Madlen Vionnet - "moda me'mori". Xonimga moda olamining qiyshaygan kesimi qarzdor bo'lgan zamonaviy tasvirlar va g'oyalar maktabi
Madlen Vionnet (1876 - 1975) - Madlen Vionnet 1876 yil 22 iyunda kambag'al oilada tug'ilgan.
mashhur frantsuz modelyeri edi. U "bias malikasi" va "tikuvchi me'mor" deb nomlangan. Chiller-aux-Boisda kambag'al oilada tug'ilgan Vionnet 11 yoshida tikuvchi bo'lib ishlay boshladi.
Madlen bolaligidan haykaltarosh bo'lishni orzu qilgan va maktabda u matematikada katta qobiliyat ko'rsatdi, ammo qashshoqlik qizni maktabni tashlab, tikuvchining yordamchisi bo'lishga majbur qildi. 17 yoshida Madlen turmushga chiqdi va yaxshi hayot izlab eri bilan Parijga ko'chib o'tdi. Yoshlar uchun ishlar yaxshi ketayotgan edi: Madlen mashhur Vinsent modalar uyiga ishga kirdi va tez orada homilador bo'lib, qiz tug'di. Biroq, bu erda omad yosh tikuvchidan yuz o'girdi: qiz vafot etdi, nikoh buzildi va u ishini yo'qotdi.18 yoshida u erini tashlab ketdi...
Bunday sharoitda Madlen umidsiz harakatga qaror qildi: oxirgi pul bilan tilni bilmay, Angliyaga jo'nadi.
Tez orada Madlen Parij modellarini nusxalash bilan shug'ullanadigan Kat Reylining atelyesiga (tikuvchi sifatida) ishga kirdi. Madlen tufayli bir yil davomida muassasa mashhur va gullab-yashnadi. Atelyening eng katta muvaffaqiyati Vionnet tomonidan Marlboro gertsogi kelini uchun yaratilgan to'y libosi bo'ldi.
Ushbu g'alabadan keyin Madlen Vionnet singlisi Kallotga ishlashga taklif qilindi. Vionnet o'zining katta singlisi Mari Gerberning asosiy yordamchisiga aylandi va uning yordami bilan u kesish texnikasi va moda olamini uning barcha nozik tomonlari bilan tushunishga muvaffaq bo'ldi.
1906 yilda moda dizayneri Jak Dyus Vionnetni eski kolleksiyasini yangilashni taklif qildi. Madlen korsetlarni olib tashladi va ko'ylaklarning uzunligini qisqartirdi, bu kutyurening noroziligiga sabab bo'ldi.
Keyin Vionnet o'zining birinchi to'plamini yaratdi. Ko'ylaklar "burilish bo'ylab" kesilgan, bu mahsulotlarga qo'shimcha moslashuvchanlikni berdi va o'sha paytda noma'lum trikotaj kiyimlarga o'xshash shaklni moslashtirishga imkon berdi. Ko‘rsatuv davomida Madlen chiziqlar uyg‘unligini buzishni istamadi va u moda modellaridan yalang‘och tanaga ko‘ylak kiyishni talab qildi.
Erkin fikrlaydigan ayollar, bohemlar va demi-monde xonimlarning e'tiborini Madlenning modellariga jalb qilgan janjal kelib chiqdi. Ushbu mijozlar tufayli Madlen o'zining moda uyini yaratishga muvaffaq bo'ldi.
U 1912 yilda ochilgan. Ana o‘shanda Vionnet o‘zining eng xilma-xil g‘oyalarini hayotga tatbiq eta oldi. Madeleinning eng sevimli usuli "bias bo'ylab" kesish edi, ya'ni. umumiy ipning yo'nalishiga 45% burchak ostida, buning uchun u "qiyshiq kesish ustasi" deb nomlangan. Vionnet kamdan-kam hollarda o'z modellarini chizdi, odatda u taxminan 80 sm balandlikdagi manekenga matoni mahkamlash orqali eskizlar yaratdi, keyin esa olingan naqshni kattalashtirdi va yana bir asar yaratdi. Modellar minimal tikuvlar bilan boshqariladi va relyefga turli xil pardalar va burmalar orqali erishildi. Madlen qadimgi yunonlarning kiyimlariga qoyil qoldi, lekin u zamonaviy odamlar kiyim yaratish qobiliyatida oldinga borishlari kerakligini ta'kidladi. Va u ajoyib cho'qqilarga parda va tikuvchilik san'atini rivojlantirdi. Har bir Vionnet libosi o'ziga xos, betakror va mijozning o'ziga xosligi va uslubini ta'kidlash uchun maxsus yaratilgan: "Agar ayol tabassum qilsa, kiyim ham u bilan tabassum qilishi kerak."
Biroq, Madeleine Vionnetning liboslari haqiqiy jumboq edi. Ko'p mijozlar libos kiyishni o'rganish uchun moda dizayneriga murojaat qilishlari kerak edi. Hatto oddiy naqshlar, birinchi qarashda, Vionnet buyumlari geometrik va mavhum shakllarga o'xshardi. Vionnet-dan bitta ko'ylakning naqshini va konstruktsiyasini ochish uchun dizayner Azedine Allaya bir oy sarfladi!
Madlenning o'zi o'z asarlarini oddiy deb bilgan, shuning uchun 1920 yildan beri u o'zini soxta narsalardan himoya qilishga harakat qildi: mijozga borishdan oldin har bir kiyim uch tomondan suratga olindi va rasmlar "Mualliflik huquqi albomi" ga joylashtirildi. Hammasi bo'lib, Vionnet Moda uyi faoliyati davomida 75 ta shunday albom to'plangan bo'lib, ularning sahifalarida bir yarim mingga yaqin modellar namoyish etilgan.
Har bir libosda Madlenning imzosi va bosh barmog'i bor edi, bu hali ixtiro qilinmagan gologramma stikerlaridan yaxshiroq g'oya. Vionnet o'z modellarini nusxa ko'chirishdan qo'rqib, do'konlarga bermaslikka harakat qildi, lekin u muntazam ravishda namoyishlar kabi mashhur bo'lgan eski kolleksiyalarni sotishni tashkil qildi.
Madlen Vionnetning shaxsiy hayoti muvaffaqiyatsiz tugadi. 1923 yilda u Dmitriy Nechvolodovga turmushga chiqdi, u bilan 1943 yilda ajrashdi va umrining qolgan qismini yolg'iz o'tkazdi.
