juni-Khleborost. Naturen vaknade i början av sommaren och nu kommer dess aktiva tillväxt, därför kallas månaden - Khleborost. Rågen ringlar, trädgårdarna är fyllda av kraftigt blommande grönska. Solen stiger högt över himlen och börjar baka ännu starkare, dagen blir lång, och kvällen är lång och varm.

Juni: värme omsluter jorden

Beskrivning av sommarens natur i början, i juni (I - II vecka).
Sommaren har kommit. juni. Naturen blommar och mognar på sommaren, trädgårdarna är fulla av grönska, ängarna är täckta av ett brett tåg av grönt gräs. Tunga cumulusmoln svävar sakta på himlen, som enorma skepp. Och även om maj månad i slutet ägnade sig åt varma och sommarliknande varma dagar, är de första dagarna i juni ofta svala, ibland regniga. Du bör inte vara upprörd, eftersom det utdragna molniga vädret i början av månaden inte är för länge. En torr anticyklon kommer att ge varma vindar, och den höga solen på himlen kommer att ge varmt och varmt väder. I juni är lufttemperaturen måttlig utan skarpa hopp och i genomsnitt +15 +17 ° C.

Sommaren behöver tid att värma upp. Det finns fortfarande långa varma, kvava och helt enkelt varma trevliga dagar framför sig, när solen vaknar tidigt och går ner mycket långsamt, vilket ger massor av arbete innan du kastar dig in i skymningen. Och här börjar solen baka, varma dagar kommer. Grönskan står i full blom och är utrustad med ätbara örter. Himlen är blå och klar, då och då flyter fluffiga moln över den. Varm luft utstrålar doften av blomning.

Och plötsligt, oväntat, ersätts den varma sommarsolen av de annalkande molnen. Himlen mörknar snabbt. När allt kommer omkring hade det just varit solen, och nu uppslukades den av ett formidabelt mörker, som gick framåt och täckte allt levande i mörker. Naturen är på alerten, fåglarna lugnar sig, bara starka vindbyar växer sig starkare för varje gång, redo att plocka grenarna från trädtopparna på väg.

Åskan slår till med de första salvorna, och sedan, med vatten som från en hink, laddar den ett skyfall. Himlen är inte synlig, bara blixtens reflektioner med ett sprakande växelvis med åska. Stormen lägger sig lika plötsligt som den började. Himlen ljusnar, blixtar blir mindre frekventa, åskan avtar. De första solstrålarna tittar fram, ljust reflekterade i pölarna. Och återigen vaknar livet i sommarskogen till liv, fåglarna kvittrar glatt, djuren kommer ut ur sina gömmor. Under tiden, i skogen, på de mest dolda mörka platserna, dyker de första svamparna upp.

Början av sommaren i folkkalendern

"Svalan börjar morgonen och näktergalen slutar kvällen"

Redan i början av sommaren, från antiken i Ryssland, utfördes en unik rit "gökens dop". Efter vinterns fullständiga avgång, kalla vindar och dåligt väder var det nödvändigt att blidka sommarnaturen för nya växtkrafter, bra väder och en ädel skörd. I det gamla Ryssland var beskrivningen av sommaren från de första dagarna så här. Tidigt på morgonen den första söndagen på sommaren gick ryska flickor in i skogen för att hitta orkidégräs - de kallade det göktårar och sedan, plockade det, bar det till kojan för att sy kläder, var och en för sin gök. Sedan kummade göken, mötte varandra, folk kramades och kysstes. När allt kommer omkring, att bli släkt med varandra, komma närmare, tillsammans förde de sommarens generositet närmare sig själva.

Brödgroddar i juni, inte för inte som juni månad kallades för "spannmålsodling". Under de första tio dagarna av månaden skedde aktiv sådd på fälten, med början från Falaley-Borage och Olenas dagar, 2 och 3 juni, av vilkas namn det är tydligt att gurkor, lin, försenat vete, som samt korn och bovete planterades dessa dagar. Den 7 juni dök bladlöss upp, livnär sig på växtsaft och släppte honungsdagg. Den 11 juni växte brödsaxen redan på Fedosya-Chariot, vid den här tiden planterades bönor. Från den tidigaste gryningen till sen solnedgång arbetade man på fältet för att hinna i tid före slutet av sådden, som inföll andra hälften av juni på dagjämningsdagen.

Sommar i rysk poesi

Sommar... En av de mest fantastiska, vackra och livfulla årstiderna. Sommarnaturen är speciell, imponerande. Alla förknippar sommaren med något eget: ljud, dofter, förnimmelser. Dessa är saftiga ängsgräs, doften av vilda blommor och till och med skymningen, svalkan av en granskog. All sommarens naturliga prakt återspeglas i verk av berömda ryska poeter. De ägnade ett stort antal romantiska, spännande repliker åt den vackra tiden.

En riktig hymn till uppvaknande natur är Sergei Yesenins ode till en sommarmorgon. Dess sommar är varm, tvättad med silvrig dagg, charmig i sitt lugn. Denna förtjusande naturliga idyll splittras varje dag när dagen börjar i fragment av vardagliga bekymmer, för att återfödas nästa morgon.

Gyllene stjärnor slumrade till,
Bakvattnets spegel darrade,
Ljus lyser på flodens bakvatten
Och rodnar himlens rutnät.

Sömniga björkar log,
Rufsig sidenflätor.
Prasslande gröna örhängen,
Och silverdaggar brinner.

Wattstaketet har en övervuxen nässla
Klädd i ljus pärlemor
Och gungande viskar han lekfullt:
"God morgon!"

Afanasy Fet i sitt arbete beskriver djupt naturen på sommaren, i synnerhet raderna i dikten "Jag kom till dig med hälsningar ..." framkallar en association med mognad av känslor, relationer. Radernas allegorin förmedlar livets speciella skärpa och semantiska fullhet genom romantiska känslor, varats lätthet och aura av slarv.

Jag kom till dig med hälsningar
Säg att solen har gått upp
Vad är varmt ljus
Lakanen fladdrade;

Säg att skogen vaknade
Alla vaknade, varje gren,
Skrämd av varje fågel
Och full av vårtörst;

Berätta det med samma passion
Som igår kom jag igen
Att själen fortfarande är samma lycka
Och redo att tjäna dig;

Berätta det från överallt
Glädjen blåser över mig
Jag vet inte vad jag ska
Sjung – men bara sången mognar.

Sommaren är annorlunda. Alla ser det på sitt eget sätt, ibland upplever blandade och motstridiga, men alltid starka känslor.

Juni: solen vänder

Beskrivning av sommarnaturen i juni (III - IV vecka).
Syrenen fortsätter att blomma, doften av färskt gräs sprider sig genom distrikten. Sommarnaturen fyller luften med växtbaserade rökelser. Poppeln har redan spridit ut sitt ludd i fröna, bara för att vänta på de lätta vindbyarna som bär runt nytt liv. I skogen, i stånd och dammar sprider sig lukten av kryddor, inte längre blommig, utan söt ört.

De gröna mognar med kraft och kraft, och nu har jordgubbarna kläckts i slutet av månaden. Och blåbär hänger redan med henne, har bara tid att hämta. På morgonen hörs svalans rop, på eftermiddagen kväkar grodor i magasinen och kvällen avslutas med en näktergals vaggvisa. Den här tiden beskriver sommarnaturen som den mest bördiga varma tiden på året för arbete i fält, kvällspromenader och nattliga sammankomster kring elden.

