1. Disney qanday qilib rassomga aylandi

Birinchi jahon urushi jabhalarida qurollarning shovqini to'xtadi va amerikalik askarlar Evropadan uylariga qaytadilar. Ular orasida maktabdan to'g'ridan-to'g'ri frontga yollangan ko'pchilikdan biri bo'lgan oddiy yigit Uolter Disney ham bor edi. Yoshi bois uni darrov xandaqqa haydab yuborishmadi, avvaliga tez yordam mashinasi ruliga o‘tqazishdi. Disney go'sht maydalagichga kira olmadi. Endi esa, boshqalar singari, u ham kelajagi bilan ovora edi. Ish topish, hayot yo'lini belgilash kerak ... U ko'pchilikdan bir oz ustunlikka ega edi. Uning otasi Elias Disney Chikagodagi kichik mevali jele biznesining aktsiyadori edi. Uning uchun har doim kamtarona, ammo ishonchli joy topilar edi. Ammo Uolt boshqa yo'llarni qidirardi. U allaqachon jele ishlab chiqarish bilan tanishishga muvaffaq bo'ldi va u unga hayot qurishni xohlamadi.

Irlandiyalik ko'chmanchilardan kelgan muhojirlar bo'lgan Disney oilasida hayot doimo mavjudlik uchun kurash bo'lib kelgan. O'g'illari katta bo'lib, o'z hayotlarini mustaqil ravishda tartibga solgach, Ilyos o'zining kam farovonligiga erishdi. U duradgor edi, quruvchi bo‘ldi, keyin fermer xo‘jaligiga ega bo‘ldi, lekin bozordagi qattiq raqobatga chiday olmadi. Ferma bolg'a ostida qoldi. Shunga qaramay, Ilyos pulni tejashga muvaffaq bo'ldi. U ularni Kanzas-Siti shahrida nashr etiladigan ikki ming obunachiga ega bo'lgan "The Star" provinsiya gazetasiga sarmoya kiritdi. Keyinchalik u jele ishlab chiqarishni yanada foydali va xotirjam deb topdi va Chikagoga ko'chib o'tdi.

Oilaning eng kichigi Uolt bolaligidan mehnatga jalb qilingan. Kanzas-Siti shahrida deyarli o'n yosh katta akam Roy bilan birga gazetani obunachilarga tarqatish va maktabga kechikmaslik uchun ertalab soat uchda turishim kerak edi. Kun davomida ba'zida g'alati ish bo'lardi, shuning uchun u vaqtning qadrini yaxshi bilardi.

Chikagoga ko'chib o'tishi bilan Uolt jele ishlab chiqarish, qutilarni mixlash, bankalarni yuvish, olma aralashtirishda yordamchi bo'lib ishlay boshladi. Tungi qorovul bo'lib doimiy ishga kirish imkoniyati paydo bo'lganda, u juda xursand bo'ldi.

Bu pozitsiya Uoltga mos edi. U unga chizishni o'rganish imkoniyatini berdi. U yoshligidan rasm chizishga qiziqqan. Otasining fermasida u hayvonlarni chizgan. Bu unga eng ko'p yoqdi va yaxshi qildi. Taxminan sakkiz yoshida u qishloq shifokorining sevimli ayg'irini chizish orqali hayotidagi birinchi nikel tangasini oldi. Shunda ham uning sevgisi va hayvonlarga bo'lgan cheksiz qiziqishi ta'sir qildi. Bolaligida u itlar, qushlar, turli hayvonlar bilan band edi. Va u katta bo'lib, farovonlikka erishganida, u hech qachon bog'da sincaplar, mollar va quyonlar rezavorlar va mevalarni iste'mol qilganda zararkunandalarni yo'q qilishga rozi bo'lmaydi.

Ularning bunga haqqi bor! — dedi u ishonch bilan. - Biz hamma narsani sotib olamiz, lekin ularda pul yo'q!

Shunga qaramay, o'rganish uchun juda oz narsa bor edi. Kanzas-Sitidagi San'at institutida u gipsdan rasm chizish bo'yicha eng oddiy bilim va ko'nikmalarni olishga muvaffaq bo'ldi. Chikagoda u Tasviriy san'at akademiyasida qunt bilan o'qidi va u erda tabiatdan rasm chizishni o'rgatdi. “Institut”, “akademiya” degan shov-shuvli nomlar oddiy xususiy ta’lim muassasalari uchun shunchaki go‘zal belgilar bo‘lib, san’at tarixiga hissa qo‘shmadi. Biroq, Disney uchun bu muhim emas edi. Faqat rasm chizish qobiliyatini egallab, professional rassom bo'lsa! Hamma narsa ana shu asosiy maqsadga bo'ysundirildi. Har bir daqiqadan foydalaning, sinfga birinchi bo'lib kiring va oxirgi bo'ling...

Shuningdek, u Chikagodagi Tribune va Record gazetalarining taniqli rassomlari rahbarligida gazeta karikaturachilari kurslarini o'tashga muvaffaq bo'ldi. Bu eng muhimi bo'lib chiqdi, chunki uning badiiy moyilligi aynan shu erda namoyon bo'ldi. Aniq, jozibali, ixcham va juda ifodali, kulgili rasm - bu uning uchun badiiy ishning eng jozibali sohasi!

Uolt bor-yo'g'i bir yil o'qidi. Keyin u frontga ketdi. Biroq, Frantsiyada u ko'plab qiziqarli eskizlarni yaratishga muvaffaq bo'ldi, shunda vaqt foydasiz qolmadi. Va qaytib kelganida, u jele ishlab chiqarishda kamtarona, ammo ishonchli pozitsiyadan voz kechishga qaror qildi.

Ilyos hayotda o'zini to'g'ri narsa bilan ta'minlash kerakligiga ishondi. Chizish? Ammo bu jiddiy, xavfli va umuman biznes emas. Ha, u o‘g‘illarining bilimli, madaniyatli, cholg‘u cholg‘usini chala oladigan, zavq-shavq uchun rasm chiza oladigan, balki tadbirkor bo‘lishini xohlardi. Quruvchi bo‘lib ishlaganida rasm chizish qobiliyati juda kam edi. O'g'il bolalar nimanidir o'rganishi uchun u har doim o'zining kamtarona mablag'idan bir necha dollar sarflashga tayyor edi. Hatto kinoteatrdagi arzimas narsalarni ham unga "tarbiyaviy narsa" namoyish qilishayotganini aytishganda, u ko'proq iroda bilan berdi. Lekin butun hayotim rasm chizish ... Qattiq emas!

Uolt, etarlicha hushyorlik bilan, unga ish takliflari bilan hujum qilinmasligini bilar edi. Uni doimiy ravishda izlash va hech bo'lmaganda ahamiyatsiz imkoniyatlar bilan qanoatlantirish kerak bo'ladi. U Chikagoda boshlashga urinmadi. Shahar juda katta, bu erda raqobat uning kuchidan tashqarida. Kanzas Siti ko'proq mos tuyuldi. U erda unga imkoniyat bor edi: "Star" gazetasi. U hali ham "o'zidan biri" sifatida qabul qilindi. U erda sobiq egalardan birining o'g'li sifatida tanilgan. Gazetani yetkazib berish ustida ishlagan holda, u san'at bo'limida tinimsiz aylanib yurar, chizmachining stolidan joy olishni orzu qilar edi ... Kim biladi, balki endi muvaffaqiyatga erishar? Nimanidir o‘rgandi, lekin viloyat gazetasiga qancha kerak? Bundan tashqari, uning akasi Roy, urush nogironi, Kanzas-Siti shahrida qoldi. U bank xodimi bo‘lib ishlagan.

Disney o'tgan yil davomida Kanzas gazetasida qanday o'zgarishlar yuz berganini bilmas edi. U katta tirajli yirik mashhur gazetaga aylandi. Yangi odamlar kelib, uni tanib bo'lmas holga keltirdilar.

Uolt esga olinmadi va sobiq ishchilarning bir nechtasi qoldi.

San'at bo'limida uni muloyim, ammo sovuqqonlik bilan qabul qilishdi. Yo'q, afsuski, unga ish yo'q.

bor ... San'at ishiga kirishning birinchi umidi darhol qulab tushdi!

Amerika turmush tarzining an'anaviy targ'ibotida, AQShda har kim millioner va prezident bo'lishi mumkinligini ta'kidlash odat tusiga kiradi. Bu havas qilsa arziydigan maqsadga erishmoqchi bo'lganlar gazetachi, poyafzal tozalovchi, messenjer sifatida karerasini boshlashlari ma'qul. Ushbu zukko kasblar maxsus tayyorgarlikni talab qilmaydi va hayotda "oltin imkoniyat", taqdirni muvaffaqiyatga erishish uchun baxtli imkoniyat yarata oladigan odamlar bilan uchrashish uchun qulay imkoniyatlar ochadi.

Uolt bundan xabardor bo'lsa kerak. Aytgancha, uning o'zi endi an'anaviy tashviqotda odatiy amerikalik, "o'zini o'zi yaratgan" shaxsning taqdiri misolida ko'rsatilmoqda.

San'at bo'limida muvaffaqiyatsizlikka uchragan Disney kiraverishdagi gazetaga messenjerlar kerakligi haqidagi e'lonni esladi. Hech ikkilanmay ishxonaga ketdi. Siz gazeta xodimlari safiga kirishingiz kerak va u erda, ehtimol, o'zingizni isbotlash va san'at bo'limiga kirish uchun baxtli imkoniyat bo'ladi!

Murojaat qilgan mulozim unga boshdan-oyoq tanqidiy nazar bilan qaradi va so'radi:

Siz nima qila olasiz?

Disney chizish qobiliyati unga yordam bera olmasligini tushundi va faqat old tomondan qaytish va haydovchining ishi haqida gapirdi. Kotib, g'alati mehmondan qutulish imkoniyatidan xursand bo'ldi:

Transport bo'limiga boring, ehtimol u erda ishchilar kerak!

Biroq, transport bo'limiga ishchilar kerak emas edi va Disney birinchi marta keyin juda ko'p eshitadigan javobni eshitdi: “Manzilingizni qoldiring va bu bilan shug'ullanmang. Biz sizga qo'ng'iroq qilamiz." Albatta, umidlar behuda edi, uni hech kim chaqirmadi ...

Tez orada Disneyda hali ham "oltin imkoniyat" bor edi. Biroq, u umuman oltin emas, hatto zarhallanmagan va bundan tashqari, u kichkina edi. Ammo baribir - rassomning hayot yo'lida birinchi qadamni qo'yish imkoniyati. Reklama kompaniyasini bezashga xizmat qiladigan kichik ustaxonada yordamchi ishchi kerak edi. Uolt o'z chizmalarini ko'rsatdi va u darhol studiyaga oyiga ellik dollarlik juda oddiy maoshga yollandi.

Rojdestvo bayramlari yaqinlashib qoldi. Yangi yil va juda ko'p ish keldi. Disney qo'lidan kelganini qildi. Yo'l-yo'lakay, yo'lda u tijorat maqsadlarida rasm chizish va ishlashning notanish usullarini o'zlashtirdi. Chizma e'tiborni jalb qilishi, e'tiborni jalb qilishi, reklama maqsadiga javob berishi kerak edi. Buning uchun maxsus ko'nikmalar va maxsus vositalar kerak edi. Birinchi ish bir qator kasbiy ko'nikmalarni egallashga yordam berdi. Amaliyot eng yaxshisini o'rgatadi!

Ammo endi bayramdan oldingi isitma o'tdi, u tinchlandi va Disney o'zi qo'shilgan mutaxassislikning barcha tafsilotlarini sinchkovlik bilan o'rganmoqchi edi. U bu yaxshi niyatlarini amalga oshirishi shart emas edi. Ko'p tushuntirishlarsiz, unga shunchaki uning xizmatlari endi kerak emasligini aytishdi! Shubhasiz, u juda iroda bilan qabul qilindi, chunki shoshilinch buyurtmalarni tez va minimal xarajat bilan bajarish kerak edi. "Oltin imkoniyat" bir yarim oyga zo'rg'a etarli edi ...

Disneydan keyin yana bir yosh iste'dodli rassom ishdan bo'shatildi - u bilan do'stlashishga muvaffaq bo'lgan Yub Iverks. Ishdan bo'shatish Yuba uchun og'ir zarba bo'ldi. Qat'iy, so'zsiz, u kuch, qat'iyat va topqirlikni talab qiladigan mavjudlik uchun kurashga yomon moslashgan. Disney tabiatan va kasbi bo'yicha rassom edi, lekin u qaysidir ma'noda biznesmen belgilariga ega edi. Uni nafaqat badiiy, balki biznes g'oyalari ham ilhomlantirgan. Yotgan tosh ostida, siz bilganingizdek, suv oqmaydi, ayniqsa amerikalik. Faol bo'lish kerak! U reklama uchun rasm chizish biznesi qanday amalga oshirilganini ko'rgan va unga moslashishga harakat qilishga qaror qilgan. Agar ishlar yaxshi ketsa, Amerika turmush tarzi o'rmonida haqiqiy chaqaloq Yub uchun nimadir bo'ladi.

O'sha kundan boshlab Iverks ko'p yillar davomida Disneyning hamkasbi va yordamchisiga aylandi.

Men va sherigim siz uchun san'at asarini qila olamiz, - dedi Uolt muloyimlik bilan nashriyotga.

Kechirasiz, lekin menda bunga imkoniyat yo'q, deb javob berdi nashriyot nordon ohangda.

Bu Disney kutgan narsadir.

Bizga stol uchun joy bering va sizda san'at bo'limi ochilganligini e'lon qiling, - dedi u. Buning uchun bir tsent ham sarflashingiz shart emas.

Nashriyot o'z biznesini boshqalar hisobidan yaxshilash imkoniyatini tezda qadrladi.

Menda ikkita stol uchun joy bor. Va reklama mijozlari, ehtimol, o'z reklamalarini bezash uchun biroz qo'shimcha pul to'lashdan bosh tortmaydilar ...

Uolt ota-onasidan material sotib olish va dastlab san'at bo'limini tashkil qilish uchun zarur bo'lgan pulni so'radi. U tez orada Disney-Iverks tijorat rassomlariga aylangan jozibali takliflar bilan san'at bo'limini chayqatib, kichik bosma do'konlarga qarshi katta hujum boshladi. Kompaniya har qanday buyurtmalarni osonlik bilan qabul qiladi ...

Agar siz Uolt Disneyning multfilmlariga ishonsangiz, barcha klassik ertaklarda baxtli yakun muqarrar. Bu gapiradigan yoqimli hayvonlar, yaxshi peri va sevgi dunyosi. Lekin hammasi asl nusxada bo'lganmi? Darhaqiqat, folklorshunos Charlz Perro va aka-uka Grimmlar tomonidan sinchkovlik bilan to'plangan va yozib olingan xuddi shu ertaklarning asl nusxalari ancha qorong'u va qonli voqealarni tasvirlab bergan.

"Zolushka" - qonli ertak
Zolushkaning Disney versiyasida o'gay onasi tomonidan qo'rquvga uchragan malika to'pga boradi va u erda shahzoda bilan uchrashadi, lekin yarim tungacha qochishga majbur bo'ladi va tuflisini yo'qotadi. Keyin shahzoda bu tuflini olib, uni hududda yashovchi qizlar uchun sinab ko'radi. U poyafzalga juda mos keladigan Zolushkani topadi, ular turmush qurishadi va bundan keyin ham baxtli yashashadi.

Charlz Perroning Zolushka versiyasida shahzoda Zolushkaning uyiga kelganida, o'gay ona ikki qiziga oyoq barmoqlarini kesib, poyabzal kiyishni buyuradi. Uning hiylasi muvaffaqiyatsizlikka uchradi va Zolushka ham shahzodani, ham baxtli yakunni oladi. Ammo bosh qahramonning o'gay opa-singillarining baxtsiz hodisalari kesilgan barmoqlar bilan tugamaydi: to'y paytida qushlar ko'zlarini olib tashlashadi.

"Uxlayotgan go'zal" umuman bolalar hikoyasi emas
Disney versiyasida malika barmog'ini shpindel bilan teshib, abadiy uyquga tushadi. Jasur shahzoda uni o'pish bilan uyg'otadi va ular abadiy baxtli yashashadi.

Giambattista Basilening asl nusxasida Aurora mayin o'pish bilan emas, balki egizaklarning tug'ilishi bilan uyg'onadi. Oh, ha, ular aytishni unutdilar: shahzoda malikani o'pmaydi, balki uni bolalar qiladi va ketadi, chunki u allaqachon turmushga chiqqan. Aurora bolalari bilan saroyga kelganida, shahzodaning xotini ularni o'ldirmoqchi bo'ladi, lekin qirol uni to'xtatib, Auroraga uni uyqusida zo'rlagan odamga uylanishga ruxsat beradi.

Bellaning juda rashkchi opa-singillari bor
Disney versiyasida Belle Yirtqich tomonidan o'g'irlab ketiladi (shuning uchun "Go'zallik va Yirtqich" nomi) va u hayvonning ichki go'zalligini kashf qilmaguncha, u gapiradigan idishlar va mebellar bilan hashamatli qasrda yashaydi. Oshiq bo'lib, uni o'padi va uni qo'rqitadigan sehrdan qutqaradi, chunki jismoniy go'zallik muhim emas.

Gabrielle-Suzanne Barbeau de Villeneuvening asl nusxasida Belle Yirtqichni opalarini bir haftaga ko'rishiga ruxsat berishga ko'ndiradi. Undagi katta miqdordagi zargarlik buyumlarini ko'rib, Bellening dabdabali hayoti haqida eshitgan opa-singillar, Yirtqich uning kechikishidan g'azablanib, qizni parchalab tashlaydi, degan umidda uni uzoqroq qolishga ko'ndiradi.

Tarantino “Qor oq va yetti mitti” filmiga rejissyorlik qilishi kerak edi
Qorqizning yagona gunohi shundaki, u hikoyadagi eng oq tanli edi, bu uni o'rmonga qochishga majbur qildi va u erda etti mitti bilan joylashdi. Yovuz sehrgar unga zaharlangan olma beradi, Qorqiz uxlab qoladi, mittilar qasos olishga harakat qiladi va sehrgar jardan yiqilib o'ladi. Qor-oq uxlab yotganda, qayerdandir shahzoda paydo bo'ladi va uni hayotga qaytaradi. Shundan keyin ular baxtli hayot kechiradilar.

Aka-uka Grimmlarning asl ertaklarida jodugar tosh blok ostida o'lmaydi. Qor-oqni o'ldirmoqchi bo'lganligi uchun jazo sifatida u qizigan temir poyabzalda raqsga tushishga majbur bo'ladi, bu esa uning yiqilib o'lishiga olib keladi.

“Kichik suv parisi” aslida dahshatli fojia
Disneyda dengiz qirolining qizi Ariel ovozini oyog'iga almashtirib, qirg'oqqa suzadi, u erda o'z sevgisini izlaydi va sochlarini vilkalar bilan taraydi. U shahzoda Erikni sevib qoladi va ular birgalikda kichik suv parisi bilan shartnoma tuzgan yovuz jodugarni o'ldiradilar, shundan keyin ular abadiy baxtli hayot kechiradilar.

Hans Kristian Andersenning asl nusxasida shartnomada Arielning yangi oyoqlari har doim pichoq ustida yurgandek og'riyotgani aytilgan. Og'riq va behayolik bir odamda yaxshi bo'lmagani uchun, oxir-oqibat shahzoda boshqa ayolga uylanadi va Ariel o'zini dengizga tashlab, dengiz ko'pikiga aylanadi.

Hayotda Mulan urushda yutqazmoqda
Disney versiyasida Mulan Xitoy armiyasida hunlarga qarshi jang qilish uchun o'zini erkak qilib ko'rsatadigan chigirtka va ajdarli qizdir. Jasorat ko'rsatgan Mulan urushda g'alaba qozonadi va o'zining chigirtkalari bilan o'ynash uchun uyga qaytadi.

