Սուրբ Անտոնիո Գաուդին Բարսելոնայից փայլուն ճարտարապետ է: Ճարտարապետ Գաուդի. կենսագրություն և ստեղծագործություններ Տեղադրված է Անտոնիո Գաուդիի կողմից

Կատալոնիայի մայրաքաղաքի յուրահատուկ ճարտարապետական ​​տեսքը կախարդական ազդեցություն է ունեցել մեծ վարպետ Գաուդիի աշխատանքի վրա։ Ճարտարապետ Անտոնի Գաուդի ի Կոռնետը ծնվել է 1852 թվականի հունիսի 25-ին Կատալոնիայի Տարագոնա նահանգի Ռեուս քաղաքում։ Նրա ծնողները կաթսայատներ էին, և երիտասարդ հանճարը հաճախ էր օգնում հորն ու պապիկին, հիանալով նրանց ձեռքի վիրտուոզ աշխատանքով պղնձի արտադրանքի արտադրության մեջ: Բնությանը սիրահարված և դիտողությամբ Անտոնիոյին մանկուց գրավում էր ձևերի կատարելությունը, գույների ու գծերի խաղը։ Սերը բնական ամեն ինչի հանդեպ ելք գտավ Գաուդիի աշխատանքում. վարպետի սիրելի նյութերն էին քարը, կերամիկան, փայտը և կռած երկաթը:

Ընդհանուր առմամբ, Գաուդիի ճարտարապետական ​​ժառանգության մեջ կա 18 շենք, որոնցից շատերը գտնվում են Բարսելոնայում՝ սահմանելով քաղաքի ամբողջ տեսքը: Նա սիրահարված էր այս քաղաքին, խոսում էր կատալոներեն և ստեղծագործելու անսպառ ոգեշնչում էր ստանում իր ժողովրդի մշակույթից: Անտոնիո Գաուդիի ամենահայտնի գործերից են Բարսելոնայում Վիկենսների տունը, Տերեզյան դպրոցը, Բելեսգվարդի տունը, Գուելի պալատը, Բատլոյի տունը, Միլա տունը (Լա Պեդրերա), Գուելի այգին և, իհարկե, Սագրադա Ֆամիլիա.

Քաղաքի խորհրդավոր խորհրդանիշը` Սագրադա Ֆամիլիան

Տաճարը Բարսելոնայի «ֆիրմային անվանումն» է՝ քաղաքի համընդհանուր ճանաչված խորհրդանիշը։ Նրա հոյակապ աշտարակները իսկապես անմոռանալի տպավորություն են թողնում, շենքն ինքնին լի է Գաուդիի գաղտնիքներով և կոդավորված հաղորդագրություններով: Բայց, թերևս, որպես մեղքերի քավության տաճար մտածված այս գլուխգործոցի գլխավոր առեղծվածը դրա անկատարությունն է։

Շենքը նախագծվել է գոթական ոճով, դրա հետքերը կարելի է գտնել դամբարանի և աբսիդում, բայց հետո իմպրովիզացիայի հանճարը փոխեց գաղափարը՝ փորձարկելով ոճերը և ստեղծելով իր յուրահատուկ ճարտարապետական ​​ոճը: Տաճարը ստեղծելիս Գաուդին գրեթե չէր օգտագործում գծանկարներ, նա իր ձեռքերով էսքիզներ էր անում, և, հետևաբար, աշխատելու համար շատ ժամանակ պահանջվեց: Ճարտարապետն աշխատել է Sagrada Familia-ի վրա քառասուներեք տարի՝ չավարտելով շինարարությունը։ 1926 թվականին նա մահացավ, երբ տրամվայը հարվածեց Գրան Վիայի և Բայլենի խաչմերուկում։

1936 թվականին Գաուդիի արհեստանոցներն այրվեցին, և միայն 20 տարի անց վերսկսվեցին տաճարի կառուցման աշխատանքները՝ արդեն փոքր կտորներով լուսանկարներով և էսքիզներով և, իհարկե, առանց այդ կախարդական իմպրովիզացիայի, որը բնորոշ էր միայն Գաուդին: Մայր տաճարի շինարարությունը շարունակվում է մինչ օրս՝ անշեղորեն հաղթահարելով ֆինանսական և այլ դժվարությունները։ Sagrada Familia-ն, որը գտնվում է քաղաքի սրտում՝ 401 Mallorca Street հասցեում, ամեն տարի գրավում է հազարավոր զբոսաշրջիկների, ովքեր հիանալով Գաուդիի նախագծի վեհությամբ՝ փորձում են բացահայտել դրա առեղծվածը...

Batllo House (Casa Batllo) Բարսելոնայում

Casa Batlló («Բատլո», «Բաթլիո » ) - Անտոնիո Գաուդիի բազմաթիվ գլուխգործոցներից մեկը, Art Nouveau ոճի էլեգանտ օրինակ, այնքան տարածված Կատալոնիայում 20-րդ դարի սկզբին: Casa Batlló-ն կառուցվել է 1904–1906 թվականներին Paseo de Gracia 43 հասցեում։ Գաուդին վերակառուցել է տունը՝ կիրառելով իր բնորոշ ոճը՝ բազմագույն և շողշողացող խճանկարներ, կոր գծեր, ձևերի արտահայտիչություն, տարօրինակ պատշգամբներ, ֆանտաստիկ տանիք՝ ձկան կշեռքի սալիկներով։

Տան տեղական անվանումն է Casa dels ossos («Ոսկորների տուն»): Այն իսկապես ճանաչում է ինչ-որ հսկա առեղծվածային կենդանու ոսկորների և ներքին օրգանների պատկերները: Տան տանիքը ծածկված է կամարներով, որոնք ասոցիացիաներ են ստեղծում վիշապի մեջքի հետ։ Համաձայն ընդհանուր ընդունված կարծիքի՝ կենտրոնից ձախ կողմում գտնվող կլորացված դետալը, որն ավարտվում է խաչով աշտարակով, ներկայացնում է Գեորգի Հաղթականի սուրը (Սուրբ Ջորջը Կատալոնիայի հովանավոր սուրբն է)՝ խրված վիշապի մեջքին։

House Mila (Casa Mila, La Pedrera)

Բարսելոնայի Casa Mila-ն Անտոնի Գաուդիի ճարտարապետական ​​հայեցակարգի լավագույն օրինակներից մեկն է: Ոմանց համար նրա ճակատը հիշեցնում է եկող ալիքներ, իսկ ոմանց համար՝ քարանձավներով քարե լեռ։ Բարսելոնցիները կատակով այն անվանում են «La Pedrera» («Քարհանք»):

Գաուդին, աշխատելով այս տան կառուցման վրա, զբաղված Passeig de Gracia-ի և Պրովանսի անկյունում, ինչպես միշտ, ոգեշնչվել է բնությունից: Art Nouveau-ի հայեցակարգն այստեղ կենդանի, հեղհեղուկ, շարժվող բան է, կարելի է տարբերել քարանձավները, ծովը, ստորջրյա աշխարհը։ Նույնքան զարմանալի է տեսարանը Բարսելոնայի տանիքից, չկան պաշտպանիչ վանդակապատեր, իսկ այգիներն ու խորհրդավոր կերպարանքները կարծես թե կախված են անդունդի վրա։

1984 թվականին Միլայի տունը հայտարարվել է ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի Համաշխարհային ժառանգության օբյեկտ, իսկ այսօր Անտոնի Գաուդիին նվիրված թանգարանը գտնվում է ամենավերին հարկում, մնացած հարկերը հանձնված են շքեղ բնակարաններին։

Պարկ Գուել

Գաուդիի մեկ այլ հայտնի նախագիծ է Park Güell-ը, որը գտնվում է Լեսեպս հրապարակի հետևում, Օլոտ փողոցում: Այգին կառուցվել է 1900-ից 1914 թվականներին, բայց, ցավոք, ինչպես Սագրադա Ֆամիլիան, այն չի ավարտվել։

Այգին, որը Գաուդիի և գործարար Գյուելի համատեղ նախագիծն էր, բավականին խոստումնալից գաղափար էր. Բարսելոնայի հարթավայրի բլուրներից մեկի լանջին նախատեսվում էր կանաչ քաղաք կառուցել հարուստ քաղաքացիների համար։ Այնուամենայնիվ, տնտեսական ճգնաժամը հարվածեց, և շինարարությունը պետք է սառեցվեր: Գաուդիին հաջողվեց միայն մասամբ իրականացնել իր երազանքները՝ կառուցվել է առաջարկվող այգու մեկ պատը։

Այգու մուտքի մոտ ձեզ դիմավորում են երկու գողտրիկ «մեղրաբլիթ» տներ, որոնք պատրաստված են ամրոցի աշտարակների օրինակով, որոնք բաժանված են տպավորիչ երկաթե դարպասներով (այդ տներից մեկում ինքը հետագայում բնակություն է հաստատել): Վերև է տանում մի սանդուղք՝ զարդարված ֆանտազմագորիկ կենդանիների քանդակներով, որոնք ծածկված են խճանկարներով, որոնց թվում է բնորոշ Գաուդի մողեսը՝ բախտի և բարգավաճման խորհրդանիշը, որը հանդիպում է վարպետի գրեթե բոլոր աշխատանքներում: Սանդուղքը տանում է դեպի ընդարձակ «Հարյուր սյունների սրահ», որի կարևորագույն կետն այն է, որ տանիքը միևնույն ժամանակ ոլորուն պատշգամբ է, իսկ սյունաշարի քիվը շարունակական նստարանի հետևն է, որը սահմանակից է ամբողջ վերին տարածքին։ . Այստեղից դուք բացում եք քաղաքի լավագույն տեսարաններից մեկը:

Պարկ Գուելը համարվում է Գաուդիի գործերից մեկը, որտեղ առավել դրսևորվել է նրա երևակայությունը։ Այն տանը, որտեղ ճարտարապետը ապրել է 1906-1926 թվականներին, այժմ բաց է նրա անունը կրող թանգարանը։

House Vicens (Casa Vicens)

Անտոնիո Գաուդիի առաջին գործերից է Վիցենսի տունը, որը գտնվում է Կարոլինաս 18–24 հասցեում։ 1878 թվականին երիտասարդ ձեռներեց Մանուել Վիսենսը հրամայեց կառուցել իր տունը այն ժամանակվա սկսնակ ճարտարապետ Անտոնիո Գաուդիին։ Նրանից անկախ պատճառներով շինարարությունը հետաձգվեց 5 տարի, և սա փրկություն էր երիտասարդ Գաուդիի համար, ով պարզապես չգիտեր, թե ինչպես պետք է տուն նախագծել. շինհրապարակը բավականին նեղ էր, և անհրաժեշտ էր անընդմեջ կառուցել: գրեթե «կապված» միմյանց շենքերի.

