Koja boja upija najmanje svjetlosti? Svojstva boja (naučni podaci za umjetnike). Od svjetla do boje i nazad

Boje predmeta. Zašto vidimo list papira kao bijeli, a listove biljaka kao zelene? Zašto predmeti imaju različite boje?

Boja svakog tijela određena je njegovom supstancom, strukturom, vanjskim uvjetima i procesima koji se u njemu odvijaju. Ovi različiti parametri određuju sposobnost tijela da apsorbira zrake jedne boje koje pada na njega (boja je određena frekvencijom ili talasnom dužinom svjetlosti) i reflektira zrake druge boje.

One zrake koje se reflektuju ulaze u ljudsko oko i određuju percepciju boja.

List papira se čini bijelim jer reflektira bijelo svjetlo. A pošto se bijela svjetlost sastoji od ljubičaste, plave, cijan, zelene, žute, narandžaste i crvene, bijeli predmet mora reflektirati sve ove boje.

Dakle, ako samo crvena svjetlost pada na bijeli papir, onda ga papir odbija, a mi ga vidimo kao crvenu.

Slično, ako samo zeleno svjetlo pada na bijeli predmet, tada predmet mora reflektirati zeleno svjetlo i izgledati zeleno.

Ako se papir dotakne crvenom bojom, svojstvo apsorbiranja svjetlosti papirom će se promijeniti - sada će se reflektirati samo crveni zraci, a sve ostalo će boja apsorbirati. Papir će sada izgledati crveno.

Lišće drveća i trave nam izgleda zeleno jer hlorofil koji se u njima nalazi upija crvene, narandžaste, plave i ljubičaste boje. Kao rezultat toga, sredina sunčevog spektra se reflektuje od biljaka - zelena.

Iskustvo potvrđuje pretpostavku da boja predmeta nije ništa drugo do boja svjetlosti koju reflektira predmet.

Šta će se dogoditi ako se crvena knjiga osvijetli zelenim svjetlom?

U početku se pretpostavljalo da zeleno svjetlo knjige treba da se pretvori u crveno: kada je crvena knjiga osvijetljena samo jednim zelenim svjetlom, ovo zeleno svjetlo treba da se pretvori u crveno i da se reflektira tako da knjiga izgleda crveno.

Ovo je suprotno eksperimentu: umjesto da izgleda crveno, u ovom slučaju knjiga izgleda crna.

Pošto crvena knjiga ne postaje zelena u crvenu i ne reflektuje zeleno svetlo, crvena knjiga mora da apsorbuje zeleno svetlo tako da se svetlost ne reflektuje.

Očigledno, predmet koji ne reflektuje svjetlost izgleda crn. Nadalje, kada bijelo svjetlo obasjava crvenu knjigu, knjiga mora reflektirati samo crveno svjetlo i apsorbirati sve ostale boje.

U stvari, crveni predmet reflektira malo narančasto i malo ljubičasto, jer boje koje se koriste u proizvodnji crvenih predmeta nikada nisu potpuno čiste.

Slično, zelena knjiga će reflektirati uglavnom zeleno svjetlo i apsorbirati sve druge boje, a plava knjiga će reflektirati uglavnom plavu i apsorbirati sve druge boje.

Prisjetite se toga crvena, zelena i plava su primarne boje. (O primarnim i sekundarnim bojama). S druge strane, pošto je žuta svjetlost mješavina crvene i zelene, žuta knjiga mora odražavati i crvenu i zelenu svjetlost.

U zaključku, ponavljamo da boja tijela ovisi o njegovoj sposobnosti da apsorbira, reflektira i prenosi (ako je tijelo providno) svjetlost različitih boja na različite načine.

Neke supstance, kao što su prozirno staklo i led, ne apsorbuju nikakvu boju iz sastava bele svetlosti. Svjetlost prolazi kroz obje ove tvari i samo se mala količina svjetlosti odbija od njihovih površina. Stoga se obje ove tvari čine gotovo jednako prozirnim kao i sam zrak.

S druge strane, snijeg i pjena od sapuna izgledaju bijeli. Nadalje, pjena nekih pića, poput piva, može izgledati bijelo, uprkos činjenici da tekućina koja sadrži zrak u mjehurićima može imati drugačiju boju.

Čini se da je ova pjena bijela jer mjehurići odbijaju svjetlost sa svojih površina tako da svjetlost ne prodire dovoljno duboko u svaku od njih da bi se apsorbirala. Zbog refleksije od površina, sapun i snijeg izgledaju bijeli umjesto bezbojni poput leda i stakla.

Svetlosni filteri

Ako bijelu svjetlost prođete kroz obično bezbojno prozirno prozorsko staklo, onda će bela svjetlost proći kroz njega. Ako je staklo crveno, onda će svjetlost sa crvenog kraja spektra proći kroz njega, a druge boje će se apsorbirati ili filtriran.

Na isti način, zeleno staklo ili neki drugi zeleni filter emituje uglavnom zeleni dio spektra, a plavi filter uglavnom plavu svjetlost ili plavi dio spektra.

Ako su dva filtera različitih boja spojena jedan na drugi, tada će proći samo one boje koje prođu oba filtera. Dva svjetlosna filtera - crveni i zeleni - kada se spoje, praktički ne propuštaju svjetlost.

Tako u fotografiji i štampi u boji, primjenom filtera u boji, možete kreirati željene boje.

Pozorišni efekti koje stvara svjetlo

Mnogi od neobičnih efekata koje vidimo na sceni su jednostavne primene principa sa kojima smo se upravo upoznali.

Na primjer, možete učiniti da figura u crvenoj na crnoj pozadini gotovo potpuno nestane prebacivanjem svjetla s bijele na odgovarajuću nijansu zelene.

Crvena boja apsorbuje zelenu tako da se ništa ne reflektuje, pa figura izgleda crna i stapa se u pozadinu.

Lica obojena crvenom masnom bojom ili prekrivena crvenim rumenilom izgledaju prirodno pod crvenim reflektorima, ali izgledaju crno pod zelenim reflektorima. Crvena će apsorbirati zelenu tako da se ništa neće reflektirati.

Slično, crvene usne izgledaju crne u zelenom ili plavom svjetlu plesne dvorane.

Žuto odijelo će postati jarko crveno na grimiznom svjetlu. Grimizno odijelo će izgledati plavo pod plavkasto-zelenim reflektorom.

Proučavanjem upijajućih svojstava različitih boja može se postići mnogo različitih efekata boja.

Tim naučnika iz Velike Britanije obradovao je novo naučno otkriće, predstavljajući široj javnosti najnoviji oblik materije. Do nedavno ovakva crna nijansa nije bila poznata nikome.

Otkrivena supstanca se zove vantablack i, prema britanskim otkrivačima, može jednom za svagda promijeniti ljudsko razumijevanje svemira.

Najcrnji materijal apsorbuje 99,965% vidljive svetlosti, mikrotalasa i radio talasa

Ultracrni materijal ima sposobnost da uspješno apsorbuje 99,96% svjetlosti, a u ovom slučaju govorimo samo o zračenju koje je vidljivo ljudskom oku. Naučnici iz Velike Britanije predvođeni Benom Džensonom pristupili su istraživanju izvornog naučnog fenomena.