Asl Xua Mulan she'rida Xitoy urushda yutqazmoqda. Dushman Xon Mulanni u bilan yashash sharti bilan tirik qoldiradi va Mulan qochib ketadi. Uyga qaytsa, otasi vafot etgan, onasi esa boshqa turmushga chiqqan. Keyin u: “Men ayolman, urushdan omon qoldim va men yetarlicha ish qildim. Endi men otam bilan birga bo‘lishni xohlayman”. Va o'z joniga qasd qiladi.

Rapunzel aslida ko'r shahzodaga uylandi
Multfilm versiyasida Rapunzel uzun sarg'ish sochli go'zal malika, baland minorada qulflangan. Bir kuni u qaroqchi bilan uchrashadi va ular birgalikda asl ertakda hech qanday tarzda aytilmagan ko'plab sarguzashtlarni boshdan kechiradilar.

Bu, ehtimol, Grimm aka-ukalarining ushbu to'plamdagi eng gullab-yashnagan ertakidir. Rapunzelning ota-onasi dehqonlar bo'lib, uni salat uchun oz miqdorda rapunzel (qo'ng'iroq o'simligi) ga almashtirgan. Shunday qilib, u go'dakligida jodugarning qo'liga tushib qoldi. U 12 yoshida jodugar uni eshiklari va zinapoyalari bo'lmagan, faqat bitta derazasi bo'lgan minoraga qamab qo'ydi. Minoraga kirishning yagona yo'li - Rapunzelning uzun va chiroyli sochlariga ko'tarilish edi. Bir kuni shahzoda minora yonidan o'tayotgan edi va qizning qo'shiq aytayotganini eshitdi. U minoraga chiqdi. O'sha oqshom Rapunzel unga turmushga chiqishga rozi bo'ldi.
Shahzoda uning uchun qaytib kelganida, u uning oltin sochlariga ko'tarildi, lekin minorada jodugarni uchratdi. U uni derazadan itarib yubordi va shahzoda uning ko'zlarini teshgan tikanlarga yiqildi. Ko'r bo'lib, u uzoqdan Rapunzelning ovozini eshitmaguncha, bir necha oy dalalar va o'rmonlar bo'ylab yurdi. U uni topgach, uning allaqachon ikki farzandi bor edi va uning sehrli ko'z yoshlari shahzodaning ko'rish qobiliyatini tikladi. Rapunzel va shahzoda turmush qurishdi va baxtli hayot kechirishdi.

Pokaxontas Jon Smit bilan deyarli aloqada bo'lmagan
Disney versiyasida Pokahontas - daraxtlar bilan gaplashadigan ayol va uning eng yaxshi do'sti - rakun. Bir kuni u bir inglizni sevib qoladi va ikki xalq o'rtasida urush qo'zg'ashiga sal qoldi.

Aslida, Pokaxontas nomi bilan mashhur bo'lgan Matoaka hozirgi Virjiniya shtatidagi Bosh Powhatanning qizi edi. Hindlar Jon Smitni garovga almashtirish uchun o'g'irlab ketishdi va Matoaka uning hayotini saqlab qoldi. Bu erda ularning munosabatlari tugadi. Hind malikasi ko'chmanchilar tomonidan o'g'irlab ketilgandan so'ng, uni to'lov uchun ushlab turishgan. U 17 yoshida inglizga uylandi va 22 yoshida noma'lum sabablarga ko'ra vafot etdi.

Gerkules o'z onasi tomonidan zaharlangan vahshiy, qotil va zo'rlovchi edi
Disney multfilmida Megarani Hades changalidan qutqargan Zevsning kenja o‘g‘li Gerkules haqiqiy qahramonga aylanadi va Olimpga ko‘tariladi.

Asl nusxada Gerkules vahshiy bo'lgan va uning barcha jinoyatlarini tasvirlash uchun bitta post etarli emas, lekin avval Megara haqida gapiraylik. U Thebes qirolining qizi edi va Gerkules uni tom ma'noda majburan xotini qilib oldi. Ularning ikki farzandi bor edi va Zevsning xotini Gera Gerkulesga jinnilik yuborguncha va u Megarani va bolalarini o'ldirgunga qadar baxtli yashashdi. O'zini aybdor his qilgan Gerkules filmda tasvirlangan 12 ta vazifani bajardi, lekin juda zo'ravonlik va boshqa odamlarning hayotiga to'liq e'tibor bermadi.

Notr-Damning dumbasi qabristonda ochlikdan o'ldi
Disney versiyasida Kvazimodo - tug'ma nuqsonli yigit, lo'lini sevib qoladi va uni inkvizitsiya tomonidan qatl qilishdan qutqaradi.

Viktor Gyugoning asl romanida Kvazimodo Esmeraldani qatl qilishdan to'xtata olmadi (aslida u tasodifan uni hokimiyatga topshiradi) va uning osilganini tomosha qiladi. Keyin Kvazimodo uning qabriga boradi va u erda ochlikdan o'lguncha qoladi. Ko'p yillar o'tib, qabri ochilganda, kimdir ularning ikkala skeletini topadi, lekin ularni ajratishga harakat qilganda, suyaklar chang bo'lib parchalanadi.

Karlo Kollodining asl ertakida Pinokkio haqiqiy ahmoqdir. U tug'ilgan kunidanoq o'zini dahshatli tutadi, o'g'irlik qiladi va hatto otasi uni keraksiz deb ataydi. Bir kuni mushuk va tulki bunchalik qilgan ishlari uchun Pinokkioni tol daraxtiga osib, uning o'limini tomosha qilishdi, yog'och bola esa shamolda chayqalib ketmoqda.

Mawgli genotsid qildi
Disney versiyasida Mawgli ota-onasi tomonidan o'rmonda tashlab ketilgan va ayiq va pantera tomonidan qo'shiq kuylashni va o'z ovqatini olishni o'rgatgan bola.

Rudyard Kiplingning "Jungli kitobi" asl nusxasida Mawgli shafqatsiz yo'lbars Shere Xonni o'ldiradi va uning haqiqiy ota-onasi qishloqdagi dehqonlar tomonidan bosib olinganini aniqlaydi. Bo'rilar va fillar yordamida Mawgli qishloqni vayron qiladi va uning aholisini o'ldiradi. Shundan keyin u qochishga majbur, chunki qishloq aholisi uni yovuz ruh deb bilishadi. Natijada, Mawgli inglizlar tomonidan boshqariladigan qishloqda tinchlik topadi.

Disney brendi

Uolt Disney kompaniyasi ko'ngilochar industriyadagi jahon yetakchilaridan biri bo'lib, asosiy e'tibor bolalar o'yin-kulgiga qaratilgan. U oʻzining badiiy animatsion filmlari bilan mashhur boʻlib, ulardan birinchisi “Qor oq va yetti mitti” 1937-yilda chiqqan.

KOMPANIYA HAQIDA MA'LUMOT

Rossiya uchun kompaniyaning tarixi 1933 yilda Moskvadagi Amerika multfilmlari festivalida boshlangan. Uolt Disneyning qisqa multfilmlarining jozibali, yorqin uslubi tomoshabinlarda katta taassurot qoldirdi, ular orasida Iosif Stalin ham bor edi. Natijada, kompaniya SSSRda kino uchun mas'ul amaldorlar uchun namuna bo'ldi va 1936 yilning yozida Disney studiyasining aniq nusxasi sifatida tashkil etilgan "Soyuzdetmultfilm" ni yaratish to'g'risida buyruq chiqarildi. To'g'ridan-to'g'ri Disney 80-yillardagi qayta qurish davridan boshlab ruslar hayotida muhim o'rin egallay boshladi.

Disney uslubi xarakterli, osongina tanib olinadi va o'ziga xos, jozibali jozibaga ega. Agar siz Disney mahsulotlari qanday joylashtirilgani haqida iloji boricha qisqa va aniq aytishga harakat qilsangiz, bu professional sehrdir. Disney hikoyalari odatda sehr, hayrat, romantika va muhabbat bilan bog'liq bo'lib, format keng ommaviy bozor uchun professional tarzda ishlab chiqilgan: yaxshi yo'nalish, qulay hikoya tuzilishi, nisbatan badiiy soddalik, jozibali musiqiy hamrohlik va umumiy estetik joziba. Tarkibdagi joziba va sehr + yuqori sifatli ishlash - bu kombinatsiyani Disney muvaffaqiyatining asosiy formulasi deb atash mumkin. Natijada, Disneyning hikoyalari va qahramonlari dastlab reklama kampaniyalari bilan qo'llab-quvvatlanib, turli xil marketing va muxlislar tomonidan qayta ishlab chiqarilgandan so'ng, deyarli hayotda ekrandan yo'qoladi va jamiyatda qandaydir madaniy kodlar sifatida mavjud bo'lib, sezilarli bo'ladi. odamlarning butun avlodlari uchun ideallar.

Bir tomondan, bolalar hayotiga sehr-jodu kiritish bilan maqsadli ravishda shug'ullanadigan bunday kompaniyaning mavjudligi jamiyat uchun katta baxtdir. Bu ertakga intilish va uni kundalik hayotga osongina kiritish uchun arzon va oddiy imkoniyat. Ammo boshqa tomondan, Disneyning o'nlab yillar davomida butun dunyo bo'ylab odamlarning butun avlodlariga katta ta'siri kompaniyaga juda katta mas'uliyat yuklashini tushunish muhimdir.

Kompaniya faoliyatining asosini shubhasiz san'at (animatsiya, rejissyorlik va h.k.) tashkil etadi, ammo uning asosida Disney san'atdan tashqari, eng to'g'ridan-to'g'ri va mafkura (g'oyalarni tarqatish) asosida qurilgan jiddiy va yuqori daromadli biznesdir. va qadriyatlar). Shu nuqtai nazardan, har qanday axborot biznesi (hatto aytish mumkin: mafkuraviy biznes) odamlarni axborot bilan ta'minlashga, insonparvarlikka, axloqiy me'yorlarga mos kelishi shart emasligini tushunish muhimdir. Axborot (mafkuraviy) biznes, eng avvalo, tijoratning sinonimidir. Bolalar va o'smirlar uchun mo'ljallangan tijoratlashtirilgan ma'lumotlarga kelganda, ayniqsa ehtiyot bo'lishingiz kerak.

Shuni esda tutish kerakki, hodisa sifatida axborot har doim shaxsga ta'sir qilish uchun u yoki bu potentsialni o'z ichiga oladi va shuning uchun uning uzatilishi doimo insonni boshqarish aktiga aylanadi. Axborot = nazorat. Maqsadli bolalar va o'smirlar uchun mo'ljallangan ma'lumotlar, chunki ular hali ham u bilan qanday ishlashni bilmaydilar, uni tanqidiy tushunadilar, lekin hamma narsani imonga osongina qabul qiladilar, 100% 100% ijobiy nazorat bo'lishi kerak. Ijobiy boshqaruv - bu maksimal xavfsizlik + qabul qiluvchi uchun ma'lumotlarning maksimal foydaliligi.

Shunday qilib, taqdimot uslubi, ijroning yuqori texnik sifati, materialning jozibadorligi - Disney juda sezilarli va mashhur bo'lgan hamma narsa muhim, ammo ular ikkinchi darajali. Asosiysi, Disney axborot imperiyasi bolalarni qanchalik mohirona qiziqtirayotgani emas, balki ularning hikoyalari ularga nimani o'rgatishi va ular yetuk odamlarni mafkuraviy jihatdan qayerga yo'naltirishidir.

Muallifning Disney mahsulotlariga mafkuraviy “audit” o‘tkazish niyati o‘zining sevimli bolalar multfilmi – Disneyning “Pocahontas” filmini 15 yildan ko‘proq vaqtdan so‘ng qayta ko‘rib chiqqanidan keyin paydo bo‘lgan. Qayta ko'rib chiqish Internetda muntazam ravishda topiladigan Disney mahsulotlarining xavf-xatarlaridan ilhomlanib, sevimli multfilmning ta'lim komponentini aniqlash vazifasini oldi. Xotiradan, o'z farzandlarining idroki uchun multfilm adolat bilan to'lib-toshgandek tuyuldi va bosh qahramon eng oliy fazilat namunasi, jozibali "o'rnak" ga o'xshardi. "Kattalar" tomoshasi to'satdan bu hikoyaning nima haqida ekanligini anglab yetdi.

Bugungi kunda deyarli yo'q bo'lib ketgan hind xalqiga bag'ishlangan Disney multfilmining asosi, aslida, hindistonlik qizning o'z xalqiga xiyonat qilishi, butun qabilasi o'zini kelayotganlardan himoya qilish haqida oqilona tashvishlangan bir paytda inglizni sevib qolgan. begonalar. Kattalar uchun multfilmni tushunish bilan bularning barchasi aniq edi, bu shuningdek, haqiqiy Pokaxontalar haqidagi tarixiy ma'lumotlar bilan tasdiqlandi, u o'zining bir qator harakatlari bilan o'z jamoasiga dushmanlarga ko'proq kirish imkoniyatini ochdi va bu oxir-oqibat tugadi. inglizlar tomonidan hindlarning ommaviy genotsidida.

Disney multfilmi fojiali tarixiy epizodni hayratlanarli va kulgili tarzda tasvirlaydi, aksentlar o'zgarib turadi, go'yo hindlarning o'zlari ma'lum bir "dono" hind malikasining taklifiga binoan o'z taqdirlari va hududlarini britaniyaliklarga quvonch bilan topshiradilar. Keyin, "Pocahontas" va ushbu multfilmga qo'yilgan yolg'onlarni tushunib etgach, Disney kompaniyasida tabiiy ravishda katta qiziqish paydo bo'ldi, ularning mahsulotlarida ma'nolarning bunday "teskari o'zgarishi" qanchalik muntazam ravishda sodir bo'ladi va u qanday maqsadlarni ko'zlaydi.

To'liq tekshiruv o'tkazildi 8 ta Disney mahsulotlari(m / f "Pokaxontas" 1995 yil, "Buyuk va dahshatli Oz" filmi 2013 yil, "Muzlatilgan" 2013 yil, "Malefisenta" filmi 2014 yil, m / f "Samolyotlar: olov va suv" 2014 yil, "Qahramonlar shahri" filmi " 2014 yil, "Zolushka" filmi 2015 yil, "Rapunzel: chigal hikoya" filmi 2010 yil) va yanada mazmunli tomosha 25 ta mashhur mahsulotlar(Multfilmlar: Oppoq va yetti mitti 1937, Zolushka 1950, Piter Pan 1953, Uxlayotgan go‘zal 1959, 101 Dalmatiyalik, Kichik suv parisi 1989, Go‘zallik va yirtqich 1991, Aladdin 1992, Mullan 19919, Mullan 19919, Multfilmlar Tarzan 1999, Atlantis: Yo'qolgan dunyo 2001, Monsters Inc. 2001, Lilo & Stitch 2001, Nemoni topish 2003, Ratatouille 2007, Wall-E 2008, Malika va qurbaqa 2009, Ralf 2012, Fayter 2012, Mystery. 2012, Inside Out 2015, Filmlar: Karib dengizi qaroqchilari: Qora marvaridning la'nati 2003, "Alisa ajoyibotlar mamlakatida" 2010) - jami 33 ta multfilm va filmlar.

Va mutlaqo bu mahsulotlarning barchasi bir yoki boshqa miqdorda zararli mavzularni o'z ichiga oladi. 33 ta mashhur filmlar va multfilmlardan faqat ko'proq yoki kamroq xavfsiz, ko'proq yoki kamroq rezervasyonlar bilan chiqdi. 5 (!) (Eng xavfsiz va eng foydalisidan boshlab kamayish tartibida sanab o'tilgan: 1961 yil "101 Dalmatiyalik" filmi, 1999 yil "Tarzan" filmi, 1999 yil "Tarzan" filmi, 2015 yil "Zolushka" filmi, "Nemonni topish" filmi "2003 yil, m / f" Gerkules "1997 yil).

Qolgan 28 ta multfilm va filmlar nafaqat ibratli yoki foydasiz, balki bolalar yoki o‘smirlar ongiga zararli ekanligi aniq. Va ular shunday yaratilgan - ataylab, chunki ularda topilgan zararli g'oyalar shunchalik ehtiyotkorlik bilan tizimliki, ularning kompaniya mahsulotlarida bo'lish ehtimoli yo'q qilinadi.

Ota-onalikni obro'sizlantirish va qadrsizlantirish

Disney tomonidan juda faol va ko'zga tashlanadigan zararli mavzulardan biri bu ota-onalikni obro'sizlantirish va qadrsizlantirishdir.

Disneyning ota-onalar va ota-onalar va bolalar munosabatlariga nisbatan haqiqiy munosabati kompaniyaning "oilaviy yo'naltirilgan" sifatidagi yuzaki pozitsiyasidan juda farq qiladi. Keling, ota-onalar mavzusi kompaniyaning 33 ta mahsulotidan 28 tasida qanday amalga oshirilganligini ko'rib chiqaylik, u erda u shunday belgilangan.

Albatta, ota-onalarning ijobiy tasvirlari

"Uyqudagi malika"

MULTFILM, 1959 yil

Ota-onalar er-xotinning ijobiy qiyofasi mavjud, garchi ular deyarli hikoyada qatnashmasalar ham. Shuningdek, uchta peri xudojo'y onalik siymosi pozitsiyasini egallaydi: ular la'nat oxirigacha olib tashlanmaguncha malika haqida fidokorona g'amxo'rlik qilishadi. Ularning ota-ona g'amxo'rligi tufayli baxtli yakunlanadi.

"101 Dalmatiyalik"

MULTFILM, 1961 yil

Bir juft Dalmatiyalik turmush o'rtoqlar ota-ona juftligining juda ijobiy qiyofasini ifodalaydi. Qahramonlarning 15 kuchukchalari bor va hikoya davomida ular ko'proq ko'p farzandli ota-onalarga aylanishadi - ular o'limdan qutqarib, 84 ta Dalmatiya kuchuklarini asrab olishadi. Qahramon ota-onalar barcha qahramon bolalarga nisbatan g'amxo'rlik va fidokorona munosabatda bo'lishadi.

« Gerkules"

MULTFILM, 1997 yil

Hikoyaning bosh qahramoni Gerkulesning ikki juft ota-onasi bor - erdagi er-xotin va tabiiy ota-onalar - Zevs va Gera xudolari. Barcha ota-onalar hikoyaning boshidan oxirigacha tirik. Gerkules ham yerdagi, ham ilohiy ota-onasiga katta hurmat bilan qaraydi.

"Mulan"

MULTFILM, 1998 yil

Ota-onalarning ijobiy obrazlari juda ko'p: bosh qahramonning ikkala ota-onasi, buvisi, shuningdek, o'z avlodlariga g'amxo'rlik qiladigan va ularning farovonligini himoya qiladigan ajdodlar ruhlari. Hikoyaning boshlanishi sifatida ota-onaga hurmat mavzusi paydo bo'ladi: bosh qahramon allaqachon bitta urushni boshdan kechirgan keksa otasini bu burchdan qutqarish uchun urushga borish tashabbusini oladi.

"Bulmaca"

MULTFILM, 2015

Qiziga g'amxo'rlik qilayotgan ota-onaning ijobiy qiyofasi mavjud. Hikoyaning boshidan oxirigacha oilaning yuksak qadriyati, oila a’zolarining bir-biriga bo‘lgan g‘amxo‘rligi tasvirlangan.

Ota-onalikning aralash tasvirlari

Ham yaxshi, ham yomon tendentsiyalar bilan

"Zolushka"

1950 multfilm

Bosh qahramon Zolushka yetim. Shahzodaning otasi ahmoqona ko'rinishga ega, g'azabini nazorat qila olmaydigan eksantrik odam. Biroq, uning o'g'li va uning oilasi haqidagi g'amxo'rligi juda katta. Shahzodaning otasi ehtiros bilan nevaralarini va qirollik oilasining yolg'izligini tugatishni orzu qiladi. Shahzodaning onasi haqida hech narsa aytilmagan.

