Kovrigin Vadim Valerijevič Opšte radno iskustvo

Kovrigin, Vadim Vladimirovič (1901-1962) - sovjetski fotograf, istaknuti predstavnik avangardne fotografije, porijeklom iz Donbasa. Vadim je rođen i odrastao u plemićkoj porodici. Dobio dobro obrazovanje. Otac, Kovrigin, Vladimir Vladimirovič (1875-1951) - poznati rudarski inženjer u četvrtoj generaciji, majka - Ema, Marija Vladimirovna. Porodica budućeg fotografa preselila se u Irkutsk, nakon što je njegov otac, glavni rudarski inženjer, dobio poziciju menadžera rudarstva zlata na Dalekoistočnom teritoriju. Tamo je Vadim završio realnu školu u Nerčinsku i tri kursa na Irkutskom državnom univerzitetu. Revolucija je zatekla Vadima Kovrigina u Vladivostoku, pokušaj da ode u Pariz da postane umjetnik završio je neuspjehom. Tokom građanskog rata, Vadim Kovrigin je prošao i kroz pogubljenje sa šipkama i tešku ranu od metka u pluća, ali je preživio i našao se u novom civilnom životu.

Iz autobiografije Vadima Kovrigina:

“Pridružio se lokalnom odredu Crvene garde u borbi protiv kontrarevolucionarnih Kozaka. Nakon svrgavanja sovjetske vlasti u Sibiru (kolčakizam), sjedio je s roditeljima u zatvorima Nerčinsk i Čita. Početkom 1919. pobjegao je s njima u Irkutsk kako bi izbjegao mobilizaciju, ušao u školu zastavnika, odatle se dobrovoljno prijavio u flotu (mornar), zatim pobjegao u Andrejevljev partizanski odred kod Nikoljsk-Usurijskog. Nakon svrgavanja Kolčaka, služio je u Crvenoj mornarici. Krajem 1920. preselio se u novoformiranu sovjetsku republiku u Blagovješčensku, gdje je stupio u redove Crvene armije. 1921. pristupio je KPSS(b). Služio je u Crvenoj armiji do 1925. godine, radio je uglavnom kao nastavnik u vojnim školama u Čiti i Irkutsku. Nakon demobilizacije radio je kao novinar u Irkutskim novinama do 1929. godine.

Godine 1930. Vadim Kovrigin se preselio u Moskvu, gdje je dobio posao u Večernjim moskovskim novinama kao pisac i fotoreporter. Vadim je slijedio put mnogih poznatih sovjetskih predstavnika umjetnosti: preselio se iz provincije u glavni grad, gdje život kipi i ispunjen kreativnom komunikacijom, gdje su samoostvarenje i unutrašnji rast neuporedivi s prethodnim prilikama.

Oženio se trećim brakom sa Evgenijom Konstantinovnom Čeremnih. Mlada porodica se nastanila u Trekhprudny Lane, nedaleko od Patrijaršijskih jezera, u stanu koji je dobio K. M. Cheremnykh, koji je radio u Gudoku, i kao lektor u 16. štampariji. Brat E. K. Cheremnykha, Mihail Mihajlovič Čeremnih, bio je poznati umjetnik, kolega Majakovskog u "Prozorima RASTA". Ušao sam u kreativno okruženje "lijevih" pokreta: uostalom, s vremena na vrijeme su tu bili Majakovski, Briki, Malevič, Ignatovič, Rodčenko i drugi. Početkom 1930-ih, Kazimir Malevich je naslikao portret Kovrigina, koji je bio izložen na posljednjoj doživotnoj izložbi umjetnika. E.K. Cheremnykh je bila glumica s Meyerholdom, strastveno je voljela pozorište i zarazila je Vadima Kovrigin ovom strašću za život. Kovrigin je, uprkos nedostatku umjetničkog obrazovanja, vrlo brzo postao „jedan od svojih“ u tadašnjoj kulturnoj sredini, očito, tome je doprinio visok nivo opšteg obrazovanja, kreativni talenat, izuzetna podložnost, i što je najvažnije, visoka tehnička temeljitost svega što je fotograf preduzeo.