En vit snöstorm av poppelfluff rusar genom parkgränderna med lätt vind, en sorts vinter i fluffiga varma snöar. Glänsarna är täckta av vita huvuden av horder av maskrosor, som om hundratals små astronauter har landat på marken. Precis som vinden, skakar maskrosorna från sida till sida, kommer att plocka fröna i fallskärmar och bära dem hem. Kycklingarnas gnisslande hörs, kommer från trädkronorna, föräldrar har knappt tid att mata de glupska mogna kycklingarna. Den unga tillväxten växer snabbt, du kommer inte att märka hur den redan kommer att hoppa ut ur boet, en eller två gånger och flög.

Andra halvan av månaden i folkkalendern

"Solen från Petra-turn mjukar upp banan, månaden går till vinst"

I juni, en mängd olika växter, medicinalväxter blommar, Ivan da Marya reser sig, vid varje steg groblad, smörblommor, Ivan Chai utjämnas av varma vindar. Skogskanter smulas sönder i saftiga prickar av bär. I skogen kan man plocka upp mycket mogna jordgubbar och lite senare blir vildsmultron röda på buskarna högre.

Den 25 juni är dagen för solståndet. Från och med nu vänder solen i riktning mot kortare dagar. Nu på morgonen täcker kall dagg gräset lågt över marken. Detta naturliga vatten kan drickas, eftersom det är mycket rent, samlat från de sedimenterade luftångorna, sommardagg innehåller inte saltavlagringar. I slutet av juni, den 29:e, kommer Tikhon, och faktiskt, solen förkortar sin kurs, ja, och fåglarna avtar. Solen hänger sakta, med okastade steg, på himlen. Endast i skuggan av lövträdens skydd finns räddning från de glödande strålarna som växer i styrka. Sommaren förvandlas till varm juli.

Sommar i rysk målning

Ryska konstnärer förmedlar bilden av sommarlandskapet på ett mycket färgstarkt och varierat sätt. Här kan du se majestätiska gröna träd och ett öronfält och en ovanlig turkos himmel med ljusa mjuka vita moln.

(Målning av B. V. Shcherbakov "Juni i Moskva-regionen")

Beskrivningen av sommarnaturen är ovanligt färgstark i målningen av B.V. Shcherbakov "Juni i Moskva-regionen", som skildrar den verkliga grönskan i skogen. Från det främre högra hörnet in i bildens djup, slingrande längs den lagda kanalen, ligger flodens släta yta. På båda sidor om den står mäktiga träd, det verkar vara tallar blandade med lövträd. Till höger, nästan vid ån, står en smal björk ensam. I förgrunden till vänster finns högar med skördat hö. Den övre delen av bilden upptas av en klar himmel, på vilken endast fluffiga vita moln är synliga.

morgonsol

Natten gömde sig bakom ett magiskt moln, och en rosa morgon sänkte sig över jorden. Solen är på väg att gå upp. Dess strålar är redan vid horisonten. Alla väntar på morgonen: växter, djur, människor.

Men varför är den inte där än? Kanske fortfarande sover söt sömn? Eller kanske den var i bråk med jorden och vill inte lysa längre? Och nu då? Och ändå blir öst gradvis rosa. Till slut, som från under en filt, steg solen över horisonten, majestätisk, vacker.

En vattenstråle lyste snabbt upp skogen, de omgivande fälten och folkets hus. gnistrade grönt

Mattjord i sin utstrålning. När en solstråle rörde vid mitt ansikte vaknade jag, log glatt mot honom, öppnade ögonen och mötte glatt en ny dag.

Favorit säsong

Mest av allt älskar jag våren. Det här är enligt mig den vackraste tiden på året.

På våren vaknar allt på jorden till ett nytt liv. Snön smälter, ungt grönt gräs dyker upp. Löv blommar på träd och buskar. På våren återvänder flyttfåglarna till oss: starar, torn, storkar. De börjar bygga bon, förbereda bostäder för framtida kycklingar.

Jag älskar att se vårens natur. Se hur allt runt omkring är uppdaterat, inrett

Efter vintersömn. Strömmar sjunger glatt, fjäderbeklädda musiker förhärliga vårens ankomst i alla röster. Luften är fylld av doften av växter. Våren är en förnyelse i naturen. Det är därför jag älskar henne.

Gryning

Jag älskar att möta de första glimtarna av uppvaknandet av en ny dag. Långt före öster meddelar solen sin ankomst. Den färgar natthimlen med sina strålar, släcker gryningarna.

Jag älskar att möta solen, leken och spänningen från morgonens strålar. Först dyker en röd röd rand upp vid horisonten. Sedan blir det orange, rosa, och sedan fylldes allt runt omkring med sol. Och som om du för första gången ser ett grönt löv, ett träd som växer ända fram till mitt fönster och en lätt dimma över din hemstad, som vaknar till en ny dag.

Och nu förvandlas gryningen till en ny dag, fylld av människors livs oro, och jag hör ett mildt: "God morgon, son!"

guld höst

Här kommer den varma sommaren. Hösten har kommit. Omärkligt kröp hon fram till våra trädgårdar, åkrar, lundar, skogar. I slutet av augusti började träden täcka med gula löv, och nu lyste det redan i solen, som guld. Träden stod i röda, gula löv, som sakta föll till marken. Marken var täckt av färgade löv, som om man gick på en vacker matta. Jag älskar att lyssna på susandet av fallna löv, att titta på de magiska höstmålningarna på lönnlöv. En kort indiansommar blinkade förbi, kylan började blåsa, de fjäderbeklädda musikerna tystnade. Så det är dags att ta farväl av den gyllene hösten.

Essä-beskrivning bakom målningen av Ekaterina Belokur "Blommor bakom vadtelstaketet"

På bilden av Ekaterina Belokur finns underbara blommor mot bakgrund av en klar, fridfull himmel. De kan delas upp i två buketter. Den ena, den närmaste, är i skuggan, den andra är mer uttrycksfull, ljus, överskuggad av solens strålar. Det finns få blommor: röd, grön, vit, blå. Men många mellanfärger används.

Jag tror att hantverkaren älskar naturen väldigt mycket, oerhört förälskad i blommor. Och det finns många av dem här. Rosa malva sträcker sig mot solen. En klätterbjörk traskade längs en björkgren. Snövita prästkragar och orange liljor, rosaröda tulpaner och nasturtium med körsbärsådror på kronbladen fängslar ögat.

Bilden fängslar med harmonin mellan färger och former, fångar med skönhet och hantverk.

sol dag

Natten försvann bakom ett charmigt moln, och en rosa morgon sänkte sig på jorden. Solen är på väg att gå upp. Dess strålar blinkar redan vid horisonten. Alla väntar på morgonen: växter, djur, människor. Men varför är den inte där än? Kanske fortfarande sover söt sömn? Eller kanske de bråkade med jorden och vill inte lysa längre? Och nu då? Och ändå blir öst gradvis rosa. Till slut, som från under en filt, steg solen över horisonten, majestätisk, vacker.

En vattenstråle lyste snabbt upp skogen, omgivande fält, folks hus. Jorden gnistrade av en grön matta i sin glans. När en solstråle nådde mitt ansikte vaknade jag, log glatt mot honom, öppnade ögonen och välkomnade den nya dagen med glädje.

Favorit säsong

Mest av allt älskar jag våren. Det här är enligt mig den bästa tiden på året.

På våren vaknar allt på jorden till nytt liv. Snön smälter, ungt grönt gräs dyker upp. Löv blommar på träd och buskar. På våren återvänder flyttfåglarna till oss: starar, torn, storkar. De börjar bygga bon, förbereda bostäder för framtida kycklingar.