"Piter Pan"

1953 yil multfilm

Onalar: Ijobiy onalik qiyofasi bor - bosh qahramonning onasi, lekin u bir necha daqiqa ekranda. Bosh qahramon onasini juda yaxshi ko'radi va yo'qolgan o'g'il bolalarning onasi bo'lish va ularga g'amxo'rlik qilish uchun Neverlandga boradi. Tarixda eng yaqin va eng aziz inson ona sharafiga qo'shiq aytiladi.

Otalar: salbiy ota obrazi mavjud. Ota ekssentrik, ahmoq sifatida tasvirlangan, uning dunyoqarashi, shu jumladan multfilm syujeti tanqid qilinadi: u o'z farzandlarining hayotida paydo bo'ladigan va uni tubdan o'zgartiradigan Piter Panning mavjudligiga ishonmaydi.

"Qirol sher"

MULTFILM, 1994 yil

Onalar: ona obrazi ijobiydir.

Bosh qahramon Simbaning onasi olijanob, mas'uliyatli va g'amxo'r sher. U hikoyaning boshidan oxirigacha tirik.

Otalar: Simbaning otasi fojiali tarzda vafot etadi.

Hikoya oxirida Simba va uning rafiqasi ota-onaga aylanishadi.

"Nemoni topish"

Multfilm, 2003 yil

Ona baliq Nemo hikoyaning 3-daqiqasida fojiali ravishda vafot etadi. Hikoyaning umumiy xabari ijobiy emas: Nemoning otasi Marlinning tuzatishi nafaqat o'g'li uchun, balki uning taklifi bilan ham. O'g'ilning irodasiga bog'liq bo'lgan otaning maqsadi - bu ota-ona-bola tabiiy ierarxiyasini buzishga yordam beradigan balog'atga etmagan bolalar odilligiga ishora. Yu.Yu.ning mafkurasi. bolaning harakatlari va irodasi ota-onalarning harakatlaridan tubdan ustun qo'yiladi va bolaning ongli, aql-idroki va boshqalardagi cheklangan imkoniyatlari. - ota-onasi ustidan hokimiyatga ega bo'ladi.

Biroq, "Nemoni topish" filmida umumiy zararli axloq yumshatiladi:

Nemoning ham o'zi yaratgan xavfli vaziyatda o'z ustida juda jiddiy ishlashi kerakligi, bu esa otasini uning uchun o'zgartirishga majbur qiladi.

Yaxshilangan o'g'il va ota munosabatlarining ta'sirchan yakuniy tasviri.

"Tarzan"

MULTFILM, 1999 yil

Hikoyaning dastlabki 5 daqiqasida qahramonning ota-onasi vafot etadi. Bolani gorilla asrab oladi. Ona gorilla obrazi juda chuqur va ta’sirchan tarzda berilgan. Ehtimol, bu maqolada aytib o'tilganlarning eng ajoyib va ​​eng hayratlanarli onalik qiyofasi.

Shunisi qiziq va muhimki, Disney yillar davomida butun dunyo ekranlarida inson qahramonlari orqali onalikning bir xil hayratlanarli tasvirlarini shakllantirish va chiqarish uchun ajoyib imkoniyatga ega bo'ldi, kompaniya buni hech qachon qilmaydi. Va, albatta, bu tasodif emas.

Tarzandagi asrab oluvchi gorilla ota obrazi bilan ziddiyat bor - uning inson o'g'lidan voz kechishi - bu faqat hikoyaning oxirida hal qilinadi. Farzand asrab oluvchi ota o'lib, to'da rahbarining vazifalarini Tarzanga topshiradi.

"Malika va qurbaqa"

Multfilm, 2009 yil

Bosh qahramon Tiananing ota-onasi mehribon, mehnatkash, bir-birini va qizini sevadigan odamlardir. Multfilmning dastlabki daqiqalarida ularning oilaviy baxti yorqin tasvirlangan, ammo 6-7 daqiqada Tiananing otasi noma'lum sabablarga ko'ra allaqachon vafot etgani ma'lum bo'ldi. Bundan tashqari, bu kursda syujetga mutlaqo ehtiyoj yo'q edi.

Ota-onalarning salbiy tasvirlari

"Go'zallik va hayvon"

Multfilm, 1991 yil

Onalar: Bosh qahramon Bellening onasi yo'q. Multfilmda 25-kadr ruhida ko'p bolali xunuk onaning tasviri baland go'zallik Belledan farqli o'laroq taqdim etilgan (shu bilan birga, Belle yaqinida tayoqsiz qafas chizilgan, bu bosh qahramonning ramzi ekanligini anglatadi. ona qahramoniga nisbatan bepul). Shuningdek, onalikka qarshi g'oyalarni kuchaytirish uchun Bellening kuyovi Gastonning ko'p farzandli bo'lish taklifiga salbiy munosabati subtekst bilan chizilgan. Qahramon o'zining katta oila haqidagi orzularini tasvirlaganida, tasodifan norozi sifatida tasvirlangan. Bellening otasi mehribon, lekin odamlar tomonidan masxara qilinadigan zaif va achinarli odam sifatida tasvirlangan.

"Oppoq qor va etti mitti"

Multfilm, 1937 yil

Tarixda otalar yo'q. Ona figurasida uning go'zalligiga hasad qilgani uchun bosh qahramonni o'ldirmoqchi bo'lgan yovuz malika joylashgan. Malika o'lmoqda.

"Kichik suv parisi"

Multfilm, 1989 yil

Onalar: yo'q.

Otalar: Shahzodaning otasi yo'q. Bosh qahramon otasi bilan ziddiyatda, uning irodasi va taqiqlarini inkor etish baxtga olib keladi.

"Aladdin"

MULTFILM, 1992 yil

Onalar: onalar yo'q. Otalar: Bosh qahramonning otasi achinarli, kulgili va boshqariladigan. Qahramon otasining turmush qurish haqidagi vasiyatini inkor etish orqali muvaffaqiyatga erishadi. Bosh qahramon - etim.

"Pocahontas"

Multfilm, 1995 yil

Onalar: Bosh qahramonning onasi vafot etgani aytiladi. Ona siymosi o‘rnini sehrli daraxt egallaydi, u qahramonni yashirincha xavf va xiyonatga undaydi. Otalar: qahramonning "baxtli yakuni" otasining irodasini inkor etish orqali erishiladi. Bosh qahramon - etim.

"Alisa g'aroyibotlar mamlakatida"

FILM, 2010 yil

Hikoya boshida bosh qahramonning otasi vafot etadi. Bosh qahramon qattiq sovuq va onasiga hurmatsizlik qiladi. Hikoya onani inkor etish motivini o'z ichiga oladi - Elis bilan sodir bo'lgan sarguzasht uning onasi turib olgan nikohdan voz kechish qarorining to'g'riligini tasdiqlaydi.

"Lilo va Stitch"

MULTFILM, 2001 yil

Qayd etilishicha, bosh qahramonning onasi va otasi fojiali tarzda vafot etgan, katta opasi esa uni ota-onalik huquqidan mahrum bo‘lish arafasida tarbiyalamoqda. Katta opa onalik timsoli bo'lib, singlisiga bog'liq, chunki bu uning vasiyligini eslab qolishiga bog'liq bo'lib, ular ajratilganmi yoki yo'q (tabiiy ota-ona-bola ierarxiyasini buzish).

"Atlantis: Yo'qolgan dunyo"

MULTFILM, 2001 yil

Onalar: Bosh qahramonning onasi hikoyaning birinchi daqiqalarida vafot etadi. Otalar: Qahramon otasining irodasini rad etadi. U tarix davomida vafot etadi. Bosh qahramon - etim.

"Karib dengizi qaroqchilari: Qora marvaridning la'nati"

Film, 2 oz.

Otalar: bosh qahramon otasining nikoh haqidagi irodasini rad etish orqali baxtli oxiriga etadi

"Ratatouille"

2007 yil multfilm

Onalar: yo'q va aytilmagan.

Otalar: O'g'il va ota o'rtasidagi qarama-qarshilik tasvirlangan. Bosh qahramonning otasi Remi kalamush o‘g‘lining pazandalikka bo‘lgan ishtiyoqini tushunmaydi. Remi muvaffaqiyatga otasining fikrini inkor etish orqali erishadi. Ota o‘g‘liga qaraganda kamroq “ilg‘or” ko‘rinadi va oxir-oqibat o‘g‘ilning dunyoqarashiga moslashadi. Remyning onasi yo'q.

Insonning bosh qahramoni Linguini etim.

"Jasur"

MULTFILM, 2012

Onalar: Bosh qahramon Merida onasi bilan qarama-qarshilikda. Meridaning onasi ayiqga aylanadi va qizining itoatsizligi tufayli o'lim xavfiga duchor bo'ladi. Shunday qilib, hikoya onaning qiziga qaramligini tasvirlaydi: muammoli qiz bo'ysunmaydi - lekin muammolarni va o'zini tuzatish zarurligini qizi emas, balki ona oladi. Bola uchun hikoyaning asosiy axloqi shundaki, agar sizning onangiz bilan munosabatlaringizda biror narsa noto'g'ri bo'lsa, u o'zgarishi, fikrini o'zgartirishi, sizga moslashishi kerak. Bolaning irodasi ota-onaning irodasidan ustun qo'yiladi (balog'atga etmaganlar uchun adolat mafkurasi).

Otalar: Bosh qahramonning otasi odatda yoqimli odam, jasur, kuchli, hazil tuyg'usi bilan tasvirlangan. Biroq, xotini ayiqqa aylanganda, hech narsa uning uyg'ongan ov ishtiyoqi bilan bog'liq bo'lishi mumkin emas, obsesyon bilan chegaralanadi, buning natijasida u o'z xotinini o'ldirishga yaqin.

Multfilm, 2010

Onalar: Bosh yovuz qahramon Gotel onasi o'zini bosh qahramonning onasidek ko'rsatadi va shuning uchun o'zini ona kabi tutadi. Multfilmdagi ona obrazi yovuzlik, ona siymosining o‘limi esa adolat akti sifatida ko‘rsatilgan.

Otalar: otaning yorqin tasviri yo'q.

Bosh qahramonning ota-onasi, qirol va qirolichaning turmush qurgan juftligi, balog'atga etmagan bolalar uchun adolat ruhida bolaning ideal sharoitlari, ideal ota-onalari bo'lishi kerak, bolaning o'zi bunga intilishi kerak degan g'oyani amalga oshirish uchun ishlatiladi. Gotel ona - bu bola tomonidan rad etilgan onalik figurasi, u bola nuqtai nazaridan o'z vazifalarini yomon bajargan.

Bosh qahramon - etim

Oz buyuk va qudratli

FILM, 2013 yil

Onalar: bosh qahramonlarning onalari yo'q, ular bilan nima sodir bo'lganligi aytilmagan.

Otalar: Asosiy qahramonlarning otalari vafot etgani aytiladi. Bosh qahramon opa-singillardan biri otasini hokimiyat uchun o'ldirdi. Bosh qahramon Oskar Diggs oddiy fermer xo'jaligi ishchisi bo'lgan otasi kabi bo'lishni xohlamaydi, bu ta'kidlanadi. Qahramon o‘z g‘alabasiga shu dunyoqarash orqali ham erishadi.

"Sovuq yurak"

Multfilm, 2013 yil

Bosh qahramonlarning otasi va onasi, opa-singillar Elza va Anna asosiy syujet fojiasiga sabab bo'ladilar - ular halokatli va ijodiy sehrli kuchlarga ega bo'lgan Elzani qulf va kalit ostida yashiradilar, bu esa oxir-oqibat beixtiyor sabab bo'lgan tabiiy ofatga olib keladi. qirollikdagi qiz. Ota va onasi hal qilish uchun muammo yaratib, stsenariy bo'yicha darhol yo'q qilinadi: ular kema halokatida vafot etadilar. Baxtli yakunga erishish uchun Elza o'z kuchini ozod qilish uchun ota-onasining irodasiga mutlaqo zid bo'lgan irodasini amalga oshirishi kerak.

Aslida, chunki Elzaning otasi va onasi syujetning asosiy muammosini yaratadilar, ular hikoyadagi asosiy yovuz odamlardir.

Multfilm subteksti an'anaviy oilani rad etish g'oyalarini (Elza va Annaning ota-onasining o'limi, Anna va Xans, Anna va Kristofflar ittifoqining "haqiqatsizligi") targ'ib qiladi va "muqobil" va gomoseksual oilalarni (Ouken savdogarlar oilasi, Troll hamjamiyati, Elza va Anna juftligi "haqiqiy sevgi" ning bir jinsli ittifoqiga ishora sifatida).

"Malefisenta"

FILM, 2014 yil

Onalar: Qahramon malikaning onasi vafot etadi. O‘rinbosar pari xolalar o‘gay qiziga g‘amxo‘rlik qila olmaydi.

Malika shayton xarakteri tomonidan "asrab olingan".

Otalar: Malikaning otasi hikoyadagi asosiy yovuz odamdir. Malikaning iblis asrab oluvchi onasi bilan jangda vafot etadi. Shu bilan birga, malika jin onaga otasini jangda mag'lub etishga yordam beradi.

Filmda, shuningdek, an'anaviy oilani inkor etish (Malefisenta va Stefan juftligining yo'q qilinishi, qirol oilasining o'limi, Avrora va shahzoda Filippning birlashmasining yolg'onligi) va "muqobil" gomoseksual oilalarning ijobiyligi targ'ib qilinadi. (Malefisenta va Auroraning 2-si 1-da birlashmasi: atipik oilada asrab olishga ishora + bir jinsli "haqiqiy sevgi" birligi),

"Zolushka"

FILM, 2015 yil

Onalar: Zolushkaning onasi hikoyaning boshida keskin vafot etadi. Aytishlaricha, shahzodaning onasi vafot etgan.

Otalar: Zolushkaning otasi va shahzodaning otasi hikoya davomida vafot etadi.

Shahzoda otasining vasiyatini inkor etish orqali baxtga erishadi. Baxtli yakunda yangi turmush qurganlar ota-onalarining dafn marosimi portretlari oldida turgan holda tasvirlangan.

"Qahramonlar shahri"

Multfilm 2014

Qayd etilishicha, qahramonning otasi va onasi u 3 yoshida vafot etgan. Qahramonning vasiysi obro'li ota-ona figurasi emas, u bolalarda hech narsani tushunmasligini va o'zini o'zi tarbiyalashi kerakligini aytadi. Qahramonlardan birining otasi asosiy yovuz odam bo'lib, u oxir-oqibat hibsga olinadi.

Xulosa

Ota-onalar tarbiyasiga taalluqli 28 Disney mahsulotidan:

17 (61%) Ota-onalikni u yoki bu tarzda obro'sizlantirish va qadrsizlantirish (ota-onalarning o'limini tasvirlash va eslatish, ona yoki otaning irodasini inkor etish orqali qahramonning muvaffaqiyatini tasvirlash, tabiiy ierarxiyani buzish - ota-onalarning bolalar irodasiga bog'liqligi, ota-onalar yovuz odamlar rolidagi shaxslar va boshqalar)

5 (18%) Ota-onalikni qo'llab-quvvatlash (to'liq oila qiyofasi, ota-onalarning o'limining yo'qligi, oilaning o'zaro yordami, ota-onalarning bolalar uchun va bolalarning ota-onalari uchun fidoyiligi va boshqalar).

6 (21%) O'rta, bu erda ijobiy tendentsiyalar salbiy bilan aralashtiriladi (bir ota-onaning qiyofasi ijobiy, ikkinchisi salbiy, ota-onadan birining o'limi va boshqalar).

Umuman olganda, ota-onalarni obro'sizlantiradigan Disney mahsulotlari soni oilaga yo'naltirilgan mahsulotlardan 3 baravar ko'proq. Bu nisbat juda zo'r va sizni go'yoki "oilaviy yo'naltirilgan" Disney kompaniyasidan oilaviy ma'lumotni qo'llab-quvvatlashning haqiqiy sifati haqida o'ylashga majbur qiladi.

Kompaniyaning ota-onaga qarshi siyosatining maqsadi, eng muhimi, bosh qahramonning ota-ona bilan qarama-qarshiligining xarakterli, takrorlanadigan va o'ta zararli motivini va ota-ona va uning irodasini inkor etish orqali qahramonning yakuniy muvaffaqiyati va baxtini tasdiqlaydi. da mavjud Taqdim etilgan 27 ta mahsulotdan 14 tasi(otaning irodasini rad etish: Pokaxontas, Buyuk va Qudratli Oz, Muzlatilgan, Zolushka, Atlantis: Yo'qolgan dunyo, Karib dengizi qaroqchilari: Qora marvaridning la'nati, Aladdin, "Piter Pan", "Ratatouille", "Topish" Nemo", "Kichik suv parisi"; ona / onaning irodasini inkor etish: "Rapunzel: chigal hikoya", "Jasur yurak", "Alisa mo''jizalar mamlakatida" badiiy filmi).

ZARARLI DARS OQIBATLARI

Ota-onalar mavzusidagi bunday salbiy mafkuraviy kodlarni doimiy ravishda qabul qilib, tomoshabin ota-onalik qimmatli, muhim va obro'li narsa emasligiga ko'nikib qoladi. Disney qahramonlarining ko'p sonli ota-onalari:

• marhumlar tomonidan esga olinadi
• o'lmoqdalar
• rad etiladi

va qahramon bilan, ota-ona va bola aloqasidan uzilgan, qiziqarli, muhim, hayajonli narsa sodir bo'ladi, bu uning uchun g'alaba, haqiqiy sevgi, boylik va boshqalar bilan tugaydi.

Natijada, qadrsizlangan ota-onalik va ulug‘vor, maftunkor etimlikning tizimli tasviri tomoshabinda o‘z ota-onasi, o‘zlari potentsial ota-ona va umuman, ota-ona bo‘lish hodisasi sifatidagi tegishli qarashlarni shakllantiradi: ota-onasiz yaxshi, ota-ona keraksiz narsa. , ortiqcha hodisa, o'lik / o'lishi / inkor etishi kerak bo'lgan narsa - Disney tomonidan qanday targ'ib qilinganiga to'liq mos keladi.

Muhimi, qadrsizlangan ota-onalik mavzusi orqali inson hech kim bilan ketma-ket bog'liq emas degan g'oyani tatbiq etishdir. Yo'q qilingan ota-onalarni ommalashtirish, aslida, tarixiy asosni oyoq ostidan semantik ravishda yiqitishdir. Tomoshabinga ota-onasiz qolish odatiy hol ekanligini tushunish taklif etiladi. Haqiqiy ulug'vor qahramon oldida hech kim va hech narsa yo'q. Na ota-ona, na meros tajribasi, na an'analar, na o'tmish.

Ota-onalik va ota-ona-bola munosabatlarini obro'sizlantirish - bu atomlashtirilgan insonning o'zini o'zi anglashini targ'ib qilish va vertikal oilaviy rishtalarni zaiflashtirishga qaratilgan axborot ishidir: siz yolg'izsiz, sizning orqangizda hech kim yo'q, sizdan keyin hech kim yo'q. Ota-onaga qarshi targ‘ibot odamlarni o‘zini yetim deb biladigan, o‘tmishdoshlari va avlodlari yo‘q yolg‘izlar dunyoqarashini tarbiyalaydi.

Bu jamoatchilik bilan keyingi manipulyatsiya ishlariga tayyorgarlik ko'radigan bosqichdir - agar inson o'tmishni hurmat qilish, o'zidan oldingilarning tajribasini o'tkazish va uni o'tkazish, e'tibor va g'amxo'rlik asosida hech qanday "an'analar dunyoqarashini" saqlamasa. odamlarga bo'lgan munosabati tufayli u yorug'likda paydo bo'lgan va yashagan bo'lsa, oiladan va urug'dan ajralgan bunday odamga orqasiga (ota-onaga) qaramay, yangi narsalarni, qandaydir "sarguzasht" ni taklif qilish osonroq bo'ladi. shuningdek oldinga (o'z farzandlari).

Ayollarning erkaklardan ustunligi
(feminofashizm)

Disneyning navbatdagi zararli mavzusi - bu ayolning turli jabhalarda erkakdan tubdan ustunligi tasviri: jismoniy, intellektual, axloqiy, ijtimoiy yoki boshqa ustunlik. tanlangan multfilm va filmlarning 2/3 qismida (33 tadan 21 tasi).

