Guttapercha poika Grigorovich. Dmitri Grigorovich guttapercha poika. Surullinen tarina orpopojasta

12.08.2023

”... Kun synnyin, itkin; jälkeenpäin jokainen elinpäiväni selitti minulle, miksi itkin syntymässäni..."

Blizzard! Blizzard!! Ja kuinka yhtäkkiä! Kuinka odottamatonta!! Siihen asti sää oli hyvä. Keskipäivällä oli hieman kylmä; aurinko, häikäisevästi kimalteleva lumen yllä ja saattanut kaikki siristellen, lisäsi Pietarin katuväestön iloisuutta ja kirjavaisuutta viettäen Maslenitsan viidettä päivää. Tätä jatkui melkein kolmeen iltahämärään asti, ja yhtäkkiä pilvi tunkeutui sisään, tuuli nousi ja lunta satoi niin tiheästi, että ensimmäisinä minuuteina kadulla oli mahdotonta nähdä mitään. Hulina tuntui erityisesti sirkusta vastapäätä olevalla aukiolla. Aamuesityksen jälkeen poistuva yleisö tuskin pääsi tiensä Tsaritsyn Meadowilta, jossa oli koppeja, satoi väkijoukkoon. Ihmiset, hevoset, reet, vaunut - kaikki oli sekaisin. Melun keskellä kaikkialta kuului kärsimättömiä huudahduksia, tyytymättömiä, murisevia huomautuksia kasvoilta, jotka lumimyrskyn yllättäen saivat kiinni. Oli jopa niitä, jotka suuttuivat heti vakavasti ja moittivat häntä hyvin. Jälkimmäisten joukossa tulisi ennen kaikkea luokitella sirkuksen johtajat. Todellakin, jos otamme huomioon tulevan iltaesityksen ja odotetun yleisön, lumimyrsky voi helposti vahingoittaa koteloa. Maslenitsalla on kiistatta mystinen voima herättää ihmisen sielussa velvollisuus syödä pannukakkuja, nauttia viihteestä ja kaikenlaisista näytöksistä; mutta toisaalta kokemuksesta tiedetään myös, että velvollisuudentunto voi joskus antaa periksi ja heiketä syistä, jotka ovat vertaansa vailla vähemmän arvokkaita kuin sään muutos. Oli miten oli, lumimyrsky järkytti illan esityksen menestystä; syntyi jopa pelkoja, että jos sää ei paranna kahdeksaan mennessä, sirkuksen lipputulot kärsivät merkittävästi. Niin tai melkein niin, sirkuksen johtaja päätteli katsoen uloskäynnin luona tungostaneen yleisön silmillään. Kun torin ovet olivat lukossa, hän käveli käytävän läpi talliin. Sirkuksen aulassa he olivat jo sammuttaneet kaasun. Ohjaaja kulki esteen ja ensimmäisen tuolirivin välistä, ja hän pystyi erottamaan pimeyden läpi vain sirkusareenan, jota osoitti pyöreä pilvinen kellertävä täplä; kaikki muu: tyhjät nojatuolirivit, amfiteatteri, ylemmät galleriat - menivät pimeyteen, paikoin tummuivat loputtomiin, paikoin katosivat sumuiseen pimeyteen, voimakkaasti kyllästyneenä tallin makean hapan hajuun, ammoniakkiin, kosteaan hiekkaan ja sahanpuru. Kupolin alla ilma sakeutui jo niin paljon, että ylempien ikkunoiden ääriviivoja oli vaikea erottaa; ulkopuolelta pilvisen taivaan tummina, puoliksi lumen peitossa, he katsoivat sisäänpäin kuin hyytelön läpi antaen tarpeeksi valoa antaakseen sirkuksen alaosalle vielä hämärää. Kaikessa tässä valtavassa pimeässä tilassa valo kulki terävästi vain kultaisena pitkittäisnauhana verhojen puoliskojen välissä, joka putosi orkesterin alle; se säteili paksuun ilmaan, katosi ja ilmestyi takaisin uloskäynnin vastakkaiseen päähän leikkien keskilaatikon kullauksella ja karmiininpunaisella sametilla. Valon päästävien verhojen takaa kuului ääniä, kuului hevosten kulkua; niihin liittyi aika ajoin oppineiden koirien kärsimätön haukkuminen, jotka suljettiin heti esityksen päätyttyä. Se keskittyi nyt sirkusareenalla puoli tuntia aikaisemmin aamuesityksen aikana animoineen meluisan henkilökunnan elämään. Siellä paloi nyt vain kaasu, joka valaisi tiiliseiniä, jotka oli kiireesti kalkittu kalkilla. Niiden juurella pyöristetyillä käytävillä kasattiin maisemia, maalattuja esteitä ja jakkaraita, portaita, paarit patjoineen ja matoineen, nippuja värillisiä lippuja; Seinille ripustetut vanteet, jotka oli kietoutunut kirkkaisiin paperikukkiin tai liimattu ohuella kiinalaisella paperilla, näkyivät selvästi kaasuvalolla; lähellä kimalteli pitkä kullattu pylväs, ja sininen, paljetoitu verho erottui, joka koristi tukia tanssin aikana köydellä. Sanalla sanoen, siellä oli kaikkia niitä esineitä ja laitteita, jotka välittömästi siirtävät mielikuvituksen avaruudessa lentäviin ihmisiin, naisiin, jotka hyppäävät voimakkaasti vanteeseen saadakseen jälleen jalat laukkaavan hevosen selkään, ilmassa kaatuviin tai roikkuviin lapsiin. sukkien päällä kupolin alla. Siitä huolimatta, että kaikki täällä muistutti toistuvia ja kauheita mustelmia, murtuneita kylkiluita ja jalkoja, kuolemaan liittyviä kaatumisia, että ihmiselämä roikkui täällä jatkuvasti langan varrella ja sillä leikittiin kuin pallolla - tässä valoisassa käytävässä ja sijaitsee Käymälässä oli iloisempia kasvoja, enimmäkseen kuului vitsejä, naurua ja viheltämistä. Ja niin oli nytkin. Pääkäytävässä, joka yhdisti sisäkäytävän talliin, näki lähes kaikki ryhmän kasvot. Jotkut olivat jo vaihtaneet pukunsa ja seisoivat mantiljoissa, muodikkaissa hatuissa, takkeissa ja takkeissa; toiset onnistuivat vain pestä rougen pois ja kalkimaan ja heittämään kiireesti päälle takin, jonka alta näkyivät jalat, jotka olivat peitetty värillisillä sukkahousuilla ja kengissä, joissa oli kirjailtu paljeteilla; toiset veivät aikansa ja esittelivät täydessä puvussa, kuten esityksen aikana. Jälkimmäisten välillä kiinnitti erityistä huomiota pieni mies, joka oli rinnasta jalkoihin peitetty raidallisissa sukkahousuissa, joiden rinnassa ja selässä oli ommeltu kaksi suurta perhosta. Hänen kasvoistaan, joka oli paksusti tahrattu valkoiseksi, kulmakarvat kohtisuorassa otsallaan ja punaiset ympyrät poskillaan, olisi mahdotonta sanoa, kuinka vanha hän oli, jos hän ei olisi riisunut peruukkiaan heti esityksen päätyttyä. ei siten paljastanut laajaa kaljuuntumista, joka kulkee koko pään läpi. Hän ohitti huomattavasti toverinsa, ei sekaantunut heidän keskusteluihinsa. Hän ei huomannut, kuinka monet heistä tönäisivät toisiaan ja iskivät leikkisästi silmää hänen ohittaessaan. Nähdessään johtajan astuvan sisään hän perääntyi, kääntyi nopeasti pois ja otti muutaman askeleen kohti käymälöitä; mutta ohjaaja oli nopea pysäyttämään hänet. - Edwards, odota hetki; riisuutua! - sanoi johtaja katsoen tarkkaavaisesti klovnia, joka