Prema jednom od istraživača, materijal se sastoji od kolekcije ugljikovih nanocijevi. Takav fenomen se može pouzdano uporediti sa ljudskom kosom isečenom na 8-10 hiljada slojeva - jedan takav sloj je veličine ugljenične nanocevi. Opća kompozicija može se predstaviti kao polje obraslo travom, gdje čestica svjetlosti koja je pala počinje samouvjereno da odbija od jedne travke do druge. Ove neobične „travke“ maksimalno apsorbuju čestice svetlosti, reflektujući samo mali deo svetlosti.

Tajna Vantablacka - vertikalno orijentirane nanocijevi

Tehnologija za izradu ovakvih cijevi ne može se nazvati inovativnom, međutim, Ben Jenson i njegovi saradnici su tek sada uspjeli pronaći dostojne načine da je koriste. Izmislili su način da kombinuju ugljenične nanocevi sa materijalima koji se koriste u modernim teleskopima i satelitima. Primjer takvog materijala je aluminijska folija. Ova činjenica znači da fotografije Zemlje i Univerzuma iz svemira mogu biti jasnije.

„Prisustvo rasute svjetlosti unutar teleskopa doprinosi povećanju buke, što rezultira izostankom oštrih slika,“ objašnjava Ben Jenson. „Upotrebom novih materijala za pokrivanje unutrašnjih pregrada teleskopa, kao i ploča za otvor blende, smanjena je zalutala svjetlost i slika je mnogo oštrija.”

S obzirom na zakone fizike, stvaranje materijala koji apsorbira 100% svjetlosti je gotovo nemoguće. Samo iz tog razloga, Džensonov izum danas se može nazvati probojom na ivici fantazije.

Američka vojska se već zainteresirala za novu vrstu materijala. Na kraju krajeva, može se koristiti u "Stealth" tehnologijama za smanjenje vidljivosti aviona za radar ili stvaranje fotografija tokom specijalnih izviđačkih misija. Osim toga, naučnici su uvjereni da će se s vremenom otvoriti još više mogućnosti za korištenje vantablacka.

Boje koje pripisujemo objektima rezultat su zračenja koje reflektiraju do naših očiju. Kada je osvijetljena bijelom svjetlošću, crvena cigla izgleda crveno jer odbija zračenje iz crvenog dijela spektra. Može odražavati mnogo žute i narandžaste, neke zelene, neke ljubičaste, pa čak i plave. Ali većina plavog, ljubičastog i zelenog zračenja će se apsorbirati. Možete precizno izmjeriti (spektralnu) refleksiju i apsorpciju bilo koje površine. Svaka boja ima svoj spektralni sastav, bilo da se radi o umjetnoj boji ili prirodnoj boji. Dvije boje koje oku izgledaju gotovo isto mogu imati potpuno različite spektralne kompozicije.

Standardni Kodak testni grafikon omogućava fotografu da kontroliše reprodukciju svetlih i pastelnih boja, kao i kontrast i uticaj filtera u boji.

Čiste (svijetle) boje su obično rezultat selektivne (visoko selektivne) apsorpcije i refleksije. One su karakteristične za površine koje reflektuju skoro sve zračenje određenih talasnih dužina, a apsorbuju ostatak, obično na uobičajen način. Nezasićene (pastelne ili blijede) boje su zbog manje selektivnosti; karakteristične su za površine niske apsorpcije, reflektiraju se u širokom rasponu valnih dužina, s dominantnom ulogom određenih valnih dužina. One su poput jarkih boja pomiješanih sa pretežnom količinom bijele.

Zatamnjene boje su rezultat generalno niske refleksivnosti, sa apsorbovanim skoro svim talasnim dužinama i samo nekoliko reflektovanih. Takve boje se mogu smatrati nekom vrstom čistih boja pomiješanih s crnom. Sa fotografske tačke gledišta, ni prigušena ni pastelna boja ne mogu se pretvoriti u svetlu ili zasićenu boju. Boja koja je jako zasićena bijelim svjetlom može se prigušiti, a zatim će se pretvoriti u prigušenu sumornu sjenu. Boja s viškom neutralne gustoće (mijesa "sive") može se učiniti svjetlijom, ali u isto vrijeme postaje izblijedjela sjena. Kada se bavimo bilo kojom bojom, susrećemo se sa zrcalnim odsjajem ili površinskim sjajem u obliku blistavog sjaja. Čista bogata crvena boja može izgledati blijedo ružičasta ako ima uglačani predmet koji je izložen svjetlu. Površinska refleksija dodaje neželjene nečistoće bijelog svjetla.

Relativno osvetljenje takođe ima snažan uticaj. U sjeni, boja izgleda manje svijetla od iste boje pored nje na punom suncu. Na fotografiji za oba slučaja zasebno možete postići istu zasićenost boja individualnim odabirom ekspozicije. Ako snimate radnju koja ima i svjetla i duboke sjene u isto vrijeme, tada ćete prilikom prijenosa boja morati dati prednost jednoj od opcija - ili svjetlima ili sjenkama. Razlog zašto mnoge obojene površine izgledaju manje živopisno u oblačnim danima je refleksija površine, a ne nivoi svjetlosti. Oblačno nebo se reflektira, a potpuno difuzno svjetlo daje potpuno difuzni sjaj. Direktna sunčeva svjetlost ne uzrokuje odsjaj u širokom rasponu upadnih uglova i ne stvara zasljepljujuću svijetlu tačku kada se površina gleda "nasuprot svjetlu".

Poglavlje 3. Optička svojstva boja

Kjaroskuro u slikarstvu

Sunčeva svjetlost se sastoji od sedam glavnih zraka, koje se međusobno razlikuju po određenoj talasnoj dužini i mjestu u spektru.

Zraci talasne dužine od 700 do 400 mµ, delujući na naše oči, izazivaju osećaj jedne od boja koje vidimo u spektru.

Infracrveni zraci sa talasnom dužinom iznad 700 mµ. ne utiču na naše oči, i mi ih ne vidimo.

Ultraljubičasti zraci ispod 400 mµ su takođe nevidljivi našim očima.

Ako se staklena prizma postavi na putanju sunčevog zraka, tada na bijelom ekranu vidimo spektar koji se sastoji od jednostavnih boja: crvene, narandžaste, žute, zelene, plave, indigo i ljubičaste.

Pored ovih sedam boja, spektar se sastoji od mnogo različitih nijansi koje se nalaze između traka ovih boja i formiraju postepeni prelaz iz jedne boje u drugu (crveno-narandžasta, žuto-narandžasta, žuto-zelena, zeleno-plava, plavo- plava, itd.).

Spektralne boje su najzasićenije boje i najčišće. Od umjetničkih boja, ultramarin, cinober i hrom žuta su relativno veće čistoće tonova od ostalih i donekle se približavaju spektralnim bojama, dok većina boja djeluje blijedo, bjelkasto, mutno i slabo.

Refrakcija i refleksija svjetlosti u sloju mastila

Kada svjetlost padne na površinu slika, dio se odbija od površine i naziva se reflektovana svjetlost, dio se apsorbira ili lomi, odnosno odstupa od prvobitnog smjera za poznati ugao, i naziva se refraktiranom svjetlošću. Svetlost, koja pada na ravnu i glatku površinu sloja mastila, stvara osećaj sjaja kada se oko nalazi na putu reflektovanog svetla.

Kada se promijeni pozicija slike, odnosno kada se promijeni ugao upada svjetlosti, sjaj nestaje, a sliku možemo dobro vidjeti. Slike sa mat površinom reflektuju svjetlost difuzno, ravnomjerno i na njima ne vidimo odsjaj.

