Sarkaç salıncak. Kurşun kaçırma tekniği "Sarkaç" - efsaneler ve gerçek. Egzersiz "Büyük Sarkaç"

sınıf kelimeleri: Miskin, göğüs göğüse dövüş, Rus stili, kurtarılmış, analiz, tarih, hikaye

Sonuç kendini gösteriyor - kurtardıysa ve bir izci sistemiyse (bu arada, gerçekten Sovyet (ve mevcut) askeri istihbaratın öncüsüdür), o zaman en azından bu sistem ordu tarafından işlendi ve test edildi. Başka bir deyişle, aile içinde herhangi bir gelenek aktarımı söz konusu olamaz - yani. kaplıcaların askeri kökeni hakkındaki versiyonlara tekrar dönüyoruz.

Sonuç olarak ne elde ederiz? Aslında Leonid Petrovich'in çalıştığı Leonid Petrovich'in büyük amcası Sergey Cherny, büyük olasılıkla Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın potasından geçen ve büyük olasılıkla kurtarılan deneyimli bir askeri profesyoneldi - ordu sistemlerinden biri. bir dizi özel kuvvet (örneğin, askeri istihbarat veya karşı istihbarat SMERSH).

Bunun için benim kendi mantığım dışında hatalı olabilecek ne gibi kanıtlar var? Örneğin, Bulochko'nun kitabından askeri istihbarat subaylarının eğitiminin benzerliği, partizanların eğitiminden bir takım noktalar ("Partizan'ın Arkadaşı" kitabı, M. - 1942) ve el ele verme talimatları kurtarma eğitimi ile İkinci Dünya Savaşı'ndan savaş sınıfları. Veya örneğin, diğer bazı ordu sistemleriyle benzerlik. > Şimdi bu diğer sistemlere bakalım. Örneğin, Bogomolov'un daha az renkli olmayan romanı "Ağustos 1944 veya Gerçeğin Anı"ndan SMERSH uygulamasının renkli bir tanımını alalım. Evet, etrafında pek çok kopyanın kırıldığı "sarkaç salınımı" hakkında konuşacağız. Örneğin, "Makedonca" çekim hakkında - yani. 2 tabancadan aynı anda ve hareket halinde çekim. Kaplıcalarda, bir tabancadan ve 2 tabancadan ateş etmeye ayrılmış bir bölüm var - ve her şey sadece hareket halindeyken veya düşmanda veya atışlarının yörüngesini siperin arkasına bırakarak oluyor. Sadece buna "Makedonca çekim" veya "sarkacın sallanması" denmez - tamamen farklı bir şekilde. Her ne kadar "goydok" kelimesinin kendisine çok dikkat etmenizi tavsiye etsem de - Rusça'dan Ukraynaca'ya "sarkaç sallamak" ifadesi "hitati sarkaç" olarak çevrilebilir veya "goydati sarkaç" olarak da çevrilebilir (ama biz ayrıca buna daha sonra geri dönecektir).

"Sarkaç salınımı" ile ilgili eleştirmenlerin şüpheciliği, yine bu tekniğin uygulanabileceği koşulların tamamen doğru anlaşılması değildir. Tabii ki, açık bir alanda, ancak düşmandan çok uzaktaysa, önünüzde hafif makineli tüfekle havalanırsanız, hiçbir "sarkaç" asla yardımcı olmaz. Böyle bir teknik, düşmanın saldırıyı kendisinin beklemediği durumlarda uygulanabilir - ya silahını çekmek için zamanı yoktu ya da dikkati çeşitli şekillerde dağıtarak zaten "devre dışı bırakılmıştı". Mesafe de büyük, belirleyici bir rol oynar - düşmandan açık alanda 5 metreden fazla, "sarkaç" kullanma sorunu çok, çok sorunlu hale gelir. Ve genel olarak, "sarkacı salla" dedikleri zaman, onu bir metronom gibi keyfi olarak uzun süre sallayabileceğiniz anlaşılıyor. Bu, elbette, tam bir saçmalık! "Sarkaç", bir, en fazla iki düşman atışından kaçınarak ve daha sonra hareketinin yörüngesini son derece hızlı bir şekilde değiştirerek gerçekleştirilebilir: ve bu süre zarfında, siperin arkasına geçmek için zamanınız olması veya düşmanı kendiniz vurmak için zamanınız olması gerekir. . Onlar. her şey kelimenin tam anlamıyla bir saniyenin çok küçük bir bölümünde gerçekleşir - bir, iki ve işiniz biter. Mermilerin altında büyülenmişçesine istediğiniz kadar yürüyebileceğinizi zanneden fantazileri rahatsız etmemenizi rica ediyorum.

Ve asılsız olmamak için, A. Potapov "Tabanca atış teknikleri. SMERSH uygulaması" ve S. Ivanov-Katansky "Sarkaç adımı" kitaplarına başvurmanızı tavsiye ederim - bu durumda davranış için birçok seçenek gösterilmiştir. orada. "Sarkaç sallamak" için seçeneklerden biri, bir silah çekmek ve düşmanı yenmek, atışından kaçmak için tasarlanmıştır. Diğerleri, düşmanın atışından kaçmak ve onu silahsızlandırmak veya onu tam olarak vurmak için ona yaklaşmak için tasarlanmıştır. Belirtilen yazarların tüm bu seçeneklerinin kesinlikle işe yaradığını ve gerçek olduğunu, ancak ayrıntılı olmadığını hemen vurgulayayım. Örneğin, uzun yıllar boyunca, bana eski askerler tarafından veya eski askerlerin çocukları (torunları) tarafından tanıtılan ve ailelerinde aktarılan askeri becerilerin diğer türevlerini topladım. . Doğru, ya İkinci Dünya Savaşı sırasında bir askeri istihbarat subayının büyükbabasına ya da özel kuvvetlerde hizmet etmeye atıfta bulunarak.

Ve bu kitaplarda goyd olmadığını hemen vurgulayacağım, ancak uzaktan benzer seçenekler var. En ilginç şey, Potapov ve Ivanov-Katansky'nin kitaplarındaki seçeneklerin hiçbirinin, Tamantsev'in "sarkaçta" tam olarak "dans ederken" "sarkacı yan yana sallama" tanımına uymamasıdır! Ama gözlerimin önünde, 2 manken tabanca ile Leonid Petrovich bir goydka içinde hareket etmeye başladığında, aynı "kurt köpeği" Tamantsev'in nasıl "dans ettiğini" tam olarak anladım. En azından Bogomolov'un tanımına tamamen uyuyor! Ve genel olarak, kurtarma ile çok, çok paralellikler vardır - "Gerçek Anı" romanının yazarı, örneğin, kurtarmada yer alan bir bıçak veya silahsız ekipmanla çalışmayı açıklamamasına rağmen.

Şimdi etrafında birçok efsanenin yığıldığı başka bir sistemi ele alalım - St. Petersburg zımbalayıcı. Bu yönün başı olmasına rağmen, Andrei Vadimovich Gruntovsky, mümkün olan her şekilde bu ismi reddediyor ve yönünü sadece Rus yumrukları olarak adlandırmayı tercih ediyor. Skobar adı gazeteciler tarafından çoğaltıldı ve Andrei Gruntovsky ve öğrencilerinin hareketlerinin esnekliğinde birçok kuzeybatı bölgesinde temel, halk melodisi ve dansın birçok unsurunu gören etnograf Mekhnetsov'un hafif eliyle verildi. Rusya'nın. Andrei Vadimovich, defalarca babası Vadim Iosifovich Gruntovsky'nin kendisine bu tekniği öğrettiğine dikkat çekti ve bu tekniği 1953'te ShAR'da (Ordu İstihbarat Okulu) okudu. Kiev yakınlarındaki Brovary'deki eğitim merkezinde. Harbiyeliler, konu başlıkları arasında vuruş teknikleri, bıçaklı dövüşler, silahsızlanma teknikleri, hareket yöntemleri ve ateşli silahlardan ateş etme yöntemlerine dayalı göğüs göğüse mücadeleyi gerçekleştirdiler. Vadim Iosifovich'in anılarına göre, eğitmenler sadece ağrılı ellerin yardımıyla "jiu-jitsu" ile savaşma ve silahsızlanma yöntemlerini çağırdılar, diğer her şeyi sadece el ele dövüş olarak adlandırdılar, böylece jiu-jitsu'dan farkını vurguladılar. Bu arada, "sarkaç" veya "zıplama" bu okulda kullanılan terimlerden biridir. Belki de "jiu-jitsu" adını vurgulayan eğitmenler, bu tekniklerin polis niteliğini vurgulamak istediler. Ekipmanın geri kalanı, düşmanın garantili imhasını hedeflerken, sayıca bile üstün - yani. sistemin ordu karakteri açıktır (görev YOK Etmekti - TUTMAK değil). Dahası, bu gerçeğin Ukraynalı izleyicilerin bir kısmı arasında doğrudan öfkeye neden olacağını anlıyorum - ancak bu teknik, görevi o zamanın sözlüğünde "Bandera çeteleri" ile savaşmak olan özel kuvvetler çalışanlarına öğretildi, yani. OUN-UPA müfrezeleri ile. Bu çok çekici bir tarih sayfası değil - ama bir şarkıdan kelimeleri silemezsiniz. Vadim Iosifovich'in bu tür operasyonlara katılımı hakkında hiçbir verim olmamasına rağmen, onlara katılmak için zamanı yoktu, çünkü. sonbahar 1953 eğitim merkezi kapatıldı ve dağıtıldı.

