Kovrigin Vadim Valerievich Genel iş deneyimi

Kovrigin, Vadim Vladimirovich (1901-1962) - Sovyet fotoğrafçısı, aslen Donbass'tan avangard fotoğrafın önde gelen temsilcisi. Vadim asil bir ailede doğup büyüdü. İyi bir eğitim aldı. Baba, Kovrigin, Vladimir Vladimirovich (1875-1951) - dördüncü nesilde tanınmış bir maden mühendisi, anne - Emma, ​​​​Maria Vladimirovna. Gelecekteki fotoğrafçının ailesi, büyük bir maden mühendisi olan babası Uzak Doğu Bölgesi'nde altın madenciliği müdürü pozisyonunu aldıktan sonra Irkutsk'a taşındı. Orada Vadim, Nerchinsk gerçek okulundan ve Irkutsk Devlet Üniversitesi'nden üç dersten mezun oldu. Devrim, Vadim Kovrigin'i Vladivostok'ta buldu, sanatçı olmak için Paris'e gitme girişimi başarısızlıkla sonuçlandı. İç Savaş sırasında, Vadim Kovrigin hem ramrodlu bir infazdan hem de akciğere ağır bir kurşun yarasından geçti, ancak hayatta kaldı ve kendini yeni bir sivil hayatın içinde buldu.

Vadim Kovrigin'in otobiyografisinden:

“Karşı-devrimci Kazaklarla savaşmak için Kızıl Muhafızların yerel müfrezesine katıldı. Sibirya'da (Kolchakism) Sovyet gücünün devrilmesinden sonra, ailesiyle birlikte Nerchinsk ve Chita hapishanelerinde oturdu. 1919'un başında, seferberlikten kaçınmak için onlarla birlikte Irkutsk'a kaçtı, sancak okuluna girdi, oradan filo (denizci) için gönüllü oldu, ardından Andreev'in Nikolsk-Ussuriysky yakınlarındaki partizan müfrezesine kaçtı. Kolçak'ın devrilmesinden sonra Kızıl Donanma'da görev yaptı. 1920'nin sonunda, Kızıl Ordu saflarına katıldığı Blagoveshchensk'te yeni kurulan Sovyet cumhuriyetine taşındı. 1921'de SBKP(b)'ye katıldı. 1925'e kadar Kızıl Ordu'da görev yaptı, esas olarak Chita ve Irkutsk'taki askeri okullarda öğretmen olarak çalıştı. Terhis edildikten sonra 1929 yılına kadar Irkutsk gazetelerinde gazeteci olarak çalıştı.

1930'da Vadim Kovrigin Moskova'ya taşındı ve Akşam Moskova gazetesinde uzun metrajlı yazar ve foto muhabiri olarak iş buldu. Vadim, birçok ünlü Sovyet sanat temsilcisinin yolunu izledi: illerden, yaşamın kaynadığı ve yaratıcı iletişimle dolu olduğu, kendini gerçekleştirme ve içsel büyümenin önceki fırsatlarla ölçülemez olduğu başkente taşındı.

Evgenia Konstantinovna Cheremnykh ile üçüncü bir evlilikle evlendi. Genç aile, Patrik Göletlerinden çok uzakta olmayan Trekhprudny Lane'e, Gudok'ta çalışan K. M. Cheremnykh tarafından alınan bir daireye ve 16. matbaada bir düzeltmen olarak yerleşti. E. K. Cheremnykh'in kardeşi Mikhail Mihayloviç Cheremnykh, Mayakovsky'nin "Büyüme Pencereleri" ndeki meslektaşı olan tanınmış bir sanatçıydı. "Sol" hareketlerin yaratıcı ortamına girdim: sonuçta Mayakovsky, Briki, Malevich, Ignatovichi, Rodchenko ve diğerleri zaman zaman oradaydı. 1930'ların başında, Kazimir Malevich, sanatçının son yaşam sergisinde sergilenen Kovrigin'in bir portresini çizdi. E.K. Cheremnykh, Meyerhold ile bir aktrisdi, tiyatroyu tutkuyla sevdi ve Vadim Kovrigin'e bu yaşam tutkusunu bulaştırdı. Kovrigin, sanat eğitiminin olmamasına rağmen, o zamanın kültürel ortamında çok hızlı bir şekilde “kendinden biri” haline geldi, açıkçası, bu, yüksek düzeyde genel eğitim, yaratıcı yetenek, dikkat çekici duyarlılık ve en önemlisi, fotoğrafçının üstlendiği her şeyin yüksek teknik titizliği.