"Aladdin"

MULTFILM, 1992 yil

Qahramon Yasmin chiroyli va boy turmushga chiqadigan malika, sevgilisi Aladdin esa uysiz, bozor o'g'risi bo'lib, oxir-oqibat unga uylanishi orqali yuksak maqomga ko'tariladi.

"Go'zallik va hayvon"

Multfilm, 1991 yil

Qahramon Belle axloqiy va intellektual jihatdan ikki erkak qahramon - salbiy Gaston va ijobiy sehrlangan shahzodadan yuqoriga ko'tariladi. Multfilm shunday qurilganki, sehrlangan shahzodaning taqdiri butunlay Bellega bog'liq - u va uning unga bo'lgan yaxshiliklarisiz la'nat olib tashlanmaydi. Sehrlangan shahzoda Belleni bilib, uni sevib qolishdan oldin qizga itoat qila boshlaydi, uni tinchlantirishga, uni sevib qolishga va shu bilan la'natni olib tashlashga harakat qiladi.

"Qirol sher"

Multfilm, 1994 yil

Yomg'ir o'rmonlarida adashgan va dunyoqarashi "hamma narsaga parvo qilmaydi" (Hakuna matata) arslon Simbani bolaligidan kuch jihatidan o'zib ketgan do'sti Nala taxtga qaytarishi kerak.

"Pocahontas"

Multfilm, 1995 yil

Bosh qahramon Pokaxontas Jon Smitning qahramoniga qaraganda kuchliroq, olijanobroq, aqlliroq, chaqqonroq ekanligi ko'rsatilgan, u o'rgatishi, qutqarishi va hokazo.

"Gerkules"

MULTFILM, 1997 yil

Qahramon Meg intellektual va hayotiy tajriba jihatidan Gerkulesdan oshib ketadi. Megning yonida kuchli odam Gerkules sodda yigitga o'xshaydi. U qizga muammodan xalos bo'lishga yordam bermoqchi bo'lganida, u "feministik tarzda" o'z muammosini o'zi hal qilishini e'lon qiladi. Ushbu multfilmda ayol ustunligi mavzusi sezilarli darajada yumshatilgan, natijada Meg shafqatsiz feministdan mehribon va chinakam ayol qizga aylanadi.

"Mulan"

MULTFILM, 1998 yil

Haqiqiy feministik madhiya, o'zini askar rolida baxtli topgan qiz haqidagi hikoya, erkak jangchilarning butun polklarini ortda qoldirib, mamlakatni deyarli bir o'zi qutqardi.

"Atlantis: Yo'qolgan dunyo"

MULTFILM, 2001 yil

Ayol qahramoni malika Kidaning erkak qahramon olim Milodan jismoniy va ijtimoiy ustunligini tasvirlaydi.

"Karib dengizi qaroqchilari: Qora marvaridning la'nati"

Film, 2003 yil

Qahramon Elizabeth Swann - yana bir feministik qahramon, baxtli ravishda korsetlar, burmalar va to'plardan xalos bo'lib, o'zini jang maydonida topadi. Ijtimoiy jihatdan o'z sevgilisi Uill Tyornerdan, ijtimoiy va axloqiy jihatdan uning qutqaruvchisi va do'sti, qaroqchi Jek Chumchuqdan ustundir.

"Nemoni topish"

Multfilm, 2003 yil

Dori baliqlari yo'qolgan Nemoning otasi - Marlindan ko'p jihatdan ustundir. Yo'qolgan o'g'ilni qidirish bilan bog'liq vaziyat uning jasorati va nekbinligi tufayli oldinga siljiydi, bu Marlenga etishmaydi. Shuningdek, bir sahnada Marlinning mantiqiyligi va mantiqiyligi Dorining go'yoki "samarali" ahmoqligi oldida masxara qilinadi.

"Ratatouille"

MULTFILM, 2007

Ayolning erkakdan ustunligi o'ziga ishonchsiz va qobiliyatsiz yigit Linguini va oshxonada Linguiniga yordam berish uchun tayinlangan o'tkir va qo'pol oshpaz qiz Kollet Tatu juftligi orqali ifodalanadi.

"Wall-E"

Multfilm, 2008 yil

Mavzu robotlarning markaziy juftligi - Wall-E va Momo Havo orqali taqdim etiladi. Eva o'ziga xos erkaklik fazilatlariga ega + u yuqori texnologik, tezkor, o'zgarmas. Wall-E uning mutlaqo teskarisidir, sentimental filmlarni yaxshi ko'radigan kichik, zanglagan yalpi robot.

"Rapunzel: chigal"

Multfilm, 2010

Ijtimoiy, intellektual, axloqiy jihatdan nomukammal bo'lgan qahramon Flinn Rider doimo bog'lanadi, kaltaklanadi, foydalaniladi va ideallashtirilgan ayol qahramoni malika Rapunzel tomonidan qutqariladi. Aladdinda bo'lgani kabi, Flinn o'zi uylangan malika qiz tufayli "baxtli yakun"ga jalb qilingan drifter va o'g'ridir.

"Malika va qurbaqa"

Multfilm, 2009 yil

Bosh qahramon Tiana, aqli raso, mas'uliyatli qiz, oshpazlik iste'dodi va hayotdagi katta orzusi - o'z restoranini ochish va uning partiyasi - ruhi uchun bir tiyinga ega bo'lmagan, o'rgatishi kerak bo'lgan bema'ni shahzoda. qiyinchilikdan yordam berish. Hikoya oxirida shahzoda aslida bosh qahramonga ishlash uchun yollanadi.

"Alisa g'aroyibotlar mamlakatida"

FILM, 2010 yil

To'liq huquqli feministik madhiya, bu erda qahramon befoyda kuyov bilan turmush qurishdan bosh tortishi va taqdirni qutqaruvchi jangchi sifatida harakat qilishi kerak.

"Ralf"

MULTFILM, 2012

Ayolning erkakdan ustunligi kichik, ozg'in yigit va serjant Kalxun, baland bo'yli va tirishqoq ayol jangchining juftligi orqali ifodalanadi.

"Jasur"

MULTFILM, 2012

Bosh qahramon Meridaning qo'li va yuragi uchun uchta befoyda yosh kurashadi va u kamondan otish musobaqasida ustun keladi va ular orasidan kuyovni tanlashni rad etadi.

"Perilar: qishki o'rmonning siri"

MULTFILM, 2012

Multfilmda asosan ayollar dunyosi tasvirlangan, ular faqat bir nechta erkaklardan iborat bo'lib, ular asosan "ilgakda". Bu erda tasvirlangan ayol ustunligining yana bir istiqboli - miqdoriy.

Oz buyuk va qudratli

FILM, 2013 yil

Bosh qahramon, yolg'onchi va ayolparast Oskar Diggs ikki kuchli, kuchli, boy ayol o'rtasidagi qarama-qarshilikka tushib qoladi va ular uni o'z o'yinlarida piyoda kabi o'ynaydilar.

"Sovuq yurak"

Multfilm, 2013 yil

Erkak qahramonlar Genri va Kristoff, ayol qahramonlar malika Anna va Elzadan har tomonlama ustundir. Genri finalda ayolning mushti bilan g'alaba qozongan holda dengizga jo'natilgan yovuz va badbashara, Kristoff esa yillar davomida yuvinmagan va o'rmonda kiyik va trollar bilan yashaydigan klutz.

"Malefisenta"

FILM, 2014 yil

"Muzlatilgan" ga o'xshash - syujetda ikkita olijanob ayol va ikkita erkak qahramon bor. Ularning biridan - bitta qayg'u, ikkinchisidan - ma'no yo'q va yaqin atrofda qahramonlar faqat itoatkor xizmatkorni - yarim odam / yarim hayvonni "saqlaydilar".

"Bulmaca"

MULTFILM, 2015

Bosh qahramon Rayli erkaklarga xos sport turi - xokkey bilan shug'ullanadi. Finalda qo'rqib ketgan bola podiumda o'tiradi va uni passiv kuzatadi.

Qandaydir tarzda erkakdan ustun bo'lgan ayol mavzusi Disney hikoyalarida eng keng tarqalgan mavzulardan biridir. Shunisi qiziqki, bu mavzu 1990-yillarga qadar mahsulotlarda namoyon bo'lmagan. Hatto 1989 yildagi "Kichik suv parisi"da ham ayol ustunligi hali to'liq namoyon bo'lmagan, ammo 1991 yilda "Go'zallik va hayvon" bilan o'ziga xos feminizm kuchaydi.

Shuni ta'kidlash kerakki, ayollarning Disney tomonidan tasvirlangan erkaklarga nisbatan ustunligining aksariyati feminizmni ayolning eshitish, qabul qilish va hokazolarga bo'lgan tabiiy huquqlarini tasdiqlashi deb hisoblamaydi. Agar bunday mahsulotlar ovozli tarkib. Bu, masalan, "Mulan" multfilmiga katta e'tirozlar bilan taalluqlidir, bu tarixiy misoldan foydalanib, ayol jiddiy vaziyatlarda muhim rol o'ynashga qodirligini aytadi. Muhimi, ushbu multfilmda kuchli ayol Mulan bilan bir qatorda kamida bitta jasur va kuchli erkak general Shan tasvirlangan.

Ammo Disney mahsulotlarini birgalikda ko'rib chiqsak, Disneyning ayol ustunligi mavzusi shu qadar keskinlashgani aniq bo'ladiki, bu "tarbiyaviy" yo'nalish ayollarning oddiy universal inson huquqlarini qo'llab-quvvatlashga emas, balki patologik feminofashizmga o'xshaydi. Shubhasiz, Disney ayollar uchun adolat uchun kurashmaydi, balki fashistik tarzda ayollarning erkaklar ustidan ustunligini targ'ib qiladi (bir guruh odamlarning qolganlardan tug'ma va o'zgarmas ustunligini tasdiqlaydi).

Shu bilan birga, ushbu mavzuni yanada samarali targ'ib qilish uchun kompaniya o'zining ko'plab ayol qahramonlariga xarakterli, etakchi erkak kuchini (jangchilik, raqobatga intilish, yangi "erlarni qidirish", kengayish, tavakkal qilishga tayyorlik) beradi. va boshqalar), va yuqoridagi ko'plab misollarda bo'lgani kabi, ularni erkak/ayol tandemidagi etakchi o'rinlarga qo'yadi. Shunday qilib, u ayollik erkak belgilari orqali ifodalanmagan bo'lsa-da, faqat erkak ayol belgilariga ishora qiladi, kompaniya qisman erkaklar va ayollarning normal gender rollarini obro'sizlantirishga harakat qilmoqda.

ZARARLI DARS OQIBATLARI

Bir guruh odamlarning boshqasidan, bunda ayollarning erkaklardan soxta ustunligiga ishonish, tabiiyki, odamlar o‘rtasida noto‘g‘ri dunyoqarash, munosabatlarda begonalashish, jamiyatda tarqoqlik va keskinlikni kuchaytirishga olib keladi.

Erkaklik xususiyatlariga ega bo'lgan ayol qiyofasi o'ziga xos standart sifatida ularning tabiiy egasi - erkakda yo'qligini anglatadi, bu esa erkak va ayolning tabiiy gender rollarining o'zgarishi mavzusiga olib keladi. Ommaviy shaklda bu hodisa jamiyatning tabiiy zaiflashishiga olib keladi, chunki o'zlari uchun g'ayritabiiy rol o'ynaydigan odamlar uyg'un emas, hayotlarida tabiat tomonidan qo'llab-quvvatlanmaydi va aslida kostyumli aktyorlar yoki tsirk artistlariga aylanadi. Albatta, tabiiy ravishda erkak ayollar ham, ayol erkaklar ham bor, lekin bu qoida emas, balki istisno ekanligini tushunishingiz kerak. Va bunday qayta tashkil etish ommalashib, butun bir ijtimoiy standartga ko'tarilganda, jamiyat o'zini uyg'un va kuchli shaxslarning kuchli birlashmasi sifatida anglay olmaydi - erkaklar va ayollar o'zlarining ayolligi bilan kuchli - " drama klubi" o'zaro faoliyat kiyinish bilan sahna asarlaridan tashqariga chiqmaydi.

Yomonlikning qabul qilinishi

Disney tomonidan faol ravishda targ'ib qilinadigan, o'z mahsulotlarida muntazam ravishda topiladigan yana bir mavzu - bu yovuzlikni noaniq salbiy hodisa sifatida taqdim etish, ayniqsa e'tiborga olish kerak.

Bir tomondan, yaxshilik va yomonlik mavzusi haqiqatan ham cheksiz sezgir va qalin falsafiy o'rmonga aylanishga qodir ekanligi bilan bahslashish qiyin, lekin boshqa tomondan, tushunish kerak yosh tomoshabinlarning axborot ehtiyojlari, savol juda oddiy. Kino va multfilmlar ishlab chiqarishda yoshiga qarab ongli bo'lmagan tomoshabinlar uchun yaxshilik va yomonlik tushunchalariga oid quyidagi fikrlar muhim ahamiyatga ega:

• Yaxshilik va yomonlik / yaxshi va yomon / axloqiy va axloqsizlikning qarama-qarshi toifalari mavjudligini ko'rsatish - printsipial jihatdan;
• Ularning aniq ajratilishini ko'rsatish.
• Yaxshilik - yaxshilik, yomonlik - yomonlik, bular qarama-qarshi tushunchalar bo'lib, ular orasida ularni ajratib turadigan chegara mavjud;
• Yaxshilik va yomonlikning mohiyatini, ularning insonga sezilarli ta'sir ko'rsatish qobiliyatini ko'rsatish;
• Yaxshilik va yomonlik ko`rinishlarini adekvat misollarda ko`rsatish

(Masalan, do'stlik ezgulik tushunchasining namoyon bo'lishiga adekvat namunadir, o'g'irlik yomonlik tushunchasining namoyon bo'lishiga adekvat misoldir.

Misollarni tanlashda axloqiy ohanglar qabul qilinishi mumkin emas, bu Disney tomonidan keng qo'llaniladi va keyinroq muhokama qilinadi).

Shu bilan birga, yovuzlikning har qanday noaniqligi, uning nozik tomonlari, falsafiy teranligi mutlaqo mo'rt aql va qalblarga mo'ljallanmagan mavzulardir. Bola yoki o‘smirdan yovuzlik borligining ahamiyati yoki dunyoning ikki xilligi kabi tushunib yetishi qiyin bo‘lgan narsalarni so‘rash, uni shu yoshda bog‘cha va maktabga emas, balki oliy o‘quv yurtiga yuborish kabi aqlsizlikdir. U shunchaki sarosimaga tushib qoladi va o'zi bo'lgan shakllanish va rivojlanish darajasidagi murakkab mavzuni tushuna olmaydi. Ha, bu kerak emas. Bolalar/o‘smirlarning axborot mahsuloti iste’molchisi sifatidagi haqiqiy ehtiyoji ularning qarashlarini to‘g‘ri yo‘nalishda yanada mustaqil ravishda takomillashtirishga, go‘zal va uyg‘un tuzilmani qurishga yordam beradigan ishonchli mafkuraviy asosni tashkil etuvchi shunday oddiy va asosiy g‘oyalar va qadriyatlarni olishdir. to'g'ri asosga asoslangan e'tiqodlar.

Disney ko'pincha yovuzlik tushunchasini juda noaniq va axloqiy jihatdan chalkash tarzda tasvirlaydi, uni yaxshilik bilan aralashtirib yuboradi yoki hatto finalda yaxshilik holatiga keltiradi. Ularning mahsulotlarining batafsil tahlili shuni ko'rsatadiki, bunday manevrlar boshqa o'ziga xos umidsizlik subtekstini yashirishi mumkin (masalan, noaniq yovuzlik niqobi ostida gomoseksuallikni targ'ib qiluvchi "Muzlatilgan" filmidagi kabi). U yoki bu noaniq yomonlik hech bo'lmaganda quyidagi Disney mahsulotlarida mavjud; qavs ichida fikr qaysi belgi orqali uzatilganligi ko'rsatilgan:

"Aladdin"(Aladdin)

"Pocahontas"(Jon Smit)

"Gerkules"(Filoktetlar)

"Monsters korporatsiyasi"(monster qahramonlari)

"Lilo va Stitch"(STICCH)

"Karib dengizi qaroqchilari: Qora marvaridning la'nati"(Jek Sparrow)

"Malika va qurbaqa"(Odining onasi)

"Rapunzel: Sarosimada..."(Flynn Rayder va Sweet Duck Bandits)

"Ralf"(Ralf)

"Sovuq yurak"(Elsa)

Buyuk va qudratli Oz (Oskar Diggs va Teodora)

"Malefisenta" (Malefisenta)

"Qahramonlar shahri" (Robert Kallagan)

"Perilar: Yirtqich afsona" (graf)

"Zolushka" (Ledi Tremeyn)

Disneyning yovuzlikni noaniq ko'rinishda taqdim etish usullarini quyidagicha tasniflash mumkin: "YAXSHI YOMONLIK" YOKI "QO'DAKLASH" YOVONLIKDAGI YAXSHI.

"Yaxshi yovuzlik" quyidagicha qurilgan - tomoshabinga ovozni tekshirishda uning yovuzlik tomoniga tegishli ekanligiga shubha tug'dirmaydigan tur taklif etiladi.

Va keyin syujetda yovuz tipning taqdim etilgan xarakteri, go'yo yaxshi va mehribon ekanligi tasvirlangan. Shu bilan birga, yovuzlikning yaxshilikka evolyutsiyasi haqida muhim hikoyalar mavjud emas (bunday mavzu jiddiy va bir xil jiddiy ochib berishga muhtoj, shu jumladan yomonning yaxshilikka aylanishining bir ma'nosi, tavba qilish, tuzatishni to'liq ifodalash va hk. . - Aniq shaklda "Disney" hech qachon taklif etilmaydi).

Natijada, sanab o'tilgan barcha qahramonlar, turlari bo'yicha yovuzlik pozitsiyalarida qolgan, ammo ma'lum bir ahamiyatsiz yoki mantiqsiz syujet harakatlari bilan yaxshi ekanligini tasdiqlagan holda, "yaxshi yovuzlik" ning axloqiy jihatdan juda chalkash tasvirlarini ifodalaydi. Har bir mahsulotning o'ziga xos xususiyatlari bor, lekin umuman olganda, usul yovuzlikni yaxshilikka aylantirish o'rniga, "yaxshi" semantik prefiksi, aslida, qahramonning yovuz turiga yolg'on bilan qo'shilganligi bilan izohlanadi: yaxshi. iblis qahramonlari, yaxshi yirtqich hayvonlar, yaxshi firibgar va xotinboz, yaxshi qaroqchilar va qotillar, yaxshi o'g'rilar, yaxshi qaroqchi, yaxshi begona qirg'in, yaxshi dushman va boshqalar. Aniqroq qilish uchun, bu yaxshi shayton, yaxshi pedofil, yaxshi zo'rlovchi manyak va boshqalar bilan bir xil. Yaxshi yovuzlik - aldamchi oksimoron, mos kelmaydigan xususiyatlar va hodisalarning kombinatsiyasi.

Yaxshi bo'lgan va o'z aybi bilan yomon bo'lgan yomonlik

Va uning uchun qayg'uli va nazorat qilib bo'lmaydigan voqealar tufayli:

"Buyuk va Qudratli Oz" filmidagi Teodora yaxshi sehrgar edi, lekin Ozning xiyonati tufayli u F. Baumning "Ozning ajoyib sehrgari" filmidagi klassik yovuz personaj - G'arb jodugariga aylandi, bu filmning variatsiyasi.

Yovuz o'gay onasi, Ledi Tremeyn, "Zolushka" filmida, shuningdek, yozuvchilar tomonidan uning yovuz holati haqida qayg'uli ma'lumot berilgan - u sevimli erining o'limi tufayli yovuz bo'lib qoldi.

Xuddi shu nomdagi filmdagi Malefisenta mehribon edi va sevgilisining xiyonati tufayli Teodora kabi yovuzlik tarafdori edi.