Eğitimin doğası, eğitim modeli ve tekniğin kendisi ve hareket tarzı açısından, ordu istihbarat ve kurtarma okullarının teknisyenleri aynı değil - ama çok yakın. Başka bir deyişle, benzer sistemler olmasa da ilişkilidirler. Zımba ile pratikte tanışmış olduğum için bunu kendim görme onuruna sahip oldum.

Kaplıcaların köklerini araştırırken, Brovary'deki eğitime ek olarak, ordu göğüs göğüse savaş sistemleri için diğer bazı eğitim merkezleri hakkında bazı söylentilere de birkaç kez rastladım. Benim için gerçek bir keşif, aynı 2005'te Sh-ov Vladimir Ivanovich ile buluşmaydı. (Ahlaki bir dizi koşul nedeniyle bu kişinin tam adını vermiyorum - ancak benimle kurtarmada çalışanlar arasından birkaç kişi kişisel olarak gerçek varlığına tanıklık edebilir). Vladimir Ivanovich zor bir hayat yaşadı, 70'lerin başında SSCB Savunma Bakanlığı'nın GRU'suna bağlı özel bir birimde görev yaptı. Biriminin gerçekleştirdiği görev, düşman hedeflerine gizlice yaklaşmak ve üzerlerine radyo işaretleri yerleştirmekti - daha sonra yön bulma ve onları yok etmek için ya inerek (DShB'nin faaliyet alanı - havadan saldırı taburları) veya üzerlerine füze ve bomba saldırısı yapmak. Bu nedenle, ön plana çıkan, düşman nesnelerine kamuflaj ve gizli yaklaşımdı. Göğüs göğüse muharebeye girmek operasyonun başarısız olmasıyla eş anlamlıydı. Aynı nedenden dolayı, nöbetçileri ortadan kaldırmak için bir teknik de yoktu - bir nöbetçinin ortadan kaybolması veya cesedinin bulunması, düşmana bir düşman RDG'nin (keşif ve sabotaj grubu) sorumluluk bölgesinde olduğunu gösteriyordu. Ama yine de, onlara aynı zamanda ilginç bir ordu göğüs göğüse muharebe versiyonu da öğretildi - grubun bir üyesi keşfedildiğinde ve göğüs göğüse muharebeye girdiğinde asıl görev, her şeyden önce düşmana saldırmaktı. , onu çığlık atma fırsatından mahrum bırakarak - alarmı yükseltmemek için. Düşmanın aynı darbeyle yok edilmesi idealdi. Bu nedenle bıçak öne çıktı. Bu koşul karşılanmazsa, darbe silahsız bir el ile savunmasız bölgelere verildi ve düşmanı çığlık atma fırsatından mahrum bıraktı - ve ancak o zaman başardı. Aynı zamanda, operasyon başarısız oldu, ancak zulümden kaçmak ve grubun büyüklüğünü korumak mümkün kaldı. Bu sistemin tekniklerinin çoğu kurtarma ile örtüşüyor - arkadaşlarım da bunu doğrulama fırsatı buldular ve bunu da tanıklık edebilirler.

Bu teknik, benzer hareket plastisitesi, benzer yapı ve benzer eğitim yöntemleri ile kaplıcalar ve korse ile ilgilidir. Ve Vladimir İvanoviç goydok göstermese de, hareketlerinin çoğu goydok'a çok ama çok benziyor. Aynı zamanda, Vladimir Ivanovich kendilerine "eksik" bir versiyon verildiğini vurguladı - "daha eksiksiz" versiyonun eğitmenleri, uzmanlığı + sadece düşmanın RDG'sinin imhası olan başka bir ünite öğrettiler!

Kaplıcalarla tesadüfler - sadece çok. Örneğin, eğitim için aynı yere "çokgen" ve örneğin tendonlara hem orada hem de orada "zhizhki" adı verildi. Benzer silah simülatörleri ve benzer eğitim koşulları kullanıldı. Dahası, Vladimir İvanoviç'in eğitmenlerinden hatırladığı ve duyduğu bir dizi hikaye bile kurtarmanın neredeyse tam bir analoguydu! Örneğin, Leonid Petrovich hopak dansının kökeni hakkında konuştu - derler ki, ata binmeyi bilen Kazaklar, gençliklerini bir şekilde önünde göstermek için köylere gelip akşam partilerine katıldılar. kırsal kesimdeki çocuklar, dansta genellikle binicilikte kullanılan hareketleri - attan inmek, üzerine atlamak ve düşmanın atını itmek - yaptılar. Vladimir Ivanovich tarafından neredeyse benzer bir hikaye anlatıldı - aynı zamanda, bu hikayenin henüz hiçbir yerde yayınlanmadığını da not ediyorum (folklorun sözde ikincil etkisinden kaçınmak için).

bıçak fırlatma

Modern eğilimlerin teması, her zaman Muay Thai örneğinde açıkça görülen basitleştirme ve bozulmadır. Ringde uygulanan modern versiyonu, kickbokstan çok farklı olmayan teknikler cephaneliği açısından tam bir sefalet. Antik Muay Thai (Muay Boran) çok daha ilginç - şok cephaneliğine ek olarak, atışlar ve kırışıklıklar içeriyordu ve belirli Pencak Silat stillerine çok benziyor. Albay Amnat Pooksrisuk'un bir dizi seminerini izleyerek buna daha da ikna oldum (ancak isimleri var!). Üçgeni kullanma şekli Silat ve Kali'deki kullanımına çok benzer. Başka bazı genel ilkeler de vardır. Bu konuyla ilgili videoları ek olarak izlemenin bir sonucu olarak, Muay Thai'de oturma alıştırması tekniklerinin yanı sıra Silek Tuo ve Chimande gibi bir dizi silat stilinde uygulandığını gösteren bir kitabın sayfalarını içeren bir tane buldum. gördüm biliyor :). Bu arada, bu albay, dünyada geleneksel Muay Thai'ye ilginin başladığı Ong-Bak ve Tom Yum Goong filminde rol alan Tony Jaa'nın akıl hocasıydı. Ona göre, geleneksel ilke ve teknikler, ironik bir şekilde ilkel versiyonunun önünde halkada gerçekleştirilen dansta (Khon) gizlidir.

Kuzey Hindistan ve Pakistan'da yaygın olan bu tür güreşlerde beden eğitimi ile ilgili bir dizi materyale baktım. Form olarak, Kushti sıradan bir serbest stil güreşidir, ancak güç geliştirme tekniği İran dövüş sanatları olan Pakhlavan'dakine çok benzer. Maces, dambıl ve diğer ağırlıklarla aynı rotasyonlar. Güreşin kendisi de hazırlık amacıyla her gün yeniden kazılan toprak bir çukurda yapılır. Özellikle direk üzerindeki egzersizlerden etkilendim, aslında direk, akrobatik egzersizlere ek olarak yoga asanaları da yaptıkları bir jimnastik aparatı gibidir. Bu arada, aynı şeyi bir ip üzerinde yapıyor. Genel olarak, çok özgün geleneksel eğitim yöntemleri, belirli bir mesleğin kadınlarını kıskandırırdı.

Bazı nedenlerden dolayı, birçok uygulayıcı vurunca nefes nefese söyler, bu şekilde bir çeşit enerji salıp salmadıklarını bilmiyorum, ama bu beni her zaman güldürürdü. Dan Inosanto'dan geldi, böylece öğrencilerini bu nefesle hemen tanıyabilirsiniz. Örneğin, Inosanto'nun kızı Diana, kocası Ron Baliki ile sürekli gıcırdıyor.

Hawaii'nin ayrıca Lua adında kendi güreşi var. İlginç bir silahtan memnun kaldılar - bir ipte küçük bir kazık. İp, kazık kaybolmasın diye ele bağlanır ve ayrıca çeşitli boğmalarda, ayrıca doğrudan bu kazık üzerinde vücudun tıkanmalarında malaya peştemâli olarak kullanılır, ayrıca kazık ile ayrı ayrı çalışabilirsiniz. kısa çubuk veya bıçak.

Büyükannemin geldiğini söyle. YARDIM İHTİYACINIZ YOK.

