Försök att beskriva naturen med hjälp av levande bilder. Beskrivning: exempel. Konstnärlig beskrivning av naturen. Hur du uttrycker dina tankar

Sommaren är en underbar tid på året. Långa soliga dagar ger vika för korta varma nätter. Oftast är vädret klart och den gränslösa blå himlen sträcker sig över huvudet. Träden är överdådigt klädda i klargröna dräkter. Under dem växer gräs tjockt överallt, prickat med färgglada ljus av sommarblommor - vallmo, blåklockor, klöver, renfana, kamomill, ringblommor ... Och ovanför dem fladdrar fjärilar och alla möjliga gåshud surrar.

Sommaren pryder trädgårdar och fruktträdgårdar. Saftiga körsbär mognar, följt av aprikoser och persikor. Stora röda jordgubbar lutar sig lågt mot marken. Gradvis

Tills nyligen "solar" gröna tomater i sommarsolens strålar. Här och var knyts gurkor på bågarna. Björnbärets sega taggiga grenar är helt prickade med söta mörklila, nästan svarta bär. Och så överallt - ett upplopp av färg, en fest av fertilitet, en behaglig känsla av värme och komfort.

Sommaren har en underbar klangfull röst - den sjunger högt på himlen eller fåglar gömda i trädens grenar - maestronäktergalen, morgonlärkan, den glada pratsparven. Och på sen eftermiddag förändras sommarens musik - kören av syrsor kommer in, som inte slutar förrän på morgonen.

Och även regnet på sommaren är varmt och mildt. Under de lågas tält

Luftmolnet blir varmt. Coola regndroppar sköljer bort damm från vägar och löv, vilket får det att gnistra med en ännu renare smaragdglöd.

Sommaren är ljus, färgstark... Juni är inte som augusti, och juli har något att glädja ögat. Hög klar himmel, varmt klart vatten av floder, mogna frukter, mättade färger runt... Det finns ingen person i världen som inte skulle älska sommaren!

(5 betyg, genomsnitt: 4.00 av 5)

Uppsatser om ämnen:

1. Sommaren är min favoritårstid. Inte för att de längsta semestern börjar, utan för att det är varmt. På sommaren finns...
2. Natten gömde sig bakom ett magiskt moln, och en rosa morgon sänkte sig över jorden. Solen är på väg att gå upp. Dess strålar lyser redan på...
3. Här kommer våren. Och med vårens ankomst förvandlas hela naturen runt omkring. Till en början ökar dagarna och temperaturen stiger gradvis med ...

