60'ların Sovyet moda modeli. KGB ve moda: SSCB podyumunun yıldızları nasıl yaşadı ve nasıl sona erdi. "Kremlin'in en güzel silahı"

Modern dünyada çok popüler olan bir modelin mesleği prestijli olarak kabul edilmedi. Modellere "giysi göstericileri" adı verildi ve maaşları 76 rubleyi geçmedi.

Ve yine de kariyer yapmayı başaran güzellikler vardı - biri evde, diğeri yurtdışında. Faktrum Sovyet top modellerinden bir seçki yayınlıyor.

Regina Zbarskaya

60'ların en ünlü ve efsanevi mankenlerinden Regina Zbarskaya, yurtdışındaki çarpıcı başarısının ardından SSCB'ye döndü, ancak burada “yerini” asla bulamadı. Sık sinir krizi, depresyon, antidepresanlar işini kaybetmesine neden oldu. Ülkedeki en güzel kadın, kişisel hayatındaki başarısızlıklar ve mesleki başarısızlıklar sonucunda 1987 yılında intihar etti.

Galina Milovskaya

Galina Milovskaya, Rus "Twiggy" olarak adlandırıldı - o zamanın moda modelleri için karakteristik olmayan incelik nedeniyle: 170 cm yüksekliğinde, 42 kg ağırlığındaydı. 1970'lerde Galina sadece Moskova podyumunu değil, aynı zamanda yabancıları da fethetti. Vogue'da çekim yapmaya davet edildi, 1974'te göç etti ve Londra'da kaldı. Fransız bir bankacıyla evlendi, mankenlik kariyerini bıraktı, Sorbonne'daki film yönetmenliği fakültesinden mezun oldu ve kendini bir belgesel yapımcısı olarak kurdu.

Tatyana Solovyev

Belki de en müreffeh ve başarılı olanlardan biri Tatiana Solovieva'nın kaderiydi. Bir reklama göre, Modeller Evi'ne tesadüfen geldi. Tatyana daha yüksek bir eğitime sahipti, bu yüzden “enstitü” takma adı ona yapıştı.

Daha sonra Solovyova, Nikita Mikhalkov ile evlendi ve hala onunla mutlu bir evlilik içinde yaşıyor. Bir mankenin mesleği o kadar popüler olmasa da, Mikhalkov ilk başta karısını herkese tercüman veya öğretmen olarak tanıttı.

Elena Metelkina

Muhtemelen herkes gelecekten bir kadını hatırlar - Polina - "Geleceğin Konuğu" filminde herkesin favorisi Alisa Selezneva'ya yardım etti. Çok az insan bu rolün manken Elena Metelkina tarafından zekice oynandığını biliyor. Doğaüstü görünümü, filmde birden fazla rol oynamasına katkıda bulundu - örneğin "Yıldızlara Dikenler" filminde, uzaylı Niya idi.

Altmışlar, modada, müzikte bir devrimin zamanıdır, bir kişinin bilinci alt üst olmuştur. Savaş sonrası 50'ler, yerini Beatles dönemine bıraktı. Parlak makyajlı ve inanılmaz saç modellerine sahip mini etekli cesur çekici kızlar, yüksek sesle müzik dinlemek için sokaklara çıktı. Her zaman olduğu gibi 60'ların da kadın kahramanları, stil ikonları, giyimi, saçı ve makyajı ile taklit edilen kadınları vardı. Bu yazımızda 60'ların modellerinden bahsedeceğiz.

Gerçek adı Lesley Hornby'dir. İngiltere'den dünyaca ünlü model, oyuncu ve şarkıcı. İnanılmaz inceliği için "Twiggy" takma adını aldı (İngilizce dal - kamış, dal - ince'den çevrildi). Gelecek model, 1949'da Londra'nın banliyölerinde doğdu.

16 yaşında bir güzellik salonunun yüzü oldu. 17 yaşında Daily Express onu Yılın Yüzü olarak seçti. 60'ların kült fotoğrafçılarıyla çalıştı: Helmut Newton ve Cecil Beaton. Moda işi tarihindeki ilk süper model olarak adlandırılıyor. 67-68'de Mattel, Barbie Twiggy'yi bile üretti. Çok ince, çocuksu bir vücut için bir moda başlattı, bu da bir anoreksi dalgasına neden oldu, kızlar onun gibi olmak istedi.

Tarzı, rock and roll, hippi kültürü ve punk gereçlerinden oluşan bir kokteyldir. O bir çocuk gibi, büyük bir oyuncak bebek gibi. Üzerindeki kısa etekler meydan okuyan görünmüyordu, ama çok sevimli, sanki bir kız öğrenci gibi. Twiggy, çocuksu saç kesimini inanılmaz derecede popüler hale getirdi, "Babil" ve "Babbet" kompleksinin arka planına karşı orijinalden daha fazla görünüyordu. Makyajda, büyük gözlerine odaklandı ve onları görsel olarak daha da büyütmeye çalıştı. Twiggy, kirpiklerini rimel ile çok kalın boyadı, alt kirpikleri bile boyadı, böylece pratik olarak birbirine yapıştılar ve kesinlikle oyuncak bebek izlenimi yarattılar. Göz kapağının hareket eden kıvrımını koyu bir tonla vurguladı, bu da gözlerini sadece kocaman yaptı. Aynı zamanda, kaşlar ve dudaklar mümkün olduğunca doğaldı ve narin porselen cilt, parlak göz makyajı için bir fon görevi gördü.

Alman model Veruschka aslında mavi kanlıdır, o nee Kontes Vera Gottlieb Anna von Lendorf'tur. Nazi toplantıları İkinci Dünya Savaşı sırasında mülklerinde yapıldı, ancak daha sonra babası askeri bir mahkemeye çıktı ve idam edildi ve annesi, kız kardeşleri ve erkek kardeşleriyle birlikte küçük Vera, ailenin soyadının bulunduğu bir toplama kampında sona erdi. değişti.

Vershuka'nın bir model olarak ilk ciddi sözleşmesi, Paris'te çalışmaya başladığında davet edildiği Amerikan ajansı Ford Models ile oldu. Ondan sonra Amerika'da çalışmak için ayrılır, ancak kısa süre sonra oradan hiçbir şey olmadan gelir. Memleketine, Münih'e döndüğünde, Antonioni'nin efsanevi tablosu "Blowup"ın kısa bir bölümünde rol alarak ünlü olur. Fotoğrafçı Franco Rubartelli, onu bir dizi avangard fotoğrafla büyük bir model olarak keşfetti. Ondan sonra büyük provokatör Salvador Dali ile çalıştı. Kariyeri boyunca 800'den fazla dergi kapağında yer aldı!