pysähtyi, mutta ilmeisesti vastahakoisesti, - odota, kiitos; Minun täytyy vain puhua Frau Braunin kanssa... Missä Madame Brown on? Soita hänelle tänne... Ah, Frau Braun! huudahti johtaja kääntyen hieman ontuvaksi, ei enää nuoreksi naiseksi, takissa, ei myöskään nuoressa, ja hattu jopa vanhempi kuin takki. Frau Braun ei lähestynyt yksin: hänen seurassaan oli noin 15-vuotias tyttö, hoikka, herkät piirteet ja kauniit ilmeikkäät silmät. Hän oli myös huonosti pukeutunut. "Frau Braun", johtaja aloitti hätäisesti, heittäen toisen tutkivan katseen klovni Edwardsiin, "ohjaaja ei ole tyytyväinen teihin tänään - tai muutenkaan tyttäreusi; erittäin tyytymätön!.. Tyttäresi kaatui tänään kolme kertaa ja kolmannen kerran niin kiusallisesti, että pelotti yleisöä!.. Pelästyin itsekin, - Frau Braun sanoi matalalla äänellä, - minusta näytti siltä, että Malchen putosi kyljelleen ... - Voi pa-pa-li-pa! Meidän täytyy harjoitella lisää, se on mitä! Asia on, se on mahdotonta; saat satakaksikymmentä ruplaa kuukaudessa tyttärellesi... - Mutta herra johtaja, Jumala on todistajani, hevonen on syypää kaikkeen; hän menettää jatkuvasti aikaa; kun Malchen hyppäsi vanteeseen, hevonen vaihtoi jälleen jalkansa ja Malchen kaatui ... kaikki näkivät sen, kaikki sanovat saman ... Kaikki näkivät - se on totta: mutta kaikki olivat hiljaa. Myös tämän selityksen syyllinen oli vaiti; hän tarttui tilanteeseen, jossa johtaja ei katsonut häneen, ja katsoi häntä arasti. - Se on tuttu tapaus, sellaisissa tapauksissa hevonen on aina syyllinen, - sanoi ohjaaja. "Tyttäresi kuitenkin ratsastaa sillä tänä iltana. Mutta hän ei ole töissä iltaisin... "Se onnistuu, sir!" Sen pitäisi toimia! .. - ohjaaja sanoi ärtyneenä. "Et ole aikataulussa, se on totta", hän otti ja osoitti käsin kirjoitettua paperiarkkia, joka oli ripustettu seinälle liidulla peitetyn taulun yläpuolelle ja palveli taiteilijoita pyyhkimään pohjat ennen areenalle tuloa, "mutta ihan sama; jonglööri Lind sairastui yhtäkkiä, tyttäresi vie hänen huoneensa. "Ajattelin antaa hänelle levätä tänä iltana", Frau Braun sanoi ja lopulta alensi ääntään, "nyt on karnevaali: he soittavat kahdesti päivässä; tyttö on tosi väsynyt... "Sitä varten ensimmäinen paastonviikko on tarkoitettu, rouva; ja lopuksi, sopimuksessa näyttää selvältä: "taiteilijat ovat velvollisia soittamaan päivittäin ja korvaamaan toisiaan sairauden sattuessa" ... Näyttää selvältä: ja lopuksi Frau Braun: saa satakaksikymmentä ruplaa kuukaudessa tyttäresi, se on sääli, näyttää puhuvan siitä; todella häpeä! Katkaistuaan tällä tavalla ohjaaja käänsi selkänsä hänelle. Mutta ennen kuin lähestyi Edwardsia, hän katsoi häneen toisen tutkivan katseen. Tylsä ilme ja yleensä koko klovnihahmo perhoset selässä ja rinnassa ei lupannut hyvää kokeneelle silmälle; he osoittivat selvästi ohjaajalle, että Edwards oli siirtynyt melankolian ajanjaksoon, jonka jälkeen hän yhtäkkiä alkoi juoda kuolleena; ja sano hyvästit kaikille laskelmillesi klovnilla - vankimmat laskelmat, jos otamme huomioon, että Edwards oli ryhmän ensimmäinen juoni, yleisön ensimmäinen suosikki, ensimmäinen huvittava henkilö, joka keksi melkein jokaisesta esityksestä jotain uutta , joka pakotti yleisön nauramaan, kunnes he putosivat ja taputtavat kiivaasti. Sanalla sanoen, hän oli sirkuksen sielu, sen pääkoristelu, tärkein viehe. Voi luoja, mitä Edwards voisi sanoa vastauksena tovereilleen, jotka usein kerskaisivat hänelle, että yleisö tunsi heidät ja että he olivat käyneet Euroopan pääkaupungeissa! Sirkusta ei ollut missään suurkaupungissa Pariisista Konstantinopoliin, Kööpenhaminasta Palermoon, missä Edwardsia ei taputettu, missä hänen kuvaa perhospuvussa ei painettu julisteisiin! Hän yksin pystyi korvaamaan kokonaisen ryhmän: hän oli erinomainen ratsastaja, tasapainottaja, voimistelija, jonglööri, valmentaja oppinut hevosia, koiria, apinoita, kyyhkysiä, mutta klovnina, jokerina hän ei tuntenut itseään vastustajaksi. Mutta tuskakohtaukset kovan juomisen yhteydessä ajoivat häntä kaikkialla. Sitten kaikki katosi. Hän näki aina ennalta sairauden lähestymisen; hänet vallannut melankolia ei ollut muuta kuin sisäinen tietoisuus taistelun turhuudesta; hänestä tuli synkkä, välinpitämätön. Joustava kuin teräs, mies muuttui rievuksi - joka salaa iloitsi kateellisesta kansastaan ja herätti myötätuntoa niiden päätaiteilijoiden välillä, jotka tunnustivat hänen auktoriteettinsa ja rakastivat häntä; jälkimmäisiä, on sanottava, ei ollut paljon. Enemmistön turhamaisuutta loukkasi aina enemmän tai vähemmän Edwardsin kääntymys, joka ei koskaan kunnioittanut tutkintoja ja kunnianosoituksia; Oliko se ensimmäinen juoni, joka esiintyi seurueessa tunnetulla nimellä, vai oliko kyseessä pelkkä synkkää alkuperää oleva kuolevainen, se oli hänelle välinpitämätön. Hän selvästi jopa piti jälkimmäisestä. Kun hän oli terve, hänet voitiin aina nähdä jonkun porukan lapsen kanssa; niiden puuttuessa hän viului koiran, apinan, linnun jne. kanssa; hänen kiintymyksensä syntyi aina jotenkin yhtäkkiä, mutta äärimmäisen voimakkaasti. Hän aina antautui hänelle, mitä itsepäisemmin mitä hiljaisemmaksi hän tuli tovereittensa kanssa, hän alkoi välttää tapaamista heidän kanssaan ja muuttui yhä synkemmäksi. Tämän ensimmäisen sairausjakson aikana sirkuksen johto saattoi vielä luottaa häneen. Ideat eivät olleet vielä ehtineet menettää vaikutustaan häneen. Kun hän tuli ulos pukuhuoneesta perhoshousuissa, punaisessa peruukissa, valkaistuina ja ruskeana, kulmakarvat kohtisuorassa, hän oli ilmeisesti edelleen virkistynyt, liittyi tovereihinsa ja valmistautui areenalle. Ensimmäisiä aplodeja kuunnellessa huutaa: bravo! - orkesterin äänet - hän näytti vähitellen heräävän henkiin, inspiroituneena ja heti kun johtaja huusi: klovnit, menkää! .. - hän lensi nopeasti areenalle, edellä toverinsa; ja tästä hetkestä lähtien naurunpurskeiden ja innostuneiden bravosten keskellä! - hänen vinkuvat huudahduksensa kuuluivat lakkaamatta, ja nopeasti, kunnes sokeutui, hänen ruumiinsa kuperki, sulautuen kaasun valossa yhdeksi jatkuvaksi pyöreäksi kimaldeksi ... Mutta esitys päättyi, kaasu sammui - ja kaikki katosi! Ilman