Արդյունքում Գաուդիի երևակայությունը չի կարողացել խելագարվել, տունը կառուցվել է շատ պարզ՝ առանց ծալքավոր ու ծուռ գծերի։ Պատկերը վերակենդանացնելու համար ճարտարապետը որոշել է զարդարել շենքի ճակատը՝ օգտագործելով բազմաթիվ պատուհաններ և սալիկապատ դեկոր: Բնական քարե պատերի հիմքը լրացվել է չմշակված աղյուսով ավարտվածքներով։ Այնուամենայնիվ, տան հիմնական գրավչությունը տվել է պատերի ու պատուհանների գունավոր սալիկապատ ձևավորումը և ոճերի խելահեղ խառնուրդը. Գաուդին օգտագործել է տարբեր ավանդույթների տեխնիկան՝ համատեղելով անհամատեղելիները, սալիկներից դեղին ծաղիկներ քանդակելով, մավրիտանական աշտարակներ տեղադրելով։ տանիքը և այգին զարդարել կռած երկաթե ցանկապատով Art Nouveau ոճով: Արդյունքը մոդեռնիզմի հրաշալի օրինակ է և Անտոնի Գաուդիի հավերժական հանճարի վկայությունը։

Եթե ​​պատրաստվում եք Բարսելոնա, անպայման այցելեք դրանք տեսարժան վայրեր, Անտոնիո Գաուդիի անգին ժառանգությունը: Կապը՝ ըստհեռախոսներ Բիզնեսի և կյանքի ծառայությունների կենտրոն Իսպանիայում «Իսպանիա ռուսերեն» և մենք կօգնենք կազմակերպել հետաքրքիր անհատական ​​կամ խմբակային էքսկուրսիաներ դեպիԱնտոնիո Գաուդիի անմոռանալի ստեղծագործությունները:

Գաուդին ականավոր կատալոնացի ճարտարապետ է, ով Բարսելոնայում ստեղծել է բազմաթիվ հայտնի շենքեր: Համաշխարհային պատմությունը գիտի ոչ այնքան ճարտարապետների, ովքեր այդքան ուժեղ ազդել են իրենց քաղաքների տեսարանների վրա և ստեղծել իրենց ազգային մշակույթի համար այդքան կարևոր բան: Գաուդին Իսպանիայի ամենահայտնի ճարտարապետն է։ Նրա աշխատանքը նշանավորեց իսպանական Art Nouveau-ի գագաթնակետը: Նրա ոճի առանձնահատկությունն այն է, որ ճարտարապետի երևակայությունների աղբյուրը բնական ձևերն էին (ծառեր, ամպեր, կենդանիներ, ժայռեր): Բնությունն էր, որ առաջին հերթին որոշեց քանդակագործ և ճարտարապետ Գաուդիի աշխատանքը տարբեր խնդիրների լուծման գործում՝ ինչպես գեղարվեստական, այնպես էլ կառուցողական:

Ճարտարապետը չէր սիրում փակ տարածություններ, ինչպես նաև երկրաչափական ճիշտ ձևեր։ Ուստի նա սկզբունքորեն հրաժարվեց ուղիղ գծերից։ Նա կարծում էր, որ ուղիղ գիծը մարդու արդյունքն է, իսկ շրջանագիծը Աստծո արդյունքն է: Ուստի Անտոնիո Գաուդին օգտագործել է միայն կոր մակերեսներ՝ ստեղծելով իր ինքնատիպ ոճը։ Ճարտարապետ Գաուդին և նրա տները հայտնի են Կատալոնիայի և Իսպանիայի սահմաններից շատ հեռու:

Գաուդիի կյանքն ու գործը

Ճարտարապետը ծնվել է 1852 թվականի հունիսի 25-ին Բարսելոնայից ոչ հեռու։ Նրա ընտանիքը պատկանում էր ժառանգական մասոնների տոհմին։ 1868 թվականին տեղափոխվել է Բարսելոնա եւ այնտեղ 1873-78 թթ. սովորել է ճարտարապետության բարձրագույն տեխնիկումում, ինչպես նաև տարբեր արհեստների (դարբնագործություն, ատաղձագործություն և այլն) տիրապետել Ե. Պունտիի արհեստանոցում։

1870–82-ին։ զբաղվել է կիրառական պատվերների (լապտերների, ցանկապատերի էսքիզներ և այլն) կատարմամբ Ֆ.Վիլյարի և Է.Սալայի արտադրամասում։ Նրա առաջին շենքը, որը կարելի է անկախ համարել (շատրվանը Կատալոնիայի հրապարակում 1877 թվականին), ցույց տվեց Գաուդիի երևակայության պայծառությունն ու տարօրինակությունը։

Անտոնիո Գաուդին ողբերգականորեն մահացավ 06/07/1926-ին Բարսելոնայում: Սագրադա Ֆամիլիայից ոչ հեռու նրան վրաերթի է ենթարկել տրամվայը։ Ճարտարապետն իր կյանքի վերջում իրեն տարօրինակ պահեց, քայլեց ոչ կոկիկ ձևով, ուստի նրան բերեցին աղքատների հիվանդանոց, որտեղ նա մահացավ: Թաղված է Սագրադա Ֆամիլիայում։

Ճարտարապետի սեփական ոճի ակունքները

Արևմտյան Եվրոպայում այդ ժամանակ տիրում էր նեոգոթիկը։ Իր պատանեկության տարիներին Գաուդին հավատարիմ է եղել նեոգոթական այնպիսի ներկայացուցիչների գաղափարներին, ինչպիսիք են ֆրանսիացի ճարտարապետ Վիոլետ-լե-Դուկը (19-րդ դարում գոթական տաճարների ամենամեծ վերականգնողը, ով վերականգնեց, մասնավորապես, Աստվածամոր տաճարը) և անգլիական արվեստը։ քննադատ Ջոն Ռասկին, «Դեկորատիվությունը սկիզբն է ճարտարապետությունը» հոդվածի հեղինակ, որը լիովին համընկել է անձամբ Գաուդիի մտքերի հետ և երկար տարիներ եղել է նրա աշխատանքի ծածկագիրը: Այնուամենայնիվ, նրա վրա ամենաշատը ազդել է կատալոնական գոթիկը, որը հետաքրքիր կերպով համադրել է եվրոպական և մավրական մոտիվները։ Հենց այս համակցությունն է թափանցում Անտոնիո Գաուդիի ճարտարապետությունը:

Այս շենքը կառուցվել է 1880-83թթ. Նրա կառուցման ընթացքում ճարտարապետը կիրառել է կերամիկական երեսպատմանը բնորոշ պոլիքրոմային էֆեկտները։ Գաուդիի շենքերը, որոնք կառուցվել են նրա «հասուն» ժամանակաշրջանում, առանձնանում են այս տեխնիկայի կիրառմամբ։ Գաուդիի այս տունը կառուցվել է կերամիկայի գործարանի սեփականատիրոջ՝ Մ.Վիսենսի համար և նմանվել է հեքիաթային պալատի։ Փորձելով իրականացնել շենքի հաճախորդի՝ արդյունաբերող Վիսենսի ցանկությունը՝ տեսնելու «կերամիկայի թագավորությունը» այս տանը, ճարտարապետը պատերը ծածկելու համար օգտագործել է ծիածանագույն գույնզգույն մայոլիկա սալիկներ, զարդարել առաստաղները սվաղային «ստալակտիտներով» և բակում տեղադրել են շքեղ գազարներ և լապտերներ։

Բնակելի շենքը և այգու շենքերը կազմում էին մի հրաշալի ճարտարապետական ​​համույթ, որի ստեղծման համար Գաուդին առաջին անգամ փորձարկեց իր հետագա պսակման տեխնիկան. մուգ և բաց, ուղղահայաց և հորիզոնական տարրեր և այլն:

1891 թվականին ճարտարապետը Բարսելոնայում նոր տաճարի պատվեր ստացավ՝ տաճար (այսինքն՝ «Սուրբ ընտանիքի» տաճար)։ Այս շենքը նրա երեւակայության առավելագույն դրսեւորումն էր։ Գիտակցելով այս շենքի՝ որպես Կատալոնիայի ողջ ազգային վերածննդի խորհրդանիշի մեծ նշանակությունը, Գաուդին ամբողջությամբ կենտրոնացել է դրա կառուցման վրա 1910 թվականից՝ այստեղ տեղադրելով իր սեփական արհեստանոցը։

Տաճարի ոճը նման է գոթականին, բայց պարունակում է նոր, ավելի ժամանակակից բան։ Այս շենքում կարող են տեղավորվել 1500 երգիչներով երգչախումբ, 5 երգեհոն, 700 հոգուց բաղկացած մանկական երգչախումբ։ Մայր տաճարը պետք է դառնար կաթոլիկության գլխավոր կենտրոն։ Դրա կառուցմանն աջակցել է այն ժամանակվա Լեոն 13-րդ պապը։