Gruba površina reflektuje zrake svojim šupljinama i izbočinama u svim mogućim smjerovima i pod različitim uglovima iz svakog dijela površine, u obliku sitnih sjaja, od kojih samo mali dio ulazi u oko stvarajući osjećaj tuposti, a neki bjelilo. Lak-uljane boje i debelo položen završni premaz daju površini slike sjaj; višak voska i terpentina - izmaglica.

Kao što znate, pri prelasku iz jednog medija u drugi, ovisno o njihovoj optičkoj gustoći, zrake boje ne ostaju ravne, već na granici koja razdvaja medij odstupaju od prvobitnog smjera i lome se.

Zraci svjetlosti, prelazeći, na primjer, iz zraka u vodu, prelamaju se na različite načine: crveni zraci se lome manje, ljubičasti zraci više.

Indeks loma bilo koje sredine jednak je omjeru brzina svjetlosti u zraku i brzine u ovoj sredini. Dakle, brzina svjetlosti u zraku je 300.000 km/s, u vodi oko 230.000 km/s, stoga će numerički indeks prelamanja vode biti 300.000/230.000 = 1,3, zraka - 1, ulja -1,5.

Kašika u čaši vode izgleda slomljena; staklo u zraku sija više nego pod vodom, jer gel pokazuje prelamanje stakla više od zraka. Staklena šipka stavljena u posudu s kedrovim uljem postaje nevidljiva zbog skoro identičnog indeksa prelamanja stakla i ulja.

Količina reflektirane i prelomljene svjetlosti ovisi o indeksima prelamanja dvaju medija razdvojenih površinom. Boja boja se objašnjava njihovom sposobnošću, u zavisnosti od hemijskog sastava i fizičke strukture, da apsorbuju ili reflektuju određene zrake svetlosti. Ako su indeksi prelamanja dvije supstance isti, onda nema refleksije, s različitim indeksima, dio svjetlosti će se reflektirati, a dio će se lomiti.

Umjetničke boje se sastoje od veziva (ulje, smola i vosak) i čestica pigmenta. Oba imaju različite indekse prelamanja, tako da će refleksija unutar sloja boje i boja boje ovisiti o sastavu i svojstvima ove dvije supstance.

Podloga slika može biti neutralna, bijela ili tonirana. Već znamo da se svjetlost, koja pada na površinu sloja boje, djelomično odbija, djelimično lomi i prelazi u sloj boje.

Prolazeći kroz čestice pigmenta, čiji se indeksi loma razlikuju od indeksa loma veziva, svjetlost se dijeli na reflektiranu i lomljenu. U tom slučaju reflektovana svjetlost će biti obojena i izaći na površinu, a lomljena svjetlost će proći unutar sloja boje, gdje će se susresti s česticama pigmenta, a također će se reflektirati i prelomiti. Tako će se svjetlost reflektirati od površine slike u boji komplementarnoj onoj koju apsorbira pigment.

Vidimo razne boje i nijanse u prirodi zbog činjenice da objekti imaju sposobnost selektivnog upijanja različitih količina svjetlosti koja pada na njih ili selektivno reflektiraju svjetlost.

Svako svjetlo boje ima određena osnovna svojstva: svjetlost, nijansu i zasićenost.

Boje koje se reflektuju, sve zrake koje padaju na njih u omjeru u kojem čine svjetlost, izgledaju bijele. Ako se dio svjetlosti apsorbira, a dio reflektira, boje izgledaju sive. Crne boje odražavaju minimalnu količinu svjetlosti.

Predmeti od kojih se reflektuje više svjetlosti izgledaju nam lakši, manje svjetlosti se odbija od tamnih objekata. Bijeli pigmenti se razlikuju po količini reflektirane svjetlosti.

Barit bijeli ima najbijelu boju.

Barit bela reflektuje 99% svetlosti, cink bijela - 94%; olovno bijelo - 93%; gips - 90%; kreda - 84%.

Bijela, siva i crna boja razlikuju se jedna od druge po svjetlini, odnosno količini reflektirane svjetlosti.

Boje se dijele u dvije grupe: ahromatske i hromatske.

Akromatski nemaju ton boje, kao što su bijele, sive i tamne; hromatske imaju ton boje.

Boje (crvena, narandžasta, žuta, zelena, plava itd.), osim bijele, sive i tamne, odražavaju određeni dio zraka spektra, uglavnom identične njegovoj boji, pa se stoga razlikuju po tonu boje. Ako se crvenoj ili zelenoj doda bijela ili crna, bit će svijetlocrvena i tamnocrvena, ili svijetlozelena i tamnozelena.

Svjetlo obojene boje se gotovo ne razlikuju od sive, naprotiv, jako obojene boje (u kojima ima malo ili nimalo ahromatskih primjesa) značajno se razlikuju od sive boje.

Stepen razlike između hromatske boje i ahromatske boje jednake joj u svetlosti naziva se zasićenost.

Boje spektra ne sadrže bijelu, pa su najzasićenije.

Boje sa punilima (blancfix, kaolin itd.) i prirodnim pigmentima (oker, sijena i dr.), reflektujući veliki broj zraka bliskih po sastavu bijeloj, imaju mekani i bjelkasti, odnosno blago zasićeni ton.

Što boja potpunije odražava određene zrake, to će njena boja biti svjetlija. Svaka boja pomiješana s bijelom postaje bljeđa.

Ne postoje takve boje koje bi reflektovale samo snop jedne boje, a apsorbovale sve ostale. Boje reflektiraju kompozitno svjetlo s prevlastom zraka koji određuje njegovu boju, tako da će, na primjer, u ultramarinu ovo svjetlo biti plavo, u krom-oksidu će biti zeleno.

Dodatne boje

Kada je sloj boje osvijetljen, neki zraci se apsorbiraju, neki zraci su veći, drugi manji. Stoga će reflektirana svjetlost biti obojena u boju komplementarnu onoj koju je boja apsorbirala.

Ako boja iz zraka koje padaju na nju apsorbira narančastu, a reflektira ostatak, tada će biti obojena plavo, kada apsorbira crveno - zeleno, kada apsorbira žuto - plavo.

Jednostavnim iskustvom smo se uvjerili u ovo: ako staklenom prizmom stavimo drugu prizmu na stazu razlaganja zraka i pomjeramo je uzastopno duž cijelog spektra, odbacujući pojedine zrake spektra u stranu, prvo crvenu, narančastu , žuta, žuto-zelena, zelena i plavkasto-zelena, tada će boja mješavine preostalih zraka biti obojena plavkasto-zelenom, cijan, plavom, ljubičastom, ljubičastom i crvenom bojom.

Miješanjem ove dvije komponente (crvena i zelena, narandžasta i plava, itd.), opet dobijamo bijelu.

Bijela boja se također može dobiti miješanjem para odvojenih spektralnih zraka, na primjer, žute i plave, narančaste i plave, itd.

Boje jednostavne ili složene, koje daju bijelu kada se optički miješaju, nazivaju se komplementarne boje.

Za bilo koju boju možete odabrati drugu boju, koja, kada se optički pomiješa, daje akromatsku boju u određenim kvantitativnim omjerima.

Dodatne primarne boje će biti:

Crveno zeleno.

Narandžasto - plavo.

Žuto - plavo.

U krugu boja, koji se sastoji od osam grupa boja, komplementarne boje su jedna naspram druge.

Miješanjem dvije nekomplementarne boje u određenim kvantitativnim omjerima dobijaju se boje srednjeg tona, na primjer: plava s crvenom daje ljubičastu, crvena s narančastom - crveno-narančasta, zelena s plavom - zeleno-plava itd.