1939 yilda Vionnet so'nggi to'plamni chiqardi va modalar uyini yopdi.
Madlen 99 yil davomida quvnoq va tiniq fikrda yashadi. So'nggi kunlargacha u tom ma'noda u uchun ibodat qilgan yosh dizaynerlarga ma'ruza qildi.
Madlen Vionnet moda haqida shunday dedi: "Men har doim modaning dushmani bo'lganman. Uning mavsumiy injiqliklarida yuzaki va yo'qolib borayotgan bir narsa borki, bu mening go'zallik tuyg'ularimni bezovta qiladi. Men moda haqida o'ylamayman, faqat liboslar tikaman."
Vionnetning bir necha ming mahsulotidan unchalik ko'p narsa omon qolmagan. Qolgan narsa Parij, London, Tokio, Milandagi moda muzeylari va shaxsiy kolleksiyalarning bezakiga aylandi.
qiyadagi shimlarning naqshlari va sharfli ko'ylaklar.
Vionnet yengli ko'ylak:
20-asrning birinchi yarmida modaga katta ta'sir ko'rsatgan frantsuz dizayneri. Bugungi kunda Vionnet keng jamoatchilikka unchalik ma'lum emas, garchi ekspertlar orasida u Frantsiyadagi (Frantsiya) eng muhim kutyurelardan biri hisoblanadi. 1912 yilda Parijda (Parij) va Nyu-Yorkda (Nyu-York shahri) "Qiya kesimning malikasi" va "Tikuvchilar orasida me'mor" deb nomlangan Madeleine Vionnet (La Maison de couture Vionnet) moda uyi ochildi. 1924-yilda. Ehtimol, uning eng mashhur ixtirolari yunoncha uslubdagi nafis liboslar va oblique kesmalarning keng qo'llanilishi bo'lib qolmoqda.
Madlen Vionnet 1876 yil 22 iyunda Loare departamenti (Chilleurs-aux-Bois, Loiret) Shayer-aux-Bois shahrida kambag'al jandarm oilasida tug'ilgan va 11 yoshida u mahalliy shogird bo'lgan. tikuvchi, qishloq militsiyasining xotini. 16 yoshida u Parijga ko'chib o'tdi, u erda u hashamatli do'konlarga to'la rue de la Paixda moda tikuvchisiga shogird bo'ldi va 18 yoshida turmushga chiqdi. Madlen 20 yoshga to'lganda, uning kichkina qizi vafot etdi, bu yosh ona uchun katta azob-uqubat manbai bo'ldi. Madlen hayotini butunlay o'zgartirishga qaror qildi. U erini tashlab, ingliz tilini o'rganish bahonasida Londonga (London) jo'nadi, u erda dastlab ruhiy kasalxonada tikuvchi bo'lib ishga kirdi, so'ngra Parij modellarini ko'chirib, boy ingliz ayollariga xizmat ko'rsatadigan tikuvchilik ustaxonasiga ko'chib o'tdi. . U erda Madlen nafaqat ajoyib britaniyalik tikuvchilarning texnik hiylalarini o'rgandi, balki hech kimni xijolat qilmaslik uchun u yoki bu uslubni ko'proq yoki kamroq nusxalashni ham o'rgandi.
Asrning oxirida u Isadora Dunkan va erkin shaklga qiziqib qoldi va pardozlash san'atini batafsil o'rgandi, so'ngra Parijga qaytib, mashhur Kallot Soeurs modalar uyiga kirdi va ustaxonalarda o'z mahoratini oshirdi. buyuk kutyure Jak Doucet (Jacques Doucet). Vionne Kallo opa-singillari haqida shunday dedi: "Opa-singil Kallolar tufayli men Rolls-Royce yasashga muvaffaq bo'ldim. Ularsiz men Fordlarni yasagan bo'lardim". Doucet tufayli Madlen o'zining barcha modellarida korsetdan foydalanishdan voz kechdi.
moda olamida haqiqiy inqilobni amalga oshirish va unga rahbarlik qilish.
1912-yilda, Maison Doucet-da yaratgan ulkan muvaffaqiyatidan so'ng, Vionnet o'zining "Vionnet" moda uyini 222 Rue de Rivoli manzilida ochdi, u erda Parijning barcha modaistlari o'sha vaqtdan beri gavjum edi. Ikki yil o'tgach, Birinchi jahon urushi uni uyini yopishga majbur qildi, ammo bu uning ishlashni to'xtatganini anglatmaydi. 1917-1919 yillardagi modellar, ehtimol, Vionnet tomonidan ishlab chiqilgan barcha modellar orasida eng jasur modellar edi. 1920-yillarning boshidan beri Vionnet bias kesimni joriy qilish bilan sensatsiya yaratdi, bu diagonal kesish texnikasi tayyor kiyimning oqishi va harakatlanayotganda kiyinuvchining tanasini sekin quchoqlash imkonini beradi. Ajablanarlisi shundaki, ilgari hech kim bu haqda o'ylamagan edi. Vionnetning bias kesimdan foydalanishi natijasida mutlaqo yangi, shaklga mos va nozik siluet paydo bo'ldi, bu ayollar kiyimida inqilob qildi va uni global moda cho'qqisiga olib chiqdi. Matbuot uni tom ma'noda but qildi - Vionnetning hojatxonalarida yuqori jamiyatdagi ayollar va taniqli aktrisalarning gazeta fotosuratlari saqlanib qolgan.
Bundan tashqari, London ustaxonasida olingan saboqlarni eslab, Madlen Vionnet o'z modellarini nusxalashdan himoya qilish tizimini ishlab chiqdi va shu bilan moda sanoatida mualliflik huquqi tizimiga asos soldi. U o'z ustaxonasidan chiqqan har bir kiyim yoki poyafzalga seriya raqamlarini qo'ydi va o'z modellarini bir necha nusxada ko'chirishga rasman ruxsat berilgan odamlar ro'yxatini saqladi. Shunday qilib, avlodlar ixtiyorida batafsil fotosuratlar va tavsiflarga ega bo'lgan bebaho arxiv kolleksiyasi mavjud edi.
har bir Madeleine Vionnet modeli. Tikuvchilar orasida uni arxitektor deb atashgani bejiz emas. Vionnet shaklni etkazmaydigan eskizlarni yoqtirmasdi va kichik yog'och manekenlar bilan ishlashni afzal ko'rdi, ular ustida u mato bo'lagidan kelajakdagi ko'ylakning shaklini tikladi. Madlen mashhur haykalchani umrining oxirigacha o'z xonasida saqladi va undan qiziquvchan mehmonlarga o'z ishining tamoyillarini tushuntirish uchun ishlatdi. Vionnet o'z xodimlarining farovonligiga jiddiy yondashdi, ular uchun qulay ish o'rinlari bilan ta'minladi, oshxona, bolalar bog'chasi, shifokor va stomatolog ishlarini tashkil etdi va qonun bilan mustahkamlangunga qadar pullik ta'tillar berdi.