Չնայած Գաուդին 35 տարի զբաղվել է այս տաճարի կառուցմամբ, նրան հաջողվել է կառուցել և զարդարել միայն Սուրբ Ծննդյան ճակատը, որը կառուցողական իմաստով ներկայացնում է տրանսեպտի արևելյան հատվածը՝ վերևում գտնվող 4 աշտարակներով, մինչդեռ արևմտյան մասը աբսիդը, որը կազմում է ամբողջ մոնումենտալ տաճարի մեծ մասը, մինչ օրս անավարտ է մնում։ Sagrada Familia-ի շինարարությունը շարունակվում է մինչ օրս։

Casa Batlló

Սա Գաուդիի ամենահայտնի շենքերից մեկն է, որը կառուցվել է 1904-06 թվականներին։ եւ դարձավ նրա ինքնատիպ ֆանտազիայի պտուղը, որն ուներ զուտ գրական ծագում։ Տունը վիշապին սպանող Սուրբ Գեորգիի պատմության մարմնացումն է: 2 ստորին հարկերը հիշեցնում են վիշապի կմախք, պատը՝ վիշապի կաշի, յուրօրինակ նախշով տանիքը՝ վիշապի ողնաշար։ Տանիքի վրա կա մի փոքրիկ աշտարակ և ծխնելույզներ, որոնք ունեն տարբեր բարդ ձևեր։ Դրանք ավարտված են կերամիկայից և համակցված մի քանի խմբերի մեջ։

Նախագծում վարպետորեն օգտագործվել է նյութի գունային ներդաշնակությունն ու պլաստիկությունը։ Շենքի քանդակային հարդարանքը կարծես այն բաղկացած է կենդանի ձևերից, որոնք սառած են ընդամենը մի պահ։ Այս դեկորի ավարտը տանիքի դիզայնն է, որը հիշեցնում է վիշապի մեջքը։

Գաուդիի ճարտարապետական ​​գլուխգործոցներից է (1906-1010)՝ հայտնի Art Nouveau շենքը, որն իր տարօրինակության պատճառով ստացել է «La Pedrera» (այսինքն՝ «քարհանք») մականունը: Անկյունում գտնվող 6 հարկանի բազմաբնակարան շենք է, ունի 2 բակ և 6 լուսավոր հոր։

Ամբողջ շենքը և նրա յուրաքանչյուր առանձին բնակարան ունեն կորագիծ համալիր դասավորություն։ Սկզբում ճարտարապետը փորձել է յուրաքանչյուր ներքին միջնորմ դարձնել կոր, սակայն հետագայում ստիպված է եղել հրաժարվել այս գաղափարից և նրանց տալ կոտրված ձև, որը հակադրություն է ստեղծում ալիքաձև ճակատի հետ: Casa Mila-ի համար շինարարական առումով նոր լուծումներ են օգտագործվել՝ կրող ներքին պատերի բացակայություն, միջհատակային առաստաղների ամրացում արտաքին պատերով և սյուներով, պատշգամբների կառուցվածքային կարևոր նշանակություն։

Մարդ, ով տառապում էր ռևմատիզմով, որը խանգարում էր նրան վայելել կյանքը։ Կորցնելով ամբողջ ընտանիքը և ապրելով միայնակ՝ նա երբեք չի ամուսնացել։ Ով է նա? Ասցե՞թ, թե՞ հիվանդությամբ սահմանափակված անձ։ Նա Անտոնիո Գաուդին է, մեծ նկարիչ, ճարտարապետ։ Անտոնի Գաուդի ի Կուրնետը ծնվել է 1852 թվականի հունիսի 25-ին Կատալոնիայի Ռոյս քաղաքում։ Ընտանիքում արդեն չորս երեխա էր մեծանում, Անտոնիոն դարձավ ամենափոքրը։ Վարպետը նշում է, որ հենց մանկության տարիներին հոր արհեստանոցում է ոգեշնչվել իրեն.

1970 թվականին Գաուդին ընդունվել է Բարսելոնայի Գավառական ճարտարապետության դպրոց, որտեղ հաջողությամբ ավարտել է 1978 թվականին։ 1970-1882 թվականներին ապագա վարպետը Էմիլիո Սալայի և Ֆրանցիսկո Վիլյարի արհեստանոցում գծանկարներ է արել, մշակել քաղաքային ճարտարապետության փոքր տարրերի գծագրեր։ Գաուդիի գլխավոր կիրքը սեփական տան համար ստեղծագործելն է։

Եվրոպայում այս ժամանակաշրջանում տիրում էր նեոգոթական ոճը։ Այս ժամանակաշրջանին բնորոշ է եկեղեցիների և ճարտարապետական ​​հուշարձանների վերակառուցման և վերականգնման արագ մեկնարկը։ Հենց այստեղ է ձևավորվում Գաուդիի անհատական ​​և յուրահատուկ ոճը։

Առաջին նշանավոր նախագծերից են Վիկենսի էլեգանտ տունը Բարսելոնայում, Էլ Կապրիչիոն Կանտաբրիայում և Կալվետի կեղծ բարոկկո տունը (Բարսելոնա): Այս տները հարստության և արդիականության, ինքնատիպության և յուրահատկության համադրություն են:

Պատահականորեն տեքստիլի մագնատ Էուսեբի Գյուելը դառնում է Անտոնիո Գաուդիի ընկերը։ Ընկերության դիմաց Գաուդին հնարավորություն է ստանում չվճարել իր նախագծերի գնահատականները, իսկ Գուելը` արտասովոր ու արտասովոր ստեղծագործությունները։ Գաուդին կառուցում է մատուռներ, գինու մառաններ, տներ և ֆանտաստիկ զբոսայգիներ Գյուելի ընտանիքի համար, ինչպիսին է ֆանտաստիկ պարկ Գյուելը (Բարսելոնա):

Հենց այս ժամանակահատվածում Գաուդին դարձավ ամենանորաձև ճարտարապետը, ով ուներ հաճախորդներ, ովքեր պատրաստ էին իրենց ողջ կարողությունը ծախսել վարպետի տարօրինակ ճարտարապետական ​​օբյեկտների վրա։ Բարսելոնան մեծապես փոխակերպվել է Գաուդիի հեղուկ ճարտարապետության շնորհիվ: Վառ օրինակներ են Միլայի տունը, Բատլոյի ֆանտաստիկ տունը:

Սարսափելի ու անհեթեթ էր ճարտարապետի մահը. 1926 թվականի հունիսի 7-ին 73-ամյա Գաուդին քայլեց դեպի Սանտ Ֆելիպ Ների եկեղեցի։ Նա այս եկեղեցու անդամ էր։ Ճանապարհին նրան հարվածում է տրամվայը։ Քաբերսը, Գաուդիին շփոթելով աղքատ ծերունու հետ, հրաժարվեց նրան հիվանդանոց տեղափոխել: Արդյունքում նրան տեղափոխել են աղքատների հիվանդանոց, որտեղ բնակչության այս հատվածին համապատասխան բուժօգնություն են ցուցաբերել։ Միայն մեկ օր անց նրան գտավ Սագրադա Ֆամիլիա տաճարի հոգեւոր սպասավոր Մոսեն Գիլ Պարես և Վիլասաուն։ Բայց վարպետի վիճակն այնքան ծանր էր, որ հետագա բուժումը նրան չէր կարող օգնել։

Աշխարհի մեծագույն ճարտարապետներից մեկը և Բարսելոնայի ամենահայտնի ճարտարապետ Գաուդին կարող էր մահանալ հենց ծնունդով։ Մոր ծնունդը շատ դժվար է անցել, եւ մանկաբարձուհին անմիջապես վերջ է տվել տղային։ Նորածնի հոգին փրկելու համար նա անմիջապես մկրտվեց։ Այնուհետև Գաուդին հայտարարեց, որ այն փաստը, որ նա ողջ է մնացել, հրաշք է։ Եվ նա հավատում էր, որ իրեն հատուկ նպատակով են ընտրել։

Մանկություն

Անտոնիո Գաուդին ծնվել է 1852 թվականի հունիսի 25-ին Կատալոնիայում գտնվող Ռեուս փոքրիկ քաղաքում։ Նրա հայրը ժառանգական դարբին Ֆրանչեսկ Գաուդի ի Սիերան էր, իսկ մայրը, ում անունով էլ կոչեցին տղան, Անտոնիա Կորնե և Բերտրանն էր։ Երեխան ազգանունը, ինչպես ընդունված էր Իսպանիայում, ստացել է երկու ծնողներից՝ Գաուդի ի Կոռնետ։
Հայրը երեխային սովորեցրել է հասկանալ իրեն շրջապատող իրերի գեղեցկությունը, Գաուդիի մեջ սեր է սերմանել ճարտարապետության և կերպարվեստի հանդեպ: Մորից որդեգրել է հավատք առ Աստված և կրոնականություն։
Տղան շատ հիվանդ էր մեծացել. նա տառապում էր արթրիտի ծանր ձևով, որն ամենապարզ շարժումներից ուժեղ ցավ էր պատճառում։ Նա բացօթյա խաղեր չէր խաղում, հազվադեպ էր քայլում։ Նրա համար դժվար էր քայլել, ուստի նա գնաց զբոսնելու էշով։ Բայց մտավոր զարգացման մեջ նա զգալիորեն առաջ էր շատ այլ երեխաներից։ Անտոնիոն դիտողական էր, սիրում էր նկարել։
1863 թվականին նա սկսեց իր ուսումը Ֆրանցիսկյան վանքի դպրոցում։ Բացի հունարենից, պոեզիայից, հռետորաբանությունից և լատիներենից, նա ուսումնասիրել է քրիստոնեական ուսմունքը, կրոնի պատմությունը և այլ կրոնական առարկաներ, որոնք ազդել են նրա մտածելակերպի և գրելու վրա։ Չնայած իր խելացիությանը, Անտոնիոն լավ չէր սովորում դպրոցում, և միայն երկրաչափությունն էր նրան հեշտությամբ հասնում:
Ընտանիքում Գաուդին բազմաթիվ ողբերգություններ է ապրել՝ եղբայրը մահացել է 1876 թվականին։ Նրան հետևելով մահացել է մայրը։ Իսկ 3 տարի անց ճարտարապետի քույրը կյանքից հեռացավ՝ դստերը թողնելով նրա խնամքին։

