Hangi renk en az ışığı emer? Renk özellikleri (sanatçılar için bilimsel veriler). Işıktan renge ve arkaya

Ürün renkleri. Neden bir kağıt yaprağını beyaz, bitkilerin yapraklarını yeşil görürüz? Nesnelerin renkleri neden farklıdır?

Herhangi bir cismin rengini, maddesi, yapısı, dış koşulları ve içinde meydana gelen süreçler belirler. Bu çeşitli parametreler, vücudun üzerine gelen bir rengin ışınlarını (renk, ışığın frekansı veya dalga boyu tarafından belirlenir) emme ve farklı bir rengin ışınlarını yansıtma yeteneğini belirler.

Yansıyan bu ışınlar insan gözüne girerek renk algısını belirler.

Bir kağıt yaprağı beyaz ışığı yansıttığı için beyaz görünür. Ve beyaz ışık menekşe, mavi, camgöbeği, yeşil, sarı, turuncu ve kırmızıdan oluştuğu için beyaz bir nesne yansıtmak zorundadır. Tümü bu renkler.

Dolayısıyla beyaz kağıda sadece kırmızı ışık düşerse kağıt onu yansıtır ve biz onu kırmızı olarak görürüz.

Benzer şekilde, beyaz bir nesneye yalnızca yeşil ışık düşerse, nesne yeşil ışığı yansıtmalı ve yeşil görünmelidir.

Kağıda kırmızı boya ile dokunulursa, kağıdın ışığı emme özelliği değişecektir - şimdi sadece kırmızı ışınlar yansıtılacak, geri kalan her şey boya tarafından emilecektir. Kağıt şimdi kırmızı görünecektir.

Ağaçların ve çimenlerin yaprakları bize yeşil görünür çünkü içlerinde bulunan klorofil kırmızı, turuncu, mavi ve mor renkleri emer. Sonuç olarak, güneş spektrumunun ortası bitkilerden yansır - yeşil.

Deneyim, bir nesnenin renginin, nesne tarafından yansıtılan ışığın renginden başka bir şey olmadığı varsayımını doğrular.

Kırmızı kitap yeşil ışıkla aydınlatılırsa ne olur?

İlk başta kitabın yeşil ışığının kırmızıya dönmesi gerektiği varsayıldı: kırmızı kitap sadece bir yeşil ışıkla aydınlatıldığında, bu yeşil ışık kırmızıya dönmeli ve kitabın kırmızı görünmesi için yansıtılmalıdır.

Bu deneye aykırıdır: Bu durumda kitap kırmızı yerine siyah görünür.

Kırmızı kitap yeşilden kırmızıya dönmediğinden ve yeşil ışığı yansıtmadığından, kırmızı kitap hiçbir ışığın yansımaması için yeşil ışığı absorbe etmelidir.

Açıkçası, herhangi bir ışığı yansıtmayan bir nesne siyah görünür. Ayrıca, beyaz ışık kırmızı bir kitabı aydınlattığında, kitap yalnızca kırmızı ışığı yansıtmalı ve diğer tüm renkleri absorbe etmelidir.

Aslında kırmızı bir nesne biraz turuncu biraz da moru yansıtır çünkü kırmızı nesnelerin üretiminde kullanılan renkler asla tamamen saf değildir.

Benzer şekilde, yeşil bir kitap çoğunlukla yeşil ışığı yansıtır ve diğer tüm renkleri emer ve mavi bir kitap çoğunlukla maviyi yansıtır ve diğer tüm renkleri emer.

Hatırlamak kırmızı, yeşil ve mavi ana renklerdir. (Birincil ve ikincil renkler hakkında). Öte yandan, sarı ışık kırmızı ve yeşilin bir karışımı olduğundan, sarı bir kitap hem kırmızı hem de yeşil ışığı yansıtmalıdır.

Sonuç olarak, bir cismin renginin, farklı renkteki ışığı farklı şekillerde emme, yansıtma ve (eğer cisim şeffaf ise) iletme yeteneğine bağlı olduğunu tekrarlıyoruz.

Berrak cam ve buz gibi bazı maddeler beyaz ışığın bileşimindeki herhangi bir rengi emmezler. Işık bu maddelerin her ikisinden de geçer ve yüzeylerinden çok az miktarda ışık yansır. Bu nedenle, bu maddelerin her ikisi de neredeyse havanın kendisi kadar şeffaf görünür.

Öte yandan, kar ve sabun köpüğü beyaz görünür. Ayrıca, bira gibi bazı içeceklerin köpüğü, kabarcıklardaki hava içeren sıvının farklı bir rengi olmasına rağmen beyaz görünebilir.

Bu köpük beyaz görünür, çünkü kabarcıklar ışığı yüzeylerinden yansıtır, böylece ışık emilecek kadar her birinin içine yeterince nüfuz etmez. Yüzeylerden yansıma nedeniyle sabun köpüğü ve kar buz ve cam gibi renksiz değil beyaz görünür.

Işık filtreleri

Sıradan bir renksiz şeffaf pencere camından beyaz ışık geçirirseniz, beyaz ışık da içinden geçer. Cam kırmızıysa, spektrumun kırmızı ucundan gelen ışık geçecek ve diğer renkler emilecek veya filtrelenmiş.

Aynı şekilde, yeşil cam veya başka bir yeşil filtre, spektrumun esas olarak yeşil kısmını iletir ve mavi bir filtre, esas olarak mavi ışığı veya spektrumun mavi kısmını iletir.

Farklı renklerde iki filtre birbirine eklenirse, yalnızca her iki filtreden de geçen renkler geçer. İki ışık filtresi - kırmızı ve yeşil - bir araya getirildiklerinde pratik olarak hiçbir ışığın geçmesine izin vermezler.

Böylece fotoğraf ve renkli baskıda renk filtreleri uygulayarak istediğiniz renkleri oluşturabilirsiniz.

Işığın yarattığı teatral efektler

Sahnede gördüğümüz ilginç etkilerin çoğu, yeni tanıttığımız ilkelerin basit uygulamalarıdır.

Örneğin, ışığı beyazdan uygun yeşil tonuna çevirerek siyah bir arka plan üzerinde kırmızı bir figürün neredeyse tamamen kaybolmasını sağlayabilirsiniz.

Kırmızı renk yeşili emer, böylece hiçbir şey yansıtılmaz ve bu nedenle şekil siyah görünür ve arka plana karışır.

Kırmızı yağlı boya ile boyanmış veya kırmızı allık ile kaplanmış yüzler, kırmızı spot ışığında doğal görünürken, yeşil spot altında siyah görünür. Kırmızı, yeşili emecek, böylece hiçbir şey yansıtılmayacaktır.

Benzer şekilde, bir dans salonunun yeşil veya mavi ışığında kırmızı dudaklar siyah görünür.

Sarı takım elbise kıpkırmızı ışıkta parlak kırmızıya dönecektir. Kırmızı bir takım elbise mavimsi yeşil bir spot ışığı altında mavi görünecektir.

Çeşitli boyaların emici özelliklerini inceleyerek birçok farklı renk efekti elde edilebilir.

Birleşik Krallık'tan bir bilim insanı ekibi, halka maddenin en son halini sunan yeni bir bilimsel keşiften memnun kaldı. Yakın zamana kadar, bu tür bir siyah gölge kimse tarafından bilinmiyordu.

Keşfedilen madde vantablack olarak adlandırılıyor ve İngiliz kaşiflere göre, insanların evren hakkındaki anlayışını bir kez ve tamamen değiştirebilir.

En siyah malzeme görünür ışığın, mikrodalgaların ve radyo dalgalarının %99,965'ini emer

Ultra-siyah malzeme, ışığın %99,96'sını başarılı bir şekilde emme yeteneğine sahiptir ve bu durumda sadece insan gözünün görebildiği radyasyondan bahsediyoruz. Ben Jenson liderliğindeki İngiltere'den bilim adamları, orijinal bilimsel fenomen hakkında araştırma yaptılar.