Editörlerin talimatları üzerine Kovrigin çok seyahat ediyor. Gezilerinin coğrafyası ve çekim konuları çok çeşitlidir: Karelya ve Moldova, Odessa bölgesi ve Magnitogorsk, kırsal yaşam ve sanayileşme, endüstri liderleri ve özel, "evde çekim". Bir gazetede çalışmak belirli bir yaşam ritmi yaratır ve özel bir özelliği vardır: “güzellik” genellikle ikincil öneme sahipken okuyucunun bir gerçeği sunması gerekir. Ancak usta, görünüşte röportaj resimlerini sanatsal içerikle mucizevi bir şekilde korumayı ve doldurmayı başardı. Kovrigin kendi özel fotoğraf stilini yarattı. Kendisinden son derece talepkar, diğer fotoğrafçılardan bir şeyler öğrenmekten çekinmiyor ya da utanmıyordu. 1934'te Alexander Rodchenko ile tanışması, resimli fotoğrafçılık deneyiminin işlenmesi, resim başarılarının uygulanması, kendisi için yeniden düşünme ve ustalık yeteneği, ustanın daha sonraki kaderini belirledi.

1933-1936'da Kovrigin, Moskova-Volga kanalında bir gazete için fotoğraf editörü ve 1930'ların ana propaganda yayını olan İnşaat'ta SSCB dergisi için fotoğrafçı olarak çalıştı. Birçok Sovyet insanı gibi, o zamanın birçok sloganına içtenlikle inanıyordu, mahkumları emekle “yeniden eğitmek”, “yeniden eğitmek”, onları “sosyalizmin inşaatçıları” haline getirmek.

1937'de Moskova'ya döndü, "Akşam Moskova" da çalışmaya devam etti, All-Union Tarım Fuarı ve New York sergisi "Soyuzfoto" yayın kurulundan sorumluydu. 1930'ların ve 1950'lerin zor zamanlarında yaşayan fotoğrafçı Kovrigin, kumarbaz bir adamdı. Denemeyi severdi. Yaratıcılıkla, hayatla ve hatta kendi adınızla. Meslektaşı Yevgeny Kassin'in anılarına göre, farklı insanlara farklı şekillerde sunuldu: Vadim Vladimirovich, Vladimir Vadimovich ve hatta çok alakalı: Vladimir Vladimirovich. Gerçek adının ne olduğunu KGB biliyordu, çünkü fotoğrafçı Kovrigin TASS fotoğraf kroniklerinde çalışıyordu.

Özel bir sırada, Kovrigin'in Boris Ignatovich ile aynı anda gerçekleştirdiği Azovstal'daki çelik şişeleme ve haddeleme fotoğraflarından oluşan bir dizi yer alıyor. Anıtsallık ve ifade, dinamikler ve fiziksel güç duygusu, fotoğrafları zaman ötesi kategoride bir sanat eserine dönüştürür. Aynı dönemde Boris Ignatovich'in bir portresi de yapıldı. Bize göre yazar, sadece yakın bir arkadaşın kişiliğini, karakterini, ruh halini, mesleğini değil, aynı zamanda meslektaşının yaratıcı inancını da aktarmayı başardı. 1930'ların sonunda Vera Mukhina ile buluşması ve ardından heykeltıraşla yaptığı çalışma, Kovrigin'in çekilen modelin görüntüsüne ve yaptığı işe nasıl alıştığını gösteriyor. Fotoğrafçı, yalnızca yazarın heykelle ilgili vizyonunu aktarmayı değil, aynı zamanda onu kendi Kovriginsky anlamı ile doldurmayı da başarır. İzleyici önce bir fragman aracılığıyla tüm sanat eserinin belirli bir özünü algılar ve sonra aniden kendini bir bireyin kaderinin ve özgür iradesinin önemsiz ve anlamsız olduğu büyüklük ve felaketler çağının atmosferinde bulur. Ancak, usta işinde çok önemli bir unsur daha kullanır - yol. Ve bu beklenmedik bir şekilde fotoğrafın anlamını tamamen değiştirir - umut, hareket ve ... var olan her şeyin kırılganlığı - türlerin ve ruh hallerinin bir karışımı ... manzara ve natürmort, nesnellik ve soyutlama ...