Ուսումնասիրություններ

1868 թվականին Անտոնիոն տեղափոխվում է Բարսելոնա։ Ուսման ծախսերը հոգալու համար նա ստիպված է եղել վաճառել հոր հողը։ Ճարտարապետական ​​բարձրագույն դպրոցի ուսանող է դարձել միայն 1874 թվականին։ Մինչ այս Գաուդին սովորել է համալսարանում` Ճշգրիտ գիտությունների ֆակուլտետում, որտեղ նա քիչ աշխատասիրություն է ցուցաբերել։
Ճարտարապետության դպրոցը ստեղծագործելու և ինքնարտահայտվելու ավելի շատ ազատություն տվեց, և Գաուդին շուտով դարձավ լավագույն ուսանողներից մեկը: Բայց նրա համառ էությունը, բողոքի ցանկությունը հաճախ ցածր գնահատականներ էին ստանում նրա համար։ Ուսուցիչները որոշեցին, որ նա կա՛մ հանճար է, կա՛մ խելագար։
Ուսանողական տարիներին նրա ոտքերի ռևմատիկ ցավերը վերջապես անհետացան, և Գաուդիում նա կարողացավ նորմալ քայլել։ Եվ դա դարձավ նրա սիրելի գործերից մեկը:
Անտոնիոն ավարտել է 1878 թ. Իսկ 1906 թվականին նա կրեց մեկ այլ վիշտ՝ հոր մահը։ 6 տարի անց նրա զարմուհին հետևել է գերեզմանին։

Կարիերային սկիզբ

1870 - 1882 թվականներին Գաուդին աշխատել է որպես գծագիր երկու ճարտարապետների՝ Ֆրանցիսկո Վիլյարի և Էմիլիո Սալայի ղեկավարությամբ։ Սովորել է արհեստներ և անհաջող մասնակցել մրցույթների։
Սկզբում նա կատարում էր կիրառական պատվերներ։ Ճարտարապետ Գաուդիի առաջին պաշտոնական աշխատանքը եղել է լամպի սյուներ Plaza Reial-ում.

Այս սյուները 6 եղջյուրներից բաղկացած ջահ էին, որոնք ամրացված էին մարմարե հիմքի վրա: Նրանք պսակված են Մերկուրիի սաղավարտներով՝ բարգավաճման խորհրդանիշ: Այս աշխատանքը քաղաքային իշխանությունների առաջին և վերջին պատվերն էր, քանի որ տեղի քաղաքապետարանը և Գաուդին տարակարծիք էին նրա վարձատրության վերաբերյալ։
1877 թվականին ճարտարապետը ստեղծում է իր առաջին խոշոր ստեղծագործությունը. Շատրվան Կատալոնիայի հրապարակում. Եվ այդ ժամանակվանից ի վեր նա կառուցում է բազմաթիվ եզակի շինություններ՝ Art Nouveau ոճով։

1883 թվականին Գաուդին նախագծել է առաջին առանձնատունը։ Նրա հաճախորդը դառնում է հարուստ արտադրող Մանուել Վիսենսը։ Պետք էր ոչ միայն տուն կառուցել, այլև այն հաջողությամբ տեղավորել հողամասի փոքր տարածության մեջ, շրջանակել այգով և միևնույն ժամանակ ստեղծել տարածության պատրանք։ Ճարտարապետը փայլուն կերպով գլուխ հանեց այս առաջադրանքից. պտուտահաստոցները, բաց պատուհանները, պատշգամբները պարզ քառանկյունին (կատ. Casa Vicens) տալիս են զարմանալի եռաչափություն:

1898 - 1900 թթ. կառուցվող (կատ. Casa Calvet). Ի տարբերություն Գաուդիի մյուս շենքերի՝ տունը շատ ավանդական տեսք ունի, իսկ ճակատները՝ սիմետրիկ։ Փոխարինվող ուռուցիկ և հարթ պատշգամբները, ինչպես նաև կծիկների տեսքով բոբիններն ու սյուները դրան տալիս են իր ինքնատիպությունը՝ հարգանքի տուրք տեքստիլ արդյունաբերության սեփականատեր սեփականատիրոջ մասնագիտական ​​պատկանելությանը: Այս շենքի կառուցման համար ճարտարապետը 1900 թվականին արժանացել է Բարսելոնայի քաղաքային մրցանակի։
Գաուդին հազվադեպ էր հաշվի առնում հաճախորդի կարծիքը: Նա համեստ էր, բայց միևնույն ժամանակ էքսցենտրիկ, իր գործերում մարմնավորում էր իր բոլոր երևակայությունները։

Նրա բախտը բերել է, որ ծնվել է այն ժամանակ, երբ իսպանական բուրժուազիան հարստացել է և որոշել է իր հաղթանակը ցույց տալ ամբողջ աշխարհին։ Հարևանիից ավելի ցուցադրական տուն կառուցելը հեշտ միջոց էր սեփական առավելությունն ապացուցելու համար: Ուստի օրիգինալ տեսլականով և ոչ միշտ տաղանդավոր ճարտարապետները հանրաճանաչ էին և գործելու լիակատար ազատություն:
Նույն ժամանակահատվածում Գաուդին կառուցեց շենքեր նեոգոթական ոճով և ամրացված ամրոցի ոգով, ինչպիսին է սկիզբը եպիսկոպոսական պալատ Աստորգա քաղաքում (կատ. Palacio Episcopal de Astorga). Կաստիլիայում գտնվող այս շենքի նախագիծը պատվիրվել է 1887 թվականին ծնունդով կատալոնացի Գրաո ի Վալլեսպինոսի եպիսկոպոսի կողմից: Գաուդին սկսեց կառուցել պալատը միջնադարյան ամրոցի տեսքով՝ խրամատով, չորս աշտարակներով և ճակատներով։ Դա շատ համարձակ որոշում էր հոգեւորականի պալատի համար, սակայն սրբազանը չվիճեց։ Շինարարությունն ընդհատվեց 1893 թվականին պատվիրատուի հանկարծակի մահով, և եկեղեցական խորհուրդը, դժգոհ լինելով ավելորդ ծախսերից, շինարարության ավարտը վստահեց մեկ այլ ճարտարապետի։

Բացի լայնածավալ ճարտարապետական ​​աշխատանքներից, Գաուդին զբաղվում էր ինտերիերի դիզայնով և կահույքի էսքիզների մշակմամբ։

Փառք

Անտոնիո Գաուդիի ստեղծած Բարսելոնայի և այլ քաղաքների բոլոր տեսարժան վայրերը հիասքանչ են, սակայն իրական ժողովրդականություն նրան բերել են Էուսեբիո Գյուելի հետ ծանոթանալուց հետո ստեղծված աշխատանքները։ Նա տեքստիլի մագնատ էր, ամենահարուստ կատալոնացին, ստեղծագործական հմայքով ու ճաշակով։ Եվ նա դարձավ հանճարեղ ճարտարապետի ընկերն ու հովանավորը։
Նրանց բարեկամության երկու տարբերակ կա. մեկ առ մեկ նրանք հանդիպեցին 1878 թվականին Փարիզի համաշխարհային ցուցահանդեսում, որտեղ Գաուդին ներկայացրեց Մատարո գյուղի նախագիծը: Սակայն այս վարկածը հազիվ թե իրական լինի, քանի որ անհայտ ճարտարապետի հատակագիծը չէր կարող գրավել հանրության ուշադրությունը։
Մեկ այլ վարկածի համաձայն՝ Գյուելը նկատել է Անտոնիոյին, երբ նա զարդարում էր Բարսելոնայի ձեռնոցների խանութը։ Դիպլոմ ստանալուց հետո երիտասարդը փողի կարիք ուներ ու ստանձնեց ցանկացած գործ։ Պատուհանը զարդարելով՝ Գաուդին նույնպես տպավորիչ կերպով արեց դա. մետաղալարերի վրա կապած ձեռնոցներից նա ստեղծեց քաղաքային կյանքի ամբողջ տեսարաններ՝ կառքեր քաշող ձիեր, քայլող մարդկանց և բոլոր կատալոնացիների կողմից սիրված կատուները:
Վարպետի աշխատանքով հիացած Գյուելը երկար դիտեց նրա աշխատանքը, իսկ հետո խանութի տիրոջը խնդրեց ծանոթացնել Գաուդիին։ Տեղեկանալով, որ երիտասարդը ճարտարապետ է, հրավիրել է նրան այցելել իրեն, որտեղ նրան ընդունել է ջերմորեն և սրտանց։ Դրանից հետո Գաուդին դառնում է Գյուելի տան հաճախակի այցելու։ Նա ցույց տվեց նրան իր շենքերի նոր էսքիզները, և Էուսեբիոն նրան միշտ վստահում էր հենց նրանց կառուցումը, որոնք իսկական գլուխգործոց էին դառնում։
Ճարտարապետ Գաուդիին պատկանող բազմաթիվ գործեր և տներ գոյատևելու են դարեր շարունակ, բայց հենց դրանք են նրան փառք բերել և վերջապես ձևավորել նրա յուրահատուկ ոճը։

Palace Guell (կատ. Palao Guell).