Uchalasi ham so'nggi yillarning "moda" qabihlari bo'lib, yozuvchilar tomonidan boshqa hikoyalardan olingan, ular oddiy, bir xil yovuzlik va ataylab yaxshilik / murakkab yovuzlik tomon qayta ko'rib chiqilgan. Yangi hikoyalarda bu qahramonlar qisman (Ledi Tremeyn) yoki to'liq (Malefisenta, Teodora) begunoh yovuzlikka aylandi, uni kimdir yomon maqomga olib keldi.

Ushbu turkumga, shuningdek, "Qahramonlar shahri" filmidagi asl qahramon - Robert Kallagan kiradi, u mehribon va odobli inson edi, lekin unga ta'sir qilgan nazoratsiz voqea: qizini yo'qotish tufayli yovuzlik yo'liga tushdi. Disney tomonidan so'nggi yillarda takrorlangan ushbu "shartli yovuzlik" shablonlari, garchi u real ko'rinsa ham, ta'lim nuqtai nazaridan ijobiy emas, bu haqda biroz keyinroq muhokama qilinadi.

Yovuz "Bunday tug'ilgan" ("Bunday tug'ilgan" tendentsiyasi)

Yovuzlik nazoratdan tashqarida, yovuzlik hohlamaydi:

Lilo & Stitchdagi Stitch o'zga sayyoralik aqldan ozgan professor tomonidan sun'iy ravishda o'stirilgan va yo'q qilish uchun dasturlashtirilgan.

Xuddi shu nomdagi multfilmdagi Ralf o'yin mashinasining yashovchisi, yovuz odam rolini o'ynash uchun yaratilgan.

Muzlatilgan Elza (Andersenning Qor malikasi versiyasi, yovuz qahramon) odamlar uchun xavfli bo'lgan sehr bilan tug'ilgan.

Ro'yxatdagi belgilar "tug'ilishdan" o'ziga xos yovuzlikdir (Elza "bunday" tug'ilgan, Ralf "bunday" yaratilgan, Stitch "bunday" tarbiyalangan), ular u yoki bu tarzda azoblanadi. Qayg'uli tarixga ega bo'lgan yovuzlik kabi, bu qayta-qayta takrorlanadigan "standart" o'zining ta'lim salohiyatida yomondir, bu haqda keyinroq muhokama qilinadi.

Men ham alohida to'xtalib o'tmoqchiman:

"Yaxshi yovuzlik" timsolida iblis xususiyatlaridan foydalanish

Satanizm bilan aniqlangan - yumshoq qilib aytganda, yaxshilik tushunchasidan juda uzoq bo'lgan yo'nalish:

Perilardan graf deb nomlangan mavjudot: Yirtqich afsonasi kichiklar uchun "Maleficent". "Yaxshi yovuzlik" mutlaqo iblis ko'rinishi va g'alati xatti-harakati bilan dahshatli yirtqich hayvon shaklida taqdim etilgan. Shuningdek, Count orqali, yiqilgan farishta Lyutsiferga ishoralar qilinadi.

Bu, shuningdek, Gerkulesdan Filaktetlarni, echki shoxlari va oyoqlari bo'lgan satirni, jin yoki shaytonga juda o'xshash iblis xarakterini o'z ichiga oladi. Multfilmda u katta qahramonlar ustozi sifatida ijobiy rol o'ynaydi.

Xuddi shu nomdagi filmdan Malefisentaning prototipi shaytonning klassik yuzlaridan biri bo'lgan yiqilgan farishta Lyutsiferdir.

Ko'pincha, murakkab yovuzlik syujetlari "nomukammal voqelik" sousi ostida joylashgan: hayotda mutlaq yaxshilik va mutlaq yomonlik kamdan-kam uchraydi, barcha yomon hodisalar uchun ba'zi bir shartlar mavjud + shox va tishli shaytonga o'xshash ko'rinishga kelsak - bu har doim ham mazmunni faqat yovuz niqobga qarab baholash mumkin emas, agar shunday bo'lsa, nega yoshlarni bu yo'nalishda tarbiyalamaslik kerak? Biroq, Disney tomonidan tomoshabinlar, bolalar va o'smirlar uchun yovuzlikni yaxshilik bilan muntazam ravishda aralashtirish nimani anglatishini iloji boricha batafsilroq tushunishga arziydi.

"Yaxshi yovuzlik" mavzusi, shubhasiz, yovuzlikni oqlash motivlarini o'z ichiga oladi, bu ta'lim nuqtai nazaridan dunyoqarashning axloqiy turini shakllantirish uchun mo'ljallanmagan, chunki axloq yaxshilik va yomonlikni ajratishga asoslangan tushunchadir.

“Axloq – insonning ezgulik, adolat, burch, or-nomus va hokazo g‘oyalariga asoslangan, inson va tabiatga nisbatan namoyon bo‘ladigan ma’naviy-ma’naviy fazilatlari”. Yomonlikni yaxshilik bilan aralashtirishda ularni haqiqatda qarama-qarshi, axloqiy jihatdan qarama-qarshi tushunchalar sifatida ajratish uchun ko'rsatmalar yo'q. Va agar ezgulik ideallari va yovuzlik "ideallari" qarama-qarshi tomonlarda bo'lmasa, unda, aslida, axloq tushunchasi o'zining muhim asosini yo'qotgan holda chetga suriladi.

Tushunarli yaxshilikning tushunarli yovuzlik ustidan mashhur arxaik g'alabasi, har bir insonning sevimli "baxtli yakuni" haqida juda muhim bo'lgan narsaga murojaat qilish kerak: bu, birinchi navbatda, yaxshilik va yomonlikni ajratishni ta'kidlaydi, ularga qarama-qarshi qutblarni ko'rsatadi (bitta). g'alaba qozonadi, ikkinchisi yutqazadi), ikkinchidan, hayotiy ko'rsatmalarni taklif qiladi. Tarixning yaxshi tomoni ("yaxshi") aslida to'g'ri hayot tamoyillari bo'lib, ularga amal qilish haqiqiy hayotda insonga yordam beradi va aksincha yomon tomoni (bu "yomonlik") buzg'unchi hayotiy tamoyillar bo'lib, ularga rioya qilish insonga zarar etkazadi. odam. Tarixda tushunarli yaxshilik tushunarli yomonlikdan ustun bo'lishi bizni shunga mos ravishda konstruktivga qaratishga o'rgatadi. Bu, aslida, insonni juda yoshligidan hayotiy g'alabalar uchun dasturlashdir.

Agar, xuddi Disneydagidek, o'g'ri, yirtqich hayvon, qotil, dushman, jin va hokazolar tabiiy ravishda uning yo'nalishi bo'yicha va uning turiga mos keladigan barcha hodisalar va tushunchalar yo'nalishida qurilgan. Yovuz arxetiplardan keyin hamisha ularga mos keladigan, tarixan shakllangan ma’nolar keladi. Shunday qilib, aldamchi yaxshi o'g'rilar, yaxshi dushmanlar, yaxshi jinlar ortida nima yashiringan, bu nimani anglatadi? Xulosa shuki, agar qahramon o‘g‘ri mehribon va yaxshi bo‘lsa, o‘g‘rilik unga ergashadi, dushman yaxshi bo‘lsa, Vatanga xiyonat qilish ijobiy hodisa, iblis qahramon yaxshi bo‘lsa, ijobiy munosabat yuzaga keladi. okkultizm va satanizmgacha va hokazo. Har qanday yovuzlikdan keyin jamiyatda qabul qilingan o'ziga xos ma'nolar keladi, ular mas'uliyatsiz tomoshabin uchun "ma'qullangan" yorlig'ini qo'yishga harakat qilishadi. Bundan tashqari, u yoki bu yovuzlikning ijobiyligini Disney hikoyalari ham qo'shimcha ravishda tasdiqlashi mumkin: masalan, juda o'xshash o'g'ri qahramonlar, 1992 yildagi xuddi shu nomdagi multfilmdagi Aladdin va 2010 yilda Rapunzeldan Flinn Rider to'liq shaxsiy baxtga intilmoqda. o'g'rilik qobiliyatlari tufayli tugaydi, ikkalasiga yordam beradi, hatto baxtli ravishda haqiqiy sevgiga olib keladi. Yoki Casanova Oscar Diggs 2013-yilda "Buyuk va Kuchli Oz" filmida - o'zining yakuniy muvaffaqiyatiga bir qator ayollar orasidan "yurish" va o'zini eng mos keladiganiga bog'lash orqali erishadi.

Ko‘rinib turibdiki, u shunday ko‘tarilganda, oq-qora hodisalarni aldab aralashtirib yuborsa: “yaxshi yovuzlik” / “oq qora” / “axloqiy axloqsizlik”, yaxshi va yomonni bir-birini istisno qiladigan tushunchalar sifatida belgilash o‘rniga, tomoshabinga axloqiy (aniqrog'i, axloqiy jihatdan) oraliq qadriyatlar tizimi taklif etiladi. Oq va qora axloqiy kategoriyalar aralashmasi tabiiy ravishda kulrang axloqqa aylanadi. Yaxshilik va yovuzlik hodisalari endi qarama-qarshi qo'yilmaydi, demak, ularning ajralishi ahamiyatsiz bo'lib qoladi, shuning uchun yovuzlik oxir-oqibat mafkuraviy tumanga yashirinadi, go'yo farqlash kerak emas. Yovuzlikni tasodifan yoki ataylab ajrata olmaslik uni oqlashning eng xavfli turlaridan biridir. Yomonlikni yaxshidan ajratmaslik - yomonlikni oqlash, uni maqbul deb bilish demakdir.

Qandaydir qayg'uli tarix yoki tug'malik (Disney qahramonlari: Teodora, Malefisenta, Ledi Tremeyn, Robert Kallagan, Elza, Ralf, Stitch) tufayli yovuzlikni muntazam ravishda tasvirlab, Disney yovuzlik o'zining "tashuvchisi" uchun javobgar bo'lmasligi mumkin degan fikrni taklif qiladi, lekin yana kimdir. Bu yovuzlik shunday tug'ilgan, bu yovuzlik shunday qilingan - va xabar mahsulotdan mahsulotga takrorlanib, tomoshabinni maftun etadi. Yuzaki qaraganda, bu rahm-shafqat g'oyasi bilan bog'liq yoki real ko'rinishi mumkin, ammo ta'lim nuqtai nazaridan, bolalar / o'smirlarga majburiy, shartli yovuzlikni muntazam ravishda namoyish etish orqali, yovuzlik uchun javobgarlik g'oyasi. butunlay o'chiriladi. U yovuz qahramon emas, balki boshqa birov aybdor bo'lishi va bu erdan odamga o'rgatilishi mumkin bo'lgan eng yomon saboqlardan biri - shaxsiy javobgarlikni uchinchi shaxslarga topshirish, uchinchi shaxslarga o'z zimmasiga olishi uchun taqdim etilgan. qurbon. Bu mening aybim emas, bu meni "bunday" qildi: boshqalar, holatlar, kayfiyat, his-tuyg'ular va boshqalar.

Shu bilan birga, ommaviy axborot vositalarida targ'ib qilinayotgan barcha ijobiylik va yovuzlikni oqlash ortida hikoyalarda yovuz qahramonlar nima uchun kerakligi, ularning mohiyati nimada ekanligi "noaniq". Bular Jonni Depp yoki Anjelina Jolining xarizmasi bo'lgan go'zal va umidsiz yigitlar emas, ularning qayg'uli tarixi bilan qiziqib, keyin ularga achinish, tushunish, sevish va zamonaviy ommaviy madaniyatda bo'rttirilgandek namuna olish kerak. (va, albatta, nafaqat bolalar uchun, bu tendentsiya barcha yoshdagilar uchun keng tarqalgan). Yovuz qahramonlar odatda hikoyalarda o'zlarining bir hil, juda muhim va juda funktsional rolini bajarishlari kerak: uzoqlashish, ezgulikning qarama-qarshi tomoni orqali o'tadigan ijobiy munosabatni yo'qotish, bu yaxshilikka o'rgatadi, ilhomlantiradi, qo'shimcha ravishda yaxshilik tomon harakatni mustahkamlaydi ( to'g'ri hayot yo'riqnomalari). Yovuz belgilar, qabul qilib bo'lmaydigan, taqiqlangan, tabu borligini ko'rsatadi. Yovuzlik namuna emas, chunki buzg'unchi ommaviy madaniyat zamonaviy odamga yuklamoqchi bo'lgan, balki anti-orientatsiya, qo'rquv, yorug'lik, axloq, uyg'unlik va boshqalar uchun chuqur tubsizlikdir. Disneyning "murakkab yovuzligi" ataylab yovuzlik uchun haqiqiy rol berilmagan. U tomoshabinni qaytarmaydi, balki yovuzlik funktsiyasini o'zidan sezilmas tarzda o'ziga tortadi ... yovuzlikning klassik, adekvat ko'rinishiga - yovuzlikni noto'g'ri pozitsiya sifatida singdiradi. Natijada, tomoshabinga taqdim etilgan yangi "yaxshilik" - bu yomonlikni psevdotolerant tarzda yaxshi deb qabul qilish va yangi yovuzlik - yovuzlikni yovuzlik va uni qabul qilmaslik o'rtasidagi klassik va adekvat farq.

Yaxshilik va yovuzlikning (im) axloqiy aralashmasi tomoshabinga yovuzlikning hodisa sifatida ajratilmasligini va yovuzlik o'z holicha qolishi bilan yaxshi bo'lishi mumkinligini o'rgatadi. Bu yaxshi bo'lish va bo'lmaslikdir, chunki zikr etilgan qahramonlarning hikoyalari qayta tarbiyalash yoki yovuzlikning yaxshilikka qayta tug'ilishi haqida emas, balki yomonlikni yaxshilik sifatida qabul qilish haqida gapiradi.

Yomonlikni avtomatik tarzda yaxshilik sifatida qabul qilishni majburlash

Yomonlikni yaxshilik sifatida qabul qilishga kelsak, Disney ishlab chiqarishida muntazam ravishda paydo bo'ladigan bitta o'ziga xos syujet "mexanizmi" juda dalildir, bu haqda alohida to'xtalib o'tish kerak. Bu ayol xarakterini yovuzlikka doimiy va asossiz jalb qilish, bu syujetlar tomonidan idrok va xatti-harakatlar modeli sifatida ehtiyotkorlik bilan va nozik tarzda tasdiqlangan.

Ushbu naqsh Disneyning quyidagi ishlab chiqarishlarida kamida takrorlanadi:

"Pocahontas" m / f 1995 yil

"Monsters Inc" M/F 2001 yil

"Lilo va Stitch" p / F 2001

"Karib dengizi qaroqchilari: Qora marvaridning la'nati" m / f 2oz

"Muzlatilgan" m / f 2013 yil

"Perilar: yirtqich hayvon afsonasi" M/F 2014 yil

Maleficent, m.f. 2014 yil

Hikoya tomoshabinga ijobiy ayol xarakterini taklif qiladi (Pokahontas, Boo, Lilo, Elizabet Swann, malika Anna, peri faunasi, malika Aurora), u qaysidir ma'noda qandaydir yovuzlikni tanlaydi - mo'ljallangan, albatta, bir hil emas. yomon, lekin yaxshilik bilan aralashib ketgan, bu oxir-oqibatda bunday tanlov maqtovga sazovor va kerakli ekanligini tasdiqlovchi fitnaga olib keladi.

1. Pocahontas

Pokaxontas o'zining tug'ilgan qirg'oqlariga dushmanlarning kelishini ko'radi va u darhol ulardan biriga magnit kabi ishqiy jalb qilinadi.

Bu holatda xatti-harakatlar modeli qanchalik ijobiy ekanligini kuzatish juda oson - shunchaki Pokaxontasning haqiqiy taqdirini o'rganing. Multfilm prototipi otasiga, qabilasiga xiyonat qilgan yosh va yomon fikrlaydigan hindistonlik o'smir qiz haqidagi nihoyatda fojiali voqea bo'lib, bu voqea o'zi uchun ham, uning oilasi va do'stlari uchun ham yaxshi yakun topmagan, lekin dushmanlari uchun yaxshi yakunlangan. Shubhasiz, bu tarixiy epizod bolalarni qo'rqitish uchun ishlatilishi kerak va hech qanday holatda ularni Pokaxontas kabi tutishga o'rgatmaslik kerak. Tasvirlangan hodisa qanchalik ijobiy - ayolning yovuzlikka bo'lgan sevgisi - muayyan holatda iloji boricha aniq. Tarixning fonini bilish esa o'xshash voqealarni baholashga yordam beradi.

1. Monster korporatsiyasidagi Bu ismli kichkina qiz yotoqxonasida uni qo'rqitish uchun kelgan tishlari bilan ulkan yirtqich hayvonni ko'rib, undan juda xursand bo'ladi va uni "Kisa" deb chaqiradi. Filmning yarmida u xuddi ota-onaning ortidan yuguradi va uni mutlaqo ijobiy qabul qiladi.

1. "Lilo va Stitch" multfilmidagi Lilo qiz o'zi uchun it tanlash uchun boshpanaga kelib, hatto itga o'xshamaydigan tajovuzkor yovuz musofirni qabul qiladi (yana farqlanmaslik). Unda nimadir noto'g'ri ekanligi aniq, u o'zini g'alati va g'azabli tutadi, lekin u xuddi sehr bilan uni juda yaxshi ko'radi.

Liloning idroki uchun halokat uchun dasturlashtirilgan kosmik yovuz mutant avtomatik ravishda "farishta" ga aylanadi va buning uchun semantik shartlar yo'q.

1. "Karib dengizi qaroqchilari" ning birinchi qismidagi Elizabet ingliz shahri gubernatorining qizi, bolaligidan qaroqchilar haqida g'azablangan va qaroqchilar, bir soniya esingizdami, dengiz qaroqchilari, o'g'rilari va qotillari. Va yana bir xil mavzu: olijanob qiz, berilganidek, asossiz, magnit kabi, yovuzlikka jalb qilinadi. U film boshlanadigan qaroqchilar qo'shig'ini kuylaydi, bo'yniga qaroqchilar medalyonini oladi, qaroqchilar qoidalarini o'rganadi, ular bilan har tomonlama qiziqadi va natijada "baxtli" ularning kompaniyasiga kiradi - ikkalasi ham jismonan. va mafkuraviy jihatdan.

Hikoyaning oxirida qiz yigitga bo'lgan muhabbatini u qaroqchi (yomon) bo'lganidan keyingina oshkora tan oladi. Uning otasi bir vaqtning o'zida Disneyning yovuzlik haqidagi saboqlarini mukammal ifodalovchi iborani aytadi: "Adolatli ish (yaxshilik) uchun kurash sizni qaroqchi (yomon)ga aylantirganda, qaroqchilik (yomonlik) solih (yaxshi) sababga aylanishi mumkin. " Yaxshilik uchun kurash odamni yomonlikka olib kelsa, yomonlik yaxshilikka aylanishi mumkin. Yaxshi... sizni yovuzlikka aylantiradimi? Bular. yana yaxshilik va yomonlik o'rtasida chegara yo'q, axloqiy ko'rsatmalar yo'q. Qadriyatlarning soya tizimi. Yomonlik yaxshi bo'lishi mumkin va hali ham yomon bo'lishi mumkin.