Međuboje: ljubičasta, grimizna, crveno-narandžasta, žuto-narandžasta; žuto-zelena, zeleno-plava, plavo-plava.

Glavne i međuboje spektra možemo poredati u sledećem redu:

br. 1a malina

br. 1 Red

br. 2a Crveno-narandžasta

br. 2 Narandžasta

Ne. Za žuto-narandžastu

br. 3 žuta

br. 4a žuto-zelena

br. 4 Zelena

br. 5a Zeleno-plava

br. 5 Plava

br. 6a Plavo-plava

br. 6 Plava

br. 7a ljubičasta

Dodatne međuboje:

Ljubičasta i grimizno-žuto-zelena.

Crveno-narandžasto - zeleno-plavo.

Žuto-narandžasto - plavo-plavo.

Dodatne primarne i međuboje su tri broja jedna od druge.

Prozirne i neprozirne boje.

Boje koje upijaju dio svjetlosti, a dio propuštaju nazivaju se prozirnim, a one koje samo reflektiraju i apsorbiraju se nazivaju neprozirne ili neprozirne.

Prozirne ili prozirne boje uključuju one boje čije vezivo i pigment imaju jednake ili slične indekse prelamanja.

Prozirne umjetničke uljane boje obično imaju indeks prelamanja veziva i pigmenta 1,4-1,65.

Kada razlika između indeksa prelamanja pigmenta i veziva nije veća od 1, boja reflektira malo svjetlosti na sučelju, većina svjetlosti prolazi duboko u sloj boje.

Zbog selektivne apsorpcije čestica pigmenta, svjetlost se na svom putu intenzivno boji i, padajući na tlo, vraća se na površinu prozirnih tvari.

Tlo je u ovom slučaju pripremljeno bijelo i mat tako da potpunije reflektira zrake.

Veće čestice pigmenta u boji daju povećanje transparentnosti.

Prozirne boje su od velike vrijednosti za farbanje u odnosu na neprozirne, jer imaju dubok ton i najzasićenije su.

Prozirne boje uključuju:

Indeksi loma

Kraplak 1.6-1.63

Ultramarin 1,5-1,54

Plavi kobalt 1,62-1,65

Blancfix 1.61

Glinica 1,49-1,5

Kada se, na primjer, prozirna zelena boja osvijetli dnevnim svjetlom, dio uglavnom crvenih, odnosno dodatnih zraka će se apsorbirati, mali dio će se reflektirati od površine, a preostali neapsorbirani će proći kroz boju i podvrgnuti se dalju apsorpciju. Svjetlost koju boja ne apsorbira proći će kroz njega, a zatim će se reflektirati, izaći na površinu i odrediti boju prozirnog predmeta – u ovom slučaju zelenu.

Pokrivne boje su one kod kojih indeksi loma veziva i pigmenta imaju veliku razliku.

Svjetlosne zrake se snažno odbijaju od površine neprozirne boje i već su blago prozirne u tankom sloju.

Pokrivne uljane boje, kada se pomešaju sa prozirnim mešavinama, poprimaju različite nijanse, plene umetnike svojom dubinom i prozirnošću u odnosu na mutne bele cinkove ili olovne bele.

Najneprozirnije su ljepljive boje - gvaš, akvarel i tempera, jer nakon što se boja osuši, prostor u njoj se ispunjava zrakom nižeg indeksa prelamanja u odnosu na vodu.

Pokrivne boje uključuju: olovnu bijelu (indeks loma 2), cink bijelu (indeks loma 1,88), hrom oksid, kadmijum crvenu itd.

Miješanje boja.

Miješanje boja se koristi za dobivanje različitih nijansi boja.

Obično se u praksi koriste tri metode miješanja:

1) mehaničko mešanje boja; 2) nanošenje boje na boju; 3) prostorno mešanje;

Optičke promjene tokom miješanja boja mogu se dobro rastaviti na primjeru prolaska dnevne svjetlosti sukcesivno kroz žuta i plava stakla.

Svjetlost će, prošavši prvo kroz žuto staklo, izgubiti gotovo sve plave i ljubičaste boje i proći će kroz plavo-zelenu, zelenu, žuto-zelenu, žutu, narandžastu i crvenu, zatim će plavo staklo apsorbirati crvenu, narandžastu i žutu i propuštati zelenu , dakle, pri prolasku kroz Svjetlost kroz dvije obojene čaše upija sve boje osim zelene.

Pigmenti u pravilu upijaju boje koje su bliske komplementarnoj boji.

Ako, pripremivši mješavinu žutog kadmija s plavim kobaltom na paleti, nanesemo ih na platno, tada ćemo se pobrinuti da svjetlost koja pada na sloj boje ove mješavine, prolazeći kroz žuti kadmij, izgubi plavu i ljubičastu boju. zrake, a prolazeći kroz plavu boju gube crvene, narandžaste i žute zrake. Kao rezultat toga, reflektovana svjetlost i boja mješavine tinte bit će zelene.

Miješana boja je tamnija od bilo koje boje uzete za miješanje, jer miješane boje, osim zelene, sadrže i druge boje. Zbog toga je nijansiranjem nemoguće dobiti vrlo intenzivnu svijetlozelenu boju - pol-veronese.

Cinober sa pruskom plavom daje sivu boju. Kraplak sa pruskom plavom, kobalt plavom i ultramarinom formiraju dobre ljubičaste nijanse, jer kraplak sadrži više ljubičice od cinobera i stoga je pogodniji za miješanje s plavim.

Metoda nanošenja jednog sloja prozirne boje na drugi kako bi se dobile različite nijanse naziva se glaziranje.

Prilikom glaziranja gornji slojevi boja moraju biti providni kako bi se kroz njih mogao vidjeti donji sloj ili prajmer.

Kao iu slučaju jednog sloja, svjetlost koja osvjetljava sliku s višeslojnim pisanjem imat će iste fenomene refleksije i apsorpcije kao u prethodnom primjeru sa mješavinom žute i plave boje.

Treba napomenuti da će ovisno o pokrivnim svojstvima boja, debljini sloja boje i redoslijedu nanošenja prevladavati jedno ili drugo reflektirano svjetlo.

Dakle, ako su boje žute i plave prozirne, tada će se najveći dio svjetlosti reflektirati od tla i reflektirana svjetlost će biti bliže zelenoj.

Ako se žuti završni premaz stavi na sloj mastila, tada će se dominantna količina svjetlosti reflektirati od gornjeg žutog sloja i boja mješavine će biti bliža žutoj.

Povećanjem debljine gornjeg sloja žute boje, svjetlost će, prešavši dug put, postati intenzivnija.

Promjenom redoslijeda slaganja tinte (na primjer, plava boja će biti na vrhu, a žuta boja na dnu), svjetlost koja se odbija od prvog sloja bit će plava, u donjem sloju će biti plavo-zelena, a od tla reflektovaće se zeleno, kao rezultat toga, boja celog sloja boje će biti plavo-zelena.

Gledajući dvije male površine različitih boja na velikoj udaljenosti, naše oko nije u stanju vidjeti svaku boju posebno, te se spajaju u jednu zajedničku boju.

Tako na nekoj udaljenosti vidimo i pijesak iste boje, uprkos činjenici da se sastoji od bezbroj raznobojnih zrna pijeska.