Madlen shon-shuhrat cho'qqisida bo'lganiga qaramay, Ikkinchi jahon urushi boshlangan kuni u o'z faoliyatini yakunladi va keyingi yili uning Modalar uyi ham o'z faoliyatini to'xtatdi. Vionnet yana 35 yil yashadi va 1975 yil 2 martda Parijda deyarli 100 yil yashab vafot etdi. U shuncha yillar davomida jahldor fe'l-atvor bilan ishladi, nafaqada hayotini nima bilan to'ldirdi? Madlen Vionnet hashamatni yoqtirmasdi, lekin u go'zallikni qadrlardi va o'zini zamonaviy san'atning ajoyib asarlari bilan o'rab oldi. U bog'dorchilik qildi, ochiq havoda zavqlandi va do'stlari, jumladan Belle Epoque yulduzi Lian de Pugi bilan juda qiziqarli yozishmalar olib bordi. Uning moda bilan yagona aloqasi Parijdagi moda maktablarida tikuvchilik va yuqori kutyurening boy an'analaridan dars berish bo'lib qoldi.
U otasi bo'lgan La Shassagne shahridagi rus zobitlari qabrlari yoniga dafn etilgan.
Chanelning Parijdagi moda Olympusda paydo bo'lishidan oldin ham uslub ikonasi va kesilgan ma'buda Madlen Vionnet yashagan va ishlagan. U ko'plab ixtirolarga ega - kesish, tikuvsiz kiyim, yorliqlardan foydalanish. U ayollarni o'zining kumiri Isadora Dunkan kabi erkin bo'lishga chaqirdi. Biroq, ko'p yillar davomida Madlen Vionnetning nomi unutildi ...
U 1876 yilda provinsiyaning kichik Albertvil shahrida tug'ilgan. Bolaligida u haykaltarosh bo'lishni orzu qilar edi, lekin orzusi amalga oshmadi - hech bo'lmaganda kichkina Madlen tasavvur qilganidek. Uning oilasi kambag'al edi va o'n ikki yoshli Madlen san'at maktabi o'rniga mahalliy tikuvchilikka shogird bo'ldi. U hatto bir necha yil o'qib, to'liq maktab ta'limini ham olmagan. Agar siz yoshligingizdan tirikchilik qilishingiz kerak bo'lsa, matematikaga iqtidor hech narsani anglatmaydi.
O'n yetti yoshida tikuvchilik san'atini puxta egallagan Madlen Parijdagi modalar uyiga ishga kirdi - va umuman olganda, uni butunlay oddiy taqdir kutdi. Oradan biroz vaqt o‘tgach, u rus muhojiriga turmushga chiqib, qiz tug‘di, lekin bolasi o‘lib, eri uni tashlab ketdi. O'shandan beri Madlen endi tugunni bog'lamadi.
Ushbu fojiadan ko'p o'tmay Madlen ishini yo'qotdi. To'liq ezilib, u Angliyaga jo'nadi va u erda dastlab har qanday mashaqqatli ishga rozi bo'ldi - masalan, kir yuvish, keyin esa ingliz moda ixlosmandlari uchun frantsuz kiyimlarini ko'chiradigan ustaxonada to'sarlik ishini o'zlashtirdi.
Asr boshida Parijga qaytib, u opa-singil Kallotlarning modalar uyida kesuvchi bo'lib ishga kirdi, u o'z imkoniyatlarini ko'rdi va uni bosh rassomning yordamchisi lavozimiga ko'tardi. Kallot opa-singillari bilan birgalikda Madlen yangi modellar, siluetlar va dekoratsiyalar bilan chiqdi. Keyin Madlen kutyure Jak Duce bilan ishlay boshladi, ammo hamkorlik qisqa muddatli va unchalik muvaffaqiyatli bo'lmadi - Madlen juda ekstravagant bo'lib chiqqan tajribalarga chanqoq edi.
U Isadora Dunkanning ishtiyoqli muxlisi edi - uning erkinligi, jasorati, erkin plastikligi va buyuk raqqosada ko'rgan kuchini, hayot quvonchini o'z modellarida gavdalantirishga intildi.
Chaneldan oldin ham u korsetlardan voz kechish haqida gapirdi, ko'ylaklarning uzunligini qat'iy ravishda qisqartirdi va ayol tanasining tabiiy egri chizig'ini ta'kidlaydigan yumshoq liboslardan foydalanishni talab qildi. U Duceni moda namoyishlarini o'tkazishga taklif qildi, ammo birinchi namoyish janjalga sabab bo'ldi - hatto bohem Parij ham bunday yangiliklarga tayyor emas edi. Vionnet moda modellariga tor ko'ylaklari ostida ichki kiyim kiymaslikni maslahat berdi, ular ajoyib Dunkan kabi uchish-qo'nish yo'lagida yalangoyoq yurishdi. Doucet juda faol yordamchi bilan xayrlashishga shoshildi va keyin Birinchi Jahon urushi boshlandi.
Madlen o'z biznesini 1912 yilda ochdi, lekin faqat 1919 yilda shuhrat qozondi va darhol mashhurlikka erishdi. U brend yorliqlari va maxsus ishlab chiqilgan logotip yordamida soxta narsalarga qarshi kurashdi, bu hozir moda sanoatida keng tarqalgan.
Vionnetning har bir libosi maxsus oyna yordamida uchta burchakdan suratga olingan va albomga joylashtirilgan - bunday albomlar o'ttiz yildan ko'proq vaqt davomida Vionnet uyi yetmish beshtasini chiqargan.