Om jag plötsligt blev tillfrågad om hur man korrekt beskriver naturen i fiktioner, och även i fantasier, skulle jag rycka på axlarna i förvirring. Men på frågan, hur beskriver du henne, mamma, skulle jag svara – så här, som jag kommer att skriva nedan. Därför antar jag inte vikten av att överväga alla möjliga alternativ, jag kommer bara att notera de som jag använder. Vi måste omedelbart ta hänsyn till att det finns få Prishvins och Paustovskys bland oss, för att inte tala om Turgenevs med sina jaktnoteringar, och ändå har naturen inte dåligt väder, men utan natur förlorar fic'en helt klart något. Låt oss fundera på varför: 1) Ja, för vi är alla naturens barn och lever i den, även om det inte syns något träd utanför fönstret. När allt kommer omkring är naturen allt: himlen, solen och vattnet, och våra hjältar kommer alltid i kontakt med dem, släktingar. 2) För att beskrivningen av naturen är vacker om man väljer rätt epitet och generellt sett korrekt kan se på världen omkring oss. 3) För med ord försöker vi skapa en bild i läsarens sinnesöga, och i den här bilden, som i ett fotografi, finns det alltid en bakgrund - och i de flesta fall - det är naturen. 4) För att vi i fiktionen försöker avslöja karaktärernas känslor, och jämförelse med naturen hjälper oss att bättre förmedla upplevelser. Kom bara ihåg från litteraturlektionerna av stackars prins Bolkonsky med sin ek! 5) Och så vidare och så vidare ... Var och en av oss kan skriva ett visst antal punkter som är särskilt viktiga för honom personligen. Och det här är bra. Betyder - beskrivningen av naturen är verkligen nödvändig. Jag övergår nu till min förståelse av naturens nödvändighet, nämligen var och när jag inkluderar mina beskrivningar. För att inte gå långt från tillämpningen kommer jag omedelbart att beskriva behovet av naturbeskrivningar i fantasy. I denna genre introducerar vi läsaren för en fiktiv värld och som ett barn förklarar vi vår fantasi för honom genom att jämföra med verkligheten omkring oss. Som, här har vi en blå himmel, och de har lila-rosa, som vid solnedgången. Bilden i hjärnan klickade – passagen blev en succé. Eller så beskriver vi en värld som är väldigt lik den vi lever i, sedan genom att beskriva naturen bekräftar vi detta faktum. I allmänhet är naturen i fantasin nödvändig för att fördjupa läsaren i en ny, okänd värld. Så härifrån härleder vi omedelbart en modefluga av beskrivande karaktär: 1) Naturbeskrivningen skapar en bild framför våra ögon, så det är viktigt här att inte sprida våra tankar längs trädet, utan att genast hitta eken som är i förgrunden på bilden. Här räcker det ibland med att beskriva himlens färg, antalet träd i bakgrunden och gräsets tillstånd för tillfället. Den icke-prishvinska läsaren tröttnar på en mer detaljerad beskrivning. Men den sofistikerade läsaren kan dödas just här på platsen av språkets rikedom som öppnar sig i den beskrivande delen av naturen - gossamen darrade som en tunn sjal på flickans axlar ... Eller bättre, som Yesenins - som om jag galopperade på en rosa häst på våren resonans tidigt ... Var kom den rosa hästen ifrån, undrar du? Ja, många kritiker trodde först att det bara var för rytm och rim, det vill säga ett vackert ord, men det visade sig att den vita hästen i gryningen var riktigt rosa, men bara poetens observanta öga fångade honom och klädde honom i ord. Därför kräver bra beskrivningar inte bara ett rikt språk, utan också observation - du kan vandra på gatorna och ta bilder, eller så kan du helt enkelt spara dina favoritbilder av naturen som finns på Internet i ett album och sedan, som i skolan, skriva en uppsats från bilden. Så, det är dags att sätta stopp för det, för du kan prata om bilder för alltid. 2) Den andra punkten ligger mig väldigt nära - jag försöker förstärka dramatiken i berättandet av naturen, det vill säga två typer av jämförelser fungerar: - naturen lider eller gläds tillsammans med hjälten. Som, enligt Rosenbaum, "naturen blev ledsen av regn." Här ska vi beskriva en dyster himmel och ett dystert ansikte, regndroppar som rinner ner för kinderna blandade med tårar, och nu gråter läsaren med hjälten, eftersom naturen själv sympatiserar med honom. - naturen bryr sig inte, det vill säga hjälten gråter, och solstrålarna skrattar på gården. Detta är mycket lämpligt när hjältarna inte förstås av världen - varken människor eller naturen bryr sig om dem. Men ibland avslöjar kontrasten också djupet i upplevelsen. Som, han skulle nu hoppa med sparvar genom vårpölarna, men han orkar inte ens lyfta benet för att kliva över just denna pöl. 3) Punkt - reflekterande. Hjälten sitter och tittar på naturen, som samme prins Andrei. Så även jag var täckt av en skorpa och trött på livet - vacker på toppen och rutten inuti. Utmärkt - det är handlingens plats och hjältens tillstånd. Nåväl, något sånt här. Kanske inte riktigt vad författaren ville, men jag försökte skriva en drabble. Om någon gillar det utvecklar jag gärna varje punkt. Även om det är fallet, brainstorming om ämnet för ansökan. Tack alla för att ni läser! Och bra väder i din fics!

sol dag

Natten försvann bakom ett charmigt moln, och en rosa morgon sänkte sig på jorden. Solen är på väg att gå upp. Dess strålar blinkar redan vid horisonten. Alla väntar på morgonen: växter, djur, människor. Men varför är den inte där än? Kanske fortfarande sover söt sömn? Eller kanske de bråkade med jorden och vill inte lysa längre? Och nu då? Och ändå blir öst gradvis rosa. Till slut, som från under en filt, steg solen över horisonten, majestätisk, vacker.