Vladimir Bogomolov "Gerçek Anı"

Zaten bu blogda, muhtemelen tüm varyasyonları düşündüm - ama Vladimir Bogomolov'un The Moment of Truth kitabında açıklanan Tamantsev Sarkacı'nın en önemli yönteminin açıklamasını hala kaçırdığımı hatırladım - her şeyin aslında başladığı ... ( Bu arada, bu kitabı çocukken okumuş gibiyim, o kadar vasat, oldukça uzun ve çok az şey net. En çok faşist bir istihbarat subayının maceralarını hatırlıyorum. Kolunda bir tabanca borusuyla Hatırladığım kadarıyla bir kız asistanıyla nasıl motosiklete biniyordu. Ve sonra böyle bir kafa karışıklığı var, Ya da karşı istihbarat görevlileri hakkında başka bir kitaptı - tamamen unutulmaz işler. Sıkıcı - Conan Doyle'un Sherlock Holmes hakkındaki aksine, hatta Agatha Christie - ama burada, yine de, kitap tamamen başarısız oldu, hiç unutulmaz.)

Ancak bu arada, Vladimir Bogomolov'un efsanevi "Tamantsev Sarkacı" hakkındaki "Gerçek Anı" kitabından alıntılar - bu kitaptaki insanları ne kadar ilgilendiriyor, kahramanının ne tür doğaüstü yetenekleri.

…. Uyandı, açıklıkta Alekhine ve Tamantsev'in seslerini duydu ve etrafına baktı. Tamantsev, sanki bütün gün yakınlarda bir yerde uyumuş ve yeni uyanmış, akşam yemeğine acele etmiş gibi, hızlı ve esnek bir yürüyüşle ateşe çok kolay ve neşeyle yaklaştı. Andrei, Tamantsev'in şimdi veya akşam yemeğinden sonra kesinlikle en az yarım saat boyunca zorla gözaltında, “sarkacı sallamada”, çeşitli sıçramalarda, çalımlarda ve tirelerde, üçüncü tere kadar esnek çalışacağını düşündü ve Andrei aşağılığını özel bir güçle hissetti ... .

….. – Bazılarının bilmediği, bazılarının ise genellikle unuttuğu çok önemli bir ahlaki yönü de var… Ama bilmelisiniz ve hatırlamalısınız… Bir askeri operasyon durumunda, bu binlerce acemi askerden her birinin, dikkat: bu ön planda sizin için değil; Sana ateş etseler, öldürseler bile onları canlı yakalamalısın!.. Ama böyle bir uyarı aslında bir emirdir. Bunu ordu askerlerinden, hatta cephe gerisini korumak için birliklerden sınır muhafızlarından talep etmek mümkün müdür? diye sordu Yegorov, masada oturanlara dönerek. - Şahsen hayır, imkansız olduğunu düşünüyorum ... Bunu sadece sarkacı sallamayı bilenlerden, temizlikçilerden talep edebilirsiniz! Bu onların ayrıcalığı, onların payı...

…. Elinde omuz seviyesine yükseltilmiş iki tabanca ile önünde olan Tamantsev, önlerinde dans ediyordu - “sarkacı sallıyor”, hızla çalılardan sola kayıyordu ....

…. Biraz kafa karışıklığı içinde tereddüt etti ve bu saniyelerde ondan güneşin yanından uzaklaşmayı başardım ve böylece arka ışığı açtım. Korkutmak, psişeye baskı yapmak için hemen “kulaklarını gıdıkladım”: Her iki tabancadan da tek bir atış yaptım, böylece mermiler tam kafasından geçti - bu etkileyici.

Nişan almasını zorlaştırmak için sürekli “sarkacı salladım”: Sol omzum öne doğru dans ettim, vücudu sarsıntılı bir şekilde bir yandan diğer yana hareket ettirdim ve her zaman kendim hareket ettim - benzer bir şey, sadece daha basit, bir ringde boksör. Daha fazla psikolojik etki için, silah zoruyla tuttum ve gözlerimle sabitledim, tüm görünüşümle ateş etmek üzere olduğumu gösterdim. ….

…. Bana iki kurşun sıktı, vurmadı, bir saniye sonra bir kurşun daha ekledi ve yine ıskaladı. Bir şey, ama “sarkaç nasıl sallanır”, hem ona hem de onu Almanya'da hazırlayanlara öğretebilirdim, ayrıca Paşa'nın yandan atışları şüphesiz sinirlerini bozdu ve arka ışık doğruluğu önemli ölçüde azalttı.

Bununla birlikte, diğerlerinden daha tehlikeli olduğumu ve her şeyden önce benimle uğraşmanın gerekli olduğunu hemen anlayan deneyimli, becerikli bir kabukluydu. Ve ondan önce, onu doğru bir şekilde değerlendirdim: “teğmen” den farklı olarak mantıklı, kendinden emin davrandı, acele etmeden ustaca vurdu ve eğer arka ışık için olmasaydı ve “sarkaç sallama” becerim için olmasaydı, yapabilirdi. beni çoktan terk etti. ….

... Tamantsev'in o dakikalarda yaptığı her şeyi, savaşın üç yılı aşkın bir süre boyunca sayısız kez yaptı. Hem “sarkaç salınımı” hem de zorla gözaltındaki hareketlerinin her biri, sadece savaş pratiği ile değil, aynı zamanda sürekli eğitim ile de gerçekleştirildi - çalılardan göründüğü andan itibaren, abartısız hareket etti. bir makineli tüfek isabeti ve hızı ile. Blinov ve ustabaşı-telsiz operatörü - ikisi de emrini yerine getirmeye çalıştı ve şimdi acele etti - onunla karşılaştırıldığında, doğal olarak, daha yavaş ve sakarlıklarıyla hareket ettiler ve ona göründüğü gibi, yavaşlıklarıyla onu rahatsız ettiler. …

Sarkaçın sallanması sadece bir hareket değildir, burada Tamantsev'in sözlerinden anlaşılabileceğinden daha geniş bir şekilde yorumlanır. "Zorla alıkoyma sırasında kısa süreli yangın temasları sırasındaki en rasyonel eylem ve davranış" olarak tanımlanmalıdır. Silahların anında çekilmesini ve ilk saniyeden itibaren dikkat dağıtma faktörünü, sinirlilik faktörünü ve mümkünse arka ışığı ve düşmanın herhangi bir eylemine anında, hatasız tepkiyi ve proaktif hızlılığı kullanma yeteneğini içerir. atış altında hareket ve aralıksız aldatıcı hareketler ("yapay oyun") ve Makedonca ateş ederken uzuvlara isabet eden keskin nişancı doğruluğu ("uzuvları devre dışı bırakma") ve zorla gözaltının sonuna kadar sürekli psikolojik baskı. "Sarkaç sallamak", güçlü, iyi silahlanmış ve aktif olarak direnen bir düşmanı canlı yakalayarak elde edilir. Açıklamaya bakılırsa, Tamantsev en zor ve etkili performansta "sarkaç sallıyor" - "şaşırtıcı".

Aslında bu, dövüş sanatları severlerin "sarkaçlarını" kurmaya başladığı orijinal kaynaktan gelen tüm bilgiler. Aslında "Tarantsev Sarkacı" budur.

Ve "Makedonca" çekim hakkında başka bir alıntı

- Bir anlam olacak! İsa yoldaşın dediği gibi: Ara ve bulacaksın!.. Anlıyorsun... – Tamantsev beklenmedik bir şekilde Andrey'e sarıldı ve hızlıca fısıldadı: – Sana Makedon tarzında atış yapmayı, zorla tutuklamayı öğreteceğim… Tecrübe kazanacaksın, operasyonel zekan olacak. ortaya çıkıyor - ama buna değmeyeceksin! .. Paşa ve ben senden gerçek bir temizlikçi yapacağız! .. Kurt Köpeği! .. Evet, herhangi bir yara kabuğunu çıplak elle alabilirsin! ..

Moskovalıların Tamantsev'i görerek tanıması Andrey'i şaşırtmadı. Baharda Tamantsev'in Moskova'ya gittiğini ve orada Makedonca ateş etme becerisini büyük bir subay ve general grubuna gösterdiğini duydu. Öyle bir ateş etti ki, Ana Müdürlük başkanı ona nominal bir silah verdi - peşinden ithaflı bir gravürle gönderilen bir tabanca.

Şubat-Mayıs 1943'te Berlin'deki Abwehr istihbarat okulunda kıdemli öğretim görevlisiydi. Düzenlenen seminerler: "Sovyet cephesinde kılık değiştirme ve komplonun temelleri", "Dönüşte cepheyi geçmek" ve "NKVD'deki sorgulamalar sırasındaki davranış", öğrencilere Makedonca ateş etmeyi öğretti. Sınıfta sadece siyah gözlük ve perukla, bıyıklı ve sakallı göründü.

47 - Makedonca çekim - hareketli bir hedefe iki tabanca (veya revolver) ile hareket halinde çekim.