Jag älskar att se vårens natur. För att se hur allt runt omkring är uppdaterat, inrett efter vintersömnen. Bäckar sjunger glatt, fjäderbeklädda musiker hyllar vårens ankomst i alla röster. Luften är fylld av den aromatiska lukten av växter. Våren är en förnyelse i naturen. Det är därför jag älskar henne.

Gryning

Jag älskar att möta de första glimtarna av uppvaknandet av en ny dag. Långt före soluppgången meddelar solen sin ankomst. Den färgar natthimlen med sina strålar, släcker stjärnorna.

Jag älskar att möta solen, leka och fladdra med morgonglimtarna från dess strålar. Först dyker det upp en karmosinröd rand vid horisonten. Sedan blir det orange, rosa, och sedan fylldes allt runt omkring med sol. Och som om du för första gången ser ett grönt löv, ett träd som växer fram till mitt fönster, och en lätt dimma över din hemstad, vaknar till en ny dag.

Och nu ersätts gryningen av en ny dag, fylld av människors livs oro, och jag hör ett mildt: "God morgon, son!"

guld höst

Här kommer den varma sommaren. Hösten har kommit. Omärkligt kröp hon fram till våra trädgårdar, åkrar, lundar, skogar. I slutet av augusti började träden täckas med gula löv, och nu glittrade det redan i solen, som guld. Träden stod i en karmosinröd, gul bokstav, som sakta kom till golvet. Marken var täckt av färgade löv, som om man gick på en vacker matta. Jag älskar att lyssna på susandet av fallna löv, att titta på de magiska höstmålningarna på lönnlöv. En kort indiansommar blinkade förbi, barnmorskorna började med kyla, de fjäderklädda musikerna tystnade. Så det är dags att ta farväl av den gyllene hösten.

Essä-beskrivning baserad på målningen av Belokur "Blommor bakom vadtelstaketet"

På bilden Belokur - vackra blommor mot bakgrund av en klar, fridfull himmel. De kan delas upp i två buketter. En, nära, är i skuggan, den andra är mer uttrycksfull, ljus, upplyst av solens strålar. Det finns få blommor: röd, grön, vit, blå. Men många mellanfärger accepteras.

Jag tror att hantverkaren älskar naturen väldigt mycket, oerhört förälskad i blommor. Och det finns många av dem här. Rosa malva sträcker sig mot solen. En klätterbjörk traskade längs en björkgren. Snövita prästkragar och orange liljor, rosaröda tulpaner och nasturtium med körsbärsådror på kronbladen fängslar ögat.

Bilden fängslar med harmonin mellan färger och former, njuter av skönhet och hantverk.

Hur ska man beskriva naturen, som klassikerna?

Läroböcker, monografier, artiklar har skrivits om detta ämne, som ger exempel, talar i detalj om språkverktyg, tekniker, sätt att skildra naturen i litteraturen, men författarna fortsätter att ställa frågan. Varför? För i praktiken är det inte så lätt att förstå, men HUR fungerar det hela?

Enligt min åsikt kan en "steg-för-steg"-jämförelse, som jag kommer att ta till i min artikel, hjälpa.

Jag måste genast säga att författare, liksom konstnärer, kan vara porträttmålare, stridsmålare, landskapsmålare, från landskapsmålare - marinmålare, etc. Villkorligt förstås.

Kanske är du bra på stridsscener, då ska du inte hänga dig i landskapsbeskrivningar, det är fullt möjligt att klara sig med korrekta och förståeliga egenskaper: "himlen mörknade", "det började regna", "solig morgon" och så vidare. Med några få drag, ange tid på året, tid på dagen, plats för handling, väderförhållanden och följ deras förändringar allteftersom berättelsen fortskrider. Som regel räcker detta för att läsaren ska förstå vad, var och under vilka omständigheter som händer.

Om du vill att landskapet inte bara ska vara en bakgrund, utan en "talande" bakgrund, en speciell karaktär av verket (kanske den huvudsakliga), som kan spela en speciell roll och inta en speciell plats i handlingen, då naturligtvis måste du lära dig av klassikerna.

Jag vill erbjuda dig ett studiespel, du kommer att förstå principen och sedan kan du själv göra en steg-för-steg-jämförelse.

Så vi har tre små utdrag från berättelserna om kända landskapsförfattare - Turgenev, Prishvin, Paustovsky.

Avsnitten har tre viktiga saker gemensamt:

1. Historien berättas från 1:a person.

2. Samma tema: höstmorgonen börjar.

3. Alla eller några av höstens attribut: ett inslag av ljus, himmel, lövfall, bris, fåglar.

Låt oss bara läsa dem noggrant. När du läser kan du notera något speciellt, enligt din mening, för varje författare.

№ 1

Jag satt i en björkdunge på hösten, ungefär halva september. Redan från morgonen föll ett fint regn, ibland ersatt av varmt solsken; vädret var oregelbundet. Himlen var nu helt molnig av lösa vita moln, sedan klarnade det plötsligt på sina ställen för ett ögonblick, och sedan bakom de uppdelade molnen dök ett azurblått, klart och ömt, som ett vackert öga. Jag satt och tittade mig omkring och lyssnade. Bladen prasslade lite över mitt huvud; av deras brus kunde man se vilken årstid det var då. Det var inte vårens glada, skrattande spänning, inte det mjuka viskandet, inte det långa sommarpratet, inte senhöstens blyga och kalla babblande, utan knappt hörbara, dåsiga pladder. En lätt vind blåste lite över topparna. Insidan av lunden, fuktig av regnet, förändrades ständigt, beroende på om solen sken eller var täckt av ett moln; hon lyste sedan upp överallt, som om plötsligt allt i henne log: de tunna stammarna av inte alltför frekventa björkar fick plötsligt en delikat reflektion av vitt siden, de små löven som låg på marken blev plötsligt fulla av färg och lyste upp med rent guld, och de vackra stjälkarna av höga lockiga ormbunkar, redan målade i sin höstfärg, liknande färgen på övermogna druvor, de lyste igenom, oändligt förvirrade och korsade inför mina ögon; så blev plötsligt allt omkring oss lite blått igen: de ljusa färgerna slocknade genast, björkarna stodo helt vita, utan glans, vita, som nyfallen snö, som vintersolens kallt lekande stråle ännu inte hade vidrört; och smygande, smygande började det minsta regn så och viska genom skogen. Bladverket på björkarna var fortfarande nästan helt grönt, fastän det märkbart hade blivit blekt; endast på vissa ställen stod ensam, ung, helt röd eller helt guld, och man måste se hur hon flammade upp i solen, när dess strålar plötsligt tog sig fram, glidande och brokiga, genom ett frekvent nätverk av tunna grenar som just hade sköljts bort av det glittrande regnet. Inte en enda fågel hördes: alla tog skydd och tystnade; bara då och då klingade titens hånande röst som en stålklocka.

№ 2

Blad efter blad faller från linden på taket, vilket blad flyger som en fallskärm, vilket mal, som kuggar. Och under tiden, lite i taget, öppnar dagen sina ögon, och vinden lyfter alla löv från taket, och de flyger till floden någonstans tillsammans med flyttfåglar. Här står du på stranden, ensam, lägger handen mot ditt hjärta och flyger någonstans med din själ, tillsammans med fåglarna och löven. Och så är det sorgligt, och så gott, och du viskar mjukt: – Flyg, flyg!