Po uputama urednika, Kovrigin mnogo putuje. Geografija njegovih putovanja i teme snimanja su vrlo raznolike: Karelija i Moldavija, Odeska regija i Magnitogorsk, ruralni život i industrijalizacija, lideri industrije i privatni, "kućno snimanje". Rad u novinama stvara određeni ritam života i ima posebnu specifičnost: čitalac treba da iznese činjenicu, dok je „lepota“ često od sekundarnog značaja. Međutim, majstor je iznenađujuće uspio sačuvati i naizgled reportažne slike ispuniti umjetničkim sadržajem. Kovrigin je stvorio svoj poseban fotografski stil. Izuzetno zahtjevan prema sebi, nije se stidio niti se stidio učiti od kolega fotografa. Njegovo poznanstvo sa Aleksandrom Rodčenkom 1934. godine, obrada iskustva slikovne fotografije, primjena slikarskih dostignuća, sposobnost preispitivanja za sebe i majstorstvo odredili su dalju sudbinu majstora.

U periodu 1933-1936, Kovrigin je radio kao urednik fotografija u novinama na kanalu Moskva-Volga i kao fotograf u časopisu SSSR u građevinarstvu, glavnom propagandnom izdanju 1930-ih. Poput mnogih sovjetskih ljudi, on je iskreno vjerovao u mnoge slogane tog vremena, "prekovajući", "prevaspitavajući" zatvorenike radom, pretvarajući ih u "graditelje socijalizma".

Godine 1937. vratio se u Moskvu, nastavio da radi u "Večernjoj Moskvi", bio je zadužen za uredništvo Svesavezne poljoprivredne izložbe i njujorške izložbe "Sojuzfoto". Fotograf Kovrigin, koji je živeo u teškim vremenima 1930-ih i 1950-ih, bio je kockar. Volio eksperimentirati. Kreativnošću, životom pa čak i svojim imenom. Prema memoarima njegovog kolege Jevgenija Kasina, predstavljen je različitim ljudima na različite načine: Vadimu Vladimiroviču, Vladimiru Vadimoviču, pa čak i vrlo relevantno: Vladimiru Vladimiroviču. Kako mu je bilo pravo ime, KGB je znao, jer je fotograf Kovrigin radio u fotohronici TASS-a.

U posebnom redu je serija njegovih fotografija flaširanja i valjanja čelika u Azovstalu, koje je Kovrigin izveo istovremeno sa Borisom Ignatovičom. Monumentalnost i ekspresija, dinamika i osjećaj fizičke moći pretvaraju fotografije u umjetničko djelo transtemporalne kategorije. U istom periodu nastao je i portret Borisa Ignatoviča. Autor je, po našem mišljenju, uspio ne samo da prenese ličnost bliskog prijatelja, njegov karakter, raspoloženje, profesiju, već i kreativni kredo svog kolege. Susret s Verom Mukhinom krajem 1930-ih i kasniji rad sa kiparom pokazuju kako se Kovrigin navikava na sliku manekenke koja se snima i njen rad. Fotograf uspeva ne samo da prenese autorovu viziju skulpture, već i da je ispuni svojim, kovriginskim značenjem. Gledalac prvo kroz fragment sagledava određenu suštinu cjelokupnog umjetničkog djela, a onda se iznenada nađe u atmosferi samog doba veličina i katastrofa, gdje je sudbina i slobodna volja pojedinca beznačajna i besmislena. Međutim, majstor u svom radu koristi još jedan vrlo važan element - put. I to neočekivano potpuno mijenja smisao fotografije - nadu, pokret i...slabost svega što postoji - mješavina žanrova i raspoloženja...pejzaž i mrtva priroda, objektivnost i apstrakcija...