Mozaik se zasniva na prostornom miješanju, koji se sastoji od malih komadića obojenog kamenja (smalta). U slikarstvu male mrlje i crtice različitih boja daju različite nijanse kada se gledaju iz daljine.

Metoda prostornog miješanja povećava svjetlinu boja. Dakle, ako se jedna ili dvije tanke bijele trake nacrtaju u crvenoj traci, tada će crvena traka dobiti jako osvjetljenje, što se ne može postići miješanjem s bijelom. Ova tehnika značajno mijenja intenzitet boja (povećava ili smanjuje). Umjetnici gotovo vrlo lako dobijaju željeni ton iz mješavine boja.

Zraci svjetlosti reflektirani od pojedinačnih obojenih tačaka idu toliko blizu jedna drugoj da ih naš vidni organ percipira istim nervnim završetkom (konusom) osjetljivim na svjetlost i vidimo jednu zajedničku boju, kao da su boje zapravo pomiješane.

Prilikom miješanja boja dobijamo utisak zajedničke boje od refleksije raznih zraka, budući da oko ne razlikuje pojedine komponente mješavine zbog njihove male veličine.

Kontrasti boja.

S obzirom na dvije male obojene površine koje leže jednu do druge, jednu narandžastu, a drugu sivu, ova potonja će nam se činiti plavkasto.

Poznato je da kada se kombinuju plava i narandžasta boja, menjajući ton, međusobno se pojačavaju u sjaju, isti parovi boja, povećavajući svetlinu, biće žuta i plava, crvena i zelena, ljubičasta i žuto-zelena.

Promjena boje pod utjecajem obojenih površina koje leže u blizini naziva se simultani kontrast i rezultat je svjetlosne stimulacije tri neovisna nervna centra oka.

Boje postavljene na platno mijenjaju svoju boju ovisno o boji boja koje se nalaze u njihovoj blizini (na primjer, siva na žutoj pozadini postaje plava, a plava žuta). Ako boju stavimo na podlogu svjetlije boje, tada će nam boja djelovati tamnije, a naprotiv, na tamnijoj pozadini djelovat će svjetlije. Zelena boja na crvenoj pozadini postaje svjetlija; dok će ista boja, postavljena na zelenkastu podlogu, djelovati prljavo, zbog djelovanja dodatne šarene boje. U pravilu, boje bliske boje smanjuju intenzitet tona.

Ako se nakon dugog ispitivanja jedne površine boje pogled prebaci na drugu, tada će percepcija druge u određenoj mjeri biti određena bojom prve površine (nakon tamne prve površine pojavit će se druga površina svjetlije, nakon crvene, bijela će izgledati zelenkasto).

U oku se javlja utisak kontrastne boje, bliske po nijansi komplementarnoj boji.

Dodatak plavoj će biti žuta, a kontrastna narandžasta, do ljubičaste dodatno žuto-zelena, a kontrastna - žuta.

Promjena percepcije boje ovisno o tome koja je boja prije djelovala na oko naziva se sekvencijalni kontrast.

Postavljanjem odvojenih parova boja jedna pored druge, njihove se nijanse mijenjaju na sljedeći način:

1. Žuta i zelena: žuta poprima boju koja joj prethodi u spektru,

tj. narandžasta, a zelena je boja sljedeće, odnosno plave.

2. Crvena i žuta: crvena prelazi u magentu, a žuta u žutu

3. Crvena i zelena: komplementarne boje se ne mijenjaju, već se pojačavaju

osvetljenost i zasićenost.

4. Crvena i cijan: Crvena postaje narandžasta i cijan se približava

zelena, odnosno dvije boje koje su u spektru udaljene dva ili više brojeva poprimaju boju

dodatni komšija.

Poznavajući i koristeći tehnike kontrasta boja, možete promijeniti ton boja i boju slike u željenom smjeru.

Uz kontraste boja, u slikarstvu je od velike važnosti reprodukcija prostora i dubine slike.

Pored građenja perspektive, dubina slike može se postići i postavljanjem boja: tamne boje stvaraju iluziju dubine; svetle boje, svetla mesta dolaze do izražaja.

Za postizanje visokog intenziteta svjetlosti i boje boja i dobivanje raznovrsnosti nijansi, umjetnici koriste metodu međusobnog utjecaja boje boja (kontrast boja), raspoređujući ih u određene prostorne odnose.

Ako stavite malu mrlju bijele boje na crnu pozadinu, tada će bijela mrlja izgledati najsvjetlija, dok će ista bijela mrlja na sivoj pozadini djelovati tamno. Takav kontrast je izraženiji kada se pozadina značajno razlikuje po svjetlini od boje boja. U nedostatku takvog kontrasta u lakoći, susjedne boje koje su bliske nijanse izgledaju dosadno. Na slikama velikih majstora odsjaj svjetlosti, okružen tamnim tonovima, odaje utisak vrlo svijetlih i svijetlih boja.

Pored kontrasta u lakoći, postoji i kontrast boja. Dvije boje postavljene jedna pored druge utiču jedna na drugu, uzrokujući međusobnu promjenu nijansi prema komplementarnoj boji.

Uticaj rasvjete na boju boja.

Sloj boje, u zavisnosti od osvetljenja, poprima različite nijanse tokom dana, jer sunčeva svetlost, pod uticajem mnogih razloga, menja njegov spektralni sastav.

Ovisno o prirodi izvora svjetlosti, boja boja može varirati. Kobaltno plava pod umjetnim osvjetljenjem, zbog prisustva žutih zraka u sastavu svjetla, djeluje zelenkasto; ultramarin - skoro crn.

Boja boja zavisi i od nijanse izvora svjetlosti, na primjer, pri hladnom osvjetljenju, hladne boje postaju svjetlije. Boja boja potamni kada se izloži svjetlosti suprotnog tona: narandžasta od plave, ljubičasta od žute.

Kobalt plava postaje siva pod umjetnim osvjetljenjem i dobiva svjetlinu i dubinu boje na dnevnoj sunčevoj svjetlosti, naprotiv, kadmijum žuta, kraplak crvena i cinober izgledaju svjetlije pod umjetnim osvjetljenjem.

Na osnovu brojnih eksperimenata ustanovljeno je da se pri osvjetljavanju kerozinom žuta, narandžasta, crvena i općenito sve tople boje povećavaju u tonu, dok hladne boje (plava i zelena) smanjuju, odnosno potamnjuju.

Krom oksid postaje sivo-zelen, kobalt plava poprima ljubičastu nijansu, ultramarin postaje zamućen, pruska plava postaje zelena, itd.

Slijedom toga, kada se promijeni priroda izvora svjetlosti, na slikama se javljaju tako snažne optičke promjene da se odnosi između tonova i ukupne boje slike potpuno narušavaju, jer umjetna rasvjeta ima različit sastav zraka (žute i narančaste zrake). , koji se veoma razlikuje od sastava zraka dnevne svetlosti.Uticaj veštačke svetlosti na nijansu boja savršeno je dokazan eksperimentima koje je proveo prof. Petrushevsky (S. Petrudpevsky. Boje i slikarstvo, Sankt Peterburg, 1881, str. 25-36.)

Boje prozirnih, maglovitih medija

Prašnjavi vazduh, dim, magla, zamućena voda, mleko, pena itd. obično se nazivaju zamućenim medijima u kojima su i najmanje čestice čvrste ili gasovite supstance u suspenziji.