Araştırmacılardan birine göre, malzeme bir karbon nanotüp koleksiyonundan oluşuyor. Böyle bir fenomen, 8-10 bin katmana kesilmiş bir insan saçıyla güvenle karşılaştırılabilir - böyle bir katman, bir karbon nanotüpün boyutudur. Genel kompozisyon, düşen bir ışık parçacığının bir çim bıçağından diğerine güvenle sıçramaya başladığı, çimenlerle büyümüş bir alan olarak temsil edilebilir. Bu tuhaf "çim bıçakları", ışığın yalnızca küçük bir bölümünü yansıtarak, ışık parçacıklarını maksimum düzeyde emer.

Vantablack'in Sırrı - Dikey Yönlendirilmiş Nanotüpler

Bu tür tüpler yaratma teknolojisi yenilikçi olarak adlandırılamaz, ancak Ben Jenson ve ortakları ancak şimdi onu kullanmanın değerli yollarını bulmayı başardılar. Karbon nanotüpleri modern teleskoplarda ve uydularda kullanılan malzemelerle birleştirmenin bir yolunu icat ettiler. Böyle bir malzemenin bir örneği alüminyum folyodur. Bu gerçek, Dünya'nın ve Evrenin uzaydan çekilmiş fotoğraflarının daha net hale getirilebileceği anlamına geliyor.

Ben Jenson, "Teleskopun içindeki başıboş ışığın varlığı, gürültünün artmasına katkıda bulunur ve bu da keskin görüntülerin olmamasına neden olur" diye açıklıyor. "Teleskopun iç bölmelerini ve diyafram plakalarını kapatmak için yeni malzemeler kullanarak, başıboş ışık azaltılır ve görüntü çok daha keskin olur."

Fizik yasaları göz önüne alındığında, ışığın %100'ünü emen bir malzeme yaratmak neredeyse imkansızdır. Sadece bu nedenle bile, Jenson'ın icadı bugün fantazinin eşiğinde bir atılım olarak adlandırılabilir.

ABD ordusu şimdiden yeni bir malzeme türüyle ilgilenmeye başladı. Ne de olsa, özel keşif görevleri sırasında uçağın radar için görünürlüğünü azaltmak veya fotoğraf oluşturmak için "Gizli" teknolojilerde kullanılabilir. Ayrıca bilim adamları, vantablack'i kullanmak için zamanla daha da fazla fırsatın açılacağından eminler.

Nesnelere atfettiğimiz renkler, yansıyan ışınların gözümüze ulaşmasının bir sonucudur. Beyaz ışıkla aydınlatıldığında kırmızı tuğla kırmızı görünür çünkü spektrumun kırmızı kısmından gelen radyasyonu yansıtır. Çok fazla sarı ve turuncu, biraz yeşil, biraz mor ve hatta maviyi yansıtabilir. Ancak mavi, mor ve yeşil radyasyonun çoğu emilecektir. Herhangi bir yüzeyin renk (spektral) yansımasını ve emilimini doğru bir şekilde ölçebilirsiniz. İster yapay bir boya, ister doğal bir renk olsun, herhangi bir rengin kendi spektral bileşimi vardır. Göze hemen hemen aynı görünen iki renk, tamamen farklı spektral bileşimlere sahip olabilir.

Standart Kodak test çizelgesi, fotoğrafçının parlak ve pastel renklerin yeniden üretimini ve ayrıca renk filtrelerinin kontrastını ve etkisini kontrol etmesine olanak tanır.

Saf (parlak) renkler genellikle seçici (yüksek düzeyde seçici) absorpsiyon ve yansımanın sonucudur. Bunlar, belirli dalga boylarındaki neredeyse tüm radyasyonu yansıtan ve geri kalanını genellikle olağan şekilde emen yüzeylerin karakteristiğidir. Doymamış (pastel veya soluk) renkler, daha az seçiciliğe bağlıdır; bunlar, belirli dalga boylarının baskın rolü ile geniş bir dalga boyu aralığında yansıtan, düşük soğurma özelliğine sahip yüzeylerin karakteristiğidir. Baskın miktarda beyazla karıştırılmış parlak renkler gibidirler.

Soluk renkler, hemen hemen tüm dalga boylarının emildiği ve yalnızca birkaçının yansıtıldığı, genellikle düşük yansıtıcılığın sonucudur. Bu tür renkler, siyahla karıştırılmış bir nevi saf renkler olarak değerlendirilebilir. Fotoğraf açısından bakıldığında, ne sessiz ne de pastel bir renk, parlak veya doygun bir renge dönüştürülemez. Beyaz ışıkla yoğun şekilde doygun bir renk kısılabilir, ardından sessiz, kasvetli bir gölgeye dönüşür. Nötr yoğunluğu fazla olan bir renk ("gri" karışımı) daha açık hale getirilebilir, ancak aynı zamanda soluk bir gölge olur. Herhangi bir renkle uğraşırken, göz kamaştırıcı bir parıltı şeklinde aynasal bir yansıma veya yüzey parlaklığı ile karşılaşırız. Işığa maruz kalan cilalı bir nesneye sahipse, saf zengin kırmızı renk soluk pembe görünebilir. Yüzey yansıması istenmeyen beyaz ışık kirlilikleri ekler.

Göreceli aydınlatma da güçlü bir etkiye sahiptir. Gölgede, renk, tam güneş ışığında yanındaki aynı renkten daha az parlak görünür. Her iki durum için ayrı ayrı fotoğrafta, bireysel pozlama seçimi ile aynı renk doygunluğunu elde edebilirsiniz. Aynı anda hem ışıklı hem de derin gölgeli bir arsa çekerseniz, rengi aktarırken seçeneklerden birini tercih etmeniz gerekir - ışıklar veya gölgeler. Bulutlu günlerde birçok renkli yüzeyin daha az canlı görünmesinin nedeni ışık seviyeleri değil, yüzey yansımasıdır. Bulutlu bir gökyüzü yansıtılır ve tamamen dağınık bir ışık, tamamen dağınık bir parlaklık verir. Doğrudan güneş ışığı, çok çeşitli geliş açılarında parlamaya neden olmaz ve "ışığa karşı" yüzeye bakıldığında göz kamaştırıcı bir parlak nokta oluşturmaz.

Bölüm 3. Boyaların optik özellikleri

Resimde chiaroscuro

Güneş ışığı, tayfta belirli bir dalga boyu ve yer bakımından birbirinden farklılık gösteren yedi ana ışından oluşur.

Gözümüze etki eden 700 ila 400 mµ dalga boyuna sahip ışınlar, spektrumda gördüğümüz renklerden birinin duyumlarına neden olur.

700 mµ üzerinde dalga boyuna sahip kızılötesi ışınlar. gözlerimizi etkilemez ve biz onları görmeyiz.

400 mµ'nin altındaki ultraviyole ışınları da gözümüzle görülmez.

Bir güneş ışını yoluna bir cam prizma yerleştirilirse, beyaz bir ekranda basit renklerden oluşan bir spektrum görürüz: kırmızı, turuncu, sarı, yeşil, mavi, çivit mavisi ve menekşe.

Bu yedi renge ek olarak, spektrum, bu renklerin bantları arasında yer alan ve bir renkten diğerine kademeli bir geçiş oluşturan birçok farklı tondan oluşur (kırmızı-turuncu, sarı-turuncu, sarı-yeşil, yeşil-mavi, mavi- mavi vb.).

Spektral renkler en doygun ve en saf renklerdir. Sanat boyalarından lacivert, zinober ve krom sarısı ton saflığı bakımından diğerlerinden daha yüksektir ve bir dereceye kadar spektral renklere yaklaşırken, çoğu renk soluk, beyazımsı, bulutlu ve zayıf görünür.

Mürekkep tabakasında ışığın kırılması ve yansıması

Işık resimlerin yüzeyine düştüğünde, bir kısmı yüzeyden yansır ve yansıyan ışık olarak adlandırılır, bir kısmı emilir veya kırılır, yani orijinal yönünden bilinen bir açıyla sapar ve kırılan ışık olarak adlandırılır. Mürekkep tabakasının düz ve pürüzsüz bir yüzeyine düşen ışık, göz yansıyan ışığın yolunda bulunduğunda bir parlaklık hissi yaratır.

Resmin konumu değiştiğinde yani ışığın gelme açısı değiştiğinde parlaklık kaybolur ve resmi iyi görebiliriz. Mat bir yüzeye sahip resimler ışığı dağınık, eşit bir şekilde yansıtır ve üzerlerinde parlama görmeyiz.