Dali ile çalışma deneyimi, stilinin oluşumunda dikkatlerden kaçmadı. 60'ların devrimci modası için bile çok beklenmedik ve avangarddı. Sanatçı Holger Tryuch ile tanışan Verushka, sadece yüzünde bir koca değil, aynı zamanda vücut boyama başyapıtları yarattıkları yaratıcılıkta bir meslektaş buldu. Verushka'nın doğanın veya mimarinin bir parçası haline geldiği, etrafındaki manzarayla birleştiği dahiyane fotoğraflara hayran olabiliriz. Hayatında, kocasının resimleri için gerçek bir tuval haline gelen, vücudu için bir çerçeve görevi gören siyah giysiler tercih etmesi ilginçtir.

Jean Karides

İngiliz model Jean Shrimpton, 1942'de Buckinghamshire'da savaşın zirvesinde doğdu. 17 yaşında, büyük modelleme işine giden yolu açan yönetmen Saem Endfield ile tanıştı. Mankenlik okuluna girdi ve çok geçmeden Harper's Bazaar "ve Vogue gibi parlak canavarların kapaklarından baktı. Birçok modelin kaderinde olduğu gibi, fotoğrafçı David Bailey ile tanışmasının hayatında çok önemli ve kader olduğu ortaya çıktı, onu çılgınca popüler yapan.

Tarihin en güzel modeli olarak adlandırıldı. Gerçekten çok iyiydi, tüm parametreleri mükemmeldi, iri gözler, kalın saçlar, kolay yürüyüş. Ayrıca "en yüksek ücretli model" unvanına sahipti. Jean mini eteklere çok düşkündü ve onları inanılmaz şık hale getirdi.

Yüzü güzellik standardı olarak kabul edildi. Neredeyse tüm modelleme kariyeri boyunca, birçok kişinin dediği gibi “korkmuş geyik” imajını kullandı. Büyüleyici kakülleri, yüksek kabarık yüzünü daha da güzelleştirdi. Sonsuz bir şaşkınlıkla yükseltilmiş kaşlar yüzü daha da gençleştirdi, biraz kaprisli ama çok güzel bir Jean bebek çıktı.

Marisa Berenson

Amerikalı bir diplomatın kızı Marisa Berenson, çocukluğundan beri güzel yaşamaya alışmıştır. Zengin ve ünlü bir ailede doğdu. Modaya olan sevgisi, sürrealizmi düşüncelerini ifade etme aracı olarak seçen bir sanatçı ve moda tasarımcısı olan büyükannesi Elsa Schiaparelli tarafından aktarıldı.

Kariyerinin başlangıcı çok gürültülüydü, neredeyse hemen Vogue ve Time dergilerinin kapaklarına girdi. Ancak böyle ünlü bir ailede doğduğu için sadece bir model olmak onun için yeterli değildi ve kendini bir oyuncu olarak anlamaya başladı. Marisa, kariyeri boyunca çok sayıda filmde rol aldı. Marrisa'nın hayatı trajik bir şekilde sona erdi - 11 Eylül 2001'de kaçırılan uçaklardan birinde yolcuydu.

Hafızada beliren imajı, her şeyden önce, güzel bir yüzü çevreleyen bir saç yelesidir. Her zaman "biraz fazla" boyalı kirpikleri olan dipsiz gözleri onun kartvizitiydi. Klasik şeyleri çok ustaca sunmayı biliyordu ve aynı zamanda kesinlikle avangard kıyafetlere sanki içlerinde doğmuş gibi baktı - bu modelin gerçek bir armağanı. Makyajının olmazsa olmazları renkli göz farı, göz kalemi, maskara ve takma kirpiktir.

Modelin sıra dışı görünümü ilk bakışta hatırlanıyor. Küçük bir midilli gibi kalın düz patlamalar, kocaman gözler, dağınık çillere sahip porselen cilt ve narin tonların parlaklığıyla vurgulamayı sevdiği dolgun dudaklar. Bir düşününce, Beatles ve Eric Clapton'ın hakkında şarkı söylediği kızdı. Elbette herkes onun gibi olmak isterdi. Hippilerden kıyafet, saç, makyaj tarzında çok şey ödünç aldı, çiçek desenleri giydi, uçan elbiseler giydi, altın saçlarını at kuyruğu ördü, komik yuvarlak gözlükler taktı.

FACE nicobaggio'nun moda blogunu takip edin, size moda ve makyaj tarihi hakkında en ilginç şeyleri anlatacağız, moda endüstrisindeki en güzel ve etkili kadınları hatırlayacağız, güzellik yaratan erkekleri anlatacağız.

Modeller "Kruşçev'in çözülmesi" döneminde nasıl yaşadı? SSCB Regina Zbarskaya'dan basit bir manken yabancıları ne fethetti? Neden ona "Sovyet Sophia Loren" lakabı takıldı? Ve mankenlerden Sovyet casuslarını nasıl yaptılar? Moscow Trust TV kanalının belgesel soruşturmasında bunu okuyun.

Sovyet Sophia Loren

1961 Paris'te uluslararası bir ticaret ve sanayi fuarı düzenleniyor. SSCB Pavyonu halkla büyük bir başarıdır. Ancak Parisliler biçerdöverler ve kamyonlardan değil, Sovyet hafif endüstrisinin başarılarından etkileniyor. Moskova Modeller Evi'nin en iyi moda göstericileri podyumda parlıyor.

Ertesi gün, merkezinde Sovyetler ülkesinin lideri Nikita Kruşçev değil, Regina Zbarskaya olan Paris Match dergisinde bir makale yayınlandı. Fransız gazeteciler buna Kremlin'in en güzel silahı diyor. SSCB'deki kötü niyetli kişiler, başarılı moda modelini hemen KGB ile bağlantı kurmakla suçluyor. Şimdiye kadar, Kuznetsk köprüsünden gelen güzelliğin kaderi gizemle kaplandı.

Federico Fellini, Regina Zbarskaya'yı Sovyet Sophia Loren olarak adlandırıyor. Güzelliği Pierre Cardin, Yves Montand, Fidel Castro tarafından beğeniliyor. Ve 1961'de Paris onu ayakta alkışladı. SSCB'den bir manken, moda tasarımcısı Vera Aralova tarafından tasarlanan botlarla podyumda görünüyor. Birkaç yıl içinde tüm Avrupa bunları giyecek ve Batılı modacılar Regina ile çalışmayı hayal edecek.

Regina Zbarskaya

"Gerçekten çok havalıydı. Birkaç dil biliyordu, mükemmel piyano çaldı. Ama bir tuhaflığı vardı - bacakları çarpıktı. Onları daha önce kimsenin görmediği şekilde nasıl koyacağını biliyordu. Mükemmel gösterdi, " diyor giysi göstericisi Lev Anisimov .

Bir duyuruya göre Lev Anisimov, 1960'ların ortalarında All-Union Modeller Evi'ne geldi. Ve 30 yıl kalır. Muhteşem sarışın rekabetten korkmuyor - podyumda yürümek isteyen çok az insan var, SSCB'de bir giyim göstericisinin mesleği kınananlar arasında. Kuznetsk köprüsünden muhteşem mankenler ve mankenler anında söylentilerin ve dedikoduların nesnesi haline gelir.