(aynı zamanda oldukça gizemli bir şey, birbirleriyle “sarkaç” ve “Makedonca çekim” (ve neden “Makedonca”?) ile bir şekilde ilişkili olup olmadıklarını görmek ilginç. Stereotipler nedeniyle tüm nesil dövüş sanatlarının dikkatini çeken ve suples olarak adlandırılan gizemli Tamantsevo egzersizi. Ve muhtemelen daha ayrıntılı olarak ele alınmalıdır.)

Ve okuyucunun postasından gelen yanıtlar, Vladimir Bogomolov - bu 1974 - 1976'da insanlar düşünüyordu (Yorumlar böyle anlamına gelir - postayla gönderildi). İlginç bir şekilde, dövüş sanatları severler yeni tekniği hemen fark ettiler - ve şimdi öğrenmek için doğrudan yazara yazdılar. (Bu eserin kurgudan başka bir şey olmadığı gerçeğine pek dikkat etmediler bile.) Bu yüzden dövüş sanatlarıyla ilgilendiler. Ve bu tüm incelemeler değil ve ilgilenen tüm insanlar yazmadı. Ne de olsa, onlardan çok daha fazlası vardı - bugüne kadar nasıl performans göstereceklerini tartışırlarsa ...

S. Vasilyev (Obninsk)

Savaş sırasında “arama görevlilerine” “Rus tarzı” öğretildiğini kitabınızdan öğrendim. Kitaptan, Tamantsev'in dinlenme sırasında yaptığı çeşitli sıçramalar, çalımlar ve kısa çizgilerin yanı sıra esnekler, "sarkaç sallanması", zorla alıkonma hakkında okudum. Bu konuda daha fazla bilgi edinmek istiyorum... Artık neredeyse herkes dövüş sanatlarıyla ilgileniyor ve ben göğüs göğüse dövüşün gerçek "Rus stilini" yapmak istiyorum.

Geleneklerimizi kaybetmemeliyiz.

G. Pichugin, İçişleri Bakanlığı okulunun öğrencisi (Taşkent)

Ben nöbetteyim, sabah saat 3'te kitabınızı tekrar okuyorum. Anlamadığım çok şey var. Sanatın hayatını anlatıyorsunuz. l-ta Tamantseva, bir rakam - hiçbir şey söyleyemezsin, ama soru şu: her zaman bir kızı hiç sevmedi mi, alkol içmedi mi? Ve ikinci soru - "Makedonya'da çekim" aynı anda veya dönüşümlü olarak iki tabanca ile mi yapılıyor? .. Şimdi her zaman Tamantsev örneğini takip edeceğim. Okulumuzda "Makedonya tarzında atış", "sarkaç salınımı" öğretmeyi çok isterim. O zaman tek bir suçlu kovalamacadan kurtulamayacak.

L. Matveev, MPEI öğrencisi (Moskova)

Enstitünün tüm SAMBO bölümü adına yazıyorum. Adamlar genç, iyi, romantik ve çok cesur savaşçılar ... “Sarkaç sallanmasının” tanımı, herkes bir tabancaya karşı korunma yöntemlerinin tam bilgisi ile ilgilendiğinden, hararetli tartışmalara neden oldu. Bunu öğrenmek istiyoruz.

M. Pantyukhov (Zarinsk)

Tamantsev'in "sarkacı sallama" yeteneğine hayranım. Kitap bunu söylüyor ama yeterli değil. Bana bunun hakkında daha fazla bilgi vermeni rica ediyorum; Tamantsev'in vücudu, bacakları, pelvisi, başı “sarkaçın dönüşü sırasında” nasıl bir araya geldi, eller neredeydi ve o sırada hangi hareketleri yaptılar?

Ve “Ağustos 1944'te” filmindeki “Pendulum Tamantsev” in yorumu, bu filmin yaratıcılarının “sarkaç” fikrini nasıl anladıklarıydı.

Buna göre, Vladimir Bogomolov'un “Gerçek Anı” kitabını indirebilirsiniz - bağlantıyı Cloud Mile Ru'dan takip edebilirsiniz. (TXT ve PDF formatları)

Geçenlerde bana "sarkaç" hakkında ne bildiğim soruldu. Cevap burada olsun.
Schaub Bulo ;)

"sarkaçlar" hakkında
"Sarkaç" hakkında bir şeyler biliyorum ama bilmek ve sahip olmak iki farklı şeydir. Ek olarak, doğunun silah fırlatmaktan kaçınma tekniğine daha aşinayım, ardından prensipte “sarkaç” a benzeyen, ancak biraz farklı ilkelere dayanan yakınlaşma ve silahsızlanma. Dışa doğru olmasına rağmen, IMHO, fark önemsizdir.
Size biraz kaçınma ve "sarkaç" hakkında bilgi vereceğim - biri ve diğeri.
Hemen seni uyaracağım“sarkaçta” mükemmel bir şekilde ustalaşan insanlarla tanışmadım ve kendi kendime “sarkacı nasıl sallayacağımı” bilmiyorum. Ama ben:
1) "kaçabilecek" insanlarla tanıştım (daha sonraları)
2) profesyonellerin "sarkaç" ve kaçınma hakkındaki hikayelerini dinledi
3) videoları gördüm ve kitap okudum
Bu nedenle, burada sunulan görüş esas olarak Benim nacizane fikrime göre, ama oldukça makul olduğunu umuyorum.

Aşağıdaki "sarkaçlar" hakkında bilgim var.
Birincisi, atışta koordinasyon-motor egzersizidir. Şuna benziyor: atış - hareket - atış - hareket - atış, vb. Veya şöyle: atış - sağa iki adım - atış - sola iki adım - atış - sağa iki adım - atış - vb. cephane bitene kadar.
Bu alıştırmayı atış galerisinde gördüm, ayrıca "Rus Tarzı" (Kadochnikov) videosunda orada gösterdi. Ospishchev S.V.
Başka bir seçenek var:
Standart 25 m'den başlayarak, sağa ve sola kaotik zikzaklar halinde hareket ederek düşmana koşuyorsunuz. Duruş düşük, tabanca iki elle tutuluyor, ateş hem koşarken hem de yörüngenin açısal anlarında gerçekleştirilir. İşin püf noktası, "köşelerde", önceden hazırlanmış bir yapıya sahip katı ve inatçı bir duruş sergilemeniz ve buradan bir veya iki oldukça doğru atış yapmanızdır. Koşarken, normal şekilde nişan almasını önlemek için düşmana doğru ateş etmeniz yeterlidir.

Daha "popüler" olarak bilinen başka bir "sarkaç" - profesyoneller için mevcut olan ve kısa bir mesafeden atıştan (çekimlerden) kolayca kaçabileceğiniz belirli bir teknik.

Adım adım gidelim.
İlk "sarkaç" - eğitim(yukarıdaki açıklama).
Savaşta neye ihtiyaç duyulduğunu bilmiyorum, sadece varsayabilirim, ancak atış poligonunda bu “sarkaç” tam olarak silahlarla koordinasyon ve hareket için bir eğitim alıştırması olarak hizmet etti.
IMHO, ancak belirtilen “sarkaç”, tam olarak bir savaş “sarkaç” unsurlarına sahip bir eğitim alıştırmasıdır.

"Sarkaç" ikinci - savaş.
Bir zamanlar çok popülerdi. Ana kahraman düşmana yaklaştığında ve ona on, beş, üç metreden ateş ettiğinde ve ona hiçbir şekilde vuramadığında ucuz aksiyon kitaplarında bile bahsedildi :)