Det tar så lång tid för dagen att vakna att när solen kommer fram har vi redan ätit middag. Vi gläds över en god varm dag, men vi väntar inte längre på indiansommarens flygande spindelnät: alla har spridit sig, och tranorna är på väg att flyga, och där kommer gässen, torken - och allt kommer att ta slut.

№ 3

Jag vaknade en grå morgon. Rummet var fyllt av ett fast gult ljus, som från en fotogenlampa. Ljuset kom underifrån, från fönstret, och lyste upp stocktaket starkast.

Det märkliga ljuset, svagt och orörligt, var till skillnad från solen. Det var de lysande höstlöven. Under den blåsiga och långa natten fällde trädgården torra löv, de låg i bullriga högar på marken och spred ett dovt sken. Från denna strålglans verkade människors ansikten solbrända och sidorna i böckerna på bordet verkade vara täckta med ett lager vax.

Så här började hösten. För mig kom det direkt i morse. Fram till dess märkte jag det knappt: det luktade fortfarande ingen ruttna löv i trädgården, vattnet i sjöarna blev inte grönt och den brinnande rimfrosten låg ännu inte på morgonen på planktaket.

Hösten har plötsligt kommit. Så här kommer en känsla av lycka från de mest oansenliga saker - från en avlägsen ångbåtsvissling på Okafloden eller från ett slumpmässigt leende.

Hösten kom med överraskning och tog marken i besittning - trädgårdar och floder, skogar och luft, åkrar och fåglar. Allt blev genast höstigt.

Varje morgon i trädgården, som på en ö, samlades flyttfåglar. Visslande, tjutande och kväkande blev det tumult i grenarna. Bara på dagen var det tyst i trädgården: rastlösa fåglar flög söderut.

Lövfallet har börjat. Löv föll dag och natt. De flög sedan snett i vinden och lade sig sedan vertikalt i det fuktiga gräset. Skogarna duggade av ett regn av fallande löv. Det här regnet har pågått i veckor. Först mot slutet av september blottades skogarna och genom snåret av träd blev det blåa avståndet av de sammanpressade fälten synligt.

Du har säkert märkt intressanta jämförelser, levande epitet, något annat ...

Observera att även om beskrivningarna är i 1:a person, så fullgör berättarna sin uppgift. Jämföra:

Detta är en bra teknik, inte bara för att förstå i vilken person du behöver skriva, utan också för att ställa författarens uppgift för berättaren för att förmedla idén.

Av någon anledning tror många att det inte finns någon speciell idé i beskrivningen av naturen, förutom själva överföringen av naturen, men vårt exempel visar att den inte bara finns, utan borde finnas, vilket skiljer en text från en annan.

Epitet, jämförelser etc. är ett måste. Det är allmänt trott att höstlandskapet, dess färger ska förmedlas av "färg" epitet, som imiterar Pushkins "skogar klädda i röd och guld."

Men hur är det med klassikerna? Och de har detta:

Hur så? Hos Paustovsky spelar färger ingen speciell roll alls, även om färgen finns med i titeln. Prishvin har dem inte alls. Även i Turgenev, där hjälten är en kontemplativ och måste förmedla all skönhet, nämns bara tio gånger färgen, och av tio - fyra gånger vit, två gånger färgen förmedlar handlingen, uttrycks en med ett substantiv, två är mycket villkorade och endast "röda" orsakar inte några tvivel.

Samtidigt känner och "ser" läsaren tydligt höstens alla färger.

Varje klassiker har sin egen mottagning.

Turgenev älskar "övergripande" indirekta och direkta jämförelser:

● "...på grund av de skilda molnen, dök azurblått upp, klart och mildt, som ett vackert öga."

● "... tunna stammar av inte alltför frekventa björkar fick plötsligt en mild reflektion av vitt siden ..."

● "...vackra stjälkar av höga lockiga ormbunkar, redan målade i sin höstfärg, liknande färgen på övermogna druvor, kunde ses igenom, oändligt förvirrade och skärande inför mina ögon..."

Hos Paustovsky för direkta jämförelser ofta objektet närmare ämnet, det vill säga höstens attribut till mänskligt livs attribut:

● "Rummet fylldes av ett fast gult ljus, som från en fotogenlampa."

● "Från denna utstrålning verkade människors ansikten solbrända och sidorna av böcker på bordet verkade vara täckta med ett lager vax."

Men för Paustovsky är det viktigare att visa plötsligheten i vad som händer, den oväntade lyckan i höstrymden, som en ny horisont för en person.

Prishvin, å sin sida, väljer ett visst ”centrum”, ”kärna”, kring vilket bilden av höstmorgonen formas. I det här avsnittet är det "flykt". Ord med samma grund låter nio gånger, inte en tautologi alls, utan teckning, vilket skapar ett mönster av höstens snabba tid.

Låt oss titta på andra, bekanta för alla, höstattribut av klassikerna. Du kommer att se att ovanstående tekniker upprepas här.

	ÄR. Turgenev	MM. Prishvin	K.G. Paustovsky
Löv	Bladverket på björkarna var fortfarande nästan helt grönt, fastän det märkbart hade blivit blekt; endast på vissa ställen stod ensam, ung, helt röd eller helt guld, och man måste se hur hon flammade upp i solen, när dess strålar plötsligt tog sig fram, glidande och brokiga, genom ett frekvent nätverk av tunna grenar som just hade sköljts bort av det glittrande regnet.	Blad efter blad faller från linden på taket, vilket blad flyger som en fallskärm, vilket mal, som kuggar.	Löv föll dag och natt. De flög sedan snett i vinden och lade sig sedan vertikalt i det fuktiga gräset. Skogarna duggade av ett regn av fallande löv. Det här regnet har pågått i veckor.
Fåglar	Inte en enda fågel hördes: alla tog skydd och tystnade; bara då och då klingade titens hånande röst som en stålklocka.	Vi gläds över en god varm dag, men vi väntar inte längre på indiansommarens flygande spindelnät: alla har spridit sig, och tranorna är på väg att flyga, och där kommer gässen, torken - och allt kommer att ta slut.	Det myllrade av bröst i trädgården. Deras skrik var som att krossa glas. De hängde upp och ner på grenarna och kikade in genom fönstret under lönnlöven.

Klassikerna ser samma sak som alla människor ser på hösten, de tar alltid detta generella (även standard), men förmedlar det på sitt eget sätt.

Du kan givetvis inte använda det allmänna, men var då beredd på att alla läsare inte kommer att uppfatta din höst, om de alls känner igen den.

Men om allt bara var begränsat till detta, skulle vi inte känna igen författaren efter stil.

Stil är gjord av speciella funktioner (det kan finnas flera), som upprepas från berättelse till berättelse, älskad av författarna, fylld med en speciell betydelse - det här är redan en talang.

Hos Paustovsky är det här konstruktioner med "inte", du kan själv beräkna hur många partiklar och prefix "inte" i texten: "Det konstiga ljuset - svagt och orörligt - var till skillnad från solen."

En annan oxymoron: "brinnande frost."

Och, naturligtvis, kontraster: lövfall / regn, höstens ankomst / oväntad lycka, etc.

För Prishvin är detta en intern dialog, en sammansmältning av natur och människa: "... lägg handen mot ditt hjärta och flyg någonstans med din själ, tillsammans med fåglar och löv."

"Talande" detaljer, personifieringar: "sommarens flygande spindelnät", "dagen öppnar ögonen", lövet "flyger som en fallskärm" ...