Այս տունը, որի կառուցումը լրագրողները համեմատել են Բաբելոնյան աշտարակի կառուցման հետ, կառուցվել է 1885-1900 թվականներին։ Գյուելը ճարտարապետին չի սահմանափակել շինարարության և ինտերիերի ձևավորման համար նախատեսված միջոցներով։ Այս տան ներքին հարդարման մեջ օգտագործվել են միայն ամենաշքեղ նյութերը՝ կրիայի պատյան, փղոսկր, էբենոս և էվկալիպտ։ Եվ եթե ինտերիերում ամենահետաքրքիր մասը դարձավ երկնային գմբեթով դահլիճը, ապա արտաքինում ամենատպավորիչն է 18 ծխնելույզներով տանիքը՝ տարօրինակ աշտարակների տեսքով։

Casa Mila (կատ. Casa Mila)

Միլայի տունը կամ Կասա Միլան ստեղծվել է Անտոնիո Գաուդիի կողմից 1906-1910 թվականներին։ Միլա ընտանիքի համար։ Սկզբում Բարսելոնայի բնակիչները չգնահատեցին կտրուկ, կորաձև այս շենքը և այն անվանեցին Լա Պեդրերա՝ քարհանք: Տանիքը զարդարված է նաև աշտարակներով, որոնք նման են շքեղ սաղավարտներով ասպետների, որոնցից մեկը զարդարված է կանաչ շշերի ապակու բեկորներով:

Batllo House (կատ. Casa Batllo)

Անտոնիո Գաուդիի Casa Batllo-ն հայտնի է նաև որպես Casa Batllóև ոսկորների տուն, վերակառուցվել է Գաուդիի կողմից 1904-1906 թվականներին։ Հանճարի կողմից կերպարանափոխված շենքում գործնականում ուղիղ գծեր չկան։ Նրա ճակատին, ակնհայտորեն, պատկերված է վիշապ՝ Չարի կերպարը։ Իսկ պատշգամբներում ու սյուներում գուշակված գանգերն ու ոսկորները նրա զոհերն են։ Խաչով աշտարակը` Կատալոնիայի հովանավոր սուրբ Գեորգիի սուրը, ծակում է վիշապի մարմինը` խորհրդանշելով Լույսի ուժերի հաղթանակը խավարի նկատմամբ:

Park Guell (կատ. Parc Guell)

Park Güell-ը Բարսելոնայում ստեղծվել է 1900-1914 թվականներին և եղել է բնակելի տարածքների և այգիների համադրություն: Կոմերցիոն տեսանկյունից այս նախագիծը ձախողվեց, քանի որ կատալոնացիները չէին ցանկանում ապրել բլուրներում։ Սակայն մեր օրերում Պարկ Գյուելը Բարսելոնայի ամենավառ տեսարժան վայրերից մեկն է։ Այգու գլխավոր մուտքը զարդարված է երկու տաղավարներով, որոնք նման են հսկայական կոճապղպեղի տների, իսկ վերին պատշգամբում կա ծովային օձի տեսքով հսկա նստարան։ Գաուդիի այս զբոսայգը նախընտրեց ապրել և պատկանում էր տներից մեկին:

(կատ. Temple Expiatori de la Sagrada Familia)

Անտոնիո Գաուդիի ծնունդով ամբողջ աշխարհի ճարտարապետությունը հարստացավ բազմաթիվ աշխատանքներով, բայց Սագրադա Ֆամիլիան դարձավ ամենանշանավորը։ Գաուդին սկսել է աշխատանքները Բարսելոնայի այս տաճարի վրա 1883 թվականին, բայց չի հասցրել այն ավարտին հասցնել։ Այս շենքում, ինչպես շատ այլ շենքերում, ճարտարապետն արտացոլել է այն, ինչ տեսել է բնության մեջ։ Սյուների անտառը՝ ճյուղերի տեսքով խոյակներով, միահյուսվելով, ստեղծում է շենքի պահոցը, և յուրաքանչյուր աշտարակ և վիտրաժներ պատմում են իրենց աստվածաշնչյան պատմությունը:
Գաուդիի մտահղացման համաձայն՝ տաճարը պետք է ունենար 3 ճակատ, որոնք պատկերում էին Քրիստոսի կյանքը (Ծնունդ, Կիրք և Հարություն): Նախատեսվում էր տեղադրել նաև առաքյալներին խորհրդանշող 12 աշտարակ, ավետարանիչներին նվիրված 4 ավելի բարձր աշտարակ, Մարիամ Աստվածածնի աշտարակ և ամենաբարձրը՝ 170 մ, որը նախատեսված էր Քրիստոսի համար։ Աստվածավախ կատալոնացին չէր ուզում, որ տաճարը ավելի բարձր լինի, քան Մոնջյուիկ բլուրը (171 մ), քանի որ լեռը Աստծո արարածն է, իսկ շինությունը՝ մարդու։

Գաուդիի ճարտարապետությունը շատ առաջ էր իր ժամանակից: Տաճարի կառուցման ժամանակ Անտոնիո Գաուդին հիմնել է սյուները, պահոցները և այլ մանրամասներ բարդ եռաչափ ձևերի վրա, որոնք այժմ կարող են վերստեղծվել միայն համակարգչային մոդելավորման միջոցով: Իսկ ճարտարապետը դրանք զարգացրել է միայն իր երեւակայության ու ինտուիցիայի օգնությամբ։

Հետաքրքիր է, որ տաճարը կառուցվում է բացառապես ծխականների անանուն նվիրատվությունների հիման վրա: Երբ այս կառույցն ավարտվի (ենթադրվում է, որ դա տեղի կունենա մինչև 2026 թվականը), այն կդառնա աշխարհի ամենաբարձր եկեղեցին։

Անտոնիո Գաուդին չափազանց խելագար ու համառ էր։ Թերեւս դրա համար նրա հետ բավականին զավեշտալի դեպքեր են առաջացել։
Չնայած այն հանգամանքին, որ Գաուդին հազվադեպ էր կոնֆլիկտներ ունենում տղամարդ հաճախորդների հետ, նրանց կանանց հետ վեճերը հազվադեպ չէին: Բատլոյի տան տիրուհին վրդովված էր իրենց բնակարանների կառուցման ձևից։ Նա նկատեց, որ երաժշտական ​​սենյակում սենյակի օվալաձև ձևի պատճառով դստեր դաշնամուրը հնարավոր չի լինի տեղադրել։ Գաուդին անտեսեց նրբանկատորեն արտահայտված դիտողությունները և ամեն ինչ թողեց անփոփոխ։ Զայրացած կինը կտրուկ խոսեց ճարտարապետի հետ, բայց նա, չամաչելով, ասաց՝ դաշնամուրը չի տեղավորվում, ջութակ գնիր։

Գաուդին և նրա հայրը բուսակեր էին և նվիրված էին մաքուր ջրին և մաքուր օդին: Միևնույն ժամանակ Անտոնիոն, որպես իսկական քրիստոնյա, չափավորություն էր ցուցաբերում սննդի մեջ։ Ընթրիքին նա՝ բավականին մեծ կազմվածքով մի մարդ, կերավ միայն հազարի տերեւներ՝ թաթախված կաթի մեջ և մի բուռ ընկույզ։
Գաուդին կրքոտ սիրում էր Կատալոնիան և երազում հարստացնել նրա մշակույթը: Մի օր ոստիկանները շփոթված ճարտարապետին շփոթեցին թափառաշրջիկի հետ և կանգնեցրին նրան։ Նրան որոշ հարցեր ուղղեցին կաստիլերենով, բայց նա պատասխանեց դրանց կատալոներեն։ Այդ ժամանակ պայքար էր ընթանում «կատալոնական ազգայնականության» դեմ, և Գաուդիին սպառնում էր բանտարկություն։ Վերջապես հասկանալով, որ ճարտարապետն այն ժամանակ արդեն հայտնի էր, ուզում էին լռել, բայց նա շարունակում էր անհոգ խոսել մայրենի լեզվով։ Ինչի համար նա կայարանում անցկացրել է 4 ժամ։
Գաուդիի շինարարության ծախսերը հսկայական էին։ Երբ ճարտարապետը, բացի հիմնական հաշիվից, Միլայի ընտանիքին արտաժամյա վճար է ներկայացրել, ամուսինները հրաժարվել են վճարել։ Ճարտարապետը դիմել է դատարան, եւ որոշումը կայացվել է հօգուտ նրա։ Հաշիվը վճարելու համար Միլա ընտանիքը ստիպված է եղել գրավ վերցնել իրենց կառուցած տան վրա: Գաուդին գումարը տվել է մենաստաններից մեկին։
Ճարտարապետին վերագրվում են նաև ավելի սկանդալային բաներ. ենթադրվում է, որ նա մահացած ծնված երեխաների գիպսեր է պատրաստել նորածիններին ծեծելու տեսարանի համար, իսկ կենդանիների ուրվագծերը ճշգրիտ կրկնելու համար գիպս քսելուց առաջ նրանց քլորոֆորմով քնեցրել է։