Fotograf TASS-a V.V. Kovrigin je bio poznat. Tokom ratnih godina, Kovrigin je napravio foto priču o podmornici kapetana Fisanoviča, koja je plovila Barencovim morem. Druge teme su "svakodnevni život velikih građevinskih projekata", sovjetski poljoprivredni pastorali, portreti vođa i ordena. Omiljena kamera V.V. Kovrigin je bio "kantica za vodu".

Kreativna metoda V.V. Kovrigin se može porediti sa slikovitom tradicijom koju su avangardni majstori i njihovi učenici ispovedali kada je avangarda došla do kraja iz prirodnih (zamor stila) i neprirodnih (borba države protiv formalizma) razloga. Kovrigin je bio prijatelj sa Aleksandrom Rodčenkom. Ali do trenutka kada su se sreli 1936. na kanalu Moskva-Volga, odakle su obojica izvještavali o „velikoj konstrukciji socijalizma“, sam Rodčenko je u velikoj mjeri odstupio od eksperimentalne estetike s minimalizmom radnje, raskošnim dijagonalnim uglovima i prostorom upakovanim u dijelove. Prema Rodčenkovom unuku, istraživaču fotografije Aleksandru Lavrentijevu, pradjed iz druge polovine 1930-ih, suprotno svojoj nekadašnjoj "trenutnosti", sanja o fotografiji - nalik na veliku štafelajnu sliku, sa klasičnom dramaturgijom radnje, kvaliteta izložbe "made".

Na sličan način razmišlja i Kovrigin. Kada pogledate njegovog „ordenonosca plemenske državne farme Kholmogory Tasja Prokofjeva“, seljake vaskrsava ne Malevič, već Venecijanov: sve je prozračno, meko, baršunasto, lirsko. Čak se ni kupusnjaci kod Kovrigina ne bore s prostorom, ne istiskuju ga svojom masom, već se prijateljski uživaju u njemu, uvlačeći pogled u blistavu toplu izmaglicu-sfumato. Francuz Henri Cartier-Bresson je u svojim foto-esejima genijalno "pričao" o takvom svijetu koji je ljubazan za oko gledaoca. S obzirom na nizak rast, Kovrigin je pokazao izuzetnu domišljatost: izumeo je i dizajnirao izvanredne merdevine za tronožac, koje je napravio od običnog filmskog stativa. Kada su okolnosti zahtijevale, snalažljivi reporter se penjao na tronožac kao uz ljestve i mogao slobodno pucati bez straha da će neko od njegovih kolega, stražara ili učesnika događaja zakloniti kadar.

Tokom Drugog svetskog rata, Vadim Vladimirovič Kovrigin je pozvan u vojsku, služio je u motorizovanom puku NKVD-a SSSR-a, demobilisan je iz zdravstvenih razloga 1942. godine, a 1943. postao je fotoreporter u Severnoj floti. Krajem 1940-ih Vadim Kovrigin je radio na snimanju zvaničnih događaja, uključujući snimanje Josifa Staljina. Život je često nemilosrdno eksperimentisao sa samim Kovriginom. U aprilu 1950. Vadim Kovrigin je uhapšen zbog greške laboratorijskog asistenta koji je pomiješao negative. Godine 1950, tokom zvaničnog pucanja na Staljina na Svenarodnim izborima za Vrhovni sovjet SSSR-a, sjena vizira kape pala je na lice generalnog sekretara. Fotografija je oštećena. Kovrigin je napravio fotomontažu koristeći drugu fotografiju, što se tada često praktikovalo u izdavačkoj delatnosti. Nakon presnimanja i retuširanja, dobili smo dobar snimak, ali su laboratorijski asistenti pomiješali negative i poslali sliku sa tragovima montaže novinarskoj agenciji - ova fotografija je objavljena u časopisu Life uz odgovarajuće komentare. Fotograf je optužen za zavjeru protiv vođe. Slučajno je spašen od pogubljenja - u kancelariji istražitelja bila je fotografija I. Staljina, koju je snimio V. Kovrigin. Kada je ispitani to prijavio istražitelju koji ga je mučio, on nije poverovao i pozvao je fotohroniku TASS-a, a kolega je, uprkos mogućim tužnim posledicama, potvrdio autorstvo. Za neuspješnu sliku Staljina na izborima za Vrhovni sovjet SSSR-a 1950. - izgnanstvo u Kazahstan (Džambul) na dvije godine. Hapšenje i događaji koji su usledili imali su ozbiljan uticaj na Vadima Vladimiroviča: povukao se i smanjio krug kontakata, uprkos izgledima koji su kasnije bili primamljivi, na svaki mogući način izbegavao bliske odnose sa vlastima. Od onih koji su fotografu oduvek bili dragi tokom njegovog živopisnog života, možemo navesti A. Rodčenka (Rodča), V. V. Toporkova (Kotik), S. M. Tretjakova, Borisa i Olgu Ignatovič, V. Karnauhova (Černomor), muža sestre Olge, porodica Cheremny i, naravno, njegova djeca i supruge.