Turgenev har en "matryoshka"-teknik, när bilder skiktas och skapar en bild:

1) Bladverket är fortfarande grönt... → 2) det har blivit blekt någonstans... → 3) ett av dem är ett höstträd... → 4) det blossar upp från balken... osv.

Även Turgenev använder ofta "shifter"-tekniken oförutsägbart, men exakt.

Här uttrycks det genom jämförelse: "... björkträden var helt vita, utan glans, vita, som nyfallen snö, till vilken vintersolens kallt lekande stråle ännu inte hade nått ..."

Och här, med ett träffande funnit ord: ”Lövverket på björkarna var ännu nästan helt grönt, fastän det märkbart blivit blekt; bara stod ensam någonstans ung, helt rött eller helt guld, och det var nödvändigt att se hur det blixtrade starkt i solen ... ”, – många skulle säga så här om en vårbjörk, och här om en höst – ung, strålande.

Så låt oss sammanfatta det:

1. Om du bara behöver naturen som bakgrund, markera tid på året, tid på dygnet, plats för handling, väderförhållanden med några få drag och följ deras förändringar när berättelsen fortskrider.

2. Det är viktigt att inte bara förstå från vilken person naturen ska skrivas, utan också att sätta författarens uppgift för berättaren för att bara förmedla sin egen idé.

3. Det är viktigt att känna till attributen, en allmän idé om hösten, men att förmedla dem med observationsmetoder, associationer, språkliga medel, fylla bilderna med din vision, mening.

4. Valet av "centrum", "kärna", runt vilken bilden av naturen utspelar sig, hjälper.

5. Ingenting mänskligt är främmande för någonting och ingen - landskapet också. Var inte rädd för människan i beskrivningen av naturen.

6. Leta efter dina marker, glöm inte dem, skriv omedelbart ner orden, fraserna som plötsligt kom att tänka på när du gick i skogen.

7. Läs, utan det - på något sätt!

Naturligtvis finns det väldigt många tekniker och sätt att förmedla naturen i ett verk. Vi har bara övervägt tre stycken. Förmågan att se en vacker jämförelse, epitet, personifiering i en bok, uppskatta den, beundra den är bra, men inte tillräckligt. Det är också viktigt att lära sig hur man jämför, utforskar och utifrån detta letar efter sina egna. Lycka till.

© Almond 2015

Popov N.V. En lärares glädje. Fenologiska observationer // Donskoy Vremennik. År 2011. s. 60-65. URL: http://www..aspx?art_id=715

FENOLOGISKA IAKTTAGELSER.

litterära skisser

Beskrivning av naturen efter årstider

Beskrivning av våren - mars

Det var mars 1969. När de fina vårdagarna kom gick jag otåligt längs den fortfarande trögflytande vägen till lantdungen.

Dungen mötte mig med det melodiska sorlet från en bäck, hastigt rusande mot en ravin försvunnen bland buskar och träd. Den leriga bäcken, som kraschade in i de förorenade snöblockeringen, blottade sina nedre rena lager, och i denna snövita kant började den se förvånansvärt elegant ut.

I lundens djup är en öppen glänta full av glädjefylld vårmyllning. Vart du än tittar - överallt på den smälta snön i den ljusa solens strålar glittrar silvriga strömmar rytmiskt. Det finns så många av dem att det verkar som om jorden själv rörde sig mot dem. Den spegellika ytan av pölar generöst utspridda över gläntan lyser festligt. På vissa ställen höjer sig små öar av tinad svart jord triumferande över den smälta snön.

Och runt den mörka muren står en tyst skog. Och i denna dystra ram gnistrade den glada gläntan ännu ljusare.

Se ännu fler beskrivningar av mars per tagg#Mars

Beskrivning av våren - april

Under första halvan av april är kornel en av de första bland träden som blommar. Helt överströdd med buketter av gyllengula blommor brinner det som en natteld mot bakgrund av en mörk, fortfarande kal trädgård. Om du vid den här tiden på våren från fönstret på ett tåg som kör ser ett ljust gult träd i en blinkande trädgård, vet att detta är en kornelblomning. Mycket mer blygsam är klädseln av björkbark och alm som blommar lite senare. Deras tunna grenar med tofsar av rödaktiga ståndarknappar lockar lite uppmärksamhet från förbipasserande. Och bara hundratals bin som cirkulerar runt grenarna signalerar blomningshöjden. Den askbladiga lönnen kommer snart att blomma. Han spredde grenar och kvistar långt åt sidorna och hängde tätt på dem en grön frans av långa förlånga ståndare med bruna ståndarknappar. Ful och denna outfit, men bina och klamrar sig fast vid honom. Och inte varje skönhet i trädgårdar lockar lika många bevingade beundrare som ett gammalt lönnträd. Du går förbi ett surrande träd och jublar – våren!

För fler beskrivningar av april, se taggen#april

Beskrivning av våren - maj

Maj har kommit. Och aprils lugna akvarellfärger ersattes av saftiga, skrikande drag av vårens höjd. Det här är den varmaste tiden på året för en fenolog, särskilt i varma, torra källor, när träd, buskar, gräs verkar förirra sig från urgamla vårens karnevalsrytm och börja klä sig slumpmässigt och hastigt i dyra semesterkläder.

Gyllene vinbär brinner fortfarande ursinnigt på boulevarderna, binas oupphörliga mullret står fortfarande över de jublande körsbären och de väldoftande fågelkörsbärsknopparna börjar precis öppna sig, när en vit låga på otåliga päron skjuter högt upp i skyn. Branden spred sig omedelbart till de närliggande äppelträden och de flammade omedelbart upp med ett ljusrosa sken.

Den varma torra vinden blåste ännu starkare vårens eld och det var som om en skur av blommor föll ner på marken. Hästkastanjen, som grovt sköt undan den vackra syrenen, steg arrogant fram med festliga facklor som flammade ljust bland det mörka lövverket. Förbluffad av okänd fräckhet, lyckades syrenen bara två dagar senare återställa sin krossade prestige och kastade tusentals lyxiga vita, grädde, lila, lila buketter till sina grannars avundsjuka.

För fler beskrivningar av maj, se taggen#Maj

Beskrivning av sommaren - juni

I början av juni börjar den så kallade "försommaren" - den mest intensiva, men också den mest glada, som en bullrig semester, tiden på året, då omtanke om den växande avkomman dominerar allt vilda djur.

Från morgon till kväll stannar inte fågelkören i stäpp, lundar och trädgårdar. Tusentals disharmoniska sångare deltar i det, de visslar, kvittrar, kvittrar, gnäller, skriker och gnisslar på alla sätt. Luften ringer från högt och tyst, glada och trista, melodiska och hårda ljud. Fåglarna sjunger stående, sittande och flygande, under vila och under den varmaste tiden på sin arbetsdag. Fågelvärlden grips av en sådan glädjefylld spänning att sångerna i sig lossnar.

Det finns en svala från tidig morgon till sen kväll som outtröttligt skär genom luften i jakten på myggor för omättliga barn. Här verkar det som att det inte finns tid för sånger. Och ändå kvittrar svalan, som stormar mot himlen, något glatt och sorglöst.

Kom ihåg hur svarta hassar skriker av förtjusning i farten. Ja, vad ska man säga! Det räcker med att vid den här tiden på väggens viddande höra lyssna på lärkornas klangfulla triller fulla av lycka för att känna den entusiastiska spänningen från stäppen som uppslukade den från kant till kant.

Fågelkören ackompanjeras, så gott det går, av åkersyrsor, gräshoppor, humlor, bin, myggor och myggor, flugor och flugor och andra otaliga insekter som kvittrar och surrar.