tarih öncesi.
P.A.'nın kitabında. Gordikov, "sarkaç"ın devrimden önce Rus subaylar tarafından geliştirildiğine dikkat çekiyor. Gordikov'un şu anlama geldiğine inanıyorum. VS. Oshchepkova.
1929
Vasily Sergeevich, her seferinde kendini savunma ve silahsızlanma tekniklerinin performansında sanatının etkileyici bir gösterisiyle çalışmaya başladı. Bu onun uzun ve güvenilir bir şekilde test edilmiş koçluk tarzıydı. Bu kez Kızıl Ordu Merkez Evi'nin salonunun sahnesine bu olay için özel olarak düzenlenen bir spor akşamında çıktı. ... Mükemmel bir ustanın ve mükemmel bir göstericinin performans gösterdiğinden emin olmak biraz zaman aldı. Aynı anda birkaç “rakip” tarafından saldırıya uğradı, çıplak elle saldırıya uğradı, bir kılıçla doğrandı, bir süngü ile bıçaklandı, bir sopayla dövüldü, bir hançerle kesme darbeleri verdi, bir tabanca ile yakın mesafeden vuruldu. Ve tüm bunlar "gösterici" değil, ciddi: bir savaş süngüsü, keskin bir şekilde bilenmiş bir bıçak ve bir kılıç ve hatta bir tabanca, mermi ve barutun çıkarıldığı bir kartuş kılıfı ile yüklendi, ancak astar korundu.
Müfettiş Oshchepkov'un arkasında durdu ve göstericinin silahı “saldırgan” atışından önce püskürtmeyi başarıp püskürtmediğini kesin olarak söyleyebilirdi, çünkü bu durumda, bir kenara bırakılan silahın namlusunda hafif bir vurmalı kapak parlaması gördü. artık Oshchepkov figürü tarafından gizlenmiyor.
Parçadan kesin bir sonuç çıkarmak zordur, ancak IMHO, burada Oshchepkov, görünüşe göre, yine de modern anlamda bir “sarkaç” değil, büyük olasılıkla tai-sabaki olan bir kaçınma tekniği gösterdi.
NKVD ve ardından SMERSH'nin, çarlık memurlarının (belki de Oshchepkov) gelişmelerine dayanarak, "sarkaç" yarattığı ve az çok teknolojik ve yaygın olarak kullandığı bilgisi - belgelenmemiş, ancak gerçeğe çok benzer - var.
"sarkaç" böyle tanımlanır V. Bogomolov "Gerçek Anı" kitabında ("44 Ağustos'ta")- İkinci Dünya Savaşı sırasında karşı istihbarat eylemleri hakkında:
Sarkaçın sallanması sadece bir hareket değildir, burada Tamantsev'in sözlerinden anlaşılabileceğinden daha geniş bir şekilde yorumlanır. "Zorla alıkoyma sırasında kısa süreli yangın temasları sırasındaki en rasyonel eylem ve davranış" olarak tanımlanmalıdır. Silahların anında çekilmesini ve ilk saniyeden itibaren dikkat dağıtma faktörünü, sinirlilik faktörünü ve mümkünse arka ışığı ve düşmanın herhangi bir eylemine anında, hatasız tepkiyi ve proaktif hızlılığı kullanma yeteneğini içerir. atışlar altında hareket ve aralıksız aldatıcı hareketler ("aldatma oyunu") ve Makedonca ateş ederken uzuvlara isabet eden keskin nişancı doğruluğu ("uzuvları devre dışı bırakma") ve zorla gözaltının sonuna kadar sürekli psikolojik baskı. "Sarkaç sallamak", güçlü, iyi silahlanmış ve aktif olarak direnen bir düşmanı canlı yakalayarak elde edilir. Açıklamaya bakılırsa, Tamantsev en zor ve etkili performansta "sarkaç sallıyor" - "şaşırtıcı".
Ve işte modern uygulayıcılardan birinin "sarkaç" hakkında söylediği şey GÜNEŞ IŞIĞI. Maslak:
Sarkaç oldukça geniş bir kavramdır. Genel olarak, Bogomolov'un haklı olarak belirttiği gibi, bu, silahların hızlı bir şekilde çıkarılmasını içeren "kısa süreli bir yangın teması sırasında en uygun davranış" dır. onu savaşa hazır hale getirmek, "sektörlerde" yüksek hızlı çekim yapmak, savaş alanında hareket etmek, "arka ışık" kullanmak vb.
Modern Rusya'da, iki kişi bu belaya ciddi şekilde dahil oluyor - Potapov ve itaatkar hizmetkarınız. Okullardaki fark şu şekildedir - Potapov, İkinci Dünya Savaşı sırasında SMERSH yöntemlerine sıkı sıkıya bağlı kalır ve şimdiki zamanın gerçeklerini biraz unutur. Neyle ifade edilir? Potapov okulu, vücutla aktif çalışma sağlar - eğilimler, vb. Ben bunu uygulamıyorum. Niye ya? Basit bir nedenden dolayı: Belirli bir süre boyunca kurşun geçirmez yelek, bir operasyon, özel kuvvetler ve gerçekten de savaş durumundaki herhangi bir asker için zorunlu bir ekipman parçası olmuştur! Kurşun geçirmez bir yelek içinde vücutla aktif çalışma bana, hafifçe söylemek gerekirse, gerçekçi değil;)
Ve pratik bunu doğrular!
Bu arada, bu kitaba dayanan "Ağustos 1944" filminde Tamantsev benim okulumda çalışıyor ve o yılların SMERSH okulunda hiç değil! Bir önemsememek, ama güzel ...

Son zamanlarda, “sarkaç” konusu daha önce gündeme getirilmedi, her ikinci ucuz aksiyon filminde (kitap) yazar, ana karakterin “sarkaç sallama” nın düşmana nasıl yaklaştığını ve onu kolayca silahsızlandırdığını açıkladı :)
IMHO, "sarkaç" unutulmuyor, sadece gerçekten ihtiyacı olanlar (ve bunun için yeterli zamana ve paraya sahip olanlar) yapıyor. İncelemelere göre, mermilerden kaçarken gerçekten “sarkacı sallamak” için, uzun süre sürekli pratik yapmanız gerekiyor. Bu arada Y. Maslak'ın eğitim kursunda (kurslarda), "sarkaç" en yüksek (üçüncü) seviyede atış eğitimi veriliyor ve bu seviyenin maliyeti 3.000 $ 8-o.

Ve şimdi biraz teknoloji hakkında.
Not:
1. tekniklerin adları koşulludur - bir gösteri olmadan netleştirmek için, ayrıca farklı okullarda aynı teknikler farklı olarak adlandırılır
2. Size daha çok doğu kaçışından ve ardından silahsızlanma ile yakınlaşmadan bahsettiğimi hatırlatmama izin verin. Maslak'ın ya da Potopov'un "sarkaç"ına ne kadar benzediği benim için bilinmiyor. IMHO, fizik ve psikoloji aynı olmalı, bu da benzerlik harika demektir.

Olası "sarkaç" teknolojisine geçmeden önce biraz " kaçınma", bir mermiden kaçınmaya atıfta bulunur. Uçan bir mermiden kaçınma tekniği, aşağı yukarı teknolojik olarak gelişmiş mermilerin ortaya çıkmasıyla hemen hemen aynı zamanda geliştirilmeye başlandı: oklar, dartlar, mızraklar, vb. Diğer birçok şeyde olduğu gibi, Bu tür tekniklerde en büyük başarı Doğu'da elde edildi, ancak zanaatkarlar Batı'da karşılaştı.
Kaçınma tekniği, çoğu göğüs göğüse dövüşte bulunan birkaç teknikten oluşuyordu.
Bu, örneğin, " boşaltmak"- mermi vücut ile sıkıca geçtiğinde veya hatta vücudun üzerinde "yuvarlandığında". El ele dövüşte, bu, darbe dövülmediği veya durdurulmadığı, ancak alındığı zaman, aikido tarzında yumuşak bir bloktur. kenara veya vücuttan geçti.
Ayrıca birde şu var " dövmek"- mermi bir el, ayak veya doğaçlama bir nesne ile dövüldüğünde. El göğüse dövüşte bunlar sert karate bloklarıdır.
Bir tane daha" ele geçirmek"- mermiyi elle yakalayarak (veya mermiyi diz bükümünde, dirsekte, koltukaltında vb. Sıkıştırarak) vücuttan kaçınma. Yakın dövüşte bu tür tutuşlar da mevcuttur, genellikle atışlara ve ağrılı tekniklere dönüşür.
"Yakalama", kişisel beceri ve tepki hızını göstermesine izin verdiği için birçok savaşçı arasında çok popülerdi. Ve bazı Doğu okullarında "yakalama" sınav programına bile dahil edildi. Tabii ki çıplak ellerimle okları yakalamaktan bahsediyorum.
Tatar yayının ortaya çıkmasından sonra, cıvatanın hızı okun hızından çok daha yüksek olduğu ve onu yakalamak o kadar kolay olmadığı için "tutucu" çoğunlukla (Batı'da) geniş kullanımdan çıktı.
Bu yöntemlerin çoğu, bence, iyi bilinen yöntemlere dayanmaktadır. tai sabaki prensibi- 90 derecelik bir dönüş sonucu hücum hattından çıkmak:
- kafalar,
- "üçgen" - bel-omuzlar
- ya da tüm vücut.

Merminin azalması ve hızının artmasıyla atlatmak giderek zorlaştı. Örneğin, mızraklar, ciritler ve oklardan kaçmak sapan taşlarından veya tatar yayı cıvatalarından daha kolaydır.
İşte savaşçıların yardımına geldi akrobasi ile mücadele: kaçar, zıplar, taklalar vb.
Bu arada, herhangi bir okulda veya dövüş sanatları bölümünde her şeyden önce akrobasinin öğretilmesi boşuna değildir. BI yapmaya geldiysen ve sana akrobasi öğretmiyorlarsa, oradan olabildiğince hızlı kaç - sana orada iyi bir şey öğretmezler.
Böyle. Modern silahlara ve aslında bu arada önemli değişiklikler geçirmemiş olan kaçınma tekniğine yaklaşıyoruz, ateşli silahların özellikleriyle ilgili sadece birkaç nüans eklendi. Örneğin, makineyi aşağıda ve sağda bırakmanız gerektiği söylendi (yan yuvarlanma veya yana düşük atlama), dahil olmak üzereçünkü ateşlendiğinde, geri tepme namluyu yukarı ve sağa kaldırır (kaçınan kişiden sola doğru olacaktır). Ayrıca bana tabancadan nasıl kurtulacağımı da söylediler, makineli tüfekten kaçmakla bir fark var gibi görünüyor, ama bu bir günah - ne olduğunu unuttum :(

Aslında kaçınma teknolojisi, daha doğrusu, bunun için gerekli olan şey.
Öncelikli olarak dikkat ve "etki duygusu"(bu durumda, atış hissi) - yani. çarpma / atış anı hakkındaki bilgiler sezginin eşiğindedir. Buna bazen "öngörü" denir. Düşmanın göz hareketlerini ve en küçük kaslarını fark etmek için dikkat gereklidir - tüm bunlar sadece atış anını değil aynı zamanda yönünü de söyleyebilir.

