Sochni parvarish qilish 

Chizmani gravyuradan qanday ajratish mumkin. Haqiqiy gravürni soxtadan qanday ajratish mumkin. Oshlamaning turli usullari va usullari

Gravür (fransuzcha gravür, graverdan - kesilgan; nemischa graben - qazish) -
1) o'yib ishlangan, ya'ni toshga, yog'och taxtaga yoki metallga kesish, chizish yordamida qilingan har qanday tasvir;
2) o‘yib yozilgan shakldan (taxtadan) chop etish yo‘li bilan yaratilgan asarlarni (gravyuralarni) o‘z ichiga olgan grafika san’ati turi; 3) chizma kesilgan plastinkadan qog'ozga (yoki shunga o'xshash ba'zi materiallarga) bosilgan taassurot (chop etish).

Karalez vodiysining ko'rinishi 1824 yil. Rassom Karl fon Kügelgen (Iogann Karl Ferdinand fon Kügelgen, 1772 - 1832). Litografiya

O'rnatilgan an'anaga ko'ra, o'ymakorlik litografiya deb ham ataladi, unda o'yma (kesish, chizish) qo'llanilmaydi. Bosma plitani qayta ishlash usuliga koʻra qavariq (ksilografiya, linogravyura), chuqur (metallga oʻyib ishlangan) va yassi (litografiya) oʻymakorligi boʻlinadi. O'z navbatida, metallga o'ymakorlikda bosma plitani yaratishning mexanik usullari (kesilgan o'yma, "quruq igna", mezzotint) va kimyoviy usullar mavjud - tasvirni kislota bilan ishqalash (etching, "yumshoq lak", lavis, nuqta chiziq). ). Gravürning san'at turi sifatida o'ziga xosligi uning tirajida - bitta bosma plastinkadan ko'plab nashrlarni olish qobiliyatidadir.

Gravür juda uzoq vaqtdan beri ma'lum. Eng oddiy tazyiqlar hali ham bolalar tomonidan, baland dizaynlarni bosib chiqarish yoki tangalarni bo'yash va ularni qog'ozga bosish orqali amalga oshiriladi. O'zining tabiatiga ko'ra, barcha o'yma texnikasi hunarmandchilikdan kelib chiqadi: matoga naqsh qo'llaniladigan o'yma poshnalardan, metall o'ymakorligi va naqshini ishlatadigan zargarlik buyumlaridan, qurollarni bezash usullaridan. O‘ymakorlik hunarmandchilikdan qog‘ozga o‘tgani bejiz emas – odam har doim chizilgan rasmni, rasmni, bezakni, belgini o‘z aniqligi va go‘zalligini saqlagan holda o‘zgarishsiz takrorlashni xohlardi. Shuning uchun, birinchi navbatda, Xitoyda, keyin esa Evropada ular takrorlamoqchi bo'lgan narsalarni o'yib yozishni boshladilar - azizlarning tasvirlari, mashhur choyshablar, o'yin kartalari va kitoblar. Va endi har bir uyda o'yma bor - bu markalar, qog'oz pullar va ba'zi eski kitoblardagi rasmlar va kitoblarning o'zlari.

Eng qadimiy gravyuralar - yog'och naqshlari (ksilograflar) 6-7-asrlarda Xitoyda, keyin esa Yaponiyada paydo bo'lgan. Va birinchi Evropa gravürlari faqat 14-asrning oxirida Germaniyaning janubida chop etila boshlandi. Ular dizaynda mutlaqo sodda, burmalarsiz, ba'zan bo'yoqlar bilan qo'lda bo'yalgan. Bular Injil va cherkov tarixidan sahnalar tasvirlangan varaqalar edi. O'qishga qodir bo'lmagan aholi uchun bunday varaqalar va va'zlar Muqaddas Bitikni bilishning yagona manbai bo'lib, ehtimol, allegorik tasvirlar, alifbolar va kalendarlar bir vaqtning o'zida paydo bo'lgan. Taxminan 1430 yilda birinchi "blok" (yog'och o'ymakorligi) kitoblar yaratildi, ularni nashr qilish paytida tasvir va matn bitta doskada qirqilgan va taxminan 1461 yilda birinchi kitob terilgan, yog'och naqshlari bilan tasvirlangan. Darhaqiqat, Iogannes Gutenberg davridagi bosma kitobning o'zi o'yma edi, chunki undagi matn bo'rtma klişelardan bosilgan va ko'paytirilgan.

Rangli tasvirni yaratish va nafaqat chiziqlar bilan, balki dog' bilan "chiaroskuroni haykaltaroshlik qilish" va ohang berish istagi "chiaroscuro" rangli yog'och naqshini ixtiro qilishga olib keldi, unda chop etish bir nechta bo'yoqlardan amalga oshirildi. rang spektrining asosiy ranglaridan foydalangan holda taxtalar. U venetsiyalik Gyugo da Karpi (taxminan 1455 - 1523) tomonidan ixtiro qilingan va patentlangan. Biroq, bu usul mashaqqatli edi va u kamdan-kam qo'llanilgan - uning "ikkinchi tug'ilishi" faqat 19-asrning oxirida sodir bo'lgan.