Och på natten, från gryning till skymning, mullrar passionerade serenader av näktergaler i lundarna och som ett fult eko svarar hundratals grodor på floden dem. Efter att ha slagit sig ner i rader längs vattenbrynet försöker de svartsjukt skrika ner varandra.

Men denna naturfest hade inte varit en fest om inte växterna hade tagit den ivrigaste del i den. De gjorde allt för att dekorera landet så vackert som möjligt. Tusentals flydde över åkrarna och ängarna och förvandlades till smaragdmattor med invecklade mönster från ljusa kanter i palettens alla färger.

Luften är fylld med doften av väggörter. Vita skeppsmoln svävar högt på den blå himlen. Stäppfesterna.

Se ännu fler beskrivningar av juni per tagg#juni

Beskrivning av sommaren - juli, augusti

Den jublande försommaren går snabbt över, och i slutet av juni börjar stäppen brinna ut. De mest fruktansvärda månaderna för örter kommer - juli, augusti. Den kvava solen utan eld och rök brände nästan helt upp stäppvegetationen. Från stäppen andades en livlös halvöken. Inte en enda uppmuntrande grön fläck är synlig.

Men vid den brända stäppen finns fortfarande på vissa ställen hörnen, fulla av ovanlig skönhet. Där borta, på en klippa, i steg ner till floddalen, vitnar några mystiska fläckar. Men det är svårt att gissa vad det är. Närmare, närmare, och en underbar ljusrosa glänta öppnar sig framför dig, helt övervuxen med låga buskar av yurei (huvudhuvuden). Vidsträckt på kanten av sluttningen, faller den mjukt till dalen. Binas oupphörliga surr står över tusentals ljusrosa buskar.

Gläntan är inte stor, men den sticker ut så slående och vackert mot bakgrunden av bleka örter att den absorberar all din uppmärksamhet och därför verkar enorm och särskilt vacker. Intrycket är att du står mitt på en lyxig fjälläng.

För fler sommarbeskrivningar, se taggen#Sommar

Beskrivning av hösten - oktober

Oktober kom, och med den den gyllene hösten, den hösten som ber om konstnärens duk, Levitans – tillgiven, eftertänksamt sorglig, obeskrivligt vacker.

Hösten gillar inte en stormig vårs flashiga färger, den bländande vågade solen, det rasande brusande åskvädret. Hösten är helt i subtila färger - mjuk, mild, charmig. Hon lyssnar med stilla sorg till prasslet av fallande löv, tystnaden i skogen som ska vila, tranornas avskedsrop på den höga himlen.

Buskar ger mycket färg till höstlandskap. Olika i utseende, höstfärg och ljusstyrka fyller de undervegetation och skogsbryn i en brokig skara. Den milda rodnaden av vinbär och scharlakansröda fransar av vilda vindruvor, orangeröda hagtorn och karmosinröda svin, flammande skumpia och blodröd berberis, skickligt invävda i höstmålningarnas kompositioner, berikar dem med ett unikt färgspel på deras löv.

I skogskanten står en smal ask i en vacker mantel av otaliga svårfångade gyllene-gröna halvtoner, som utstrålar strömmar av lugnt ljus. Förgyllda genombrutna löv är skarpt präglade på den mörka barken på stammen och grenarna, och hängande i den stilla luften verkar de genomskinliga, på något sätt eldiga och fantastiska.

Den höga svidina, helt uppslukad av höstelden, efter att ha rört sig nära askträdet, skapade ett makalöst färgspel - guld och röd. På andra sidan skogens skönhet har en kort cotoneaster skickligt dekorerat sina löv med rosa, röda och orange toner och halvtoner och spridit dem i intrikata mönster på tunna grenar.

Denna skogsbild i natura är så bra att du när du beundrar den känner en känsla av underbar musik i din själ. Endast under dessa oförglömliga dagar på året kan man i naturen observera en sådan extraordinär rikedom och harmoni av färger, en sådan rik tonalitet, en sådan subtil skönhet som tränger igenom hela naturen, att att inte besöka en skog eller en lund vid denna tidpunkt innebär att förlora något mycket värdefull och kär.

För fler beskrivningar av hösten, se taggen#Höst

Vacker, fantastisk beskrivning av naturen på vintern

Ingen tid på året kan mätas i skönhet och prakt med snövit elegant vinter: varken ljus, munter, jublande vår eller sommar, lugn och dammig, eller förtrollande höst i avskedskläder.

Snön föll, och en så sagolikt underbar värld dök plötsligt upp utanför fönstret, så mycket fängslande skönhet, poesi öppnade sig i de noggrant betraktade gatuboulevarderna, torgen och parkerna att det var omöjligt att sitta i rummet. Jag drogs oemotståndligt till att med mina egna ögon uppfatta himlens enorma mjölkvita kupol, och de myriader av lekfulla snöflingor som faller från höjderna, och de nyupplivade träden och buskarna och all den förvandlade naturen.

Vintern har ingen annan pensel än vit. Men titta på den oefterhärmliga skicklighet som hon använder den här penseln med. Vintern sopar inte bara bort höstens slask eller de fula spåren av en trasig tö. Nej, hon, skickligt med hjälp av chiaroscuro-spelet, skapar pittoreska hörn av vinterlandskapet överallt, ger allt ett ovanligt, konstnärligt utseende.

På vintern, elegant klädsel, kan man inte känna igen vare sig en förfallen knotig aprikos, eller ett rangligt förfallet staket eller en ful sophög. I stället för en ansiktslös syrenbuske dök plötsligt en sådan underbar skapelse av vinterns älskarinna upp att du ofrivilligt saktar ner dina steg i beundran för den. Och egentligen kan du inte direkt säga när syrenen är mer charmig - i maj eller nu, på vintern. Till och med igår har boulevarderna, dystert blöta i regnet, idag, på vinterns infall, blivit en festlig dekoration.

Men vinterns trollkvinna har, förutom magiska snöflingor, ytterligare ett oövervinnerligt vapen i beredskap för att erövra mänskliga hjärtan - dyrbara rimpärlor.

Miljarder av nålar av rimfrost förvandlade blygsamma torg till fantastiska strålande salar som plötsligt dök upp vid korsningen av gatorna. I de hittills dystra svärtade kala skogarna står träden, kastande på ömtåliga pärlkläder, som brudar i brudklänningar. Den rastlösa vinden, som hade flugit på dem, frös av förtjusning på platsen.

Ingenting rör sig i luften. Tystnad och tystnad. Sagans rike av snöjungfrun.

Dagarna i februari är igång. Och nu är det mars igen. Och återigen, säsongsbetonade naturbilder som vi sett dussintals gånger tidigare passerar framför våra ögon. Tråkig? Men naturen stämplar inte sina skapelser efter det eviga mönstret. En vår är aldrig en kopia av en annan, precis som resten av årstiderna. Detta är naturens skönhet och hemligheten bakom dess förtrollande kraft.

Charmen med naturbilder liknar charmen hos odödliga konstverk: hur mycket vi än beundrar dem, hur mycket vi än njuter av deras melodier, förlorar de inte sin inspirerande kraft.

Naturens skönhet utvecklar i oss en ädel känsla av skönhet, väcker kreativ fantasi, utan vilken en person är en själlös maskin.