TASS fotoğrafçısı V.V. Kovrigin ünlüydü. Savaş yıllarında Kovrigin, Kaptan Fisanovich'in Barents Denizi'nde seyreden denizaltısı hakkında bir fotoğraf hikayesi yaptı. Diğer temalar "büyük inşaat projelerinin günlük hayatı", Sovyet tarım pastoralleri, liderlerin ve emir sahiplerinin portreleridir. Favori kamera V.V. Kovrigin bir "sulama kabı" idi.

V.V.'nin yaratıcı yöntemi Kovrigin, avangart ustaların ve öğrencilerinin doğal (üslup yorgunluğu) ve doğal olmayan (biçimciliğe karşı devlet mücadelesi) nedenlerle sona erdiğinde itiraf ettikleri resimsel gelenekle karşılaştırılabilir. Kovrigin, Alexander Rodchenko ile arkadaştı. Ancak 1936'da Moskova-Volga Kanalı'nda buluştuklarında, her ikisinin de "sosyalizmin büyük inşası" hakkında haber yaptığı yer olan Rodchenko'nun kendisi, olay örgüsü minimalizmi, atılgan diyagonal açılar ve bölümlere ayrılmış alan ile deneysel estetikten büyük ölçüde ayrılmıştı. Rodchenko'nun torunu, fotoğraf araştırmacısı Alexander Lavrentiev'e göre, 1930'ların ikinci yarısından büyük dedesi, eski "anlıklığının" aksine, fotoğraf hayalleri - büyük bir şövale resminin benzerliği, arsanın klasik dramaturjisi, "yapılmış" bir serginin kalitesi.

Kovrigin de benzer şekilde düşünüyor. “Kholmogory kabile devlet çiftliği Tasya Prokofiev'in Emri sahibine” baktığınızda, köylüler Malevich tarafından değil, Venetsianov tarafından diriltiliyor: her şey havadar, yumuşak, kadifemsi, lirik. Kovrigin'deki lahanalar bile boşlukla boğuşmazlar, onu kütleleriyle sıkmazlar, ancak dostane bir şekilde güneşlenirler, gözü parlak sıcak pus-sfumato'ya çekerler. Fransız Henri Cartier-Bresson, fotoğraf denemelerinde izleyicinin gözüne hoş gelen böyle bir dünyayı ustaca "anlattı". Kısa boylu olan Kovrigin olağanüstü bir ustalık gösterdi: Sıradan bir film tripodundan yaptığı olağanüstü bir üçayak merdiveni icat etti ve tasarladı. Koşullar gerektirdiğinde, becerikli muhabir bir merdiven gibi tripoda tırmandı ve meslektaşlarından, gardiyanlardan veya olaya katılanlardan birinin çerçeveyi karartacağından korkmadan özgürce ateş edebiliyordu.

Dünya Savaşı sırasında, Vadim Vladimirovich Kovrigin orduya alındı, SSCB'nin NKVD'sinin motorlu bir tüfek alayında görev yaptı, 1942'de sağlık nedenleriyle terhis edildi ve 1943'te Kuzey Filosunda bir foto muhabiri oldu. 1940'ların sonlarında Vadim Kovrigin, Joseph Stalin'in çekimleri de dahil olmak üzere resmi olayların filme alınması üzerinde çalıştı. Hayat genellikle Kovrigin'in kendisiyle acımasızca deneyler yaptı. Nisan 1950'de Vadim Kovrigin, negatifleri karıştıran bir laboratuvar asistanı tarafından yapılan bir hata nedeniyle tutuklandı. 1950'de, Tüm Halkın SSCB Yüksek Sovyeti Seçimlerinde Stalin'in resmi çekimi sırasında, kapağın vizörünün gölgesi Genel Sekreterin yüzüne düştü. Fotoğraf bozuktu. Kovrigin, o zamanlar yayıncılık işinde sıklıkla uygulanan başka bir fotoğrafı kullanarak bir fotomontaj yaptı. Yeniden çekim ve rötuş yaptıktan sonra iyi bir çekim yaptık, ancak laboratuvar asistanları negatifleri karıştırdı ve basın ajansına düzenleme izleri içeren bir görüntü gönderdi - bu fotoğraf Life dergisinde uygun yorumlarla yayınlandı. Fotoğrafçı, lidere karşı komplo kurmakla suçlandı. Şans eseri infazdan kurtarıldı - soruşturma ofisinde V. Kovrigin tarafından çekilen I. Stalin'in bir fotoğrafı vardı. Sorgulanan adam bunu kendisine işkence eden müfettişe bildirdiğinde, buna inanmadı ve TASS fotoğraf kroniklerini çağırdı ve meslektaşı, olası üzücü sonuçlara rağmen, yazarı doğruladı. 1950'de SSCB Yüksek Sovyeti seçimlerinde Stalin'in başarısız bir resmi için - iki yıl boyunca Kazakistan'a (Dzhambul) sürgün. Tutuklama ve onu takip eden olayların Vadim Vladimirovich üzerinde ciddi bir etkisi oldu: daha sonra cazip gelen beklentilere rağmen, yetkililerle yakın ilişkilerden mümkün olan her şekilde kaçınarak, temas çemberini geri çekti ve azalttı. Renkli hayatı boyunca fotoğrafçıya her zaman sevgili olanlardan, A. Rodchenko (Rodcha), V. V. Toporkov (Kotik), S. M. Tretyakov, Boris ve Olga Ignatovich, V. Karnaukhov (Chernomor) , Olga'nın kız kardeşinin kocası, Cheremny ailesi ve tabii ki çocukları ve eşleri.