Pürüzlü yüzey, boşlukları ve çıkıntıları ile ışınları mümkün olan tüm yönlerde ve yüzeyin her bir kısmından farklı açılarda, sadece küçük bir kısmı göze giren küçük parıltılar şeklinde yansıtır, donukluk hissi yaratır ve bazıları beyazlık. Vernikli yağlı boyalar ve kalın bir şekilde döşenmiş son kat, resmin yüzeyine bir parlaklık verir; aşırı balmumu ve terebentin - pus.

Bildiğiniz gibi, renk ışınları optik yoğunluklarına bağlı olarak bir ortamdan diğerine geçerken düz durmazlar, ancak ortamı ayıran sınırda orijinal yönlerinden saparlar ve kırılırlar.

Örneğin havadan suya geçen ışık ışınları farklı şekillerde kırılır: kırmızı ışınlar daha az kırılır, mor ışınlar daha fazladır.

Herhangi bir ortamın kırılma indisi, ışığın havadaki hızı ile bu ortamdaki hızının oranına eşittir. Böylece, ışığın havada hızı 300.000 km/s, suda yaklaşık 230.000 km/s'dir, bu nedenle, suyun kırılma sayısal indisi 300.000/230.000 = 1.3, hava - 1, yağ -1.5 olacaktır.

Bir bardak suda bir kaşık kırık gibi görünüyor; Jel camın kırılmasını havadan daha fazla gösterdiğinden havada cam su altında olduğundan daha fazla parlar. Sedir yağı ile bir kaba yerleştirilen bir cam çubuk, cam ve yağın neredeyse aynı kırılma indeksi nedeniyle görünmez hale gelir.

Yansıyan ve kırılan ışığın miktarı, yüzey tarafından ayrılan iki ortamın kırılma indislerine bağlıdır. Boyaların rengi, kimyasal bileşime ve fiziksel yapıya bağlı olarak belirli ışık ışınlarını emme veya yansıtma yetenekleriyle açıklanır. İki maddenin kırılma indisleri aynı ise yansıma olmaz, farklı indislerle ışığın bir kısmı yansır, bir kısmı kırılır.

Sanat boyaları bir bağlayıcı (yağ, reçine ve mum) ve pigment parçacıklarından oluşur. Her ikisinin de farklı kırılma indeksleri vardır, bu nedenle boya tabakasının içindeki yansıma ve boyanın rengi, bu iki maddenin bileşimine ve özelliklerine bağlı olacaktır.

Resimlerin zemini nötr, beyaz veya renkli olabilir. Boya tabakasının yüzeyine düşen ışığın kısmen yansıdığını, kısmen kırıldığını ve boya tabakasına geçtiğini zaten biliyoruz.

Kırılma endeksleri bağlayıcının kırılma endekslerinden farklı olan pigment parçacıklarından geçen ışık, yansıyan ve kırılan olarak bölünür. Bu durumda yansıyan ışık renklenecek ve yüzeye çıkacak ve kırılan ışık boya tabakasının içinden geçerek pigment partikülleriyle buluşacak ve aynı zamanda yansıyıp kırılacaktır. Böylece ışık, boyanın yüzeyinden, pigment tarafından emilen rengi tamamlayıcı bir renkte yansıyacaktır.

Nesnelerin üzerlerine düşen farklı miktarlardaki ışığı seçici olarak absorbe etme veya ışığı seçici olarak yansıtma yeteneğine sahip olmaları nedeniyle doğada çok çeşitli renkler ve gölgeler görürüz.

Herhangi bir boya ışığının belirli temel özellikleri vardır: hafiflik, renk tonu ve doygunluk.

Yansıtan renkler, ışığı oluşturdukları oranda üzerlerine düşen tüm ışınlar beyaz görünür. Işığın bir kısmı emilir ve bir kısmı yansıtılırsa renkler gri görünür. Siyah renkler minimum ışık miktarını yansıtır.

Daha fazla ışığın yansıdığı nesneler bize daha açık görünür, karanlık nesnelerden daha az ışık yansır. Beyaz pigmentler, yansıyan ışığın miktarında farklılık gösterir.

Barit beyazı en beyaz renge sahiptir.

Barit beyazı ışığın %99'unu yansıtır, çinko beyazı - %94; kurşun beyazı - %93; alçı - %90; tebeşir - %84.

Beyaz, gri ve siyah renkler, hafiflik, yani yansıyan ışık miktarı bakımından birbirinden farklıdır.

Renkler iki gruba ayrılır: akromatik ve kromatik.

Akromatik, beyazlar, griler ve koyular gibi renk tonlarına sahip değildir; kromatik bir renk tonuna sahiptir.

Beyaz, gri ve koyu dışındaki renkler (kırmızı, turuncu, sarı, yeşil, mavi vb.), spektrumun ışınlarının belirli bir bölümünü, çoğunlukla rengiyle aynı şekilde yansıtır ve bu nedenle renk tonlarında farklılık gösterir. Kırmızı veya yeşile beyaz veya siyah eklenirse, bunlar açık kırmızı ve koyu kırmızı veya açık yeşil ve koyu yeşil olacaktır.

Açık renkli renkler neredeyse griden farklı değildir, aksine, güçlü renkli renkler (çok az akromatik katkının olduğu veya hiç olmadığı) griden önemli ölçüde farklıdır.

Bir kromatik renk ile akromatik bir renk arasındaki açıklığa eşit olan farkın derecesine doygunluk denir.

Spektrumun renkleri beyaz içermez, bu nedenle en doygun olanlardır.

Bileşiminde beyaza yakın çok sayıda ışını yansıtan dolgu maddeleri (blancfix, kaolin vb.) ve doğal pigmentler (koyu sarısı, sienna vb.) içeren boyalar, yumuşak ve beyazımsı, yani hafif doymuş bir tona sahiptir.

Boya belirli ışınları ne kadar tam olarak yansıtırsa, rengi o kadar parlak olur. Beyazla karıştırılan herhangi bir boya daha soluk olur.

Sadece bir rengin ışınını yansıtan ve geri kalan her şeyi emen böyle bir renk yoktur. Boyalar, rengini belirleyen ışının baskınlığı ile kompozit ışığı yansıtır, bu nedenle, örneğin, ultramarin'de bu ışık mavi, krom oksitte yeşil olacaktır.

Ek renkler

Boya tabakası aydınlatıldığında, ışınların bir kısmı emilir, bazı ışınlar daha büyük, diğerleri daha az olur. Bu nedenle, yansıyan ışık, boya tarafından emilene tamamlayıcı bir renkte renklendirilecektir.

Üzerine düşen ışınların boyası turuncuyu emer ve gerisini yansıtırsa, kırmızı - yeşili emerken, sarı - maviyi emerken mavi renklenir.

Basit deneyimle, buna ikna olduk: ışınların ayrışma yoluna bir cam prizma ile başka bir prizma koyarsak ve onu tüm spektrum boyunca sırayla hareket ettirirsek, spektrumun bireysel ışınlarını yana doğru saptırırsak, önce kırmızı, turuncu , sarı, sarı-yeşil, yeşil ve mavimsi-yeşil, daha sonra kalan ışınların karışımının rengi mavimsi-yeşil, camgöbeği, mavi, menekşe, mor ve kırmızı olacaktır.

Bu iki bileşeni (kırmızı ve yeşil, turuncu ve mavi vb.) karıştırarak tekrar beyaz elde ederiz.

Beyaz renk, bir çift ayrı spektral ışının karıştırılmasıyla da elde edilebilir, örneğin sarı ve mavi, turuncu ve mavi, vb.

Optik olarak karıştırıldığında beyaz veren basit veya karmaşık renklere tamamlayıcı renkler denir.

Herhangi bir renge, optik olarak karıştırıldığında belirli kantitatif oranlarda akromatik bir renk veren başka bir renk alabilirsiniz.

Ek ana renkler şunlar olacaktır:

Kırmızı yeşil.

Turuncu - mavi.

Sarı mavi.

Sekiz renk grubundan oluşan renk çarkında tamamlayıcı renkler birbirinin karşısındadır.

İki tamamlayıcı olmayan rengi belirli kantitatif oranlarda karıştırırken, tonda orta olan renkler elde edilir, örneğin: mavi ile kırmızı mor, kırmızı ile turuncu - kırmızı-turuncu, yeşil ile mavi - yeşil-mavi, vb.