En vattenstråle lyste snabbt upp skogen, omgivande fält, folks hus. Jorden gnistrade av en grön matta i sin glans. När en solstråle nådde mitt ansikte vaknade jag, log glatt mot honom, öppnade ögonen och välkomnade den nya dagen med glädje.

Favorit säsong

Mest av allt älskar jag våren. Det här är enligt mig den bästa tiden på året.

På våren vaknar allt på jorden till nytt liv. Snön smälter, ungt grönt gräs dyker upp. Löv blommar på träd och buskar. På våren återvänder flyttfåglarna till oss: starar, torn, storkar. De börjar bygga bon, förbereda bostäder för framtida kycklingar.

Jag älskar att se vårens natur. För att se hur allt runt omkring är uppdaterat, inrett efter vintersömnen. Bäckar sjunger glatt, fjäderbeklädda musiker hyllar vårens ankomst i alla röster. Luften är fylld av den aromatiska lukten av växter. Våren är en förnyelse i naturen. Det är därför jag älskar henne.

Gryning

Jag älskar att möta de första glimtarna av uppvaknandet av en ny dag. Långt före soluppgången meddelar solen sin ankomst. Den färgar natthimlen med sina strålar, släcker stjärnorna.

Jag älskar att möta solen, leka och fladdra med morgonglimtarna från dess strålar. Först dyker det upp en karmosinröd rand vid horisonten. Sedan blir det orange, rosa, och sedan fylldes allt runt omkring med sol. Och som om du för första gången ser ett grönt löv, ett träd som växer fram till mitt fönster, och en lätt dimma över din hemstad, vaknar till en ny dag.

Och nu ersätts gryningen av en ny dag, fylld av människors livs oro, och jag hör ett mildt: "God morgon, son!"

guld höst

Här kommer den varma sommaren. Hösten har kommit. Omärkligt kröp hon fram till våra trädgårdar, åkrar, lundar, skogar. I slutet av augusti började träden täckas med gula löv, och nu glittrade det redan i solen, som guld. Träden stod i en karmosinröd, gul bokstav, som sakta kom till golvet. Marken var täckt av färgade löv, som om man gick på en vacker matta. Jag älskar att lyssna på susandet av fallna löv, att titta på de magiska höstmålningarna på lönnlöv. En kort indiansommar blinkade förbi, barnmorskorna började med kyla, de fjäderklädda musikerna tystnade. Så det är dags att ta farväl av den gyllene hösten.

Essä-beskrivning baserad på målningen av Belokur "Blommor bakom vadtelstaketet"

På bilden Belokur - vackra blommor mot bakgrund av en klar, fridfull himmel. De kan delas upp i två buketter. En, nära, är i skuggan, den andra är mer uttrycksfull, ljus, upplyst av solens strålar. Det finns få blommor: röd, grön, vit, blå. Men många mellanfärger accepteras.

Jag tror att hantverkaren älskar naturen väldigt mycket, oerhört förälskad i blommor. Och det finns många av dem här. Rosa malva sträcker sig mot solen. En klätterbjörk traskade längs en björkgren. Snövita prästkragar och orange liljor, rosaröda tulpaner och nasturtium med körsbärsådror på kronbladen fängslar ögat.

Bilden fängslar med harmonin mellan färger och former, njuter av skönhet och hantverk.

Hur ska man beskriva naturen, som klassikerna?

Läroböcker, monografier, artiklar har skrivits om detta ämne, som ger exempel, talar i detalj om språkverktyg, tekniker, sätt att skildra naturen i litteraturen, men författarna fortsätter att ställa frågan. Varför? För i praktiken är det inte så lätt att förstå, men HUR fungerar det hela?