Shunday qilib, yog'och kesish sizga juda ko'p tazyiqlar qilish imkonini beradi - "asl" o'chirilguncha. Va o'yma ixtirolarining keyingi tarixi to'g'ridan-to'g'ri nashrlar sonini ko'paytirish, chizmani yanada murakkablashtirish va eng kichik detallarni yanada aniqroq takrorlash istagiga bog'liq edi. Shunday qilib, deyarli yog'ochdan keyin - 15-asrning oxirida. - metall (mis taxta) ustida kesuvchi o'yma paydo bo'ldi, bu chizmada yanada moslashuvchan ishlash, chiziqning kengligi va chuqurligini o'zgartirish, yorug'lik va harakatlanuvchi konturlarni etkazish, ohangni turli xil soyalar bilan qalinroq qilish imkonini berdi; rassom nimani nazarda tutganini aniqroq takrorlash - aslida har qanday murakkablikdagi rasmni yaratish. Ushbu texnikada ishlagan eng muhim ustalar nemislar - Albrecht Dyurer, Martin Shongauer va italiyaliklar - Antonio Pollaiolo va Andrea Mantegna edi.

Agar Dyurerning 15-asr oxirida o'zi yasagan yog'och naqshlari rafiqasi tomonidan aravada bozorda sotilgan bo'lsa, uning 20 yildan keyin metallga kesuvchi (shu jumladan quruq igna) bilan qilingan "master o'yma naqshlari". , allaqachon durdona sifatida tan olingan va haqiqiy san'at asarlari kabi qadrlangan. Shunday qilib, nihoyat, 16-asr gravyurani yuqori san'at sifatida qadrladi - rasmga o'xshash, lekin o'zining texnik intrigasi va o'ziga xos go'zalligi bilan grafik chizmalardan foydalanish. Shunday qilib, XVI asrning taniqli ustalari. gravyurani ommaviy amaliy materialdan o‘z tili, o‘z mavzui bilan yuksak san’atga aylantirdilar. Bular Albrecht Dyurer, Lyuk Leyden, Marko Antonio Raimondi, Titian, Pieter Brueghel Elder, Parmigianino, Altdorfer, Urs Graf, Lukas Kranach Elder, Hans Baldung Grin va boshqa ko'plab taniqli ustalarning gravürlari.

16-asrning oxiriga kelib, metallga o'ymakorlik mukammallikka erishdi: oddiy chizma boy plastika, parallel va o'zaro faoliyat lyuklashning eng murakkab usullari bilan almashtirildi, ular yordamida rassomlar chiaroscuro va hajmning o'ziga xos effektlariga erishdilar. Murakkab chiaroscuro effektlari va yanada nozik naqshga erishishga bo'lgan bu umumiy istak taxta ustidagi kimyoviy ta'sir - etching bilan tajribalarga olib keldi va oxir-oqibat, 17-asrda gullab-yashnagan yangi texnika - etchingning paydo bo'lishiga yordam berdi. Bu temperamenti, didi, vazifalari va texnologiyaga munosabati bilan ajralib turadigan eng yaxshi o'ymakorlar davri edi. Rembrandt turli qog'ozlarga o'ymak va soya qilish orqali eng murakkab yorug'lik va soya effektlariga erishib, individual nashrlarni yaratdi. Jak Kallot o'z hayotini chizib, portretlar, sahnalar, inson turlarining butun bir olamini o'yib yozdi; Klod Lorren o'zining barcha rasmlarini soxta bo'lib qolmasligi uchun naqshlarda takrorlagan. U oʻzi toʻplagan oʻqlar kitobini “Haqiqat kitobi” deb atagan. Piter Pol Rubens hatto gravyurada rasmlari nusxalari yaratilgan maxsus ustaxona tashkil qildi, Entoni van Deyk o'z zamondoshlarining portretlarini igna bilan o'yib chizdi.

Bu vaqtda etchingda turli janrlar namoyish etilgan - portret, landshaft, pastoral, jangovar sahna; hayvonlar, gullar va mevalar tasviri. XVIII asrda deyarli barcha yirik ustalar – A. Vatto, F. Baucher, O. Fragonard – Fransiyada, J. B. Tiepolo, J. D. Tiepolo, A. Kanaletto, F. Gvardi – Italiyada o‘z kuchlarini sinashdi. Mavzular, syujetlar bo'yicha birlashtirilgan katta o'yma varaqlar paydo bo'ladi, ba'zan ular butun kitoblarga to'planadi, masalan, V. Xogartning satirik varaqlari va D. Chodovetskiyning janr miniatyuralari, J. B. Piranesi me'moriy vedulari yoki bir qator F. Goyaning akvatinta bilan o'ymakorligi.
Gravür texnikasining gullab-yashnashi ko'p jihatdan tez rivojlanayotgan kitob nashriyotiga bo'lgan ehtiyoj bilan bog'liq. Mashhur rasmlarning tobora aniqroq reproduktsiyasini talab qiladigan san'atga bo'lgan muhabbat reproduktsiya gravyurasi rivojlanishiga hissa qo'shdi. O'ymakorlikning jamiyatda o'ynagan asosiy rolini fotografiya bilan solishtirish mumkin edi. 18-asr oxirida gravyurada ko'plab texnik kashfiyotlar paydo bo'lishiga olib kelgan takror ishlab chiqarish zarurati edi. Naqshning xilma-xilligi shunday paydo bo'ldi - nuqta chiziq (ohang o'tishlari nuqtalarning qalinlashishi va kamayishi natijasida maxsus uchli tayoqchalar - zımbalar bilan to'ldirilgan), akvatint (ya'ni, rangli suv; metall taxtadagi rasm asfalt orqali kislota bilan chizilgan. yoki unga qo'llaniladigan rozin kukuni), lavis (chizma kislota bilan namlangan cho'tka bilan to'g'ridan-to'g'ri taxtaga surilganda va chop etilganda bo'yoq chizilgan joylarni to'ldiradi), qalam uslubi (qalamning qo'pol va donador zarbasini aks ettiradi) ). Ko'rinishidan, ikkinchi marta 18-asr oxiri - 19-asr boshlarida 1643 yilda ixtiro qilingan mezzotint ohangli o'yma topilgan.