pukua, ilman valkoista ja punaista Edwards esiintyi vain kyllästyneenä miehenä, joka vältti ahkerasti keskusteluja ja yhteenottoja. Tätä jatkui useita päiviä, minkä jälkeen sairaus itse alkoi; sitten mikään ei auttanut; sitten hän unohti kaiken; hän unohti kiintymyksensä, hän unohti itse sirkuksen, joka valaistuineen ja taputusyleisöineen sisälsi kaikki hänen elämänsä kiinnostuksen kohteet. Hän katosi jopa kokonaan sirkuksesta; kaikki oli humalassa; kertynyt palkka juotiin, ei vain juotu perhoshousuja, vaan jopa peruukki ja paljeteilla kirjailtuja kenkiä. Nyt on selvää, miksi ohjaaja, joka oli seurannut klovnin kasvavaa epätoivoa laskeaisten alusta asti, katsoi häntä niin huolestuneena. Hän lähestyi häntä ja tarttui varovasti käsivarresta ja vei hänet sivuun. "Edward", hän sanoi madaltaen ääntään ja täysin ystävällisellä äänellä, "tänään on perjantai; Lauantaina ja sunnuntaina on enää kaksi päivää! Mitä kannattaa odottaa, vai mitä?... Kysyn sinulta siitä; ohjaaja kysyy myös... Ajattele lopuksi yleisöä! Tiedät kuinka paljon hän rakastaa sinua!! Kaksi päivää yhteensä! hän lisäsi tarttuen hänen käteensä ja alkaessaan heilutella sitä puolelta toiselle. "Muuten, halusit kertoa minulle jotain guttaperchapojasta", hän lisäsi ilmeisesti enemmänkin huvittaakseen Edwardsia, sillä hän tiesi, että klovni oli viime aikoina ilmaissut erityistä huolta pojasta, mikä oli myös merkki lähestyvä sairaus, "sanoit, että hän näytti tekevän yhä vähemmän töitä... Ei ole mitään temppua: poika on sellaisen idiootin, sellaisen idiootin käsissä, joka voi vain hemmotella häntä! Mitä hänestä? Edwards, sanomatta sanaa, kosketti hänen ristiluuaan ja taputti sitten rintaansa. "Poika ei voi hyvin täällä eikä siellä", hän sanoi ja käänsi katseensa pois. - Meidän on kuitenkin mahdotonta kieltäytyä siitä nyt; hän on julisteessa; kukaan ei korvata sunnuntaihin asti; anna hänen työskennellä vielä kaksi päivää; voi levätä siellä", johtaja sanoi. "Ehkä sekään ei kestä", klovni vastusti tylsästi. "Sinä vain kestit sen, Edwards! Älä vain jätä meitä! sanoi johtaja elävästi ja tasaisesti arkuus äänessä, ja alkoi jälleen ravistaa Edwardsin kättä. Mutta klovni vastasi kuivalla puristuksella, kääntyi pois ja meni hitaasti riisuutumaan. Hän kuitenkin pysähtyi ohittaessaan guttapercha-pojan pukuhuoneen tai pikemminkin akrobaatti Beckerin pukuhuoneen, sillä poika oli vain hänen oppilaansa. Avattuaan oven Edwards astui pieneen, matalaan huoneeseen ensimmäisen katsojan gallerian alapuolella; se oli sietämätöntä hänessä tukkoisuudesta ja kuumuudesta; kaasulla lämmitetty vakaa ilma liittyi tupakansavun, huulipunan ja oluen hajuun; toisella puolella oli peili puisessa kehyksessä, joka oli siroteltu jauheella; lähistöllä seinälle, joka oli liimattu tapetilla, joka oli repeytynyt halkeamiin, riippui trikoo, joka näytti revittyltä ihmisen iholta; kauemmas puiselle naulalle työnnetty terävä huopahattu, jonka kyljessä on riikinkukon höyhen; pöydän nurkkaan kasattiin useita värillisiä paljeteilla brodeerattuja takkeja ja pala miesten arkivaatteita. Kalusteita täydennettiin pöydällä ja kahdella puisella tuolilla. Yhdellä istui Becker, täydellinen Goljat. Fyysinen voima näkyi jokaisessa lihaksessa, luiden paksu side, lyhyt kaula, jossa oli turvonnut suonet, pieni pyöreä pää, kiertynyt ja paksusti pomadoitu. Se ei näyttänyt niinkään muovatulta kuin karkeasta materiaalista leikatulta ja lisäksi karkealla työkalulla; vaikka hän näytti noin 40-vuotiaalta, hän vaikutti raskaalta ja kömpelöltä - se seikka, joka ei estänyt häntä pitämästä itseään ryhmän ensimmäisenä komeana miehenä ja ajattelemasta, että kun hän ilmestyi areenalle ihonvärisissä sukkahousuissa, hän sai naisten sydämet mustelmaan. Becker oli jo riisunut pukunsa, mutta hän oli edelleen paidassa ja istui tuolilla jäähdytti itseään olutmukilla. Toisella tuolilla oli myös kiharatukkainen, mutta täysin alaston, vaaleatukkainen ja hoikka kahdeksanvuotias poika. Hän ei ollut vielä ehtinyt vilustua esityksen jälkeen; hänen ohuissa raajoissaan ja ontelossa rintakehän keskellä oli paikoin vielä hikoilun aiheuttamaa kiiltoa; sininen nauha, joka sitoi hänen otsaansa ja piti hänen hiuksiaan, oli täysin märkä; suuret, kosteat hikiläiskit peittivät hänen sylissään lepäävät sukkahousut. Poika istui liikkumattomana, arka, ikään kuin rangaistu tai odottanut rangaistusta. Hän katsoi ylös juuri kun Edwards astui wc-tilaan. - Mitä haluat? Becker sanoi epäystävällisesti katsoen puoliksi vihaisesti, puoliksi pilkallisesti klovnia. "Riittää, Carl", Edwards vastasi rauhoittavalla äänellä, ja oli selvää, että häneltä vaadittiin ponnistelua, "parempi tämä: anna poika minulle ennen kello seitsemää; Veisin hänet kävelylle ennen esitystä... Vein hänet aukiolle katsomaan kopeja... Pojan kasvot piristyivät näkyvästi, mutta hän ei uskaltanut ilmaista sitä selvästi. "Älä", sanoi Becker, "en päästä sinua sisään; hän työskenteli kovasti tänään. Kyyneleet olivat pojan silmissä; hän katsoi salaa Beckeriä ja kiiruhti avaamaan ne, käytti kaikkia voimiaan, jotta hän ei huomaisi mitään. "Hän toimii paremmin illalla", Edwards jatkoi piristystä. "Kuule, minä sanon tämän: kun poika kylmenee ja pukeutuu, minä tilaan olutta tuotavaksi buffetista... - Ja ilman sitä on! Becker keskeytti töykeästi. - Kuten haluat; mutta vain poika olisi onnellisempi; työssämme ei ole hyvä olla tylsää; tiedäthän: iloisuus antaa voimaa ja eloisuutta... - Se on minun asiani! Becker tiuskaisi, ilmeisen epäselvästi. Edwards ei enää välittänyt. Hän katsoi vielä kerran poikaan, joka jatkoi ponnistelujaan ollakseen itkemättä, pudisti päätään ja poistui wc:stä. Karl Becker joi loput oluesta ja käski pojan pukeutumaan. Kun molemmat olivat valmiita, akrobaatti otti ruoskan pöydältä, vihelsi sen ilmaan, huusi: marssi! ja päästessään oppilaan eteenpäin hän käveli käytävää pitkin. Katselessaan heidän lähtevän kadulle mielikuvitus kuvitteli tahattomasti hauraan, aloittelevan kanan, jonka seurassa oli valtava lihottu villisia ... Minuuttia myöhemmin sirkus oli täysin tyhjä; jäljelle jäi vain sulhaset, jotka alkoivat puhdistaa hevosia iltaesitystä varten.