Madlen, kiyim-kechak ayol tanasining chiziqlariga mos kelishi kerak, deb hisoblardi, lekin tanani buzilmasligi va moda siluetiga mos keladigan maxsus moslamalar bilan sindirishi kerak emas. U oddiy shakllar, pardalar va pillalarni yaxshi ko'rardi. Matoning tana bo'ylab siljishi va chiroyli burmalarda yotishiga imkon beruvchi tarafkashlik bilan kesilgan Madlen Vionnet edi. Kaput yoqasi va yoqa yoqasi ixtiro qilingan. U tez-tez choksiz kiyim bilan tajriba o'tkazdi - masalan, u keng qirqimli jundan bitta tikuvsiz palto yaratdi.
U tez-tez palto va ko'ylaklar to'plamlarini yasadi, bu erda palto va ko'ylakning astarlari bir xil matodan qilingan - bu uslub 60-yillarda ikkinchi marta tug'ilgan.
"Ayol tabassum qilsa, kiyim ham u bilan tabassum qilishi kerak" - Vionne bu sirli iborani tez-tez takrorlardi. U nimani nazarda tutgan? Balki Madlen uning liboslari egasining tabiiy harakatlariga mos kelishini va uning kayfiyatini ta'kidlashini ta'kidlamoqchi bo'lgandir - yoki ehtimol bu so'zlarda qandaydir modernistik charade yashiringan.
Vionnet kubizm va futurizm haykalidan, shuningdek, qadimgi san'atdan ilhomlangan. Fotosuratlarda uning modellari qadimgi vaza rasmlari va qadimgi yunon frizlari pozalarida paydo bo'ldi. Qadimgi Rim haykallari parda uchun boshlang'ich nuqta bo'lib xizmat qilgan, ularning sirini dizaynerlar va muhandislar bugungi kungacha ochib bera olmaydilar.
Vionnet rangga befarq edi, garchi u uchun yangi mato yaratilgan bo'lsa-da - yumshoq pushti rangdagi ipak va asetat aralashmasi.
Madlen Vionnet deyarli hech qanday naqsh qoldirmadi - har bir ko'ylak zarb bilan alohida yaratilgan, shuning uchun uning kiyimlarini aniq takrorlashning iloji yo'q. U hech qanday eskiz qoldirmadi. Madlen ko'ylakni loyihalash emas, balki shaklni mato bilan o'rash, material va tanani o'z ishlarini bajarishga imkon berish kerak deb hisoblardi, u mijozlarning individualligiga moslashishni afzal ko'rdi va ularga o'z xohish-irodasini bildirmadi. U ayollarni ochib, ozod qilishni xohladi.
To‘g‘ri, Vionnet liboslari qanchalik chiroyli bo‘lmasin, xaridorlar ko‘pincha ularni o‘z yaratuvchisiga qaytarib berishardi – chunki ular o‘zlari burma va pardani aniqlay olmadilar. Qutida va ilgichda ko'ylaklar shaklsiz lattalarga o'xshardi va faqat ayol tanasida haqiqiy durdonalarga aylandi. Madlen mijozlar uchun kiyinish ustaxonalarini o'tkazishi kerak edi. Ajablanarlisi shundaki, bu qiyinchiliklar ayollarga qadimgi nimfalar va bacchantes erkinligini berishni orzu qilgan rassomning liboslarida paydo bo'lgan!
Madlen hech qachon o'zi qiladigan narsani moda deb atamagan. "Men liboslarim vaqtdan omon qolishini istayman", dedi u.
Ikkinchi Jahon urushi Vionnetni deyarli tirikchiliksiz qoldirdi, uning moda uyi yopildi va uning nomi ko'p yillar davomida unutildi. Biroq, Madlen Vionnetning yutuqlari butun dunyo bo'ylab dizaynerlar tomonidan ishlatilgan - uning ishini soxta narsalardan himoya qilganidan o'g'irlangan. Faqat 2000-yillarda Vionnet moda uyi yosh ambitsiyali menejerlar va dizaynerlar bilan ishlashni davom ettirdi.
1
1
1
"Ayol tabassum qilsa, kiyimi ham u bilan birga tabassum qilishi kerak".
Madlen Vionnet
Madlen Vione birinchi navbatda o'zining kesish texnikasi bilan mashhur bo'ldi, bu matoga odatdagidek bo'lak ip bo'ylab emas, balki qiya bo'ylab, paycha ipiga 45 daraja burchak ostida yotqizishni o'z ichiga oladi. Madlen ushbu texnikaning muallifi emasligini sezmaslik mumkin emas, lekin uni mutlaq mukammallikka olib kelgan. Hammasi 1901 yilda Madlen Vionnet opa-singillar Kallot atelyesiga ishlash uchun ketganida boshlandi va u erda atelye egalaridan biri Madam Gerber bilan birga ishladi. Madlen kiyimning ba'zi detallari, ya'ni kichik qo'shimchalar qiya ekanligini payqaydi, ammo bu usul juda tez-tez ishlatilmaydi. Boshqa tomondan, Vionnet bu texnikani hamma joyda qo'llashni boshlaydi, kiyimning barcha tafsilotlarini oblique bo'ylab kesib tashlaydi. Natijada, tayyor mahsulot butunlay boshqacha shaklga ega bo'lib, kiyim oqayotgandek ko'rinadi va raqamga to'liq mos keladi. Ushbu yondashuv kiyimni tubdan o'zgartiradi va kelajakda modaga katta ta'sir ko'rsatadi.
FAQAT DENGIZCHI EMAS, BILKIN IJODKOR HAM
Vionnet London va Parijdagi turli atelyelarda ishlaganda to‘plagan katta tajribasi tufayli u boshqalardan farqli ravishda o‘z uslubini rivojlantira oldi. U noyob kesish texnikasini yaratdi va shu bilan XX asr moda olamini hayajonga sola oldi.