Ko'paytirish texnologiyasining yanada rivojlanishiga ingliz Tomas Buik tomonidan 1780-yillarda so'nggi yog'och rasmlari ixtirosi yordam berdi. Endi rassom yog'och tolalarining tuzilishiga bog'liq emas edi, chunki u ilgari bo'ylama kesish bilan shug'ullangan bo'lsa, endi u qattiq yog'ochning ko'ndalang kesimida ishlagan va chisel bilan yanada murakkab va murakkab kompozitsiyalar yaratishi mumkin edi.

Keyingi "inqilob" 1796 yilda, Aloysius Senefelder litografiya - toshdan tekis bosma nashrni o'ylab topganida sodir bo'ldi. Ushbu uslub rassomni reproduktsionist vositachiligidan qutqardi - endi uning o'zi tosh yuzasiga rasm chizish va uni o'ymakor-o'ymakorlar xizmatiga murojaat qilmasdan chop etishi mumkin edi. 19-asrning 2-choragidan litografiyaning ommaviyligi ortib borishi bilan ommaviy bosma grafikalar davri boshlandi va bu, birinchi navbatda, kitob nashr etish bilan bogʻliq edi. Gravürlarda moda jurnallari, satirik jurnallar, rassomlar va sayohatchilarning albomlari, darsliklar va o'quv qo'llanmalari tasvirlangan. Hamma narsa o‘yib yozilgan edi – botanika atlaslari, mamlakat tarixi kitoblari, shaharning diqqatga sazovor joylari, manzaralari aks ettirilgan “bukletlar”, she’riy to‘plamlar va romanlar. Va 19-asrda san'atga bo'lgan munosabat o'zgarganida - rassomlar nihoyat hunarmandlar hisoblanmaydilar va grafika rasmning xizmatkori rolini tark etdi, o'zining badiiy xususiyatlari va matbaa texnikasi bilan o'ziga xos bo'lgan o'ziga xos gravyuraning qayta tiklanishi, boshlangan. Bu yerda romantizm namoyandalari – E.Delakrua, T. Geriko, fransuz peyzaj rassomlari – C. Korot, J. F. Mille va C. F. Dobini, impressionistlar – Ogust Renuar, Edgar Degas, Pizarrolar o‘z rollarini o‘ynagan. 1866 yilda Parijda akvafortchilar jamiyati tuzildi, uning a'zolari E. Manet, E. Degas, J. M. Uistler, J. B. Jongkind edi. Ular mualliflik o'ymakorlik albomlarini nashr etish bilan shug'ullanishgan. Shunday qilib, birinchi marta o'ymakorlik san'atining dolzarb muammolari, yangi shakllarni izlash bilan shug'ullanadigan rassomlar uyushmasi yaratildi, ular o'z kasblarini badiiy faoliyatning alohida turi sifatida belgiladilar. 1871 yilda Sankt-Peterburgda N. Ge, I. Kramskoy va ishtirokida bunday jamiyat tashkil etildi. Shishkin.

Bundan tashqari, gravyuraning rivojlanishi allaqachon o'zining asl tilini izlash bilan uyg'un edi. 20-asrga kelib, o'yma texnikasi tarixi va ushbu san'atning o'zi tsiklni tugatganga o'xshaydi: o'ymakorlik soddalikdan murakkablikka o'tdi va unga erishib, u yana lakonik zarbaning ifodali aniqligini va belgiga umumlashtirishni qidira boshladi. . Va agar to'rt asr davomida u o'z materialini oshkor qilmaslikka harakat qilgan bo'lsa, endi u yana uning imkoniyatlari bilan qiziqmoqda.

19-asr oxiri - 20-asr boshlaridagi bosma grafika tarixidagi muhim hodisa bu ko'plab iste'dodli rassomlar va Evropa miqyosidagi badiiy hayotning bir qator asosiy hodisalari tomonidan namoyish etilgan rus va sovet o'yma maktabining gullab-yashnashi edi. "San'at olami" Sankt-Peterburg uyushmasi, 20-asrning birinchi yillarining avangard harakatlari, Favorskiy doirasi va 1960-80-yillarning norasmiy san'ati grafiklari uchun shakl-ijodiy izlanishlar.

Yog'och kesish
Yogʻoch oʻymakorligi (yunoncha xylon — daraxt, grapho — chizaman), yogʻoch qirqim turi. Bunday gravyurani yaratish uchun dizayn yog'och taxtada kesiladi, siyoh bilan qoplanadi va qog'ozga yoki shunga o'xshash materialga bosiladi. Kenarli va ohangli (ko'paytirish) o'ymalarni farqlash. G'arbiy Evropa san'atida 14-asrning oxiridan beri ma'lum bo'lgan, bir nechta taxtalardan yasalgan rangli yog'ochlar - 15-asrdan.

Linogravyura
Linokut ("linoleum" va "gravyura" dan) - gravyuraning bir turi, uni yaratish uchun tasvir linoleum yoki boshqa polimer asosda kesiladi va keyin qog'oz varag'iga bosiladi. 20-asrning boshlarida ixtiro qilingan, o'z texnikasi bo'yicha yog'ochga yaqin. Bosma nashrlarning eng oddiy usullari.

Litografiya
Litografiya (yunoncha lythos — tosh, grapho — chizaman) — bosma grafikaning bir turi boʻlib, odatda oʻymakorlik deb ataladi (garchi unda oʻymakorlik texnikasi boʻlmasa ham), unda tasvir tekis tosh yuzasidan bosiladi. Ish printsipi ismning o'zida yotadi - yunon tilidan "Men toshga chizaman" deb tarjima qilinadi.