Enligt min åsikt kan en "steg-för-steg"-jämförelse, som jag kommer att ta till i min artikel, hjälpa.

Jag måste genast säga att författare, liksom konstnärer, kan vara porträttmålare, stridsmålare, landskapsmålare, från landskapsmålare - marinmålare, etc. Villkorligt förstås.

Kanske är du bra på stridsscener, då ska du inte hänga dig i landskapsbeskrivningar, det är fullt möjligt att klara sig med korrekta och förståeliga egenskaper: "himlen mörknade", "det började regna", "solig morgon" och så vidare. Med några få drag, ange tid på året, tid på dagen, plats för handling, väderförhållanden och följ deras förändringar allteftersom berättelsen fortskrider. Som regel räcker detta för att läsaren ska förstå vad, var och under vilka omständigheter som händer.

Om du vill att landskapet inte bara ska vara en bakgrund, utan en "talande" bakgrund, en speciell karaktär av verket (kanske den huvudsakliga), som kan spela en speciell roll och inta en speciell plats i handlingen, då naturligtvis måste du lära dig av klassikerna.

Jag vill erbjuda dig ett studiespel, du kommer att förstå principen och sedan kan du själv göra en steg-för-steg-jämförelse.

Så vi har tre små utdrag från berättelserna om kända landskapsförfattare - Turgenev, Prishvin, Paustovsky.

Avsnitten har tre viktiga saker gemensamt:

1. Historien berättas från 1:a person.

2. Samma tema: höstmorgonen börjar.

3. Alla eller några av höstens attribut: ett inslag av ljus, himmel, lövfall, bris, fåglar.

Låt oss bara läsa dem noggrant. När du läser kan du notera något speciellt, enligt din mening, för varje författare.

№ 1

Jag satt i en björkdunge på hösten, ungefär halva september. Redan från morgonen föll ett fint regn, ibland ersatt av varmt solsken; vädret var oregelbundet. Himlen var nu helt grumlad av lösa vita moln, sedan klarnade det plötsligt på sina ställen för ett ögonblick, och så dök ett azurblått bakifrån de skilda molnen upp, klart och ömt, som ett vackert öga. Jag satt och tittade mig omkring och lyssnade. Bladen prasslade lite över mitt huvud; av deras brus kunde man se vilken årstid det var då. Det var inte vårens glada, skrattande spänning, inte det mjuka viskandet, inte det långa sommarpratet, inte senhöstens blyga och kalla babblande, utan knappt hörbara, dåsiga pladder. En lätt vind blåste lite över topparna. Insidan av lunden, fuktig av regnet, förändrades ständigt, beroende på om solen sken eller var täckt av ett moln; hon lyste sedan upp överallt, som om plötsligt allt i henne log: de tunna stammarna av inte alltför frekventa björkar fick plötsligt en delikat reflektion av vitt siden, de små löven som låg på marken blev plötsligt fulla av färg och lyste upp med rent guld, och de vackra stjälkarna av höga lockiga ormbunkar, redan målade i sin höstfärg, liknande färgen på övermogna druvor, de lyste igenom, oändligt förvirrade och korsade inför mina ögon; så blev plötsligt allt omkring oss lite blått igen: de ljusa färgerna slocknade genast, björkarna stodo helt vita, utan glans, vita, som nyfallen snö, som vintersolens kallt lekande stråle ännu inte hade vidrört; och smygande, smygande började det minsta regn så och viska genom skogen. Bladverket på björkarna var fortfarande nästan helt grönt, fastän det märkbart hade blivit blekt; bara på vissa ställen stod ensam, ung, helt röd eller helt guld, och man måste se hur hon blixtrade starkt i solen, när dess strålar plötsligt tog sig fram, glidande och brokiga, genom ett frekvent nätverk av tunna grenar som just hade sköljts bort av det glittrande regnet. Inte en enda fågel hördes: alla tog skydd och tystnade; bara då och då klingade titens hånande röst som en stålklocka.

№ 2

Blad efter blad faller från linden på taket, vilket blad flyger som en fallskärm, vilket mal, som kuggar. Och under tiden, lite i taget, öppnar dagen sina ögon, och vinden lyfter alla löv från taket, och de flyger till floden någonstans tillsammans med flyttfåglar. Här står du på stranden, ensam, lägger handen mot ditt hjärta och flyger någonstans med din själ, tillsammans med fåglarna och löven. Och så är det sorgligt, och så gott, och du viskar mjukt: – Flyg, flyg!

Det tar så lång tid för dagen att vakna att när solen kommer fram har vi redan ätit middag. Vi gläds över en god varm dag, men vi väntar inte längre på indiansommarens flygande spindelnät: alla har spridit sig, och tranorna är på väg att flyga, och där kommer gässen, torken - och allt kommer att ta slut.

№ 3

Jag vaknade en grå morgon. Rummet var fyllt av ett fast gult ljus, som från en fotogenlampa. Ljuset kom underifrån, från fönstret, och lyste upp stocktaket starkast.

Det märkliga ljuset, svagt och orörligt, var till skillnad från solen. Det var de lysande höstlöven. Under den blåsiga och långa natten fällde trädgården torra löv, de låg i bullriga högar på marken och spred ett dovt sken. Från denna strålglans verkade människors ansikten solbrända och sidorna i böckerna på bordet verkade vara täckta med ett lager vax.

Så här började hösten. För mig kom det direkt i morse. Fram till dess märkte jag det knappt: det luktade fortfarande ingen ruttna löv i trädgården, vattnet i sjöarna blev inte grönt och den brinnande rimfrosten låg ännu inte på morgonen på planktaket.

Hösten har plötsligt kommit. Så här kommer en känsla av lycka från de mest oansenliga saker - från en avlägsen ångbåtsvissling på Okafloden eller från ett slumpmässigt leende.

Hösten kom med överraskning och tog marken i besittning - trädgårdar och floder, skogar och luft, åkrar och fåglar. Allt blev genast höstigt.

Varje morgon i trädgården, som på en ö, samlades flyttfåglar. Visslande, tjutande och kväkande blev det tumult i grenarna. Bara på dagen var det tyst i trädgården: rastlösa fåglar flög söderut.

Lövfallet har börjat. Löv föll dag och natt. De flög sedan snett i vinden och lade sig sedan vertikalt i det fuktiga gräset. Skogarna duggade av ett regn av fallande löv. Det här regnet har pågått i veckor. Först mot slutet av september blottades skogarna och genom snåret av träd blev det blåa avståndet av de sammanpressade fälten synligt.

Du har säkert märkt intressanta jämförelser, levande epitet, något annat ...

Observera att även om beskrivningarna är i 1:a person, så fullgör berättarna sin uppgift. Jämföra:

Detta är en bra teknik, inte bara för att förstå - från vilken person du behöver skriva - utan också för att ställa författarens uppgift för berättaren för att förmedla idén.

Av någon anledning tror många att det inte finns någon speciell idé i beskrivningen av naturen, förutom själva överföringen av naturen, men vårt exempel visar att den inte bara finns, utan borde finnas, vilket skiljer en text från en annan.

Epitet, jämförelser etc. är ett måste. Det anses allmänt att höstlandskapet, dess färger ska förmedlas av "färg" epitet, som imiterar Pushkins "skogar klädda i crimson och guld."

Men hur är det med klassikerna? Och de har detta:

Hur så? Hos Paustovsky spelar färger ingen speciell roll alls, även om färgen finns med i titeln. Prishvin har dem inte alls. Även i Turgenev, där hjälten är en kontemplativ och måste förmedla all skönhet, nämns bara tio gånger färgen, och av tio - fyra gånger vit, två gånger färgen förmedlar handlingen, uttrycks en med ett substantiv, två är mycket villkorade och endast "röda" orsakar inte några tvivel.

