Vladimir Mayakovsky, Alexey Kruchenykh และคนอื่นๆ

ภายใต้ชื่อนี้ในเดือนพฤษภาคม 2453 ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในโรงพิมพ์ของผู้จัดพิมพ์ "St.-Petersburger Zeitung" P.P. von Kugelgen กลุ่มกวีและศิลปินที่มียอดจำหน่าย 300 เล่ม ตีพิมพ์คอลเลกชั่นวรรณกรรมและศิลปะชุดแรกในประวัติศาสตร์แห่งอนาคตของรัสเซีย (Judges' Garden. 9 fig. fecit Vladimir Burliuk. St. Petersburg) ชื่อของคอลเลกชันได้รับโดย V.V. Khlebnikov ซึ่งหมายถึง "ผู้พิพากษา" สมาชิกของกลุ่มเอง ฉบับนี้มีรูปแบบ "กระเป๋า" ขนาดเล็กและพิมพ์ที่ด้านหลังของวอลล์เปเปอร์ที่มีการออกแบบเดียวกัน แต่ในสองเฉดสีที่แตกต่างกัน (สีเขียวอมชมพูและสีน้ำเงินอมเหลือง) วอลเปเปอร์ยังใช้เป็นหน้าปก แต่มีลวดลายต่างกัน ชื่อเรื่องถูกพิมพ์ลงบนแถบกระดาษและวางลงบนด้านหน้าของปก “ รูปแบบวอลล์เปเปอร์ของอพาร์ทเมนท์ที่น่าสงสาร” ถูกทิ้งให้“ สะอาดบนหน้าซ้ายเป็นของตกแต่ง” (V. Kamensky. Way of an Enthusiast. M. , 1931. P. 113)

ลักษณะที่ผิดปกติของคอลเลกชั่น ไม่มีชื่อเรื่องและสารบัญ การเรียบเรียงเรียงความของกวีและร้อยแก้วในสตรีมเดียว โดยใส่ชื่อเรื่องหายากและชื่อผู้แต่งในรูปแบบของข้อสังเกต แทนที่ใน กรณีส่วนใหญ่ของชื่อเรื่องตามหมายเลขลำดับของผลงาน - ทั้งหมดนี้ทำให้ผู้เขียนต้องแจกจ่ายสิ่งพิมพ์ด้วยวิธีที่แปลกใหม่อย่างเท่าเทียมกัน ดังนั้นในตอนเย็นวันหนึ่งที่ "Tower" ของ V.I. Ivanov พี่น้อง Burliuk ที่บุกเข้ามาที่นั่น "เคร่งศาสนามาก" "ให้ทุกคนอยู่ในเสื้อคลุมและเสื้อคลุมของพวกเขาในกระเป๋าแต่ละใบของ Gage" (M. Matyushin . ข้อพิพาทครั้งแรกของเรา // วรรณกรรมเลนินกราด 2477 หมายเลข 53 (75), 20 ตุลาคม หน้า 4.) และ V. V. Kamensky และ N. D. Burlyuk อ่านบทกวีในระหว่างการกล่าวสุนทรพจน์ "โบก" สำเนาของคอลเลกชันอย่างต่อเนื่อง ( V .Kamensky, p.117).

หน้าปกของคอลเลกชันที่สอง "The Garden of Judges" (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 2456)

หน้าปกของคอลเลกชัน "The Garden of Judges" (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 2453)

ว.ด. บุลลักษณ์. องค์ประกอบ. ภาพประกอบจากคอลเลกชันที่สอง "The Judges' Garden" (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 1913) การทำสังกะสี

คอลเลคชันของ Kamensky, แย้มยิ้ม ผลงานอื่นๆ ของ Kamensky ได้แก่ op. 5 “Churlyu-Zhurl”, op. 11 “In the evening at the dacha” และ op. 12 “The Boredom of the Old Maid” ตีพิมพ์อีกด้วย: ร้อยแก้ว "เด็กแรกเกิด" โดย E.G. (A.M. Gorodetsky) เรื่องราวโดย S.N. Myasoedov "On the Road", 19 บทประพันธ์โดย D.D. Burliuk เช่นเดียวกับบทกวีทั้งหมดในคอลเล็กชั่นพวกเขาจะได้รับในสตรีมเดียวโดยไม่มีเครื่องหมายวรรคตอนและไม่ใช้ตัวอักษรจำนวนหนึ่ง (ยุค yatya, fity, zhitsa) ซึ่งเป็นสิ่งแรกที่นักวิจารณ์ให้ความสนใจ (กับ ปัจจุบัน พ.ศ. 2453 29 ต.ค. 4 ฤดูใบไม้ผลิ (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก), 2454 ฉบับที่ 22. หน้า 13) คอลเลกชันเสร็จสมบูรณ์โดยผลงานของ Khlebnikov ("The Menagerie", "Marquise Dezes" และส่วนแรกของบทกวี "The Crane")

ในการวิจารณ์ นักวิจารณ์เน้นย้ำบทกวีของคาเมนสกี้ อ้างอิงจากส N.S. Gumilyov “ neologisms นับไม่ถ้วนของเขาซึ่งบางครั้งก็กล้าหาญมากผู้อ่านเข้าใจโดยไม่มีปัญหาและจากวงจรทั้งหมดของบทกวีจะลบความประทับใจของความแปลกใหม่สดและสนุกสนาน” (N. Gumilyov. จดหมายกวีนิพนธ์รัสเซีย // Apollo. 2454 ฉบับที่ 5. น.77) กวีกล่าวถึง Khlebnikov ว่าภาพของเขา "เชื่อในความไร้สาระความคิด - ในความขัดแย้ง" อย่างไรก็ตามโดยรวมแล้วลักษณะการทดลองของคอลเล็กชั่นนั้นไม่มีใครสังเกตเห็นโดยผู้ร่วมสมัย: V.Ya บทกวีชุดใหม่ // Russian Thought, 1911, No. 2, p.230) อย่างไรก็ตาม ผู้เข้าร่วมในคอลเล็กชันเองเห็นว่าการปฏิเสธแนวคิดดั้งเดิมของ "รสนิยมดี" เป็นข้อได้เปรียบหลักของการตีพิมพ์ Burliuk กล่าวว่า "Sadok" "... กับทั้งตัวของเขาเป็นหนังสือนิรนาม" (D. Burliuk. Fragment from the memoirs of a futurist. St. Petersburg, 1994. P. 27) และเสียใจเพียงอย่างเดียวที่คุณสมบัติเหล่านี้ของ ไม่สามารถสื่อถึงผู้อ่านได้อย่างเต็มที่ ไม่ใช่บทบาทสุดท้ายในเรื่องนี้ที่ไม่มีคำสั่ง "แบบเป็นโปรแกรม" ซึ่งจะมีการกำหนดแนวคิดและมุมมองของผู้เขียน

ภาพวาดโดย VD Burlyuk ทำให้คอลเลกชันมีความฉุนเฉียวเป็นพิเศษ ที่อพาร์ตเมนต์ของ Guro และ M.V. Matyushin ซึ่งกลายเป็นสำนักงานใหญ่สำหรับการเตรียมคอลเลกชัน (Russian Cubo-Futurists บันทึกความทรงจำของ M.V. Matyushin // เกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของเปรี้ยวจี๊ดรัสเซีย สตอกโฮล์ม 2519 หน้า 143 ) พวกเขาแสดงภาพเหมือนของผู้เข้าร่วมหกคน - Khlebnikov, Kamensky, Guro, พี่น้อง Burliukov และนักเขียนและนักดนตรี S.N. Myasoedov "หัว" ภาพเหมือน "ตาเดียว" ที่ตีความอย่างพิลึกเหล่านี้ ภาพประกอบสามภาพสำหรับบทกวีแต่ละบทโดย Kamensky, Guro และ Khlebnikov และการปิดท้ายด้วยการแสดงออกของงู เชื่อมโยงกับภาพวาดดั้งเดิมหรือหินแกะสลัก ภาพเหมือนของ Guro เวอร์ชันดั้งเดิม (สีน้ำดำ 26.2 × 22) อยู่ในคอลเล็กชันของ M.S. Lesman (หนังสือและต้นฉบับในคอลเล็กชันของ M.S. Lesman แคตตาล็อกที่มีคำอธิบายประกอบ M. , 1989. P. 386; ทำซ้ำ: มรดกของเรา 1990, ลำดับที่ 1. หน้า 34)

การเตรียม "Judges' Cage" ฉบับที่สองเริ่มขึ้นเมื่อปลายปี พ.ศ. 2455 ตามความคิดริเริ่มของ Matyushin (ดูจดหมายของ D. Burliuk ถึงเขา: เกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของเปรี้ยวจี๊ดของรัสเซีย หน้า 17) ตีพิมพ์ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2456 โดยมียอดจำหน่าย 800 เล่ม (Zadok Judges II. [เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก]: Type. T-va "Nash Vek") คอลเลกชันใหม่ไม่มีอักขระกลุ่มที่แคบไม่เหมือนกับชุดแรก ผู้เข้าร่วม "Gilea" (พี่น้อง Burliuks, Khlebnikov, V.V. Mayakovsky, B.K. Livshits และ A.E. Kruchenykh) ได้รับเชิญให้ร่วมมือและ M.F. Larionov และ N.S. Goncharova ได้รับเชิญให้เป็นนักวาดภาพประกอบ

หน้าปกของวอลเปเปอร์สีเชื่อมโยงฉบับกับคอลเลกชั่นก่อนหน้า มันปรากฏขึ้นในนาทีสุดท้ายตามความคิดริเริ่มของ D. Burliuk (V. Majakowskij. Memoirs and Essays. Ed. โดย B. Jangfeldt, N. Nilsson. Stockholm, 1975. P. 86) อักขระอุกอาจได้รับการสนับสนุนทางภาพด้วยกระดาษสี (สีน้ำเงิน ส่วนหนึ่งเป็นสีเขียว) ซึ่งพิมพ์ฉบับดังกล่าว แม้ว่าลักษณะการเรียงพิมพ์และหลักการนำเสนอข้อความยังคงเป็นแบบเดิม

คอลเลกชันเปิดตัวพร้อมกับแถลงการณ์ที่มีชื่อเสียงซึ่งลงนามโดย D. และ N. Burlyuks, Guro, Mayakovsky, Nisen, Khlebnikov, Livshits และ Kruchenykh ซึ่ง "ผู้คนใหม่ ๆ ในชีวิตใหม่" หยิบยกขึ้นมา "เป็นครั้งแรกที่หลักการใหม่ของความคิดสร้างสรรค์ ” ในบรรดาบทบัญญัติหลักคือความปรารถนาที่จะหยุด "พิจารณาการสร้างคำและการออกเสียงคำตามกฎไวยากรณ์" ความปรารถนา "ที่จะเห็นในตัวอักษรเท่านั้นสุนทรพจน์ชี้นำ" และ "ให้เนื้อหาแก่คำตามลักษณะการพรรณนาและการออกเสียง" การยกเลิกเครื่องหมายวรรคตอนและ "การปฏิเสธ" ของการสะกดคำ การส่งเสริมขนาดบทกวีใหม่ - "คำพูดที่มีชีวิต" (S.1-2) สิ่งสำคัญคือต้องชี้ให้เห็นความหมายทางศิลปะที่เป็นอิสระซึ่งข้อความที่เขียนด้วยลายมือของผู้เขียนมีอยู่: "รอยเปื้อนและขอบมืดของความคาดหวังเชิงสร้างสรรค์ของเขา" ได้รับการยอมรับว่าแยกออกจากเนื้อหาของข้อความและเสนอให้ดูในการเขียนด้วยลายมือ "ส่วนประกอบของ แรงกระตุ้นกวี” (C.2).

ส่วนวรรณกรรมของคอลเลกชันประกอบด้วยบทกวีโดย Livshits, D. Burliuk, Mayakovsky ที่เรียกว่า "คำพูดกับท้องของคนอื่น" โดย Kruchenykh ผลงานของ Khlebnikov ("ความตายของแอตแลนติส", "Maria Vechora", "หมอผีและ วีนัส", "ไครเมีย" และแถลงการณ์ "เกี่ยวกับผู้พเนจร ” ประกอบกับ D. Burliuk) ร้อยแก้วโคลงสั้น ๆ ของ Guro จากวัฏจักร "อูฐสวรรค์" ร้อยแก้วร้อยแก้วโดย N. Burliuk และ Nizen รวมถึงบทกวีสองบท "Little Russian Militsa อายุ 13 ปี” [E.A. Dziganovskaya] รวมอยู่ในคอลเล็กชั่นตามการยืนยันของ Khlebnikov กวีเชื่อว่าพวกเขาโดดเด่นด้วย "ความตั้งใจที่จะวางกระดูกเพื่อสิทธิในการพูดและสถานะและ [พวกเขา] เต็มไปด้วยความกังวลใจในการต่อสู้เพื่อสิทธิเหล่านี้" (V. Khlebnikov. Collected Works. L. ., 2476. 5. หน้า 294) .

ภาพประกอบในคอลเลกชันทำซ้ำภาพวาดโดย V. Burliuk, Goncharova (“Forest” และ “Clown's Head”), Larionov (“Portrait of the Japanese Artist Gonako” และ “Radiant Portrait with N. Goncharova”), D. Burliuk และ Guro (สำหรับคอลเลกชัน "อูฐสวรรค์")

วัสดุเตรียมการสำหรับทั้งสองรุ่นจะถูกเก็บไว้ในกองทุน Matyushin (F.656) ใน RO IRLI (Pushkin House) ภาพวาด Guro ดั้งเดิม (หมึก) - ในกองทุน Guro (F.631. หมายเลข 36) ที่นั่น

] บนกระดาษวอลเปเปอร์ ปูม "The Cage of Judges" ได้รับการตีพิมพ์ซึ่งกำหนดการสร้างกลุ่ม Buddlyans "Gilea" อย่างแท้จริง ในบรรดาผู้เขียนปูม ได้แก่ David และ Nikolai Burliuk คาเมนสกี้, เคล็บนิคอฟ, กูโร, Ek. Nizen (Ekaterina Guro), S. Myasoedov, A. เกย์. ภาพประกอบนี้จัดทำโดย David และ Vladimir Burliuk
ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2456 สำนักพิมพ์เดียวกันได้ตีพิมพ์ "The Garden of Judges II" โดยมีส่วนร่วมของ Guro ด. เบอร์ลิว , Khlebnikov , Mayakovsky , บิดเบี้ยว, ลิฟชิตส์, เอก. Nisen ภาพวาดโดย Guro กอนชาโรว่า , Larionova, D. และ V. Burlyukov ด้านล่างนี้คือข้อความของแถลงการณ์ที่ไม่มีชื่อซึ่งเปิดคอลเล็กชัน:

กรงผู้พิพากษา

การค้นหาหลักการทั้งหมดที่สรุปไว้ด้านล่างตามที่แสดงใน "ผู้พิพากษาสิบคน" คนแรกและนำเสนอผู้มีชื่อเสียงและมั่งคั่งก่อนหน้านี้เพียงในแง่ของ Metzl and Co. ซึ่งเป็นนักอนาคต แต่อย่างไรก็ตามเราพิจารณาเส้นทางนี้ที่เราได้เดินทางและ ปล่อยให้การพัฒนาสำหรับผู้ที่ไม่มีงานใหม่อีกต่อไป เราใช้รูปแบบการสะกดคำเพื่อเน้นความสนใจทั่วไปในงานใหม่ที่กำลังเปิดอยู่ก่อนเรา
เรานำเสนอหลักการใหม่ของความคิดสร้างสรรค์เป็นครั้งแรกซึ่งชัดเจนสำหรับเราในลำดับต่อไปนี้:
1. เราเลิกพิจารณาการสร้างคำและการออกเสียงคำตามกฎไวยากรณ์ เริ่มเห็นเป็นตัวอักษรเท่านั้น สุนทรพจน์ guide. เราคลายไวยากรณ์
2. เราเริ่มให้เนื้อหาเป็นคำตามคำอธิบายและ ลักษณะการออกเสียง.
3. เราตระหนักถึงบทบาทของคำนำหน้าและส่วนต่อท้าย
4. ในนามของเสรีภาพในโอกาสส่วนตัว เราปฏิเสธการสะกดคำ
5. เรากำหนดลักษณะของคำนามไม่เพียงแต่ด้วยคำคุณศัพท์ (อย่างที่เราทำก่อนหน้าเราเป็นหลัก) แต่ยังรวมถึงส่วนอื่น ๆ ของคำพูดด้วย โดยแต่ละตัวอักษรและตัวเลขด้วย:
ก) พิจารณารอยเปื้อนและขอบมืดของความคาดหวังเชิงสร้างสรรค์ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของงานที่แยกออกไม่ได้
ข) ในการเขียนด้วยลายมือโดยสมมติส่วนประกอบของแรงกระตุ้นกวี;
c) ในมอสโกเราจึงตีพิมพ์หนังสือ (ลายเซ็น) "เขียนเอง"
6. เราได้ทำลายเครื่องหมายวรรคตอน - มากกว่าบทบาทของมวลทางวาจา - ถูกหยิบยกขึ้นเป็นครั้งแรกและตระหนัก
7. เราเข้าใจสระเป็นเวลาและพื้นที่ (ธรรมชาติของความทะเยอทะยาน) พยัญชนะ - สี เสียง กลิ่น
8. เราบดขยี้จังหวะ Khlebnikov เสนอเครื่องวัดบทกวี - คำพูดที่มีชีวิต เราหยุดมองหามิติในหนังสือเรียนแล้ว - ทุกการเคลื่อนไหวทำให้เกิดจังหวะอิสระใหม่สำหรับกวี
9. สัมผัสหน้า - (David Burliuk); กลางสัมผัสย้อนกลับ (V. Mayakovsky) พัฒนาโดยเรา
10. ความร่ำรวยของคำศัพท์ของกวีคือเหตุผลของเขา
11. เราถือว่าคำนั้นเป็นผู้สร้างตำนาน คำว่า กำลังจะตาย ให้กำเนิดตำนาน และในทางกลับกัน
12. เราอยู่ในความเมตตาของรูปแบบใหม่: ความไร้ประโยชน์, ความไร้ความหมาย, ความลับของความไม่สำคัญที่ครอบงำ - ร้องโดยเรา
13. เราดูหมิ่นศักดิ์ศรี เรารู้ความรู้สึกที่ไม่ได้อยู่ต่อหน้าเรา เราเป็นคนใหม่ของชีวิตใหม่

[เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก]: ปั้นจั่นประเภท t-va “Nash Vek” 107 หน้า จำนวน 15 แผ่น ill., ปกอ่อนพร้อมพิมพ์สติ๊กเกอร์. 19.8x17.6 ซม. หมุนเวียน 8oo สำเนา คอลเลกชั่นนี้จัดทำขึ้นในฤดูหนาวปี 1912/56 และเลิกพิมพ์ในเดือนกุมภาพันธ์ปี 1913 การเชื่อมต่อกับคอลเลกชั่นก่อนหน้านั้นระบุด้วยปกวอลเปเปอร์ แม้ว่าจะปรากฏตัวขึ้นในนาทีสุดท้าย หลังจากที่ Burliuk ได้ร้องขออย่างเร่งด่วนให้เปลี่ยนคอลเลกชั่นเดิม ปกกระดาษสีน้ำเงินเข้ม คอลเลกชันนี้เปิดตัวพร้อมกับแถลงการณ์ที่มีชื่อเสียงซึ่งลงนามโดย D. และ N. Burliuk, Guro, Mayakovsky, Nyzen, Khlebnikov, Livshits และ Kruchenykh

แหล่งบรรณานุกรม:

1. Polyakov หมายเลข 21

2. หนังสือแนวหน้าของรัสเซีย/1910-1934 (มูลนิธิ Judith Rothschild ฉบับที่ 53), p. 63;

3. Khachaturov กับ. 42.

4. Zheverzheev หมายเลข 2285;

5. โรซานอฟ หมายเลข 5027;

7. เลสมัน หมายเลข 1997;

8. มาร์คอฟ กับ. 48-53

9. หนังสือ ล. หมายเลข 8767;

10. โรโกซิน, 182;

ข้อความถูกพิมพ์บนกระดาษหยาบที่มีโทนสีน้ำเงิน (ในส่วนของการหมุนเวียน - สีเขียว) ภาพวาดในคอลเลกชั่นเป็นของ: V. Burliuk (p. 4, 109), N. Goncharova (“Forest”, p. 19; “Head of a clown”, p. 65), M. Larionov (“Portrait of ศิลปินชาวญี่ปุ่น Gonako” (sic !), p. 28; “ Radiant portrait with N. Goncharova”, p. 43) - ทำซ้ำทั้งหมดโดย autotype; D. Burliuk (p. 47, 51, 91), E. Guro ([Forest and boats], p. 71; [Horse's head], p. 73; [Young man sitting on the shore], p. 81; 89 ; “Inspiration!”, p. 97; [Cloud], p. 112) - ทำซ้ำโดย Zincography บรรทัด คอลเลกชันนี้เปิดตัวพร้อมกับแถลงการณ์ที่มีชื่อเสียงซึ่งลงนามโดย D. และ N. Burliuk, Guro, Mayakovsky, Nyzen, Khlebnikov, Livshits และ Kruchenykh ตีพิมพ์: บทกวีโดย Livshits หลังรับประทานอาหาร วีเอ Werther-Zhukova ผลงานของ Khlebnikov (“The Death of Atlantis”, pp. 10-18; “Maria Vechora”, pp. 21-24, “Shaman and Venus”, pp. 29-38, “Crimean”, pp. 39-42 และแถลงการณ์“ On Wanderers” ประกอบกับ D. Burliuk, pp. 44-45), บทประพันธ์ของ D. Burliuk 27-40, ร้อยแก้วของ N. Burliuk (“ Runaway Muses”, pp. 54-55, ฯลฯ ) บทกวีของ Mayakovsky สองบทที่เรียกว่า "คำพูดกับท้องของคนอื่น" โดย A. Kruchenykh (หน้า 63-66) ร้อยแก้วโคลงสั้น ๆ โดย E. Guro จากวงจร "อูฐสวรรค์" ร้อยแก้วข้อความโดย E. Nyzen และบทกวีสองบท "Little Russian Militsa อายุ 13 ปี" [E .BUT. Dziganovskaya] รวมอยู่ในคอลเล็กชั่นที่การยืนยันของ Khlebnikov

กวีเชื่อว่าพวกเขามีความโดดเด่นด้วย "ความมุ่งมั่นที่สัมผัสได้ที่จะวางกระดูกเพื่อสิทธิในการพูดและการเป็นมลรัฐ และพวกเขาเต็มไปด้วยความคาดหมายอันวิตกกังวลของการต่อสู้เพื่อสิทธิเหล่านี้" ในปูมที่สอง "Union of Youth" ซึ่งปรากฏต่อจาก "The Garden of Judges" ข้อความสั้น ๆ ที่ Matyushin รวบรวมไว้ มันบอกว่า: “เมื่อสามปีที่แล้ว หนังสือเล่มเล็กๆ บนวอลเปเปอร์เรื่อง “The Judges' Garden” ถูกตีพิมพ์ และตอนนี้พวกเขาพูดถึงมันและพูดถึงมัน มันกลายเป็นหนังสือที่หายากในบรรณานุกรม โดยไม่ต้องสัมผัสถึงเหตุผล ฉันเสียใจกับการกลับใจจากความอยากรู้อยากเห็นในภายหลังและรีบพูดสองสามคำเกี่ยวกับ "Gage of Judges" "ที่สอง": ถ้าตัวแรกเป็นสัตว์ร้ายที่ใจง่าย คนที่สองคือแขกโดยเจตนา เขาสอนกฎหมายในประเทศของเขาและไม่ลืมประเพณีของเมืองกึ่งยุโรป บนหน้ากระดาษสีน้ำเงินและแข็ง เราได้ยินเสียงม้ากระทบกันอย่างสม่ำเสมอใน Steppe ของ Livshitz เราเห็นดาวศุกร์ท่ามกลางคนป่าไซบีเรีย วีนัสที่มี "ขี้เถ้าดำจากริมฝีปาก" ใน Shaman and Venus ของ Khlebnikov โดยวิธีการที่กวีอิสระและนิ่งเงียบที่สุด . David Burliuk ภายใต้สัญลักษณ์ของ "ท่อตรงอนาถ" ต้องผ่านระบบของคำหวงแหนและ "สุก" หลังจากคุกใต้ดินของกวีทั้งสามนี้ ดันเจี้ยน ที่ซึ่งความลับอันน่าสยดสยองของคำถูกเปิดเผย มันง่ายที่จะหายใจและอบอุ่นต่อใบหน้าและมือบนชายหาดทางตอนเหนือ Guro เป็นคนขี้ขลาดทั่วไปและฉันสามารถเปรียบเทียบ "คำอธิษฐานในวันสีเทา" ของเธอกับสิ่งของของศิลปินชาวมอสโก Arthur von Wiesen มีเพียงไม่กี่คนที่ถ่ายทอดจิตวิญญาณแห่งทิศเหนือและการแสดงออกที่ใจร้อนของเยาวชน การแสดงออกของลักษณะเหล่านั้นของเยาวชน ที่มักจะถือว่าน่าเกลียด ข้าพเจ้ายินดีที่หนังสือเล่มนี้ ข้อกล่าวหาเรื่องความไร้ยางอายของกระแสใหม่ทั้งหมดหายไป ในคำนำ บทบัญญัติมากมายเปลี่ยนมุมมองไม่เพียงแค่เป้าหมายของศิลปะเท่านั้น แต่ยังรวมถึงแนวคิดเรื่องเวลาด้วย สำหรับคนเหล่านี้ ศิลปะไม่ใช่เรื่องสนุกและไม่ใช่วัดในตลาด แต่เป็นความหมายใหม่ของปรากฏการณ์โลก” [“Union of Youth”]

Benidikt Lifshitz ใน "The One and a Half Eyed Sagittarius" (L. , 1933) อ่านว่า:

ตั้งแต่เดือนพฤศจิกายน การเดินทางไปเมืองหลวงของฉันก็เริ่มขึ้น เพื่อที่จะอยู่ที่นั่นต่อไป ข้าพเจ้าไม่ได้ลาจากผู้บังคับกองร้อย แต่จากกองพัน ซึ่งมีสิทธิอนุญาตให้พักงานหนึ่งสัปดาห์จากกองทหารรักษาการณ์ตามอำนาจของเขา ในวันคริสต์มาส ฉันมาที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กอีกครั้ง “ A Slap in the Face of Public Taste” ซึ่งพิมพ์ไปแล้วในมอสโกตอนนี้กำลังจะวางจำหน่าย และกระดาษห่อสีเทาและน้ำตาลที่คาดการณ์ประเภทของกระดาษหนังสือพิมพ์ของปีที่ยี่สิบและปกที่มีเส้นและชื่อคอลเลกชันที่ออกแบบมาเพื่อให้พ่อค้าตะลึงงันตีเป้าหมาย ทรัมป์การ์ดหลักคือแถลงการณ์ จากผู้เข้าร่วมเจ็ดคนในคอลเล็กชั่น มีเพียงสี่คนเท่านั้นที่ลงนามในแถลงการณ์: David Burliuk, Kruchenykh, Mayakovsky และ Khlebnikov คันดินสกีเป็นคนบังเอิญในกลุ่มของเรา แต่สำหรับนิโคไล เบอร์ลิวค์กับฉัน เราทั้งคู่ไม่ได้อยู่ในมอสโก เดวิดผู้รู้เกี่ยวกับข้อตกลงล่าสุดของฉันกับ Kolya ไม่กล้าเพิ่มลายเซ็นของเราในกรณีที่ไม่อยู่ และเขาก็ทำได้ดี แม้จะไม่มีสิ่งนั้น ฉันก็ไม่พอใจกับความจริงที่ว่าพวกเขาไม่ได้ส่งเอกสารให้เมดเวดมาให้ฉัน อย่างน้อยก็ในการพิสูจน์อักษร แต่ข้อความในแถลงการณ์นั้นไม่สามารถยอมรับได้อย่างสมบูรณ์สำหรับฉัน ฉันนอนกับพุชกินใต้หมอน - ฉันอยู่คนเดียว?

เขาไม่ได้นอนหลับต่อไปเพื่อรบกวนผู้ที่ประกาศว่าเขาเข้าใจยากกว่าอักษรอียิปต์โบราณหรือไม่? - และการทิ้งเขาไปพร้อมกับดอสโตเยฟสกีและตอลสตอยจาก "เรือกลไฟแห่งความทันสมัย" สำหรับฉันดูเหมือนหน้าซื่อใจคด ฉันรู้สึกโกรธเคืองโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับรูปแบบของแถลงการณ์หรือไม่มีรูปแบบใด ๆ : พร้อมกับความหมาย "อุตสาหกรรม" อย่างมากของ "เรือกลไฟแห่งความทันสมัย" และ "ความสูงของตึกระฟ้า" (เฉพาะ "ยุคไอน้ำและ ไฟฟ้า” หายไป!) ความงาม” และ “สายฟ้าของความงามที่มาใหม่” ใครเป็นคนวาดแถลงการณ์ที่ฉาวโฉ่ฉันไม่เคยพยายามขู่กรรโชกจาก David: ฉันรู้แค่ว่า Khlebnikov ไม่ได้มีส่วนร่วมในเรื่องนี้ (ดูเหมือนว่าเขาไม่ได้อยู่ในมอสโกในเวลานั้น) ฉันรู้สึกประหลาดใจที่สะดุดกับวลีเกี่ยวกับ "เกราะกระดาษของนักรบ Bryusov" ในเรื่องทั่วไปซึ่งฉันได้พูดคุยกับ Mayakovsky ทุกคืนและด้วยเหตุผลบางอย่างก็จำเขาได้ เพราะเขาเท่านั้นที่สามารถใส่มันไว้ข้างสำนวนที่ชัดเจน เป็นของเขาเช่น "การผิดประเวณีน้ำหอมของ Balmont" , "เมือกสกปรกของหนังสือที่เขียนโดย Leonid Andreevs นับไม่ถ้วน", "พวงหรีดเพนนีสง่าราศีที่ทำจากไม้กวาดอาบน้ำ" และการโทรเป็นแบบอย่างของเขาแล้ว "เรายืนอยู่บนบล็อกของคำใน ท่ามกลางทะเลที่หวีดหวิวและความขุ่นเคือง”

อย่างไรก็ตาม ด้วยข้อสงวนทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับแถลงการณ์เป็นหลัก คอลเล็กชั่นเองควรได้รับการยอมรับว่าเป็นนักรบอย่างน้อยหนึ่งเหตุผล ที่ครึ่งหนึ่งของพื้นที่ในนั้นได้รับมอบหมายให้ Khlebnikov และสิ่งที่ Khlebnikov! หลังจากสองปีครึ่งของความเงียบที่ถูกบังคับ (หลังจากนั้นไม่มีนิตยสารเล่มเดียวที่ตกลงที่จะเผยแพร่ "เรื่องไร้สาระนี้" Khlebnikov ออกมาพร้อมกับสิ่งต่าง ๆ เช่น "The Horse of Przewalski", "The Maiden God", "Monument ” กับ "เรื่องราวของยุคหิน" "และและ E" ที่มีความคลาสสิกในแง่ของความสมบูรณ์ภายในและความไร้ที่ติของรูปแบบ "Bobeobi", "ปีกในการเขียนทองคำ" และในแง่ทฤษฎี - ด้วย "ตัวอย่าง นวัตกรรมคำในภาษา" และพูดน้อยลึกลับ "ดูที่ 1917" ซึ่งจากการศึกษาของ "เวลาของกฎหมาย" คาดการณ์ในปีที่สิบเจ็ดการเริ่มต้นของเหตุการณ์โลก เมื่อเทียบกับ Khlebnikov ผู้ซึ่งผลักดันความเป็นไปได้ของคำให้จำกัดสิ่งที่คิดไม่ถึงก่อนหน้านี้ ทุกสิ่งทุกอย่างในคอลเล็กชันดูเหมือนไม่มีนัยสำคัญ แม้ว่าจะมีบทกวีสองบทโดย Mayakovsky ที่สร้างขึ้นจากสัมผัส "ย้อนกลับ" และร้อยแก้วที่มีเสน่ห์และยังคงไม่มีใครชื่นชมของ Nikolai Burliuk และบทความของเขาเองเกี่ยวกับ "ลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยม" ซึ่งก่อให้เกิดคำถามที่รุนแรงที่สุดของจิตรกรรมร่วมสมัย “การจู่โจม” ครั้งแรกของเราไม่ใช่ภาพสำหรับฉันเมื่อเราพูดถึงมันในเดือนพฤศจิกายน แต่คุณไม่สามารถย้อนกลับสิ่งที่ทำไปแล้ว Khlebnikov ชดใช้บาปทั้งหมด คืนดีกับฉันด้วยความผิดพลาดทั้งหมดของ David นอกจากนี้ความผิดพลาดสามารถแก้ไขได้ในอนาคตอันใกล้เนื่องจากในหนึ่งเดือนมากสุดในหนึ่งเดือนครึ่งก็ควรจะปล่อย "สวนผู้พิพากษา" ครั้งที่สองและในคราวเดียวกันฉันต้องเห็นด้วย ในทุกสิ่งกับ M.V. Matyushin และ E. G. Guro ซึ่งตามที่ David ได้ใส่จิตวิญญาณของพวกเขาในการตีพิมพ์ของสะสม ในคืนก่อนวันคริสต์มาส ฉันไปพบพวกเขาที่เมืองเปโซชนายา กับนิโคไล เบอร์ลิก สหายที่แยกกันไม่ออก ฉันรู้จัก Guro เฉพาะจาก Barrel Organ และจากสิ่งต่างๆ ที่อยู่ใน Judges' Garden แห่งแรก และถึงแม้ว่าฉันจะไม่ได้แบ่งปันความกระตือรือร้นของเพื่อนๆ ฉันก็ยังคงคิดว่าจำเป็นต้องทำความรู้จักกับเธอให้ดีขึ้น เมื่อพบว่าตัวเองอยู่ในบ้านไม้ที่มีบันไดสั่นคลอนไปชั้นสอง ฉันรู้สึกราวกับว่าตัวเองอยู่ในอาคารที่มีเสาเข็ม ฉันรู้สึกไม่สบายใจในทันที: เป็นครั้งแรกที่ฉันรู้สึกน้ำหนักตัวของฉันเองในบรรยากาศที่หายากอย่างไม่สิ้นสุด ซึ่งขัดขวางการเคลื่อนไหวของฉัน ตรงกันข้ามกับการคาดเดาของ Julever เกี่ยวกับการมีอยู่ของชายคนหนึ่งบนดวงจันทร์