Naqsh
Etching (frantsuzcha eau-forte, italyancha acquaforte [aquaforte] - "kuchli, kuchli suv", ya'ni nitrat kislota) - kimyoviy o'ymakorlik jarayoni taxtaga ishlov berishning mexanik usulini turli o'yma asboblari bilan almashtiradigan o'yma turi. 16-asr oxiridan keng tarqaldi.

Gravürni kesish
Kesuvchi o‘ymakorlik metallga o‘ymakorlikning eng qadimgi turi hisoblanadi. Chizma metall taxta yuzasiga (ko'pincha mis) o'tkir o'yma bilan qo'llaniladi. Keyin taxta yuzasi tekislashtiruvchi qirg'ich bilan chiplardan yaxshilab tozalanadi, bo'yoq naqshning yivlarini to'ldirishi uchun rulon bilan o'raladi, bo'yoq silliq yuzalardan ehtiyotkorlik bilan artib olinadi va taassurot qoldiradi.

Ipak ekranli bosma (inglizcha silkscreen bosma — ipak matodan chop etish, ipak ekranli bosma) — tasvir yogʻli yoki suvli boʻyoqlar bilan choʻzilgan toʻrga (dastlab ipak yoki boshqa bardoshli moddadan qilingan) surtiladigan ekranli chop etish turi. ramka.

Litografik nashrning asosiy xususiyati - tasvirning barcha elementlarida hech qanday hujumning yo'qligi. Murakkab qog'oz yuzasida teng ravishda yotadi.

Choyshabning toshdan tashqarida joylashgan joylarida qog'oz o'ziga xos tuzilishga ega, ammo tosh bilan aloqa qiladigan joylarda uning yuzasi raber bosimidan tekislanadi (raber - pastki qismga qaragan uzun bar). tosh ustiga qo'yilganda qog'ozni toshga bosadigan litografik matbaa qog'oz qovurg'a ostiga tortiladi).

Juda kamdan-kam hollarda, metall o'yma naqshlardagi hujumga o'xshash hujum alyuminiy yoki rux plastinkasida (alggrafiya) litografiyadan olingan taassurotda yoki boshqa mashinada bo'lishi mumkin.

Ammo bu ikki holat istisno va umuman olganda, yuqorida aytib o'tganimizdek, litografiyada hech qanday hujum yo'q.

Ildizli tosh ustida qalam bilan qilingan litografiyalar tartibsiz shakldagi, tartibsiz va turli o'lchamdagi kichik nuqtalardan tashkil topgan zarbalar bilan tavsiflanadi.

Qadimgi litografiyalarda nozik, bir tekis zarrachalar mavjud bo'lib, unda chizilgan silliq ohangli o'tishlar bilan qilingan, qalam bilan bir tekis soya qilish orqali erishilgan. Igna ishi ko'pincha ko'rinadi, naqshning to'g'ri joylarida ohangni zaiflashtiradi.

Asfalt qirqish texnikasi qora fonda oq naqshli boshqa texnikalardan aniq ajralib turadi. Tonallik ham nuqtalardan hosil bo'ladi, shakli qalam litografiyasidagi nuqtalarga o'xshaydi, lekin qora rangda oq.

Igna bilan ishlash, oldingi holatda bo'lgani kabi, yordamchi emas, balki tasvirni belgilaydi.

Silliq toshdagi litografiya ko'rinishida qalam, cho'tka yoki boshqa yo'l bilan chizilgan chizmalardan deyarli farq qilmaydi, lekin bu chizmalarga xos bo'lgan bo'yoq qatlamida chiziqlar va notekisliklarsiz. Litografik nashrda biz litografiyaga xos bo'lgan qog'oz va bo'yoqqa hech qanday bosim yo'qligi bilan bo'yoqning silliq yuzasini ko'ramiz.

40-yillardan boshlab. 19-asr toshbosma rasmlar ko'pincha akvarel bilan bo'yalgan.

Tirajlar ko'pincha boshqa toshga o'tkazishdan bosib chiqarildi, bu asl toshni saqlab qoldi va bir vaqtning o'zida bir nechta toshlardan chop etish imkonini berdi. Odatda tarjimalar qayta nashr etilgan.

Yangi usul ixtiro qilingandan so'ng, Firmin Gilot litografiyani sinkga o'tkazishni boshladi. Bunday tarjimalar to'plam bilan bir bosma shaklda joylashtirildi, bu esa bosib chiqarish xarajatlarini engillashtirdi va arzonlashtirdi. Bu tarjimalar, ya’ni “bilotaj” ham alohida varaqlar holida ketma-ket nashr etilgan va toshbosma kabi akvarellar bilan bo‘yalgan.

Bunday nashrlarga Gavarnining “Niqoblar va yuzlar” turkumini misol qilib keltirish mumkin. Birinchi nashr asl toshlardan, ikkinchisi - silliq toshga o'tkazishdan va uchinchisi - yeleklardan bosilgan. Uchta nashr ham akvarelda bo'yalgan.

Asl toshdan boshqa toshga va undan ham ko'proq sinkga o'tish, albatta, chizmada ba'zi yo'qotishlarga olib keldi. Shu sababli, ruxga o'tkazish uchun toshbosma yasagan rassomlar, oxir-oqibat, tarjima paytida chizma o'z tafsilotlarini yo'qotmaslik uchun o'z ishlarini ataylab qo'pollashtirdilar. Masalan, Delakrua jurnalning jiletlari uchun asl nusxalarni yasaganida shunday qilgan.

Litograflardan sinkografik tarjimalar litografiyadan matbaa bosib chiqarishga xos bo'lgan hujum va naqshli shaklga xos bo'lgan bosma elementlarning yumaloqligi bilan farqlanadi. Boshqa tomondan, zarbalar pastki kesmalardan qirrali qirralarga ega (sinkografiya uchun pastga qarang).