Tabiatan modernist bo'lgan Vionnet kiyimdagi zargarlik buyumlari mavjudligini minimallashtirish kerak, ular matoni og'irlashtirmasliklari kerak deb hisoblardi. Kiyim qulaylik va harakat erkinligi kabi fazilatlarni birlashtirishi kerak. Vionnet kiyim-kechak ayol tanasining shaklini to'liq takrorlashi kerak, va aksincha emas, bu raqam kiyimning noqulay va g'ayritabiiy shakllariga moslashishi kerak deb hisoblardi. U korset asosida ayollar kiyimlarini yaratgan Pol Puaro va Koko Chanel bilan birga yigirmanchi asr boshidagi kam sonli dizaynerlardan biri edi. Bundan tashqari, Vionnet modellari o'zlarining liboslarini yalang'och tanada, ichki kiyimsiz namoyish qilishdi, bu hatto ko'p narsaga tayyor bo'lgan parijlik tomoshabinlar uchun ham juda provokatsion edi. Ko'p jihatdan Vionne tufayli jasur va ochiq fikrli ayollar korsetlardan voz kechishdi va harakatda erkinlikni his qilishdi. 1924 yilda The New York Times gazetasiga bergan intervyusida Vionnet shunday deb tan oldi: "Tanani eng yaxshi nazorat qilish - bu tabiiy mushak korsetidir - bu har qanday ayol jismoniy tarbiya orqali yaratishi mumkin. Men qattiq mashg'ulotni emas, balki siz nimani yaxshi ko'rishingizni va nima qilishini nazarda tutyapman. Siz sog'lom va baxtlisiz. Biz baxtli bo'lishimiz juda muhim."
1912 yilda Madlen Vionnet Parijda o'zining moda uyini ochadi, ammo 2 yildan keyin u faoliyatini to'xtatishga majbur bo'ladi. Buning sababi Birinchi jahon urushining boshlanishi edi. Bu davrda Vionnet o'z-o'zini rivojlantirish bilan shug'ullanib, Italiyaga ko'chib o'tdi. Rimda Madlen qadimiy madaniyat va san'atga qiziqib qoldi, buning natijasida u pardalarga ko'proq e'tibor bera boshladi va ularni asta-sekin murakkablashtirdi. Draperiesga yondashuv kesish texnikasiga o'xshash edi - asosiy g'oya chiziqlarning tabiiyligi va engillik va havodorlik hissi edi.
1918 yildan 1919 yilgacha bo'lgan davrda Vionnet atelyeni qayta ochdi. O'sha davrdan boshlab va yana 20 yil davomida Vionnet ayollar modasining trendsetteriga aylandi. Ayol tanasiga sig'inish tufayli uning modellari shunchalik mashhur bo'ldiki, vaqt o'tishi bilan atelyeda shunchalik ko'p buyurtmalar bo'ldiki, u erda ishlaydigan xodimlar bunday hajmga bardosh bera olmadilar. 1923 yilda Vionnet o'z biznesini kengaytirish uchun Montaigne avenyusida bino sotib oladi, u me'mor Ferdinand Chanu, dekorativ Jorj de Fer va haykaltarosh Rene Lalik bilan hamkorlikda to'liq rekonstruksiya qiladi. Ushbu ajoyib bino "moda ma'badi" ta'sirchan nomini oldi.
Taxminan xuddi shu davrda Vionnet ayollar kiyimlari to'plami okeanni kesib o'tadi va Nyu-Yorkda tugaydi, u erda juda mashhur bo'lib, 2 yildan so'ng Madlen Vionnet AQShda Parij modellarining nusxalarini sotadigan filialini ochadi. Amerika nusxalarining o'ziga xos xususiyati shundaki, ular o'lchamsiz va deyarli har qanday shaklga mos keladi.
Moda uyining bunday muvaffaqiyatli rivojlanishi 1925 yilda u allaqachon 1200 kishini ish bilan ta'minlagan. Raqamlar bo'yicha Moda uyi o'sha paytda 800 kishi ishlagan Schiaparelli, 1000 ga yaqin odam ishlagan Lanvin kabi muvaffaqiyatli moda dizaynerlari bilan raqobatlashdi. Juda muhim jihat shundaki, Madlen Vionnet ijtimoiy yo'naltirilgan ish beruvchi edi. Uning Moda uyidagi ish sharoitlari boshqalardan sezilarli darajada farq qilar edi: qisqa tanaffuslar ish uchun zaruriy shart edi, ishchilar ta'tilga chiqish va ijtimoiy imtiyozlarga ega edi. Ustaxonalar ovqatlanish joylari va poliklinikalar bilan jihozlangan.
Chapdagi fotosuratda - Vionnet Fashion House kolleksiyasi namoyishiga taklifnoma; o'ngda - Parij jurnallaridan birida Vionnet modelining eskizi
OCHILMAGAN SIRLAR
Madlen Vionnet mato bilan ishlashda mutlaq virtuoz edi, u murakkab jihozlar va asboblardan foydalanmasdan kiyim uchun kerakli shaklni yarata oldi - buning uchun faqat mato, maneken va ignalar kerak edi. O'z ishi uchun u kichkina yog'och qo'g'irchoqlardan foydalangan, ular ustiga matoni mahkamlagan, kerak bo'lganda uni egib, kerakli joylarga ignalar bilan mahkamlagan. Keraksiz "dumlar" u qaychi bilan kesib tashladi, Madlen natijadan mamnun bo'lgandan so'ng, u o'ylab topilgan modelni ma'lum bir ayol figurasiga o'tkazdi. Hozirgi vaqtda mato bilan ishlashning bunday usuli "tatting" usuli deb ataladi.
Olingan chiziqlarning go'zalligi va nafisligiga qaramay, Vionnet kiyimlarini ishlatish oson emasligini, ya'ni ularni kiyish juda qiyinligini ta'kidlash ortiqcha bo'lmaydi. Ko'ylaklarning ba'zi modellari ularni oddiygina kiyishlari uchun egalaridan ma'lum ko'nikmalarni talab qildi. Bunday murakkablik tufayli, ayollar bu hiyla-nayranglarni unutib, Vionnetdan ko'ylaklar kiymasliklari holatlari bo'lgan.
Asta-sekin Madlen kesish texnikasini yanada murakkablashtirdi - uning eng yaxshi modellarida na mahkamlagichlar, na dartlar mavjud - faqat bitta diagonal tikuv mavjud. Aytgancha, Vionnet kolleksiyasida palto modeli mavjud bo'lib, u umuman tikuvsiz tikilgan. Kiyinmaganida, liboslar modellari matoning oddiy yamoqlari edi. Bu mato qismlarini burish va bog'lashning maxsus usullaridan foydalangan holda oqlangan kiyimlarga aylanishi mumkinligini tasavvur qilish ham qiyin edi.