Teoksen nimi: Guttapercha poika

Kirjoitusvuosi: 1883

Genre: tarina

Päähenkilöt: Peter- seitsemänvuotias sirkusartisti, Karl Bogdanovich- vanha akrobaatti, pojan opettaja.

Juoni

Orvoksi jäänyt Petya on entisen akrobaatin, töykeän ja julman miehen, oppipoika. Hän pakotti pojan häikäilemättömästi kerta toisensa jälkeen suorittamaan vaikeita ja vaarallisia temppuja korkealla tangossa. Poika kaatui usein ja satutti itseään, mutta kukaan ei säälinyt häntä paitsi vanha humalainen klovni, joka salaisesti sääli ja hyväili poikaa. Pian sirkuksen julisteet ilmestyivät kirjoitukseen "guttapercha-pojasta", joka esittää numeronsa korkealla tangossa ilman vakuutusta.

Ja sitten eräänä päivänä tapahtui tragedia: köyhä poika putosi tangosta ja kaatui, hänet vietiin nopeasti ulos areenalta, jotta se ei pelottaisi kunnioitettua yleisöä verinäkymällä, ja makasi likaiselle patjalle kulissien taakse. Aamulla poika kuoli ilman apua, ja vain köyhä klovni muisti hänet, mutta myös hänet erotettiin sirkuksesta hillittömän juopumuksen vuoksi.