ฉันไม่รู้ว่าเกิดอะไรขึ้นกับฉัน ฉันไม่เข้าใจว่าอะไรเป็นสาเหตุของปฏิกิริยาทางชีวภาพอย่างหมดจดของสิ่งมีชีวิตทั้งหมด ถูกขับไล่โดยสภาพแวดล้อมที่ต่างดาว ทันใดนั้นฉันก็ตระหนักได้ด้วยความเฉียบขาดอย่างเหลือเชื่อว่า ฉันเป็นของโลกของเรา ยอมรับอย่างภาคภูมิใจ บุตรที่แท้จริงของโลกที่อยู่ภายใต้กฎแห่งแรงโน้มถ่วง ดังนั้น ครั้งแล้วครั้งเล่า ฉันสูญเสียโอกาสในการค้นหาภาษากลางกับกูโร ความโปร่งใสอย่างสงบสุขของชายคนหนึ่งซึ่งได้ฆ่าตัวตายไปแล้ว ฉายแสงไปทั่วทุกสิ่งรอบตัว เป็นการท้าทายอย่างเงียบๆ สำหรับฉัน ผู้ซึ่งเห็นการดูถูกเป็นการส่วนตัวในการดำรงอยู่ของโลกเบื้องล่าง ผู้น่าสงสาร Kolya Burliuk ผู้ซึ่งด้วยเหตุผลที่ไม่ทราบสาเหตุบางอย่างที่ถือว่าตัวเองมีส่วนรับผิดชอบต่อการประชุมของเรา ตีความความเกลียดชังซึ่งกันและกันอย่างสงบสุขด้วยวิธีที่เข้าใจง่ายที่สุด ในความเห็นของเขา ปัญหาทั้งหมดก็คือ "ภาษาฝรั่งเศสจนถึงไขกระดูกของฉัน" จู่ๆ ฉันก็พบว่าตัวเองกำลังตีความหมาย Severyanin ผิดไปเล็กน้อย - "ในภาษานอร์เวย์ เป็นภาษาฟินแลนด์" ไม่ใช่แค่นั้นแน่นอน ไม่ได้อยู่ในผนังโรงพยาบาลสีฟ้าที่เปราะบางเหมือนน้ำแข็งละลาย ไม่ใช่ในคำพูดไร้เลือดของเพื่อนคู่หูที่ Guro พยายามแปลความส่องสว่างทางดวงดาวของเธอเป็นภาษาพูด (โอ้ "บริสุทธิ์" เหล่านี้ "ขี้อาย" "ขี้อาย" "สัมผัส" "ไม่มีที่ติ" "อ่อนโยน" ”, "อ่อนไหว" - ​​ฉันถูกระเบิดด้วยส่วนผสมของ Maeterlinck และ Jamm เจือจางในเยลลี่รัสเซียฉันเข้าใจความโกรธของ Rimbaud ที่โกรธโดย "Namuna"); ไม่ได้อยู่ในซากแมลงที่แห้งเหี่ยวเหล่านี้ซึ่งวนเวียนอยู่รอบๆ ตัวฉัน ไม่อยู่ใน fata morgana ที่ผอมแห้งและผอมแห้ง ซึ่งแม้แต่คำว่า "Usikirko" ก็ยังดูมีถิ่นกำเนิด เพราะเสียงนกร้องเจี๊ยก ๆ ของนกกระจอกทำให้นึกถึงโลก - ฉันพูดซ้ำว่าไม่ใช่ สิ่งเดียวเท่านั้น ฟิสิกส์ชนกับอภิปรัชญาในความหมายดูถูกซึ่งขณะนี้ได้รับในเทอมนี้ ลุ่มน้ำมีการระบุอย่างชัดเจนระหว่างความน่าดึงดูดใจต่อโลกภายนอกและความรักที่มีต่อโลก: เหวลึกเปิดออก ที่ขอบด้านหนึ่งซึ่งสัญลักษณ์ที่หมดแรงแล้วได้ทนทุกข์ทรมาน และ ฝั่งตรงข้ามพวกเขาเป็นพี่น้องกันและยังคงทะเลาะกันอยู่ในครรภ์มารดาของศัตรู บัดดลยาน และนักอุตสาหะในวันพรุ่งนี้ กูโรซึ่งมีชีวิตอยู่ได้เพียงสี่เดือนมองมาที่ฉันราวกับว่าฉันเป็นคนจากอีกฟากหนึ่ง ฉันไม่สงสัยเลยว่าเธอมีทัศนคติที่ไม่เป็นมิตรต่อฉัน—ทุกอย่างในตัวเธอคือความเงียบและความดี—แต่เธอปิดตัวแน่น ราวกับว่าเธอถือกุญแจไขปริศนาของโลก และจากส่วนสูงของความลับของเธอเพียงคนเดียวเธอก็อ่อนโยน จ้องมองที่ฝูงฉลาดของฉัน ฉันไม่รู้ว่าเหตุผลส่วนตัวที่ลึกซึ้งอะไรที่ทำให้ Elena Genrikhovna เปลี่ยนไปใช้แผนนี้ที่เข้าใจยากสำหรับฉัน เธอพยายามทำอะไรเหนือมนุษย์เพื่อทำให้อดีตไม่มีอยู่จริง และสื่อสารความเป็นจริงกับสิ่งที่หายไปจากชีวิตของเธอตลอดกาล ฉันตัดสินเธอจากมุมมองของมืออาชีพที่แคบเท่านั้นและไม่ได้เดาอะไรเลย สำหรับฉันแล้ว ความอบอุ่นที่ทั้งเธอและ Matyushin พูดเกี่ยวกับ Kruchenykh ทำให้ฉันประหลาดใจมากขึ้น ซึ่งทำให้ตำแหน่งสุดโต่งของเราถึงจุดที่ไร้สาระด้วยหลักนิยมสุดไร้สาระของเขา (ซึ่งจริงๆ แล้ว ไม่มีอะไรจะเสีย!) เฉพาะความไม่แยแสกับองค์ประกอบของคำ (ใน Guro อาจเกิดจากการละเลยมันเป็นรูปแบบพื้นฐานของการแสดงออกของมนุษย์ "ฉัน" ภายนอกใน Kruchenykh - อาจเกิดจากจิตสำนึกของความไร้อำนาจอย่างสมบูรณ์ในพื้นที่นี้) ได้ ความเห็นของฉัน ก่อให้เกิดมิตรภาพที่แปลกประหลาดนี้ ในด้านอื่น ๆ พวกเขาไม่มีอะไรเหมือนกัน อย่างไรก็ตาม โชคชะตาก็ยินดีที่ Guro's ได้พบกับ Khlebnikov เป็นครั้งแรก

มันเกิดขึ้นประมาณสามวันต่อมา เมื่อมาถึง Pesochnaya เพื่อที่จะเห็นด้วยกับแถลงการณ์ - คำนำของ "Gage of Judges" ครั้งที่สอง ฉันพบ Viktor Khlebnikov ที่นั่น ในภาพเพเกินของ "ราชาแห่งกาลเวลา" - ทั้งภาพและบทกวี - มีแนวโน้มที่ชัดเจนในการวาดภาพเขาเหมือนนก ในชุดสูทสีเทาที่ไม่เปลี่ยนแปลงของเขาซึ่งเป็นผ้าที่หลุดออกมามากจนเมื่อกลายเป็นรูปร่างของเขาแล้วเขาก็ดูเหมือนนกกระสาที่ครุ่นคิด: Boris Grigoriev สามารถถ่ายทอดความคล้ายคลึงนี้ได้เป็นอย่างดีในภาพวาด เวลิเมียร์เองยอมจำนนอย่างเจ็บปวดและเจ็บปวด และเซอร์เกย์ สปาสกี้ใน The Losers “ดวงตาเหมือนภูมิทัศน์ของ Turner” ฉันนึกถึงวลีของ Burliuk อันที่จริง เปลือกสีเทามุกของพวกมันมีความลึกที่ไม่คาดฝัน โดยมีรูม่านตาที่ดูเหมือนไม่สามารถจับจ้องไปที่วัตถุใกล้เคียงได้ สิ่งนี้และศีรษะที่จมลงสู่ไหล่ของเขา ทำให้เขาดูเมินเฉยอย่างยิ่ง ทำให้เกิดความปรารถนาซุกซนที่จะสะกิดนิ้วของเขา หยิกเขาและดูว่าเกิดอะไรขึ้น ไม่มีอะไรดีเกิดขึ้นเนื่องจากนกกระสาไม่ได้รับแว่นตาเพื่อที่จะกลายเป็นศาสตราจารย์ชาวเยอรมันเรื่องตลกในขั้นต่อไป: โปรไฟล์ทางจิตวิญญาณของเขาถูกดึงดูดด้วยพลาสติกในทิศทางที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงไปยัง Kobchik-Gor Khlebnikov เห็นและสังเกตเห็นทุกอย่าง แต่เขาปกป้องตามศักดิ์ศรีของเขาเองสัดส่วนระหว่างหลักและรองซึ่งเป็นลำดับชั้นของตัวเลขนีโอพีทาโกรัสซึ่งเขาเป็นนักเลง เมื่อตระหนักถึงความสำคัญ "ตัวเอก" ของเขา เขาจึงเคลื่อนที่ด้วยความเร็วที่เลือกเพียงครั้งเดียวและตลอดวงโคจรที่วางแผนไว้ด้วยตัวเอง ไม่ได้พยายามปรับการเคลื่อนไหวนี้ให้เป็นไปได้เลยสำหรับการประชุมประเภทใดก็ตาม หากในด้านของประวัติศาสตร์ ไม่มีอะไรดึงดูดเขามากเท่ากับความสม่ำเสมอของเหตุการณ์ที่แสดงเป็นตัวเลข แล้วในขอบเขตของชีวิตส่วนตัวของเขา เขายอมให้โอกาสที่จะบุกเข้ายึดชะตากรรมของ Khlebnikov อย่างวางตัวและจองหอง ดังนั้น ด้วยสิ่งที่น่าสมเพชตรงข้ามกับสูตรของพุชกิน Velimir ได้รวบรวมทัศนคติของความสว่างที่คำนวณได้กับดาวหางที่ผิดกฎหมาย เช่นเดียวกับดาวหางนอกกฎหมาย ลัทธิแห่งอนาคตก็เข้าสู่ชีวประวัติของเขาด้วย ซึ่งเขาไม่สามารถทนต่อคำต่างประเทศได้ ซึ่งถูกขนานนามว่า "ศาสนาพุทธ" สิ่งนี้จะต้องจำได้อย่างแน่นหนาโดยผู้ที่พยายามบีบงานของ Khlebnikov ให้อยู่ในกรอบของแนวโน้มวรรณกรรมที่มีอยู่เพียงห้าปีซึ่งตรงกันข้ามกับข้อเท็จจริง ไม่ต้องพูดถึงความจริงที่ว่า Khlebnikov เติบโตขึ้นมาในสถานะกวีเต็มรูปแบบของเขา แม้แต่ใน Impressionist Studio และสวน Judges' Garden แห่งแรก มรดกของ Khlebnikov หมดไปกับบทกวีและร้อยแก้วหกเล่มหรือไม่? เพราะนี่เป็นเพียงแง่มุมหนึ่งที่อัจฉริยะของ Velimir ได้หันมาใช้ในยุคของเรา ตอนนี้ฉันเขียน "อัจฉริยะ" ได้อย่างอิสระ ตอนนี้เกือบจะเป็นศัพท์เทคนิคแล้ว แต่ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา เราระมัดระวังในการเลือกสำนวนมากขึ้น อย่างน้อยก็ในแถลงการณ์สาธารณะของเรา สำหรับอัจฉริยะของ Khlebnikov กลุ่มของเราไม่มีความขัดแย้ง แต่มีเพียง David เท่านั้นที่ปฏิเสธคำนี้ในทุกกรณี ถึงอย่างนั้นฉันก็ถูกยุ่งอยู่กับคำถาม: Khlebnikov เองเกี่ยวข้องกับลัทธิที่ Burliuk ผูกมัดเขาเหมือนใยแมงมุมอย่างไร ไม่เป็นภาระสำหรับเขาหรือที่จะถูกบังคับให้อยู่บนแท่น เขาไม่หายใจไม่ออกในกระบองกำยานซึ่งอย่างไรก็ตาม "บิดาแห่งอนาคตรัสเซีย" ที่กระสับกระส่ายถูกเผาที่เท้าของเขาอย่างตรงไปตรงมา? เมื่อฉันพบ Khlebnikov ที่ Guro's เขายังไม่เชี่ยวชาญในบทบาทของไอดอลที่มีชีวิต: จ้องมองไปที่เขาซึ่งความหมายนั้นถอดรหัสได้ไม่ยากเขายักไหล่ด้วยความไม่พอใจและไปที่หน้าต่าง ความสนใจของฉันดูเป็นภาระสำหรับเขา มีความอยากรู้อยากเห็นมากเกินไปในเขา แต่ไม่มีความพร้อมที่จะถอยกลับเล็กน้อยเพื่อให้แอโรไลต์ซึ่งยังไม่กลายเป็นหินของกะอบะหแห่ง Budutlya เพื่อข้ามบรรยากาศที่หายากของ พื้นที่ Guro-Matyushin ราวกับว่าตั้งใจไว้ ไม่กี่เดือนต่อมา เมื่อเรารู้จักกันอย่างสนิทสนมแล้ว เขาก็สารภาพผิดกับผมอย่างคาดไม่ถึง Trebnik of the Three เพิ่งออกมา (อันที่จริง Trebnik of the Four แม้ว่าคุณจะไม่คำนึงถึง Vladimir Burliuk และ Tatlin ซึ่งเป็นผู้แสดงคอลเล็กชั่นของสะสมแล้ว David และ Nikolai ก็ไม่สามารถประกาศให้เป็นคนเดียวได้) ในคอลเล็กชั่นนี้ Nikolai Burliuk ได้ตีพิมพ์บทกวีสองบทซึ่งหนึ่งในนั้นเริ่มดังนี้:

ให้ภรรยาแทงด้วยธนู

กวางวิ่ง,

คุณ Khlebnikov มอบไว้ในมือ

รากที่มองไม่เห็น...-

เเละอีกอย่าง:

ฉันแน่ใจว่าฉันไม่นาน

ปรารถนา ไม่ใช่ ปรารถนา เพื่อบอกโชคลาภ

คุณ Khlebnikov สัมผัส "สถานที่กวางมูซ"

เอาแล้ว "ความอิ่มของหมาป่า"

ใครให้สิทธิ์เขา เขาโกรธเคือง บังคับให้ฉันทำสิ่งที่ฉันไม่ได้ทำ? เขากล้าดียังไงมาแนะนำเพลงที่บางทีฉันไม่อยากใช้ให้ฉันฟัง?