Suratda Vionne modalar uyi tomonidan kechki libosning naqsh va eskizi
Model ustida ishlash jarayonida Madlen faqat bitta maqsadni ko'zlagan - natijada kiyim mijozga qo'lqop kabi o'tirishi kerak. U raqamni vizual ravishda yaxshilash uchun ko'plab yondashuvlardan foydalangan, masalan, belni qisqartirish yoki aksincha, bo'yin chizig'ini oshirish. Vionnet kesishining yana bir diqqatga sazovor tomoni bu mahsulotdagi tikuvlarni minimallashtirish edi - uning ijodlari to'plamida bitta tikuvli ko'ylaklar mavjud. Mato bilan ishlashning ba'zi usullari, afsuski, hali ham ochilmagan.
Vionnet bizning davrimizda mualliflik huquqi kabi juda mashhur kontseptsiyaga asos solgan. Modellarini noqonuniy nusxalash holatlaridan qo‘rqib, har bir mahsulotga seriya raqami va barmoq izi ko‘rsatilgan maxsus yorliq tikdi. Har bir model uchta burchakdan suratga olingan, so'ngra ma'lum bir mahsulotga xos xususiyatlarning batafsil tavsifi bilan maxsus albomga kiritilgan. Umuman olganda, Vionnet faoliyati davomida 75 ga yaqin albom yaratgan.
Vionnet birinchi bo'lib yuqori va astar uchun bir xil matodan foydalangan. Ushbu uslub o'sha kunlarda juda mashhur bo'ldi, ammo zamonaviy dizaynerlar tomonidan ham qo'llaniladi.
ILK KOLLEKSIYALARDAN MODELLAR
Kechki ansambli, Madlen Vionnet. taxminan 1953 yil
Kechki palto, Madeleine Vionnet. c.1935
Kechki libos, Madeleine Vionnet. taxminan 1937 yil
Kechki ansambli, Madlen Vionnet. taxminan 1936 yil
Kun ansambli, Madlen Vionnet. c.1936-38
Kechki libos, Madeleine Vionnet. taxminan 1939 yil
Kechki libos, Madeleine Vionnet. 1938 yil bahor-yoz
Kechki qalpoq, Madlen Vionnet. c.1925
Kechki libos, Madeleine Vionnet. 1932 yil bahor-yoz
Kechki libos, Madeleine Vionnet. 1939 yil
Kechki libos, Madeleine Vionnet. 1932 yil
Kechki libos, Madeleine Vionnet. 1936 yil
Kiyinish, Madlen Vionnet. 1917 yil
Kechki libos, Madeleine Vionnet. 1930 yil
Halat, Madlen Vionnet. 1932-35 yillar
Kechki libos, Madeleine Vionnet. 1933-37 yillar
Kechki libos, Madeleine Vionnet. 1934-35 yillar
Kechki qalpoq, Madlen Vionnet. 1930 yil
KELAJAKGA OLGAN
Madlen Vionnet o'zining Modalar uyini ochganidan beri 100 yildan ko'proq vaqt o'tdi, ammo uning g'oyalari hali ham mashhur va talabga ega. Albatta, uning tan olinishi, masalan, Coco Chanel va Christian Dior kabi katta emas, lekin moda san'atining biluvchilari bu "har jihatdan ajoyib" ayol moda sanoatiga qanday bebaho hissa qo'shganini bilishadi. U o'z maqsadiga erisha oldi - ayolni nafis, nazokatli va nafis qilish.
Ajablanarlisi shundaki, Vionnetning modellari, hatto nafaqaga chiqqanidan keyin 70 yildan ortiq vaqt o'tgan bo'lsa ham, zamonaviy soda tomonidan talab qilinmoqda. Uning osongina tanib olinadigan estetikasi va dizaynga qo'shgan bebaho hissasi tufayli. Vionnet yuzlab zamonaviy moda dizaynerlarining ishiga ta'sir ko'rsatdi. Uning libosi shakli va nisbati uyg'unligi hech qachon hayratda qoldirishdan to'xtamaydi va Vionnet erisha olgan texnik mahorat uni moda tarixidagi eng nufuzli moda dizaynerlaridan biri darajasiga ko'tardi.
MUHIM SANTALAR
Tug'ilgan joyi: Chiyeur-aux-Bois, shimoliy-markaziy Frantsiya.
1888 yilda u tikuvchi Madam Burjuaning talabasi bo'ldi;
1895 yilda u Londonga tikuvchilik bo'yicha o'qishga boradi. U yerda u Parijlik modellarning nusxalarini yaratuvchi Kate Reilly atelyesida ishlaydi;
1901 yilda u Parijdagi Kallot opa-singillar atelyesida ishlay boshladi va u erda dizayn san'atining qat'iy me'yorlarini tushundi;
1906 yilda Jak Duce o'zining Moda uyining an'analarini yangilash uchun uni o'z ishiga taklif qiladi;
1912 yilda u o'zining Moda uyini ochadi;
Birinchi jahon urushi tufayli u 1914 yilda moda uyini yopadi, Rimga jo'naydi va u erda shaxsiy mijozlar uchun modellar tikadi;
1918 yildan 1919 yilgacha bo'lgan davrda Vionnet atelyeni qayta ochadi, uning modellarini yasash bilan shug'ullangan dizaynerga qarshi sud jarayonini tashkil qiladi. O'z ijodini plagiatdan himoya qilish uchun Madlen maxsus logotiplardan foydalanishga qaror qiladi, har bir modelga raqam qo'yadi, ularni tekis, old, orqa suratga oladi va keyin modellarning maxsus albomini yaratadi;
1939 yil - Ikkinchi Jahon urushi boshlanganidan keyin Vionnet nafaqaga chiqishga qaror qildi. Biroz vaqt o'tgach, mablag' etishmasligi tufayli Vionnet modalar uyi yopiladi;
1945 yildan u moda maktablarida mato pardasi yo'nalishi bo'yicha dars bera boshladi.
1952 yilda Madlen Vionnet o'zining liboslari va eskizlari bilan albomlarini Parijdagi dekorativ san'at muzeyiga sovg'a qildi.
Ammo uning moda uyi asrlarga botgani yo'q, u hozirgi kungacha mavjud. Albatta, u bir nechta xaridlar va savdolardan omon qolishga qaror qilgan. Hozirda uy qozog‘istonlik milliarder Goga Ashkenaziga tegishli Go TO Enterprise kompaniyasiga tegishli.
"Ayol tabassum qilganda, kiyim ham u bilan tabassum qilishi kerak", dedi Madlen Vionnet. Bu uning hayotiy tamoyiliga aylandi, u butun hayoti davomida amal qilgan. Siz bu murakkab ismli ayol kimligini so'raysiz: ehtimol faylasuf yoki ishtiyoqli feminist. Yo'q, Vionnet moda tarixi sahifalarida o'chmas iz qoldirgan virtuoz dizayner edi, u o'z uslubini yaratdi, uni sayyoramiz bo'ylab millionlab ayollar kuzatib borishdi.