Keyinchalik, yuqorida aytib o'tilganidek, litografiya, o'z navbatida, metallga o'ymakorlik va toshdan yog'och naqshlar tarjimalarini chop etish uchun ishlatilgan. Bunday tazyiqlar ma'lum bir o'yma texnikasi uslubida litografiyaning yuqorida aytib o'tilgan xususiyatlari bilan belgilanadi.

19-asr oxirida Litografiya rangtasvir va rangli grafikalarni rangli ko'paytirish uchun keng qo'llanila boshlandi. Bular xromolitograflar deb ataladi, ularni ishlab chiqarish jarayonida rang va ohangning ko'plab soyalarini etkazadigan ko'plab toshlar ishlatilgan.

Ushbu turdagi litografiyaning eng xarakterli xususiyati, ko'p sonli bosma plitalar (12-20 tosh) bilan bir qatorda, silliq toshga qalam bilan qo'llaniladigan nuqtalar kombinatsiyasi orqali ohang va rang o'tishlarini o'tkazishdir.

o'yma bosib chiqarish texnikasi haqiqiyligi

Litografiya (yunon tilidan. litos- tosh, grafo- Men chizaman) - odatda gravyura deb ataladigan bosma grafikaning bir turi (garchi unda o'yma texnikasi mavjud bo'lmasa ham), unda tasvir toshning tekis yuzasidan bosiladi.

Ish printsipi ismning o'zida yotadi - yunon tilidan "Men toshga chizaman" deb tarjima qilinadi. Tasvir kesilmaganligi va bosilgan yuzaning relefi yo'qligi sababli, litografiya texnikasi "tekis bosma" deb ataladi. Tasvir maxsus turdagi mavimsi, sarg'ish yoki kulrang ohaktoshning ehtiyotkorlik bilan sayqallangan toshiga - maxsus yog'li qalam, qalam yoki cho'tka bilan chizilgan. Keyin toshning yuzasi saqich arab yoki nitrat kislotasi eritmasi bilan ishqalanadi, kislota yog'ga ta'sir qilmagani uchun naqsh ochilmagan holda qoladi. Keyin namlangan toshga yog'li bosma siyoh qo'llaniladi - u faqat chizmada o'rnatiladi, uni tom ma'noda takrorlaydi va toshning o'yilgan yuzalariga yopishmaydi. Shundan so'ng, tosh mashinaga o'rnatiladi va taassurot qoldiradi.

Rassom o'z chizmasini reproduktsionist ishiga bermasdan boshidan oxirigacha o'zi yasaydigan litografiya avtolitografiya (yunoncha autos - o'z-o'zidan, mustaqil) deb ataladi. XIX asr oxirida. rangli litografiya texnikasi tug'ildi - xromolitografiya (yunoncha xromos - rang) bir nechta toshlar yoki plitalardan (ya'ni, aralash ranglar uchta asosiy rangdagi bo'yoqlarni bir-birining ustiga qo'yish orqali olinadi).

Litografiya eng keng tarqalgan o'yma usullaridan biridir. Bu musiqani chop etishning tez va arzon usuliga juda muhtoj bo'lgan Bogemiyadan kelgan aktyor, dramaturg va musiqachi Aloysius Senefelder tomonidan 1796 yilda deyarli tasodifan ixtiro qilingan. Bir kuni u yog'li siyoh bilan kir yuvishchi ayolning hisobini toshga yozib qo'ydi va birdan bu toshdan izlar olish mumkinligini bilib oldi. U o'z kashfiyotini munosib baholadi - 1806 yilda Myunxenda o'zining bosmaxonasini ochdi va 1818 yilda litografik bosma qo'llanmani nashr etdi. O'sha vaqtdan beri litografiya haqiqatda kitob bozorini va bosma grafika sohasini zabt etib, yog'och naqshlarni almashtirdi. Uning mashhurligi, shuningdek, uzoq vaqt davomida qalam chizig'ini, cho'tkasi urishini eng yaxshi tarzda ifoda etadigan, lekin eng muhimi, rassomning o'zi xizmatlaridan foydalanmasdan o'ymakorlik qilish imkonini beradigan bosma grafiklarga ehtiyoj borligi bilan izohlandi. o‘ymakorlar. Aytgancha, shuning uchun litografiya 19-asrda kitob nashriga keng kiritilgan. Qur'onning muqaddas kitobini qo'lda bo'lmagan texnik ko'paytirish taqiqlangan islom mamlakatlarida.

Litografiya rassomga to'liq erkinlik berdi, lekin unda xavf ham bor edi - grafik texnologiyaning o'ziga xos xususiyatlarini yo'qotish, oddiy qalam, sanguine, akvarel va boshqalar bilan chizilgan nusxaga aylantirish. litografiyaga mos kelmaydi, chunki uning go'zalligi va jozibasi qo'pol, baxmal chiziqda, qalin yoki shaffof soyalarda, makonning havodor murakkabligida. Chizishning qulayligi tufayli u afishalar, moda rasmlari, jurnal rasmlari, varaqalar chop etishda keng qo'llanila boshlandi. Va o'zining ifodali fazilatlari uchun 19-asr oxirida frantsuz va ingliz romantiklari, barbizonlar, impressionistlar va simvolistlar sevib qolishdi.