นี้ไม่ได้พูดล้อเล่น แต่ด้วยความอาฆาตพยาบาทอย่างเห็นได้ชัด “อาชญากรและพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว” แวบเข้ามาในหัวของฉัน ยังคงเต็มไปด้วยภูมิปัญญาของเรื่องสั้นของจัสติเนียน ในความเป็นจริง Khlebnikov ถือว่าชื่อของเขาเป็นทรัพย์สินที่โอนไม่ได้ของเขาโดยเชื่อว่ามันเป็นของเขาไม่น้อยกว่ามือและเท้าของเขา: ไม่มีใครมีสิทธิ์กำจัดชื่อของ Khlebnikov โดยไม่ต้องถาม เห็นได้ชัดว่า หากปราศจากการคว่ำบาตร ไม่ว่าจะเงียบหรือในรูปแบบเฉพาะเจาะจง "ราชาแห่งเวลา Velimir the First" ดาวิดคงไม่กล้าที่จะประกาศให้เป็นนักบุญในช่วงชีวิตของเขา เพื่อเปลี่ยนชื่อของ Khlebnikov ให้เป็นธงที่เขารวมตัวกัน กองทัพของ Budets ในวันที่ฉันพบกับ Khlebnikov ครั้งแรก เขาเหมือนฉัน มาที่ Pesochnaya เพื่อมีส่วนร่วมในการร่างแถลงการณ์สำหรับสวนผู้พิพากษาครั้งที่สอง เมื่อ Nikolai Burliuk และ Kruchenykh ปรากฏตัวในเวลาต่อมา Matyushin แนะนำว่าการสนทนาเริ่มต้นขึ้น เราไม่เคยเขียนข้อความในเย็นวันนั้นเลย: อย่างเป็นทางการเพราะขาด David และ Mayakovsky แต่โดยพื้นฐานแล้ว กลายเป็นว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะตกลงกันได้ เราแต่ละคนดึงไปในทิศทางที่ต่างกัน ฉันพร้อมที่จะสมัครรับบทบัญญัติของ Khlebnikov โดยไม่คัดค้าน: ทั้งการยืนยันว่าเรา "ไม่พิจารณาการสร้างคำและการออกเสียงคำตามกฎไวยากรณ์อีกต่อไปและเห็นเฉพาะคำปราศรัยเป็นตัวอักษร" และการเปิดเผยความหมายที่แท้จริงของคำนำหน้าและคำต่อท้าย และการเรียกร้องให้ทำลายเครื่องหมายวรรคตอนเพื่อเน้นบทบาทของมวลทางวาจา - ทั้งหมดนี้แม้จะมีความคลุมเครือของความคิดและคำศัพท์ที่สั่นคลอนอยู่บ้าง แต่ก็ค่อนข้างน่าเชื่อถือและมีน้ำหนัก ในทำนองเดียวกัน ข้าพเจ้าเห็นด้วยกับนิโคไล ผู้ซึ่งพูดถึงคำนี้ว่าเป็นการสร้างตำนานว่า คำว่า เมื่อมันตาย ทำให้เกิดตำนาน และในทางกลับกัน Potebnya เข้ามาในความคิด แต่จริงๆ แล้ว มันไม่สำคัญหรอก การเชื่อมโยงทฤษฎีทางวิทยาศาสตร์ การพิจารณาต้นกำเนิดของการดำรงอยู่ของมนุษย์ กับการปฏิบัติของศิลปะในปัจจุบันมีความสำคัญมากกว่ามาก ในทางกลับกัน คำพูดที่ส่งเสียงดังของหนุ่มจมูกแหลมที่กระสับกระส่ายในหมวกของครูจากแถบกำมะหยี่ซึ่งเขาเอาฝุ่นบางส่วนออกอย่างระมัดระวังตลอดเวลา น้ำเสียงที่ขุ่นเคืองและน้ำเสียงกึ่งสอบปากคำซึ่งเขาประกันตัวเอง ในกรณีที่ข้อเสนอของเขาล้มเหลว การปรากฏตัวของโรคลมชักทั้งหมดของเขาโดยอาชีพทำให้ฉันกังวล

- ความไร้ประโยชน์, ความไร้ความหมาย, ความลับของความไม่สำคัญ - นี่คือเนื้อหาของบทกวีใหม่! - เขาร้องออกมาอย่างบ้าคลั่ง มองไปรอบๆ สิ่งเหล่านั้นอย่างไม่แน่ใจ

- ลงสง่า! เราเกลียดเธอ! ความรู้สึกมีให้เราไม่รู้! - เขาสั่งให้ Matyushin ผู้ซึ่งเขียนเรื่องไร้สาระนี้อย่างระมัดระวัง

ฉันกลายเป็นคนเหลือทน ฉันบอกลาและจากไป โกรธเคืองกับเรื่องตลกที่โง่ที่สุดที่การประชุมของเรากลายเป็น

“ประณามเขา! -ฉันตัดสินใจ - ให้เดวิดปรุง okroshka จากตำแหน่งของเราอีกครั้งซึ่งไม่มีอะไรเหมือนกัน: ทักษะไม่จำเป็นสำหรับสิ่งนี้ การเคี่ยวทุกอย่างที่เดือดปุด ๆ และการถุยน้ำลายอย่างมีมารยาทก็เพียงพอแล้ว

และมันก็เกิดขึ้น ตามปกติแล้ว เดวิดจะทิ้งทุกอย่างไว้ในกองเดียว เป็นครั้งที่สองที่ความหวังของฉันสำหรับการกำหนดที่ชัดเจนของหลักการที่รวมเราเข้าด้วยกันกลับกลายเป็นว่าถูกหลอก: คำแถลงที่นำหน้าโดย The Jail of Judges นั้นช่างวุ่นวายและรวมตัวกันด้วยกลไกเช่นเดียวกับคำนำของ A Slap in Face of Public รสชาติ. มันกลับกลายเป็นปุย มันคุ้มค่าไหมที่จะ "ปล่อยรูปแบบ" เพื่อประกาศเนื้อหาของคำว่า "ลักษณะเชิงพรรณนาและการออกเสียง" เพื่อพูดคุยเกี่ยวกับ "ความสามัคคีของมวลวาจา" เพื่อประกาศการอยู่ใต้บังคับบัญชาในหัวข้อใหม่ทันที! ท้ายที่สุด วลีนี้เพียงอย่างเดียวก็ลบล้างคำกล่าวที่น่าภาคภูมิใจก่อนหน้านี้ทั้งหมดเป็นโมฆะ! หากในเมดเวดฉันยังลังเลอยู่ด้วยความรอบคอบว่าจะให้หรือไม่ให้เนื้อหาใน "สวนผู้พิพากษา" ที่วิชาการเกินไปเมื่อเทียบกับวิทยานิพนธ์ของเรา หลังจากการประชุมที่ Pesochnaya ความสงสัยของฉันก็เหมือนกับถูกลบออก: แม้ว่าคอลเลกชันจะเปิดขึ้นพร้อมกับบทกวีของฉัน แต่ฉันไม่มีความรู้สึกผิดชอบชั่วดีฉันก็มอบสิ่งของ Matyushin ซึ่งส่วนใหญ่เขียนโดยฉันทันทีหลังจาก "Flute Marsyas" ผู้จัดพิมพ์ Matyushin และ Guro อยากให้ทั้งการปรากฏตัวของคอลเลกชันและองค์ประกอบของผู้เข้าร่วมเพื่อเน้นการเชื่อมต่อที่ต่อเนื่องกับ "Garden of Judges" แห่งแรก แต่มีเพียงหน้าปกเท่านั้นที่ชวนให้นึกถึงวอลล์เปเปอร์ที่มีการเผยแพร่ "Zadok" ครั้งแรกและ Vasily Kamensky ซึ่งละทิ้งวรรณกรรมในเวลานั้นและแลกเปลี่ยนบทกวีเพื่อการบินหายไปจากผู้ริเริ่ม แต่ใบหน้าใหม่ปรากฏขึ้น: Mayakovsky, Kruchenykh และตัวฉันเอง ในบรรดาศิลปิน นอกจาก Burliukov และ Guro แล้ว คอลเล็กชั่นยังแสดงโดย Larionov และ Goncharova ซึ่งไม่ได้ป้องกันการปะทะกันของ Jack of Diamonds และ Donkey Tail ในปีที่แล้วจากการพูดคุยกับคู่ต่อสู้ของพวกเขา ซึ่งเป็นสถานการณ์ที่เป็นพยานอีกครั้ง ไม่มีความแตกต่างพื้นฐานระหว่างทั้งสองกลุ่ม แม้แต่ในฤดูใบไม้ผลิของปี 1913 เราไม่ได้เรียกตัวเองว่าพวกลัทธิฟิวเจอร์ส ตรงกันข้าม เราพยายามปฏิเสธในทุกวิถีทางที่ทำได้ คนหนุ่มสาวที่ว่องไวซึ่งติดป้ายกำกับนี้ไว้กับตัวเอง: คำนำของ The Judges' Garden พูดจาฉะฉานมากเกี่ยวกับเรื่องนี้ เราชอบคำศัพท์เกี่ยวกับดินแดน "Gileans" ซึ่งไม่ได้บังคับเราให้ทำอะไรเลย แต่ Guro และ Matyushin ซึ่งด้วยเหตุผลสุ่มไม่ได้เข้าสู่ชุมชนที่ก่อตั้งโดยเราในจังหวัด Taurida ปฏิเสธที่จะใส่คำว่า "Gilea" ลงในสิ่งพิมพ์: เป็นครั้งแรกที่ปรากฏเป็นการกำหนดกลุ่มเฉพาะในหน้าชื่อเรื่องของ คอลเลกชันที่สามของ "Union of Youth" สังคมของศิลปินเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเราได้เข้าสู่กลุ่มที่ใกล้ชิด

[เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. โรงพิมพ์ Kugelgen and Co. 1910]. 131 น. หมุนเวียน 300 เล่ม 12.2x11.8 ซม. ผลงานของ Vasily Kamensky, E. Nizen, N. Burliuk, E. Guro, S. Myasoedov, D. Burliuk และ V. Khlebnikov คอลเลกชันนี้พิมพ์ที่ด้านหลังของวอลเปเปอร์หลากสีหลายแบบ ข้อความด้านหนึ่งของแผ่นงาน ภาพประกอบ 9 แผ่นโดย Vladimir Burliuk ในวอลเปเปอร์ปกของผู้จัดพิมพ์สีพร้อมสติ๊กเกอร์พิมพ์ "Judges' Garden" ผู้เขียนไม่ได้ซื้อสำเนาฉบับพิมพ์จากโรงพิมพ์และในโอกาสนี้ทั้งหมดก็ถูกทำลาย เราอ่านบันทึกความทรงจำ: “ที่ไหนสักแห่งหลังถนน Officers' Street ชาวเยอรมันได้รับคำสั่งจากโรงพิมพ์... โดยทั่วไปแล้ว หนังสือเล่มนี้ไม่ได้ถูกซื้อออกไป (David Burliuk. Fragment from the memoirs of a futurist. Letters. Poems. St. . ปีเตอร์สเบิร์ก กองทุนพุชกิน 2537 หน้า 25 ). เอกสารนี้แสดงถึงประสบการณ์ครั้งแรกในรัสเซียของหนังสือแห่งอนาคตในความเข้าใจอันซับซ้อนนั้น ซึ่งในที่สุดก็เป็นรูปเป็นร่างขึ้นแล้วในช่วงกลางทศวรรษ 1910 นวัตกรรมทางศิลปะของข้อความที่วางไว้นั้นเน้นและปรับปรุงโดยการออกแบบเฉพาะ - การเลือกกระดาษวอลล์เปเปอร์ราคาถูกและเปราะบางเป็นวัสดุสำหรับการพิมพ์การเพิกเฉยต่อประเพณีการพิมพ์หนังสือการสังเคราะห์ศิลปะประเภทต่างๆ ซึ่งประกอบด้วยคำอธิบายทางดนตรีที่ผสมผสานเข้ากับข้อความ รวมภาพวาดและเอกลักษณ์ที่ประกาศไว้ของแต่ละฉบับได้อย่างอิสระในนั้น - เนื่องจากความแตกต่างระหว่างรูปแบบของวอลล์เปเปอร์ตัดตามอำเภอใจ ถือเป็นหนังสือเล่มแรกของนักอนาคตรัสเซีย หายากมาก.

ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2453 สำนักพิมพ์ Matyushin "Crane" แห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กได้ตีพิมพ์หนังสือ "ต่างชาติ" เล่มเล็ก ๆ ที่ก่อให้เกิดเรื่องอื้อฉาวที่แท้จริงในหมู่ผู้อ่านทั่วไป รูปลักษณ์ภายนอกของสิ่งพิมพ์และชื่อ "สวนผู้พิพากษา" ซึ่งประกาศเกียรติคุณโดย V. Khlebnikov ก็ตกตะลึงเช่นกัน ปูมตีพิมพ์ 300 ชุด หนังสือเล่มนี้พิมพ์บนกระดาษวอลล์เปเปอร์ ในบรรดาผู้เขียนปูม ได้แก่ David และ Nikolai Burliuk, Vasily Kamensky, Velimir Khlebnikov, Elena Guro, Ek Nizen (Ekaterina Guro), S. Myasoedov, A. เกย์ ภาพประกอบทำโดย Vladimir Burliuk หนังสือเล่มนี้ไม่มีรอยประทับ คำว่า "อนาคต" ยังไม่ได้ถูกนำมาใช้ แต่เป็นหนังสือเล่มแรกของนักอนาคตชาวรัสเซีย ด้วยการเปิดตัว "Judges' Garden" ซึ่งเป็นแกนหลักของกลุ่ม "Gilea" ในอนาคตซึ่งเรียกตัวเองว่า "Gileans", "Budetlyans", "Futurists", "Cubo-Futurists" นับตั้งแต่นั้นมา พี่น้อง Burliuk ได้กลายเป็นสมาชิกที่ขาดไม่ได้ของคอลเล็กชั่นอนาคตอันหลากหลาย

D. Burliuk ถอดรหัสสัญลักษณ์ "โปรเตสแตนต์" ของคุณสมบัติวอลล์เปเปอร์ของคอลเลกชันในลักษณะนี้: "... เราจะใช้ชีวิตทั้งชีวิตของคุณด้วยไฟและดาบแห่งวรรณกรรม: ใต้วอลล์เปเปอร์คุณมีตัวเรือดและแมลงสาบปล่อยให้เด็กของเรา บทกวีอายุน้อยที่ร่าเริงอยู่กับพวกเขาแล้ว” คอลเลกชันที่ตีพิมพ์ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - "สวนแห่งผู้พิพากษา" - ประกอบด้วยงานทั้งหมดโดยตัวแทนของกวีนิพนธ์ใหม่ ที่อพาร์ตเมนต์ของ E. Guro และ M. Matyushin ซึ่งเป็นสำนักงานใหญ่สำหรับการเตรียมคอลเลกชันนี้ Vladimir Burliuk แสดงภาพเหมือนของผู้เข้าร่วมหกคน - Khlebnikov, Kamensky, Guro, พี่น้อง Burliuk นักเขียนและนักดนตรี Sergei Myasoedov . ผู้เขียนสองคน - E. Nisen และ A. Gay (Gorodetsky) - ถูกทิ้งไว้โดยไม่มีรูปคน Aleksey Kruchenykh เขียนว่า: “หนังสือของ Gilea ถูกตีพิมพ์โดยใช้ค่าใช้จ่ายเพียงเล็กน้อยของ D. Burliuk E. Guro และ M. Matyushin นำกรงผู้พิพากษา I และ II ออกจากโคก การสะกดคำโดยไม่มีเครื่องหมายวรรคตอน !) - ครั้งแรกที่ฉันจับตาดู V. Khlebnikov ในสำเนาที่ฉีกขาดและอ่านออกนี้ฉันเห็น "โรงละครสัตว์" ของ Khlebnikov เป็นครั้งแรก - บทร้อยแก้วดนตรีที่ไม่มีใครเทียบผ่าน กลอนสด ๆ ก็ดูเหมือนจะเป็นการเปิดเผยการเล่นของเขาเอง "Marquise Deses" พร้อมคำคล้องจองและรูปแบบคำที่หายาก หากต้องการจินตนาการถึงความประทับใจที่คอลเลกชันนี้สร้างขึ้นเราต้องจำหน้าที่หลัก - เพื่อทำลายความท้าทายต่อสุนทรียศาสตร์ที่คลุมเครือของ "Apollos" และลูกศรนี้ก็พุ่งเข้าใส่เป้าหมาย . ไม่น่าแปลกใจหลังจากการสะกดคำปฏิรูป Apollonians ยึดติดกับ yats และยุคที่ถูกทำลายส่งเสียงร้องอย่างดุเดือด:

และแทนที่จะเป็นภาษาที่พุชกินพูด จะมีเสียงดุร้ายของพวกอนาคตไกลที่มีการศึกษาเพียงครึ่งเดียว

มันทำให้พวกเขาโกรธมาก พวกเขาทำรูดังกล่าวใน "โล่อัศวิน" ปลอมของพวกเขา ดังนั้นพวกเขาจึงจำแม้กระทั่งการไม่มี "ยัต" อันสง่างามนี้ใน "สะโดก"!..."

คอลเลกชันนี้เป็นชื่อของ Velimir Khlebnikov จวบจนทุกวันนี้ ยังไม่สามารถถอดรหัสได้อย่างถูกต้อง แม้ว่าโดย "ผู้พิพากษา" กวีจะหมายถึงสมาชิกของสมาคมเองก็ตาม รูปแบบที่ผิดปกติของคอลเล็กชั่น, การขาดชื่อปกติ, "การวาดภาพวอลล์เปเปอร์ของอพาร์ทเมนท์ที่ไม่ดี" ที่น่าตกใจที่ด้านหลังที่มีการพิมพ์ข้อความ, การหมุนเวียนขนาดเล็ก - ทั้งหมดนี้มีส่วนทำให้การเปลี่ยนแปลงเป็นชนิด ของ "พระคัมภีร์ Gutenberg" แห่งอนาคตของรัสเซีย แม้จะมีการพิมพ์ตัวพิมพ์ สำเนาของสวนผู้พิพากษาแต่ละฉบับยังคงไม่ซ้ำกัน นี่เป็นเพราะความจริงที่ว่ามันถูกพิมพ์บนวอลล์เปเปอร์หลายประเภทซึ่งรูปแบบที่แต่ละครั้งจะถูกรวมในรูปแบบใหม่กับข้อความที่พิมพ์ การจัดเรียงข้อความในสตรีมเดียวซึ่งเป็นลักษณะของการนำเสนอซึ่งอนุญาตให้ใช้ชื่อผู้แต่งและชื่องานได้เฉพาะในรูปแบบของข้อสังเกตที่มีลักษณะเฉพาะที่ระยะขอบเท่านั้น (สิ่งนี้สังเกตได้ชัดเจนเป็นพิเศษ ใน "บทประพันธ์" ของ D. Burliuk) ภาพวาดของ V. Burliuk ไม่เพียง แต่ภาพ "หัว" ที่ตีความแบบเหลี่ยม แต่ยังรวมถึงภาพประกอบสำหรับงานแต่ละชิ้นเช่น "ผู้ป่วย" ของ Guro (หน้า 66) ให้ความคมชัดเป็นพิเศษแก่คอลเล็กชั่น ด้วยรูปแบบเชิงเส้นเชิงมุม พวกเขาทำให้เกิดความสัมพันธ์กับภาพวาดดั้งเดิมหรือการแกะสลักหินดั้งเดิม ดังที่คุณทราบ การวิจารณ์มีปฏิกิริยากับความเข้าใจผิดในคอลเล็กชันนี้ V. Bryusov ตั้งข้อสังเกตในการทบทวนของเขาว่า "เต็มไปด้วยการแสดงตลกแบบเด็ก ๆ ในรสนิยมที่ไม่ดี และประการแรกผู้เขียนพยายามสร้างความประทับใจให้ผู้อ่านและหยอกล้อนักวิจารณ์ ... " อย่างไรก็ตาม ผู้เข้าร่วมของคอลเลกชันเองเห็นข้อดีหลักของการตีพิมพ์ของพวกเขาในการปฏิเสธแนวคิดดั้งเดิมของ "รสนิยมที่ดี"