Samtidigt känner och "ser" läsaren tydligt höstens alla färger.

Varje klassiker har sin egen mottagning.

Turgenev älskar "övergripande" indirekta och direkta jämförelser:

● "...på grund av de skilda molnen, dök azurblått upp, klart och mildt, som ett vackert öga."

● "... tunna stammar av inte alltför frekventa björkar fick plötsligt en mild reflektion av vitt siden ..."

● "...vackra stjälkar av höga lockiga ormbunkar, redan målade i sin höstfärg, liknande färgen på övermogna druvor, kunde ses igenom, oändligt förvirrade och skärande inför mina ögon..."

Hos Paustovsky för direkta jämförelser ofta objektet närmare ämnet, det vill säga höstens attribut till mänskligt livs attribut:

● "Rummet fylldes av ett fast gult ljus, som från en fotogenlampa."

● "Från denna utstrålning verkade människors ansikten solbrända och sidorna av böcker på bordet verkade vara täckta med ett lager vax."

Men för Paustovsky är det viktigare att visa plötsligheten i vad som händer, den oväntade lyckan i höstrymden, som en ny horisont för en person.

Prishvin, å sin sida, väljer ett visst ”centrum”, ”kärna”, kring vilket bilden av höstmorgonen formas. I det här avsnittet är det "flykt". Ord med samma grund låter nio gånger, inte en tautologi alls, utan teckning, vilket skapar ett mönster av höstens snabba tid.

Låt oss titta på andra, bekanta för alla, höstattribut av klassikerna. Du kommer att se att ovanstående tekniker upprepas här.

Klassikerna ser samma sak som alla människor ser på hösten, de tar alltid detta generella (även standard), men förmedlar det på sitt eget sätt.

Du kan givetvis inte använda det allmänna, men var då beredd på att alla läsare inte kommer att uppfatta din höst, om de alls känner igen den.

Men om allt bara var begränsat till detta, skulle vi inte känna igen författaren efter stil.

Stil är gjord av speciella funktioner (det kan finnas flera), som upprepas från berättelse till berättelse, älskad av författarna, fylld med en speciell betydelse - det här är redan en talang.

Hos Paustovsky är det här konstruktioner med "inte", du kan själv beräkna hur många partiklar och prefix "inte" i texten: "Det konstiga ljuset - svagt och orörligt - var till skillnad från solen."

En annan oxymoron: "brinnande frost."

Och, naturligtvis, kontraster: lövfall / regn, höstens ankomst / oväntad lycka, etc.

För Prishvin är detta en intern dialog, en sammansmältning av natur och människa: "... lägg handen mot ditt hjärta och flyg någonstans med din själ, tillsammans med fåglar och löv."

"Talande" detaljer, personifieringar: "sommarens flygande spindelnät", "dagen öppnar ögonen", lövet "flyger som en fallskärm" ...

Turgenev har en "matryoshka"-teknik, när bilder skiktas och skapar en bild:

1) Bladverket är fortfarande grönt... → 2) det har blivit blekt någonstans... → 3) ett av dem är ett höstträd... → 4) det blossar upp från balken... osv.

Även Turgenev använder ofta "shifter"-tekniken oförutsägbart, men exakt.

Här uttrycks det genom jämförelse: "... björkträden var helt vita, utan glans, vita, som nyfallen snö, till vilken vintersolens kallt lekande stråle ännu inte hade nått ..."

Och här, med ett träffande funnit ord: ”Lövverket på björkarna var ännu nästan helt grönt, fastän det märkbart blivit blekt; bara stod ensam någonstans ung, helt rött eller helt guld, och det var nödvändigt att se hur det blixtrade starkt i solen ... ”, – många skulle säga så här om en vårbjörk, och här om en höst – ung, strålande.

Så låt oss sammanfatta det:

1. Om du bara behöver naturen som bakgrund, markera tid på året, tid på dygnet, plats för handling, väderförhållanden med några få drag och följ deras förändringar när berättelsen fortskrider.