För fler beskrivningar av vintern, se taggen#Vinter

Naturvård och skolhembygdshistoria

Det återstår att säga lite om skyddet av naturen. Trogen naturväktare - ointresserad kärlek till henne. Skolbarns omsorg om skolträdgården, blomsterodling, experimentellt arbete på skolplatser, på unga naturforskarstationer - allt detta räcker inte för att ingjuta i skolbarn en kärleksfull, omtänksam inställning till naturen, deras inhemska stäpp och skogen. I alla sådana strävanden finns det en viss legosoldats början. En skolpojke tar hand om ”sitt” träd med kärlek och slår genast sönder ”någon annans”. Skolflickan beundrar rikedomen av former och färger i gladioler och pioner hon föder upp och lägger inte märke till de underbara gläntorna i naturen.

I kampen för bevarandet av den inhemska naturen kan skolans lokalhistoria vara en av de mest effektiva åtgärderna. En lärare som har kommit nära naturen har en ointresserad, omtänksam inställning till den, oförskämd, utan skugga av någon sentimentalitet, en manifestation av glada känslor orsakade av färgerna i den mångsidiga naturen, inhemska landskap, kommer ofrivilligt att glida och överföras till skolbarn på utflykter, vandringar och andra liknande fall. Detta kommer att stärka leden av trogna försvarare av naturen.

När jag avslutar min berättelse, kommer jag att notera att jag ännu inte är en nedgången, missnöjd grumlare med allt. Efter bästa förmåga fortsätter jag att utföra fenologiska observationer, jag avbryter inte min vetenskapliga koppling till Phenocenter (Leningrad), jag försöker följa den metodologiska litteraturen, jag ger feedback på verk som skickas ibland, jag skriver. Med ett ord, jag har ännu inte klättrat upp på en varm spis.

skolans fenologi

Jag satsade också mycket tid och kraft på skolans fenomenologi. Fenologiska observationer ger mindre mat för lärarens kreativa sökande än innovativt arbete med visuella hjälpmedel, men även de kan tillföra mycket livgivande element till lärarens arbete.

1918, i samband med insamlingen av ett herbarium, började jag göra fragmentariska fenologiska observationer av växter och några djur. Efter att ha skaffat lite litteratur om fenologi beställde jag mina observationer och fortsatte dem med viss framgång.

Våren 1922 var elever i järnvägsskolans årskurs 5-6 involverade i fenologiska observationer av mig. Jag gjorde enkla enheter - en tenemeter och en goniometer, med hjälp av vilka skolbarnen observerade solens uppenbara rörelse. Ett år senare dök våra första väggdiagram upp med en färgstark bild av de observerade fenolobjekten, solens vårförlopp och temperatur. Det fanns inga metodologiska riktlinjer för skolfenologi i den tidens litteratur, och naturligtvis hade mitt företag misslyckanden och misslyckanden. Och ändå var det ett intressant och spännande jobb. Fenologiska iakttagelser ställde ofta frågor för mig, för vilkas lösning det var nödvändigt att titta skarpt och eftertänksamt på naturens företeelser, rota i böcker, och sedan avslöjades små naturhemligheter.

Ingenting undgick skolbarns skarpa ögon varken på våren eller på vintern. Så den 12 december märkte de grodor som simmade under isen och den 28 december hoppade en padda på gården. Detta var intressanta nyheter inte bara för skolbarn, utan, ärligt talat, också för mig. Och så dök vårt första väggbord upp i klassrummet med aprilfeno-observationerna. Det som bara inte visades på den! Under diagrammet över solens och vädrets förlopp, ritat av mig, i ordningsföljd för fenomenens uppkomst, avbildades följande: början av en molt i en ko, en häst, en hund, en katt, passage av fåglar, ankomsten av svalor, uppkomsten av ödlor, grodor, fjärilar, blomningen av gräs och träd och andra. Ritningarna gjordes av elever och klistrades på gammalt, klottrat papper, som vi med möda fått tag på från järnvägsstationens kontor. Bordet glänste långt ifrån till utseendet, men innehållsmässigt var det intressant och användbart undervisningsmässigt. Vi var stolta över henne.

Snart, efter att ha etablerat kontakt med forskningsinstitutet för Central Bureau of Local Lore (TsBK), började jag skicka honom sammanfattningar av mina fenomenala observationer. Insikten om att dina observationer används i CBC:s forskningsarbete och att du därmed deltar i dem stimulerade dessa studier.

CBC, å sin sida, stödde mina åtaganden i skolan och levererade aktuell litteratur om fenologi.

När den första allryska fenologkonferensen sammankallades i Moskva 1937 bjöd TsBK in mig. Mötet var väldigt litet och jag var den enda representanten för skolorna.

Med början med fyndiga observationer av säsongsbetonade naturfenomens förlopp, började jag gradvis förvandlas från en enkel iakttagare till en nyfiken lokalhistoriker-fenolog. En gång, när jag arbetade på Novocherkassk-museet, skickade jag på uppdrag av museet ut fenologiska frågeformulär över hela Azov-Chernomorsky-territoriet, talade upprepade gånger vid regionala och stadskonferenser med lärare med rapporter om formuleringen och betydelsen av skolans fenologiska observationer, och publicerades i regionala och lokala tidningar. Mina rapporter om fenologi vid All-Union Geographical Congress i Moskva (1955) och på All-Union Congress of Phenologists i Leningrad (1957) fick ett positivt gensvar i centralpressen.

Från min mångåriga praktik i skolfenologi minns jag väl våren 1952, som jag träffade i den avlägsna byn Meshkovskaya, förlorad i Upper Don-stäpperna. I den här byn bodde jag med min sjuka fru, som behövde den helande stäppluften, i ungefär ett år. Efter att ha fått jobb som lärare vid tio års ålder, för att organisera fenologiska observationer, började jag utforska lokala möjligheter för dessa klasser. Enligt skolbarn och lokala invånare har resterna av jungfruliga stäpper som fortfarande är orörda av plogen på platser runt byn bevarats, och bjälkarna är bevuxna med buskar, träd och örter.

De lokala stäpperna när det gäller artsammansättning av växter skilde sig från stäpperna i Nedre Don som jag känner till. För en fenolog var allt detta oerhört lockande, och jag såg fram emot vårens ankomst.

Som alltid var skolbarn i årskurs 6-10 involverade i fenologiska observationer, som bodde både i själva byn och i de omgivande gårdarna, det vill säga 5-10 kilometer från den, vilket avsevärt utökade området för våra fenologiska observationer.

Tidigt på våren hängde skolan på en iögonfallande plats ett stort väggdiagram föreställande det ännu kala ”fenologiska trädet”, på vilket årstidsfenomen noterades under vårens lopp. En liten tavla med tre hyllor ställdes bredvid bordet, på vilken det fanns flaskor med vatten för att visa upp levande växter.

Och nu, på bordet, dök bilder av de första vårförkunnarna upp: starar, vildänder, gäss och några dagar senare, till min förvåning, bustar (?!). På nedre Dons stäpp fanns det inga spår av denna jättefågel för länge sedan. Så vårt bord förvandlades gradvis till ett färgstarkt "fenologiskt träd", och levande blommande växter med etiketter fyllde alla hyllor. Bordet och de utställda växterna väckte allas uppmärksamhet. Under våren inför elever och lärare cirka 130 arter av växter. Ett litet referensherbarium sammanställdes från dem.

Men detta är bara en sida av saken, så att säga, service. Den andra bestod i lärarens-fenologens personliga erfarenheter. Det är omöjligt att glömma det estetiska nöjet som jag upplevde vid åsynen av den vackra skogen, i ett stort antal duvor under de stilla sovande träden i ravinskogen. Jag var ensam och ingenting hindrade mig från att uppfatta naturens subtila skönhet. Jag hade många sådana glada möten.