Burliuk กล่าวว่า "Sadok" "...ทั้งตัวของเขาเป็นหนังสือนิรนาม" และรู้สึกเสียใจเท่านั้นที่ไม่สามารถถ่ายทอดคุณสมบัติเหล่านี้ให้กับผู้อ่านได้ ไม่ใช่บทบาทสุดท้ายในเรื่องนี้ที่ไม่มีคำสั่ง "แบบเป็นโปรแกรม" ซึ่งจะมีการกำหนดแนวคิดและมุมมองของผู้เขียน เมื่อคำนึงถึงสิ่งนี้ Burliuk จะเปิดคอลเลกชันแรกของ Gilea พร้อมแถลงการณ์ที่เตรียมไว้เป็นพิเศษ หลังจากการตีพิมพ์ "The Slap in the Face" E. Guro และ M. Matyushin ได้ริเริ่มในการเตรียม "Judges' Cage" ฉบับที่สอง คอลเลกชันใหม่ไม่มีอักขระกลุ่มที่แคบไม่เหมือนกับชุดแรก ผู้เข้าร่วมของ "Gilea" ได้รับเชิญให้ร่วมมืออย่างเต็มที่: พี่น้อง Burliuk, Khlebnikov, Mayakovsky และ Kruchenykh และ Larionov และ Goncharova ในฐานะนักวาดภาพประกอบ ดังนั้นตัวแทนของคิวโบ - อนาคตนิยมของรัสเซียทั้งสามกลุ่มแม้จะมีความขัดแย้งภายในก็ทำหน้าที่เป็นแนวร่วมในนั้น หน้าปกของวอลเปเปอร์สีเชื่อมโยงฉบับกับคอลเลกชั่นก่อนหน้า อักขระอุกอาจได้รับการสนับสนุนทางภาพด้วยกระดาษสีที่ใช้พิมพ์ฉบับ แม้ว่าลักษณะการเรียงพิมพ์และหลักการนำเสนอข้อความยังคงเป็นแบบเดิม สื่อภาพประกอบยังทำหน้าที่โฆษณาชวนเชื่อ ภาพวาดของ Guro, D. Burliuk, Larionov และ Goncharova ถูกทำซ้ำโดยใช้ความคิดโบราณที่มีเส้นประ และเส้นสีดำที่สลักไว้ดูสื่ออารมณ์ได้อย่างมากเมื่อเปรียบเทียบกับพื้นหลังสีเทา-น้ำเงินที่คนหูหนวกของหน้ากระดาษ ในกรณีเดียวเท่านั้นที่ไม่ได้ทำซ้ำภาพวาด แต่เป็นภาพวาด - "หัว" สองอันโดย V. Burliuk ระดับความเป็นนามธรรมของธรรมชาติในนั้นมากกว่าภาพพอร์ตเทรตจากคอลเลกชั่นแรก

ในองค์ประกอบแรก เรายังคงพบตาซ้ายของ "ภาพ" ซึ่งมีความสำคัญมากในการยึดถือของ V. Burliuk ซึ่งช่วยให้เรา "จดจำ" ส่วนอื่นๆ ของใบหน้าได้ งานที่สอง ตรงกันข้าม ไม่มีเบาะแสโดยตรงและดูเหมือนอยู่ใต้อำนาจของกฎจังหวะโดยสิ้นเชิง การตัดกันของโทนสีที่คมชัด เช่นเดียวกับระนาบเชิงมุมที่ "ตกลงมา" เปรียบเสมือนการจัดองค์ประกอบทั้งหมดกับภาพบังสุกุลอันงดงามบางประเภท หลักการเชื่อมต่อระนาบสี่เหลี่ยมที่ตัดกันด้วยโทนสีธรรมชาติของการรวมกันเป็นมุมฉากซึ่งกันและกันทำให้งานทั้งสองวัดได้ฉันอยากจะบอกว่าจังหวะเคร่งขรึมแน่นอนกลับไปที่เทคนิคของลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยม แต่ใน Burliuk การตีความพวกเขาได้รับตัวละครดั้งเดิมอย่างลึกซึ้ง ในทางกลับกันการตีความนี้อาจมีอิทธิพลต่อ Malevich ในระหว่างที่เขาทำงานกับร่างของชาวนา "ถูกล่ามโซ่" ในชุดเกราะโลหะ สิ่งนี้แสดงให้เห็นโดยความใกล้ชิดของ "Portrait of a Builder" ของ Malevich ด้วยตาขวาที่เปิดกว้างของเขาไปยังหนึ่งใน "Heads" โดย V. Burliuk แม้จะมีลักษณะที่เป็นนวัตกรรมใหม่ของภาพวาดที่มีอยู่ในคอลเล็กชัน แต่หลักการของการเชื่อมต่อกับแถบข้อความแบบดั้งเดิมยังคงไม่เปลี่ยนแปลง Matyushin ของเขาจะปฏิบัติตามตลอดกิจกรรมการพิมพ์ของเขา - ในคอลเล็กชัน "Troe" หนังสือของ Guro และ Filonov ในเวลาเดียวกัน บนหน้าปกของหนังสือเหล่านี้ การปฏิเสธ "เสื้อผ้า" ที่มีลวดลายของ "Sadki" ชุดแรกและการอุทธรณ์ต่อการแก้ปัญหาด้วยภาพมากขึ้นจะสังเกตเห็นได้ชัดเจน ตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดคือหน้าปกของ Malevich สำหรับคอลเล็กชั่น Troy S. Spassky เมื่อนึกถึงความประทับใจแรกพบของเขา เขียนไว้ว่า: เมื่อฉันเห็นหนังสือแปลก ๆ ที่หน้าต่างร้านหนังสือ ปกแข็งสีขาว. คำว่า "สาม" ถูกวาดบนนั้น สามนามสกุลวางเฉียงด้านล่าง - Kruchenykh, Khlebnikov, Guro จากนั้น - นักเขียนภาพแบบเหลี่ยมหมอบ วงกลมสีดำและเครื่องหมายจุลภาคขนาดใหญ่ที่ไม่เกี่ยวข้อง ฉันซื้อหนังสือโดยไม่ชักช้า... บนหน้าปกมีครั้งเดียวในฉบับเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่ประเภทการพิมพ์แนวนอนถูกละเมิด สิ่งนี้เกิดขึ้นใน Roaring Parnassus แต่สิ่งนี้ไม่ควรถูกมองว่าเป็นข้อดีของผู้จัดพิมพ์ แต่เป็นความคิดริเริ่มของ D. Burlkzh ที่เลือกเนื้อหาวรรณกรรมสำหรับคอลเลกชัน เฉพาะวงจร "Weary Toad Milker" ของเขาเท่านั้นที่พิมพ์โดยใช้แบบอักษรต่างๆ ละเว้นเครื่องหมายวรรคตอนและรวมถึงสัญลักษณ์ทางคณิตศาสตร์ต่างๆ

เนื้อหา: Burliuk V. [รูปที่] - Kamensky V. 1. การมีชีวิตอยู่นั้นวิเศษมาก 2. แหวนวัน; 3. เที่ยงวัน; 4. ฤดูใบไม้ผลิโพล่งออกมา 5. ชูร์ลิว-เฮิร์ล; 6. โรสแตน; 7. เสียงเรียกเข้าแบบชนบท - Burlyuk V. [รูปที่] - Kamensky V. 1. บนเนินเขาสูง 2. ป่าทึบ 3. ลูกศรสีเงิน; 4. ในตอนเย็นที่เดชา 5. ความเบื่อหน่ายของสาวใช้เก่า - Nisen E. 1. สวรรค์ของเด็ก; 2. วันหยุด - Burliuk V. [รูปที่] - Burliuk N. Verse - Burlyuk V. [รูปที่] - Guro E. 1. "ในห้องสีขาวเผาด้วยบุหรี่ ... "; 2. วัยเด็ก; 3. ลม. - Burliuk V. [รูป] - Guro E. 1. Touchy; 2. ประเทศตอนเช้า; 3. ก้อนกรวด – Burliuk V. [รูปที่] – Myasoedov S. บนท้องถนน - Burliuk V. [รูป] - Burliuk D. Verse. - เกย์ A. M. [Gorodetsky A. M. ] White Swan [Verse] - Burliuk V. [รูปที่] - Khlebnikov V. 1. สวนสัตว์; 2. มาร์ควิส เดส - Burliuk V. [รูปที่] - Khlebnikov V. เครน. – Burliuk V. [รูปที่]

แหล่งบรรณานุกรม:

1. Polyakov, 2007, ป.ล. 383-384

2. Bryusov V. บทกวีชุดใหม่ // ความคิดของรัสเซีย 2454 ฉบับที่ 2 น. 230

3. Gumilyov N. จดหมายเกี่ยวกับกวีนิพนธ์รัสเซีย //อพอลโล. 2454 ฉบับที่ 5. น. 77

4. Zheverzheev, 2285

6. โรซานอฟ 5026

7. เลสแมน กับ. 296

8. คาชาตูรอฟ กับ. 41.

9. มาร์คอฟ ส.ส. 25-29

10 คอมป์ตัน. ร. 69

11. The Russian avant-garde book/1910-1934 (มูลนิธิ Judith Rothschild, no. 1), p. 83

ข้อความของคอลเลกชั่นพิมพ์อยู่ที่ด้านหลังของวอลเปเปอร์สองประเภท (เฉดสีเขียว-ชมพูและน้ำเงิน-เหลือง) วอลล์เปเปอร์บนหน้าปกเป็นลวดลายที่แตกต่าง ชื่อเรื่องถูกพิมพ์ลงบนแถบกระดาษและวางลงบนด้านหน้าของปก นอกจากภาพเหมือนของผู้เข้าร่วมในชุดสะสมแล้ว V. Burliuk ยังแสดงภาพประกอบสามภาพ (สังกะสี) กับบทกวีของ V. Kamensky (หน้า 12), E. Guro (หน้า 66) และ V. Khlebnikov (หน้า 121) . เขายังเป็นเจ้าของตอนจบด้วยรูปงู ปูมประกอบด้วย: บทกวีโดย V. Kamensky (รวมถึง op. i "To live wonderfully" ซึ่งเปิดคอลเลกชันและทำหน้าที่ของแถลงการณ์ที่ขาดหายไป op. 5 "Churlyu-Zhurl", op. และ "ในตอนเย็นที่ กระท่อม” และ op. 12 “ ความเบื่อหน่ายของแม่บ้านเก่า”), ร้อยแก้ว“ วัยทารก” โดย E. Nizen (“ Children's Paradise”, “Holiday”) และ E. Guro (“ Childhood”), บทกวีโดย E. Guro และ N. Burliuk. เรื่องราวของ S. Myasoedov “On the Road” (หน้า 76-81) บรรยายถึงการเดินทางของฮีโร่บนรถไฟที่ชวนให้นึกถึงความฝัน ผลงานสิบเก้าเรื่องโดย D. Burliuk (หน้า 83-93) เช่นเดียวกับบทกวีทั้งหมดในคอลเล็กชัน จะได้รับในสตรีมเดียวโดยไม่มีเครื่องหมายวรรคตอน คอลเลกชันเสร็จสมบูรณ์โดยผลงานของ V. Khlebnikov (“Zverinets”, pp. 96-102, “Marquise Dezes”, pp. 102-124 และส่วนแรกของบทกวี "Crane", pp. 125-131) ในการทบทวนหนังสือเล่มนี้ ทั้ง V. Bryusov และ N. Gumilyov ได้แยกแยะบทกวีของ Kamensky โดยเฉพาะ ตามที่ Gumilyov กล่าวว่า " neologisms นับไม่ถ้วนของเขาซึ่งบางครั้งก็กล้าหาญมากผู้อ่านเข้าใจได้โดยไม่ยากและจากวงจรทั้งหมดของบทกวีจะขจัดความประทับใจของความแปลกใหม่สดและสนุกสนาน" เกี่ยวกับ Khlebnikov กวีตั้งข้อสังเกตว่าภาพของเขา "โน้มน้าวใจในความไร้สาระความคิด - ในความขัดแย้ง" [Gumilyov N. ] คอลเลกชั่นนี้งดจัดพิมพ์ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2453 จัดพิมพ์ The Judges' Garden เพียง 300 ชุดเท่านั้น ข้อความดังกล่าวไม่มีคำว่า "yaty" และ "สัญลักษณ์ที่เป็นของแข็ง" อีกต่อไป ซึ่งถูกลบออกจากภาษารัสเซียอย่างเป็นทางการหลังจากการปฏิวัติเท่านั้น เนื่องจากหนังสือถูกพิมพ์ลงบนวอลล์เปเปอร์ เครื่องพิมพ์จึงต้องทำความสะอาดสีวอลล์เปเปอร์จากแผ่นพิมพ์เป็นระยะๆ ซึ่งทำให้พวกเขาไม่พอใจอย่างมาก D. Burliuk และ V. Kamensky ถือว่าการเปิดตัวหนังสือเล่มนี้เป็น "ระเบิด" "จุดเริ่มต้นของยุคใหม่" และ Kamensky แย้งว่าหนังสือเล่มนี้เป็นเหตุการณ์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์วรรณกรรม David Burliuk เล่าในภายหลังว่า:“ ไม่ได้ชำระบิลสำหรับงานของโรงพิมพ์การหมุนเวียนทั้งหมดยกเว้นสำเนา 20 ฉบับที่ได้รับจาก Kamensky ยังคงอยู่ในโกดังแล้วก็หายไปอย่างสมบูรณ์เพื่อให้สิ่งพิมพ์กลายเป็นสิ่งหายากทางบรรณานุกรม ” กวีที่รวมตัวกันภายใต้ปกของ Judges' Garden จะแสดงอีกครั้งในปี 1912 แล้วในคอลเลกชัน A Slap in the Face of Public Taste ซึ่งสามารถบรรลุสิ่งที่พวกเขาคาดหวังได้ในสวนของผู้พิพากษา พวกเขากลายเป็นนักอนาคตรัสเซียที่น่าอับอาย หากเราเห็นด้วยกับความคิดเห็นของ D. Burliuk และ V. Kamensky แสดงว่าหนังสือ "The Garden of Judges" เป็นจุดเริ่มต้นของอนาคตของรัสเซียจริงๆ แม้ว่าก่อนหน้านั้นพวกเขาจะตีพิมพ์แล้ว: V. Kandinsky "บทกวีที่ไม่มีคำพูด" มอสโก 2446; E. Guro "สตรีทออร์แกน" เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2452; น.กุลบิน “ฟรีเพลง. การประยุกต์ทฤษฎีใหม่แห่งการสร้างสรรค์งานศิลป์กับดนตรี" เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2452; แคตตาล็อกนิทรรศการ "สามเหลี่ยม" เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2453 แต่ในแง่ของสไตล์ หนังสือเล่มแรกของนักอนาคตวิทยาชาวรัสเซียคือ "สวนผู้พิพากษา" เล่มแรก

ว. เบอร์ลิก. ภาพเหมือนของ V. Khlebnikov

ภาพประกอบจากคอลเลกชันแรก "Judges' Tank"

การทำซิงโครไนซ์

ใน "One and a half-eyed archer" ของ Benedict Lifshitz (L., 1933) เราอ่านว่า:

ช่วงเวลานั้นในชีวิตของฉันที่ฉันอยากเล่าให้คุณฟังเริ่มต้นในเดือนธันวาคม ค.ศ. 1919 ในห้องนักเรียนเล็กๆ ที่มีหน้าต่างมองเห็น Pechersk ที่ยังไม่ได้พัฒนา งานในมหาวิทยาลัยของฉันถูกละเลยอย่างมาก: ในห้าเดือนฉันต้องสอบราชการ และในขณะเดียวกันฉันก็ยังมีความคิดที่คลุมเครือมากเกี่ยวกับบางวิชา เนื่องจากฉันไม่ได้ทำอะไรเลยนอกจากกฎหมายโรมันและกฎหมายแพ่งบางส่วน ในเวลานั้นฉันมีเหตุผลทุกประการที่จะถือว่าตัวเองเป็นกวีที่มีชื่อเสียง: ประมาณหนึ่งปีต่อมา The Flute Marsyas ออกจากการพิมพ์ซึ่ง Bryusov ไม่กลัวที่จะออกสิทธิบัตรให้ฉันใน "ความเชี่ยวชาญ"; ประมาณหนึ่งปีหลังจากจบการแสดงใน The Flute ฉันรู้สึกทรมานกับการค้นหารูปแบบใหม่ซึ่งแตกต่างอย่างมากจากทุกสิ่งที่ฉันทำ และถึงกระนั้นก็ตามงานในข้อที่ถูกจับได้อย่างสมบูรณ์อาศัยอยู่เฉพาะกับความสนใจทางวรรณกรรมเท่านั้นฉันไม่ยอมให้คิดว่าสิ่งนี้จะกลายเป็นอาชีพของฉันและยังคงเดินไปตามรางรถไฟซึ่งฉันตีกลับแม้ว่าจะช้ามาก ในปี พ.ศ. 2448 ได้ลงทะเบียนเรียนคณะนิติศาสตร์ เย็นวันหนึ่ง ตอนที่ฉันกำลังจะเข้านอน อเล็กซานดรา เอกซ์เตอร์มาเคาะประตูบ้านฉันโดยไม่คาดคิด เธอไม่ได้อยู่คนเดียว ตามเธอไป ชายร่างสูงอ้วนคนหนึ่งพุ่งเข้ามาในห้องเป็นวงกว้างตามแฟชั่นในขณะนั้น สวมเสื้อคลุมยาวคลุมด้วยผ้า ผู้มาใหม่ดูเหมือนจะอายุประมาณสามสิบปี แต่รูปร่างที่บอบบางมากเกินไปและความซุ่มซ่ามของการเคลื่อนไหวบางอย่างดูเหมือนจะสับสนในความคิดเรื่องอายุ เขายื่นมือเล็กๆ ที่ไม่สมส่วนซึ่งมีนิ้วสั้นเกินไปให้ฉัน เขาแนะนำตัวเอง:

เดวิด เบอร์ลิก.