İkincisi, "salıncak" eğitimi, yani vücut ağırlığının sürekli transferi ve hareket seviyelerinde ve yönlerinde değişiklikler. Genel olarak, sarkaçta iyi ustalaşmak için antrenman yapmanız, antrenman yapmanız ve tekrar antrenman yapmanız gerekir.
***
"Sarkaç" tabanı(bu arada, ismin aksine) - bunlar, düşman atıcıyı aldatan ve onu bir saniye (saniyenin bir kısmı) önce bulunduğunuz yere ateş etmeye zorlayan ritmik olmayan vücut hareketleridir veya - okun göründüğü gibi be - sonraki saniyede olacak (saniyenin kesri). Konsolidasyon için tekrar edeceğim - saatin sarkacı ritmik olarak hareket eder ve BI'daki "sarkacın" temeli kesinlikle ritmik olmayan aldatıcı hareketlerdir.

Atıcının aldatmacası, insan vizyonunun ve psikolojisinin kusurlu olmasıyla ilişkilidir..
Örneğin, bir kişi algılar. hakkında daha büyük tehlike, daha az olandan daha açıktır. Onlar. bir kişi düz durursa, bacaklar genişçe ayrılır, kollar geniş bir tutuşta açılırsa (sarılmak için uzanmış kollar), o zaman düşman için bir kişiden daha tehlikeli görünüyor, örneğin, dirseklerle normal sağ elini kullanan bir duruşta vücuda bastırılır ve kafa bükülür. Bir atıcı için, "tam yüz" bir kişi, "profil" bir kişiden daha çekici bir hedef gibi görünür, çünkü ikincisi daha küçüktür (ancak modern bir savaşçı için bir eksi vardır. Kural olarak, vücut zırhının olması nadirdir. (kütleden) yanlardan koruma sağlar)

Görmenin başka bir özelliği- insan gözü üstte ve sağda olanı daha iyi görür. Bu arada, bu görme özelliği reklamcılar tarafından uzun süredir kullanılmaktadır - kendine saygılı bir reklamda en avantajlı (ve genellikle en önemli bilgilerle dolu) yer (blok) hemen sağ üsttedir.
Buna göre, daha az avantajlı - algılanamaz - sol altta.
Burada küçük bir açıklama yapmanız ve eklemeniz gerekir. başka bir vizyon sırrı- aşağı bakarken (yüzeyden yaklaşık 45 derecelik bir açı), görüş odağı biraz bulanık, ancak görüş alanının yanlarında ne olduğunu görmek daha iyi hale geliyor (yanal görüş iyileşiyor). Onlar. neredeyse 180 derece görebilir ve görüş hattının dümdüz olduğu duruma göre daha iyi görebilirsiniz. Bu "görme" yöntemi, etrafınız rakiplerle çevriliyken hatırlanmaya değer.
Bu arada: Son zamanlarda Bruce Lee ile filmleri yeniden izliyordum ve Bruce'un rakiplerin çemberine girdiğinde aşağı baktığını fark ettim. ;)

Meraktan.
Ayrıca şunu da unutmayın "kör nokta"- sinir uçlarının "düğümünün" bulunduğu göz küresinin dibinde bir yer.

Tam bilgiyi hatırlamıyorum ama elimde bir kitap yok ama yaklaşık olarak: duvara 10 metre mesafeden bakıldığında, duvardaki kör noktanın alanı çapı yaklaşık bir metre.
"Görünmez" nokta nerede? Aynı duvar yatay ve dikey çizgilerle çizilen dört eşit parçaya bölünürse, "görünmez" nokta yaklaşık olarak duvarın sağ alt kısmında yer alacaktır.
Kör noktayı neden görmüyoruz?
Birincisi, çünkü gözlerimiz bilgilerin çoğunu düşünmeye ve yazmaya alışıktır. Analoji: bilirsiniz, elektrik kesildiğinde evde olmak gibi - "burada bir sandalye olduğunu biliyorum" ve hafıza yararlı bir şekilde sandalyenin görüntüsünü "çiziyor".
İkincisi, bir kişi baktığında, "bir noktada", öğrenci aslında hareketsiz değildir, ancak sürekli olarak özel cihazlar olmadan dış gözlem sırasında algılanamayan çok sayıda mikro hareket yapar. Ve bu mikro hareketler dahil. kör nokta alanı.
Üçüncüsü, çünkü iki gözümüz var ve konumlarından dolayı biraz farklı görüyorlar (masaya 5 kopek koyun, sol gözünüzü kapatın ve sağ göz görmesin diye göz ile madeni para arasına bir kalem/kalem/parmak yerleştirin bozuk para, ardından sağ gözü kapatın ve açık bırakın), ardından kör nokta alanı da örtüşür.
Ancak kör nokta alanı her zaman ve her zaman tamamen kapsanmaz.
Tabii ki, "sarkaç" ın çalışma mesafesinde - kısa süreli bir muharebe temasının ortalama gerçek mesafesi 5 metredir - "kör noktanın" önemli bir rol oynaması pek olası değildir. Bu yüzden bu bilgiyi sadece bilgi için unutmayın.

Aldatmanın başka bir nedeni atalet ve dar görüşlü düşünme.
Örneğin, "gözyaşı talimatı verilen" bir asker, genellikle bir plan çerçevesinde düşünür: 1., 2., 3. nokta, vb.
Adam sağa hareket etti ve gövde sağa döndü ve adam sadece sağa hareketi gösterdi ve kendisi sola gitti. Namlu sola dönüyor ve adam zaten sağa gitti. Vb.
Onlar. atıcı önceden (buradaki sayının bir saniyenin küçük bir kısmı için geçerli olduğunu unutmayın!) düşmanın -kendi görüşüne göre- ortaya çıkması gereken noktayı kendisi belirler ve namluyu oraya nişan alır. Düşman hareket yönünü değiştirdiğinde, atıcının planı ayarlamak, planlanan görevi iptal etmek için biraz zamana ihtiyacı vardır: "namlunun A noktasına bakması için tabancayla eli çevirin" ve yeni bir görev belirleyin. Bir atıştan kaçan veya "sarkaç sallayan" bir kişinin karşılaması gereken zaman farkı budur.
Onlar. "sarkaç" ın gelişimindeki ana rol hala beden eğitimi tarafından değil, fizyoloji bilgisi, düşünme psikolojisi ve davranışsal psikoloji ile oynanmaktadır. IMHO, asıl mesele prensibi anlamaktır ve "fizik" zaten geliştirilmektedir ve egzersizlerle geliştirilmektedir.
***
İşte oldukça ayrıntılı bir tane. "sarkaç" açıklaması(eğitimsel?) İsrail yorumunda
"Ağırlıklı olarak tek elle atış yöntemleri, kötü şöhretli" sarkaç " da içerir. Bu, atış sürecinin belirli bir ataletine dayanan, ateş altında bir hareket sistemidir. Savaşçı, düşmanın zamanı gelmeden önce hızını ve hareket yönünü değiştirir. tetiği sıkın.
Basitleştirilmiş bir biçimde, "sarkaç sallama" tekniği aşağıdaki gibidir:
Düşmanla karşı karşıyasınız, silah sağ elinde uzatılmış ve biraz aşağı indirilmiş. Vücudu keskin bir şekilde sağa - öne doğru atın. Sağ bacak dizden bükülür. sol bacak tamamen uzatılır. Vücudu sola hareket ettirin, sol bacak dizden bükülür, sağ tamamen uzatılır. Silahı düşmana doğrultun ve ateş edin. Ardından sağ bacağınızı yukarı çekin, sağ tarafınızla düşmana dönün. Ayaklarınız omuz genişliğinde birbirinden paralel, sabit bir statik pozisyondasınız. Manzaraları kullanarak ateş edin. Sola benzer bir çalım yapın ve süreç tekrar eder - sağa doğru bir atış, yarı amaçlı bir "devrilme" atışı, düşmana yarı dönük sabit bir pozisyon alın, dikkatli nişan alarak bir atış, sağa bir yanıltma , vb. Aynı zamanda zikzak şeklinde ilerliyorsunuz.
Başarıya ancak bu tekniği çok hızlı bir tempoda (tam otomatizm için ön çalışma ile elde edilir) ve monoton hareketlerden kaçınarak "yırtık" bir ritimde uygularsanız ulaşabilirsiniz. Düşman ateşi altından çıkmak için çeşitli yönlerde rulolar da kullanabilirsiniz. Yuvarlanırken, vücudun hareket seviyesi ve yönü önemli ölçüde değişir, bu da düşmanın ateş etmesini zorlaştırır. Rulo, raftan veya daha sık olarak "diz" konumundan girilir.
Yuvarlanırken, zıplarken, düşerken, vb., Silaha, yanlışlıkla vurulması durumunda savaşçının kendisine çarpma olasılığını dışlayan bir pozisyon vermek önemlidir. Genellikle tabanca, namlu dikey olarak yukarı bakacak şekilde başın sağ tarafına bastırılır. Daha az önerilen, silahın sol köprücük kemiğine karşı namlunun yönü sola - 45 derecelik bir açıyla yukarıya doğru bastırıldığı konumdur. Söylemeye gerek yok, parmağınızı tetik korumasından çekmeniz gerekiyor. En kolay yol sola yuvarlanmaktır, sol elinizin avucunun tabanına düşersiniz (parmaklar sağa - arkaya yönlendirilmelidir) ve önkol, dirsek, sol omuz, sırt boyunca sola yuvarlanırsınız. Bunu yaparken çenenizi göğsünüze bastırmayı unutmayın, aksi halde başınızın arkasını sert bir şekilde vurabilirsiniz. Ardından, hareketin kinetik enerjisini kullanarak "diz" konumuna veya rafa gidersiniz. Düşman ateşi altında ateş etmedeki gecikmeyi ortadan kaldırmak için gerekli olduğunda bu tekniği kullanabilirsiniz.