Sürgünden sonra, All-Union Tarım Fuarı (VDNKh) için personel fotoğrafçısı olarak çalıştı ve 1956'da Vadim Kovrigin, TASS fotoğraf kroniklerinde rehabilite edildi ve işine geri döndü. 1950'lerde Kovrigin, SSCB'de çekim yapan bir Fransız'ın çalışmalarına düşkündü ve onunla kendi eserleriyle konuşuyor gibiydi.

30'lu yıllarda Vadim Kovrigin, savaş ve sürgünden sonra Moskova ve Moskova bölgesini fotoğraflamaya başladı - bu, fotoğrafçının en sevdiği konulardan biri. Boşluğu sever ve hisseder. Kovrigin için Moskova, iki eşit bileşenin olduğu bir şehir - insanlar ve mimari. Bazen kesişip etkileşirler, bazen de kendi paralel dünyalarında yaşarlar. 1957'de, Cartier-Bresson'un "Moskova" sını dikkate değer bir şekilde yansıtan muhteşem bir panoramaya sahip "Moskova" fotoğraflarından oluşan bir albüm yayınlandı. Hayatının eşiğinde, kader fotoğrafçıya Paris ve Londra'ya bir gezi verdi. 1962'de öldü ve Donskoy Manastırı'na gömüldü.

Temmuz 1938'de Vadim Kovrigin, büyük bir Sovyet fotoğrafçı grubuyla birlikte Litvanya'daki bir fotoğraf sergisine katıldı. 1956'daki rehabilitasyondan sonra, Kovrigin tek bir ömür boyu kişisel sergi almadı. Ölümünden sonra sadece bir tane vardı - altmışlı yılların başında. Sonra uzun süre Kovrigin'i unuttular. EKArtBureau'daki sergi, bir fotoğrafçının yeni binyılın Rusya'ya ilk dönüşü. Küratör Faina Balakhovskaya'nın profesyonelliği sayesinde, atmosfer, geçen yüzyılın ilk yarısının "kafes" fotoğraf sergilerinin yumuşak bir stilizasyonunda çok ince bir şekilde inşa edilmiştir. Sergi, Moskova Fotoğraf Bienali kapsamında düzenlendi. Ve onsuz, Bienal yaban turpu olmadan jöle veya limon dilimi olmadan bir shot votka gibi olurdu.

2004 yılında Lipetsk Devlet Pedagoji Üniversitesi'nden Kültürel Çalışmalar ve Tarih bölümünden, kültürel çalışmalar ve tarih öğretmeni niteliğiyle mezun oldu.

2012 yılında Lipetsk Devlet Pedagoji Üniversitesi'nden Hukuk, yeterlilik - bir avukat derecesi ile mezun oldu.

2008 yılında “İkinci Dünya Savaşı tarihinin yerli ve yabancı okul tarih eğitimi içeriğine yansıması” konulu tezini savunarak pedagojik bilimler adayı oldu.

Bulunduğu pozisyonlar: Sosyoloji Bölümü Doçenti, Lipetsk Devlet Pedagoji Üniversitesi Sosyal Teknolojiler Fakültesi Dekan Yardımcısı.

2015'ten beri - Rusya Ekonomi Üniversitesi Siyaset Bilimi ve Sosyoloji Bölümü'nde Doçent. G.V. Plehanov.