XIX asrning birinchi yarmida. litografiya portret va landshaftda ishlagan rus rassomlari - O. Kiprenskiy, A. Venetsianov, K. Bryullovlarni ham o'ziga jalb qildi. Biroz vaqt o'tgach, XIX asrning 2-yarmida. janrli toshbosma, satirik varaqlar, karikatura va kitob illyustratsiyasi paydo bo'ldi. Shu bilan birga, bir qator yirik rassomlar litografiyaga murojaat qildilar - I. Shishkin manzarada, I. Repin janr sahnalarida, V. Serov portretda. Agar birinchi yarmida - XIX asrning o'rtalarida. litografik texnika birinchi navbatda qulay ko'paytirish usuli sifatida ishlatilgan, keyin 1900-yillardan boshlab. original litografiya tug'ildi - rassomlar qalam, sanguine, ko'mir va hokazolarning oddiy nusxasiga aylantirmasdan, uning imkoniyatlarini ochib berish yo'llarini qidirmoqdalar. "San'at olami" badiiy birlashmasi vakillari bu yo'nalishda juda muvaffaqiyatli ishladilar - A. Benois, A. Ostroumova-Lebedeva, M. Dobujinskiy, P. Kuznetsov.
Avangard davrida, 1910-yillarda litografiya kub-futurist shoirlarning nashrlarida keng qo'llanilgan. Bu davrda toshbosma kitoblar keng qoʻllanilib, ularni koʻzga koʻringan avangard rassomlar A.Lentulov, N.Goncharova, O.Rozanova, M.Larionovlar chizgan.

Sovet davrida litografiya ham o'zining muhim ustalariga ega edi. Litografiyada taniqli rassomlar ishlagan grafik rassomlar V. Lebedev, N. Tyrsa, N. Kupreyanov, E. Charushin, K. Rudakov, E. Kibrik, A. Kaplan va boshqalar. Eksperimental litografiya ustaxonalari texnologiyani rivojlantirish va takomillashtirish uchun keng imkoniyatlar yaratdi.

XX asrning 2-yarmida. litografiya norasmiy san'at vakillari, "ikkinchi rus avangardi", M. Grobman, I. Makarevich, D. Plavinskiy, M. Shemyakin va boshqalar kabi konseptualistlar tomonidan talab qilinadi.

Gravür (fr. graver — qirqim) — grafik sanʼatning bir turi boʻlib, bosma lavhalardan tazyiqlar olish imkonini beradi. Ushbu shakllar metall, yog'och, plastmassa va boshqa materiallardan tayyorlanadi. Bosmalarning o'zi ham gravür deb ataladi.

Gravür yaratish uchun turli xil texnika va texnikalar mavjud. U bo'sh elementlar bilan solishtirganda bosma shakl elementlarini joylashtirishda bir-biridan farq qiluvchi intaglio, yassi yoki harfli bosma yordamida olinadi. Shunday qilib, gravür bosish plitalari uchun ular konkav, matbaa uchun ular ko'tariladi va tekis bosma uchun ular bir xil darajada bo'ladi.

Keyinchalik, biz qadim zamonlardan beri gravyuralar qilingan asosiy usullarni ko'rib chiqamiz. Ularning deyarli barchasi metall o'yma va gravür bosib chiqarish bilan bog'liq. Biroq, ba'zi texnikalar qo'llaniladi mexanik usul gravür (quruq nuqta, mezzotint, kesuvchi, nuqta chiziq, qalam uslubi), boshqalari esa kimyoviy usul(klassik etching, aquatint, lavis, yumshoq lak, qalam uslubi).








To'sar o'yma (kesuvchi)

Kesuvchi o‘ymakorlik maxsus asbob – chisel (nem. Stichel – kesuvchi) yordamida yaratiladi. Bu o'yuvchidan yuqori aniqlik, katta kuch, sabr-toqatni talab qiladi va bir necha hafta yoki hatto oylar davom etishi mumkin.

Ishdan oldin usta metall plitani yaxshilab parlatadi, zargarlik zımbasi (o'tkir asbob) yordamida uning ustida rasm yaratadi va chizma bilan chizmani batafsil qayta ishlashga o'tadi. Chop etishdan oldin plastinka ichiga siyoh surtiladi, uning ortiqcha qismi olib tashlanadi va bosiladi.

Keskin o'ymaning o'ziga xos xususiyatlari:

  • nuqtalar uchburchak shaklida bo'ladi, chunki ular o'ymakorning oxirigacha joylashtirilgan;
  • zarbalar bir yoki ikkala tomonning o'tkir uchlari bor (plastinkadan o'yuvchining kirish yoki chiqish joylarida);
  • o'yma mashinasiga sezilarli bosim tufayli, chiziqlar qattiq bo'lib chiqadi va asbobning turli xil botirilishi bilan qalinligini o'zgartiradi.

Quruq igna

Drypoint o'ymakorligi shunday deb nomlanadi, chunki u plastinka yuzasini lak bilan qoplamaydi va chizilmasdan (kimyoviy o'yma texnikasi quyida keltirilgan).

Ushbu texnologiya uchun turli o'lchamdagi ignalar, qirg'ich va molga ishlatiladi. Birinchidan, metall plastinka ish uchun tayyorlanadi: ular silliqlashadi, jilolanadi, chekka va burchaklarni qayta ishlaydi. Keyin kerakli naqsh grafit qalam yoki ingichka igna yordamida plastinkaga qo'llaniladi va o'yma jarayonining o'zi boshlanadi.

Yakuniy tasvirning tabiati tanlangan igna turiga va asbobdagi bosim darajasiga bog'liq. Agar usta ignani zaif bossa, unda toza qirralari bo'lgan chiziq olinadi, kuchli bosim bilan chiziqlarning qirralari tirqishlar va burmalar (tikanlar) ko'tarilishi bilan yirtilib ketadi. Chop etish paytida siyoh bu chuqurchalarni to'ldiradi va tikanlar yonida to'planadi, buning natijasida tasvir juda boy va baxmal bo'ladi.