"Bir erkek manken - tabii ki fikir, işin kolay, kolay para olduğuydu. Üstelik bunun çok para olduğuna inanıyorlardı. Nedense onları karaborsacı zannetmişler, çok büyük bir meblağ olmasına rağmen. Bunların çoğu Moskova'da, manken değil," diyor Anisimov.

Anisimov, tüm Sovyet delegasyonlarının bir üyesidir. Kızlar arasında sadece Regina Zbarskaya bununla övünebilir. Arkasından fısıldıyorlar: bir tür taşralı ve en sık yurtdışına çıkıyor ve orada yalnız, refakatsiz şehirde dolaşıyor.

Lev Anisimov, “Kim bilir, belki de birinin nasıl davrandığı hakkında bilgi vermesi için bir gruba konuldu - bir kişi KGB ile bağlantılıysa, bunun hakkında konuşmaz” diyor.

Gizli servis tarihçisi Maxim Tokarev, "Doğal olarak, bu sergilerde modellik yapan en güzel modellerin casusluk işiyle doğrudan bağlantısı olduğuna dair bir klişe vardı" diyor.

Alexander Sheshunov, Regina ile Vyacheslav Zaitsev Moda Evi'nde buluşuyor. Sonra, 1980'lerin başında, Zbarskaya artık podyumda görünmüyor, sadece hatıralarla yaşıyor. Ve en parlakları yurtdışı gezileriyle bağlantılı.

"Üstelik tek başına serbest bırakıldı! Buenos Aires'e uçtu. İki bavulu samur mont ve elbisesi vardı. Gümrüksüz, kişisel eşya olarak. Sheshunov.

Yakala ve solla

1950'lerin sonlarında, Kruşçev'in çözülmesi SSCB'de en yüksek noktasındaydı. Demir Perde Batı'ya açılır. 1957'de bir tarım işçisi toplantısında Nikita Sergeevich, ünlü "yetiş ve geç!" Kruşçev'in çağrısı, Kuznetsky Most'taki Modeller Evi'nin tasarımcıları da dahil olmak üzere tüm ülke tarafından alındı.

"Modeller Evi'nin görevi sadece modaya uygun, güzel şeyler yaratmak değildi. Çağdaş bir imaj yaratmak için entelektüel ve yaratıcı bir çalışmaydı. Ancak Modeller Evi sanatçılarının kendi adlarına sahip olma hakları yoktu. Bir isim vardı: "Modeller Evi'nin yaratıcı ekibi" Kuznetsky Most ", - diyor sanatçı Nadezhda Belyakova.

Moskova. Bir moda şovu sırasında, 1963. Fotoğraf: ITAR-TASS

Nadezhda Belyakova, Modeller Evi'nin atölyelerinde büyüdü. Annesi Margarita Belyakova şapkalarını orada yarattı. 1950'lerde, giyim göstericileri gösterilerde içlerinde parlıyor. Defilenin sık konukları, fabrika temsilcileri, üretim için dikkatlice modeller seçiyor. Ancak yerel olarak değerli olan orijinal stil değil, uygulamanın basitliğidir. Gereksiz tüm ayrıntılarla birlikte - sanatçının niyeti tanınmayacak kadar değişiyor.

"Modelleri sanatçının yarattığı formda seçtiler ve sonra nasıl tasarruf edeceklerini, malzemeyi nasıl değiştireceklerini, cilayı nasıl çıkaracaklarını düşündüler. Bu nedenle, uygunsuz ama çok ünlü bir ifadeleri vardı:" Kendinizi tanıtın. ... fabrikaya model! ”, - Belyakova diyor.

Alla Shchipakina, Sovyet podyumunun efsanelerinden biri. 30 yıl boyunca Model Ev'in tüm gösterilerini yorumladı.

Sanat eleştirmeni Alla Shchipakina, "Kayış çalışmayacak - büyük bir kumaş israfı, valf de - bir kenar cebi yapın" - çok sıkıldık, bu yüzden beyinler çok iyi çalıştı ”diyor sanat eleştirmeni.

“Çok yetenekli sanatçılar çalıştı, ancak çalışmaları SSCB'yi tüm dünyada entelektüellerin, en güzel kadınların (aslında en saf gerçek olan) yaşadığı bir ülke olarak temsil etme görüşleriyle uyumlu kaldı. ideolojik bir çalışma” diyor Hope Belyakova.

All-Union Modeller Evi herhangi bir ticari hedef belirlemez. Podyumdaki kıyafetler asla satışa çıkmaz, ancak Kremlin seçkinlerinin eşleri ve çocukları ve yurtdışına gönderilen delegasyon üyeleri podyumda gösteriş yapar.

"Özel üretim, yaratıcılığın eşiğinde, biraz anti-Sovyet ve genellikle kapalı, elitist, seri üretim için hiç gerekli olmayan bir şey. Pahalı malzemelerden benzersiz şeyler yapıldı. Ama tüm bunlar prestij için yapıldı. ülke, uluslararası endüstriyel sergilerde yurtdışında gösteri için ", - diyor Alla Shchipakina.

Sovyet modasını ve onunla birlikte güzelliklerimizi uluslararası sergilere götürme fikri Kruşçev'e aittir. Modeller Evi'nin kapalı gösterilerinin müdavimi olan Nikita Sergeevich, güzel kızların ülke hakkında olumlu bir imaj oluşturmasının zor olmayacağını anlıyor. Ve gerçekten işe yarıyor - binlerce yabancı Rus mankenlerini görmeye geliyor. Milyonlarca kişi onlarla tanışmayı hayal ediyor.

"Doğal olarak, defile ile birlikte, kural olarak, grup olanlar da başka bir yük taşıyorlardı. Uluslararası bir sergi olsaydı, kızlar boş zamanlarında stantlarda bakışları üzerine çekerler, protokol etkinliklerine ve resepsiyonlara katılırlardı." diyor Maxim Tokarev.

Lev Anisimov, "Resepsiyonlarda arka planda sıklıkla ön sırada oturan güzel kadınlar gördüm. Bunun yabancılar üzerinde etkisi oldu - kızlar sözleşme imzalamaya davet edildi" diyor.

hayali lüks

Kızların kendileri için, işlerinin belki de tek artısı bir yurtdışı gezisidir. Moda modelleri hafif ekmekle övünemez. Günde üç kez podyuma çıkıyorlar, soyunma odalarında 8-12 saat harcıyorlar ve 70 ruble maaş açısından, bir giyim göstericisi beşinci kategorideki bir işçiye, yani bir koşucuya eşittir. O yıllarda, sadece bir temizleyici daha az alır - 65 ruble.

Anisimov, "1967'ye geldiğimde 35 ruble artı ilerici - 13 ruble artı 3 ruble yolculuk aldım. Genel olarak 100 rubleye kadar çıktım" diye hatırlıyor.