Johtopäätös (minun mielipiteeni)

Lasten, ei vain orpojen, tilanne oli vaikea 1800-luvun lopulla. Heidät annettiin oppipoina ja oppipoina, he olivat voimattomia, eivät voineet saada koulutusta ja murtautua kansan joukkoon. Tarina kertoo myös lapsista, jotka tulivat katsomaan hauskaa esitystä, mutta joutuivat vahingossa todistamaan tragediaa. Vain he säälivät pientä akrobaattia, eikä kukaan muu ollut kiinnostunut hänen kohtalostaan.

Sirkuksen kulissien takana taiteilijoita on tungosta, ihmiset ovat iloisia ja huolimattomia. Heistä erottuu ei liian nuori kalju mies, jonka kasvot on maalattu voimakkaasti valkoiseksi ja punaiseksi. Tämä on Edwards the Clown, joka siirtyy "kaivoon", jota seuraa runsas juominen. Edwards on sirkuksen pääkoriste, hänen syöttinsä, mutta klovnin käytös on epäluotettavaa, koska tahansa hän voi irrota ja juoda.

Ohjaaja pyytää Edwardsia viivyttelemään vielä vähintään kaksi päivää, laskiaistiistain loppuun asti, ja sitten sirkus sulkeutuu paaston ajaksi.

Klovni lähtee pois merkityksettömillä sanoilla ja katsoo akrobaatti Beckerin, karkean lihaksikkaan jättiläisen, pukuhuoneeseen.

Edwards ei ole kiinnostunut Beckeristä, vaan hänen lemmikistään, "guttapercha-pojasta", akrobaatin avustajasta. Klovni pyytää lupaa lähteä kävelylle hänen kanssaan ja todistaa Beckerille, että levon ja viihteen jälkeen pieni taiteilija toimii paremmin. Aina jostain ärsyyntyneenä Becker ei halua kuulla siitä. Ja ilman sitä, hiljainen ja mykkä poika, hän uhkaa ruoskalla.

"Guttapercha-pojan" tarina oli yksinkertainen ja surullinen. Hän menetti äitinsä, eksentrinen ja liian rakastavan kokin, viidentenä elämänsä vuotena. Ja äitinsä kanssa hänen täytyi joskus nääntyä nälkään ja jäätyä, mutta hän ei silti tuntenut oloaan yksinäiseksi.

Äitinsä kuoleman jälkeen hänen maanmiehensä, pesintä Varvara, järjesti orvon kohtalon ja tunnisti hänet Beckerin oppipoikaksi. Ensimmäisellä tapaamisella Petyan kanssa Karl Bogdanovich tunsi karkeasti ja tuskallisesti pojan riisutun alasti, jäätyneen kivusta ja kauhusta. Huolimatta siitä, kuinka paljon hän itki, riippumatta siitä, kuinka hän tarttui pyykinpesukoneen helmaan, Varvara antoi hänelle akrobaatin täydellisesti hallintaansa.

Petyan ensivaikutelma sirkuksesta, sen monimuotoisuudesta ja melusta, oli niin vahva, että hän huusi koko yön ja heräsi useita kertoja.

Akrobaattisten temppujen opettaminen ei ollut helppoa heikkokuntoiselle pojalle. Hän kaatui, satutti itseään, eikä ankara jättiläinen rohkaissut Petyaa, ei hyväili häntä, ja lapsi oli kuitenkin vasta kahdeksanvuotias. Vain Edwards osoitti hänelle kuinka suorittaa tämä tai tuo harjoitus, ja Petya veti häneen koko sydämestään.

Kerran klovni antoi Petyalle pennun, mutta pojan onni oli lyhytaikainen. Becker nappasi koiran seinää vasten, ja hän kuoli välittömästi. Samaan aikaan Petya ansaitsi myös lyönnin kasvoihin. Sanalla sanoen Petya ei ollut niinkään guttapercha kuin onneton poika.

Ja kreivi Listomirovin lastenhuoneissa vallitsee täysin erilainen ilmapiiri. Täällä kaikki on mukautettu lasten viihtyvyyteen ja hauskanpitoon, joiden terveyttä ja mielialaa valvoo kasvatustar.

Eräänä laskiaisen viimeisistä päivistä kreivin lapset olivat erityisen vilkkaita. Silti tekisi! Sonya-täti, heidän äitinsä sisko, lupasi viedä heidät sirkukseen perjantaina.

Kahdeksanvuotias Verochka, kuusivuotias Zina ja viisivuotias pullea butuz, lempinimeltään Paf, tekevät parhaansa ansaitakseen luvatun viihteen esimerkillisellä käytöksellä, mutta he eivät voi ajatella muuta kuin sirkusta. Gramoteika Verochka lukee siskolleen ja veljelleen sirkusjulisteen, jossa he ovat erityisen kiinnostuneita guttaperchapojasta. Lapsilla aika kuluu todella hitaasti.

Lopulta saapuu kauan odotettu perjantai. Ja nyt kaikki huolet ja pelot ovat takanamme. Lapset istuvat paikoilleen kauan ennen esityksen alkua. He ovat kaikki kiinnostuneita. Lapset katsovat aidolla ilolla ratsastajaa, jonglööriä ja klovneja odottaen innolla tapaamista guttapercha-pojan.

Ohjelman toinen osa alkaa Beckerin ja Petitin julkaisulla. Akrobaatti kiinnittää vyöhönsä raskaan kullatun tangon, jonka yläosassa on pieni poikkipalkki. Tangon pää ryntää kupolin alle. Napa värähtelee, yleisö näkee, millä vaikeuksilla jättiläinen Becker pitää sitä.

Petya kiipeää tangolle, nyt hän on melkein näkymätön. Yleisö taputtaa ja alkaa huutaa, että vaarallinen numero pitäisi pysäyttää. Mutta pojan täytyy silti tarttua poikkipalkkiin jaloillaan ja roikkua ylösalaisin.

Hän suorittaa tämän osan tempusta, kun yhtäkkiä "jotain välähti ja pyörii samalla sekunnilla, kuului tylsä ääni jostain putoamisesta areenalle".

Ministerit ja taiteilijat poimivat pienen ruumiin ja kantavat sen nopeasti pois. Orkesteri soittaa iloista motiivia, klovnit juoksevat ulos, jysähtelevät...

Turhautunut yleisö alkaa tunkeutua uloskäyntien luo. Vera huutaa hysteerisesti ja itkee: ”Ai, poika! poika!"

Kotona lapsia tuskin voi rauhoittaa ja laittaa nukkumaan. Yöllä Sonya-täti katsoo Verotshkaa ja näkee, että hänen unensa on levotonta ja kyynel on kuivunut hänen poskelleen.