1. Muzlatilgan Elza - bu Andersenning Qor malikasining versiyasi bo'lib, u hikoyada ziddiyatlarni keltirib chiqaradigan, yuraklarni muzlatuvchi va tirik mavjudotlarni halokatli sovuqqa soladigan yagona yovuz personajdir - bu aslida Elzaning m / fda qiladigan ishi. Agar vaziyatni hech bo'lmaganda yaxshilamaydigan syujetning qo'shimcha nozikliklarini ("singillar", gomoseksual ohanglar) bekor qilsak, bu me'yor yana paydo bo'ladi: yovuzlik tomoniga ayollarni jalb qilish. Ikkinchi qahramon Anna shohlikni muzlatib qo'ygan + shaxsan unga jiddiy zarar etkazgan Elzaga maftun bo'ladi. Anna qat'iyat bilan, hech qanday shubhasiz va ikkilanmasdan, o'z sevgisini unga zarar etkazgan, hamma tomonidan bir ma'noda yovuz deb hisoblangan va hikoyaning asosiy manbasida bir ma'noda yovuz bo'lgan kishiga topshirish uchun uzoq mamlakatlarga boradi. Andersenning ertakidan Disney ssenariychilariga ko'chib o'tgan syujet qanday o'zgarishlarga duch kelganini ham ta'kidlash kerak: agar ilgari bu mehribon Kay va Gerda va ularga qarshi chiqqan yovuz Qor malikasi bilan sevgi hikoyasi bo'lgan bo'lsa, endi uchta qahramon ikkita qahramon bilan almashtirildi. . Yovuzlik ezgulikka qo'shiladi: Gerda Annaga aylandi, Kay va Qor malikasi esa bitta xarakterga - azob chekayotgan yovuz Elzaga birlashtirilgan. Bu erda yaqqol ko'rinib turibdiki, "yaxshi yovuzlik" aslida mafkuraviy kontrabandada yovuzlikni tomoshabinlar tomonidan qabul qilinadi.
2. Beshikda yotgan "Malefisenta" filmidagi yangi tug'ilgan malika Avrora uni la'natlagan ayolga, aslida uning qotiliga qarab kuladi va tabassum qiladi, yillar o'tib ham xuddi shunday bo'ladi: katta yoshli Avrora dahshatli "peri" bilan rasman uchrashdi. uni la'natlagan kishi avtomatik ravishda uning mehribon cho'qintirgan onasi ekanligiga ishonadi, garchi qahramonning g'alati xatti-harakati va ochig'ini aytganda iblisona, qo'rqinchli ko'rinishi bunday uyushmalarni keltirib chiqarishi dargumon.

Muzlatilgan voqeadagidek, "Uxlayotgan go'zal" asl hikoyasida Malefisenta oddiy yovuz qahramon edi. Va yana, shunga o'xshash belgilarni o'zgartirish: agar ilgari uchta - najot topgan malika, shahzoda-najotkor va ularga qarshi yovuzlik bo'lgan bo'lsa, endi malika o'ldiriladi va qutqariladi va yangi "2-in-1" - najotkor + bir belgi kontrabanda yovuzlik.

Agar siz o'ylab ko'rsangiz, bu o'z joniga qasd qilish harakati, dushmanga qo'shilish bilan mutlaqo bir xil - sizni yo'q qilishni xohlaydigan narsaga jalb qilish. Ular faunani aql-idrokka chaqirishga harakat qilishadi, lekin behuda. U endi o'zini qirg'iy jo'jasi emas, balki uning jamiyatida dahshatli afsonalar mavjud bo'lgan dahshatli jin yirtqich hayvonni topadi. Biroq, yana: u dahshatli iblis ko'rinishi va noaniq xatti-harakatlariga qaramay, u haqida nima deyishiga qaramay, uni magnit kabi o'ziga tortadi.

Natijada, hikoya baxtli yakun bilan yakunlanadi. Yer osti olamidan kelgan haqiqiy iblisga o'xshagan yirtqich hayvonga asossiz jalb qilish ijobiy "naqsh" sifatida taqdim etiladi. Yaxshi, hammasi joyida, hech kimga quloq solma, bu yovuz omon, unga kel, sev, yordam ber.

Bu syujetlarning barchasi, albatta, nozik va jozibali tarzda ayol qahramonning u yoki bu "noaniq" yovuzlikni tanlashini baxtli oxiriga olib boradi, boshqa qanday qilib? Ammo haqiqat saqlanib qolmoqda: yillar o'tishi bilan va go'yo qalay qog'ozida ayol xarakterining u yoki bu yovuzlikka maqtovga sazovor va asossiz jalb etilishining bu mavzusi yaxshi yovuzlik sifatida qurilgan.

Qayta-qayta o'z mahsulotlarida ushbu klisheni, yomonni yaxshi deb avtomatik idrok etishni taklif qilib, Disney odamlarni baholash va tanlash printsipi asosida erta yiqitish uchun ishlaydi. Kompaniya kichik tomoshabinlar uchun xulq-atvor modellari yoki ijobiy idrok etish ob'ektlari sifatida aniq yovuz odamlarni tanlab, ularning kamsitish filtrlarini, hayotdagi yaxshilik va yomonlikni, yaxshilik va yomonlikni adekvat idrok etish sozlamalarini halokatli tarzda kodlashga harakat qiladi. Yomonlikni ekranda yaxshi deb ko'rishga odatlanganingizdan so'ng, hayotda ham avtomatik tarzda shu narsaga yo'l ko'rsata boshlaysiz.

ZARARLI DARS OQIBATLARI

Yaxshi yovuz odamlar orqali yaxshilik va yomonlikni aralashtirish + yovuzlik uchun javobgarlik yovuzlik tashuvchisidan uzoqroq joyda bo'lishi mumkinligi haqidagi g'oya + yovuzlikni avtomatik ravishda yaxshilik deb qabul qilish uchun dasturlash => tomoshabinlarda yovuzlikni ajrata olmaslikning shakllanishiga olib keladi + yovuzlikni arzimas hodisa sifatida avtomatik idrok etish va buning natijasida - axloq bilan bog'liq bo'lmagan mos turmush tarzi - yaxshilik va yomonlik hodisalarini ajratishga asoslangan tushuncha.

Umuman olganda, murakkab / yaxshi yovuzlik tendentsiyasi orqali biz tomoshabinlarni bugungi kunda "axloqiy moslashuvchanlik" deb ataydigan narsaga o'rgatamiz. Axloqiy moslashuvchanlik - bu yovuzlikning ahamiyatsizligiga asoslangan dunyoqarashning o'ziga xos turi - bunda insonning axloqiy, axloqiy tamoyillari hech qachon aniq belgilanmagan va har doim hamma narsaga qarab o'zgartirilishi mumkin: vaziyat, kayfiyat, xo'jayinning buyrug'i, moda yoki boshqa narsa. Yaxshilik, yomonlik - baribir, siz "Disney" hikoyalarida bo'lgani kabi "moslashuvchanlikni" ko'rsatishingiz mumkin:

“Qahramonlar ham, yovuzlar ham ikki qirollikni yarashtirishmadi. U yarashdi, unda yomonlik ham, yaxshilik ham birlashdi. Va uning ismi Malefisenta"; birinchi Karib dengizi qaroqchilarida" bir nuqtada, Elizabet so'raydi: "Jek qaysi tomonda?" (qaroqchi kapitan), u yaxshilik tarafidami yoki yovuzlik tarafidami, degan fikrni bildiradi va bundan keyin ham javobni topa olmay, jasorat bilan uning tomonida kurashishga shoshiladi. Yaxshilik, yomonlik - tomoshabin uchun namuna bo'lgan qahramon muhim emas. Yaxshilik va yomonlik umumiy, axloqiy kulrang tekislikda birlashtirilgan.

Yaxshilik va yovuzlik hodisalarining bunday ajralmasligiga, ularning axloqiy nuqtai nazardan ahamiyatsizligiga ishonish orqali odamlarning axloqiy jihatdan moslashuvchan, har qanday narsaga sodiq, kimningdir ularga taklif qilgan narsalarni e'tirozsiz qabul qilishga tayyor avlodlarini muvaffaqiyatli olish mumkin. . Axloqiy tamoyillar bilan ishlashga odatlanmagan bunday odamlar manipulyatsiya uchun juda qulaydir.

jinsiy aloqa

Ma'lumki, Disney hikoyalari deyarli har doim haqiqiy sevgi haqidagi hikoyani o'z ichiga oladi, u barcha qiyinchiliklar va qiyinchiliklar ustidan baxtli yakun bilan g'alaba qozonadi. Va bir tomondan, sevgi inson hayotining ajralmas yuksak qadriyati bo'lganligi sababli, yosh tomoshabinlarga tez-tez taklif qilinadigan romantik hikoyalarda hech qanday yomon narsa bo'lmasa kerak. Ha, muhabbatni anglash muhim va zarur, lekin ishqiy g‘oyalarni shakllantirish va badiiy mahsulotlar orqali bolalar va o‘smirlarga taqdim etish yo‘llari katta rol o‘ynaydi. Sevgi mavzusini tarbiyaviy jihatdan to'g'ri etkazish uchun sevgi hodisasining ma'naviy qiymatini tushunishga imkon beradigan pokiza, havodor tasvirlardan foydalanish kerak. Aytish kerakki, masalaning jinsiy jihatlariga urg'u berilmasligi kerakmi? Muhabbatdagi barcha jismoniy narsalar ma'lum bir yoshga qadar haqli ravishda tabu hisoblanadi, chunki jinsiy hayotga erta qiziqish insonning rivojlanishini sekinlashtirishi va uning erta hayotiy vazifalarini hal qilishiga to'sqinlik qilishi mumkin.

Disney hikoyalariga kelsak:

Jinsiylashtirilgan qahramonlar va munosabatlar

Birinchidan, sevgi, romantika va ertaklar doirasida kompaniya ko'pincha ishqiy munosabatlarda o'zini to'g'ri fiziologik va etuk tutadigan juda "fiziologik" qahramonlarni tasvirlashini tushunish oson. Jasmin, Ariel, Pocahontas va boshqa ko'plab mashhur Disney go'zallari - kattalar, jinsiy shakllangan figurali, mimika va "tana tilidan" dangasalik bilan foydalanadigan, ko'pincha yorug'lik tezligida oshiq bo'ladigan va standart sifatida "bosmaxona" ga oshiq bo'lgan giper-go'zal ayollar. " kattalar ko'rgazmali o'pish bilan topilgan sevgi haqiqati. Bunda aytilgan havoyilik va iffat bormi? Ammo, ehtimol, bu shunchaki muvaffaqiyatsiz vizual ketma-ketlik, ammo mazmun jihatidan Disney tomoshabinlarga eng kristalli, eng ulug'vor sevgini o'rgatadi?

Zararli sevgi hikoyalari

Afsuski, Disneyning ko'plab sevgi hikoyalari ham shubha va savollarni qoldiradi. Darvoqe, kompaniyaning 1937-yilda suratga olingan ilk uzun metrajli multfilmi “Qor oq va yetti mitti” va uning sevgi komponenti “Disney qancha vaqtdan beri yomonlashdi?” degan savolga mukammal javob beradi. Ushbu multfilmda bosh qahramon notanish odam bilan uchrashganidan bir necha daqiqa o'tgach, uning lablaridan o'pish uchun kaptar yuboradi, birozdan keyin u o'rmonda etti gnom (etti erkak bilan) bilan baxtli yashaydi. yotoqlarida u uxlaydi, u bilan quvnoq raqsga tushadi va ular ishga ketishdan oldin o'pishadi. Yumshoq qilib aytganda, bolalar va o'smirlar uchun juda bema'ni xatti-harakatlar modeli. Va bu 1937 yil va kompaniyaning birinchi to'liq metrajli multfilmi! Bundan tashqari, 1950 yil multfilmidagi Zolushka shahzodani balda uchratib, u bilan raqsga tushdi va deyarli o'pdi, lekin to'satdan yarim tun bo'lganini va uyga qaytish vaqti kelganini anglab: "Oh, men uni topolmadim. shahzoda”, o'zi va shahzoda borligini bilmasdan. Ya'ni, boshqacha qilib aytganda, o'zi orzu qilganini topa olmagan holda, Zolushka hozircha boshqa birov bilan "raqsga tushish" ga qarshi emas - bu savolning juda qiziqarli bayonoti! 1959 yilda "Uyqudagi go'zal" filmidagi malika Aurora, xuddi Qorqiz va Zolushka singari, uxlab yotib, chiroyli shahzoda bilan uchrashuvni ko'radi va u bilan haqiqatda uchrashgan va u shahzoda ekanligini hali bilmagan holda, darhol uning qo'rqib ketgan quchog'iga kiradi. Shunday qilib, boy tasavvur va deyarli tanish odam bilan bir necha daqiqa raqsga tushish ishonch va sevgi munosabatlari uchun etarli. Boshqa Disney malikalari ham bir lahzali sevgi sindromiga duchor bo'lishadi: xuddi shu nomdagi multfilmdagi Pokahontas, "Kichik suv parisi" dagi Ariel va Aladdindagi Yasemin, bir qarashda tuyg'ular tubiga sho'ng'iydi.

Disneyning ba'zi sevgi hikoyalari kamera pimping a la Dom-2ni eslatadi - sevgi qurish yoki ketish uchun: masalan, "Kichik suv parisi" filmida bosh qahramon uch kun ichida bir odamni sevib qolishi kerak, "Go'zallik va Yirtqich hayvon" xuddi shunday ishni sehrlangan shahzodaga qilish kerak - qizning sevgisini ta'minlash uchun qisqa vaqt ichida. Uning afsunni buzish uchun vaqti tugab qolganligi sababli, u zudlik bilan uni har tomonlama "sevib qoladi". Xuddi shunday narsa "Malika va qurbaqa"da ham sodir bo'ladi - afsunni olib tashlash uchun bosh qahramonlarning faqat bitta varianti bor - bir-birlarini sevib o'pish.

Shunisi e'tiborga loyiqki, kompaniya o'zining uzoq vaqtdan beri mavjud bo'lgan "tez sevgi" tamg'asini buzishga qaror qildi va faqat "noan'anaviy sevgi" qadriyatlarini targ'ib qilish uchun sevgining aniqlik tendentsiyasini boshladi - biz " 2013 yilda "Muzlatilgan" va 2014 yilda "Malefisenta" filmlari. Va u erda va u erda mashhur tezkor sevgi to'satdan yengilmas bo'lib chiqadi ("yolg'on" juftliklar shahzoda Hans / malika Anna va shahzoda Filipp / malika Aurora), bu uchun zarurdir. To'g'ri belgilarni (Anna, Aurora) ularga to'g'ri gomoseksual sevgi (Elsa, Maleficent) bilan keyingi egallash metaforasi. (Disneyda gomoseksuallikni targ'ib qilish alohida batafsilroq muhokama qilinadi.)

Jinsiy metafora

Disney mahsulotlaridagi jinsiy aloqa mavzusiga oid savollar tabiiy ravishda muntazam ravishda uchraydigan jinsiy metaforalarni kuchaytiradi. Masalan, "Buyuk va qudratli Oz" filmida Oz va Teodora o'rmonda tunni o'rmonda olovda o'tkazayotgan sahnasida jinsiy ohanglarni kuzatish mumkin, bu erda Teodora sochlarini tirishqoqlik bilan olib tashlaydi va Kazanova sherigiga "hech kim bu haqda gapirmaydi" hech qachon undan raqsga tushishni so'ragan." Qahramonlar raqsi epizodi mazmunli ravishda qora rangga aylanadi va keyingi ertalabki sahnada Teodora o'zi va Oz uchun "va ular abadiy baxtli yashashni" rejalashtirmoqda. Yoki “Samolyotlar: Olov va suv” multfilmida 0+ (!) Belgilangan Plyushka samolyoti dam olish markazidagi bayram oqshomida bosh qahramon Dusti vertolyotiga shunday deydi: “Oh, birinchi uchrashuv uchun eng muhim narsa: bepul ichimliklar, bepul xonalar”, keyinroq, ularning do'stlari, bir nechta avtomobil tirkamasi, asal oyi paytida qanday qilib "barcha shinalar eskirganligi" haqida gapirishadi.

Ba'zida jinsiy ma'no yanada murakkabroq "kodlangan": masalan, "Rapunzel: chigal hikoya" multfilmida bosh qahramonning aybsizligidan mahrum bo'lgan metafora kiritilgan - u o'z qadr-qimmatini intim aloqada bo'lgan erkakka xijolat bilan topshiradi. va romantik muhit, u haqiqatan ham olishni xohlagan va buning uchun u qiz bilan bog'langan. Shu bilan birga, dastlab qahramon qizni "ko'tarib olish" usullari bilan bo'ysundirishga harakat qildi va uning familiyasi ingliz tilidan "chavandoz" deb tarjima qilingan. U yoki bu turdagi erotikizatsiya Disney ishlab chiqarishida deyarli har doim mavjud. 2015 yildagi "Zolushka" filmida ham ko'proq yoki kamroq ijobiy film shafqatsiz ravishda keraksiz jinsiy tafsilotlarni o'z ichiga oladi: to'pda shahzoda bilan raqsga tushgan Zolushkaning shahvoniy intilishlari, shahzodaning Zolushkaning beliga siljigan qo'lining ramkasi, ekranda doimo yonib turadigan chuqur dekolte va boshqalar. .

Subliminal jinsiy aloqa xabarlari

Va nihoyat, Disney mahsulotlarida o'nlab yillar davomida doimiy ravishda topilgan jinsiy aloqa mavzusi bilan bog'liq bo'lgan subliminal xabarlar avlodlar tarbiyasida Disneyning jinsiy yo'nalishining tasodifiy emasligi haqidagi xulosaga qo'shiladi. Ba'zi misollar munozarali, ba'zilari esa juda ta'sirli:

Shunday qilib, biz quyidagilarni olamiz: qahramonlar va ularning munosabatlarining haddan tashqari erotik taqdimoti + sevgi syujetlarining zararliligi ("sevib qolish yoki yo'qotish", "tez" an'anaviy sevgi, "tanlangan" gomoseksual) + jinsiy metafora / submatnlar + subliminal jinsiy xabarlar - hamma narsa Yorqin birga bo'lsa, Disney o'zining cheksiz "sevgi hikoyalari" ortiga yashiringan holda, "Sevgi hamma narsani yengadi" doimiy yuzaki Disney axloqida o'zining yosh tomoshabinlariga muhabbat g'oyalarini jiddiy tarzda etkazishga intilmasligini ko'rsatadi, lekin , aslida, masalaning jinsiy tomonida bolalarni chaqiradi va dasturlaydi.

Disneyning ko'plab sevgi hikoyalari va u erda taqdim etilgan xatti-harakatlar modellari orqali erta jinsiy aloqa targ'ib qilinadi - tomoshabinlarning jinsiy va jinsiy munosabatlarga yashirin, yashirin tashabbusi. Tegishli ma'lumotlar nafaqat ongli darajada (jinsiylashtirilgan personajlar va syujetlar), balki ongsiz darajada (jinsiy metaforalar + subliminal xabarlar) sodir bo'lganligi sababli, Disney tarafdorlari ushbu mavzu bilan "bombardimon" qilinadi.

U yoki bu jinsiy aloqa Disney mahsulotlarining 2/3 qismida topilgan (33 tadan 21 tasi):

• "Oppoq qor va etti mitti" M/F 1937 yil
• "Zolushka" m / f 1950
• "Piter Pan" m / f 1953 yil
• "Uxlayotgan go'zal" l / F 1959 yil.
• "Kichik suv parisi" m/f 198eg.
• "Go'zallik va hayvon" M / F 1991 yil
• "Aladdin" m / f 1992 yil
• "Qirol sher" m / f 1994 yil
• "Pocahontas" m / f 1995 yil
• "Gerkules" m / f 1997 yil
• "Tarzan" \l/f199eg.
• "Atlantis: yo'qolgan dunyo" M / F 2001 yil
• "Karib dengizi qaroqchilari: Qora marvaridning la'nati" X / F 2003 yil.
• "Malika va qurbaqa" M / F 2009 yil
• "Rapunzel" m / f 2010 yil
• "Jasur" m / f 2012
• "Muzlatilgan" m / f 2013 yil
• "Malefisenta" x/F2014
• "Zolushka" m / f 2015 yil

ZARARLI DARS OQIBATLARI

Sevgi mavzusini nopok, erotik shaklda tizimli ravishda idrok etish va ongsiz ongga mo'ljallangan jinsiy-subliminal ma'lumotlarning katta qatlami orqali yosh tomoshabin jinsiy instinktlarni o'z vaqtida inhibe qiladi va sevgi va munosabatlarga noto'g'ri qarashlarni uyg'otadi, asosiy urg'u jinsiy aloqaga olib keladi. . Jinsiy qahramonlar va qahramonlar bilan o'zini o'zi aniqlash jinsiylik prizmasi orqali o'zini mos ravishda baholashga olib keladi. Shu bilan birga, bola / o'smir buni undan kutilgan deb hisoblaydi, chunki bunday xatti-harakatlar modeli unga ijobiy, ma'qullovchi va muvaffaqiyat keltiradigan sifatida ko'rsatiladi. Bunday (anti) ta'lim orqali jinsiy aloqa kelajakda insoniy qadriyatlar tizimida nomaqbul katta o'rin egallashga tayyor. Yoshligidan jinsiy manfaatlarga berilib ketgan odam ijtimoiy jihatdan oldindan "zararsizlantiriladi", inson hayoti me'yorlari bo'yicha ahamiyatsiz bo'lgan hodisalar bilan chalg'ib, kuchli giyohvandlikni keltirib chiqaradi. Jismoniy zavqlarni tarbiyalash juda ko'p vaqtni oladi, odamni zaiflashtiradi, tashqaridan osongina dasturlashtiriladi va uni ijodiy salohiyatidan mahrum qiladi.