Prašnjavi vazduh i dim su, takoreći, homogena mešavina vazduha i čvrstih čestica; mlijeko-voda i najmanje kapi ulja; kapljice zraka i vode; pjena - voda i zrak. Karakteristično svojstvo takvih mješavina ili zamućenih medija je sposobnost da reflektiraju dio svjetlosti, a dio prenesu.

Kratkotalasni zraci svjetlosti (plavi i ljubičasti), koji padaju na najsitnije suspendirane čestice - čvrste (dim), tečne (magla) ili plinovite (pjena) - gotovo iste veličine kao i valna dužina, reflektiraju se i raspršuju u svim smjerovima, i vidimo plavo ili plavo svjetlo.

Zraci veće talasne dužine (crvena, narandžasta i žuta) slobodno prolaze kroz najmanje suspendovane čestice, bojeći svetlost u tamne boje.

Masa sićušnih čvrstih i tečnih čestica nosi se u vazduhu, pa uveče, kako se sunce približava horizontu, njegovi zraci (crveni, narandžasti i žuti, odnosno sa većom talasnom dužinom), prolaze kroz veliki sloj. zagađenog vazduha, obojeni su u narandžastu boju.

Sličnu pojavu opažamo i u maglovitim danima:

visoka vlažnost pojačava boju sunca pri zalasku sunca. Miješanjem male količine neprozirne boje sa vezivom (uljem ili lakom) dobijamo prozirne boje. Nanesene na tamnu površinu postaju hladne, na svijetloj površini postaju toplije iz gore navedenih razloga.

refleksi.

Refleksi, ili bojenje svjetlosti, rezultat su njenog odbijanja od osvijetljenih objekata koji stoje blizu jedan drugom.

Obojena svjetlost koja se reflektira od prvog objekta pada na drugi objekt, što proizvodi selektivnu apsorpciju i promjenu tona boje.

Ako svjetlost pada na nabore materije, tada izbočeni dijelovi, osvijetljeni direktno izvorom svjetlosti, dobijaju boju koja se razlikuje od boje udubljenja.

Unutar nabora pada obojeno svjetlo koje se reflektira od tkanine, bit će tamnije, dok dio svjetlosti nakon refleksije ponovo prodire duboko u nabore, a boja 1 nabora u dubini će biti bogatija i tamnija nego na izbočenim dijelovima .

Ovisno o spektralnom sastavu svjetlosti i selektivnoj apsorpciji, mijenja se ton boje (na primjer, žuta tvar u dubini nabora ponekad ima zelenkastu nijansu).

Kjaroskuro u slikarstvu.

Položaj svjetlosti na objektima različite jačine naziva se chiaroscuro. Fenomen chiaroscuro zavisi od ukupne jačine osvetljenja i od boje predmeta. Ako je osvjetljenje u hladu deset puta slabije, tada će sve boje, bez obzira na boju, dok će u hladu reflektirati deset puta manje svjetlosti od istih boja na svjetlu.

Svjetlost koju reflektiraju objekti u sjeni smanjuje se ravnomjerno, a omjer između boja objekata u sjeni se ne mijenja, dolazi samo do generalnog smanjenja svjetline boje.

Prilikom prijenosa sjenki ponekad koriste crne tonove pomiješane s bojama, ali tada se umjesto dojma sjene stvara dojam prljavštine, jer u sjeni dolazi do smanjenja svjetline s ravnomjernim zatamnjivanjem svih boja.

Svjetle sjene pri jakom svjetlu su uočljivije na predmetima tamne boje, na svijetlim su bjelkaste i vrlo slabog tona.

Svjetlosni objekti s dubokim sjenama izgledaju zasićeniji.

U vrlo gustim sjenama samo najsvjetliji objekti zadržavaju razlike u boji, dok se najtamniji spajaju jedni s drugima.

Pri slabom svjetlu boje gube svoju zasićenost.

Chiaroscuro igra veliku ulogu u izgradnji volumena forme. Uobičajeno je da su svetli delovi napisani u korpusu, a senke i polusenka su prozirne.

Uz prekomjerno obilje svjetla ili njegov nedostatak, objekti se gotovo ne razlikuju, a volumen se gotovo ne osjeća. Osvetljenje na slici je uglavnom srednje jačine.

Neki stari majstori koristili su tehnike dvostrukog osvjetljenja: svjetlije za glavne figure i slabije za sporedne, što je omogućilo prikazivanje glavnih figura reljefno i konveksno, u bogatim bojama; pozadina je slabo osvijetljena i gotovo da nema nijansi boja.

Tehnika dvostrukog osvjetljenja omogućava publici da se fokusira na glavne figure i stvori dojam dubine.

Vješto korištenje chiaroscura daje vrlo učinkovit rezultat u slikarskoj praksi.

Svjesni to ili ne, u stalnoj smo interakciji sa vanjskim svijetom i preuzimamo utjecaj raznih faktora ovoga svijeta. Vidimo prostor oko sebe, stalno čujemo zvukove iz raznih izvora, osjećamo toplinu i hladnoću, ne primjećujemo da smo pod uticajem prirodnog pozadinskog zračenja, a stalno smo u zoni zračenja koja dolazi iz ogromnog broja. izvora telemetrije, radio i telekomunikacionih signala. Gotovo sve oko nas emituje elektromagnetno zračenje. Elektromagnetno zračenje su elektromagnetski valovi koje stvaraju različiti objekti koji zrače - nabijene čestice, atomi, molekuli. Valove karakterizira učestalost ponavljanja, dužina, intenzitet i niz drugih karakteristika. Evo samo uvodnog primjera. Toplota koja proizlazi iz zapaljene vatre je elektromagnetski talas, odnosno infracrveno zračenje, i veoma visokog intenziteta, mi je ne vidimo, ali možemo osetiti. Ljekari su napravili rendgenski snimak - ozračen elektromagnetnim valovima velike prodorne moći, ali mi te valove nismo osjetili i vidjeli. Činjenica da su električna struja i svi uređaji koji rade pod njenim uticajem izvori elektromagnetnog zračenja, naravno, svi znate. Ali u ovom članku neću vam govoriti o teoriji elektromagnetnog zračenja i njegovoj fizičkoj prirodi, pokušaću da objasnim manje jednostavnim jezikom šta je vidljiva svjetlost i kako nastaje boja objekata koje vidimo. Počeo sam da pričam o elektromagnetnim talasima da vam kažem ono najvažnije: Svetlost je elektromagnetski talas koji emituje zagrejano ili pobuđeno stanje materije. Ulogu takve tvari može igrati sunce, žarulja sa žarnom niti, LED baterijska lampa, plamen vatre, razne vrste kemijskih reakcija. Može biti dosta primjera, možete ih sami navesti mnogo više nego što sam napisao. Treba pojasniti da pod pojmom svjetlost podrazumijevamo vidljivu svjetlost. Sve navedeno može se predstaviti u obliku takve slike (slika 1).

Slika 1 – Mjesto vidljivog zračenja među ostalim vrstama elektromagnetnog zračenja.

