սիրել չգիտի, նա տեսնում է միայն իրեն և հասարակական կարծիքը։ Նա վախենում է իրենից, Հույսից, ինչ էլ որ լինի։ Բայց եթե ամեն ինչ արտաքուստ պարկեշտ է, կարող ես անել այն, ինչ ցանկանում ես, օրինակ՝ կոտրել մի աղջկա սիրտը, ում համար ոչ ոք չի բարեխոսի։ Կյանքը պատժեց հերոսին, բայց չփոխեց նրան, չավելացրեց ոգու ամրությունը։ Նրա կերպարը անձնավորում է սովորությունը, առօրյան։

Գլխավոր հերոսի կերպարը և բնութագրերը (Հույս)

Շատ ավելի ուժեղ է Նադեժդան, ով կարողացավ գոյատևել «վարպետի» հետ գործի ամոթից (չնայած նա ուզում էր ձեռք դնել իր վրա, նա դուրս եկավ այս վիճակից), ինչպես նաև կարողացավ սովորել, թե ինչպես ինքնուրույն գումար վաստակել: , և ազնիվ ձևով։ Կառապան Կլիմը նշում է կնոջ միտքն ու արդարությունը, նա «տոկոսով փող է տալիս» և «հարստանում է», բայց աղքատներից օգուտ չի բերում, այլ առաջնորդվում է արդարությամբ։ Հույսը, չնայած իր սիրո ողբերգությանը, երկար տարիներ պահեց նրան իր սրտում, ներեց իր վիրավորողին, բայց չմոռացավ: Նրա կերպարը հոգին է, վեհությունը, որը ծագումով չէ, այլ անհատականությամբ։

«Մութ ծառուղիներ» պատմվածքի հիմնական գաղափարը և հիմնական թեման.

Սերը Բունինի «Մութ նրբանցքներում» ողբերգական, ճակատագրական, բայց ոչ պակաս կարևոր ու հրաշալի զգացում է։ Այն դառնում է հավերժ, որովհետև հավերժ մնում է երկու հերոսների հիշողության մեջ, ամենաթանկն ու պայծառն էր նրանց կյանքում, թեև ընդմիշտ հեռացած: Եթե ​​մարդ երբևէ սիրել է Նադեժդայի պես, նա արդեն զգացել է երջանկությունը։ Նույնիսկ եթե այս սերը ողբերգական ավարտ ունեցավ: «Մութ ծառուղիներ» պատմվածքի հերոսների կյանքն ու ճակատագիրը բոլորովին դատարկ ու մոխրագույն կլիներ առանց այդպիսի դառը և հիվանդագին, բայց դեռևս զարմանալի և պայծառ զգացողության, որը մի տեսակ լակմուսի թեստ է, որը ստուգում է մարդու անհատականությունը մտքի ուժի համար: և բարոյական մաքրություն։ Հույսն անցնում է այս թեստը, իսկ Նիկոլայը՝ ոչ։ Սա է աշխատանքի գաղափարը։ Ստեղծագործության մեջ սիրո թեմայի մասին ավելին կարող եք կարդալ այստեղ.

Հետաքրքիր ու ուսանելի պատմություն է Բունինի «Մութ նրբանցքներ» պատմվածքը։ Այն ընդամենը մի քանի էջ է, բայց պատմում է մի համահունչ պատմություն, որը շատ ընթերցողներ կվայելեն: Այս հոդվածում կվերապատմվեն աշխատանքի հիմնական կետերը:

Սկսել

Ամեն ինչ սկսվում է «Մութ ծառուղիներ» էսքիզից՝ Տուլայի ճանապարհների եզրին ինչ-որ տեղ որոշակի վայրի նկարագրությամբ: Երկար խրճիթը միավորում է մասնավոր վերնասենյակը և պետական ​​փոստային բաժանմունքը: Այստեղ հյուրերը կարող էին մնալ մի քանի օր, ճաշել, հանգստանալ և նամակներ ուղարկել ճիշտ մարդկանց: Հենց այդպիսի հաստատության մոտ մի տարանտաս գլորվեց, որտեղ այծերի վրա նստած էր մի խստաշունչ մարդ, որն ամբողջ տեսքով նման էր փորձառու ավազակի։ Ներսում զինվորական համազգեստով մի մարդ կար՝ հարուստ դեկորացիաներով։ Դասական տեսքը դավաճանեց նրան որպես սպայի Ալեքսանդր II-ի օրոք, երբ բոլոր զինծառայողները մորուքով և մազերի շրջանակով թագավորի տեսք ունեին։ Հենց տրանսպորտը կանգ առավ, հյուրը վազեց երկար շենք։

Առաջին իրադարձությունները

«Մութ նրբանցքներ» պատմվածքում տղամարդն ակնհայտորեն ինչ-որ տեղ շտապում էր, քանի որ վարորդը միայն հասցրեց գոռալ նրա հետևից, որ թեքվի ձախ։ Տղամարդը հենց այդպես էլ վարվեց, որից հետո հայտնվեց վերնասենյակում, որտեղ անմիջապես հանեց կաֆտանը։ Չնայած իր տարիքին, առանց վերնահագուստի, նա աներևակայելի բարեկազմ տեսք ուներ։

Շենքը բավականին հարմարավետ էր, տաք ու մաքուր։ Ամենուր մաքուր սփռոցներ, լվացված նստարաններ ու հոտը հաճելի էր։ Անհայտ այցելուն ալեհեր մազեր ուներ, մուգ աչքեր ու հոգնած հայացք, փորձում էր ուղղվել։ Քանի որ սենյակում ոչ ոք չկար, հերոսը պատահաբար բղավեց դեպի շքամուտք, որից հետո անմիջապես հայտնվեց բավականին գրավիչ մի կին, որն իր տեսքով նման էր գնչուհու:

Կարճ զրույցից հետո պարզվեց, որ նա վերնասենյակի տիրուհին է։ «Մութ նրբանցքներ» պատմվածքի տղամարդն իր համար սամովար է պատվիրել և փռել նստարաններին՝ հանգստանալու համար։ Նա մի քանի հաճոյախոսություն արեց կնոջը մաքրության մասին և սկսեց հարցնել, թե ինչու է նա ինքն է հոգում այստեղ ամեն ինչի մասին։ Հաղորդավարուհին պատասխանեց, որ այսպես է վաստակում իր ապրուստը և չի սիրում պարապ նստել։

Նոր մանրամասներ

Բունինի «Մութ ծառուղիներ» պատմվածքում երկխոսությունը շարունակվեց շենքի մաքրության մասին հաճոյախոսություններով։ Հանկարծ պատասխաններից մեկում նա նրան անվանեց՝ Նիկոլայ Ալեքսեևիչ։ Դրանից հետո տղամարդը մի պահ հետաքրքրությամբ նայեց նրա աչքերին։

Կնոջ դեմքով նա ճանաչեց իր վաղեմի ծանոթին, որին չէր տեսել երեսուն տարի։ Մինչ երկխոսությունը շարունակվեց, պարզվեց, որ նա ներկայումս 48 տարեկան է, իսկ տղամարդը մոտ վաթսուն է։ Հերոսի համար սա իսկական շոկ էր, ինչպես երեւում է արձագանքից։ Նա թոթափեց հոգնածությունը և մտքով սկսեց քայլել սենյակում։

Հետո կնոջ վրա հորդեցին հարցեր, որոնց մեծ մասը կապված էր այն բանի հետ, թե նա ինչով էր զբաղվում այս ամբողջ ընթացքում և ինչու չէր մնացել տերերի մոտ։ Բունինի «Մութ նրբանցքներ» ստեղծագործության տանտիրուհին խուսափել է պատասխանելուց, իսկ զինծառայողը կարմրել է։