Jinsiy aloqa gedonistik ravishda kultga ko'tarilgan jamiyatga ko'rsatadigan ta'sirning ommaviy ta'siri shunga o'xshash: jamiyatning ijodiy salohiyatining zaiflashishi, vaqtni yo'qotish va oila institutining regressiyasi, chunki iffat va jinsiy aloqa. odamlarning axloqi uning mavjudligi uchun katta ahamiyatga ega.

Boshqalardan ajratilgan shaxslar
(giperindividualizm)

Ko'pincha Disney uchun namuna sifatida atrofdagi jamiyatdan tubdan ajralgan qahramonlar taklif etiladi. Buni hech bo'lmaganda quyidagi qahramonlar bilan bog'lash mumkin: xuddi shu nomdagi multfilmlardagi Pokaxontas, Mulan va Gerkules, "Kichik suv parisi" dan Ariel, "Lilo va Stitch" dan Lilo, "Go'zallik va hayvon" dan Belle, "Jasur" filmidagi Merida, "Karib dengizi qaroqchilari" filmidagi Elizabet Swoon: Qora marvaridning la'nati, Aladdindagi Yasmin, Alisa mo''jizalar mamlakatidagi Elis va Ratatuildan Remi kalamush. Yuqorida aytilganlarning barchasi o'z atrof-muhitidan individualistik izolyatsiya bilan birlashtirilgan. Ular "bunday emas", "qarshi", ba'zi yaxshiroq "boshqalar" sifatida taqdim etiladi. Qahramonlarning asl dunyosi, aksincha, kulrang, zerikarli, qiziq bo'lmagan, adolatsiz yoki zerikarli me'yorlar bilan, ahmoq va ilg'or odamlar bilan tasvirlangan, shundan ssenariy mualliflari tomonidan tayyorlangan xulosa quyidagicha: super qahramonlar o'z muhitidan chiqib ketishlari kerak.

Pokaxontas o'z jamiyatiga qiziqmasligi va o'z muhitidagi eng yaxshi erkaklarni zerikarli deb bilishi tasvirlangan. Uning xotini sifatida ko'rsatilishi noto'g'ri va adolatsiz narsa sifatida taqdim etiladi. Mulan o'z jamiyatining ayollariga o'rnatilgan urf-odatlarga qiziqmaydi va uning haqiqiy yo'li ulardan tashqaridagi yutuqdan o'tadi. Kichkina suv parisi Ariel noma'lum inson olamiga kirib ketgan va uning tug'ilgan joyi uni qiziqtirmaydi. Gerkules, Gavayi qizi Lilo, go'zal Belle, pazandalik kalamush Remi - ular o'zlarining asl zerikarli va "progressiv bo'lmagan" dunyolariga mos kelmasligi aniq. Merida, Yasemin, Elizabeth Swoon va Elis ham o'z dunyolaridan tashqarida yashashga ko'proq qiziqishadi. Ro'yxatga olingan barcha yolg'on qahramonlar o'z muhiti o'zlari uchun belgilab qo'ygan narsaga amal qilishni xohlamaydilar va natijada o'z jamiyatlaridan yoki o'zlari yoqtirmaydigan ijtimoiy tamoyillar va me'yorlardan qochib ketishadi, bu esa stsenariyga ko'ra olib keladi. ularni muvaffaqiyat va baxtga.

Renegat individualizm mavzusi orqali hayotdagi xatti-harakatlarning mos modellari targ'ib qilinadi. Boshqalardan ajratilgan qahramonlardan o'rnak olish, o'zini qandaydir katta va o'ta individuallashtirilgan "men" sifatida ko'rsatishga olib keladi va o'z muhiti va o'z ona muhitining me'yorlari "tabiiy ravishda" bu super-Menga qarshi turadigan narsa sifatida. Baxtga va muvaffaqiyatga erishish uchun o'zini o'zi ozod qilishi kerak, Disney hikoyalari navbatma-navbat va'da qiladi. Jamiyatga antitizimli yondashuvlar yomon ma’noda singdirilmoqda. Siz boshqalardan ustunsiz, siz giper-maxsus, boshqacha, atrofingizdagi dunyo zerikarli, yaqin atrofdagi odamlar ahmoq, me'yor va qoidalar ahmoq va sizni og'irlashtiradi. Jamiyatni, qoidalarni, urf-odatlarni rad eting - bu sizga o'ziga xos, balandparvozlikka qarshi. Bu dasturlash unchalik inqilobiy ruh emas (buning uchun Disneyda deyarli mavjud bo'lmagan do'stlik va birlik mavzusini rivojlantirish kerak bo'ladi), balki individuallashtirilgan va atomlashtirilgan insonning o'z-o'zini anglashi. Har bir insonning ma'lum bir izolyatsiya qilingan, alohida, eng zo'r ekanligi va uning atrofidagilar kulrang, zerikarli va o'zlarining yorqin individualligiga tabiiy ravishda qarama-qarshi ekanligini his qilish faqat o'z manfaatlarini ko'zlaydigan begonalashgan yolg'izlar jamiyatining shakllanishiga olib keladi. muhim hisoblanadi.

Disney o'z mahsulotlari bilan odamlarda bir nechta muhim insoniy rishtalardan ajralish tuyg'usini uyg'otishni maqsad qilgan: yuqorida aytib o'tilganidek, ota-onadan ajralish mavzusi keng tarqalgan.

Xuddi shunday, jamiyat va atrofdagi odamlar mavzusida - ota-onalik kabi, bularning barchasi salbiy tarzda taqdim etiladi.

qo'pollik

Disney bilan bog'liq muhim jihat - bu turli xil qo'pollik, ularsiz kompaniya deyarli hech qachon qilmaydi (qo'pol hazillar, past "fiziologik" estetika va boshqalar).

Dumba/oyoq hidi/tupurish/bog'lar bilan bog'liq hazillar, qahramonning boshiga lifchik tortish kabi lahzalar, qahramonlarning to'g'ridan-to'g'ri tanazzulga uchrashi (masalan, Snow White va Yetti mitti yoki Sovuq yurakdagi Olaf) - Bularning barchasi bugungi kunda ko'zlarga shunchalik tanish bo'lib qoldiki, u allaqachon e'tiborga olinmaydi, go'yo u yoki bu qo'pollik juda maqbul, odatiy, odatiy narsadir.

Ammo, aslida, bu daqiqalarning barchasi nima uchun? Ular biron bir ma'noga egami? Ularning syujet roli bormi? Ehtimol, estetik jihatdan muhimmi?

Yana bir savol: ertaklarda qo'polliksiz qilish mumkinmi? Albatta. Ammo ijodkorlar bolalar / o'smirlar uchun ekranlarda chiqarilgan u yoki bu qo'pol daqiqalarni davom ettirmoqdalar va davom ettirmoqdalar.

ZARARLI DARS OQIBATLARI

Kadrda muntazam ravishda yonib turadigan qo'pol daqiqalar insonning estetik didiga ta'sir qiladi, uning idrokini past, qo'pol, baxtsiz narsalarni qabul qilishga tayyorligiga moslashtiradi. Natijada, ekranda qo'pollikni doimo ijobiy idrok etishga majbur bo'lgan odam beixtiyor o'zi uchun mos estetik bar quradi. Boshqa ko'plab zararli Disney mavzulari singari, bu ham insonni zaiflashtirishga, orqaga qaytarishga qaratilgan, bu erda - go'zallik hissi bilan bog'liq.

Mas'uliyatsizlik va qochish

Disneydagi vaqti-vaqti bilan, lekin takrorlanadigan mavzu bu muammolarni hal qilishda samarali bo'lgan mas'uliyatsiz yondashuvni targ'ib qilishdir. Mavzu kamida quyidagi mahsulotlarda uchraydi:

• "Aladdin" m/F1992
• "Qirol sher" m/F1994
• "Ralf" m/F2012
• "Buyuk va qudratli Oz" F/F 2013
• "Samolyotlar: olov va suv" M / F 2014

Qahramon ma'lum bir kamchilik yoki kamchiliklar bilan tasvirlangan. Aladdin Agraba shahri bozorlarida o'g'irlik qilib yashaydi; "Ralph" da kompyuter qizi Vanellope o'yinning "nuqsonli", buggy xarakteri - ya'ni. ko'rib chiqilayotgan mavzuni amaliy amalga oshirish; yurak urishi Oskar Diggs yolg'on gapiradi va ayollardan foydalanadi; Samolyotlardan Dustyning vertolyoti: Olov va suv o'zboshimchalik bilan ishlaydi va tajribali murabbiyga bo'ysunmaydi. "Qirol sher"da biroz boshqacha sxema: sher bolasi adolatsiz va fojiali vaziyatdan omon qolgan, otasining o'limi va amakisining bunga sababchi bo'lganlikda ayblanishi, ssenariyga ko'ra, juda qochib ketgan falsafaga keladi. "Hakuna Matata" (muammolarni unuting).

Natijada, yuqoridagi barcha qahramonlar o'zlarining kamchiliklari yoki muammoli vaziyatlarni o'zlari kabi tark etish orqali muvaffaqiyatga erishadilar: Aladin, xuddi o'zi kabi, pok qalb tomonidan tanlangan "qo'pol olmos" bo'lib chiqadi. uning o'g'rilik faoliyati + o'g'irlik bilan, shu jumladan, oxir-oqibatda yovuz Jafarni mag'lub etishga yordam beradi (Aladdin asosiy sahnalardan birida undan sehrli chiroqni o'g'irlaydi). "Qirol sher" filmidagi Simba ko'p jihatdan uning do'stlari Timon va Pumbaa tufayli g'alaba qozonadi, ular unga "parvo qilma" mafkurasini singdirdilar. Kompyuter poygasida Ralfdan kelgan Vanellopa g'alaba qozonishiga uning nuqsoni yordam beradi ("buggy" uni bir soniyaga o'yindan g'oyib bo'lishiga olib keladi, bu esa raqibning xavfli manevrini qaytarishga yordam beradi). Oskar ko'plab aldovlar va u foydalanadigan ayollar orqali g'alaba qozonadi + bundan tashqari, filmning butun syujeti qahramonning hayot muammolaridan sehrli dunyoga qochishiga bag'ishlangan va bu "baxtli yakun" ga olib keladi. Dustyning vertolyoti tuzatilmay qolgan anarxiyasi va muhim daqiqalarda ustozining itoatsizligi orqali muvaffaqiyat qozonadi.

Shuni ta'kidlash kerakki, ta'riflangan hamma narsa bizning kamchiliklarimiz muvaffaqiyat uchun tramplin bo'lishiga hech qanday aloqasi yo'q, chunki muvaffaqiyatga kamchiliklarni tuzatish orqali erishiladi. Boshqa tomondan, Disney noreal va g'ayripedagogik tarzda illatlar ular kabi yaxshi ekanligini targ'ib qiladi. Hakuna matata (muammolarni qoldiring) - va siz g'olibsiz. Mas'uliyatsizlik, yolg'on, anarxiya, firibgarlik, "nuqsonlik" va hokazo? "Hammasi mukammal! Siz qahramonlik bilan muvaffaqiyatga erishasiz! ” - Disneyning aytib o'tilgan hikoyalarini targ'ib qiling.

O'rgatuvchi multfilmlar va filmlar syujet va qahramonlar orqali ko'rsatib, insonda fazilatlarni tarbiyalashi va illatlarni qayta tarbiyalash masalasini etarli darajada shakllantirishi kerak. U ajralib turadigan va tushunarli bo'lishi kerak. Qahramonlarning ko'rsatilgan kamchiliklari yoki muammoli vaziyatlar tirishqoqlik, tavba qilish va hokazolar orqali tuzatilishi va hal qilinishi, tomoshabinlarga munosib o'rnak bo'lishi kerak. Boshqa tomondan, Disney buning teskarisini ishontirishga harakat qilmoqda: mas'uliyatsizlik va muammolar va kamchiliklarga qochish go'yo muvaffaqiyatga yo'l.

Bu mavzu, shuningdek, yaxshilik va yomonlik o'rtasidagi chegaraning xiralashishi bilan bog'liq. Shunday qilib, Aladdin va Oskar Diggs Disneyning tez-tez takrorlanadigan "yaxshi yovuzlik" tendentsiyasini ifodalaydi. Tomoshabin uchun namuna sifatida belgilangan bu qahramonlar yovuzlikni o'zlarida qoldiradilar, bu esa ularni ehtiyotkorlik bilan "loyqa" syujetlar orqali baxtga olib boradi.

ZARARLI DARS OQIBATLARI

Disney prodyuseridagi ushbu mavzuning maqsadi tomoshabinni o'zingiz va kamchiliklaringiz ustida ishlashning hojati yo'qligiga, siz o'zingizdagi barcha muammoli narsalarni avvalgidek qoldirishingiz mumkinligiga va bu muvaffaqiyatga olib kelishiga ishontirishdir. Shunday qilib, dunyoni idrok etish, agar sizda biror narsa noto'g'ri bo'lsa, dunyo hali ham unga ijobiy munosabatda bo'lishi kerak. Boshqa ko'plab zararli Disney mavzulari singari, bu ham inson salohiyatini zaiflashtirishga va haqiqatni ataylab yolg'on idrok etishga qaratilgan, bu erda siz doimo tartibda bo'lasiz va agar biror narsa noto'g'ri bo'lsa, siz emas, dunyo aybdor.

Gomoseksualizmni qo'llab-quvvatlash

So'nggi paytlarda faol kuchayib borayotgan Disneyning navbatdagi zararli mavzusi - bu pederastiya va lezbiyenizmning normalligini (normalizatsiyasini) targ'ib qilish. Mahsulotlarda eng ko'p ifodalangan:

• "Perilar: qishki o'rmonning siri" M / F 2012
• "Muzlatilgan" m / f 2013 yil
• "Malefisenta" x/F2014

Tomoshabinlar ongini gomoseksualizmni ijobiy idrok etishga tayyorlash uchun mo'ljallangan syujetlar ehtiyotkorlik bilan "silliqlangan" va yashirin ma'nolar bilan to'ldirilgan. Syujet markazida bir jinsli er-xotinning metaforasi joylashtirilgan, shu bilan birga, jamoatchilik tanqidiga yo'l qo'ymaslik uchun stsenariy mualliflari yaqinlikni anglatuvchi ijtimoiy ma'qul keladigan bir jinsli munosabatlardan foydalanadilar - opa-singillar ("Muzlatilgan", "Fairies: The Mystery of the Frozen"). Qishki o'rmon") va asrab oluvchi onasi va qizi ("Malefisenta").

Har uchala mahsulotda ham markaziy bir jinsli munosabatlar haddan tashqari emotsional yuklangan va dastlab u yoki bu sabablarga ko'ra imkonsiz bo'lib, bu "mumkin bo'lmagan" juftlikning jamoatchilik fikri bilan kurashiga ishora yaratish uchun zarurdir.

"Muzlatilgan" va "Malefisenta" filmlarida, parallel ravishda, umuman sevgi mavzusiga majburiy, katta urg'u berilgan - shunda tomoshabin ongsiz ravishda aslida Disney, yuqorida aytib o'tilganidek, oilaviy rishtalar haqida emasligini tushunadi. o'nlab yillar davomida ataylab qabrga tushirilgan (ota-onalikni obro'sizlantirish bo'limi). Sevgining haqiqati/haqiqatsizligi mavzusi paydo bo'ladi. Haqiqiy sevgi dastlab an'anaviy deb taxmin qilingan syujet mojarosining yechimi sifatida e'lon qilinadi (Anna va Xans, Anna va Kristoff "Muzlatilgan", "Avrora" va shahzoda Filipp "Malefisenta", lekin an'anaviy variantlar yolg'on bo'lib chiqadi (Gans yolg'onchi, Kristoff o'layotgan Annani qutqarish sahnasida, shahzoda Filippning o'pishi Aurorani uyqudan uyg'otmaydi) va bir jinsli munosabatlar (Anna va Elza, Aurora va Malefisenta) bilan birga bo'ladi. ularning mavjudligi uchun tikanli yo'l, baxtli ravishda qutqaruvchi g'alaba va haqiqiy sevgi sifatida harakat.

Muzlatilgan va Malefisentada ilgari surilayotgan g'oyalarni birlashtirish uchun an'anaviy juftliklar parallel ravishda qulashmoqda (ya'ni ular noto'g'ri bo'lib chiqdi) - Elza va Annaning ota-onalari, Anna va Xans, Malefisenta va Stefan (shuning uchun). Qahramon odatda sevgiga bo'lgan ishonchini yo'qotadi va uni keyinchalik ayol qahramon Aurora tufayli topadi), Stefan va malika juftligi ham vafot etadi.

“Fairies: Mystery of the Winter Forest” filmida sevgida yiqilib, ikki dunyoni ajratgan an’anaviy er-xotin tufayli ular dastlab birga bo‘lolmaydi (oddiy jamiyat hamma uchun muhabbat imkoniyatini yo‘q qilishiga ishora) .

Eng qizig'i shundaki, "Muzlatilgan" va "Perilar: qishki o'rmonning siri" filmlarida, aslida, bitta chizma ostida, yaqin qahramonlarning bir jinsli vakillarini adolatsiz va majburiy ravishda ajratish muammolarga olib kelishi tasvirlangan. BUTUN jamiyat (har ikki multfilmdagi olamlarning muzlashi), bu jamiyatni markaziy bir jinsli ittifoqni tiklashga majbur qiladi (perilar dunyosining birlashishi - "Perilar: qishki o'rmon sirlari" da , Anna bilan munosabatlarini tiklaydigan "maxsus" Elzaning jamiyat tomonidan qabul qilinishi - "Muzlatilgan" da) va bu universal baxt va sokin hayotning davom etishiga olib keladi (yozning qaytishi). Boshqacha qilib aytganda, bu tomoshabinni “bir jinslilarning haqiqiy sevgi birlashmasi”ni inkor etish xavfli ekanligini va hamma uchun jiddiy muammolarni keltirib chiqarishini dasturlashtirmoqda, bu esa, albatta, chuqur yolg‘on fikrdir.

“Qirol sher”da gomoseksual mavzu ham bor. Mahalliy odamlar tomonidan tayinlangan Timon va Pumbaa topilgan sher bolasi Simbani asrab olishadi (ibora do'stlikdan ko'ra ko'proq asrab olish haqida eshitiladi: "Uni tark etaylik"). Bundan tashqari, qahramonlar ehtiyotkorlik bilan unga yaxshi sherni tarbiyalaydilar. Timon, bularning barchasi bilan, ochiq gey aktyor Neytan Leyn tomonidan aytilgan va multfilmning saundtrekidagi bosh qo'shiq Elton Jonning qo'shig'i, shuningdek, gey. Bular. mavzu yaxshi rivojlangan, garchi hikoya yuqorida aytib o'tilgan uchta kech Disney mahsulotidan farqli o'laroq, unga ochiq va to'liq bag'ishlangan bo'lmasa-da.