Անձնական կյանքի

Մեծ ճարտարապետ Գաուդին իր ողջ կյանքն անցկացրել է միայնակ։ Երիտասարդ տարիներին նա շատ գրավիչ էր հագնվում և գրավում կանանց ուշադրությունը։ Սակայն երբ իմացան նրա մասնագիտության մասին, որն այն ժամանակ արհեստավորին նման էր, կորցրեցին հետաքրքրությունը նրա նկատմամբ։ Կանայք անհանգստանում էին փեսայի բարեկեցության համար, իսկ ճարտարապետի աշխատանքը չէր երաշխավորում ֆինանսական կայունությունը։
Անտոնիոյի առաջին սերը գեղեցկուհի Ջոզեֆ Մորեուն էր՝ Պեպետա մականունով։ 1884 թվականին այս կամակոր կինը որպես ուսուցիչ աշխատում էր Մատարո կոոպերատիվի դպրոցում։ Գաուդին կատարել է այս ձեռնարկության պատվերը և հաճախ այցելել Պեպետային և նրա քրոջը։
Պեպետան սիրով ընդունեց երիտասարդ կրթված ճարտարապետի սիրատիրությունը։ Նրանք միասին այցելեցին Գյուելի հյուրասենյակ, որտեղ շաբաթը մեկ հավաքվում էին Բարսելոնայի բոլոր մտավորականները։ Բայց միևնույն ժամանակ նա հեռու էր պահում անփորձ պարոնին։ Ի վերջո, Անտոնիոն, այնուամենայնիվ, առաջարկություն արեց նրան։ Եվ նա շշմեց. Պեպետան ասաց, որ նա արդեն նշանված է փայտանյութի հաջողակ վաճառականի հետ։
More Գաուդին ոչ մի աղջկա ամուսնության առաջարկ չի արել. Տարիներ անց նա նորից սիրահարվեց մի կնոջ՝ երիտասարդ ամերիկուհու։ Բայց նրանց հարաբերություններն ավարտվեցին, երբ նա վերադարձավ ԱՄՆ:

Մահ

Իր ողջ կյանքում Գաուդին սիրում էր շրջել Բարսելոնայում։ Բայց եթե պատանեկության տարիներին նա լավ տեսք ուներ և նրբագեղ հագնված էր, ապա կյանքի կեսին նա դադարել էր ուշադրություն դարձնել իր արտաքինին և նմանվել էր մուրացկանի։
1926 թվականի հունիսի 7-ին նա դուրս եկավ տանից՝ իր սովորական զբոսանքով գնալու դեպի Սանտ Ֆելիպ Ների եկեղեցի։ Այդ ժամանակ նա արդեն 73 տարեկան էր, եւ ճարտարապետն ամեն օր այցելում էր այս եկեղեցի։ Ժիրոնայի և Բայլենի փողոցների միջև ցրված քայլելիս նրան վրաերթի է ենթարկել տրամվայը։ Անտոնիոն կորցրել է գիտակցությունը։
Թափառաշրջիկի ոչ կոկիկ տեսքը մարդկանց մոլորեցրեց. Տաքսի վարորդները չեն ցանկացել նրան տեղափոխել բժշկական բաժանմունք՝ վախենալով, որ գումար չեն ստանա։ Ի վերջո, մեծ ճարտարապետին տեղափոխեցին աղքատների հիվանդանոց, որտեղ նա ստացավ ամենապրիմիտիվ օգնությունը։ Միայն հուլիսի 8-ին նա ճանաչվեց Սագրադա Ֆամիլիայի հոգեւոր սպասավորի կողմից, սակայն ցանկացած բուժում արդեն անօգուտ էր։
1926 թվականի հունիսի 10-ին հանճարը մահացավ։ Նրանք թաղեցին նրան տաճարի դամբարանում, որը նա չհասցրեց ավարտին հասցնել։

Անհնար է պատկերացնել ռոմանտիկ Փարիզն առանց Գուստավ Էյֆելյան աշտարակի, հավերժական Հռոմն առանց Կոլիզեյի, պրիմ Լոնդոնն առանց Բիգ Բենի և մռայլ Բարսելոնան առանց Անտոնիո Գաուդիի շենքերի: Ճարտարապետության մեծ վարպետն ու հանճարը կերտել են քաղաքի կերպարը, որով այն այժմ ճանաչում է ողջ աշխարհը։ Աշխատելով մարդկանց օգտին գործնականում ոչ մի բանի համար, կանգնեցնելով իր գլուխգործոցները՝ հանուն հարուստ քաղաքացիների հաճույքի, նա իր ողջ կյանքը առանց հետքի նվիրեց արվեստին՝ ավարտելով իր ճանապարհը աղքատության մեջ։ Սակայն վարպետի տաղանդը և նրա հիշատակը հավերժ դրոշմված են քարի մեջ։

Անտոնիո Գաուդի, ճարտարապետ. կենսագրություն

Ապագա հայտնի ճարտարապետը ծնվել է 1852 թվականի հունիսի 25-ին, ըստ որոշ աղբյուրների, դա տեղի է ունեցել Տարագոնայի մոտ գտնվող Ռեուս քաղաքում, մյուսների կարծիքով՝ Ռյուդոմսում: Նրա հոր անունը Ֆրանչեսկո Գաուդի ի Սիերա էր, իսկ մայրը՝ Անտոնիա Կորնե և Բերտրան։ Նա ընտանիքի հինգերորդ երեխան էր։ Նա ստացել է անունը ի պատիվ մոր և ստացել կրկնակի ազգանունը Gaudi i Cornet ըստ հին իսպանական ավանդույթի:

Հայր Անտոնիոն պատկանում էր ժառանգական դարբիններին, նա զբաղվում էր ոչ միայն դարբնագործությամբ, այլև պղնձի հետապնդմամբ, իսկ մայրը սովորական տնային տնտեսուհի էր, ով իրեն նվիրում էր երեխաների դաստիարակությանը։ Որդին բավականին վաղ միացավ աշխարհի օբյեկտիվ գեղեցկության ըմբռնմանը և միևնույն ժամանակ սիրահարվեց նկարչությանը։ Հավանաբար, Գաուդիի ստեղծագործության ակունքները գնում են նրա հոր արհեստագործական դարբնոցը: Ճարտարապետի մայրը դժվարությամբ է ապրել, գրեթե բոլոր երեխաները մահացել են մանկության տարիներին։ Իր հուշերում նա ասել է, որ Անտոնիոն հպարտ է, որ կարողացել է գոյատևել՝ չնայած ծանր ծննդաբերությանը և հիվանդությանը։ Նա իր առանձնահատուկ դերի և առաքելության գաղափարը կրել է իր ողջ կյանքում։

Բոլոր եղբայրների և քույրերի մահից հետո՝ 1879 թվականին, Անտոնիոն իր հոր և փոքրիկ զարմուհու հետ բնակություն հաստատեց Բարսելոնայում։

Սովորում է Reus-ում

Ա.Գաուդին հիմնական կրթությունն ստացել է Ռեուսում։ Նրա ակադեմիական առաջադիմությունը միջին էր, միակ առարկան, որը նա պարզապես փայլուն գիտեր, երկրաչափությունն էր: Նա քիչ էր շփվում հասակակիցների հետ և նախընտրում էր միայնակ զբոսանքները, քան աղմկոտ տղայական հասարակությունը: Այնուամենայնիվ, նա դեռ ընկերներ ուներ՝ Խոսե Ռիբերան և Էդուարդո Տոդան։ Վերջինս, մասնավորապես, հիշել է, որ Գաուդին առանձնապես չի սիրում խրվել, և հաճախակի հիվանդությունները դժվարացնում են սովորելը։

Արվեստի ասպարեզում նա առաջին անգամ իրեն դրսևորեց 1867 թվականին, երբ իր ուժերը փորձեց թատրոնի բեմը զարդարել որպես արտիստ։ Անտոնիո Գաուդին փայլուն է հաղթահարել այս խնդիրը: Այնուամենայնիվ, նույնիսկ այն ժամանակ ճարտարապետությունը գրավեց նրան՝ «քարի վրա նկարելը», և նա նկարչությունը համարեց անցողիկ արհեստ։

Սովորել Բարսելոնայում և դառնալ

1869 թվականին իր հայրենի Ռեուսում դպրոցն ավարտելուց հետո Գաուդին հնարավորություն է ստացել ուսումը շարունակել բարձրագույն ուսումնական հաստատությունում։ Այնուամենայնիվ, նա որոշեց մի փոքր սպասել և լավ պատրաստվել։ Այդ նպատակով 1869 թվականին նա գնաց Բարսելոնա, որտեղ առաջին անգամ աշխատանքի ընդունվեց ճարտարապետական ​​գրասենյակում՝ որպես գծագրիչ: Միաժամանակ 17-ամյա տղան ընդունվել է նախապատրաստական ​​դասընթացներ, որտեղ սովորել է 5 տարի, ինչը բավականին երկար ժամանակ է։ 1870 - 1882 թվականներին նա աշխատել է ճարտարապետներ Ֆ. սեփական տուն.

Այս ժամանակ Եվրոպայում գերիշխում էր նեոգոթական ոճը, և երիտասարդ ճարտարապետը բացառություն չէր: Նա խանդավառությամբ հետևում էր իր, ինչպես նաև նեոգոթական էնտուզիաստների իդեալներին։ Սա այն ժամանակաշրջանն է, երբ ձևավորվել է ճարտարապետ Գաուդիի ոճը, նրա առանձնահատուկ ու յուրահատուկ հայացքը աշխարհին։ Նա լիովին պաշտպանեց արվեստաբան Դ.Ռասկինի այն հայտարարությունը, որ դեկորատիվությունը ճարտարապետության սկիզբն է։ Նրա ստեղծագործական ոճը տարեցտարի դառնում էր ավելի ու ավելի յուրահատուկ և հեռու էր ընդհանուր ընդունված ավանդույթներից։ Գաուդին ավարտել է Գավառական ճարտարապետության դպրոցը 1878 թվականին։