Madlen, garchi tanqidchilar uni "qiyshiq kesish malikasi" deb atashgan bo'lsa-da, uning nasl-nasabida umuman olijanob qon yo'q edi. Aksincha, u 1876 yil 22 iyunda Fransiyaning kichik Albertvil shahrida kambag'al oilada tug'ilgan. Yoshligidanoq qiz me'mor bo'lishni orzu qilgan, ammo ular amalga oshmagan. Vionna 12 yoshida maktabni tashlab, tikuvchining yordamchisi bo'lib ishlashi kerak edi. Ota-onalar qiziga umid bog'lamadilar, moliyaviy mustaqillikning yo'qligi Madlen uchun yashashga imkon bermadi. To'liq ma'lumotga ega bo'lmagan holda, uning katta istiqbollari yo'q edi, go'yo taqdir qiz uchun hamma narsani hal qilib qo'yganga o'xshardi, lekin u shubhasiz hamma narsa mening yo'lim bo'ladi, deb qaror qildi. Va shunday bo'ldi: 18 yoshida qiz Parijga ko'chib o'tdi va Vinsent moda uyida tikuvchi bo'lib ishga kirdi. Uning oldida butunlay boshqa olam ochildi, unda viloyatlik bechora qiz ko'rmagan go'zallik yashaydi.
Vionnetning shaxsiy hayoti haqida juda kam narsa ma'lum, yoshligida Madlen Rossiyadan kelgan muhojirga uylandi, bu keyinchalik fojiaga aylandi. Qiz qiz tug'di, lekin chaqaloq to'satdan vafot etdi. Nikoh bu yo'qotishga chiday olmadi, er-xotin tez orada ajrashishdi. Farzandning yo'qolishi Vionning butun hayotiga ta'sir qildi, bilasizki, u umrining oxirigacha yolg'iz qoldi, ayovsiz qoldi. Madlen bitta maqsadni ko'rdi - yaratishni boshlash, chunki moda olami uni kutilmaganda bosib oldi, me'mor sifatida martaba orzulari bug'lanib ketdi. Biroq, shaxsiy tajribalari tufayli qiz Frantsiyada uzoq vaqt qololmadi va Angliyaga ketdi.
22 yoshida Vionnet Londonga ko'chib o'tdi, ish topishdagi qiyinchiliklar qizni bir muncha vaqt kir yuvishda ishlashga majbur qildi. Bu uning uchun juda og'ir vaqt edi, lekin Madlen taslim bo'lmadi. Ko'p o'tmay, uni Katy O'Reilly modalar uyiga olib borishdi, u erda taniqli moda dizaynerlarining kiyimlari nusxalari yaratilgan. Qiz boshqa odamlarning g'oyalarini nusxalashdan ko'ra ko'proq narsaga qodir ekanligini birdan anglab, ishtiyoq bilan ishladi. Londonda kuchga ega bo'lgan Madlen yangi g'oyalar va yaratish istagi bilan Parijga qaytadi. Omad unga hamroh bo'ladi: 1900 yilda qiz o'sha davrning eng nufuzli moda uylaridan biri - Kallo Sistersga ishga kiradi. Ishdagi muvaffaqiyat va mehnatsevarlik darhol Vionni ajratib ko'rsatdi, u jamoada yaxshiroq bo'ldi va keyinchalik opa-singillardan biri Madlenni asosiy yordamchisiga aylantirdi. Vionne ustozidan ko'p narsani o'rgandi, chunki aynan u unga modaning haqiqiy olamini ko'rsatgan. Shunday qilib, Madlen xonim Gerberni eslaydi: “U menga Rolls-Roycesni qanday yasashni o'rgatdi. Busiz men Fords ishlab chiqardim. ”
Madlen opa-singillar Kallot moda uyida ko'p narsalarni o'rgandi, lekin u oldinga borish kerakligini tushundi. Mashhur Jak Doucetga o'tib, intiluvchan dizayner kesuvchi sifatida ishladi. Hashamatli hojatxonalar, nufuzli xaridorlar va moda uyi egasining jozibasi Vionna uchun ajoyib ishtiyoqni ilhomlantirdi. Ijodiy turtki shunchalik kuchli ediki, u moda o'lchagichni tushkunlikka soldi va hatto qo'rqitdi. Madlenning siyosati juda qattiq edi, u to'g'ridan-to'g'ri Ducega raqamni o'zgartiradigan korsetlar va astarlardan voz kechish kerakligini aytdi. Go'zallikning kaliti, uning fikriga ko'ra, o'zingiz va o'z tanangiz ustida mashaqqatli mehnat, kiyim barcha afzalliklarni ta'kidlashi kerak, ammo kamchiliklarni yashirmasligi kerak. Mashhur modelyerning ishi uning uchun baland janjal bilan yakunlandi, Ducening o'ziga moda qonunlarini aytishga jur'at etgan Vionnet ishdan to'xtatildi. Ammo bu yangi boshlovchi dizaynerni sayohatini davom ettirishdan qaytarmadi. 1912 yilda Madlen o'z studiyasini ochadi, ammo bu safar hayot ayolning oldiga to'siq qo'ygandek tuyuladi - Vionnetning rejalarini kesib o'tgan Birinchi Jahon urushi boshlanadi. Ammo moda dizayneri bu to'siqni engib o'tish uchun kuch topadi, studiya 1919 yilda ishlay boshladi, Madeleine juda uzoq kutdi, yaratishni boshlash vaqti keldi.
Urush nafaqat odamlarni, balki ularning qarashlarini ham o'zgartirdi, asta-sekin moda olami Madlen ulug'lagan soddalikka moyil bo'la boshladi. Rasm chizishga qodir emas, u matematik fikrlash yordamida hojatxonalar yaratishga yaqinlashdi. Proportionlarga rioya qilish va fikrlashning ijodkorligi uning mashhur bo'lishiga yordam berdi. Ushbu ko'nikmalar uchun dizayner "moda me'mori" unvonini oldi. Dastlab, kostyumlar qog'ozda yaratilmagan, boshqa kutyurelar qilganidek, Vionnet manekenda liboslar yaratdi. Uzoq va mashaqqatli ish Madlenni bezovta qilmadi, u idealga intildi.