Slika 1 vidljivo zračenje predstavljen u obliku skale, koja se sastoji od "mješavine" različitih boja. Kao što ste možda pretpostavili, ovo domet. Valovita linija (sinusoidna kriva) prolazi kroz cijeli spektar (s lijeva na desno) - ovo je elektromagnetski val koji reflektira suštinu svjetlosti kao elektromagnetnog zračenja. Grubo govoreći, svako zračenje je talas. Rentgensko, jonizujuće, radio zračenje (radio prijemnici, televizijske komunikacije) - nema veze, sve su to elektromagnetski talasi, samo svaka vrsta zračenja ima različitu talasnu dužinu ovih talasa. Sinusoidna kriva je samo grafički prikaz energije zračenja koja se mijenja tokom vremena. Ovo je matematički opis zračene energije. Na slici 1, također možete primijetiti da prikazani val izgleda kao da je malo komprimiran u lijevom kutu i proširen u desnom. To sugerira da ima različitu dužinu u različitim područjima. Talasna dužina je udaljenost između njegova dva susjedna vrha. Vidljivo zračenje (vidljiva svjetlost) ima talasnu dužinu koja varira od 380 do 780 nm (nanometara). Vidljiva svjetlost je samo karika jednog veoma dugog elektromagnetnog talasa.

Od svjetla do boje i nazad

Iz škole znate da ako stavite staklenu prizmu na putanju zraka sunčeve svjetlosti, tada će većina svjetlosti proći kroz staklo, a na drugoj strani prizme možete vidjeti raznobojne pruge. Odnosno, u početku je postojala sunčeva svjetlost - snop bijele boje, a nakon prolaska kroz prizmu podijeljen je u 7 novih boja. Ovo sugerira da se bijela svjetlost sastoji od ovih sedam boja. Zapamtite, upravo sam rekao da je vidljiva svjetlost (vidljivo zračenje) elektromagnetski val, tako da su te raznobojne pruge koje su nastale nakon prolaska sunčevog zraka kroz prizmu odvojeni elektromagnetski valovi. Odnosno, dobija se 7 novih elektromagnetnih talasa. Pogledajte sliku 2.

Slika 2 – Prolazak snopa sunčeve svjetlosti kroz prizmu.

Svaki talas ima svoju dužinu. Vidite, vrhovi susednih talasa se ne poklapaju jedan sa drugim: jer crvena boja (crveni talas) ima dužinu od oko 625-740nm, narandžasta boja (narandžasti talas) ima dužinu od oko 590-625nm, plava boja (plavi talas) ima dužinu od 435-500nm., neću davati brojke za preostala 4 talasa, mislim da razumete suštinu. Svaki talas je emitovana svetlosna energija, tj. crveni talas emituje crvenu svetlost, narandžasti talas emituje narandžastu, zeleni talas emituje zelenu itd. Kada se svih sedam talasa emituju u isto vreme, vidimo spektar boja. Ako matematički saberemo grafove ovih talasa, onda dobijamo originalni graf elektromagnetnog talasa vidljive svetlosti – dobijamo belu svetlost. Dakle, može se reći da domet elektromagnetni talas vidljive svetlosti suma talasi različitih dužina, koji, kada se nalože jedan na drugi, daju originalni elektromagnetski talas. Spektar "pokazuje od čega se sastoji talas". Pa, pojednostavljeno rečeno, spektar vidljive svjetlosti je mješavina boja koje čine bijelo svjetlo (boju). Moram reći da i druge vrste elektromagnetnog zračenja (jonizujuće, rendgensko, infracrveno, ultraljubičasto, itd.) također imaju svoje spektre.

Svako zračenje se može predstaviti kao spektar, iako u njegovom sastavu neće biti linija u boji, jer osoba nije u stanju da vidi druge vrste zračenja. Vidljivo zračenje je jedina vrsta zračenja koju čovjek može vidjeti, zbog čega se ovo zračenje naziva vidljivim. Međutim, energija određene talasne dužine sama po sebi nema nikakvu boju. Ljudska percepcija elektromagnetnog zračenja u vidljivom opsegu spektra nastaje zbog činjenice da u ljudskoj retini postoje receptori koji mogu odgovoriti na ovo zračenje.

Ali da li samo dodavanjem sedam osnovnih boja možemo dobiti bijelu? Ne sve. Kao rezultat naučnih istraživanja i praktičnih eksperimenata, ustanovljeno je da se sve boje koje ljudsko oko može uočiti mogu dobiti mešanjem samo tri osnovne boje. Tri osnovne boje: crvena, zelena, plava. Ako miješanjem ove tri boje možete dobiti gotovo bilo koju boju, onda možete dobiti bijelu! Pogledajte spektar koji je prikazan na slici 2, tri boje su jasno vidljive na spektru: crvena, zelena i plava. Upravo te boje su u osnovi modela boja RGB (Red Green Blue).

Provjerimo kako to funkcionira u praksi. Uzmimo 3 izvora svjetlosti (reflektora) - crveni, zeleni i plavi. Svaki od ovih reflektora emituje samo jedan elektromagnetni talas određene dužine. Crvena - odgovara zračenju elektromagnetnog talasa dužine približno 625-740nm (spektar snopa se sastoji samo od crvene), plava emituje talas od 435-500nm (spektar snopa se sastoji samo od plave), zelena - 500- 565nm (samo zelena boja u spektru snopa). Tri različita talasa i ništa drugo, nema višebojnog spektra i dodatnih boja. Sada usmjerimo reflektore tako da se njihovi snopovi djelomično preklapaju, kao što je prikazano na slici 3.

Slika 3 – Rezultat preklapanja crvene, zelene i plave boje.

Pogledajte, na mjestima gdje se svjetlosni zraci ukrštaju, formiraju se novi svjetlosni zraci - nove boje. Zelena i crvena formirale su žutu, zelenu i plavu - cijan, plavu i crvenu - magenta. Dakle, promjenom svjetline svjetlosnih zraka i kombiniranjem boja, možete dobiti široku paletu tonova i nijansi boja. Obratite pažnju na centar raskrsnice zelene, crvene i plave: u centru ćete vidjeti bijelo. Onaj o kojem smo nedavno pričali. Bijela boja je zbir svih boja. To je "najjača boja" od svih boja koje vidimo. Suprotnost bijelom je crna. Crna boja je potpuno odsustvo svetlosti uopšte. Odnosno, tamo gde nema svetlosti - postoji tama, tamo sve postaje crno. Primjer za to je slika 4.

Slika 4 – Nedostatak emisije svjetlosti

Nekako neprimjetno prelazim sa koncepta svjetlosti na pojam boje i ništa vam ne govorim. Vrijeme je da bude jasno. To smo saznali svjetlo- ovo je zračenje koje emituje zagrijano tijelo ili supstanca u pobuđenom stanju. Glavni parametri izvora svetlosti su talasna dužina i intenzitet svetlosti. Boja je kvalitativna karakteristika ovog zračenja, koja se utvrđuje na osnovu rezultirajućeg vizuelnog osjeta. Naravno, percepcija boje zavisi od osobe, njenog fizičkog i psihičkog stanja. Ali pretpostavimo da se osjećate dovoljno dobro čitajući ovaj članak i možete razlikovati 7 duginih boja jedna od druge. Napominjem da je u ovom trenutku riječ o boji svjetlosnog zračenja, a ne o boji objekata. Slika 5 prikazuje parametre boje i svjetlosti koji zavise jedni od drugih.

Slike 5 i 6 – Zavisnost parametara boje od izvora zračenja

Postoje osnovne karakteristike boja: nijansa, svjetlina (Brightness), svjetlina (Lightness), zasićenost (Saturation).

Ton boje (nijansa)

- Ovo je glavna karakteristika boje koja određuje njen položaj u spektru. Zapamtite naših 7 duginih boja - drugim riječima, 7 tonova boja. Crveni ton boje, narandžasti ton boje, ton zelene boje, plavi, itd. Tonova boja može biti dosta, dao sam 7 duginih boja samo kao primjer. Treba napomenuti da boje kao što su siva, bijela, crna, kao ni nijanse ovih boja ne spadaju u koncept tona boje, jer su rezultat miješanja različitih tonova boja.