Moskova'da moda şovu, 1958. Fotoğraf: ITAR-TASS

Sovyetler Birliği'nde Fransız parfümlerini ve ithal ketenleri hayal etmeyen kadın yoktur. Bu lüks sadece Kuznetsk köprüsünden bale yıldızları, sinema ve güzellikler için geçerlidir. Onlar yurt dışına giden birkaç kişiden biri ama bu gezilere herkesi almıyorlar.

“Yurtdışına çok az seyahat ettik, zorlukla, birkaç komisyon vardı: Bolşeviklerde, Ticaret Odasında, Merkez Komitede, bölge komitesinde - ayrılmak için 6 veya 7 örnek geçmek zorunda kaldı. Modeller bile birbirlerine isimsiz mektuplar yazdılar” diyor Alla Shchipakina.

50'lerin sonlarında, Regina Kolesnikova (bu onun kızlık soyadı) Mosfilm'de tek bir testi kaçırmadı. Emekli bir memurun kızı, çocukluğundan beri sahne hayali kuruyor. Ancak Vologda'lı kız oyunculuğa gitmeye cesaret edemiyor, VGIK İktisat Fakültesine giriyor. Taşralı köken onu rahatsız ediyor ve kendisi için bir efsane oluşturuyor.

Nadezhda Belyakova, "Annesinin bir sirk sanatçısı olduğunu ve düştüğünü söyledi. Regina gerçekten de yetimdi ve zor bir çocukluk geçirdi. "Kendi kendini yetiştirdiği" söylenenlerden biriydi. .

Regina, moda tasarımcısı Vera Aralova tarafından fark edilir ve Kuznetsky'deki Modeller Evi'nde kendini bir giyim göstericisi olarak denemeyi teklif eder.

Belyakova, "Onun içinde yeni ortaya çıkan bir imaj gördü. Regina, gerçekten de, bir oyuncu olarak imajı deniyor ve bu onun özü haline geliyor, bu yüzden Regina Zbarskaya, 60'ların ortalarında bir kadın imajını somutlaştırdı" diyor Belyakova.

Sovyet hükümeti, uluslararası gösterilerde bu imajı ustaca kullanıyor. Moskova Moda Evi katılımcıları tarafından yurt dışı gezileri için adaylar KGB Binbaşı Elena Vorobey tarafından onaylandı.

"Uluslararası ilişkilerden sorumlu müfettiş yardımcısıydı. Ne kadar komik, mizahi, ne kadar yuvarlak, tombul bir teyze. Alla Shchipakina “Sparrow geldi” diye hatırlıyor.

sallanan demir perde

Ayrılış arifesinde Elena Stepanovna kızlara kişisel olarak talimat verir. Seçilen tüm mankenler sadece yakışıklı olmakla kalmıyor, bir veya daha fazla yabancı dil biliyorlar ve herhangi bir konuşmayı kolayca destekleyebiliyorlar ve anavatanlarına döndüklerinde bunu kelimesi kelimesine tekrar ediyorlar.

“Yabancılar bize geliyor, o zaman bana söylediklerinin ayrıntılı bir dosyasını vermelisiniz” dedi. “Bunu nasıl yapacağımı bilmiyorum.” O: “Ne demek istiyorsun, bu ne dediklerini, ne istediklerini, neleri sevmediklerini yazmak zor mu? Zor bir şey değil, bu yaratıcı bir iş" diyor Shchipakina.

Maxim Tokarev, "Kızların kendi inisiyatifleriyle bile yapamadıkları tanıdıklar, daha sonra sadece dış ticaret kuruluşlarının bazı işlemleri için lobi yapmak amacıyla özel hizmetlerin kullanımına konu oldu" diyor.

Lev Zbarsky

Ancak özel hizmetlerin, kızların yabancılarla iletişim kurmasını yasaklamak için her şeyi yaptığı durumlar vardı. Amerika Birleşik Devletleri gezisi sırasında Rockefeller'in yeğeni, manken Marina Ievleva'ya aşık oldu. Güzeli etkilemek için iki kez Moskova'ya gelir. Bir süre sonra Marina bir uyarı alır: Batı'ya gidersen anne baban hapiste olur. Sovyet makamları, ülkenin en güzel kadınları olan gizli silahlarından bu kadar kolay ayrılmak istemediler.

Regina Kolesnikova'nın kaderi daha kolaydı. Alla Shchipakina, “Leva Zbarsky'yi bir yerde gördü - Moskova seçkinleri, harika, harika sanatçılardı. Ve Regina dedi ki: Leva ile tanışmak istiyorum” diyor Alla Shchipakina.

Lev Zbarsky hemen Regina'ya evlenme teklif eder. Bazıları onlara hayran, onlara Moskova'nın en güzel çifti diyor, diğerleri onları kıskanıyor.

"Onu sevdiği için konuşmalar oldu - bir zamanlar birçok sanatçı ona dikti - iki, Yves Montand ile ilişkisi olduğunu söylediler. Ama aynı zamanda, bir yabancıyla tanışmak o kadar zordu ki hakkında konuşmaya başladılar. KGB ile bağlantıları" diyor Lev Anisimov.

Regina'nın ünlü bir aktörle olan romantizmi ve Zbarsky'nin sık sık ihanetleri hakkındaki söylentiler, evliliklerini yavaş yavaş mahvediyor. Yakında Lev karısını terk eder ve bir Yugoslav gazeteciyle ilişkiye başlar. Kısa ilişkilerinden sonra "Regina Zbarskaya ile Yüz Gece" kitabı yayınlandı. Yakın tarihli bir hayran, mankenin Sovyet gücü hakkındaki olumsuz açıklamalarını aktarıyor.

"Kitabı okumadık ama içinde ne olduğunu biliyorduk. Belki ona bir şey söyledi ama yazmaya gerek yoktu - Sovyet hayatını çok iyi biliyordu. Onu bu konuda düzenli olarak aramaya başladılar. birkaç kez intihar etmeye çalıştı hayatı intihar ederek ve sonra zihinsel sorunlar başladı. Yalnız kaldı, Levka onu terk etti, Maksakova'ya gitti, sonra gitti. Her şey bir kartopu gibi döndü "diyor Alla Shchipakina.

70'lerde giyim göstericileri 75 yaşında emekli oldu. Zayıf kadınların yanı sıra 48 hatta 52 beden bile kadınlar podyumda yürüdü. Bir tedavi sürecinden sonra, yaşlı ve tombul Regina, Kuznetsky Most'a dönmeye çalışır, ancak bu artık mümkün değildir. Regina, KGB'ye çağrılır. Başka bir sorgulamadan sonra ikinci bir intihar girişiminde bulunur ve kendini tekrar hastanede bulur.

Shchipakina, "Onu işe almak istediler, ama nasıl? İkili bir işti, bilgi vermek gerekiyordu, ama ne tür? Böylece kimse zarar görmedi. Bu kendi kendini yok etmekti," diyor.

Nadezhda Zhukova, 70'lerin sonunda Model Ev'e geldi. O zamanlar yeni türler moda oldu.