Shuni ta'kidlash kerakki, Disney o'z mahsulotlari orqali pederastiya va lezbiyenizmga sodiqlikni yashirin ravishda targ'ib qilishdan tashqari, ochiq usullardan keng foydalanadi:

LGBTni ommaviy targ'ib qilish

Disneylenddagi gey kunlari. 1991 yilda Disneylendda gomoseksuallar va lesbiyanlar uchun maxsus kun - "geylar kuni" tasdiqlangan. Ayni kunlarda barcha Disneylendlarda maxsus belgi sifatida qizil kiyingan lezbiyenlar bolalar bog'lari, basseynlar, restoranlar hududini o'z ixtiyoriga oladi. Shu kunlarda maxsus kechalar va tanlovlar o'tkazilib, mashhur Disney multfilm qahramonlari noan'anaviy tasvirlarda chiqish qilishadi. Disneylendda gey kunlarida bolalarning bo'lishi nafaqat taqiqlangan, balki har tomonlama mamnuniyat bilan qabul qilinadi.

Texnokratiya

Va Disney zamonaviy davrda tarqatishni boshlagan so'nggi zararli mavzu bu texnokratiya (texnik haddan tashqari insoniylikning ustunligi falsafasi), bu transhumanizmni ham o'z ichiga oladi (inson tabiatini o'zgartirish yo'nalishi, insonning texnik modifikatsiyalari, inson va mashinaning birlashishi) . Mavzu kamida quyidagi ishlab chiqarishlarda namoyon bo'ladi:

• "Wall-E" M / F 2008 yil.
• "Samolyotlar: olov va suv" M / F 2014
• "Qahramonlar shahri" m / f 2014 yil

Texnokratik mahsulotlarning mohiyati shundan iboratki, texnologiyaning inson tabiatidan ustunligi asosiy axloq sifatida ilgari suriladi.

"Qahramonlar shahri"da insonning nomukammalligiga urg'u beriladi: uning o'limi (bema'ni, Tadashi va Abigayl qahramonlarining "oson" o'limi), zaif tomonlari (kuchsiz politsiya, Xiro jamoasining cheklangan kuchi va qarshilik ko'rsatishga qodir emasligi). dastlab yovuz odam) va hissiy beqarorlik (Xiro qahramonlari va professor Kallagan tomonidan qasos olishga bo'lgan umidsizlik). Wall-Eda insonning hamma narsasi ham noxush tarzda tasvirlangan - kelajakning semiz odamlari kosmosda behuda sayr qilishadi va ularning uyi - Yer sayyorasi allaqachon vayron bo'lgan va hayot uchun mos emas. Bu hikoyalarning oxiri nomukammal, qadrsiz odamlarga yordam beradigan yagona narsa borligini ko'rsatadi - bu robotlarga tayanishdir, ular muqaddas mavjudotlar sifatida tasvirlangan, odamlardan ko'p marta axloqiyroq va bir necha marta kuchliroq, albatta. . "Qahramonlar shahri"da ham, "Wall-E"da ham robotlar zaif odamlarning dunyoqarashini axloqiy jihatdan "o'rnatadi" va ularni qiyin vaziyatlardan qutqaradi.

Samolyotlar: olov va suvda texnokratik mavzu biroz boshqacha tarzda taqdim etilgan. Multfilm maftunkor antropomorfik avtomobillar olamini aks ettiradi, bu erda baxtli yakun sari yo'lda bosh qahramonning uzatmalar qutisini ta'mirlash muhim rol o'ynaydi - vertolyot. Bolaning o'zini qahramon-mashina bilan tanishtirishga o'rnak sifatida tanaga texnik aralashuv - bu zararli, texnokratik xabar bo'lib, iste'molchining tanaga bo'lgan munosabatiga olib keladi, bunda o'z sog'lig'iga g'amxo'rlik qilish o'rniga, nimadir degan g'oya singdiriladi. tanani oddiygina "ta'mirlash" yoki "almashtirish" mumkin. Ikkala samolyot: olov va suv va qahramonlar shahri tana haqidagi transhumanistik g'oyalarni o'z ichiga oladi: birinchisida, noto'g'ri "tanani" ta'mirlash "baxtli yakun" ga olib keladi, ikkinchidan, inson qahramonlarining texnik jihatdan o'zini o'zi yaxshilashi. .

ZARARLI DARS OQIBATLARI

Texnokratik egilgan mahsulotlar, masalan, robotni insonda mavjud bo'lmagan buyuk axloq tashuvchisi sifatida tasvirlash dunyoga mos keladigan qarashlarni uyg'otadi. Ushbu mavzuning o'ziga xos xususiyatlarini yaxshiroq tushunish uchun texnokratik dunyoqarashning kamchiliklari haqida qo'shimcha ma'lumot beriladi (Mironov A.V. "Texnokratiya - globallashuv vektori" kitobidan olingan materialdan foydalanilgan). Texnokratiya - bu texnologiyaning inson ustidan kuchiga ishonish va inson hayotini ratsionalizatsiyaga butunlay bo'ysundirish istagiga asoslangan o'ziga xos fikrlash va dunyoqarash usuli.

Texnokratiya sog'lom falsafa emas, chunki u sabab va oqibatning o'zgarishi bilan tavsiflanadi: u yaratgan texnik voqelikni o'z maqsadlari uchun ishlatadigan shaxs emas, balki inson va jamiyat qonun qoidalariga muvofiq rivojlanishi kerak. technoworld, uning talablariga bo'ysunib, texnik tizimning qo'shimchasiga aylanadi. Texnokratik dunyoqarash uchun bu o'z yaratuvchisiga, insonga xizmat qiladigan qulay texnologiya emas, balki nomukammal inson - transhumanizm (inson aloqasi) yo'nalishida mujassamlangan "aqldan ozdirishga" urinishlargacha bo'lgan mukammal texnologiya. va mashina).

Texnokratik usullar o'z qamrovi jihatidan juda cheklangan: masalan, texnokratiya, garchi u harakat qilsa ham, lekin haqiqatda ratsionalizatsiya qilib bo'lmaydigan shaxslararo munosabatlarni, ijodkorlikni, dinni, madaniyatni va hokazolarni hisobga olmaydi. Texnokratik tafakkur insonning ma'naviy ehtiyojlarini e'tiborsiz qoldiradi, tirik va o'lik o'rtasidagi farqni ajratmaydi, axloqiy jihatdan joiz va texnik jihatdan mumkin. Texnokratiya bilan kasallangan ong o'ylamaydi, hayratlanmaydi, mulohaza yuritmaydi, dunyoni tushunishga intilmaydi, balki dunyoni u haqidagi g'oyalariga siqib chiqarishni xohlaydi.

Shaxsiy muammolarni texnik usullar bilan hal qilish ham mumkin emas. Inson va mexanikaning simbiozi tendentsiyasi sog'lom hayotdan kelib chiqmagan va sog'lom hayotga olib kelmaydi, chunki u inson muammolarining sabablari bilan emas, balki alomatlar bilan ishlaydi.

Shuni yodda tutish kerakki, texnologiya hayotimizning xizmat ko'rsatish elementidan boshqa narsa emas, undan butni yaratmaslik kerak. Aks holda, texnik ob'ektlarga antropik xususiyatlarni berish, ularda aql-idrok izlash, ularga mehr qo'yish, iroda erkinligini berish bilan inson texnikaga xizmat qila boshlaydi.

Yuqorida sanab o'tilgan to'qqizta zararli mavzuga qo'shimcha ravishda, Disney mahsulotlari boshqa, ammo kamdan-kam uchraydi: xoin xulq-atvori modelini targ'ib qilish ("Pokahontas"), shaytonizmni targ'ib qilish ("Malefisenta", "Fairies: Yirtqich afsonasi" ”), aqliy anormalliklarning ijobiyligi ("Nemoni topish" - Dori xarakteri) va okkultizmning ijobiyligi ("Uxlayotgan go'zal", bu erda muvaffaqiyat va g'alabaga mehnat orqali emas, balki sehr orqali erishiladi).

Rostini aytganda, xulosa qilishdan oldin, filmlar va multfilmlarning texnik mukammalligi bilan bir qatorda, odatda tasvirlangan barcha zararli sabablarning orqasida yashiringan Disneyning bir nechta foydali saboqlariga tez nazar tashlashga arziydi.

Foydali donalar

qahramon yo'li

Ko'pgina Disney hikoyalarida mavjud bo'lgan shubhali mavzularga qaramay, ularning har biri hali ham "qahramonning sayohati", tikanlar orqali yulduzlarga, muammodan muvaffaqiyatga qadar yaxlit tarzda qurilgan. Va bunday munosabat - g'alaba yo'lidan o'tishi kerak bo'lgan qahramon kabi o'zini tutish - bu, albatta, yaxshi umumiy xulq-atvor namunasidir.

Sevgi qutqaradi

Agar siz Disney spektakllarida sevgini jinsiylashtirishga kirmasangiz, unda ushbu muhim mavzuning yuzaki belgilanishi, albatta, tomoshabin uchun yaxshi rol o'ynashi mumkin. Najot sifatida sevgiga ishonish, Disney tomonidan taqdim etilgan, hech bo'lmaganda, yuzaki, hali ham qimmatlidir.

O'zingiz bo'lishning ahamiyati

Disney spektakllarida tez-tez takrorlanadigan o'ziga sodiq bo'lish mavzusi ham juda muhim va agar u atrofdagi xira va noto'g'ri dunyoga qarshi bo'lgan giper-individualizmni kuchaytirmasa yaxshi bo'lardi. Qanday bo'lmasin, ko'plab Disney qahramonlari qiziqarli shaxslarga o'xshaydi, ular yagona va bu sizning o'ziga xosligingizni qadrlash uchun yaxshi saboqdir. O'zingizni qabul qilish va o'zingizga va manfaatlaringizga xiyonat qilmaslik qobiliyatisiz hayot yo'lingizdan o'tish juda qiyin.

Afsuski, Disney spektakllarida sanab o'tilgan ijobiy mavzular, ularning ikkitasi hatto sof shaklda ham taqdim etilmagan, ko'p sonli salbiy mavzulardan mutlaqo ustun emas.

Natija

Ushbu tadqiqot mashhur Disney mahsulotlarining ta'lim salohiyatini aniqlash va ota-onalar hamjamiyatining bolalar uchun to'g'ri o'quv materiallarini tanlash muhimligi haqida xabardorligini oshirish uchun o'tkazildi. Shuni esda tutish kerakki, bolalar uchun har qanday ma'lumot ta'limdir va ularning hech biri faqat ko'ngilochar xarakterga ega deb hisoblanishi mumkin emas.

Tahlil shuni ko'rsatdiki, Disney mahsulotlari yuzaki professional sehrga o'xshaydi - hayratlanarli darajada chiroyli rasmlar, ajoyib qo'shiqlar, jozibali hikoyalar va boshqalar, buning natijasida kompaniya uzoq vaqtdan beri butun dunyo bo'ylab tomoshabinlarning mehrini qozonmoqda. Biroq, ularning mohiyati, o'ziga xos ma'nolari va g'oyalari nuqtai nazaridan, Disney hikoyalari ko'pincha ochiq-oydin pedagogikaga (yoki ta'limga qarshi) - noto'g'ri haqiqatlarni tomoshabinga ataylab singdirish va buzg'unchi xatti-harakatlar modellarini shakllantirishdir.

Disney mahsulotlarini o'z-o'zini baholash uchun har bir hikoyani risolada tasvirlangan bolaning ongiga va rivojlanishiga zararli bo'lgan mavzular mavjudligini tekshirish tavsiya etiladi:

1. ota-onalikni obro'sizlantirish va qadrsizlantirish (qahramonning ota-onasining inkor etishi, ota-onasining o'limi, ota-onalarning yovuz odamlar va boshqalar);
2. feminofashizm (ayol xarakterining erkaklarnikidan tubdan ustunligi, ayol xarakterini erkaklik xususiyatlari bilan ta'minlash),
3. yovuzlikning maqbulligi (yomonlik turlari yaxshilik, yaxshilik va yomonlikni aralashtirish, yovuzlikni oqlash va boshqalar),
4. jinsiy aloqa (haddan tashqari jinsiylashtirilgan belgilar, munosabatlarning haddan tashqari fiziologiyasi, sevgi hikoyalarining beparvoligi va boshqalar),

1. giperindividualizm (qahramon va uning atrofidagi dunyo o'rtasidagi qarama-qarshilik, bu erda dunyo narsalarning tabiiy holati ruhida adolatsiz yoki qiziq emas deb tasvirlangan; muvaffaqiyatga olib keladigan ijtimoiy me'yorlardan tanaffus);
2. qo'pollik (fiziologiyaga oid asosiy hazillar va boshqalar),
3. mas'uliyatsizlik (muammodan qochish, uni muvaffaqiyatli hal qilish va boshqalar),
4. gomoseksualizm (gomoseksual sevgi haqiqati uchun metaforalar),
5. texnokratiya (inson qadrsizligi fonida texnikaning ustunligi va boshqalar).

Zararli multfilm belgilarining tasnifi

Uolt Disney kimligini bilmagan odamni topish juda qiyin, hatto imkonsiz bo'lsa kerak. Bu iqtidorli hikoyachi, animator va biznesmen o'zining sarguzasht va sehrli dunyosini yaratishga muvaffaq bo'ldi, bu dunyoda nafaqat sevimli ertaklarning moslashuvi, balki dunyoga mashhur Disneylend - dunyodagi ko'plab bolalarning orzusi, kitob klubi, shuningdek, yumshoq o'yinchoqlar, qo'g'irchoqlar va hatto sevimli qahramonlaringizning tazyiqlari bilan bolalar kiyimlari sanoati. Uolt Disney haqiqiy sehrgardir, chunki uning ijodi sayyoramizning har bir burchagidan kelgan bolalar tomonidan seviladi. Bundan tashqari, ular nafaqat multfilmlarni tomosha qilishni yaxshi ko'radilar - Disney ertaklari ham o'qishni qiziqtirmaydi. Bundan tashqari, ularning barchasi rangli multfilmlardagi individual lahzalarning ajoyib rasmlari bilan bezatilgan.

Disney ertaklari va multfilmlari: 7 ta qiziqarli fakt

Disney muxlislari, albatta, sevimli karikaturachi va uning rasmlari haqida kam ma'lum bo'lgan quyidagi faktlarni bilishga qiziqishadi:
1. Barcha Disney multfilmlarining umumiy jihati - yaxshilikning yovuzlik ustidan g'alabasi, ammo kam odam biladiki, mashhur ertaklarni suratga olishda Uolt Disney bu mehribon va sehrli olamni yaratishga qodir bo'lish uchun ba'zan asl manbadan juda uzoqqa og'ishgan. . Xususan, bu aka-uka Grimmlarning ertaklariga taalluqlidir, ular dastlab kattalar uchun mo'ljallangan, ammo iste'dodli karikaturachi yordamida ajoyib bolalar hikoyalariga aylangan.
2. Qizig‘i shundaki, multfilm qahramonlarining aksariyati haqiqiy odamlarga asoslangan edi. Misol uchun, taniqli aktrisa Elis Milano Kichik suv parisi prototipiga aylandi va Tom Kruz Aladdin surati ostida yashirinmoqda.

3. Filmdagi Mikki va Mini Mausning ovoz aktyorlari hayotda turmushga chiqqanini kam odam biladi.
4. Uolt Disney butun umri davomida 111 ta filmga rejissyorlik qilgan va yana 576 ta film ishlab chiqargan.
5. Ma'lum bo'lishicha, mashhur "Wall-E" filmining bosh qahramoni Uolt Disney nomi bilan atalgan.
6. “Uxlayotgan go‘zal” ertakidagi shahzoda qirolicha Yelizaveta II ning turmush o‘rtog‘i – Edinburg gertsogi Filipp nomi bilan atalganini kam odam biladi.
7. "Oppoq qor" filmiga moslashtirilgani uchun Disney bitta katta va ettita kichik haykalcha ko'rinishidagi maxsus faxriy Oskarni oldi. Sizni ushbu ajoyib hikoyani veb-saytimizda o'qishni taklif qilamiz.

Onlayn Disney ertaklarini o'qing: Qor-oq va 7 mitti

Uzoq shohlikda dunyodagi eng go'zal qiz - qudratli podshohning suyukli qizi yashar edi. U shunchalik mehribon va shirin ediki, hatto shoh bog'idagi qushlar va gullar ham uni hayratda qoldirdi. Ammo bir kuni otasi uylanishga qaror qildi va saroyga yangi xotin - yovuz o'gay onani olib keldi. U juda hasadgo'y edi, shuning uchun u birinchi kundanoq go'zal Qorqizni yomon ko'rardi - bu bizning qahramonimizning ismi edi.

Yovuz o'gay onasi jodugar edi, shuning uchun u o'gay qizini yo'q qilish uchun sehridan foydalanishga qaror qildi. Bundan tashqari, uning dunyodagi eng go'zalligini biladigan sehrli ko'zgu dunyodagi eng yoqimli va eng go'zal o'zi emas, balki Qor-oq ekanligini tasdiqladi. Ammo keyin u boshqa rejani o'ylab topdi - u xizmatkorlardan biriga pora berib, o'rmonda Qorqizni o'ldirishni buyurdi.
Xizmatkor chindan ham mehribon Qorqizni zich o'rmonga olib kirdi, lekin unga zarar etkaza olmadi, chunki uning mehribon va shirin ko'rinishiga rahmi keldi, shuning uchun u uyga yugurdi.
O'rmonda yolg'iz qolgan Qorqiz juda qo'rqib ketdi va yig'lay boshladi. Bunday joyda tunash juda qo'rqinchli, ayniqsa, ilgari uydan yolg'iz chiqmagan qiz uchun.
Snow White kichik bir kulba topdi va u erda tunashga qaror qildi. Ma'lum bo'lishicha, bu 7 ta yaxshi gnomning uyi edi. Ular tezda Snow White bilan do'stlashib, birga yashashni boshladilar.

Agar yovuz o'gay ona o'zining sehrli ko'zgusidan dunyodagi eng go'zal kim ekanligini yana so'rashga qaror qilmasa, hamma narsa ajoyib bo'lar edi. O'tgan safargi kabi javobni olgan o'gay ona hali ham o'zining yovuz sehriga murojaat qilish kerakligini tushundi. U zahar pishirdi, u bilan chiroyli olmani zaharladi va zich o'rmonga ketdi. Qor-oq va mittilarning kulbasini topib, u qizdan yordam so'ragan oddiy kampirga aylandi. Va shundan so'ng, Snow Whitening mehribonligi uchun u uni olma bilan muomala qildi.

Qorqiz zaharlangan olma bo'lagini zo'rg'a tishlab oldi, u darhol polga yiqildi. Qaytib kelgach, mittilar o'zlarining mehribon va shirin qo'shnilariga nima bo'lganini ko'rib, achchiq-achchiq yig'ladilar. Unga billur tobut yasab, tog‘ tepasiga qo‘yishdi, so‘ng yovuz o‘gay onasini baland qoyadan uloqtirib, qasos olishdi.
Bir kuni bir shahzoda tog‘ yonidan o‘tayotganda billur tobutda yotgan go‘zal qizni ko‘rib qoldi. U bir qarashda uni sevib qoldi va agar ular birga yashashga mo'ljallanmagan bo'lsa, u hech bo'lmaganda uni o'pishiga qaror qildi. Va mana, bu o'pishdan keyin yovuz o'gay onaning jodugarligi tarqaldi va Qorqiz uyg'ondi. Shundan so'ng u chiroyli shahzodaga uylandi va kichkina gnomlar tez-tez ularga tashrif buyurishdi.
Umid qilamizki, bizning veb-saytimizdagi rasmlar bilan Disney ertaklarini o'qish sizga yoqdi. Izohlarda bu haqda yozing.

Biz Dobranich veb-saytida 300 dan ortiq xarajatsiz ertaklarni yaratdik. Vatan marosimida uyquga ajoyib hissa qo'shish, qalqon va issiqlikning takrorlanishi pragmatikdir.Loyihamizni qo'llab-quvvatlamoqchimisiz? Keling, hushyor bo'laylik, yangi kuch bilan siz uchun yozishda davom etamiz!