Nakon izgnanstva, radio je kao fotograf za Svesaveznu poljoprivrednu izložbu (VDNKh), a 1956. godine Vadim Kovrigin je rehabilitovan i vraćen na posao u fotohronici TASS-a. Pedesetih godina prošlog vijeka, Kovrigin je volio rad Francuza koji je snimao u SSSR-u i činilo se da razgovara s njim vlastitim radovima.

Još 30-ih godina Vadim Kovrigin je počeo da fotografiše Moskvu i Moskovsku oblast, nakon rata i izbeglištva - ovo je jedna od omiljenih tema fotografa. On voli i osjeća prostor. Moskva je za Kovrigina grad u kojem postoje dvije jednake komponente – ljudi i arhitektura. Ponekad se ukrštaju i međusobno djeluju, a ponekad žive u svojim vlastitim paralelnim svjetovima. Godine 1957. izašao je album sa njegovim fotografijama "Moskva" sa veličanstvenom panoramom, koji izvanredno podsjeća na Cartier-Bressonovu "Moskva". Na padini njegovog života, sudbina je fotografu poklonila putovanje u Pariz i London. Umro je 1962. godine i sahranjen je u Donskom manastiru.

U julu 1938. Vadim Kovrigin je zajedno sa velikom grupom sovjetskih fotografa učestvovao na izložbi fotografija u Litvaniji. Nakon rehabilitacije 1956. godine, Kovrigin nije dobio nijednu doživotnu samostalnu izložbu. Postojala je samo jedna posthumna - početkom šezdesetih. Onda su dugo zaboravili na Kovrigina. Izložba u EKArtBureauu prvi je povratak fotografa u Rusiju u novom milenijumu. Zahvaljujući profesionalnosti kustoskinje Faine Balakhovske, atmosfera je izgrađena veoma suptilno, u mekoj stilizaciji foto-izložbi "rešeta" prve polovine prošlog veka. Izložba je organizovana u okviru Moskovskog foto bijenala. A bez njega, Bijenale bi bilo kao aspik bez hrena ili čašica votke bez kriške limuna.

Diplomirao je 2004. godine na Lipeckom državnom pedagoškom univerzitetu, diplomirao kulturologiju i istoriju, sa kvalifikacijom nastavnika kulturologije i istorije.

2012. godine diplomirao je na Državnom pedagoškom univerzitetu u Lipecku sa diplomom iz prava, kvalifikacija - pravnik.

Kandidat pedagoških nauka postao je 2008. godine, odbranivši disertaciju na temu „Odraz istorije Drugog svetskog rata u sadržaju domaćeg i stranog školskog obrazovanja istorije“.

Radna mjesta: vanredni profesor Katedre za sociologiju, zamjenik dekana Fakulteta društvenih tehnologija Lipeckog državnog pedagoškog univerziteta.

Od 2015. godine - vanredni profesor na Katedri za političke nauke i sociologiju Ruskog ekonomskog univerziteta. G.V. Plekhanov.