"İlk geldiğimde kızlar benden neredeyse yarım baş daha küçüktü, minyatür, kırılgan, küçük omuzlu, kadınsı. Ve tam o sırada daha atletik, iri, uzun kızları seçmeye başladılar. Muhtemelen, öyleydi. Olimpiyatlara hazırlık ", - giyim göstericisi Nadezhda Zhukova'yı hatırlıyor.

Nadezhda, o yıllarda Sovyet moda modellerinden hiçbirinin bale yıldızları hakkında söylenemeyecek bir ilticacı olmadığını hatırlıyor. Böylece, 1961'de Leningrad Tiyatrosu solisti Rudolf Nureyev Paris'ten dönmeyi reddetti ve 70'lerde tiyatro Natalia Makarova ve Mikhail Baryshnikov'u kaybetti - onlar da yurtdışını tercih ettiler.

Zhukova, "Temelde mankenler, bakımlı, davranabilen, güvenilir evli kadınlardı. Tabii ki, göç etme hedefi peşinde koşmadılar, tatlı olmalarını, gülümsemelerini, kendi değerlerini bilmelerini sağladı" diyor Zhukova.

Bilinmeyen bir ölüm

Sovyet moda modelleri resmen göç ediyor. Böylece, 1972'de Regina'nın ana rakibi Mila Romanovskaya anavatanını terk etti. Bir zamanlar, Londra'daki bir hafif sanayi sergisinde, ünlü "Rusya" elbisesini giymekle görevlendirildi. Ve 70'lerde, ünlü grafik sanatçısı Yuri Kuperman'ın kocası olan Berezka (Batı'da çağrıldığı gibi) İngiltere'ye gidiyor. Ayrılmadan önce eşler Lubyanka'ya davet edilir.

"Orada göçmenlerin yüksek profilli Sovyet karşıtı kampanyalardan kaçınmaları gerektiğine dair bir ilgi vardı. Güzel bir kadın, insan haklarının kısıtlanması veya Yahudilerin SSCB'den ayrılması hakkında bir konferans verirse, Sovyet çıkarlarına ciddi zarar verebilir. Yani, büyük olasılıkla, çok fazla zarar vermesin diye onunla konuştular” diye düşünüyor Maxim Tokarev.

Modeller Evi'nden bir başka sarışın, Rus Twiggy, Galina Milovskaya, iradesine karşı Batı'da sona erdi. Sarışın güzellik, fotoğrafı Vogue sayfalarında basılan ilk Sovyet modeli oldu. Resimlerden birinde Galina, Kızıl Meydan'da pantolonunun içinde sırtı liderlerin portrelerine dönük olarak oturuyor. Kız bu tür özgürlükleri affetmedi ve podyumdan aforoz edildi.

Regina Zbarskaya

Tokarev, “Bu fotoğraf çekiminden sonra sadece Model Evden kovulmakla kalmadı, SSCB'den de ayrılmaya zorlandı” diyor.

1987'de Sovyet podyumu Regina Zbarskaya'nın prima donna'sı vefat etti. Bir versiyona göre, bir psikiyatri hastanesinde kalp krizinden öldü, diğerine göre evde yalnız öldü. Son yıllarda eski mankenin yanında sadece en yakın arkadaşlar vardı. Bunların arasında - Vyacheslav Zaitsev.

Lev Anisimov, "Vyacheslav Mihayloviç, akıl hastanesinden ayrıldığında onu Modeller Evi'ne götürdü," diyor.

Modeller Evi kraliçesi Regina Zbarskaya'nın nerede ve ne zaman gömüldüğü bilinmiyor. Ölümden sonra biyografisinin her gerçeği bir efsane haline gelir.

Alla Shchipakina, "Sıradan bir kızdı, Kolesnikov'un soyadı, Regina diyorlardı ya da belki Katerina'dan yeniden yapılmıştı. Ama muhteşem güzellik! Belki de kaderinde güzelliği için bu kadar çok acıya katlanmak vardı" diyor.

1980'lerin sonunda, Soğuk Savaş sona erdi. Yurt dışına çıkmak için artık Parti Merkez Komitesinin onayını almanıza ve KGB tarafından talimat almanıza gerek yok. İlk top modellerin nesli de geçmişe gidiyor. Batı'da Sovyet kadınlarının güzelliğini keşfeden onlardı.

Ama Paris, Berlin, Londra onları ayakta alkışlarken, Kuznetsk köprüsündeki kızların anavatanında arkalarından muhbirleri çağırdılar. Meslektaşların kıskançlığı ve gizli servislerin sürekli kontrolü - bu, her birinin ödemesi gereken bedeldir.

1960'larda Batı dünyasında bir kültür devrimi patlak verir. Amerika birkaç yıldır Presley için deli oluyor ve Beatlemania Avrupa'da başlıyor. İnsanlığın tüm güzel yarısı, müstehcen zarif bacakları ortaya çıkarır, erkekler saçlarını büyütmeye başlar, giysiler alışılmadık derecede parlak renklerle doludur ve meydan okuyan formlar alır. Batı'da kültür devriminin patlaması o kadar güçlü ki yankısı Demir Perde'nin arkasına bile nüfuz ediyor.
Bu zamana kadar, ülkemiz nüfusunun sadece küçük bir kısmı, oradaki moda dünyasında - yurtdışında neler olduğu hakkında gerçek bir fikre sahipti. Ülkenin çoğu için moda kavramı hiç yoktu. Tabii ki, Moskova'da düzenlenenler Uluslararası Gençlik ve Öğrenci Festivali 1957'de ve Christian Dior'un ilk defilesi 1959'da Sovyet halkının hayatına taze bir ruh getirdiler, ancak ne yazık ki, SSCB'nin sadece birkaç vatandaşı bu olaylara “canlı” katılma şansı buldu, geri kalanı ise onlarla tanışmak zorunda kaldı. O zamanlar ideolojik olarak politize edilmiş sayfalarca gazete ve radyo programı. Ancak küçük bir avuç görgü tanığı ve sokakta duran Kruşçev'in erimesi bile ülkemizdeki insanların birkaç yıldır unutulmuş olanlardan bahsetmeye başlaması için yeterliydi. Ülkemizde moda yeniden konuşulmaya başlandı. Güzel görünme arzusu bir insanda, özellikle de kadınlarda her zaman var olmuştur. Yaşadıkları zamana, sosyal sisteme, statüye ve diğer faktörlere rağmen kadınlar her zaman çekici olmayı hayal etmişlerdir. Ne yazık ki, 60'ların başında, sıradan bir Sovyet kadını, Batılı güzelliklerin sahip olduğu dönüşüm fırsatlarının onda birine bile sahip değildi. SSCB'nin hafif endüstrisi, yalnızca Devlet Planlama Komisyonu tarafından yönlendirilen Kızıl Ordu askerleri için kıyafetleri damgalamaya devam ediyor gibiydi: çok, aynı ve tatsız. Doğal olarak, Sovyet ticaretinin raflarına iyi kıyafetler almak gerçekçi değildi. Buna ek olarak, iyi giyinmenin modası ve kültürü, resmi ideoloji ve en aktif moda tutkunları tarafından hoş karşılanmadı - arkadaşlar Sovyet karşıtı faaliyetler nedeniyle Ceza Kanunu'nun 58. maddesi uyarınca yargılandılar.