Ara renkler: mor, koyu kırmızı, kırmızı-turuncu, sarı-turuncu; sarı-yeşil, yeşil-mavi, mavi-mavi.

Spektrumun ana ve ara renklerini aşağıdaki sıraya göre sıralayabiliriz:

1a Ahududu

1 numara kırmızı

2a Kırmızı-turuncu

2 numara Turuncu

Hayır. Sarı-Turuncu için

3 Sarı

4a Sarı-yeşil

4 Yeşil

5a Yeşil-mavi

5 Mavi

6a Mavi-mavi

6 Mavi

7a Mor

Ek ara renkler:

Menekşe ve koyu kırmızı-sarı-yeşil.

Kırmızı-turuncu - yeşil-mavi.

Sarı-turuncu - mavi-mavi.

Ek birincil ve ara renkler üç sayı ayrıdır.

Şeffaf ve opak boyalar.

Işığın bir kısmını emen ve bir kısmını ileten boyalara şeffaf, sadece yansıtıp emen boyalara opak veya opak denir.

Şeffaf veya camlı boyalar, bağlayıcısı ve pigmenti eşit veya benzer kırılma indislerine sahip olan boyaları içerir.

Şeffaf sanatsal yağlı boyalar genellikle 1.4-1.65 bağlayıcı ve pigmentin kırılma indeksine sahiptir.

Pigmentin ve bağlayıcının kırılma indisleri arasındaki fark 1'den büyük olmadığında, boya arayüze çok az ışık yansıtır, ışığın çoğu boya tabakasının derinliklerine geçer.

Pigment parçacıkları tarafından seçici absorpsiyon nedeniyle, ışık yoğun bir şekilde renklenir ve yere düşerek şeffaf maddelerin yüzeyine geri döner.

Bu durumda toprak, ışınları daha iyi yansıtması için beyaz ve mat olarak hazırlanır.

Boyadaki daha büyük pigment parçacıkları şeffaflıkta bir artış sağlar.

Şeffaf boyalar, derin bir tona sahip oldukları ve en doygun oldukları için, opak boyalara kıyasla boyama için çok değerlidir.

Şeffaf boyalar şunları içerir:

Kırılma indeksleri

Kraplak 1.6-1.63

Ultramarin 1.5-1.54

Mavi kobalt 1.62-1.65

1.61

Alümina 1.49-1.5

Örneğin, şeffaf yeşil bir boya gün ışığı ile aydınlatıldığında, esas olarak kırmızı olan, yani ek ışınların bir kısmı emilecek, küçük bir kısım yüzeyden yansıyacak ve geri kalan emilmeyenler boyadan geçecek ve geçecektir. daha fazla emilim. Boya tarafından emilmeyen ışık, içinden geçecek ve daha sonra yansıyacak, yüzeye çıkacak ve saydam nesnenin rengini belirleyecektir - bu durumda yeşil.

Kaplama boyaları, bağlayıcının ve pigmentin kırılma indekslerinin büyük bir farklılığa sahip olduğu boyalardır.

Işık ışınları opak boyanın yüzeyinden güçlü bir şekilde yansıtılır ve ince bir tabaka halinde zaten biraz saydamdır.

Kaplama yağlı boyalar, şeffaf karışımlarla karıştırıldığında çeşitli tonlar alır, çinko veya kurşun beyazının bulutlu beyazlarına kıyasla derinlikleri ve şeffaflıkları ile sanatçıları büyüler.

En opak yapışkan boyalardır - guaj, suluboya ve tempera, çünkü boya kuruduktan sonra içindeki boşluk suya kıyasla daha düşük kırılma indisine sahip hava ile doldurulur.

Kaplama boyaları şunları içerir: kurşun beyazı (kırılma indeksi 2), çinko beyazı (kırılma indeksi 1.88), krom oksit, kadmiyum kırmızısı, vb.

Renkleri karıştırma.

Farklı renk tonları elde etmek için karıştırma boyaları kullanılır.

Genellikle pratikte üç karıştırma yöntemi kullanılır:

1) boyaların mekanik olarak karıştırılması; 2) boyaya boya uygulamak; 3) mekansal karıştırma;

Renklerin karıştırılması sırasında meydana gelen optik değişiklikler, gün ışığının ardışık olarak sarı ve mavi camlardan geçişi örneğiyle iyi bir şekilde demonte edilebilir.

Işık önce sarı camdan geçerken hemen hemen tüm mavi ve mor renklerini kaybedip mavi-yeşil, yeşil, sarı-yeşil, sarı, turuncu ve kırmızıdan geçecek, ardından mavi cam kırmızı, turuncu ve sarıyı emerek yeşili geçirecektir. Bu nedenle, iki renkli camdan Işığı geçerken yeşil dışındaki tüm renkleri emer.

Kural olarak, pigmentler tamamlayıcı renge yakın renkleri emer.

Palet üzerinde sarı kadmiyum ile mavi kobalt karışımı hazırladıktan sonra bunları tuvale uygularsak, bu karışımın boya tabakasına düşen ışığın sarı kadmiyumdan geçerek mavi ve menekşe rengini kaybetmesini sağlayacağız. ışınları ve mavi boyadan geçen kırmızı, turuncu ve sarı ışınları kaybeder. Sonuç olarak, yansıyan ışık ve mürekkep karışımının rengi yeşil olacaktır.

Karışık boya, karıştırma için alınan herhangi bir boyadan daha koyudur, çünkü karışık boyalar yeşile ek olarak başka renkler de içerir. Bu nedenle, renklendirme ile çok yoğun bir açık yeşil - pol-veronese - elde etmek imkansızdır.

Prusya mavisi olan cinnabar gri bir boya verir. Prusya mavisi, kobalt mavisi ve ultramarin içeren Kraplak, iyi menekşe tonları oluşturur, çünkü kraplak cinnabar'dan daha fazla menekşe içerir ve bu nedenle mavilerle karıştırmak için daha uygundur.

Farklı tonlar elde etmek için bir kat şeffaf boyayı diğerine uygulama yöntemine glazür denir.

Sırlı olduğunda, boyaların üst katmanları, alt katman veya astarın içinden görülebilmesi için şeffaf olmalıdır.

Tek bir katman durumunda olduğu gibi, çok katmanlı yazı ile resmi aydınlatan ışık, sarı ve mavi boya karışımı ile önceki örnekte olduğu gibi aynı yansıma ve soğurma fenomenine sahip olacaktır.

Boyaların kaplama özelliklerine, boya tabakasının kalınlığına ve uygulama sırasına bağlı olarak, bir veya daha fazla yansıyan ışığın geçerli olacağına dikkat edilmelidir.

Yani boyalar sarı ve mavi şeffaf ise ışığın büyük kısmı yerden yansıyacak ve yansıyan ışık yeşile daha yakın olacaktır.

Sarı son kat, mürekkep tabakasının üzerine yerleştirilirse, o zaman baskın miktarda ışık, üstteki sarı tabakadan yansıtılacak ve karışımın rengi sarıya daha yakın olacaktır.

Üst sarı boya tabakasının kalınlığını artırarak, uzun bir yol kat eden ışık daha yoğun hale gelecektir.

Mürekkep istifleme sırasını değiştirerek (örneğin mavi boya üstte ve sarı boya altta olacak), ilk katmandan yansıyan ışık mavi, alt katmanda mavi-yeşil ve zeminden yansıyan ışık olacaktır. yeşil yansır, sonuç olarak tüm boya tabakasının rengi mavi-yeşil olur.

Farklı renkteki iki küçük yüzeye çok uzak mesafeden baktığımızda gözümüz her rengi ayrı ayrı göremez ve tek bir ortak renkte birleşir.

Bu nedenle, sayısız çok renkli kum tanesinden oluşmasına rağmen, belirli bir mesafede aynı renkteki kumları da görüyoruz.

Mozaik, küçük renkli taş parçalarından (smalt) oluşan mekansal karıştırmaya dayanır. Resimde, farklı renkteki küçük noktalar ve çizgiler, uzaktan bakıldığında çeşitli tonlar verir.