Այնուհետև երկխոսությունը թեքվեց դեպի ամուսնություն, և Նադեժդան պատասխանեց, որ չի կարողացել գտնել իրեն արժանի որևէ մեկին, քանի որ նա աներևակայելիորեն շատ է սիրում Նիկոլայ Ալեքսեևիչին: Գույնն ավելի վառվեց նրա դեմքին, և նա շարունակեց քայլել սենյակում։

Սիրո շրջադարձերն ու շրջադարձերը

Նիկոլայ Ալեքսեևիչի համար «Մութ ծառուղիներ» պատմվածքում կնոջ սիրո հանդիպումն ու վերհիշումն անհասկանալի վիճակ է առաջացրել. Մարդը դարձավ ամբողջովին կարմիր, բայց միևնույն ժամանակ ավելի մուգ, քան ամպերը։ Ի պատասխան զգացմունքների մասին հայտարարության՝ նա Նադեժդային ընկեր է անվանել և ասել, որ այս աշխարհում ամեն ինչ շարունակվում է։ Նա առարկեց դրան և ասաց, որ սերը սրտում հավերժ է ապրում։

Հին օրերի հիշողությունները սկսվեցին, երբ երիտասարդները թոշակի անցան, Նիկոլայը մի աղջկա համար բանաստեղծություններ կարդաց մութ ծառուղիների մասին: Հետո Նադեժդան նշեց այն վրդովմունքը, որը զգացել էր, երբ իրեն լքել էին։ Վերին սենյակում նա նախատեց նրան դաժանության համար, ասաց, որ ուզում է մեկից ավելի անգամ ձեռք դնել իր վրա:

Ծառան, սըրը, հաճոյախոսություններով տարածեց այդ տարիներին աղջկա աներկրային գեղեցկության մասին, որ շատ տղաներ ցանկանում էին ստանալ նրա սիրտը, բայց Նադեժդան ընտրեց նրան: Նիկոլայը կրկին պատասխանեց, որ աշխարհում ամեն ինչ անցնում և մոռացվում է, և կրկին առարկություններ ստացավ այս հարցում: Տղամարդը չդիմացավ լարվածությանը, շրջվեց դեպի պատուհանը և խնդրեց նրան հեռանալ այս սենյակից ինչ-որ տեղից։

հուզական պահ

«Մութ ծառուղիներ» պատմվածքի ամփոփումը չի կարող փոխանցել հուզական պահի նրբությունը, որը տեղի է ունեցել Տուլայի ճանապարհների մոտ գտնվող վերնասենյակում: Նիկոլայ Ալեքսեևիչը չափազանց հուզված էր այստեղ տեղի ունեցածից։ Նա շրջվեց դեպի պատուհանը և թաշկինակի արագ շարժումով սրբեց աչքերի արցունքները։

Իր արարքի համար հերոսը Աստծուց ներողություն խնդրեց, քանի որ կարծում էր, որ աղջիկն արդեն մոռացել է իրեն, բայց Նադեժդան կրկին առարկեց նրան։ Հաստատության սեփականատերն ասաց, որ չի կարող դա անել նույնիսկ երեսուն տարում: Բոլորը, որովհետև նա երբեք նման զգացումներ չի ունեցել այս կյանքում:

Միասին անցկացրած ժամերն այնքան խորն էին արմատավորվել սրտում և մտքում, որ կնոջ ուժերից վեր էր դավաճանությունը ներելը, թեև հիմա դա այլևս նշանակություն չունի: Նիկոլայ Ալեքսեևիչը լսեց նրան, որից հետո ինքը խոսեց։ Նա սկսեց պատմել իր կյանքի պատմությունը և ապացուցեց, որ վաղ թե ուշ արած վատ արարքները բումերանգի նման հասնում են մարդուն։ «Մութ նրբանցքների» ամփոփման մեջ դժվար է փոխանցել նրա խոսքի հուզական երանգավորումը.