Tüm moda gizmos ve dergiler ülkemize ancak yurtdışından yasadışı olarak ve ancak diplomatların, uzun menzilli havacılık pilotlarının ve denizcilerin birkaç yabancı iş gezisi sayesinde girebildi. Mağazaların Doğu Avrupa'nın dost sosyalist ülkelerinden gelen ürünleri “atması” çok nadirdi ve hemen ardından uzun kuyruklar geliyordu. Bu tür giysiler neredeyse parça tarafından satıldı - “el başına bir ürün çıkardılar” ve korkunç “eksik” kelimesini çağırdılar. Sovyet devletindeki açık, genel olarak güzel ve kaygısız bir yaşam kadar moda kıyafetler değildi.
O yıllarda ülkemizin Batı'ya sadece doğal kaynakları değil, sosyalist bir ülkede yaşayan mutlu insan imajını da ihraç etmesi yaygındı. Daha fazla güvenilirlik için Sovyet yetkilileri, moda şovları da dahil olmak üzere ulusal ekonominin başarılarının açık sergilerini düzenledi. Kuznetsky Most'ta, 1962'de Paris'te ve bir yıl sonra Rio de Janeiro'da alkışlanan moda başyapıtlarının yüksek sesle olmasa da yaratıldığı efsanevi bir deneysel atölye vardı. O zamanın moda modellerinin podyum boyunca yarı kapalı defileler de yapıldı. Yanina Cherepkova, Mila Romanovskaya, Liliana Baskakova, Regina Zbarskaya, Galina Milovskaya.

Kimin sayesinde veya kime rağmen tam olarak bilinmemekle birlikte, 60'ların başındaki dünya moda trendleri ince dereler halinde ülkemize girmeye başlar. 61. yılda, Sovyet kadınları ilk kez stilettolarla “tanıdı”. Bu isim, tabanda 6 × 6 veya 5 × 5 milimetreye ulaşan, yüksek ince topuklu zarif kadın ayakkabılarına verildi.

Stilettolarla yürümek rahatsız ediciydi, taze asfaltta derin izler bıraktılar, modaya uygun topukluların basamaklar arasındaki yuvaya girmesi nedeniyle, metro yürüyen merdivenleri durdu ama kadınlar inatla sivri stilettoları giymeye devam etti.

60'larda bir kadın için muhtemelen dar bir siyah kazak, dar etek ve zorunlu topuklu ayakkabıdan daha seksi bir üniforma yoktu. Kışın bile, çalışmak için ve her zaman bir randevuda, kızlar parlak ve modaya uygun olmak için stilettolarda koştular. 60'ların kadınlarının gönüllü olarak kabul ettiği güzelliğin ilk kurbanlarından biriydi. Bu arada, bir zamanlar ultra modern saç tokası sadece zamanla modası geçmedi, aynı zamanda bir klasiğe dönüştü.

60'lar tüm moda dünyası tarafından hatırlandı ve sosyalist moda tutkunları, suni her şeyin temelinde delilik dahil. Yeni kumaşlar ve yeni isimler: naylon, likra, kıvrımlı, vinil, dralon ve diğer “-lons”, “-lans”, “-lens”. Yeni kumaş türlerinden yapılan giysiler rahat ve pratik olarak kabul edildi. Kırışmadı, kolayca temizlendi ve yıkandı. Ve en önemlisi, ucuzdu.

1962'den itibaren Sovyet vatandaşları ilk olarak Bolonya'nın koyu mavi İtalyan paltolarıyla tanıştılar. İtalyanlar bu malzemeyi iş kıyafetleri.

Yeniliği ve katlandığında bu tür malzemeden yapılmış kıyafetlerin neredeyse yer kaplamaması ile bizi fethetti.

Sovyet halkının kitlesel bilincinde, kendine saygısı olan her insanın bir Bologna yağmurluğu olması gerektiğine dair bir inanç vardı. Sovyetler Birliği'nde, Bologna psikozu tam bir on yıl sürdü ve dünya çapında bir yazlık ceket gibi düşünülemez bir kavramı doğurdu. Zamanla, dikişlerde akan ve aynı zamanda her türlü hava koşulunda sera görevi gören yağmurlukların üretimi de yerli hafif sanayi tarafından yönetildi.

Şimdi inanmak zor, ancak 60'larda, nüfusun çoğunluğu için erişilemeyen ve erişilemeyen doğal kürkün sıkıcı, demokratik olmayan ve “yosunlu” görünmeye başladığı bir dönem geldi. Sahte kürk mantolar ve kürk modası, kesinlikle herkesi, hatta doğal kürkten bir şeyler satın alma fırsatına sahip insanları bile yakaladı. Kelimenin tam anlamıyla, birkaç yıl boyunca, tüm Sovyet moda kadınları suni vizondan yapılmış kürk mantolar giymiş ve erkekler suni astrakhan kürkünden yapılmış şapkalar giymeye başlamıştır. Sahte kürk modası başladığı gibi aniden sona erdi ve sonraki moda kupaları sürekli büyüyen gardıropların saflarına katıldı.

1964'te SSCB'de naylon gömlekler yaygınlaştı. Eskimiş pamuğun aksine, güçlü ve modaya uygun naylon mutlak malzeme gibi görünüyordu. Naylon gömlekler kırışmaz, kolayca yıkanır ve genel olarak sonsuza kadar dayanır gibi görünürdü. Beyaz naylon gömlekler en şık olarak kabul edildi. 60'ların modaya uygun genç bir adamın tipik bir portresi - koyu renkli boru pantolon, beyaz naylon gömlek ve tepeye kaymış saç.

67. yılda, yeni bir sentetik malzeme olan crimplene'den yapılan giysiler ışığı gördü. Crimplenden yapılan giysiler kırışmaz, ütülenmeleri gerekmez, yıkamak, kurutmak, düzgünce asmak yeterlidir ve şeyi tekrar giyebilirsiniz. Önemli bir dezavantaj, elektrostatikliktir. Crimplen parlayabilir, çatlayabilir ve vücuda yapışabilir. Antistatik sıvıların üretiminde ustalaşarak elektrostatiklikle mücadele ettiler.

Zamanla, kabartmalı krimplin altında kalın yünlü kaban kumaşlar üretilmeye başlandı.