Jag beskrev min upplevelse vid Meshkovskaya-skolan i tidskriften Natural History at School (1956, nr 2). Samma år placerades ritningen av mitt Meshkovsky "fenologiska träd" i den stora sovjetiska encyklopedin (Vol. 44. P. 602).

Fenologi

(Pensionär)

Efter att jag gick i pension ägnade jag mig helt åt fenologi. Baserat på sina långtidsobservationer (1934-1950) sammanställde han en naturkalender för Novocherkassk (Naturkalendern presenterar en lista över säsongsbetonade naturfenomen ordnade i kronologisk ordning som anger de genomsnittliga långtidsdatumen då de började vid denna tidpunkt . N. P.) och dess omgivningar.

Jag utsatte mina fenomaterial för matematisk bearbetning för att ta reda på deras praktiska lämplighet i den lokala ekonomin. Jag försökte hitta signalanordningar bland blommande växter för de bästa datumen för olika jordbruksarbeten. Det var forskning och mödosamt arbete. Beväpnad med Pomorskys "Variationsstatistik"-manual, satte jag mig ner till tråkiga beräkningar. Eftersom resultaten av analyserna visade sig vara uppmuntrande i allmänhet, försökte jag inte bara hitta jordbrukssignalanordningar bland blommande växter, utan också att förutsäga tidpunkten för deras blomning, vilket avsevärt ökade den praktiska betydelsen av den föreslagna metoden. Hundratals analyser jag har gjort har bekräftat riktigheten av de teoretiska slutsatserna. Det återstår att omsätta teorin i praktiken. Men detta var kollektivgårdsagronomernas verk.

Under hela mitt långa arbete med frågorna om jordbruksfenosignalanordningar höll jag en affärsrelation med fenosektorn i Geographical Society (Leningrad). Om detta ämne höll jag upprepade gånger presentationer vid möten med specialister inom skadedjursbekämpning i Rostov, vid Fenologkongressen i Leningrad (1957). Min artikel "Phenosignalizers in Plant Protection" publicerades i tidskriften Plant Protection (Moskva, 1960). Rostizdat publicerade 1961 mitt lilla verk "Signals of Nature".

Som en ivrig populariserare av fenologiska observationer bland den allmänna befolkningen gjorde jag under min mångåriga verksamhet inom detta område, särskilt efter pensioneringen, många rapporter, meddelanden, föreläsningar, samtal, för vilka färska händer gjorde minst hundra väggbord och som många fler små.

Denna sprudlande period av min fenologiska aktivitet väcker alltid glädjande minnen i min själ.

Under de långa åren av gemenskap med naturen, och särskilt under de senaste 15-20 åren, när jag från slutet av mars till slutet av oktober nästan dagligen var i stäppen eller dungen, blev jag så van vid naturen att jag kände mig bland växter, som bland nära vänner.

Du brukade gå längs den blommande junistäppan och hälsade med glädje på gamla vänner i din själ. Du kommer att böja dig för den inhemska invånaren i den tidigare stäppfriheten - åkerjordgubbar och "fråga med dina ögon" hur hon lever i sommar. Du står i samma tysta samtal nära den mäktiga stiliga järnmalmen och går till andra gröna bekantskaper. Det var alltid ovanligt glädjefullt att träffas efter en lång vinter med vårprimula - gyllene gåslökar, ömtåliga buketter av små (1-2 cm höga!) mannagryn och andra tidig vårs husdjur.

Vid den tiden var jag redan över sjuttio, och som tidigare, som en treårig pojke, beundrade jag varje stäppblomma. Det var inte senil lisping, inte nedslående sentimentalitet, utan någon form av inspirerande sammansmältning med naturen. Något liknande, bara ojämförligt djupare och finare, upplevs förmodligen av stora konstnärer av ordet och penseln, som Turgenev, Paustovsky. Den äldre Saryan sa för inte så länge sedan: "Jag slutar aldrig att bli förvånad över naturen. Och denna fröjd inför solen och våren, före den blommande aprikosen och majestätet av gigantiska berg, försöker jag avbilda på duk ”(Izvestia. 1966. 27 maj).

Åren gick. 1963 fyllde jag 80 år. Gamla människors sjukdomar började sätta in. Jag kunde inte längre gå under den varma årstiden, som tidigare år, 8-12 kilometer in i stäppen eller sitta utan att gå upp vid ett skrivbord i tio timmar. Men jag var ändå oemotståndligt attraherad av naturen. Och jag fick nöja mig med nära promenader utanför stan.

Stäppen lockar till sig själv med sina oändliga vidder, mystiskt blåa avstånd med uråldriga högar vid horisonten, en enorm himmelskupol, sånger av jublande lärkor som ringer i höjderna, levande mångfärgade mattor under fötterna. Allt detta framkallar höga estetiska upplevelser i själen, förstärker fantasins arbete. Visserligen har stäppkänslorna nu när jungfrulandet nästan är helt uppplogade något försvagats, men Don vidderna och avstånden har förblivit lika enorma och lockande. För att ingenting ska distrahera mig från mina iakttagelser, vandrar jag alltid ensam genom stäppen, och inte längs rullade livlösa vägar, utan längs stigar bevuxna med oframkomliga snår av gräs och buskar, stäppsluttningar orörda av en plog, klippiga klippor, öde raviner, som är, på platser där stäppväxter och djur gömmer sig för människor.

Under de långa åren av att studera fenologi har jag utvecklat vanan och färdigheterna att titta närmare på den omgivande naturens skönhet, oavsett om det är ett vidöppet landskap eller en blygsam viol som lurar under en buske. Denna vana påverkar också stadens villkor. Jag kan inte gå förbi de spegelvända pölarna som är utspridda på panelen av ett svepande sommarmoln, för att inte för ett ögonblick titta in i den omkullkastade himlens bottenlösa underbara blå. I april kan jag inte låta bli att beundra förbi de gyllene mössorna av maskrosor som blossade upp under dörröppningen som skyddade dem.

När min sviktande hälsa inte tillät mig att ströva omkring på stäppen till mitt hjärta, flyttade jag mig närmare mitt skrivbord.

Med början 1934 publicerades korta sammanfattningar av mina fenologiska observationer i Novocherkassk-tidningen Znamya Kommuny. Under de första åren var det torra informationsmeddelanden. Sedan började jag ge dem en beskrivande karaktär, och från slutet av femtiotalet - en narrativ sådan med någon sken av konstnärlighet.

Det brukade vara en fröjd att vandra på stäppen på jakt efter växter som är okända för dig, att skapa nya enheter och tabeller, att arbeta med de brännande frågorna om fenosignalering. Detta utvecklade kreativt tänkande och förädlade livet. Och nu fick min kreativa fantasi, som hade tystats på grund av ålderdom, återigen sin användning i litterärt arbete.

Och kreativitetens glada plågor började. För att skissa på en skiss över naturens liv till en tidning eller tidskrift satt jag ofta i timmar vid mitt skrivbord. Anteckningar publicerades regelbundet i tidningarna Novocherkassk och Rostov. Insikten att mina anteckningar öppnar stadsbornas ögon för skönheten i den välbekanta omgivande naturen och därigenom kallar dem till dess skydd, gav betydelse åt dessa studier. Baserat på deras material skrev jag två små böcker: Notes of a Phenologist (1958) och Steppe Etudes (1966), utgivna av Rostizdat.