Drypoint o'yma quyidagi xususiyatlar bilan ajralib turishi mumkin:

  • chiziqlar o'tkir uchlari bor (ko'pincha ilgaklar shaklida);
  • agar tikanlar ko'p bosmalar tufayli o'chirilmasa yoki majburan olib tashlanmasa, zarbalarda baxmal bo'yoq chiziqlari paydo bo'lishi mumkin;
  • burchakli va toʻgʻri chiziqlar ustunlik qiladi.

nuqtali usul

Ushbu uslub turli shakl va o'lchamdagi nuqtalar tizimini o'yma plastinkasiga qo'llashni o'z ichiga oladi.

Ish jarayonida usta uchlari har xil keskinlik va shakldagi (uchburchak, kvadrat va boshqalar shaklida), matuar va o'yma bolg'achadan foydalanishi mumkin. Turli shakldagi asboblardan, shuningdek, bosimning turli darajalaridan foydalangan holda, o'yuvchi turli nuqtalarning butun tizimini quradi. Agar kerak bo'lsa, u nuqtalarni qalinlashtiradi yoki ingichka qilib, soya yoki yorug'lik effektini yaratadi. Natijada yumshoq o'tishlarga ega tasvir paydo bo'ladi. Chizilgan konturni silliqroq qilish uchun usta lak orqali nuqtalarni teshishi mumkin.


Nuqtali texnikaning o'ziga xos xususiyatlari:

  • Tasvirni ko'rib chiqishda turli shakldagi nuqtalar ko'rinadi.
  • Rasmning qorong'u joylarida nuqtalar kattaroqdir.

Mezzotint

Mezzotint texnikasida (italyancha Mezzo - yarim, tinto - bo'yalgan) qora usul yoki inglizcha usul deb ham ataladi, ish tayyorlangan plastinkada chuqurchalar yaratish bilan emas, balki ma'lum joylarni tekislash bilan amalga oshiriladi. Buni amalga oshirish uchun metall plita donlash texnikasi yordamida qo'pollashtiriladi. Ya'ni, dastlab uning ustida chuqurchalar mavjud va o'ymakorning vazifasi engilroq bo'lishi kerak bo'lgan joylarni o'chirishdir (bo'yoq deyarli silliq joylarda qolmaydi). U kazıyıcı va silliq planer yordamida tasvir bilan ishlaydi. Gravür eng qora rangdan eng yorqin nurgacha (qora uslubning nomi shu sababli) amalga oshiriladi, bu boshqa mexanik o'yma usullariga qarama-qarshidir.

Mezzotint texnikasidan foydalangan holda gravyuraning asosiy xususiyatlari:

  • etarli kattalashtirish bilan kichik çentikler (donalar) ko'rinadi;
  • aniq chiziqlar yo'q, tasvir yumshoq, baxmal to'qimalarga ega va bir ohangdan ikkinchisiga silliq o'zgaradi.

Naqsh

Ushbu texnikaning nomi frantsuzcha eau-forte so'zidan kelib chiqqan bo'lib, u kuchli aroq deb tarjima qilinadi (azot kislotasi qadimgi kunlarda chaqirilgan). Bu nitrat kislota bo'lib, dastlab g'ishtlarni yaratish uchun asosiy moddadir.

Ushbu texnologiya bilan metall plastinka kislotaga chidamli lak bilan qoplangan. Keyin chizilgan qo'llaniladi va ignalar bilan chiziladi. Shundan so'ng, usta plastinkani kislotali idishga botiradi, bu esa lak bo'lmagan naqshning oqishiga olib keladi. Yuvib, quritgandan so'ng, protsedura bir necha marta takrorlanadi, bu esa alohida joylarda chuqurroq qirqishga erishiladi. Oxirgi bosqichda himoya lak kerosin bilan chiqariladi. Olingan bosma shakl siyoh bilan to'ldiriladi.

O'yma texnikasi bilan o'ymakorlikning asosiy xususiyatlari:

  • chiziqlar erkin va qalinligi bo'ylab bir xil, qirralari biroz yirtilgan;
  • nuqtalar har doim yumaloq yoki tasvirlar;
  • zarbalarning to'mtoq uchlari bor;
  • lakning kislotali shikastlanishi tufayli nuqta va boshqa nuqsonlar bo'lishi mumkin (agar usta ularni olib tashlamagan bo'lsa).

Bunda qog'ozdagi naqshning izi bosim ostida siyoh qatlamini bosma plastinkadan qog'oz muhitiga o'tkazish orqali olinadi. Ushbu bosib chiqarish usuli eng qadimiy san'atga tegishli bo'lib, u 19-asrda Myunxenda ixtiro qilingan. Aslida, litografiya yog'li moddalar va suvning qarama-qarshiligiga asoslangan texnikadir. Bosib chiqarish plitasining asosi bir hil ohaktoshdan iborat silliq yuzaga ega maxsus qayta ishlangan toshdir. Litografiya yordamida olingan rasmni yaratishdan oldin quyidagi bosqichlarni bajarish kerak:

Toshning silliqlangan yuzasida litografik siyoh yoki yog 'o'z ichiga olgan maxsus qalam bilan chizilgan rasm qo'llaniladi;

Qo'llaniladigan naqsh dekstrin bilan maxsus aralashma bilan ishlangan;

Oshlamadan so'ng, toshning yuzasi namlikni o'zlashtira oladi, shu bilan birga bosma siyohni yuqori konsentratsiyali yog' bilan qaytaradi;

Xulosa qilib aytganda, chizilgan erituvchilarning yuqori konsentratsiyasini o'z ichiga olgan maxsus damlamasi bilan yuviladi.


Litografiyaning afzalliklari

Shunday qilib, ushbu bosib chiqarish usuli ishlatilganda tasvir paydo bo'lishi uchun ob'ektlarning fizik va kimyoviy xususiyatlaridan foydalaniladi.