Vionnetning birinchi namoyishlaridan biri jamoatchilikni hayratda qoldirdi va keyin bir qator janjallarni keltirib chiqardi. Madlen har doim o'z modellarida harakatlarni cheklamaydigan nozik uchuvchi matolardan foydalanishni afzal ko'rgan. Shunday qilib, u ayol figurasi ustidan oqadigan ipak, atlas, qalpoqdan foydalangan. Dizayner o'zining moda modellariga ichki kiyim kiyishni taqiqladi, bu o'sha davr jamiyati uchun haqiqiy vahiy edi. Bu g'oya hatto Parijning erkin odatlari uchun ham juda ochiq hisoblangan.
Madlenning ishidagi asosiy yangilik aniq qiyshiq kesma hisoblanadi, ularsiz 30-yillarning modasini tasavvur qilib bo'lmaydi. Ushbu tikuv usuli matoning raqamga mukammal mos kelishiga imkon berdi. Kuturye ijodining hayratlanarli tomoni shundaki, ko'ylaklar ilgichda butunlay shaklsiz ko'rinardi, biroq ularni sinab ko'rish bilanoq ular qo'lqopdek o'tirishdi. U bu muvaffaqiyatni har qanday kiyim inson tanasiga, uning figurasi va ehtiyojlariga moslashishi kerakligi bilan izohladi. Kiyimning kesimi va shakli unga individual ravishda mos kelishi kerak.
G'alati, lekin Vionnet ranglarga juda befarq edi, uning modellarida deyarli butun rang palitrasi mavjud edi: issiqdan sovuq tongacha. Dizayner matolarga ko'proq qiziqardi. Dizaynerning maxsus buyurtmasi bilan atelye uchun materiallar yetkazib beruvchi Vianni Biancini-Ferrier yangi mato - ipak va asetat aralashmasini yaratdi. Tez orada dunyodagi eng boy va eng nufuzli ayollar Madlenning ishiga qiziqish bildirishdi. Bunga brendning faol rivojlanishi yordam berdi. 1923 yilda mijozlar soni shunchalik ko'p ediki, Montaigne ko'chasida oldingisiga qaraganda ancha kengroq va kengroq yangi atelye ochish kerak edi. Bir yil o'tgach, butun Amerika kuryer haqida gapira boshladi.Fifth Avenueda Nyu-Yorkda Vianni modalar uyi ochildi.
Madlenning liboslari haqiqiy sensatsiyani keltirib chiqardi, chunki u romb va uchburchak shaklida tafsilotlarning mutlaqo yangi shakllarini o'ylab topdi. U kiyimning o'zi bilan bir xil rang va mato bilan qoplangan kaputli va paltoli kechki libosning ko'rinishini moderator qildi. Vianna nafaqat kiyimdagi harakat erkinligini ulug'ladi, balki kiyim ayollarni bo'sh stereotiplardan xalos qilishiga amin edi. Shunday qilib, orqa tomonda mahkamlagichlar yoki tugmalarsiz ko'ylaklar bor edi. Modellar uzoq vaqt davomida ularni tashqi yordamisiz mustaqil ravishda kiyinishni o'rgandilar. Bu hojatxonalar raqsga tushish uchun yaratilgan, ularning egasi mashinani erkin boshqarishi mumkin edi. Vionnet ishi soddalik va hashamatni o'zida mujassam etgan bo'lib, bu butun dunyodagi eng zamonaviy va mashhur ayollarni o'ziga jalb qildi.
30-yillarning o'rtalarida u boshqa moda dizaynerlaridan o'rnak olib, antiqa uslubga qiziqib qoldi. Tugunlar, plashlar, murakkab kesimlar, to'qilgan matolar - bularning barchasi Madlenning ishlarida aks eta boshladi, ular ham muvaffaqiyat qozondi.
O'sha davrdagi boshqa kutyurelar singari, Vianna ham plagiatdan qo'rqardi, shuning uchun u o'z modellariga teglar tikdi va hatto moda uyi uchun yorliq bilan chiqdi. Bu sohadagi yangilik albomlar bo'lib, o'ziga xos birinchi kiyim kataloglari bo'lib, unda dizayner ko'ylaklar va liboslarning fotosuratlarini uch burchakdan joylashtirgan. O'z faoliyati davomida Vionnet 75 ta shunday albom chiqardi.
Madlen birinchi bo'lib moda modeli ishiga jiddiy yondashdi, katta maosh to'ladi, kasal bo'lganda moddiy yordamni tashkil qildi. Vionnet hatto ishlaydigan ayollar uchun modalar uyida sayyohlik agentligi va kasalxona ham yaratdi. Aynan u modelning ishini obro'li qilgan, bu stereotip bizning dunyomizda saqlanib qolgan va ekilgan.
Biroq, kutyure biznesining barcha muvaffaqiyatlari va mashhurligi bilan u muvaffaqiyatsizlikka uchradi. Ikkinchi jahon urushining boshlanishi uning keyingi rivojlanishiga chek qo'ydi va 1940 yilda Vionnet moda uyi yopildi. Yana 36 yil davomida Madlen moda hayotini kuzatib bordi, ammo butunlay unutildi.
U 1975 yilda 100 yoshga to'lganida vafot etdi. Vionnet dunyoga eng qiyin hayot sharoitlarida taslim bo'lmaslik, oyoqqa turishning namunasini ko'rsatdi. U ayollarga yengillik, muloyimlik tuyg'usini berdi, u har bir ishiga o'z qalbining bir qismini qo'ydi, ehtimol bu uni XX asrning buyuk kutyurelaridan biriga aylantirgan.
Uning xotirasi endi qayta tiklanmoqda, 2007 yilda Vionnet moda uyi o'z eshiklarini qayta ochdi. Kompaniya egasi Arnaud de Lummen uyning mashhur egasi xotirasini qadrlaydi va hurmat qiladi. Hozir kompaniyaning badiiy direktori Husayn Chayan bo'lib, u o'z kolleksiyasini yaqinda taqdim etgan. Aytish joizki, dizayner Madlen qo'ygan tamoyillardan chetga chiqmagan, hammasi bir xil tekis chiziqlar, harakatga to'sqinlik qilmaydigan engil matolar. Faqatgina Vionnet nomi yana modalar osmonida porlashiga umid qilish mumkin.