Mekansal karıştırma yöntemi, renklerin açıklığını arttırır. Bu nedenle, kırmızı şeritte bir veya iki ince beyaz şerit çizilirse, kırmızı şerit beyazla karıştırılarak elde edilemeyen parlak aydınlatma alacaktır. Bu teknik, renklerin yoğunluğunu önemli ölçüde değiştirir (artırır veya azaltır). Sanatçılar, istenen tonu bir boya karışımından neredeyse çok kolay elde ederler.

Tek tek renkli noktalardan yansıyan ışık ışınları birbirine o kadar yakındır ki, görme organımız onları aynı ışığa duyarlı sinir ucuyla (koni) algılar ve sanki renkler gerçekten karışmış gibi ortak bir renk görürüz.

Renkleri karıştırırken, çeşitli ışınların yansımasından ortak bir renk izlenimi alırız, çünkü göz, küçük boyutlarından dolayı karışımın tek tek bileşenleri arasında ayrım yapmaz.

Renk kontrastları.

Yan yana duran biri turuncu diğeri gri olan iki küçük boyalı yüzey göz önüne alındığında, ikincisi bize mavimsi görünecektir.

Bilindiği gibi, mavi ve turuncu renklerin ton değişimi, parlaklıkta karşılıklı olarak pekiştirilmesi durumunda, parlaklığı artan aynı renk çiftlerinin sarı ve mavi, kırmızı ve yeşil, mor ve sarı-yeşil olacağı iyi bilinmektedir.

Yakınlarda bulunan renkli yüzeylerin etkisi altında renk değişikliğine eşzamanlı kontrast denir ve gözün birbirinden bağımsız üç sinir merkezinin ışıkla uyarılmasının sonucudur.

Tuval üzerine yerleştirilen boyalar, yanlarındaki boyaların rengine bağlı olarak renklerini değiştirir (örneğin, sarı bir arka plana karşı gri maviye döner ve mavi sarıya döner). Boyayı daha açık renkli bir arka plana koyarsak, boya bize daha koyu, tam tersine daha koyu bir arka plan üzerinde daha açık görünecektir. Kırmızı zemin üzerine yeşil boya daha parlak hale gelir; yeşilimsi bir arka plan üzerine yerleştirilen aynı boya, ek bir renkli rengin etkisi nedeniyle kirli görünecektir. Kural olarak, yakın renkli boyalar ton yoğunluğunu azaltır.

Bir renkli yüzeyin uzun bir incelemesinden sonra, bakış diğerine aktarılırsa, ikincinin algısı bir dereceye kadar birinci yüzeyin rengiyle belirlenecektir (karanlık bir ilk yüzeyden sonra, ikinci yüzey görünecektir). daha açık, kırmızıdan sonra beyaz yeşilimsi görünecektir).

Gözde, tamamlayıcı renge yakın, zıt bir renk izlenimi belirir.

Maviye ek olarak sarı ve zıt turuncu, mora ek sarı-yeşil ve zıt - sarı olacaktır.

Daha önce göze hangi rengin etki ettiğine bağlı olarak renk algısının değişmesine sıralı kontrast denir.

Ayrı renk çiftlerini yan yana koyduğunuzda, tonları aşağıdaki gibi değişir:

1. Sarı ve yeşil: sarı, spektrumda kendisinden önce gelen rengi alır,

yani turuncu ve yeşil bir sonrakinin rengidir, yani mavi.

2. Kırmızı ve sarı: kırmızı, macentaya ve sarıdan sarıya değişir

3. Kırmızı ve Yeşil: Tamamlayıcı renkler değişmez, ancak

parlaklık ve doygunluk.

4. Kırmızı ve Camgöbeği: Kırmızı turuncu olur ve camgöbeği yaklaşır

yeşil, yani spektrumda iki veya daha fazla sayı olan iki renk renk alır.

ek komşu

Renk kontrast tekniklerini bilerek ve kullanarak, renklerin tonunu ve resmin rengini istediğiniz yönde değiştirebilirsiniz.

Resimde renklerin karşıtlıklarının yanı sıra resmin mekan ve derinliğinin yeniden üretilmesi büyük önem taşır.

Perspektif oluşturmaya ek olarak, resmin derinliği renklerin yerleştirilmesiyle elde edilebilir: koyu renkler derinlik yanılsaması yaratır; parlak renkler, aydınlık yerler ön plana çıkıyor.

Boyaların yüksek ışık ve renk yoğunluğunu elde etmek ve çeşitli tonlar elde etmek için sanatçılar, boyaların renginin (renk kontrastı) karşılıklı etki yöntemini kullanarak, bunları belirli uzamsal ilişkilerde düzenler.

Siyah bir arka plan üzerine küçük bir beyaz boya lekesi koyarsanız, beyaz nokta en açık renkte görünürken, gri bir arka plan üzerindeki aynı beyaz nokta daha koyu görünecektir. Böyle bir kontrast, arka planın hafifliği boyaların renginden önemli ölçüde farklı olduğunda daha belirgindir. Açıklıkta böyle bir kontrast olmadığında, yakın tonlardaki bitişik boyalar mat görünür. Büyük ustaların resimlerinde, koyu tonlarla çevrili ışık parıltısı, çok parlak ve açık renkler izlenimi veriyor.

Açıklıktaki kontrasta ek olarak, bir renk kontrastı vardır. Yan yana yerleştirilmiş iki boya birbirini etkileyerek gölgelerinde tamamlayıcı bir renge doğru karşılıklı bir değişime neden olur.

Aydınlatmanın boyaların rengine etkisi.

Güneş ışığı birçok nedenin etkisiyle spektral kompozisyonunu değiştirdiği için boya tabakası, ışığa bağlı olarak gün içinde çeşitli tonlar alır.

Işık kaynağının doğasına bağlı olarak boyaların rengi değişebilir. Işığın bileşimindeki sarı ışınların varlığı nedeniyle yapay aydınlatma altında kobalt mavisi yeşilimsi görünür; ultramarin - neredeyse siyah.

Boyaların rengi de ışık kaynağının gölgesine bağlıdır, örneğin soğuk aydınlatmada soğuk renkler daha parlak hale gelir. Zıt tondaki ışığa maruz kaldığında boyaların rengi koyulaşır: maviden turuncu, sarıdan mor.

Kobalt mavisi yapay aydınlatma altında griye dönerek gün ışığında parlaklık ve renk derinliği kazanırken, yapay aydınlatma altında kadmiyum sarısı, kraplak kırmızısı ve zinober daha parlak görünür.

Bir dizi deneye dayanarak, kerosen ile aydınlatıldığında, sarı, turuncu, kırmızı ve genel olarak tüm sıcak renklerin tonunun arttığı, soğuk renklerin (mavi ve yeşil) azaldığı, yani karardığı tespit edildi.

Krom oksit gri-yeşil olur, kobalt mavisi mor bir renk alır, ultramarin bulanıklaşır, Prusya mavisi yeşile döner vb.

Sonuç olarak, ışık kaynağının doğası değiştiğinde, resimlerde o kadar güçlü optik değişiklikler meydana gelir ki, yapay aydınlatma farklı bir ışın bileşimine (sarı ve turuncu ışınlar) sahip olduğundan, tonlar ve resmin genel rengi arasındaki ilişki tamamen ihlal edilir. gün ışığı ışınlarının bileşiminden çok farklı olan, yapay ışığın boyaların gölgesi üzerindeki etkisi, prof. Petrushevsky. (S. Petrudpevsky. Boyalar ve boyama, St. Petersburg, 1881, s. 25-36.)

Yarı saydam, puslu ortamın renkleri

Tozlu hava, duman, sis, bulanık su, süt, köpük vb., katı veya gaz halindeki bir maddenin en küçük parçacıklarının süspansiyon halinde olduğu genellikle bulanık ortamlar olarak adlandırılır.

Tozlu hava ve duman, adeta homojen bir hava ve katı parçacık karışımıdır; süt-su ve en küçük yağ damlaları; sis havası ve su damlacıkları; köpük - su ve hava. Bu tür karışımların veya bulanık ortamın karakteristik bir özelliği, ışığın bir kısmını yansıtma ve bir kısmını iletme yeteneğidir.

En küçük asılı parçacıklara - katı (duman), sıvı (sis) veya gaz (köpük) - neredeyse dalga boyu ile aynı boyutta düşen kısa dalga boylu ışık ışınları (mavi ve mor), her yöne yansır ve saçılır, ve mavi veya mavi ışık görürüz.