"Oku-bak" hakkında.
Ivanov-Katansky (“Sarkaç Adımı”) Tavsiyede bulunamam, çünkü ne yazar hakkında ne de kitap hakkında olumlu eleştiriler görmedim - kendiniz karar verin. Ama Y. Maslak ve A. Potapov bence oldukça uygun.
Ayrıca bir keresinde “sarkaç” gösterimi olan bir video gördüm (hatırladığım kadarıyla Ivanov-Katansky gösterdi).
Sanatsaldan: V. Bogomolov "Gerçek Anı" ("44 Ağustos'ta") ve aynı adlı film. Düşük kaliteli bir aksiyon filmi IMHO çekmeye değmez;)
Bağlantılar.

Pratik atış oklarının hareket halindeyken gösterdiği şey, gerçek bir savaş durumunda uygulama bakış açısıyla çelişir. Bir sambo güreşçisi ve sistem uzmanı hakkında yüksek sesle düşünceler.

“Nişan almasını zorlaştırmak için sürekli“ sarkacı salladım ”: Sol omzum öne doğru dans ettim, vücudu sarsıntılı bir şekilde bir yandan diğer yana hareket ettirdim ve her zaman kendim hareket ettirdim - benzer, sadece daha basit, ringde bir boksör." İÇİNDE. Bogomolov. "44 Ağustos'ta."

Ve sambistin görüşü böyle olacak. Pratik atış oklarının hareket halindeyken gösterdiği şey, gerçek bir savaş durumunda uygulama bakış açısıyla çelişir.

Bu tezi sistemik bir bakış açısıyla açıklayacağım, yani araştırma konusunun sistem dışı çevre ile tüm olası ilişkilerini ve sistem öğelerinin birbirleriyle tüm sistem içi ilişkilerini ele alacağım. Bu tür ilişkilerin modeli, savaş eğitim sistemi olarak adlandırılan şey olacaktır. Savaş eğitiminin sistem içi unsurları disiplinleridir - fiziksel, atış, zihinsel. Fiziksel, sırayla, şok ve güreş tekniklerini içeren genel fiziksel ve özelden oluşur. Atış eğitimi ayrıca, kullanılan silaha bağlı olarak birkaç teknik içerir. Dış sistem analizi, sistemin amacını ve amacını belirler. Açıkçası, savaş eğitimi, bir yandan, bir savaşçının ve diğerlerinin hayatını kurtarma mutlak önceliği ile, imhadan ele geçirmeye, minimum yaralanmalarla, değişen derecelerde şiddette düşmana fiziksel hasar vermeyi amaçlamaktadır. Böylece, sistem analizinin ilk aşaması gerçekleştirilir - nesnelerin, ilişkilerin ve ilişkilerin sınıflandırılması, adları ve tanımları. Daha sonra gerçek ilişki modeli oluşturulur. Yararlı ilişkiler sistemin geliştirilmesinde yer alır. Çelişki adı verilen zararlılar gelişmeyi engeller, hatta yok eder. Bundan sonra, aslında bir analiz yapılır, çalışma konusu hakkında bir sonuç çıkar.

Başlayalım.

Savaş eğitimi, insanoğlunun yiyecek elde etmek, daha az örgütlü veya zayıf akrabaları soymak veya tersine onları daha güçlü olanlardan korumak amacıyla organize, kontrollü gruplar halinde toplanmaya başladığından beri var olmuştur. Bilimsel ve teknolojik ilerlemenin gelişmesi ve yeni silahların ortaya çıkmasıyla birlikte, dövüş eğitimi disiplinlere ayrılmaya başladı, böylece güreş ve boks, eskrim, at veya tank sürme ortaya çıktı.

Zamanla, düzenli sınıflar ve uygulama teknikleri, spor adı verilen ayrı bir sistem haline geldi. Savaştan farklı olarak, tamamen farklı hedefleri vardır - fiziksel kültür, sağlık, eğlence, mükemmellik için çabalama, iş. Buna göre, diğer dış ve iç iletişim ve ilişkiler. Spor faydacı pratiği terk edip kitle kültürünün bir nesnesi haline geldiğinden, uygulamalı niteliklerinden bazılarını yitirmiş, eğlence ve estetik kazandıran nitelikler kazanmıştır.

Örneğin, dövüş sanatlarında kavgalar ayrılır ve sporcuların ağırlık kategorilerinde antrenman ve yarışmalar yapar. Söylemeye gerek yok, hayatta size saldıran düşmanın ağırlık kategorisini seçmek zorunda değilsiniz. Benzer bir örnek herhangi bir spordan verilebilir. Örneğin, bir sokak dövüşünde kiba-dachi karate duruşu olarak atış eğitiminden gelen Weaver duruşu gereklidir. Bu nedenle, spor eğitiminden sadece uygulamalı unsurlar alınabilir ve sporda bulunmayan, ancak hayatta karşılaşılabilecek özelliklerle desteklenebilir.

Ana konuya dönelim - çekim sırasında hareket. Epigrafta, V. Bogomolov'un çalışmasından "sarkaç" ın edebi bir tanımını verdim. Açıklamaya dikkat edin - "benzer bir şey, sadece daha basit, ringde bir boksör tarafından yapılır." Muhammed Ali'nin ünlü ifadesini hatırlayın - "kelebek gibi çırpın, arı gibi sokun". Sarkaç, bir dövüşçünün bir düello sırasında uzayda hareket etme yeteneğidir ve bir hedefi bir silahla vurma yeteneği değildir. Her şeyden önce, beklenmedik durumlarda - boksta, güreşte ve hatta futbolda - dengeyi korumanın gerekli olduğu mobil sporlarda geliştirilmiştir. Ateşleme pozisyonunda bir tabanca ile hemen “sarkaç” becerilerini uygulamaya başlarsanız, hiçbir şey işe yaramaz. Bir dövüşçünün vücudunu sarkaç durumuna getiren en iyi dövüş sanatları türü, bence, boks vuruş teknikleri ve judo boğulma teknikleriyle desteklenmiş sambo. Neden tam olarak bu türler ve neden “savaş sambo” dan bahsetmiyorum, açıklamayacağım, bu uzun ve makalenin profilinde değil.

Sambo'da, dövüş sanatlarından farklı olarak, eğitim sırasında "dinlenmek" geleneksel değildir. Bir dizi atış arasında bir mola sırasında bile, koçun talimatlarını dinlerken, oturamazsınız ve hatta duramazsınız, vücut sürekli hareket halinde olmalıdır.