Ja pimeässä autiossa sirkuksessa patjalla makaa lapsi, joka on sidottu rievuilla, joilla on murtuneet kylkiluut ja rikkinäinen rintakehä.

Edwards tulee aika ajoin esiin pimeydestä ja kumartuu pienen akrobaatin ylle. Tuntuu, että klovni on jo siirtynyt kovaan juopotteluun, ei turhaan, että pöydällä näkyy lähes tyhjä karahvi.

Kaikki ympärillä on uppoutunut pimeyteen ja hiljaisuuteen. Seuraavana aamuna "guttapercha-pojan" numeroa ei ilmoitettu julisteessa - hän ei ollut enää maailmassa.

kerrottu uudelleen

Erilaisten lastenkirjojen joukossa on yksi traagisimmista teoksista - "Gutta-Percha Boy", joka tulee lukea sekä lasten että heidän vanhempiensa. Surullinen tarina pienestä orvosta ei jätä ketään välinpitämättömäksi ja yllättää epämiellyttävästi aikuisten asenteen pientä lasta kohtaan, joka kahdeksanvuotiaana joutuu osallistumaan vaaralliseen sirkustekoon.

Teoksen rakenne

Dmitri Grigorovichin "Guttapercha-pojan" tarina voidaan jakaa ehdollisesti kolmeen osaan:

Nykypäivä, jolloin tarina tapahtuu. Kirja alkaa ja päättyy häneen.
Guttapercha-pojan elämäntarina.
Tarina kreivi Listomirovin perheestä.

Teos koostuu seitsemästä luvusta. Ensimmäinen ja kuudes luku kertovat siitä, mitä tapahtuu sirkuksen kulissien takana ja areenalla esityksen aikana. Toisesta ja kolmannesta luvusta voit oppia tarinan guttaperchapojasta. Neljäs ja viides luku on omistettu kreivi Listomirovin lasten elämälle. Seitsemäntä lukua voidaan verrata epilogiin.

Tarinan hahmot

Jotta D. Grigorovichin Gutta-Percha Boy -elokuvan yhteenveto ymmärrettäisiin paremmin, sinun on tutustuttava tarinan päähenkilöihin:

Petya on guttapercha (erittäin joustava runko) poika.
Becker Karl Bogdanovich, saksalainen - sirkustaiteilija (urheilija, akrobaatti), opettaja ja Petyan omistaja.
Edwards on sirkusklovni.
Anna on Petyan äiti.
Barbara on Annan ystävä.
Isoäiti on naapuri, jonka kanssa Petya asui äitinsä kuoleman jälkeen.
Listomirov-perhe: Vera, Zina (Zizi), Pavel (Paf) - lapset. Kreivi ja kreivitär Listomirov - vanhemmat. Sonya-täti on kreivittären sisko. Neiti Blix (englanniksi) on lastenhoitaja. Nuori sveitsiläinen nainen on musiikinopettaja. Vastasyntyneen vauvan hoitaja.
Sirkuksen johtaja.
Frau Braun ja hänen tyttärensä Amalia (15-vuotias tyttö on voimistelija huoneessa hevosten kanssa).

Teoksen juoni

Kun synnyin, itkin; jälkeenpäin jokainen elämäni päivä selitti minulle, miksi itkin syntymässäni...

Tästä epigrafiasta alkaa D. Grigorovichin surullinen, traaginen tarina "Guttapercha Boy".

Se on kirjoitettu vuonna 1883. Guttapercha-pojan tarinassa kirjailija kuvaa täydellisesti köyhien ja rikkaiden väestöryhmien elämää. Tarinan tapahtumat sijoittuvat Pietarin sirkukseen.

Tarinan toiminta alkaa kuvauksella huonosta säästä ja ohjaajan tuntemuksista sirkustaiteilijoiden iltaesityksestä. Hän pelkää, että lumimyrsky pelottaa yleisön ja ohjelma jää vähäiseksi. Hänen huolensa ovat aivan perusteltuja, koska toiminta tapahtuu perjantaina Maslenitsana, viimeisellä viikolla ennen paastoa, eikä paastona esitetä sirkuksessa. Sirkuksesta aamuohjelman jälkeen lähtevät ihmiset eivät myöskään ole tyytyväisiä huonoon keliin, joka oli aamulla upea ja aurinkoinen.

Kun kaikki aamuesityksen katsojat ovat lähteneet kotiin, ohjaaja käy läpi sirkuksen synkät tilat keskustelemaan taiteilijoiden kanssa mielipiteestään esityksestä. Grigorovich kuvailee yksityiskohtaisesti sirkuksen pimeitä tiloja, jotka ovat myöhemmin ristiriidassa kreivi Listopadovin talon kuvauksen kanssa. Ilmaistettuaan tyytymättömyytensä Frau Braunille hänen tyttärensä Amalian epäonnistuneesta esiintymisestä, joka putosi hevoseltaan useita kertoja numeronsa aikana, ja kuunneltuaan, mutta ei hyväksynyt hänen tekosyitä, hän menee klovni Edwardsin luo.

sirkusklovni

Edwards on yleisön suosikki. Hänen esityksensä koristaa mitä tahansa ohjelmaa ja ilahduttaa yleisöä. Mutta klovnilla on yksi epämiellyttävä puute, joka esitetään tarinassa sairautena. Ensin hän vajoaa useiksi päiviksi masennukseen, joka päättyy klovnille pitkään juopotteluun, jonka aikana hän ei pysty esiintymään sirkusareenalla.

Hyvä ja ystävällinen henkilö, joka yrittää suojella Petyaa Beckeriltä ja kääntää pojan huomion hänen surullisista ajatuksistaan. Mutta hänen ponnisteluistaan ei ole juurikaan apua. Jopa hänen lahjansa muuttuu onnettomalle lapselle tragediaksi. Klovni antaa pojalle pienen koiran, mutta Becker tappaa pennun raivokohtauksessa.

Juuri näissä viimeisissä esityksissä sirkuksessa ennen paastoa Edwards alkaa sairastua, ja ohjaaja pyytää häntä yrittämään päästä yli itsestään ainakin ennen paaston alkamista.