Daha uzun dalga boyuna (kırmızı, turuncu ve sarı) sahip ışınlar, en küçük asılı parçacıklardan serbestçe geçerek ışığı koyu renklerde renklendirir.

Havada küçük bir katı ve sıvı parçacık kütlesi taşınır, bu nedenle akşamları güneş ufka yaklaşırken, ışınları (kırmızı, turuncu ve sarı, yani daha uzun dalga boylu) geniş bir katmandan geçer. kirli hava, Turuncu renkle renklendirilir.

Sisli günlerde de benzer bir fenomen gözlemliyoruz:

yüksek nem, gün batımında güneşin rengini artırır. Az miktarda opak boyayı bir bağlayıcı (yağ veya vernik) ile karıştırarak yarı saydam boyalar elde ederiz. Karanlık bir yüzeye uygulandığında soğurlar, açık bir yüzeyde yukarıda belirtilen nedenlerle ısınırlar.

refleksler.

Refleksler veya ışığın renklendirilmesi, birbirine yakın duran aydınlatılmış nesneler tarafından yansımasının sonucudur.

İlk nesneden yansıyan renkli ışık başka bir nesnenin üzerine düşer, bu seçici bir absorpsiyon ve renk tonunda bir değişiklik oluşturur.

Işık maddenin kıvrımlarına düşerse, doğrudan ışık kaynağı tarafından aydınlatılan çıkıntılı kısımlar, girintilerin renginden farklı bir renk alır.

Kıvrımların içine, kumaştan yansıyan renkli ışık düşer, daha koyu olur, yansımadan sonra ışığın bir kısmı tekrar kıvrımların derinliklerine nüfuz eder ve derinlikteki 1 katın rengi çıkıntılı kısımlardan daha zengin ve daha koyu olur .

Işığın ve seçici absorpsiyonun spektral bileşimine bağlı olarak, renk tonu değişir (örneğin, kıvrımların derinliklerindeki sarı madde bazen yeşilimsi bir renk tonuna sahiptir).

Resimde chiaroscuro.

Işığın farklı güçlerdeki nesneler üzerindeki konumuna chiaroscuro denir. Chiaroscuro fenomeni, aydınlatmanın toplam gücüne ve nesnelerin rengine bağlıdır. Gölgedeki aydınlatma on kat daha zayıfsa, renkten bağımsız olarak tüm renkler, gölgedeyken ışıktaki aynı renklerden on kat daha az ışık yansıtır.

Gölgedeki cisimlerden yansıyan ışık eşit olarak azalır ve gölgedeki cisimlerin renkleri arasındaki oran değişmez, sadece rengin parlaklığında genel bir azalma olur.

Gölgeleri aktarırken, bazen siyah tonların boyalarla karışımını kullanırlar, ancak daha sonra, bir gölge izlenimi yerine, bir kir izlenimi yaratılır, çünkü gölgede tüm renklerin düzgün bir şekilde kararmasıyla parlaklıkta bir azalma meydana gelir.

Parlak ışıkta açık gölgeler, koyu renkli nesnelerde daha belirgindir, açık renkli nesnelerde beyazımsı ve ton olarak çok zayıftır.

Derin gölgeli hafif nesneler daha doygun görünür.

Çok yoğun gölgelerde, yalnızca en açık renkli nesneler renk farklılıklarını korurken, en koyu olanlar birbiriyle birleşir.

Düşük ışıkta renkler doygunluklarını kaybeder.

Chiaroscuro, formun hacmini oluşturmada büyük rol oynar. Genellikle vurgular tümcede yazılır ve gölgeler ve yarı gölge saydamdır.

Aşırı ışık bolluğu veya eksikliği ile nesneler neredeyse ayırt edilemez ve hacim neredeyse hissedilmez. Resimdeki aydınlatma esas olarak orta güçte tutulur.

Bazı eski ustalar çift aydınlatma tekniklerini kullandılar: ana figürler için daha parlak ve ikincil olanlar için daha zayıf, bu da ana figürleri zengin renklerde kabartma ve dışbükey olarak tasvir etmeyi mümkün kıldı; arka plan yetersiz aydınlatılıyor ve içinde neredeyse hiç renk tonu yok.

Çift aydınlatma tekniği, izleyicinin ana figürlere odaklanmasını ve derinlik izlenimi yaratmasını sağlar.

Chiaroscuro'nun ustaca kullanılması, boyama pratiğinde çok etkili bir sonuç verir.

Farkında olsak da olmasak da dış dünya ile sürekli etkileşim halindeyiz ve bu dünyanın çeşitli faktörlerinin etkisine giriyoruz. Etrafımızdaki boşluğu görüyoruz, sürekli olarak çeşitli kaynaklardan gelen sesleri duyuyoruz, sıcağı ve soğuğu hissediyoruz, doğal arka plan radyasyonunun etkisi altında olduğumuzu fark etmiyoruz ve sürekli olarak çok sayıda radyasyon bölgesinden geliyoruz. telemetri kaynakları, radyo ve telekomünikasyon sinyalleri. Etrafımızdaki hemen hemen her şey elektromanyetik radyasyon yayar. Elektromanyetik radyasyon, çeşitli yayılan nesneler - yüklü parçacıklar, atomlar, moleküller tarafından oluşturulan elektromanyetik dalgalardır. Dalgalar, tekrarlama sıklığı, uzunluk, yoğunluk ve bir dizi başka özellik ile karakterize edilir. İşte sadece bir giriş örneği. Yanan bir ateşten yayılan ısı, elektromanyetik bir dalga veya daha doğrusu kızılötesi radyasyondur ve çok yüksek yoğunlukta onu görmüyoruz, ancak hissedebiliyoruz. Doktorlar, yüksek nüfuz gücüne sahip elektromanyetik dalgalarla ışınlanmış bir röntgen çektiler, ancak bu dalgaları hissetmedik ve görmedik. Elektrik akımının ve etkisi altında çalışan tüm cihazların elektromanyetik radyasyon kaynakları olduğu gerçeğini elbette hepiniz biliyorsunuzdur. Ancak bu yazıda size elektromanyetik radyasyon teorisini ve fiziksel doğasını anlatmayacağım, daha az basit bir dille görünür ışığın ne olduğunu ve gördüğümüz nesnelerin renginin nasıl oluştuğunu açıklamaya çalışacağım. Size en önemli şeyi anlatmak için elektromanyetik dalgalardan bahsetmeye başladım: Işık, maddenin ısıtılmış veya uyarılmış hali tarafından yayılan elektromanyetik bir dalgadır. Böyle bir maddenin rolü güneş, akkor lamba, LED el feneri, ateş alevi, çeşitli kimyasal reaksiyonlar tarafından oynanabilir. Oldukça fazla örnek olabilir, bunları benim yazdığımdan çok daha fazlasını kendiniz getirebilirsiniz. Işık terimiyle görünür ışığı kastettiğimiz açıklığa kavuşturulmalıdır. Yukarıdakilerin tümü böyle bir resim şeklinde gösterilebilir (Şekil 1).

Şekil 1 - Görünür radyasyonun diğer elektromanyetik radyasyon türleri arasındaki yeri.

Şekil 1 görünür radyasyon farklı renklerin bir "karışımından" oluşan bir ölçek şeklinde sunulur. Tahmin edebileceğiniz gibi, bu Aralık. Dalgalı bir çizgi (sinüzoidal eğri) tüm spektrumdan geçer (soldan sağa) - bu, ışığın özünü elektromanyetik radyasyon olarak yansıtan bir elektromanyetik dalgadır. Kabaca söylemek gerekirse, herhangi bir radyasyon bir dalgadır. X-ışını, iyonlaştırıcı, radyo emisyonu (radyo alıcıları, televizyon iletişimi) - önemli değil, hepsi elektromanyetik dalgalardır, sadece her radyasyon türü bu dalgaların farklı bir dalga boyuna sahiptir. Sinüzoidal bir eğri, zamanla değişen yayılan enerjinin sadece grafiksel bir temsilidir. Bu yayılan enerjinin matematiksel bir açıklamasıdır. Şekil 1'de, tasvir edilen dalganın sol köşede hafifçe sıkıştırılmış ve sağda genişlemiş gibi göründüğünü de fark edebilirsiniz. Bu, farklı alanlarda farklı bir uzunluğa sahip olduğunu gösterir. Dalga boyu, bitişik iki tepe noktası arasındaki mesafedir. Görünür radyasyon (görünür ışık), 380 ila 780 nm (nanometre) arasında değişen bir dalga boyuna sahiptir. Görünür ışık, çok uzun bir elektromanyetik dalganın sadece bir bağlantısıdır.