Պատմություն կյանքից և առեղծվածի վայր

«Մութ նրբանցքներ»-ի ամփոփումը պետք է շարունակել վերնասենյակ նայած զինվորական ինքնիշխանի կյանքից։ Նա ասաց, որ կյանքում երբեք երջանիկ չի եղել։ Նախապես ներողություն խնդրելով վիրավորված զգացմունքների համար՝ նա հայտարարեց իր անսահման սիրո մասին կնոջ հանդեպ, բայց դա հենց իր սխալն էր։ Օրիորդը խաբել է նրան, որից հետո այնպիսի դաժանությամբ լքել է նրան, որ նույնիսկ Նիկոլայի անվայել պահվածքը Նադեժդայի առաջ չի կարելի համեմատել։

Ամուսնությունից որդի է ծնվել, ով պետք է ուրախություն լիներ հոր համար, բայց նորից ամեն ինչ սխալ ստացվեց։ Տղան մեծացել է բոլորովին անտաղանդ ու մեծամիտ, նրա համար պատիվ, խիղճ հասկացությունները, սրա արդյունքում բարությունը ոչինչ չի նշանակում։ Նիկոլայը պատմությունն ավարտեց՝ ասելով, որ սա սովորական պատմություն է, քանի որ Նադեժդայի կորուստը նրանից խլել է նաև այս կյանքի ամենաջերմ բանը։

Նա համբուրեց նրա ձեռքը, իսկ նա ետ համբուրեց: Բունինի «Մութ ծառուղիներ» պատմվածքի հետագա արտահայտությունը ձիերին թամբելու հրամանի մասին մնաց անավարտ։ Հեղինակը քիչ տեղ է թողել մտորումների և հանելուկների համար։

հաջորդ տեսարանը

«Մութ ծառուղիներ»-ի ամփոփագրում պետք է նշել, որ իրադարձությունները շարունակվում են, քանի որ Նիկոլայ Ալեքսեևիչն արդեն նստում է իր կառքը և վերհիշում իր նախկին ամոթը։ Նրա մտքերում վերադառնում է գեղեցիկ երիտասարդ Նադեժդայի կերպարը, որն իր գեղեցկությամբ կարող էր գերազանցել ցանկացած օրիորդի։ Նա ինքն իրեն հարցնում է իր կյանքի ամենաերջանիկ պահերի մասին խոսքերի ճշմարտացիության մասին, երբ աղջիկն այնտեղ էր։

Նոր օր էր մոտենում մայրամուտին, և նրանք բոլորը գլորվեցին ցեխոտ ճանապարհներով։ Կառապանը փորձառու էր և ընտրում էր ավելի քիչ ծեծված ճյուղեր, որպեսզի ավելի քիչ կեղտ թռչի անիվներից։ Լռությունը նախ խախտեց այծի վրա նստած տղամարդը, որը վարում էր տրանսպորտը։ Նա նշել է, որ խցիկի պատուհանից դուրս գտնվող կինը երկար հայացքով հետևել է իրենց, իսկ հետո հարցրել է իրենց ծանոթության տևողության մասին։

Նիկոլայ Ալեքսեևիչը հակիրճ պատասխանեց, իսկ Կլիմը - կառապանի անունը - մի արտահայտություն նետեց, որ այս տանտիրուհին աներևակայելի խելացի և հարուստ է: Տարեց զինծառայողն առարկել է նրան, որ դա ընդհանրապես ոչինչ չի նշանակում. Կլիմը լիովին համաձայն չէր նման հայտարարության հետ։

Վերջ

«Մութ ծառուղիները» ավարտվում է (սա չի կարելի անտեսել ամփոփման մեջ) Քլիմով, որը պնդում է, որ ժամանակի և փողի իրավասու կառավարման կարևորությունը շատ արժե: Նիկոլայ Ալեքսեևիչը ընդհատեց նրան և խնդրեց ավելի արագ գնալ, որպեսզի բաց չթողնի գնացքը։ Դրանից հետո նա կրկին վերադարձավ Հույսի մասին իր մտորումներին։ Նրա հետ անցկացրած րոպեները ոչ միայն ամենալավն էին թվում, այլ նաև մի տեսակ կախարդանքով լցված:

Նա հիշեց այն բանաստեղծությունները, որոնք կարդացել էր երիտասարդ աղջկա համար։ Դրանից հետո մտքում սկսեցին պատկերներ առաջանալ, թե ինչ կարող էր լինել, եթե հերոսն այն ժամանակ չլքեր իր սիրելիին։ Սկզբում դա անհեթեթություն էր թվում, բայց հետագայում նրան հաջողվեց Հոուփին պատկերացնել որպես իր կին։ Նա կդառնար նրա երեխաների մայրը և կապրեր Պետերբուրգի տանը։

Նման մտքերը ստիպեցին նրան գլուխը շարժել տարբեր ուղղություններով, ինչի վրա էլ ավարտվում է պատմությունը։ Հեղինակը կրկին տեղ է թողել ընթերցողին անդրադառնալու երկու հերոսների ճակատագրին, նրանց գործողություններին և կյանքի ուղուն։

Մոսկվայում՝ Արբատում, խորհրդավոր սիրային հանդիպումներ են տեղի ունենում, և ամուսնացած տիկինը հազվադեպ է գալիս և ոչ երկար՝ կասկածելով, որ ամուսինը կռահում և հետևում է իրեն։ Ի վերջո, նրանք պայմանավորվում են միասին 3-4 շաբաթով նույն գնացքով մեկնել Սեւ ծովի ափ։ Ծրագիրը հաջողվում է, և նրանք հեռանում են։ Իմանալով, որ ամուսինը կհետևի, նա երկու հասցե է տալիս Գելենջիկում և Գագրայում, բայց նրանք դրանով չեն դադարում, այլ թաքնվում են մեկ այլ վայրում՝ վայելելով սերը։ Ամուսինը, նրան ոչ մի հասցեում չգտնելով, փակվում է հյուրանոցի համարում և միանգամից երկու ատրճանակից կրակում է վիսկիի մեջ։

Մոսկվայում այլեւս երիտասարդ հերոս չի ապրում. Նա փող ունի, բայց հանկարծ որոշում է նկարչություն սովորել և նույնիսկ որոշակի հաջողություններ է ունենում։ Մի օր նրա բնակարան անսպասելիորեն գալիս է մի աղջիկ, ով ներկայանում է որպես Մուսա։ Նա ասում է, որ լսել է իր մասին որպես հետաքրքիր անձնավորության և ցանկանում է ճանաչել նրան։ Կարճ զրույցից և թեյից հետո Մյուզը հանկարծ երկար համբուրում է նրա շրթունքները և ասում. Այդ օրվանից նրանք արդեն ապրում էին որպես նորապսակներ, միշտ միասին էին։ Մայիսին նա տեղափոխվեց մերձմոսկովյան կալվածք, նա անընդհատ գնում էր նրա մոտ, իսկ հունիսին նա ամբողջովին տեղափոխվեց և սկսեց ապրել նրա հետ: Նրանց հաճախ էր այցելում տեղի հողատեր Զավիստովսկին։ Մի օր գլխավոր հերոսը քաղաքից եկավ, բայց Մուսան չկար։ Ես որոշեցի գնալ Զավիստովսկու մոտ, բողոքելու, որ նա այնտեղ չէ։ Երբ նա եկավ նրա մոտ, նա զարմացավ նրան այնտեղ գտնելով։ Դուրս գալով տանտիրոջ ննջասենյակից՝ նա ասաց՝ ամեն ինչ վերջացավ, տեսարաններն անօգուտ են։ Դողալով գնաց տուն։

«Մութ նրբանցքներ» պատմվածքների գիրքը հավաքվել է ութ տարի՝ 1937-1945 թվականներին։ Յոթանասունամյա Բունինը, ալեհեր հավերժ երիտասարդությունը, հայտնի ռուս գրող, գրում է Լև Տոլստոյի «Պատերազմ և խաղաղություն» գրքից. «Մութ ծառուղիների» թեման և լարման պատառաքաղը:

Ցիկլը գրելու համար կյանքից նրան հատկացված ութ տարիներից վեցը բաժին է ընկել Երկրորդ համաշխարհային պատերազմին։ Հրաժարվելով մեկնել Ամերիկա՝ նա բնակություն հաստատեց Գրասում՝ Վիլլա Ժանետում։ Տունը գտնվում էր բլրի գագաթին։ Նրան շրջապատող այգին վերածվեց անտառի։ Բունինը գրում է իր տպավորությունները․ փոքրիկ սուր տերևները ծաղկում են փոքրիկ վարդագույն ծաղիկներով: Եվ մենակություն, մենակություն, ինչպես միշտ…»: Այո, և պատերազմը շուրջը, և ծերությունը և անողոք կարիքը: «Մենք ապրում ենք ավելի ու ավելի վատ, - գրում է նա մարտի քառասունմեկում, - իսկապես Սուրբ Անտոնիոսի կերակուրներով, բայց այս սնունդը ծիծաղելիորեն թանկանում է»:

Եվ աղքատությունից, վայրի մենակությունից, հուսահատությունից, սովից, ցրտից, կեղտից, ցավից ու տառապանքից աճում է մի ցավալի քնքուշ ու գեղեցիկ գիրք։

Բայց որտեղի՞ց է ծագել «Մութ ծառուղիներ» անվանումը։ Բունինը հիշեց, որ մի անգամ իր ձեռքն է ընկել բանաստեղծ Օգարևի բանաստեղծությունների գիրքը, որտեղ «Սովորական հեքիաթ» բանաստեղծության մեջ նա հանդիպել է տողերին.

Շուրջբոլորը մասուրի որդան կարմիրը ծաղկեց

Մուգ լինդերի ծառուղի կար...

Այս տողերը Իվան Անդրեևիչի հոգում արթնացրին ռուսական աշնան, վատ եղանակի, հին զինվորականների... Հիշողությունների հետևից մի պատմություն ծնվեց, որը Բունինը անվանեց բանաստեղծությունից վերցված բառերով՝ «Մութ նրբանցքներ»։

Բունինը հաճախ էր հիշում Տոլստոյի խոսքերը, որոնք նա մի անգամ ասել էր իրեն. «Կյանքում երջանկություն չկա, կան միայն կայծակներ. գնահատիր դրանք, ապրիր դրանցով»։

Բունինը շատ աշխատեց գրքի վրա։ Այս աշխատանքը փրկեց նրա հոգին ու գիտակցությունը աշխարհի քաոսից ու սարսափից։ Ատելության այս տիրույթում նա իր ձեռքով կանգնեցրեց սիրո տաճար:

Վիլլա Ժանետի բնակիչները ականատես են եղել, թե որքան տարված էր Բունինը իր գրքով։ Կային շաբաթներ, երբ նա բառիս բուն իմաստով չէր պոկվում իր գրասեղանից, մի քանի անգամ վերաշարադրում էր պատմությունները՝ հավաքելով հերոսների անուն-ազգանունները և հորինում վերնագրեր։

Եվ, վերջապես, գրառում 1944 թվականի մայիսի 9-ի օրագրում․ կյանքը այս գեղեցկության և աշխատանքի մեջ:

Այսպիսով, իր օրերի վերջում Բունինը կատարում է իր միայնակ սխրանքը ... Եվ նրա «Temyne ​​Alley» գիրքը դարձել է ռուս և համաշխարհային գրականության այն անբաժանելի մասը, որը, քանի դեռ մարդիկ ողջ են երկրի վրա, տարբերվում է «Երգ Մարդու սրտի երգեր» տարբեր ձևերով.