Akrobaatti Becker

Epämiellyttävä ja julma nelikymppinen mies. Hän pitää itseään komeana, murskaavana naisten sydämiä, vaikka todellisuudessa hän näyttää raskaalta ja kömpelöltä. Grigorovich vertaa urheilijaa Goljatiin. Beckeriä pidetään Petyan ohjaajana ja opettajana, mutta hän ei pidä pojasta eikä edes huomaa, että lapsi tarvitsee uusia vaatteita. Kaikki hänen huolensa orvosta piilee uuvuttavissa harjoituksissa ja loputtomissa pahoinpitelyissä pojan laiminlyönnistä. Hänelle Petya on enemmän työkalu näyttävän kappaleen esittämiseen kuin elävä henkilö. Tämä voidaan kuitenkin sanoa melkein kaikista Gutta-Percha Boyn sankareista, jotka eivät edes ymmärrä, mille vaaralle lapsi on alttiina esityksen aikana.

Petyan historia

Poika jäi orvoksi viisivuotiaana. Anna, Petyan äiti, oli köyhä nainen ja toimi kokkina useille ihmisille. Huonon luonteensa vuoksi, kun hyvä mieliala vaihtuu nopeasti ärsyyntymiseen, hänet potkittiin jatkuvasti pois töistä. Ajan myötä hän menee naimisiin sotilaan kanssa, joka palveli väliaikaisesti portterina ja synnyttää heikon pojan. Pojan syntymän jälkeen puolisoiden väliset suhteet heikkenevät, ja Petyan isä palaa kasarmiin. Jonkin ajan kuluttua Annalle kerrotaan, että hänen miehensä on kuollut. Varvara, Annan ystävä, järjestää hänelle hyvän työpaikan pesulassa. Petyalle tämä oli hänen elämänsä onnellisinta aikaa. Hän sai kävellä luonnossa ja rentoutua lautalla joen rannalla.

Mutta parin vuoden kuluttua Anna menee taas naimisiin ruman ja riidanhaluisen räätälin kanssa. Isäpuoli ei pitänyt Petyasta ja uhkasi hukuttaa pojan reikään. Räätäli joi ansaitsemansa rahat ja katosi lopulta jonnekin Shlisselburgiin. Anna ei tuntenut oloaan paremmaksi. Hän jättää rakkaan poikansa naapurilleen, jota Petya kutsui isoäidiksi, ja lähtee etsimään päivittäistä työtä. Anna kuolee sietämättömään elämään. Varvara ei tiedä mitä tehdä pojan kanssa ja järjestää hänet naapurissaan asuneelle Beckerille.

Kohtausta, jossa kirjoittaja kuvaa, kuinka Becker tutkii lasta, voidaan verrata ihmisen, vaan pedon valintaan. Urheilija ei välitä pojan tunteista, hän ei välitä siitä, että lapsi pelkää ja itkee. Beckerille tärkeintä ei ole tehdä virhettä pojan kehon guttapercha-kyvyissä. Karkeasti tuntemalla lapsen laihan vartalon ja kaarevan sen niin, että hänen rintansa pullistui eteenpäin ja pää lensi taaksepäin, ja Petya jäätyi kauhusta ja kivusta, akrobaatti päättää viedä orvon sirkusnumeroonsa.

Listomirovin perhe

Tarina kreivi Listomirovin perheen elämästä alkaa kuvauksella huoneista, joissa lapset asuvat. Nämä valoisat, auringon täyttämät kodikkaat huoneet, jotka on sisustettu kauniilla huonekaluilla, verhoilla ja matoilla, saavat lukijan tahattomasti mieleen sirkuksen synkät tilat tarinan alussa. Lapset, näiden upeiden huoneiden omistajat, yrittävät käyttäytyä parhaalla mahdollisella tavalla koko lasaisviikon ajan. Hyvästä käytöksestä heille luvataan matka sirkukseen. Verochka, kahdeksanvuotiaan vanhin tytär, on suloinen ja kiltti tyttö, jolla on suuret silmät ja paksut tuhkaiset hiukset. Hän seuraa tiiviisti nuoremman sisarensa Zinan ja veljensä Pafin käyttäytymistä, koska pelkäävät heidän häiritsevän luvattua viihdettä peleillään.

Paf, vaikka hänen oikea nimensä on Pavel, on kreivi Listomirovin ainoa poika ja sukunimen seuraaja. Kuvaus viisivuotiaan Pafin ulkonäöstä ja luonteesta luo kontrastin guttapercha-pojan kanssa. Hänellä on löysä, raskas vartalo ja apaattinen persoonallisuus. Vaikka kun hänelle tarjotaan mennä sirkukseen, hän piristyy ja yrittää esittää pelleä.

Lapsista kertovan tarinan lisäksi Grigorovich antaa kuvauksen muille perheenjäsenille.

Täti, yksinäinen 35-vuotias Sonya, on omistanut elämänsä sisarensa lasten kasvattamiseen, koska hän on täysin uupunut toistuvasta synnytyksestä.
Perheen isä on ajattelevainen ja melko tylsä ihminen. Hän kommunikoi vähän vaimonsa kanssa, hän pitää mieluummin mielipiteensä omana tietonaan. Liian siisti ihminen ja vaatii, että kaikki asiat ovat omilla paikoillaan.
Lasten äiti on synnytyksen uupunut nainen, joka pelkää ärsyttävänsä miehensä, joten hän on aina hermostuneessa jännityksessä.

Traaginen esitys sirkuksessa

Tarinan viimeisissä luvuissa kirjailija palauttaa lukijan sirkukseen. Taiteilijat valmistautuvat esitykseen, yleisö täyttää auditorion monivärisellä väkijoukolla. Areenalla vallitsee juhlatunnelma, numero korvaa toisen, mutta kaikki odottavat guttapercha-pojan esitystä. Sirkuksessa soi iloinen valssi, ja akrobaatti astuu areenalle laihan pojan kanssa. Palvelijat suorittavat pitkän tangon, jonka päässä on poikkipalkki, joka ulottuu kattoon asti. Becker kiinnittää tangon vyöhönsä, ja Petya kiipeää siihen suorittaakseen vaarallisen teon sirkuksen kupolin alla. Suorittaessaan harjoituksia poika murtuu yhtäkkiä poikittaispalkista ja putoaa areenalle.

Sirkuksen hoitajat yrittävät nopeasti ja huomaamattomasti viedä Petyan esiripusta, mutta katsojat poistuvat sirkuksesta joka tapauksessa. Verochka on järkyttynyt, hän itkee ja toistaa koko ajan: "Oi, poika, poika!" Jopa kotonaan hän on järkyttynyt, mikä raivostuttaa hänen isänsä, joka uskoo, että joku "huija" murtui ja kaatui, mikä tuhosi lastensa mielialan. Hän ei tunne myötätuntoa köyhää, muukalaista lasta kohtaan.