Işıktan renge ve arkaya

Okuldan biliyorsunuz ki, bir güneş ışığı ışını yoluna bir cam prizma koyarsanız, ışığın çoğu camdan geçer ve prizmanın diğer tarafında çok renkli çizgileri görebilirsiniz. Yani, başlangıçta güneş ışığı vardı - beyaz bir ışın ve bir prizmadan geçtikten sonra 7 yeni renge bölündü. Bu, beyaz ışığın bu yedi renkten oluştuğunu gösterir. Unutmayın, az önce görünür ışığın (görünür radyasyon) bir elektromanyetik dalga olduğunu söyledim ve bu nedenle, güneş ışınlarının bir prizmadan geçmesinden sonra ortaya çıkan çok renkli şeritler ayrı elektromanyetik dalgalardır. Yani 7 yeni elektromanyetik dalga elde edilir. Şekil 2'ye bakın.

Şekil 2 - Bir güneş ışığı huzmesinin bir prizmadan geçişi.

Her dalganın kendi uzunluğu vardır. Görüyorsunuz, komşu dalgaların tepe noktaları birbiriyle örtüşmüyor: kırmızı renk (kırmızı dalga) yaklaşık 625-740 nm uzunluğa sahip olduğundan, turuncu renk (turuncu dalga) yaklaşık 590-625 nm uzunluğa, mavi renk ise yaklaşık 625-740 nm uzunluğa sahip. renk (mavi dalga) 435-500nm uzunluğundadır, kalan 4 dalga için rakam vermeyeceğim, özü anladığınızı düşünüyorum. Her dalga yayılan bir ışık enerjisidir, yani kırmızı bir dalga kırmızı ışık yayar, turuncu bir dalga turuncu yayar, yeşil bir dalga yeşil yayar, vb. Yedi dalganın tümü aynı anda yayıldığında, bir renk tayfı görürüz. Bu dalgaların grafiklerini matematiksel olarak bir araya getirirsek, görünür ışığın elektromanyetik dalgasının orijinal grafiğini elde ederiz - beyaz ışık elde ederiz. Böylece denilebilir ki Aralık görünür ışık elektromanyetik dalga toplam birbiri üzerine bindirildiğinde orijinal elektromanyetik dalgayı veren farklı uzunluklardaki dalgalar. Spektrum "dalganın nelerden oluştuğunu gösterir." Basitçe söylemek gerekirse, görünür ışık tayfı beyaz ışığı (renk) oluşturan renklerin bir karışımıdır. Diğer elektromanyetik radyasyon türlerinin (iyonlaştırıcı, X-ışını, kızılötesi, ultraviyole vb.) de kendi spektrumlarına sahip olduğunu söylemeliyim.

Herhangi bir radyasyon, bir spektrum olarak temsil edilebilir, ancak bileşiminde böyle renkli çizgiler olmayacak, çünkü bir kişi diğer radyasyon türlerini göremez. Görünür radyasyon, bir kişinin görebildiği tek radyasyon türüdür, bu nedenle bu radyasyona görünür radyasyon denir. Ancak belirli bir dalga boyundaki enerjinin kendi başına herhangi bir rengi yoktur. Spektrumun görünür aralığındaki elektromanyetik radyasyonun insan algısı, insan retinasında bu radyasyona cevap verebilecek reseptörler olması nedeniyle oluşur.

Ama beyazı ancak yedi ana rengi ekleyerek mi elde edebiliriz? Hiç de bile. Bilimsel araştırmalar ve uygulamalı deneyler sonucunda, insan gözünün algılayabileceği tüm renklerin, sadece üç ana rengin karıştırılmasıyla elde edilebileceği bulunmuştur. Üç ana renk: kırmızı, yeşil, mavi. Bu üç rengi karıştırarak hemen hemen her rengi elde edebilirseniz, beyazı elde edebilirsiniz! Şekil 2'de gösterilen spektruma bakın, spektrumda üç renk açıkça görülüyor: kırmızı, yeşil ve mavi. RGB (Kırmızı Yeşil Mavi) renk modelinin altında yatan bu renklerdir.

Pratikte nasıl çalıştığını kontrol edelim. 3 ışık kaynağı (spot ışıkları) alalım - kırmızı, yeşil ve mavi. Bu spot ışıklarının her biri, belirli bir uzunlukta yalnızca bir elektromanyetik dalga yayar. Kırmızı - yaklaşık 625-740nm uzunluğunda bir elektromanyetik dalganın radyasyonuna karşılık gelir (ışın spektrumu sadece kırmızıdan oluşur), mavi 435-500nm dalga yayar (ışın spektrumu sadece maviden oluşur), yeşil - 500- 565nm (ışın spektrumunda yalnızca yeşil renk). Üç farklı dalga ve başka bir şey yok, çok renkli spektrum ve ek renkler yok. Şimdi projektörleri, Şekil 3'te gösterildiği gibi, ışınları kısmen üst üste gelecek şekilde yönlendirelim.

Şekil 3 - Kırmızı, yeşil ve mavi renklerin üst üste bindirilmesinin sonucu.

Bakın, ışık ışınlarının kesiştiği yerlerde yeni ışık ışınları oluştu - yeni renkler. Yeşil ve kırmızı, sarı, yeşil ve mavi - camgöbeği, mavi ve kırmızı - macenta oluşturdu. Böylece ışık ışınlarının parlaklığını değiştirerek ve renkleri birleştirerek çok çeşitli renk tonları ve renk tonları elde edebilirsiniz. Yeşil, kırmızı ve mavinin kesiştiği merkeze dikkat edin: ortada beyaz göreceksiniz. Geçenlerde bahsettiğimiz. Beyaz renk tüm renklerin toplamıdır. Gördüğümüz tüm renklerin "en güçlü rengi" dir. Beyazın zıt anlamlısı siyahtır. Siyah renkışığın tamamen yokluğudur. Yani, ışığın olmadığı yerde - karanlık vardır, orada her şey kararır. Bunun bir örneği Şekil 4'tür.

Şekil 4 - Işık emisyonunun olmaması

Bir şekilde ışık kavramından renk kavramına belli belirsiz geçiyorum ve size hiçbir şey söylemiyorum. Net olma zamanı. bunu öğrendik ışık- bu, ısıtılmış bir cisim veya uyarılmış haldeki bir madde tarafından yayılan radyasyondur. Işık kaynağının ana parametreleri dalga boyu ve ışık yoğunluğudur. Renk ortaya çıkan görsel duyum temelinde belirlenen bu radyasyonun niteliksel bir özelliğidir. Tabii ki, renk algısı kişiye, fiziksel ve psikolojik durumuna bağlıdır. Ancak bu makaleyi okuyarak kendinizi yeterince iyi hissettiğinizi ve gökkuşağının 7 rengini birbirinden ayırt edebildiğinizi varsayalım. Şu anda, nesnelerin renginden değil, ışık radyasyonunun renginden bahsettiğimizi not ediyorum. Şekil 5, birbirine bağlı renk ve ışık parametrelerini göstermektedir.

Şekil 5 ve 6 - Renk parametrelerinin radyasyon kaynağına bağımlılığı

Temel renk özellikleri vardır: ton, parlaklık (Parlaklık), hafiflik (Hafiflik), doygunluk (Doygunluk).

Renk tonu (ton)

- Bu, spektrumdaki konumunu belirleyen bir rengin ana özelliğidir. Gökkuşağının 7 rengini, yani 7 renk tonunu hatırlayın. Kırmızı renk tonu, turuncu renk tonu, yeşil renk tonu, mavi vb. Renk tonları oldukça fazla olabilir, gökkuşağının 7 rengini örnek olarak verdim. Unutulmamalıdır ki gri, beyaz, siyah gibi renkler ve bu renklerin tonları, farklı renk tonlarının karıştırılması sonucu oluştuğu için renk tonu kavramına ait değildir.