ด้วยการพาเขามาหาฉัน Exter ไม่เพียงเติมเต็มความปรารถนาอันยาวนานของฉันเท่านั้น แต่ยังเติมเต็มความปรารถนาของเธอด้วย: เพื่อนำฉันเข้าไปใกล้กลุ่มสหายในอ้อมแขนของเธอซึ่งร่วมกับเธอได้ครอบครองปีกซ้ายสุดโต่งอยู่แล้ว การต่อสู้สามปีกับหลักการทางวิชาการ ในปี 1908 เมื่อ Burliuks ปรากฏตัวครั้งแรกพร้อมกับนิทรรศการของพวกเขาใน Kyiv ฉันยังไม่คุ้นเคยกับ Exter และมีความสนใจเพียงเล็กน้อยในการวาดภาพร่วมสมัย เฉพาะในปีต่อมา เมื่อฉันเริ่มไปเยี่ยมอเล็กซานดรา อเล็กซานดรอฟนา ฉันเห็นในอพาร์ตเมนต์ของเธอมีภาพวาดประมาณโหลที่เหลือจาก "ลิงก์" และทำให้ฉันหลงในตอนนั้น ดวงตาที่ยังไม่มีประสบการณ์ ยี่สิบปีต่อมา เมื่อมองดูหนึ่งในนั้นที่แขวนอยู่บนโต๊ะของฉัน ฉันแทบจะนึกไม่ออกว่าใน puentele ที่ไร้เดียงสานี้ การทำการทดลองของ Signac ซ้ำๆ อย่างขี้อาย สำหรับฉัน ดูเหมือนว่าความกล้าหาญจะมาถึงขีดจำกัดแล้ว อย่างไรก็ตาม จำเป็นต้องจอง: ในปีที่วุ่นวายเหล่านั้น ภาพวาดฝรั่งเศสซึ่งรัสเซียของเราเท่าเทียมกันได้เปลี่ยนทิศทางหนึ่งเป็นอีกทิศทางหนึ่งด้วยความเร็วที่น่าทึ่งและสิ่งของของ Van Dongen, Derain, Gleizes, Le Fauconnier เข้ามา ปีที่สิบโดย Izdebsky ทิ้งไว้เบื้องหลังการค้นหานวัตกรรมอันชาญฉลาดของสมาชิกของ "Link" นิทรรศการของ Izdebsky มีบทบาทสำคัญในการเปลี่ยนรสนิยมและมุมมองทางศิลปะของฉัน เธอไม่เพียงแต่สอนให้ฉันเห็นภาพวาด - ทุกชนิดรวมถึงคลาสสิกซึ่งก่อนหน้านั้นฉันชอบคนส่วนใหญ่รับรู้เพียงผิวเผิน "ในทางคุกกี้" แต่ยังพาฉันไปวาดภาพด้วยดังนั้นพูด "จากภายใน" " โดยมีแง่มุมของงานที่ศิลปินร่วมสมัยต้องเผชิญ มันไม่ได้เป็นเพียงวิสัยทัศน์ใหม่ของโลกในความงดงามตระการตาและความหลากหลายอันน่าพิศวง ซึ่งเมื่อวานนี้ฉันเดินผ่านไปอย่างเฉยเมย โดยไม่ได้สังเกตเลย ในขณะเดียวกัน มันคือปรัชญาใหม่ของศิลปะ สุนทรียศาสตร์แบบวีรสตรีที่โค่นล้ม ศีลที่จัดตั้งขึ้นทั้งหมดและเปิดเผยก่อนที่พวกเขาจะทำให้ฉันน่าทึ่ง มันเป็นด้านนี้อย่างแม่นยำความเป็นไปได้ในการเปลี่ยนพลังงานปฏิวัติและความสำเร็จครั้งแรกที่เป็นรูปธรรมแล้วในขอบเขตของคำซึ่งขับเคลื่อนไปสู่จุดจบโดย Symbolists ซึ่งภาพวาดฝรั่งเศสในทศวรรษแรกพูดถึงจินตนาการของฉันมากที่สุด ได้ใกล้ชิดกับหัวใจของฉันมากที่สุด วิธีการถ่ายทอดประสบการณ์ใหม่นี้วิธีการทำงานที่ยังไม่ถูกสร้างเหล่านี้ไปยังดินแดนแห่งบทกวีรัสเซียแน่นอนว่าฉันไม่รู้และไม่รู้ แต่ฉันเชื่ออย่างแน่นหนาว่ามีเพียงแสงจากฝั่งแม่น้ำแซนเท่านั้น , จากประเทศแห่งความสุขแห่งภาพวาดที่มีอิสรเสรี David Burliuk คุ้นเคยกับฉันไม่เพียง แต่จากภาพวาดของเขาเท่านั้น ในปี ค.ศ. 1910 หนังสือเล่มเล็กของบทกวีและร้อยแก้วซึ่งเป็นสวนผู้พิพากษาแห่งแรกได้รับการตีพิมพ์ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ใน SS-1 มีการพิมพ์หกข้อความโดย E. Guro - "ในห้องสีขาวที่ถูกบุหรี่ ... ", "วัยเด็ก", "ลม", "ของเล่นสัมผัส", "ประเทศตอนเช้า", "กรวด" งานของเธอได้รับการชื่นชมอย่างสูงจาก Khlebnikov, Mayakovsky, Kruchenykh และ N. Aseev ในคอลเล็กชันนี้ ถัดจาก "โรงละครสัตว์" ของ Khlebnikov, "Marquise Dezes" และ "Crane" พร้อมบทกวีแรกของ Kamensky จึงมี "บทประพันธ์" สิบเก้าบทโดย David Burliuk ความเก่าแก่ที่คลุมเครือ ความไม่สมบูรณ์ของรูปร่างทำให้ฉันรู้สึกพอใจ เพราะมันตรงกันข้ามกับทุกสิ่งที่ฉันทำ ภาพลักษณ์ทั้งหมดของฉันในฐานะกวี นักเรียนของ Corbière และ Rimbaud ข้าพเจ้าจำข้อเหล่านี้ได้ด้วยใจและมองดูผู้เขียนด้วยความอยากรู้อยากเห็นอย่างมีชีวิตชีวา เขานั่งโดยไม่ถอดเสื้อคลุม ดูเหมือนกองผ้าม่านหนาๆ กองอยู่บนเคาน์เตอร์ข้างเสมียน จับชายแก่สวมแว่นตาทรงกลมที่จมูกของเขา - Marshal Davout ขณะที่เขาอธิบายให้ฉันฟังด้วยรอยยิ้มเล็กน้อย - Burliuk มองไปรอบ ๆ ผนังแล้วหยุดที่ภาพ Exter มันเป็นอุบาทว์ที่ยังไม่เสร็จผู้มัณฑนากรซึ่งวาดในลักษณะอิมเพรสชั่นนิสต์ในยุคแรกซึ่งศิลปินจากไปนานแล้ว จากความเขินอายเล็กน้อยและเงาแห่งความไม่พอใจที่แวบเข้ามาบนใบหน้าของเธอ ฉันสามารถเห็นได้ว่าเอ็กเตอร์ซึ่งอาศัยอยู่ในปารีสเป็นเวลาหลายเดือนทุกปีอย่างทั่วถึง "ฝรั่งเศส" ในงานศิลปะของเธอโดยคำนึงถึงความคิดเห็นของจังหวัดนี้ วาลัค. เธอจุดบุหรี่อย่างประหม่าและไม่เห็นที่เขี่ยบุหรี่ใกล้ๆ เธอจึงถือไม้ขีดไฟในมือของเธอต่อไป Burliuk ผู้ซึ่งมองเห็นทุกอย่างในห้องของฉันจนละเอียดที่สุดแล้ว สังเกตเห็นภาชนะที่เตรียมไว้สำหรับคืนนี้และสวมถุงเท้าอยู่ใต้เตียง ราวกับว่าไม่มีอะไรเกิดขึ้น ยุ่งผลักมันไปทาง Alexandra Alexandrovna สิ่งนี้ทำให้ความสัมพันธ์ของเรากับเขาง่ายขึ้นในทันทีโดยสร้างการยืนยาวและความคุ้นเคย ฉันถาม "ผู้พิพากษา" เกี่ยวกับ Khlebnikov อย่างตะกละตะกลาม ปล่อยให้งานของ Khlebnikov ห่างไกลจากทุกสิ่งที่เสนอให้กับจิตใจของฉันเป็นเส้นทางที่หลีกเลี่ยงไม่ได้สำหรับการพัฒนากวีนิพนธ์รัสเซีย แม้ว่าสวนสัตว์และนกกระเรียนของเขาดูเหมือนจะเป็นแนวคิดที่บริสุทธิ์ แต่การระเบิดครั้งสุดท้ายของโรงเรียนเชิงสัญลักษณ์สำหรับฉันเขาเป็นผู้เขียน The Laughers ซึ่งปรากฏก่อนหน้านั้นไม่นานใน Kulba Impressionist Studio และด้วยเหตุนี้จึงเป็นพันธมิตรที่ซื่อสัตย์ที่สุด ในการวางแผน - จนถึงตอนนี้ในจินตนาการของฉันเท่านั้น - การต่อสู้

เขามีดวงตาเหมือนภูมิทัศน์ของ Turner- Burliuk บอกฉันและนั่นคือทั้งหมดที่เขาพบว่าเป็นไปได้ที่จะอธิบายลักษณะที่ปรากฏของ Velimir Khlebnikov - เขามาเยี่ยมฉันที่ Chernyanka และฉันก็เอาต้นฉบับทั้งหมดของเขาไปจากเขา: พวกเขาถูกเก็บไว้อย่างระมัดระวังในจังหวัด Taurida ... ทุกสิ่งที่พิมพ์ใน "Sadok" และ "Studio" เป็นส่วนที่เล็กที่สุดของสิ่งล้ำค่า ขุมทรัพย์บทกวี .. และไม่ได้ดีที่สุด

ฉันยังคงถามคำถามต่อไป และ Burliuk พยายามกระชับความทรงจำของเขาและยกจุดเริ่มต้นของบทกวีที่ใคร ๆ ยังไม่รู้จักมาให้ฉัน: เขาออกเสียงว่า "ร่าเริง นักบุญ เลอะเทอะ" แทนที่จะเป็น "เลอะเทอะ" และออกเสียง "ก" ของรัสเซียว่า "x" ในทางอื่นฉันจะถือว่านี่เป็นสัญญาณที่หักล้างไม่ได้ของแหล่งกำเนิดของยูเครน แต่ใน Burliuk แม้จะมีนามสกุลและภาษาถิ่น แต่ก็แปลกสำหรับฉันที่จะถือว่า "Khokhlo" เนื่องจากโดยทั่วไปแล้วคงเป็นเรื่องยากสำหรับฉันที่จะระบุว่าเขามีสัญชาติใด "ผู้พิพากษาแห่งความยุติธรรม" ผู้ทำลายประเพณีกวีและภาพผู้ก่อตั้งสุนทรียศาสตร์ใหม่ถูกดึงดูดให้ฉันเป็นชาวดาวอังคารที่ไม่มีรากไม่เกี่ยวข้องในทางใด ๆ ไม่เพียง แต่กับสัญชาติที่แน่นอน แต่กับโลกทั้งใบของเรา สิ่งมีชีวิตที่ปราศจาก ไขสันหลังสูตรพีชคณิตในรูปแบบของผู้คนกอปรด้วยเจตจำนงของ demiurges เงาสองมิตินามธรรมที่มั่นคง ... และเขา - มันเป็นลักษณะคงที่ของเขาบางอย่างเช่นเห็บ - โดยไม่ต้องเปิดของเขา ปากเลียฟันของเขาจากภายนอกราวกับว่ามันหลุดออกจากเศษอาหารติดอยู่และนั่นทำให้เขามีใบหน้าที่เป็นหลุมเป็นบ่อเป็นมันวาวเป็นสัตว์ที่ขี้อายและแสดงออกถึงการกินเนื้อเป็นอาหาร คำพูดของเขาที่แปลกและคาดไม่ถึงยิ่งกว่านั้นก็คือ

ที่รัก ไป Chernyanka กับฉันกันเถอะ!

ฉันอยู่ในปีที่ยี่สิบห้าของฉัน และเป็นเวลาสิบห้าปีแล้วที่พ่อแม่ของฉันก็ไม่เคยเรียกฉันแบบนั้น ในปากของผู้ชายที่เหมือนสัตว์ "ทารก" ตัวเล็กนี้ดูเหมือนจะเป็นอาการประสาทหลอนในการได้ยิน แต่ไม่: เขาย้ำคำขอของเขาในรูปแบบที่ไม่สอดคล้องกับอายุของฉันอย่างมากกับความสัมพันธ์ของเรา เขาทำลายความสัมพันธ์เหล่านี้ด้วยเสียงคำรามของคำวิงวอนอย่างอ่อนโยนด้วยความมั่นใจอย่างมืออาชีพของหมองูเขาดึงเหล็กไนของความสุภาพเป็นพิษออกจากความสัมพันธ์ของเราและได้รับการคุ้มครองด้วยความอ่อนโยนเดียวกันโดยไม่มีใครโต้แย้งและเสน่หาฉันพ่อเลื่อนลอยของเขา - อาวุโส ที่มาจากไหนก็ไม่รู้

ไปกันเถอะที่รักไป Chernyanka ทุกอย่างอยู่ที่นั่น... ต้นฉบับทั้งหมดของ Khlebnikov... เธอต้องไปกับฉัน... พรุ่งนี้... ถ้าเธอปฏิเสธ มันจะเป็นมีดในใจฉัน... ฉันมาหาเธอแล้วด้วยสิ่งนี้...

เอกซ์เตอร์ได้ยืนกรานว่า:

มันจำเป็นสำหรับคุณเช่นกัน เบ็น

ทำไมจึงจำเป็นสำหรับฉัน ทำไมการปฏิเสธของฉันถึงแทงใจ Burliuk? ทำไมฉันต้องไปทันที? ฉันไม่ได้รับอนุญาตให้คิดเกี่ยวกับเรื่องนี้ทั้งหมด การสอบของรัฐ นวนิยายเรื่องต่อไปของฉัน ทั้งหมดนี้ถูกผลักไสให้อยู่ข้างหลัง กวาดล้างการโจมตีของชายคนหนึ่งที่ฉันเห็นครั้งแรกเมื่อชั่วโมงที่แล้ว เช้าตรู่ ตามที่ตกลงกันเมื่อวันก่อน ฉันมาถึงกับสิ่งของที่อพาร์ตเมนต์ของ Exter ซึ่ง Burliuk พักอยู่ Alexandra Alexandrovna ยังคงหลับอยู่ ในห้องนั่งเล่นสีส้มอ่อนที่แขวนกับรูปปั้นนูนของนูเรมเบิร์ก - ที่เดียวในบ้านทั้งหลังที่ซึ่งดวงตาได้พักผ่อนจากแบคทีเรียหลากสี - เดวิดพบฉัน เขาเพิ่งออกจากห้องข้างๆ เขา อย่างไรก็ตาม เขาดูเหมือนชายคนหนึ่งที่ค้างคืนในกองหญ้าแห้ง และไม่ได้อยู่ในสำนักงานที่สะดวกสบายของ Nikolai Evgenievich Exter ทนายความที่มีแนวปฏิบัติที่ดี Burliuk ต้องไม่แต่งตัวในเสื้อคลุมยับย่นเลย ขากางเกงข้างหนึ่งของเขาขาดที่หัวเข่า และแผ่นพับสามเหลี่ยมที่ห้อยอยู่เผยให้เห็นกางเกงในไม้สักลายทางในทุกการเคลื่อนไหว โจเซฟคนสวยซึ่งเป็นลูกครึ่งของอเล็กซานดรา อเล็กซานดรอฟนาในชุดเสื้อกั๊กสีดำและสีเหลือง ซึ่งเร็วกว่าเสื้อแจ็กเก็ตชื่อดังของมายาคอฟสกีสองปี ให้บริการอาหารเช้าแก่เรา มองดูเบอร์ลิกด้วยความดูถูกอย่างเห็นได้ชัด แต่ดาวิดไม่หวั่นไหว เขายิ้มกว้างอธิบายให้ฉันฟังว่านอกจากเขาแล้ว Exter กำลังไปเยี่ยม 3 Sh. น้องสาวของนักแสดงละครชื่อดัง ฉันยังไม่เข้าใจว่าขากางเกงขาดเกี่ยวอะไรกับหญิงวัยกลางคนคนนี้ อนิจจามันไม่ใช่ถ้วยรางวัล ในตอนกลางคืน ดาวิดซึ่งโดยการยอมรับของเขาเอง ผู้หญิงทุกคนถึงเก้าสิบเป็นคนดี พ่ายแพ้ เขาพูดเกี่ยวกับเรื่องนี้โดยปราศจากความลำบากใจ ปราศจากความขุ่นเคือง ด้วยความเที่ยงธรรมของโฮเมอร์ซึ่งมีกฎพื้นฐานเป็นจำนวนมหาศาล ในประวัติศาสตร์กลางคืนของเขา ความสนใจส่วนตัวดูเหมือนจะหายไป ที่สถานี เราเอาตั๋วไป Nikolaev เพื่อโอนไปที่นั่นเพื่อขึ้นรถไฟไป Kherson ในห้องผู้โดยสารชั้นสาม ไม่มีใครนอกจากเรา: เราสามารถพูดคุยได้อย่างอิสระโดยไม่ดึงดูดความสนใจของใคร เราคุยกันเรื่องกวี Burliuk ไม่คุ้นเคยกับกวีนิพนธ์ฝรั่งเศสอย่างสิ้นเชิง: เขาเคยได้ยินเกี่ยวกับ Baudelaire, Verlaine หรือ Mallarmé เพียงเล็กน้อยเท่านั้น เมื่อนำ Rimbaud จำนวนหนึ่งออกจากกระเป๋าเดินทางโดยที่ฉันไม่เคยแยกจากกัน ฉันเริ่มอ่านสิ่งที่ฉันชอบให้ David ฟัง ... Burliuk รู้สึกทึ่ง เขาไม่ได้สงสัยด้วยซ้ำว่าความมั่งคั่งที่มีอยู่ในหนังสือเล่มเล็กเล่มนี้ จริงอยู่ ในเวลานั้นมีเพียงไม่กี่คนที่อ่าน Rimbaud ในต้นฉบับ กวีชาวรัสเซียมีเพียง Annensky, Bryusov และฉันเท่านั้นที่แปลเขา เราตกลงกับ David ทันทีว่าระหว่างที่ฉันอยู่ที่ Chernyanka ฉันจะพยายามแนะนำเขาให้รู้จักคลังกวีนิพนธ์ฝรั่งเศสให้มากที่สุด โชคดีที่ฉันพาไปด้วย นอกจาก Rimbaud, Mallarmé และ Laforgue บางครั้ง Burliuk ก็กระโดดขึ้น วิ่งไปที่หน้าต่างฝั่งตรงข้าม และหยิบสมุดบันทึกออกมาจากกระเป๋าของเขา และรีบเขียนอะไรบางอย่าง จากนั้นเขาก็ซ่อนและกลับมา มันทำให้ฉันสนใจ เขาไม่ต้องการที่จะอธิบายเป็นเวลานาน แต่ในที่สุดก็สนองความอยากรู้ของฉันและมอบแผ่นงานให้ฉันหนึ่งแผ่น เหล่านี้เป็นบทกวี เรือโดยสารสามลำถูกร่างด้วยลายมือกึ่งพิมพ์ขนาดใหญ่ ซึ่งไม่ชัดเจนจากการสั่นของรถม้า เป็นการยากที่จะจดจำบทกวีเหล่านี้ว่าเป็นบทกวี โจ๊กเหลวที่ไม่มีรูปร่าง ซึ่งเศษของรูปของ Rimbaud ที่บิดเบี้ยวจนจำไม่ได้นั้นลอยอยู่เป็นอนุภาคที่ไม่ละลายน้ำ นั่นคือเหตุผลที่ทุกครั้งที่ Burliuk วิ่งกลับไปที่หน้าต่าง รีบวางบางอย่างในผ้าปูที่นอนของเขา! เห็นได้ชัดว่านี่เป็นลักษณะนิสัยของเขาในการรวมความประทับใจ หลอมรวมวัสดุ บางทีถึงกับแสดงความพอใจของเขาด้วยซ้ำ “เหมือนกับนักเล่นปาหี่ที่เคร่งศาสนาต่อหน้ามาดอนน่าแบบโกธิก” เดวิดเล่นปาหี่ต่อหน้า Rimbaud บทกวีของเขาเอง และไม่เป็นการหมิ่นประมาท ตรงกันข้าม โทเท็มนิยมมากกว่า Burliuk กลืนเทพเจ้าของเขา ไอดอลชั่วขณะของเขาต่อหน้าต่อตาฉัน นี่เธอคือสัตว์กินเนื้อตัวจริง! เลียฟันสามเหลี่ยมอ้าปากค้างเหนือเข่า: "โลกทั้งใบเป็นของฉัน!" Makovskys และ Gumilyovs สามารถต่อต้านสัตว์ประหลาดตัวนี้ได้หรือไม่? ด้วยแกะตัวนี้ คุณจะทุบให้เป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อย ไม่เพียงแต่ Apollo เท่านั้น แต่จะไม่มีวันเหลือร่องรอยของ Five Corners และการปล้นสะดมนี้ช่างน่าดึงดูดเพียงใด! โลกทั้งใบอยู่ที่ใดก็ตามที่คุณมอง ในความเปลือยเปล่าอย่างที่สุด เต็มไปด้วยภูเขาที่ปกคลุมไปด้วยเปลือก ก้อนเนื้อที่เปื้อนเลือด: คว้า ฉีก กัด ยู่ยี่ สร้างใหม่ - ทั้งหมดนี้เป็นของคุณ! มันติดเชื้อ มันเป็นแรงบันดาลใจอยู่แล้ว ตอนกลางคืนเรามาถึงนิโคเลฟ รถไฟไป Kherson ออกเดินทางในอีกไม่กี่ชั่วโมง เราต้องรอที่สถานี ฉันไม่อยากนอน โลกแตกสลายและยังเป็นของฉัน บนกระจกฝ้าของฉัน มีเงาคล้ายแมงมุมที่เคลื่อนไหวได้ของตะเกียงสี่อาวุธที่อยู่นอกหน้าต่าง ซึ่งถูกโยนลงมาจากชานชาลาข้างรถม้าที่ส่องสว่าง ของฉันคือดอกกุหลาบกระดาษสีซีดบนผ้าน้ำมันสีขาวขุ่นที่เคลือบด้วยเบียร์ของเคาน์เตอร์บุฟเฟ่ต์ ของฉันเป็นเหล้าองุ่นนอนหลับในเสื้อคลุมเฟอร์เรทเปิดที่มีหางกระตุกทุกครั้งที่หายใจเข้าและหายใจออก ของฉันเป็นพนักงานยกกระเป๋าในรองเท้าบูท Suvorov หัวทู่ ขยับไปที่ทางเข้าประตูและมองดูแซนด์วิชใต้หมวกตาข่ายอย่างโหยหา ทั้งหมดนี้ ท่ามกลางแสงสีอำพันที่มืดมิดของตะเกียงถ่านหินที่ปกคลุมไปด้วยแมลงวัน ท่ามกลางเสียงดังกึกก้องของรถไฟในคืนนั้น เข้ามาหาฉัน และฉันก็หยิบมันด้วยมือเปล่า ไม่ มันไม่ขึ้นเลย และฉันไม่ได้เอาอะไรเลย เป็นฉันเอง และฉันต้องเขียนทุกอย่างลงไป ดังนั้น "สถานีกลางคืน" จึงเกิดขึ้นโดยตัวมันเอง ในที่สุดเราก็ขึ้นรถไฟ เดินตามเราเข้าไปในห้องเก็บของ ชายร่างใหญ่แก้มแดงสวมเสื้อโค้ทหนังแกะโรมานอฟและรองเท้าบูทล่าสัตว์สูง ข้างหลังเขามีกระเป๋าที่ใส่ของบางอย่างอย่างแน่นหนา ในมือของเขามีกระเป๋าเดินทางผ้าใบใส่อยู่ อุทานมีความสุข โอบกอด. นี่คือวลาดิมีร์ เบอร์ลิว พี่ชายแนะนำเรา อุ้งเท้าขนาดใหญ่ของช่างหินที่มีเล็บสีดำจากคราบเลือดกดมือของฉันอย่างเจ็บปวด นี่ไม่ใช่การโอ้อวดในโรงเรียนมัธยม แต่เป็นพลังส่วนเกินที่หลั่งออกมาโดยไม่สมัครใจ ใช่แล้วโรงยิมที่นี่คืออะไร: เขาอายุยี่สิบห้า - ยี่สิบหกปี ตอซังสีแดงที่คางและเหนือริมฝีปากที่หนาเกินไป จมูกยาว อ้วนและมีหนาม ทำให้วลาดิมีร์มีความคล้ายคลึงกับชาวยิวเคอร์ซอนจากกลุ่มคนบ่าบ่ามพันธุ์หนึ่ง ซึ่งในสมัยนั้นนั่งแน่นบน พื้น. ถัดจากนิมโรดนี้ เดวิดเดินกะเผลกและคลายออก ในตัวเขา หลักการหญิงที่มีน้ำหนักเกินและกระเทยชัดเจนยิ่งขึ้นซึ่งทำให้ความสัมพันธ์ของเขากับผู้หญิงมีบุคลิกลึกลับเล็กน้อยและบางทีกับผู้ชาย พี่น้องเรียกคำย่อกัน และสิ่งนี้ทำให้ฉันประทับใจเหมือนกับว่าการจัดแสดงโบราณวัตถุของพิพิธภัณฑ์ทางธรณีวิทยาถูกกำหนดโดยคำต่อท้ายสัตว์เลี้ยง วลาดิเมียร์กำลังจะไปในวันหยุดคริสต์มาส เขาเรียนที่โรงเรียนศิลปะใน Simbirsk หรือใน Voronezh ตรงมุมของหมี เขาซื้อหนังสือเก่าโดยไม่ได้อะไรเลย และกำลังพาไปที่เชอร์ยานกา เดวิดหมดความอดทน และวลาดิเมียร์ก็ปล่อยปริมาณทีละน้อยจากกระเป๋า: บทความทางทหารของ Petrine, Montesquieu ที่กระจัดกระจาย, Khemnitzer ...

ทำได้ดีมาก Volodichkaเดวิดอนุมัติ - ชายชราสิ่งที่ชายชราเขายิ้มมาทางฉัน -ฉันรักฝุ่นแห่งศตวรรษ...

วลาดิเมียร์รู้สึกปลื้มใจ เขาไม่ค่อยรอบรู้ในการเข้าซื้อกิจการของเขาและเห็นได้ชัดว่ามีความสนใจในหนังสือเพียงเล็กน้อย: พี่ชายของเขาจะยินดี

- ที่โรงเรียนเป็นอย่างไร Volodichka? ไม่ค่อยกดดันคุณ?

ฉันเดาว่ามันเกี่ยวกับอะไร และข่าวลือก็มาถึงจังหวัดต่างๆ เกี่ยวกับนิทรรศการปีกซ้ายซึ่ง Burliuks มีส่วนร่วม วลาดิเมียร์เขียน "cloisonnés"31 และ "หน้าต่างกระจกสี" ด้วยมือข้างหนึ่ง และโรงเรียนของเขาวาดภาพด้วยมืออีกข้างหนึ่ง ผ้าใบที่ม้วนเป็นท่อจะถูกลบออกจากกระเป๋าเดินทางผ้าใบ ยังคงมีชีวิตในโทนสีเทามุกและสีน้ำตาลอมเขียว ผัก เป็ดหัวห้อยขอบโต๊ะ และอื่นๆ โรงเรียนเฟลมิชเป็นขยะชิ้นเล็กชิ้นน้อย อย่างไรก็ตามไม่มีสีสัน แต่ทุกอย่างถูกเขียนออกมาในรายละเอียดที่เล็กที่สุด ทุกขนนก วิลลัสที่บางที่สุด เดวิดชื่นชม:

อะไรนะ! ใช่ มันคือสไนเดอร์ ยอดเยี่ยมใช่มั้ยเขาหันมาหาฉัน

แต่ฉันไม่ชอบ. ประการแรกสลัวและประการที่สอง - การจัดการสองครั้ง หากคุณทำลายอดีตอย่างแน่นอน มีการหยุดชะงักที่น่าอึดอัดใจ วลาดิเมียร์มองมาที่ฉันอย่างเศร้าโศก ที่กำลังจะกระโจนและทุบตีเขาจนตาย ฉันไม่เคยอ่อนแอเลย ตอนนั้นฉันยังไปเล่นกีฬากรีฑา แต่ฉันจะรับมือกับคู่ต่อสู้แบบนี้ได้อย่างไร?

-ส่องหน่อยลูก- เบี่ยงเบนความสนใจพี่ชายของเขา - สิ่งที่อเล็กซานดรา อเล็กซานดรอฟน่ามอบให้ฉัน...

ภาพจากงานชิ้นสุดท้ายของปีกัสโซ มันถูกนำมาจากปารีสโดย Exter เมื่อไม่นานมานี้ คำพูดสุดท้ายของภาพวาดฝรั่งเศส พูดในแนวหน้าว่ามันจะผ่านไปเหมือนสโลแกน - ผ่านไปแล้ว - ตลอดแนวหน้าด้านซ้ายจะทำให้เกิดการตอบสนองและการเลียนแบบนับพันจะเป็นการวางรากฐานสำหรับเทรนด์ใหม่ เช่นเดียวกับผู้สมรู้ร่วมคิดในแผนการยึดป้อมปราการของศัตรู พี่น้องก็โค้งคำนับภาพถ่ายอันล้ำค่า ซึ่งเป็นประสบการณ์ครั้งแรกในการสลายร่างกายบนเครื่องบิน ขอบยื่นมือมาที่ดวงตา สำรวจองค์ประกอบจิตใจแบ่งภาพออกเป็นส่วน ๆ กะโหลกศีรษะเปิดของผู้หญิงที่มีต้นคอโปร่งแสงเผยให้เห็นถึงความตระการตา...

สวัสดี - วลาดิเมียร์พึมพำ - ปกปิด Larionov และ Goncharova!