60'ların sonlarında tanıtılan mini, on yıl boyunca en moda kadın giyimi ünvanını anında kazandı. Mümkün olduğunda (okullarda ve teknik okullarda), ahlak bekçileri ve sabah Komsomol hücrelerinin başkanları, eteklerin uzunluğunu ve dizlerden eteklere kadar olan mesafeyi cetvellerle ölçtüler ve eğer uymuyorlarsa, öğrencileri kıyafet değiştirmeleri için eve gönderdi. Eteğin kısa boyu kınandı, alay edildi, yasaklandı, ama hepsi işe yaramazdı. Kelimenin tam anlamıyla birkaç yıl içinde, çıplak kadın bacaklarının güzelliğinin saldırısı altında, etek uzunluğundaki yasaklar düştü ve yaşlı kadınlar mini giymeyi göze alabilirdi. Başkentleri ve büyük şehirleri çok hızlı bir şekilde fetheden kısa etek modası, bazen uzun yıllar gecikmeli olarak ülkemizin ücra köşelerine ulaştı. Tatil için kırsal kesime dönen genç bir öğrencinin sadece köylü arkadaşları tarafından alay edilmesi değil, aynı zamanda katı ebeveynlerden dayak yemesi de oldu.

60'ların sonunda, moda muhafazakarlarının başında başka bir felaket ortaya çıktı. Kesinlikle modaya uygun ve nispeten uygunsuz bir fenomen, bir kadın pantolon takımıdır.

İlk takımların kesimi, kural olarak, karmaşık değildir - ceket düz veya hafifçe takılır, pantolonlar düz veya hafif alevlenir, büyük metal düğmeler, yaka “Köpek kulakları”. Kostümle birlikte kalın ve çok yüksek olmayan topuklu künt ayakkabılar giydiler. Tüm bu kıyafet içinde kadın bir tür “denizci” gibi görünüyordu.

SSCB'de bir kadın pantolon takımı, özgürleşmenin başlangıcıdır. Modaya rağmen pantolon giymek toplum tarafından kadınların sigara içmesi olarak kınandı. Ve bu kostümü giymek, cesaret gibi bir meydan okuma gibiydi. Yürütme komiteleri, örneğin kulüplerde pantolonlarda görünmeyi yasakladı. Daha önce mini etek giymelerine izin verilmediği gibi, pantolonlu bir kadının restorana girmesine izin verilmiyordu. Bunun istisnası, modadaki Batı yanlısı eğilimlere ve özellikle kadın pantolonlarına bağlılıklarıyla ünlü Baltık cumhuriyetleriydi.

60'ların sonunda, endüstriyel triko, Sovyet vatandaşlarının artan taleplerinin gerisinde kaldığından, kadın nüfusunun en yetenekli yarısı “iki ters - iki yüz” bilimine döndü:

“Kendimizi örüyoruz”, çeşitli yayınlarda neredeyse en popüler bölüm haline geliyor. Kesim ve dikim kurslarına hem kızlar hem de anneanneler katılıyor, bazen orada erkekleri de görebilirsiniz.

1965'te görmezden gelinemeyecek bir olay meydana geldi. Vyacheslav Zaitsev, All-Union Modeller Evi'nde çalışmaya geldi.

Moda tasarımcısı Vyacheslav Mihayloviç Zaitsev ve ünlü manken Regina Zbarskaya. 1963

Moda tasarımcısı Vyacheslav Zaitsev ve manken Regina Zbarskaya yeni modelleri tartışıyor. 1966

Gelişmekte olan Sovyet moda işindeki ilk adamdı. Yetenekli sanatçı, standart dışı tasarımcı, modern Batı moda trendleriyle ilgileniyor. Batı modasının ilerici fikirlerini, mevcut gerçekliğe uyarlanmış özgün bir tarzda somutlaştırmayı başardı. Zaitsev, SSCB'deki ilk ve ana moda tasarımcısı oldu. Yıldızlarımızı giydirmeye başladı. 60'ların sonlarında yarattığı görüntülerin çoğu, on yıldan fazla bir süre hayatta kaldı.

Sovyet modelleri - dünya podyumlarının yıldızları, Batı dergilerindeki coşkulu yayınların kahramanları - SSCB'deki düşük vasıflı işçilerin maaşlarını aldı, sebze depolarında patatesleri ayıkladı ve KGB'nin yakından ilgisi altındaydı.

60'lı yıllarda Sovyet modellerinin resmi maaşı yaklaşık 70 rubleydi - bir izci oranı. Sadece temizlikçiler daha azına sahipti. Bir mankenin mesleği de nihai rüya olarak görülmedi. Güzel model Tatyana Solovieva ile evlenen Nikita Mikhalkov, birkaç on yıl boyunca karısının tercüman olarak çalıştığını söyledi.
Sovyet moda modellerinin sahne arkası hayatı Batı halkı tarafından bilinmiyordu. SSCB'nin zirvesi için kızların güzelliği ve zarafeti, Batı ile ilişkilerde önemli bir karttı.
Kruşçev, güzel mankenlerin ve yetenekli moda tasarımcılarının Batı basınının gözünde SSCB'nin yeni bir imajını yaratabileceğinin çok iyi farkındaydı. Birliği, Batılı yıldızlardan daha kötü giyinmeyi bilmeyen, güzel ve akıllı, zevkli, güzel kadınların yaşadığı bir ülke olarak sunacaklar.
Modeller Evi'nde tasarlanan giysiler hiçbir zaman satışa çıkmadı ve moda çevrelerindeki en büyük lanet, "modelinizin fabrikaya tanıtılması" olarak kabul edildi. Elitizm, yakınlık, hatta kışkırtıcılık - sokaklarda bulunmayan her şey - orada gelişti. Ve bu özellikleri taşıyan ve pahalı kumaşlardan dikilen tüm giysiler, uluslararası sergilere ve parti seçkinlerinin eşlerinin ve kızlarının gardıroplarına gönderildi.

Fransız dergisi Paris Match, Regina Zbarskaya'yı "Kremlin'in güzel silahı" olarak adlandırdı. Zbarskaya, 1961'de uluslararası ticaret ve sanayi fuarında parladı. Hem Kruşçev'in performansını hem de Sovyet endüstrisinin başarılarını gölgede bırakan podyumdaki görünüşüydü.
Zbarskaya, Fellini, Cardin ve Saint Laurent tarafından beğenildi. Tek başına yurtdışına uçtu, ki bu o günlerde hayal bile edilemezdi. Vyacheslav Zaitsev için çalıştığı ve podyuma çıkmadığı o yıllarda Zbarskaya ile tanışan Alexander Sheshunov, birkaç bavul kıyafetle erişilemeyen Buenos Aires'e bile uçtuğunu hatırlıyor. Eşyaları gümrük muayenesinden geçmedi, basın ona "Kruşçev'in ince elçisi" dedi. Ve Modeller Evi'nin Sovyet çalışanları, onu neredeyse açıkça KGB ile bağlantı kurmakla suçladı. Regina ve kocasının evde muhalifleri kabul ettiği ve sonra onları kınadığı söylentileri vardı.
Ve şimdi bazı araştırmacılar, Zbarskaya'nın biyografisinin "belirsizliğinin", neredeyse çocukluktan itibaren bir izci olarak yetiştirilmesiyle açıklandığını söylüyor. Böylece, emekli bir KGB generali olan Valery Malevanny, ebeveynlerinin aslında “subay ve muhasebeci” değil, İspanya'da uzun süredir çalışan yasadışı istihbarat ajanları olduğunu yazdı. 1953 yılında 1936 yılında dünyaya gelen Regina zaten üç yabancı dil biliyordu, paraşütle atladı ve sambo sporunun ustasıydı.