Litografiya ko'pincha o'yma bilan aralashtiriladi, ammo bu chizishning mutlaqo boshqa usullari. Gravür - bu maxsus tayyorlangan shakllardan bosma. Yog'och bo'lagiga dizaynni o'ymakorlik - bu o'yma, litografiya oldindan harakat talab qilmaydi. Kimyoviy reaksiya natijasida qog'ozda bosma usuli yordamida naqsh paydo bo'ladi. Olingan tasvirni ko'p marta takrorlash mumkin. Litografiya yo'li bilan chizilgan rasm bu turdagi yagona bo'lishi mumkin. Bundan tashqari, litografiya inkor etilmaydigan afzalliklarga ega. O'z ishlarida litografiya usulini qayta-qayta qo'llagan ustalar litografiya ham nisbatan arzon bosib chiqarish usuli ekanligini ta'kidlashadi. Uning afzalliklari quyidagilardan iborat:

Chizma yaratish jarayonida siz erkin tuzatishlar kiritishingiz, chizmaning syujetini o'zgartirishingiz, yangi tafsilotlarni qo'shishingiz mumkin;

Tosh shakli qayta-qayta ishlatilishi mumkin, avval uni yana parlatgan;

Gravürdan farqli o'laroq, usul sizga rangli chizmalar yaratishga imkon beradi, har bir rang uchun chizilgan alohida toshga qo'llaniladi;

Texnikani amalga oshirish nisbatan oson.

Rasmni chop etish

Tasvir aniq, aniq, loyqa bo'lmagan qirralar bilan bo'lishi uchun litografik tosh maxsus mashinada ishonchli tarzda o'rnatilishi kerak. Dastlab qo'llaniladigan naqsh yuviladi, shundan so'ng qurituvchi yog'dan tayyorlangan oldindan namlangan asosga maxsus bo'yoq qo'llaniladi. G'ovakli bosma qog'oz matbaa siyohiga boy qoplangan toshga mahkam bosiladi, so'ngra yuqoridan dastgoh rulosi bilan o'raladi. Natijada bitta rangli bo'yoq bilan qoplangan naqshning tasviri.

Oleografiya nima

Toshga bosib chiqarish usuli oleografiya deb ataladi. Texnologiya an'anaviy litografiyadan unchalik farq qilmaydi, u tekis bosib chiqarish bilan bir xil harakatlar to'plamidir. Ranglarning har birining qog'ozdagi nashrlari ochiqdan to quyuq ohanglarga qadar qat'iy ketma-ketlikda amalga oshiriladi.

Har bir rang uchun alohida litografik tosh tayyorlanadi. Har bir rang navbatma-navbat bitta varaqda chop etiladi. Matbaa ustaxonalarida rassom rasmni yaratish va qog'ozga qo'llash uchun javobgardir, shogird esa toshlarni qayta ishlash bilan shug'ullanadi.

Litografiyaning turlari

Zamonaviy dunyoda litografiya - bu maxsus materialda nanometr o'lchamlari bilan elektron sxemalar va tasvirlarni shakllantirish usuli.

Optik, elektron va rentgen litografiyasi mavjud. Rentgen litografiyasi zamonaviy texnika bo'lib, unda nur maxsus blankadan o'tkaziladi, u naqshning eng kichik detallarini maxsus substratga ochib beradi. Optik litografiya elektron sxema dizaynini maxsus shablondan yarimo'tkazgichli substratga o'tkazish zarurati tug'ilganda qo'llaniladi.

Elektron litografiya - bu yo'naltirilgan elektron nur maxsus yorug'likka sezgir elementdagi sxema yoki naqshning zarur detallarini ta'kidlaydigan texnikadir.

Avtograf nima

Avtorografiya - bu zamonaviy bosib chiqarish usuli bo'lib, unda rassom tasvirlarni litografik toshga emas, balki maxsus uzatish qog'oziga qo'llaydi. Ushbu qog'ozdan chizilgan avtomatik ravishda toshga o'tkaziladi. Rassomlar litografiyaning bu usulini yuqori baholadilar. Avtorografiyaning asosiy afzalligi - tabiatdan eskiz qilish imkoniyati. Rasmni uzatish qog'ozi orqali qo'llash orqali rassom spekulyarlik ta'sirisiz aniq tasvirni yaratish imkoniyatiga ega bo'ladi.

Zamonaviy dunyoda litografiya

Oʻtgan asrda litografiya yordamida rasm chizilgan, oq-qora bosma nashrlar sotuvga chiqarilgan, geografik xaritalar yaratilgan. Kitoblar va uslubiy to'plamlarda rasmlarni chop etishda litografiya texnikasidan foydalanilgan.

Replikatsiya qilingan grafikaning o'ziga xos turi bo'lgan litografiya bugungi kunda keng qo'llaniladi. Amalga oshirish oson bo'lgan ushbu bosib chiqarish usuli zamonaviy rassomlar tomonidan oq va qora tasvirlarni yaratishda qo'llaniladi. Grafik tasvirlar uslubiy adabiyotlar, maxsus qo'llanmalar, broshyuralar va jurnallarni tasvirlash uchun zarurdir. Biroq, litografiya yaratish uchun bosma qog'oz endi kerak emas. Nanotexnologiya sohasida grafika, elektron va optik litografiyaning zamonaviy turlari keng qo'llaniladi. Lazer nurlanishidan foydalangan holda proyeksiyali litografiya metrologik asbob-uskunalarni keyinchalik ishlab chiqarishga joriy etish bilan takomillashtirish maqsadida eng yangi optik texnologiyani ishlab chiqishda keng qo'llaniladi.

Savollaringiz bormi?

Xato haqida xabar bering

Tahririyatimizga yuboriladigan matn:

Yuborish