Tarinan loppu on surullinen ja synkkä. Petya kuolee akrobaattien patjalle, joka makaa lattialla lähellä tallia, aivan yksin. Jopa kiltti klovni jättää hänet, joutuessaan humalahakuiseen tilaan. Ja seuraavana päivänä numero kuolleen pojan kanssa yksinkertaisesti poistettiin julisteesta.

Tarina "Gutta-Percha Boy", jonka sisältö jättää jäljen ihmisen sieluun, on tunnettava kaikkien. Tuolloin oli paljon köyhiä lapsia. Ja usein heidän loppunsa oli yhtä traaginen.

Guttapercha poika: venäläisten kirjailijoiden tarinoita lapsille

Dmitri Vasilievich Grigorovich

Guttapercha poika

”... Kun synnyin, itkin; myöhemmin jokainen elänyt päivä selitti minulle, miksi itkin syntyessäni ... "

minä

Blizzard! Blizzard!! Ja kuinka yhtäkkiä! Kuinka odottamatonta!!! Siihen asti sää oli hyvä. Keskipäivällä oli hieman kylmä; aurinko, häikäisevästi kimalteleva lumessa ja saattanut kaikki siristelemään, lisäsi Pietarin katuväestön iloisuutta ja kirjavuutta viettäen Maslenitsan viidettä päivää. Tätä jatkui melkein kello kolmeen asti, hämärän alkamiseen asti, ja yhtäkkiä pilvi pyyhkäisi sisään, tuuli nousi ja lunta satoi niin tiheästi, että ensimmäisinä minuuteina kadulta ei voinut nähdä mitään.

Hulina tuntui erityisesti sirkusta vastapäätä olevalla aukiolla. Aamuesityksen jälkeen poistuva yleisö tuskin ehti väkisin väkijoukkoon, joka satoi Tsaritsalta Meadowsille, missä oli koppeja. Ihmiset, hevoset, reet, vaunut - kaikki oli sekaisin. Melun keskellä kaikkialta kuului kärsimättömiä huudahduksia, tyytymättömiä, murisevia huomautuksia kasvoilta, jotka lumimyrskyn yllättäen saivat kiinni. Oli jopa niitä, jotka suuttuivat heti vakavasti ja moittivat häntä hyvin.

Jälkimmäisten joukossa tulisi ennen kaikkea luokitella sirkuksen johtajat. Todellakin, jos otamme huomioon tulevan iltaesityksen ja odotetun yleisön, lumimyrsky voi helposti vahingoittaa koteloa. Maslenitsalla on kiistatta mystinen voima herättää ihmisen sielussa velvollisuus syödä pannukakkuja, nauttia viihteestä ja kaikenlaisista näytöksistä; mutta toisaalta kokemuksesta tiedetään myös, että velvollisuudentunto voi joskus antaa periksi ja heiketä syistä, jotka ovat vertaansa vailla vähemmän arvokkaita kuin sään muutos. Oli miten oli, lumimyrsky järkytti illan esityksen menestystä; Pelättiin jopa, että jos sää ei paranna kahdeksaan mennessä, sirkuksen lipputulot kärsivät merkittävästi.

Niin tai melkein niin sirkuksen johtaja päätteli katsoessaan yleisön ja käpertyi uloskäynnille. Kun torin ovet olivat lukossa, hän käveli käytävän läpi talliin.

Sirkuksen aulassa he olivat jo sammuttaneet kaasun. Ohjaaja kulki esteen ja ensimmäisen tuolirivin välistä, ja hän pystyi erottamaan pimeyden läpi vain sirkusareenan, jota osoitti pyöreä pilvinen kellertävä täplä; kaikki muu: tyhjät tuolirivit, amfiteatteri, ylemmät galleriat - menivät pimeyteen, paikoin tummuivat loputtomiin, paikoin katosivat sumuiseen pimeyteen, vahvasti kyllästyneenä tallin makean hapan hajuun, ammoniakkiin, kosteaan hiekkaan ja sahanpuru. Kupolin alla ilma sakeutui jo niin paljon, että ylempien ikkunoiden ääriviivoja oli vaikea erottaa; ulkopuolelta pilvisen taivaan tummina, puoliksi lumen peitossa, he katsoivat sisäänpäin, ikään kuin hyytelön läpi, antaen tarpeeksi valoa antaakseen sirkuksen alaosaan vielä lisää hämärää. Kaikessa tässä valtavassa pimeässä tilassa valo kulki terävästi vain kultaisena pitkittäisnauhana verhojen puoliskojen välissä, joka putosi orkesterin alle; se säteili paksuun ilmaan, katosi ja ilmestyi takaisin uloskäynnin vastakkaiseen päähän leikkien keskilaatikon kullauksella ja karmiininpunaisella sametilla.

Valon päästävien verhojen takaa kuului ääniä, kuului hevosten kulkua; niihin liittyi aika ajoin oppineiden koirien kärsimätön haukkuminen, jotka suljettiin heti esityksen päätyttyä. Se keskittyi nyt sirkusareenalla puoli tuntia aikaisemmin aamuesityksen aikana animoineen meluisan henkilökunnan elämään. Siellä paloi nyt vain kaasu, joka valaisi tiiliseiniä, jotka oli kiireesti kalkittu kalkilla. Niiden juurelle, pyöristetyillä käytävillä, pinottu koristeet, maalatut esteet ja jakkarat, tikkaat, paarit patjoineen ja matot, nippuja värillisiä lippuja; kaasun valossa seinille ripustetut vanteet, jotka oli kietoutunut kirkkaisiin paperikukkiin tai liimattu ohuella kiinalaisella paperilla, näkyivät selvästi; lähellä loisti pitkä kullattu pylväs, ja paljeteilla brodeerattu sininen verho koristi tukia köyden tanssin aikana. Sanalla sanoen, siellä oli kaikkia niitä esineitä ja laitteita, jotka välittömästi siirtävät mielikuvituksen avaruudessa lentäviin ihmisiin, naisiin, jotka hyppäävät voimakkaasti vanteeseen saadakseen jälleen jalat laukkaavan hevosen selkään, ilmassa kaatuviin tai roikkuviin lapsiin. sukkien päällä kupolin alla.