Osvetljenost

- Funkcija koja pokazuje kako jaka emituje se svetlosna energija jednog ili drugog tona boje (crvena, žuta, ljubičasta, itd.). Šta ako uopšte ne zrači? Ako ne zrači, znači da ga nema, ali nema energije – nema svetlosti, a tamo gde nema svetlosti je crna boja. Svaka boja pri maksimalnom smanjenju svjetline postaje crna. Na primjer, lanac smanjenja svjetline crvene: crvena - grimizna - tamnocrvena - smeđa - crna. Maksimalno povećanje svjetline, na primjer, ista crvena boja će dati "maksimalno crvenu boju".

Lakoća

– Stepen blizine boje (nijanse) bijeloj. Svaka boja pri maksimalnom povećanju svjetline postaje bijela. Na primjer: crveno - grimizno - ružičasto - blijedo ružičasto - bijelo.

Saturation

– Stepen bliskosti boje sa sivom. Siva je srednja boja između bijele i crne. Siva boja nastaje mešanjem jednaka količine crvene, zelene, plave sa smanjenjem svjetline izvora zračenja za 50%. Zasićenje se nesrazmjerno mijenja, odnosno spuštanje zasićenja na minimum ne znači da će se svjetlina izvora smanjiti na 50%. Ako je boja već tamnija od sive, postat će još tamnija kako se zasićenost smanji, a kako se zasićenost dalje smanji, postat će potpuno crna.

Karakteristike boje kao što su nijansa (hue), svjetlina (Brightness) i zasićenost (Saturation) su u osnovi modela boja HSB (inače nazvan HCV).

Da biste razumjeli ove karakteristike boja, razmotrite paletu boja Adobe Photoshop grafičkog uređivača na slici 7.

Slika 7 - Adobe Photoshop Color Picker

Ako pažljivo pogledate sliku, naći ćete mali krug, koji se nalazi u gornjem desnom uglu palete. Ovaj krug pokazuje koja je boja odabrana na paleti boja, u našem slučaju je crvena. Hajde da počnemo da shvatamo. Prvo, pogledajmo brojeve i slova koja se nalaze na desnoj polovini slike. Ovo su parametri HSB modela boja. Najgornje slovo je H (nijansa, ton boje). Određuje poziciju boje u spektru. Vrijednost od 0 stepeni znači da je to najviša (ili najniža) tačka na krugu boja - odnosno da je crvena. Krug je podijeljen na 360 stepeni, tj. Ispostavilo se da ima 360 tonova boja. Sljedeće slovo je S (zasićenje, zasićenje). Imamo vrijednost od 100% - to znači da će boja biti "pritisnuta" na desnu ivicu palete boja i imati maksimalnu moguću zasićenost. Zatim dolazi slovo B (svjetlina, svjetlina) - pokazuje koliko je visoka tačka na paleti boja i karakteriše intenzitet boje. Vrijednost od 100% označava da je intenzitet boje na svom maksimumu i da je tačka "pritisnuta" na gornju ivicu palete. Slova R(crvena), G(zelena), B(plava) su tri kanala boja (crvena, zelena, plava) RGB modela. U svakom, svaki od njih označava broj koji označava količinu boje u kanalu. Prisjetimo se primjera reflektora na slici 3, kada smo shvatili da se bilo koja boja može napraviti miješanjem tri svjetlosna snopa. Upisivanjem numeričkih podataka u svaki od kanala, jedinstveno određujemo boju. U našem slučaju, 8-bitni kanal i brojevi se kreću od 0 do 255. Brojevi u R, G, B kanalima označavaju intenzitet svjetlosti (svjetlina boje). Imamo vrijednost od 255 u R kanalu, što znači da je ovo čista crvena boja i da ima maksimalnu svjetlinu. Kanali G i B su nule, što znači potpuno odsustvo zelene i plave boje. U samom donjem stupcu možete vidjeti kombinaciju koda #ff0000 - ovo je kod boja. Svaka boja u paleti ima svoj heksadecimalni kod koji definira boju. Postoji divan članak Teorija boja u brojevima, u kojem autor govori kako odrediti boju heksadecimalnim kodom.
Na slici možete primijetiti i precrtana polja numeričkih vrijednosti ​​sa slovima "lab" i "CMYK". To su 2 kolor prostora, prema kojima se boje mogu i okarakterisati, oni su uglavnom zaseban razgovor i u ovoj fazi nema potrebe da se upuštate u njih dok ne shvatite RGB.
Možete otvoriti Adobe Photoshop paletu boja i igrati se sa vrijednostima boja u RGB i HSB kutijama. Primetićete da će promena numeričkih vrednosti u kanalima R, G i B promeniti numeričke vrednosti u kanalima H, S, B.

Boja objekta

Vrijeme je da razgovaramo o tome kako se dešava da predmeti oko nas poprime svoju boju i zašto se ona mijenja s različitim osvjetljenjem ovih objekata.

Predmet se može vidjeti samo ako reflektira ili propušta svjetlost. Ako je predmet gotovo u potpunosti upija upadne svjetlosti, onda objekt uzima crne boje. I kada je objekat odražava gotovo svu upadnu svjetlost prima Bijela boja. Dakle, odmah možemo zaključiti da će boja objekta biti određena brojem apsorbovana i reflektovana svetlost kojim je ovaj objekat osvetljen. Sposobnost reflektiranja i apsorpcije svjetlosti određena je molekularnom strukturom tvari, drugim riječima, fizičkim svojstvima objekta. Boja objekta "nije inherentna njemu po prirodi"! Po prirodi, sadrži fizička svojstva: da reflektuje i apsorbuje.

Boja objekta i boja izvora zračenja su neraskidivo povezane, a taj odnos se opisuje sa tri uslova.

- Prvi uslov: Predmet može poprimiti boju samo kada postoji izvor svjetlosti. Ako nema svjetla, neće biti ni boje! Crvena boja u limenci će izgledati crno. U mračnoj prostoriji ne možemo vidjeti niti razlikovati boje jer ih nema. Cijeli okolni prostor i objekti u njemu bit će crne boje.

- Drugi uslov: Boja objekta zavisi od boje izvora svetlosti. Ako je izvor svjetlosti crvena LED, onda će svi objekti osvijetljeni ovom svjetlošću imati samo crvenu, crnu i sivu boju.

- I na kraju, treći uslov: Boja predmeta ovisi o molekularnoj strukturi tvari koja čini predmet.

Zelena trava nam izgleda zelena jer, kada je obasjana bijelom svjetlošću, apsorbira crvenu i plavu talasnu dužinu spektra i reflektuje zelenu talasnu dužinu (slika 8).

Slika 8 - Refleksija zelenog talasa spektra

Banane na slici 9 izgledaju žute jer reflektuju talase koji leže u žutoj oblasti spektra (val žutog spektra) i apsorbuju sve ostale talasne dužine spektra.

Slika 9 – Refleksija žutog talasa spektra

Pas, onaj prikazan na slici 10, je bijel. Bijela boja je rezultat refleksije svih valova spektra.

Slika 10 - Refleksija svih talasa spektra

Boja objekta je boja reflektovanog talasa spektra. Tako predmeti dobijaju boju koju vidimo.

U sljedećem članku ćemo govoriti o novoj karakteristici boje -