Sporcu, olduğu gibi, sürekli dans eder, aslında, enerjik grup dansları, dövüş eğitiminin unsurlarının duygusal gelişimidir.
Statik bir duruştan hareket etmeye başlarsanız, bir dış tehdide tepki olarak, hızlanmak, vücudun ataletini yenmek ve zaman kaybetmek için enerji kaybetmeniz gerekecektir. Sarkaç durumunda, bir refleks geliştirildi - vücudun bir tehdit olmayabilecek dış çevreye tepkisi, ancak duruşu değiştirme sinyali zaten geçti. Deneyimli bir kaleci, rakibin sopasını savurarak pakın kalenin hangi köşesine uçacağını belirleyebilir ve sadece daha deneyimli bir kaleci, şimdi bir salıncak olacağını ve doğru yönde hareket etmeye başlayacağını belirleyecektir. Güreş ve boks, iki refleks grubu arasındaki bir rekabettir. Beynin değişen durumu işlemek için zamanı yoktur, ancak zar zor farkedilir bir salınımla veya hatta rakibin belirli bir kas grubunun gerginliğiyle, eğitimli bir sporcunun vücudu bir darbe veya darbeden kaçınmak için karşı oyununa başlar, ve karşı vuruş veya vuruş yapmak için en yüksek ustalar. Bu tür taktiklerin gelişimi sambo, güreş ve boksta mükemmel bir şekilde sahnelenir. Tamamen benzer bir şekilde, eğitimli bir dövüşçünün vücudu, soğuk çelik veya ateşli silah kullanımı ile yangın teması sırasında da çalışmalıdır. Bogomolov'un romanının kahramanı Tamantsev bu sanatta akıcıdır. Sarkaç nedeniyle, tabanca atışlarından kaçınır ve atışın anını ve yönünü refleks olarak belirler.

"Browning'in namlusu yine hareketlerimi izledi - sağdan sola ve arkaya ve hissettim, bir sonraki saniye içinde tekrar bir atış duyulacağını biliyordum."

Mükemmel fiziksel uygunluğa ek olarak, analitik bileşen de sarkaçta önemli bir rol oynar. Deneyimli bir dövüşçü veya atlet sürekli olarak yaratıcı bir arayış içindedir. Zihinsel olarak, belirli bir durumda ortaya çıkabilecek çeşitli teknikler üzerinde çalışır. Örneğin, caddede yürürken, karşılaştığı erkekleri ve muhtemelen kadınları beklenmedik bir saldırı için kendi taraflarından ve karşı önlem seçimini kendi açısından değerlendirir. Burada, ağırlığını, yapısını, destek bacağını, solak mı yoksa sağlak mı olduğunu ve hatta olası bir rakibin zihinsel portresini doğru bir şekilde değerlendirmeniz gerekir.

Tehlikeden kaçmak, ölümcül bir darbe, bir atış ve bir atış da ölümcül olabilir, bir silahtan atış, bir hıyar veya bıçakla bir kesik - bu, bir dövüşün tüm apotheosis'idir, öncesinde çeşitli olabilir. durumların.

Muharebe eğitiminin kalbinde, sarkaçın, çeşitli yaşam durumları için vücudun bir refleks mülkiyeti olduğu açıkça anlaşılmalıdır; bunun sonunda, bir yumruk veya mermiden herhangi bir silahla düşmanın fiziksel imhasına kadar fiziksel olarak etkisiz hale getirilmesi gerekir. bir porselen tabağa (Pikul'a göre) ve sadece Makedonca çekim yapma yeteneğine değil.

Pratik atış teknikleri ve yöntemlerinin savaş eğitimine dahil edilmesi, bir dövüşçünün gelişimi için faydalı bir şeyler verebilir mi? Pratik atışın tartışılmaz avantajı, yüksek hızlı hedef imha tekniği, yüksek silah kullanma kültürü ve ateşleme sırasında güvenliği sağlamak için mükemmel bir sistemdir. Açıkçası, tüm bu yararlı nitelikler kullanılabilir, ancak bir savaşçıda refleks performansı düzeyinde sıkıca sabitlenebilen silahları hareket ettirme, döndürme, kullanma becerileri onarılamaz sonuçlara yol açabilir.

Daha önce de belirtildiği gibi, pratik atışta hedefler sporcuya ateş etmez. Tamamen yüksek hızlı vuran hedeflere odaklanmıştır. Ve savaş eğitiminde uygulanan yangın temasında birincil olan nedir? Bu yaklaşan ateş hattını terk ediyor. Tehlikeyi, türünü ve yönünü belirlemek, silahı açığa çıkarırken ve düşmana vururken kaçınma manevrası yapmak gerekir. Kaçınma veya engelleme manevrası yapmak, muharebe eğitiminde ana koşullardan biridir, ancak bu, spor atışlarında ana şey olan atış hızını azaltır, yani sistemik bir çelişkimiz vardır.

“TT'den gelen atışlar soldan çatırdadı ve oraya bir göz atarak, arkasını dönen “teğmenin” Çocuğa ateş ettiğini gördüm ve ona öğrettiğim gibi, kaçarken çok ustaca değil , ancak genellikle yetkin bir şekilde. »

Atış sırasında antrenman yapan sporcuların hareketini gördüğünde bir sambistte bilişsel uyumsuzluğa neyin sebep olduğuna bakalım. İlk olarak, biraz güreş fiziği - ağırlık merkezinin izdüşümü vücudun destek alanının ötesine geçerse vücut düşer. Sporcunun görevi, daha geniş bir destek alanının optimum kombinasyonunu minimum enerji maliyetiyle maksimum hareketlilik ile sürdürmektir. "Bacaklarını çaprazlama!" - aldığım ilk tavsiye buydu. mindere ilk adımını attığında ve sonuncusunu da yirmi yıl sonra kendi 72'si ile 140 kg'lık bir rakibi düşürürken minderden ayrılarak kendini verdi. Sarkaçtaki tüm hareketler sadece ilave bir adımla! Pratik çekimdeki yarışmalarda, genellikle böyle bir resim gözlemlenebilir.

Pürüzsüz spor sahalarında, bu, ayaklarınızın altında ne olduğu konusunda endişelenmeden hedeflere doğru yüksek hızlı ateş sağlamaya yardımcı olabilir ve olur. Ama hayat yanlış zamanda içine düğümler ve çakıllar atar, bu onun özgüllüğüdür. Bir çocuk bile rakibini bağdaş kurup düşürebilir. Sambo güreşçisi bu durumda acı çekmez, çünkü düşmeyi durdurmak minder üzerinde öğrendiği ilk şeydir, ancak deneyimsiz bir sporcu, her iki eli de silahı tuttuğu için boynunu bile kırabilir ve IPSC bu konuda nasıl davranacağını açıklamaz. durum.

Sana başka bir örnek vereceğim. Yere inmek veya yüzüstü pozisyon almak. İki yaklaşım önerilir - serbest el üzerinde diz çökmek veya dinlenmek, ardından bacakları düzleştirilmiş bir sığır filetosu atmak.

Şimdi bunu Sovyet yaklaşımıyla karşılaştıralım. Dövüşçü öne ve hafifçe yana doğru bir adım atarak yüzükoyun pozisyon alır. Böyle bir hareket, vücudu havaya fırlatmaktan enerjik olarak daha ucuzdur ve vücudu yana kaydırmak, düşman tarafından vurulma olasılığını azaltır, yani aynı anda bir kaçış manevrası gerçekleştirilir.

Refleksleri düşünelim. Diyelim ki bir dövüşçünün sol taraftan bir tehdidi var. Sağ ayağıyla bir adımla yere doğru hareket ederek, tehdide doğru dönme fırsatı hala var. Dövüş eğitimindeki görev, aynı anda vücudu kendi yönüne döndürürken, ayağı tehdit yönünün tersine bir adımla yere indirme refleks becerisini geliştirmektir.

Tabii mesele bacak bacak üstüne atmak ya da tezgahlara geçmekle sınırlı değil. Sarkaç açısından hatalar, uygulayıcılar tarafından doğrudan hareketler, dönüşler, dönüşler, değişen dergiler sırasında yapılır. Kılıfın konumu ve silahın ondan çekilirken manipülasyonu ve hatta silahın basit tutulması bile bir savaş manevrası düellosu için her zaman uygun değildir. Silahlar ve hedeflerle ilgili sorular var. Örneğin, sallanan bir hedef, hızı minimum olduğunda maksimum sapma aşamasında kolayca okunur, ancak aniden beliren bir hedef görmedim.

Savaş eğitiminin sistematik doğası, incelenen disiplinlerin birbirini tamamlaması gerektiği gerçeğinde yatmaktadır. Çelişkiler burada kabul edilemez, çünkü sonuçları bir kişinin sahip olduğu en değerli şeyin kaybı olacaktır.

V.O. Bogomolov, "Ağustos 1944'te".
V. Zhukovsky, S. Kovalev, I. Petrov, Tabanca yakın dövüşte. Çekim anatomisi. Çekim psikolojisi.
V.S. Pikul, "Onur bende."
V.P.Volkov, “SAMBO silahı olmadan savunma rotası”. Sadece NKVD çalışanları için.
AA Kharlampiev, SAMBO güreşi.
AA Kharlampiev Sambo ile savaşma taktikleri.
E. Chumakov, "Bir sambo güreşçisinin taktikleri".
Pratik çekim sarkaç. "Kalaşnikof" dergisindeki makale