Modeller ve ülkenin çıkarları

KGB ile bağlantı hakkındaki söylentiler sadece Zvarskaya ile ilgili değildi. En az bir kez yurtdışına giden tüm modellerin özel servislerle bağlantısı olduğundan şüphelenilmeye başlandı. Ve bu şaşırtıcı değildi - büyük sergilerde, kirletmeye ek olarak, moda modelleri resepsiyonlarda ve tören etkinliklerinde yer aldı, stantlarda "görev" aldı. Kızlar sözleşme imzalamaya bile davet edildi - Sovyet modeli Lev Anisimov bunu hatırladı.
Sadece birkaç seçilmiş kişi yurtdışına çıkmayı başardı: yaklaşık yedi örnekten geçmek gerekiyordu. Şiddetli bir rekabet vardı: modeller birbirlerine isimsiz mektuplar bile yazdılar. Adaylar, Modeller Evi'nin uluslararası ilişkiler müfettiş yardımcısı KGB Binbaşı Elena Vorobei tarafından şahsen onaylandı. House of Models'in bir çalışanı olan Alla Shchipakina, Vorobey'in mankenler arasındaki disiplini izlediğini ve ihlalleri tepeye bildirdiğini söyledi.
Yurtdışında ise kızların pasaportları ellerinden alındı ​​ve sadece üçünün yürümesine izin verildi. Akşamları, öncü bir kampta olduğu gibi herkes odalarında uyumak zorunda kaldı. Ve "yerinde bulunabilirlik" delegasyondan sorumlu tarafından kontrol edildi. Ama mankenler pencerelerden kaçıp yürüyüşe çıktılar. Lüks semtlerde, kızlar pencerelerde durdu ve modaya uygun kıyafetlerin siluetlerini çizdi - günde 4 ruble iş gezisi için sadece aileler için hediyelik eşyalar satın alabilirsiniz.
Sovyet modellerinin katılımıyla çekimler ancak bakanlıkla anlaştıktan sonra gerçekleştirildi ve tasarımcılarla iletişim kurmak kesinlikle yasaklandı - sadece merhaba demesine izin verildi. Her yerde hukuka aykırı konuşmaların yapılmamasını sağlayan "sivil kıyafetli sanat tarihçileri" vardı. Hediyelerin teslim edilmesi gerekiyordu ve modeller için hiçbir ücret konuşulmadı. En iyi ihtimalle, mankenler o günlerde çok değerli olan kozmetik ürünleri aldı.

Hayranlarının “Rus Audrey Hepburn” olarak adlandırdığı ünlü Sovyet modeli Leka (Leokadiya) Mironova, üst düzey yetkililere eşlik edecek kızlardan biri olması için defalarca teklif edildiğini söyledi. Ama kategorik olarak reddetti. Bunun için bir buçuk yıl işsiz kaldı ve uzun yıllar zan altında kaldı.
Yabancı politikacılar Sovyet güzelliklerine aşık oldular. Model Natalya Bogomolova, kendisi tarafından taşınan Yugoslav lideri Broz Tito'nun tüm Sovyet heyetinin Adriyatik'te dinlenmesini düzenlediğini hatırlattı.
Bununla birlikte, popülaritesine rağmen, model Batı'da “geri dönmeyen” olarak kaldığında tek bir yüksek profilli hikaye yoktu. Belki de o kadar ünlü olmayan moda modellerinden biri bu yöntemi seçti - bazen Kanada'da kalan belirli bir modeli hatırlıyorlar. Tüm ünlü göçmen modeller yasal olarak - evlilik yoluyla ayrıldı. 70'lerde Regina Zbarskaya'nın ana rakibi, göz kamaştırıcı sarışın "Snow Maiden" Mila Romanovskaya, kocasıyla birlikte İngiltere'ye göç etti. Ayrılmadan önce Lubyanka'daki binada onunla sohbet ettiler.
Sadece Kızıl Meydan'da ve Cephanelik'te bir fotoğraf çekiminden sonra ünlü olan Galina Milovskaya, ülkeyi terk etmenin istendiği konusunda "ima edildi". Bu fotoğraf dizisinde, Milovskaya'nın sırtı Mozole'ye dönük olarak pantolonlu kaldırım taşlarının üzerinde oturduğu bir fotoğraf ahlaksız olarak kabul edildi.
Bunu, Tvardovsky'nin "Terkin in the next world" adlı yasaklı şiirinin yanında, İtalyan dergisi Espresso'da yayınlanan bir resim izledi. Glavlit Başkan Yardımcısı A. Okhotnikov'un Parti Merkez Komitesi'nde bildirdiği gibi, "Şiire, dergide Sovyet sanat camiasının yaşamı hakkında bir dizi fotoğraf eşlik ediyor." Seri şunları içeriyor: Moskova moda modeli Galia Milovskaya'nın bir dergisinin kapağında, sanatçı Anatoly Brusilovsky tarafından renklendirilen bir fotoğraf, Milovskaya'nın “çıplak” bir bluzla bir fotoğrafı. Bu bardağı taşıran son damla oldu. Manken, mesleğinde başarılı bir şekilde çalıştığı yurtdışına gitti ve ardından bir Fransız bankacıyla evlendi. Ayrılmadan önce ona "Rus Twiggy" adı verildiyse, sonra - "Solzhenitsyn modası".
Mankenler, önde gelen yabancılarla yatmasalar bile, tüm konuşmaları neredeyse kelimesi kelimesine ezberlemek ve onlar hakkında ayrıntılı raporlar yazmak zorunda kaldılar. Genellikle, geziler için seçilen kızlar birkaç yabancı dil konuşuyordu ve çok sosyaldi. Özel hizmetler tarihçisi Maxim Tokarev, yapılan tanıdıkların daha sonra kazançlı anlaşmalar için lobi yapmak için kullanıldığına inanıyor.
"Yetkisiz" temaslar ortaya çıkarsa, manken ve ailesi misillemelerle karşı karşıya kalabilir. Bu, Rockefeller'in yeğeninin aşık olduğu Marina Ievleva ile oldu. Onunla evlenmek istedi, Birliği birkaç kez ziyaret etti. Ancak yetkililer, modele, eğer ayrılırsa ailesinin zor bir kaderle karşı karşıya kalacağını açıkça belirtti.
Demir Perde'nin yıkılmasından sonra tüm modellerin mutlu bir kaderi yoktu. Podyumlar genç yarışmacılarla doluydu ve eski SSCB'den moda modelleri bir “Rus mucizesi” olmaktan çıktı.