2. Det är viktigt att inte bara förstå från vilken person naturen ska skrivas, utan också att sätta författarens uppgift för berättaren för att bara förmedla sin egen idé.

3. Det är viktigt att känna till attributen, en allmän idé om hösten, men att förmedla dem med observationsmetoder, associationer, språkliga medel, fylla bilderna med din vision, mening.

4. Valet av "centrum", "kärna", runt vilken bilden av naturen utspelar sig, hjälper.

5. Ingenting mänskligt är främmande för någonting och ingen - landskapet också. Var inte rädd för människan i beskrivningen av naturen.

6. Leta efter dina marker, glöm inte dem, skriv omedelbart ner orden, fraserna som plötsligt kom att tänka på när du gick i skogen.

7. Läs, utan det - på något sätt!

Naturligtvis finns det väldigt många tekniker och sätt att förmedla naturen i ett verk. Vi har bara övervägt tre stycken. Förmågan att se en vacker jämförelse, epitet, personifiering i en bok, uppskatta den, beundra den är bra, men inte tillräckligt. Det är också viktigt att lära sig hur man jämför, utforskar och utifrån detta letar efter sina egna. Lycka till.

© Almond 2015

Uppsats - beskrivning

Naturen - universums materiella värld, i huvudsak - huvudobjektet för studier av vetenskap. I vardagen används ordet "natur" ofta i betydelsen en naturlig livsmiljö (allt som inte är skapat av människan).
Ett hörn av naturen finns överallt: på gatan, hemma, i skolan, på jobbet i form av enkla blomkrukor eller blommor i en vas som människor ger för att glädja dem som de presenterar dem för. Men jag har en svår, men låt oss säga, inte den värsta uppgiften - att beskriva något så vackert, charmigt bräckligt, perfekt i sin skönhet, kreativt, så att beskrivningen av "det här" inte skulle tråka ut de som läser min uppsats och, naturligtvis , utvärderas positivt. Allra i början av mina reflektioner tänkte jag beskriva naturen i min älskade stad Almaty. Träd som på sommaren ger staden ett livligt blommande utseende, trots röran och ett stort antal bilar som förstör luften. På hösten är löven målade i olika toner av gult, rött, grönt, men på vintern bleknar denna färg och snö dyker upp på grenarna, vilket skyddar dem från den kalla och blöta vinden. På våren känner vi den behagliga doften av blommande syrener, äpplen, aprikoser, som sedan antar aptitretande former och vi vill plocka, men vi är rädda att en granne i pensionsåldern kommer ut och driver bort henne, med erfarenheten av en soldat som driver fienden från slagfältet, bakom hennes axlar, och en sådan önskad bit av fri lycka förvandlas till "snabbt gömma sig och riva av."
Och ändå har mina tankar kommit till en så akut lösning på problemet, som jag hoppas att ingen har tänkt på före mig! (Vid det här laget måste du fnissa, gnugga handflatorna mot varandra, över min fantasis geni och storhet) Jag bestämde mig för att beskriva en blomma som växer på höga kalkstensberg och om vilka legender skapades av de som visste hur man gör det . Denna blomma för mig är den mest obegripliga kombinationen av ömhet, sårbarhet, skönhet, sammanflätad med en törst efter livet, uthållighet och beslutsamhet. Jag tror att alla känner till legenden om Edelweiss, forskare kallar den Leontopodium, vilket betyder lejontass. Det har blivit en symbol för otillgänglighet och lycka till. Föreställ dig ett brant kalkstensberg, och någonstans i djupet av klipporna gömmer sig denna ömtåliga blomma, bara 15-25 cm lång. Dess kronblad verkar vara täckta med frost, som omger blomställningen i form av en stjärna. Storleken är inte alls stor, den verkade omärklig, men det finns så många hemligheter och mysterier i den som fascinerar och får en att förundras över så perfekt skönhet. En lugnande vacker syn, lika sällsynt som ovanlig, och som finns på speciella platser där harmonin råder.