ฉันตกจากเมฆลงสู่พื้น หนึ่งเดือนต่อมา "Jack of Diamonds" ในการทบทวนครั้งต่อไป ชาว Burliuks ไม่ควรเสียหน้า ปิกัสโซจะต้องทนทุกข์กับชะตากรรมของริมโบด์ Chernyanka เป็นศูนย์กลางการบริหารและเศรษฐกิจของ Chernodolinsky Reserve ซึ่งเป็นของ Count Mordvinov ที่ดินขนาดใหญ่หลายหมื่นเอเคอร์ทอดยาวไปในทุกทิศทางจากที่ดินของคฤหาสน์ ศูนย์กลางทางเรขาคณิตไม่ตรงกับศูนย์กลางการบริหาร: Chernyanka ค่อนข้างใกล้กับทะเลในขณะที่ใครคนหนึ่งสามารถไปทางเหนือ ตะวันออก และตะวันตกได้ทั้งวันและไม่ถึงพรมแดนของสมบัติของ Mordvin พลเมือง ฉันไม่เก่งเรื่องการนำทางภูมิทัศน์ในชนบท โชคดีสำหรับฉัน สำหรับความทรงจำที่เลือนลาง เมื่อฉันมาถึง Chernyanka ทุกสิ่งที่อยู่รอบ ๆ หลายร้อยไมล์ถูกปกคลุมไปด้วยม่านหิมะลึก แทนที่จะเป็นภูมิประเทศจริงซึ่งมีรายละเอียดทุกอย่าง แทนด้วยคำพูดของ Dale ที่ราบอันไร้ขอบเขตปรากฏขึ้นตรงหน้าฉัน สะกดสายตาด้วยความขาวฟอสฟอริก ไกลออกไปสุดขอบฟ้า - เข็มขัดขนแกะสีดำของ Aphrodite of Tauris - มีเพียงเส้นเดียวเท่านั้นหรือ? - ฝูงแกะจำนวนนับไม่ถ้วน อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ นี่คือเสื้อคลุมของ Ness ที่ทิ้งโดย Hercules ตรงกันข้ามกับตำนานในที่ราบ Hylean กลับสู่ต้นกำเนิด ประวัติศาสตร์กำลังถูกสร้างขึ้นใหม่ ลมจาก Euxine Pontus พัดเข้ามาราวกับพายุหิมะ พลิกตำนานของ Lubker เผยให้เห็นกองที่ปกคลุมไปด้วยหิมะเซื่องซึม พ่นฝูงผีของ Hesiod สับเปลี่ยนพวกมันในอากาศ ก่อนหน้านั้น เบื้องหลังการมองเห็นที่แทบจะมองไม่เห็นคือตำนานที่ เป็นแรงบันดาลใจให้นอนลง Hylaea, Hylaea โบราณซึ่งถูกเหยียบย่ำอยู่ใต้ฝ่าเท้าของเราได้รับความหมายของสัญลักษณ์และจะกลายเป็นธง ชั้นต่อมาก็ถูกเปิดเผยเช่นกัน เบื้องหลังเฮเซียด - โฮเมอร์ อยู่มาวันหนึ่ง เมื่อเดินผ่านห้องคนรับใช้ ฉันสังเกตเห็นแอนิเมชั่นแปลกๆ ในห้องนั้น ผู้อยู่อาศัยในนิคมฯ รุมล้อมร่างในเสื้อคลุมหนังแกะในแหวนที่ร่าเริง เขาเป็นคนเลี้ยงแกะที่ใช้เวลาตลอดทั้งปีในที่ราบกว้างใหญ่ ห่างจากที่อาศัยของมนุษย์หลายไมล์ คนเลี้ยงแกะหลายร้อยคนเดินเตร่ไปทั่วเขตชานเมืองของดินแดนมอร์ดวิเนีย ขับฝูงแกะจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่ง ซึ่งเป็นลูกหลานโดยตรงของแกะผู้และแกะโอดิสสิอุส คนดุร้ายเกือบลืมวิธีการพูด และเมื่อไม่ได้เจอผู้หญิงมาหลายปีแล้ว พวกเขาก็สนองความต้องการทางเพศของพวกเขาด้วยการเป็นสัตว์ป่า ในหมู่บ้านชาวประมงที่ทอดยาวไปถึงทะเลและแขนของนีเปอร์ที่ปกคลุมไปด้วยต้นกก สีสันภายนอกของบ้านก็ดูโดดเด่น บนลูกพีชอ่อนๆ บนพื้นหลังสีเทอร์ควอยซ์ซีด เครื่องประดับฝ่ามือรูปพัด หรือขบวนการคุกเข่าคดเคี้ยว ซึ่งอพยพมาจากแจกันเคอร์สัน พวกเขาพักที่นี่บนฝั่งของ Euxine ใต้เนินเขาที่ปกคลุมไปด้วยหิมะ - หลุมอุกกาบาตที่ทาสีกว้าง amphorae รูปพิณคอแคบและเสื้อผ้าที่ห่อหุ้ม lekythos สัมผัสอยู่ถัดจากรุ้งที่แช่แข็งตลอดกาลของแก้ว Olbian และ Panticapaeum ในหลุมศพอื่นๆ ที่ไม่ค่อยมีคนรู้จัก วลาดิเมียร์ ซึ่งดื่มด่ำกับการขุดค้นด้วยแรงบันดาลใจในช่วงเดือนฤดูร้อน พบคันธนูและทัลของไซเธียน และติดอาวุธให้นักธนูตาเดียวของเขากับพวกมันเพื่อสู้รบกับชาวปารีสที่วางอยู่บนเครื่องบินหลัก เวลาเมื่อสูญเสียขอบแล้วแบ่งชั้นใน Chernyanka ในทุกทิศทาง หนึ่งในนั้นคือพื้นที่ว่างที่เพิ่งเริ่มมีชีวิต มันมีเพียงสามมิติและอยู่ตรงหลังขอบฟ้า สายตาของ Burliuks หันไปทางคุณลักษณะนี้ด้วยความอ่อนโยนขอบคุณ จากที่นั่น จากที่ราบกว้างใหญ่ไร้ขอบเขต ที่ซึ่งมีหัวแกะหลายล้านตัวม้วนตัวเหมือนขนแกะที่ต่อเนื่อง ที่ซึ่งสุกรพันธุ์ต่างถิ่นจำนวนหลายแสนตัวได้ฉีกดินของทอริดาโบราณ ความมั่งคั่งก็เข้ามา มันก้าวหน้าในลาวาหนาแน่น ตามช่องทางนับไม่ถ้วนที่ไหลไปสู่เศรษฐกิจ จากพวกเขาไปยังสำนักงานใหญ่ของที่ดิน และสิ่งที่ตกตะกอนเหมือนเหงื่อที่บางที่สุดเช่นการรั่วไหลตามธรรมชาติบนผนังของช่องทางที่ออกแบบมาเพื่อควบคุมความบ้าคลั่งนี้ ความกดดันที่มีอยู่มากมายจนแทบหยุดหายใจ . ทุกอย่างใน Chernyanka กลายเป็นมิติของโฮเมอร์ จำนวนห้องสำหรับใครและไม่ทราบ จำนวนคนใช้โดยเฉพาะผู้หญิงที่สร้างความประทับใจให้ฮาเร็มอย่างแท้จริง ปริมาณอาหารที่บริโภคที่โต๊ะและระหว่างทาง สำหรับผู้ที่ไม่เกียจคร้านเกินไปที่จะเติมท้องของเขาด้วยการกัดอีกคำหนึ่ง เสบียงอาหารจำนวนมหาศาลที่บรรจุอยู่ในแฮม ไส้กรอก ผลิตภัณฑ์นม และห้องเก็บของอื่นๆ ทำให้เข้าใจถึงแก่นแท้ของปรากฏการณ์นี้ มันไม่ใช่อาหาร ไม่ใช่อาหารของมนุษย์ มันเป็นเรื่องดั้งเดิม น้ำผลไม้ของไกอา สกัดออกมาที่นั่น ในที่ราบกว้างใหญ่ โดยฝูงสัตว์สี่เท้าหลายล้านตัว ที่นี่การไหลอย่างบ้าคลั่งของโปรตีนและคาร์โบไฮเดรตอยู่ในรูปของแฮม, ชีส, เต็มไปด้วยเนื้อและไขมันของมนุษย์, บลัชออนไปทั่วแก้ม, ระเบิดเหมือนลำไส้ใหญ่, หลอดครึ่งหลาด้วยสี, และไม่สามารถ เพื่อกักเก็บส่วนเกินของรูเบนเซียน Chernyanka ให้กลายเป็นเคอร์เมสต่อเนื่องทุกด้าน สาดไปที่ขอบ ครอบครัว Burliuk ประกอบด้วยคนแปดคน: พ่อแม่ลูกชายสามคนและลูกสาวสามคน พ่อ David Fedorovich ผู้จัดการมรดก Chernodolinsky เป็นชาวนา ฝึกฝนตนเองด้วยประสบการณ์จริงมากมายในฐานะเกษตรกร เขายังจัดทำแผ่นพับเกี่ยวกับพืชไร่อีกด้วย Lyudmila Iosifovna ภรรยาของเขามีความสามารถทางศิลปะบางอย่าง: เด็ก ๆ สืบทอดความสามารถในการวาดภาพของเธอจากแม่อย่างไม่ต้องสงสัย นอกจาก David และ Vladimir แล้ว Lyudmila พี่สาวยังเป็นศิลปินอีกด้วย เมื่อฉันมาถึง Chernyanka เธอแต่งงานแล้วและละทิ้งภาพวาด ในขณะเดียวกัน ภาพเขียนหลายสิบภาพในลักษณะของ Pissarro ซึ่งผมบังเอิญเห็นที่นั่น ได้พิสูจน์ให้เห็นถึงพรสวรรค์ที่สำคัญ พี่น้องต่างภาคภูมิใจในตัวเธอ แม้ว่าพวกเขาจะภูมิใจกับรูปร่างหน้าตาของเธอมากยิ่งขึ้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งความจริงที่ว่าในการแข่งขันด้านร่างกายในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เธอได้รับรางวัลที่หนึ่ง ลูกสาวที่อายุน้อยกว่ายังเป็นวัยรุ่น แต่มีความยิ่งใหญ่ตามพระคัมภีร์ เหมือนพ่อของพวกเขา ลูกชายคนที่สาม นิโคไล ชายหนุ่มร่างสูงอายุมาก เป็นกวี เขินอาย เขินอายทุกครั้งที่อ้อนวอน ยิ่งกว่านั้นเมื่อตัวเขาเองต้องพูดออกมา เขาก็โดดเด่นด้วยความสุภาพอ่อนโยน อดทนกับการดูถูกอย่างเงียบๆ และด้วยเหตุนี้ พี่น้องจึงเรียกเขาว่าพระคริสต์อย่างเย้ยหยัน เขาเพิ่งเริ่มเขียน แต่เขาเป็นกวีที่แท้จริงนั่นคือเขามีโลกของตัวเองที่ไม่เหมือนใครซึ่งไม่เหมาะกับโองการ rachitic ของเขา แต่มีอยู่อย่างไม่ต้องสงสัย เพื่อความนุ่มนวลและความเสน่หาทั้งหมดของเขา ซึ่งห่อหุ้มคู่สนทนาตั้งแต่หัวจรดเท้า นิโคไลเป็นชายที่เชื่อมั่น แน่วแน่ต่อประสบการณ์ภายในของเขา และในแง่นี้แน่วแน่มากกว่าเดวิดและวลาดิเมียร์ ไม่น่าแปลกใจเลยที่แม้เขาจะอายุน้อย ซึ่งทำหน้าที่ของปีเตอร์ที่ปลูกในบ้าน ผู้รักษากุญแจของเมือง Burliuk ที่ยังคงปรากฏอยู่ เขามีนิสัยชอบคิดขณะกิน (อาหารใน Chernyanka ไม่ได้รบกวน "การระเหิด" ใด ๆ เลย): กลอกตาของเขาอย่างกินสัตว์อื่น ๆ ดันจมูกเหยี่ยวของเขาไปข้างหน้าเขาจมอยู่กับความคิดที่เข้าใจยากในความมึนงงของการย่อยอาหาร การแทะกระดูกด้วยฟันที่แข็งแรง ดูเหมือนว่าจะจัดการคะแนนด้วยเหยื่อที่เพิ่งถูกจับได้ที่นั่น ห่างไกลจากเรา สายใยแห่งความรักที่ไม่ธรรมดาทำให้สมาชิกทุกคนในครอบครัวเป็นหนึ่งเดียวกัน ต้นกำเนิดของบรรพบุรุษถูกเปิดเผยขอบเขตทางสรีรวิทยา ขับเคลื่อนโดยลมของดาวเคราะห์ในมุมนี้ของโลก เข้าไปในบ้านชั้นเดียวที่ปกคลุมไปด้วยหิมะบริภาษ Burliuks เบียดเสียดกันอย่างเมามัน ราวกับว่ากำลังพยายามกอบกู้ความอบอุ่นของมนุษย์คนสุดท้ายในโลก ที่ดินของเชอร์โนโดลินสกี้กำลังเร่งรีบเหมือนเรือโนอาห์ในพื้นที่ที่เป็นศัตรูที่ดุเดือด และในนั้น ผสมผสานกับธีม ลูกบอลหลายหัว ราวกับราชาแห่งหนู อุปสรรคที่ผ่านไม่ได้อยู่ระหว่าง Burliuks และส่วนที่เหลือของมนุษยชาติ: ความรู้สึกทางสัตววิทยาของครอบครัว ภายใต้เปลือกไม้ที่เติบโตอย่างต่อเนื่องของการต้อนรับ ธรรมชาติที่ดี ความเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกันฉันมิตร มีแก่นแท้ที่ไม่สามารถเข้าถึงได้ - ข้อห้ามทั่วไป หมัดที่เดือดพล่านซึ่งหล่อเลี้ยงด้วยน้ำผลไม้ของ Hylaea โบราณ ดูเหมือนจะเป็นอาวุธที่เหมาะสมที่สุดสำหรับการบดขยี้ฐานที่มั่นที่ไม่สามารถทำลายได้

อี.กูโร

***

ในห้องสีขาวที่ถูกบุหรี่ขุ่นเคือง

ข้าราชการล้มลงบนโต๊ะ:

มีภาพปูนเปียกบนไม้กางเขน

เปลือยต่อตาไม่แยแส

เธอดูเหมือนสวนที่ห่างไกล

นางฟ้าสีขาว - ไม่มีใคร -

เหมือนเจ้าหญิงถูกลิดรอนจากบัลลังก์

เธอจะเงียบและเธอก็ซีด

และคำนวณผลประโยชน์และดอกเบี้ย

ดอกเบี้ยและผลประโยชน์และดอกเบี้ย

ไม่มีที่สิ้นสุด

ทุกคนชื่นชมและขายอย่างยั่วยวน

และหลงลืม - มีเพียงความงามเท่านั้น

แต่เธอยังคงตัวสั่นอยู่บนผนัง

เธอยังหายใจอยู่ทุกช่วงเวลา

และที่เท้า กรรมาธิการก็แบ่งแผ่นดิน

และพวกเขาเริ่มเป็นช่างเปียโน

และมีโคมไฟอยู่ในตรอก -

ชัดเจนโดยไม่คาดคิด

นอกสถานที่ - ทำความสะอาดเหมือนดาราคริสต์มาส!

และไม่มีใครสังเกตเห็นผู้สัญจรไปมา

รอยยิ้มที่ไร้เดียงสาเหลือทนของโคมไฟ

....................................

แต่สำหรับคนที่มาที่นี่

ช่วยชีวิต -

และนำวิญญาณของพวกเขาไปที่ห้องชั้นบนของพระคริสต์ -

เราต้องจำสิ่งที่ละลาย

ปูนเปียกในร้านกาแฟ

และโคมในเลนก็ส่องแสง

เหมือนดารา.

Joy โบยบินบนปีก

และแล้วก็มาถึงฤดูใบไม้ผลิ

กวีเชื่อบรรณาธิการ

แย่แล้ว!

เชื่อนกกระจอกดีกว่า

ในแอ่งน้ำที่ไม่แข็งตัว

ก้อนเมฆบนท้องฟ้า -

แล้ว - แล้ว...

จะดีกว่าถ้าเชื่อในปาฏิหาริย์

หรือในเพรทเซิลสีแดงและตลก

กิ่งก้านบนท้องฟ้าที่ส่องประกายระยิบระยับ

และผืนผ้าใบก็เหือดแห้งภายใต้ลมแห่งปลาย

น้ำแข็งกลิ้งลงมาด้วยเสียงคำราม

การสนทนาถูกขัดจังหวะด้วยเสียงหัวเราะ

นกกระจอกส่งเสียงแหลมในฤดูใบไม้ผลิ

ตาหงาย. - สูง.

กรงผู้พิพากษา

คำนำ

ค้นหาหลักการทั้งหมดที่สรุปไว้ด้านล่างตามที่แสดงใน "Gage of Judges" ฉบับแรกและนำเสนอผู้มีชื่อเสียงและร่ำรวยก่อนหน้านี้ในความหมายของ Metzl and Co. ซึ่งเป็นนักอนาคต แต่อย่างไรก็ตามเราพิจารณาเส้นทางนี้ที่เราได้เดินทางและออกจาก พัฒนาสำหรับผู้ที่ไม่มีงานใหม่ เราใช้รูปแบบการสะกดคำบางรูปแบบเพื่อเน้นความสนใจทั่วไปในงานใหม่ที่กำลังเปิดอยู่ก่อนเรา

เป็นครั้งแรกที่เรานำเสนอหลักการสร้างสรรค์ใหม่ที่ชัดเจนสำหรับเรา ตามลำดับต่อไปนี้:

1. เราเลิกพิจารณาการสร้างคำและการออกเสียงคำตามกฎไวยากรณ์ เริ่มเห็นเป็นตัวอักษรเท่านั้น สุนทรพจน์ guide. เราคลายไวยากรณ์

2. เราเริ่มให้เนื้อหาเป็นคำตามคำอธิบายและ ลักษณะการออกเสียง.

3. เราตระหนักถึงบทบาทของคำนำหน้าและส่วนต่อท้าย

4. ในนามของเสรีภาพในโอกาสส่วนตัว เราปฏิเสธการสะกดคำ

5. เรากำหนดลักษณะของคำนามไม่เพียงแต่ด้วยคำคุณศัพท์ (อย่างที่เราทำก่อนหน้าเราเป็นหลัก) แต่ยังรวมถึงส่วนอื่น ๆ ของคำพูดด้วย โดยแต่ละตัวอักษรและตัวเลขด้วย:

ก) พิจารณารอยเปื้อนและขอบมืดของความคาดหวังเชิงสร้างสรรค์ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของงานที่แยกออกไม่ได้

b) ในการเขียนด้วยลายมือ สมมติว่าเป็นองค์ประกอบของแรงกระตุ้นของกวี

c) ในมอสโกเราจึงตีพิมพ์หนังสือ (ลายเซ็น) "เขียนเอง"

6. เราได้ทำลายเครื่องหมายวรรคตอน - มากกว่าบทบาทของมวลทางวาจา - ถูกหยิบยกขึ้นเป็นครั้งแรกและตระหนัก

7. เราเข้าใจสระเป็นเวลาและพื้นที่ (ธรรมชาติของความทะเยอทะยาน) พยัญชนะ - สี เสียง กลิ่น

8. เราบดขยี้จังหวะ Khlebnikov เสนอเครื่องวัดบทกวี - คำพูดที่มีชีวิต เราหยุดมองหามิติในหนังสือเรียนแล้ว - ทุกการเคลื่อนไหวทำให้เกิดจังหวะอิสระใหม่สำหรับกวี

9. สัมผัสหน้า - (David Burliuk) กลาง, สัมผัสย้อนกลับ (Mayakovsky) พัฒนาโดยเรา

10. ความร่ำรวยของคำศัพท์ของกวีคือเหตุผลของเขา

11. เราถือว่าคำนั้นเป็นผู้สร้างตำนาน คำว่า กำลังจะตาย ให้กำเนิดตำนาน และในทางกลับกัน

12. เราถูกครอบงำด้วยรูปแบบใหม่: ความไร้ประโยชน์, ความไร้ความหมาย, ความลับของความไม่สำคัญที่ครอบงำ - เราร้องแล้ว

13. เราดูหมิ่นศักดิ์ศรี เรารู้ความรู้สึกที่ไม่ได้อยู่ต่อหน้าเรา

เราเป็นคนใหม่ของชีวิตใหม่

David Burliuk, Elena Guro, Nikolai Burliuk, Vladimir Mayakovsky, Ekaterina Nizen, Viktor Khlebnikov, Venedikt Livshits, A. Kruchenykh

สวนผู้พิพากษา II, 1914