Ճարտարապետ Գաուդի. հետաքրքիր փաստեր

• Ուսանողական տարիներին Գաուդին եղել է Nui Guerrer («Նոր բանակ») հասարակության անդամ։ Երիտասարդները զբաղվում էին կառնավալային հարթակներ զարդարելով և հայտնի կատալոնացիների կյանքի պատմական ու քաղաքական թեմաներով պարոդիաներ էին խաղում։
• Բարսելոնայի դպրոցում ավարտական ​​քննության որոշումն ընդունվել է կոլեգիալ կերպով (ձայների մեծամասնությամբ)։ Եզրափակելով՝ ռեժիսորը դիմելով գործընկերներին ասաց. «Պարոնայք, մեր առաջ կա՛մ հանճար է, կա՛մ խելագար»։ Այս նկատառմանը Գաուդին պատասխանել է. «Թվում է, թե ես այժմ ճարտարապետ եմ»:
• Գաուդիի հայրն ու որդին բուսակերներ էին, մաքուր օդի և բժիշկ Քնեյփի մեթոդով հատուկ դիետայի կողմնակիցներ:
• Մի օր Գաուդին երգչախմբային ընկերությունից պատվեր ստացավ՝ կրոնական երթերի համար պաստառ (Քրիստոսի, Կույսի կամ սրբերի դեմքերով դրոշակ պատրաստելու խնդրանքով): Ամեն դեպքում, այն պետք է չափազանց ծանր լիներ, բայց ճարտարապետը խելացի էր և սովորական փայտի փոխարեն խցան էր օգտագործում։
• 2005 թվականից Անտոնի Գաուդիի ստեղծագործությունները ներառվել են ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի համաշխարհային ժառանգության ռեգիստրում։

Առաջին աշխատանք

Ուսանողի ֆինանսական վիճակը բավականին փխրուն էր. Ռոյսից ընտանիքից աջակցություն ակնկալելու կարիք չկար, իսկ գծագրողի աշխատանքը շատ համեստ եկամուտ էր բերում։ Գաուդին հազիվ էր ծայրը ծայրին հասցնում։ Նա չուներ մտերիմ բարեկամներ, գրեթե ընկերներ, բայց ուներ տաղանդ, որը սկսեց նկատվել։ Այդ պահին ճարտարապետ Գաուդիի աշխատանքը սաղմնային վիճակում էր, նա հեռու էր իր որոնումներից և կարծում էր, որ փորձերն իրենց ոլորտի մասնագետների բաժինն են։ 1870 թվականին Կատալոնիայի իշխանությունները տարբեր կարգի ճարտարապետների ներգրավեցին Պոբլետի վանքի վերականգնմանը։ Երիտասարդ Գաուդին դիզայնի մրցույթին ուղարկեց վանքի վանահայրի զինանշանի իր էսքիզը և հաղթեց։ Այս աշխատանքը ստեղծագործական առաջին հաղթանակն էր և նրան լավ հոնորար բերեց։

Ի՞նչ, եթե ոչ հաջողություն, հաշվի առնենք Գաուդիի ծանոթությունը Ժոան Մարտորելի հետ հարուստ գործարար Գյուելի հյուրասենյակում: Տեքստիլ գործարանների սեփականատերը նրան ներկայացրել է որպես ամենահեռանկարային ճարտարապետ ոչ միայն Բարսելոնայում, այլև Կատալոնիայում։ Մարտորելը համաձայնվեց և ընկերությունից բացի աշխատանք առաջարկեց։ Նա պարզապես հայտնի իսպանացի ճարտարապետ չէր։ Գաուդին հարաբերություններ հաստատեց ճարտարապետության պրոֆեսորի հետ, ում կարծիքն այս ոլորտում համարվում էր հեղինակավոր և ում հմտությունը՝ փայլուն: Նրա համար ճակատագրական դարձավ ծանոթությունը նախ Գյուելի, իսկ հետո՝ Մարտորելի հետ։

Վաղ աշխատանք

Նոր դաստիարակի ազդեցության տակ հայտնվում են առաջին նախագծերը, որոնք ոճականորեն կապված են վաղ մոդեռնիզմի հետ, առատորեն զարդարված և վառ: Դրանց թվում է Vicens House-ը (բնակելի, մասնավոր), որը հիշեցնում է կոճապղպեղի տուն, որը կարող եք տեսնել ստորև ներկայացված լուսանկարում։

Գաուդին ավարտեց իր նախագիծը 1878 թվականին՝ գրեթե ավարտելով և ճարտարապետության դիպլոմ ստանալուն զուգահեռ։ Տունն ունի գրեթե կանոնավոր քառանկյուն ձև, որի համաչափությունը խախտում են միայն ճաշասենյակն ու ծխասենյակը։ Գաուդին օգտագործել է բազմաթիվ դեկորատիվ տարրեր, բացի գունավոր կերամիկական սալիկներից (հարգանքի տուրք շենքի սեփականատիրոջ գործունեությանը), մասնավորապես՝ պտուտահաստոցներ, բեյ պատուհաններ, ճակատների եզրեր, պատշգամբներ: Զգում է իսպանա-արաբական մուդեխար ոճի ազդեցությունը։ Նույնիսկ այս վաղ ստեղծագործության մեջ կարելի է հետևել Գաուդիի բոլոր աշխատանքներին բնորոշ ոչ թե պարզապես տուն, այլ իրական ճարտարապետական ​​համույթ ստեղծելու ցանկությանը: Ճարտարապետն ու նրա տները միայն Բարսելոնայի հպարտությունը չեն։ Գաուդին աշխատել է նաև Կատալոնիայի մայրաքաղաքից դուրս։

1883-1885 թթ. Կանտաբրիա նահանգի Կոմիլաս քաղաքում կառուցվել է Էլ Կապրիչիոն (ստորև նկարը): Շքեղ ամառային առանձնատուն՝ պատված կերամիկական սալիկներով և դրսից՝ աղյուսով բակերով: Դեռ ոչ այնքան զարդարուն ու քմահաճ, բայց արդեն յուրօրինակ ու պայծառ։

Դրան հաջորդեցին Կալվեի տունը և Բարսելոնայի Սանտա Թերեզա վանքի դպրոցը, Բոտինների տունը և Լեոնի նեոգոթական եպիսկոպոսական պալատը:

Հանդիպում Գուելի հետ

Գաուդիի և Գյուելի հանդիպումը ուրախալի առիթ է, երբ ճակատագիրն ինքն է մարդկանց մղում դեպի միմյանց։ Տեքստիլագործի և բարերարի տունը հավաքել է Կատալոնիայի մայրաքաղաքի ողջ ինտելեկտուալ կոլորիտը։ Սակայն նա ինքը շատ բան գիտեր ոչ միայն բիզնեսի ու քաղաքականության, այլեւ արվեստի ու նկարչության մասին։ Ստանալով գերազանց կրթություն, բնույթով ձեռնարկատիրական շարան և միևնույն ժամանակ համեստություն՝ նա ակտիվորեն նպաստեց սոցիալական նախագծերի առաջմղմանը և արվեստի զարգացմանը։ Միգուցե, առանց նրա՝ որպես ճարտարապետի օգնության, Գաուդին տեղի չունենար, կամ նրա ստեղծագործական ուղին այլ կերպ կզարգանար։

Ճարտարապետի և հովանավորի ծանոթության երկու վարկած կա. Ըստ առաջինի՝ ճակատագրական հանդիպումը տեղի է ունեցել Փարիզում՝ 1878 թվականի համաշխարհային ցուցահանդեսում։ Տաղավարներից մեկում նա ուշադրություն է հրավիրել երիտասարդ ճարտարապետի հավակնոտ նախագծի՝ Մատարո բանվորական ավանի վրա։ Երկրորդ տարբերակը ավելի քիչ պաշտոնական է։ Ավարտելուց հետո Գաուդին ցանկացած աշխատանքի է անցել՝ ֆինանսական վիճակը բարելավելու և միաժամանակ փորձ ձեռք բերելու համար։ Նա նույնիսկ ստիպված էր զարդարել ձեռնոցների խանութի պատուհանը։ Այս զբաղմունքի հետևում Գուելը բռնեց նրան: Նա անմիջապես ճանաչեց փայլուն տաղանդը, և շուտով Գաուդին դարձավ նրա տան հաճախակի հյուրը։ Առաջին գործը, որ նա վստահեց իրեն, հենց Մատարո գյուղն էր։ Իսկ եթե հավատում եք երկրորդ վարկածին, ապա հենց արդյունաբերողի առաջարկով մոդելը հայտնվեց Փարիզում։ Շուտով ապագա մեծ ճարտարապետ Գաուդին ձեռնամուխ եղավ Պալաու Գյուելի շինարարությանը (1885-1890): Այս նախագծում առաջին անգամ արտացոլվեցին նրա ոճի հիմնական առանձնահատկությունները՝ կառուցվածքային և դեկորատիվ տարրերի համադրությունը միմյանց հետ։

Նրա ստեղծագործական կարիերայի հենց սկզբում աջակցելով Գաուդիին, հետագայում Գուելը խնամեց նրա մասին իր ողջ կյանքի ընթացքում։

Պարկ Գյուել

Բարսելոնայի վերին մասում գտնվող լուսավոր, գեղատեսիլ և անսովոր զբոսայգին անվանակոչվել է Էուսեբի Գյուելի անունով՝ դրա կառուցման գլխավոր նախաձեռնողը։ Սա Գաուդիի ամենահետաքրքիր գործերից է, նա անսամբլի ստեղծման վրա աշխատել է 1900-1914 թվականներին։ Նախնական պլանը այգ քաղաքի ոճով բնակելի կանաչ տարածք ստեղծելն էր՝ հայեցակարգ, որը նորաձեւ էր այդ օրերին Անգլիայում: Այդ նպատակով Գյուելը ձեռք է բերել 15 հեկտար տարածք։ Հողատարածքները վատ են վաճառվել, քաղաքի կենտրոնից հեռու տարածքն առանձնապես չի գրավել Բարսելոնայի բնակիչների ուշադրությունը։