Parlaklık

- gösteren bir özellik ne kadar güçlü bir veya başka bir renk tonunun (kırmızı, sarı, menekşe vb.) Işık enerjisi yayılır. Ya hiç ışıma yapmazsa? Yaymıyorsa, orada olmadığı anlamına gelir, ancak enerji yoktur - ışık yoktur ve ışığın olmadığı yerde siyah renk vardır. Parlaklıkta maksimum azalmada herhangi bir renk siyah olur. Örneğin, kırmızının parlaklığını azaltma zinciri: kırmızı - kırmızı - bordo - kahverengi - siyah. Parlaklıktaki maksimum artış, örneğin aynı kırmızı renk "maksimum kırmızı renk" verecektir.

hafiflik

– Bir rengin (ton) beyaza yakınlık derecesi. Açıklıkta maksimum artışta herhangi bir renk beyaz olur. Örneğin: kırmızı - koyu kırmızı - pembe - uçuk pembe - beyaz.

Doyma

– Bir rengin griye yakınlık derecesi. Gri, beyaz ile siyah arasında bir ara renktir. Gri renk karıştırılarak oluşturulur. eşit radyasyon kaynaklarının parlaklığında% 50 azalma ile kırmızı, yeşil, mavi miktarları. Doygunluk orantısız bir şekilde değişir, yani doygunluğu minimuma indirmek, kaynağın parlaklığının %50'ye düşürüleceği anlamına gelmez. Renk zaten griden daha koyuysa, doygunluk azaldıkça daha da koyu olacak ve doygunluk daha da azaldıkça tamamen siyaha dönecektir.

Ton (ton), parlaklık (Parlaklık) ve doygunluk (Doygunluk) gibi renk özellikleri, HSB renk modelinin (diğer adıyla HCV) temelidir.

Bu renk özelliklerini anlamak için Şekil 7'deki Adobe Photoshop grafik düzenleyicisinin renk paletini göz önünde bulundurun.

Şekil 7 - Adobe Photoshop Renk Seçici

Resme yakından bakarsanız, paletin sağ üst köşesinde bulunan küçük bir daire göreceksiniz. Bu daire, renk paletinde hangi rengin seçildiğini gösterir, bizim durumumuzda kırmızıdır. Bunu anlamaya başlayalım. Öncelikle resmin sağ yarısında yer alan rakamlara ve harflere bakalım. Bunlar HSB renk modelinin parametreleridir. En üstteki harf H'dir (ton, renk tonu). Spektrumdaki bir rengin konumunu belirler. 0 derece değeri, bunun renk tekerleğindeki en yüksek (veya en düşük) nokta olduğu anlamına gelir - yani kırmızıdır. Daire 360 ​​dereceye bölünmüştür, yani. 360 renk tonuna sahip olduğu ortaya çıktı. Sonraki harf S'dir (doygunluk, doygunluk). %100 değerine sahibiz - bu, rengin renk paletinin sağ kenarına "basılacağı" ve mümkün olan maksimum doygunluğa sahip olacağı anlamına gelir. Ardından B harfi (parlaklık, parlaklık) gelir - noktanın renk paletinde ne kadar yüksek olduğunu gösterir ve rengin yoğunluğunu karakterize eder. %100 değeri, renk yoğunluğunun maksimumda olduğunu ve noktanın paletin üst kenarına "bastırıldığını" gösterir. R(kırmızı), G(yeşil), B(mavi) harfleri RGB modelinin üç renk kanalıdır (kırmızı, yeşil, mavi). Her birinde, kanaldaki renk miktarını belirten bir sayı belirtir. Üç ışık huzmesini karıştırarak herhangi bir rengin yapılabileceğini anladığımızda, Şekil 3'teki spot ışığı örneğini hatırlayın. Kanalların her birine sayısal veriler yazarak rengi benzersiz bir şekilde belirliyoruz. Bizim durumumuzda 8 bit kanal ve sayılar 0 ile 255 arasında değişmektedir. R, G, B kanallarındaki sayılar ışık yoğunluğunu (renk parlaklığını) göstermektedir. R kanalında 255 değerine sahibiz, bu da bunun saf kırmızı bir renk olduğu ve maksimum parlaklığa sahip olduğu anlamına geliyor. G ve B kanalları sıfırdır, bu da yeşil ve mavi renklerin tamamen yokluğu anlamına gelir. En alttaki sütunda #ff0000 kod kombinasyonunu görebilirsiniz - bu renk kodudur. Paletteki her rengin, rengi tanımlayan kendi onaltılık kodu vardır. Yazarın rengin onaltılık kodla nasıl belirleneceğini anlattığı Rakamlarla Renk teorisi harika bir makalesi var.
Şekilde, "lab" ve "CMYK" harfleriyle üzeri çizili sayısal değerlerin alanlarını da görebilirsiniz. Bunlar, renklerin de karakterize edilebileceği 2 renk alanıdır, genellikle ayrı bir konuşmadır ve bu aşamada RGB'yi anlayana kadar onları incelemeye gerek yoktur.
Adobe Photoshop Renk Paletini açıp RGB ve HSB kutularındaki renk değerleriyle oynayabilirsiniz. R, G ve B kanallarındaki sayısal değerlerin değiştirilmesinin H, S, B kanallarındaki sayısal değerleri değiştireceğini fark edeceksiniz.

nesne rengi

Etrafımızdaki nesnelerin nasıl renk aldığını ve bu nesnelerin farklı ışıklandırmalarıyla neden değiştiğini konuşmanın zamanı geldi.

Bir nesne ancak ışığı yansıtıyorsa veya iletiyorsa görülebilir. Nesne neredeyse tamamen emer olay ışığı, sonra nesne alır siyah renk. Ve nesne ne zaman yansıtır neredeyse tüm olay ışığı, alır Beyaz renk. Böylece, nesnenin renginin sayı tarafından belirleneceği sonucuna hemen varabiliriz. emilen ve yansıyan ışık bu nesnenin aydınlatıldığı. Işığı yansıtma ve absorbe etme yeteneği, maddenin moleküler yapısı, diğer bir deyişle cismin fiziksel özellikleri ile belirlenir. Nesnenin rengi "doğası gereği doğasında yoktur"! Doğası gereği, fiziksel özellikler içerir: yansıtmak ve emmek.

Nesnenin rengi ve radyasyon kaynağının rengi ayrılmaz bir şekilde bağlantılıdır ve bu ilişki üç koşulla tanımlanır.

- İlk koşul: Bir nesne ancak bir ışık kaynağı olduğunda renk alabilir. Işık yoksa renk de olmaz! Bir kutudaki kırmızı boya siyah görünecektir. Karanlık bir odada renkleri göremez veya ayırt edemeyiz çünkü yoktur. Tüm çevreleyen alanın ve içindeki nesnelerin siyah rengi olacaktır.

- İkinci koşul: Bir cismin rengi ışık kaynağının rengine bağlıdır. Işık kaynağı kırmızı bir LED ise, bu ışıkla aydınlatılan tüm nesnelerin yalnızca kırmızı, siyah ve gri renkleri olacaktır.

- Ve son olarak, üçüncü koşul: Bir cismin rengi, cismi oluşturan maddenin moleküler yapısına bağlıdır.

Yeşil çimen bize yeşil görünür çünkü beyaz ışıkla aydınlatıldığında tayfın kırmızı ve mavi dalga boylarını emer ve yeşil dalga boyunu yansıtır (Şekil 8).

Şekil 8 - Spektrumun yeşil dalgasının yansıması

Şekil 9'daki muzlar, tayfın sarı bölgesindeki dalgaları (sarı tayf dalgası) yansıttıkları ve tayfın diğer tüm dalga boylarını emdikleri için sarı görünürler.

Şekil 9 - Spektrumun sarı dalgasının yansıması

Şekil 10'da gösterilen köpek beyazdır. Beyaz renk, spektrumun tüm dalgalarının yansımasının sonucudur.

Şekil 10 - Spektrumun tüm dalgalarının yansıması

Nesnenin rengi, spektrumun yansıyan dalgasının rengidir. Nesneler gördüğümüz rengi bu şekilde elde eder.

Bir sonraki yazıda yeni bir renk özelliğinden bahsedeceğiz -