Աշխատանքները սկսվել են 1901 թվականին և իրականացվել երեք փուլով. Սկզբում ամրացվել և դասավորվել են բլրի լանջերը, ապա ճանապարհներ են անցկացվել, մուտքի և շրջակա պատերի մոտ կառուցվել են տաղավարներ, իսկ վերջնական փուլում ստեղծվել է հայտնի ոլորապտույտ նստարանը։ Այս ամենի վրա աշխատել է մեկից ավելի ճարտարապետ։ Գաուդին աշխատանքի գրավեց Ժյուլի Բալևելին և Ֆրանչեսկո Բերենգուերին։ Վերջինիս նախագծով կառուցված տունը չի կարողացել վաճառվել։ Ուստի Գյուելը Գաուդին ինքն իրեն առաջարկեց բնակություն հաստատել այնտեղ։ Ճարտարապետն այն գնել է 1906 թվականին և այնտեղ ապրել մինչև 1925 թվականը։ Այժմ շենքում է գտնվում նրա անվան տուն-թանգարանը։ Պարզվեց, որ նախագիծը տնտեսապես լիովին հաջողված չէր, և Գյուելը ի վերջո վաճառեց այն քաղաքապետարանին, որն այն վերածեց զբոսայգու: Այժմ այն ​​Բարսելոնայի բնորոշ նշաններից մեկն է, այս այգու լուսանկարները կարելի է տեսնել բոլոր պողոտաներում, բացիկներ, մագնիսներ և այլն:

Casa Batlló

Տեքստիլ մագնատ Խոսեպ Բատլո և Կազանովասի տունը կառուցվել է 1877 թվականին, իսկ 1904 թվականին ճարտարապետ Գաուդին, ում աշխատանքները հայտնի էին և հայտնի էին քաղաքից հեռու, ձեռնամուխ եղավ այն վերակառուցելուն։ Նա պահպանեց շենքի սկզբնական կառուցվածքը, որը հարում էր կողային պատերով երկու հարևան շենքերին և արմատապես փոխեց երկու ճակատները (լուսանկարում - առջև), ինչպես նաև վերանախագծեց միջնահարկը և առաջին հարկը՝ ստեղծելով դիզայներական կահույք նրանց համար, ավելացրեց. նկուղ, ձեղնահարկ և աստիճանավոր տանիք։

Ներսում լույսի լիսեռները միավորվեցին բակի տարածքում, և դա հնարավորություն տվեց բարելավել ոչ միայն լուսավորությունը, այլև օդափոխությունը: Շատ պատմաբաններ և արվեստաբաններ այն կարծիքին են, որ Բատլոյի տունը վարպետի ստեղծագործության նոր փուլի սկիզբն է։ Այդ պահից Գաուդիի ճարտարապետական ​​լուծումները դառնում են բացառապես նրա սեփական տեսլականը աշխարհի պլաստիկի մասին՝ առանց որևէ ճարտարապետական ​​ոճի հաշվի առնելու:

Տուն Միլո

Վարպետը 4 տարի (1906-1910) ստեղծել է անսովոր բնակելի շենք, այժմ այն ​​Կատալոնիայի մայրաքաղաքի (Իսպանիա, Բարսելոնա) գլխավոր տեսարժան վայրերից է։ Ճարտարապետ Գաուդիի կողմից Carrer de Provença-ի և Passeig de Gràcia խաչմերուկում կառուցված տունը նրա վերջին աշխարհիկ աշխատանքն էր, որից հետո նա ամբողջությամբ նվիրվեց Sagrada Familia-ին։

Շենքն առանձնանում է ոչ միայն արտաքին ինքնատիպությամբ և իր ժամանակի համար նորարարական ներքին նախագծով։ Լավ մտածված օդափոխության համակարգը թույլ է տալիս հրաժարվել օդորակիչների օգտագործումից, և իրավիճակը փոխելու համար բնակարանների սեփականատերերը կարող են ազատորեն վերադասավորել ներքին միջնապատերը, բացի այդ, հագեցած է ստորգետնյա ավտոտնակ: Շենքն ունի երկաթբետոնե կոնստրուկցիա՝ առանց կրող և կրող պատերի, որը հենվում է կրող սյուների վրա։ Ստորև բերված լուսանկարում `տան բակ և բնօրինակ ալիքաձև տանիք` պատուհաններով:

Բարսելոնայի բնակիչները շենքը անվանել են «քարհանք»՝ իր ծանր կառուցվածքի և ճակատի տեսքի համար, քանի որ Գաուդիի այս ստեղծագործության մեջ նրանք անմիջապես գեղեցկության զգացումով չեն ներծծվել:

Ճարտարապետն ու նրա տները դարձել են քաղաքի իսկական զարդարանք։ Նրա տարբեր մասերում սփռված՝ նրանք Կատալոնիայի մայրաքաղաքի ամբողջականության տպավորություն են թողնում։ Ուր էլ որ նայեք, ամենուր կզգաք նրա գլխավոր ճարտարապետի ներկայությունը՝ ծանր լապտերներից մինչև շքեղ գմբեթներ ու սյուներ, շենքերի ճակատների աներևակայելի ձևեր:

Սուրբ ընտանիքի քավիչ տաճար (Սագրադա Ֆամիլիա)

Բարսելոնայի Sagrada Familia-ն աշխարհի ամենահայտնի երկարաժամկետ շինարարական նախագծերից է: 1882 թվականից այն կառուցվել է բացառապես քաղաքաբնակների նվիրատվությունների հաշվին։ Շենքը դարձել է վարպետի ամենահայտնի նախագիծը և հստակ ցույց է տալիս, թե որքան բացառիկ, տաղանդավոր և եզակի է Ա. Գաուդին որպես ճարտարապետ։ Sagrada Familia-ն օծվել է Հռոմի Պապ Բենեդիկտոս XVI-ի կողմից 2010 թվականին՝ հունիսի 7-ին, և նույն օրը այն պաշտոնապես ճանաչվել է որպես պատրաստ ամենօրյա պաշտամունքի համար։

Նրա ստեղծման գաղափարը ի հայտ եկավ 1874 թվականին, իսկ արդեն 1881 թվականին, քաղաքաբնակների նվիրատվությունների շնորհիվ, հողատարածք գնվեց Էյքսամպլ թաղամասում, որն այն ժամանակ գտնվում էր Բարսելոնայից մի քանի կիլոմետր հեռավորության վրա։ Նախագիծն ի սկզբանե նախագծվել է ճարտարապետ Վիլարի կողմից: Նա տեսավ նոր տաճար՝ նեոգոթական բազիլիկ ոճով խաչի տեսքով, որը կազմված է հինգ երկայնական և երեք լայնակի նավերով։ Սակայն 1882 թվականի վերջին, պատվիրատուի հետ տարաձայնությունների պատճառով, Վիլարը լքում է շինհրապարակը` տեղը զիջելով Ա.Գաուդին։

Նրա ողջ կյանքի նախագծի վրա աշխատանքը փուլերով է ընթացել։ Այսպիսով, 1883-ից 1889 թվականներին նա ամբողջությամբ ավարտեց դամբարանը: Հետո նա որոշեց մեծ փոփոխություններ կատարել սկզբնական նախագծի մեջ, և դա պայմանավորված էր աննախադեպ մեծ անանուն նվիրատվության շնորհիվ: Գաուդին սկսել է աշխատանքները Սուրբ Ծննդյան ճակատի վրա 1892 թվականին, իսկ 1911 թվականին ստեղծվել է երկրորդ նախագիծը, որի շինարարությունը սկսվել է նրա մահից հետո։

Երբ մեծ վարպետը մահացավ, աշխատանքը շարունակեց նրա մտերիմ գործընկեր Դոմենեկ Սուգրանեսը, ով 1902 թվականից օգնեց Գաուդիին։ Աշխարհը հիշում է մեծ ճարտարապետներին իրենց մեծածավալ ու հավակնոտ, եզակի նախագծերով։ Սա նաև Գաուդին էր, ով իր կյանքի ավելի քան 40 տարին նվիրեց Սագրադա Ֆամիլիային։ Նա տարիներ շարունակ փորձարկել է զանգերի ձևը, մտածել շենքի դիզայնի մասին մինչև ամենափոքր մանրամասնությունը, որը աշտարակի որոշակի անցքերով անցնող քամու ազդեցության տակ պետք է դառնար մեծ օրգան, և պատկերացրեց ներքին հարդարանքը։ որպես բազմերանգ և պայծառ սաղմոս՝ ի փառս Տիրոջ. Ստորև բերված լուսանկարը տաճարի տեսարանն է ներսից:

Տաճարի շինարարությունը դեռ ընթացքի մեջ է, ոչ վաղ անցյալում իսպանական իշխանությունները պաշտոնապես հայտարարեցին, որ դժվար թե հնարավոր լինի այն ավարտել մինչև 2026 թվականը։

Ա.Գաուդին իր ողջ կյանքը նվիրել է ճարտարապետությանը առանց հետքի։ Չնայած նրան հասած ժողովրդականությանը և համբավին, նա մնաց համեստ և միայնակ: Անծանոթ մարդիկ պնդում էին, որ նա կոպիտ, ամբարտավան և տհաճ էր, մինչդեռ մի քանի հարազատներ նրա մասին խոսում էին որպես հիանալի և հավատարիմ ընկերոջ։ Տարիների ընթացքում Գաուդին աստիճանաբար գնաց դեպի կաթոլիկություն և հավատք, մինչդեռ կյանքի ձևը կտրուկ փոխվեց: Նա իր վաստակն ու խնայողությունները տվել է տաճարին, որի դամբարանում թաղվել է 1926 թվականի հունիսի 12-ին։

Ո՞վ է նա իրականում։ Իսպանացի հայտնի ճարտարապետ Գաուդին համաշխարհային ճարտարապետության ժառանգություն է, նրա առանձին գլուխ։ Նա մարդ է, ով հերքել է բոլոր հեղինակությունները և ստեղծագործել արվեստի հայտնի ոճերից դուրս։ Կատալոնացիները նրան կուռք են դարձնում, իսկ մնացած աշխարհը հիանում է նրանով: