Agniya barto är hennes patronym. Barto Agnia Lvivna. tecknade serier

Barto Agnia Lvovna, vars biografi kommer att diskuteras i detalj i den här artikeln, är känd i hela det postsovjetiska utrymmet för sina underbara barndikter. Det är dock få som vet att poetinnan också ägnade sig åt översättningar, skrev manus och till och med var radiovärd.

Barndom

Barto Agnia föddes den 17 februari 1906. Författarens biografi säger att hennes barndomsår var mycket glada. Flickan föddes i en intelligent familj. Hennes far, Lev Nikolaevich, arbetade som veterinär, och hennes mamma, Maria Ilyinichna, uppfostrade sin dotter och skötte hushållet.

Agnia (född Volova) föddes i Moskva, där hon tillbringade sin barndom och ungdom. Hon mindes alltid sin far särskilt varmt. Lev Nikolaevich åkte ofta på affärsresor, men de sällsynta dagarna när han var hemma tillbringade han mycket tid med sin älskade dotter, läste Krylovs fabler för henne och lärde henne att läsa. Det var han som ingav Agnia en kärlek till litteraturen. Hans första seriösa gåva var en biografibok "Hur L. N. Tolstoy levde och arbetade."

Poetinnan hade något motstridiga känslor för sin mamma. Å ena sidan älskade hon henne, å andra sidan erkände hon att hon ansåg henne vara en nyckfull och lat kvinna som ständigt skjuter upp saker inför morgondagen. Barnskötaren, som kom från byn, och guvernanten, som lärde flickan franska, tog hand om barnet.

Akademiska år

Agnia Barto (foto och biografi presenteras i den här artikeln) fick en utmärkt hemutbildning, ledd av sin far. Lev Nikolaevich hoppades att hans dotter skulle bli en ballerina, så hon dansade i många år, men hon visade inte talang på detta område. Men Agnia började skriva poesi redan i barndomen. Akhmatova blev standarden för henne. Ändå gav hon inte upp balett och kombinerade dessa klasser med gymnastikklasser.

Den första kritikern för Agnia var fadern. Han var mycket strikt när det gäller hennes poetiska tester och tillät inte sin dotter att försumma stilen och de poetiska storlekarna. Han skällde särskilt ut henne för att hon ofta ändrade storlek i raderna i en vers. Det är dock just detta drag i Bartos poesi som senare kommer att bli särpräglat.

De revolutionära händelserna och inbördeskriget påverkade inte flickans öde särskilt, eftersom hon levde i balett- och poesivärlden. Efter gymnasiet gick Agnia på Koreografiska skolan som hon tog examen 1924. Det var hungriga år, och den blivande poetinnan gick, trots sin femton års ålder, till jobbet i en butik där de gav ut sillhuvuden, från vilka de kokade soppa.

Slutprov

Biografin om Agnia Barto är full av lyckliga olyckor (en kort sammanfattning av poetinnans liv kan bestå av många oväntade tillfälligheter). Så på balettskolan närmade sig examensprovet, där Lunacharsky själv, folkets utbildningskommissarie, skulle vara närvarande. På programmet stod en avslutande tentamen och en konsert förberedd av de utexaminerade. På konserten läste Agnia sina dikter, det var en humoristisk sketch "Begravningsmarsch". Lunacharsky mindes den unga poetinnan och efter en tid blev hon inbjuden till Folkets kommissariat för utbildning. Folkkommissarien pratade personligen med Agnia och sa att hennes kall var att skriva humoristiska dikter. Detta förolämpade flickan mycket, eftersom hon drömde om att skriva om kärlek. Därför lyssnade Barto inte på Lunacharsky och gick in i balettgruppen, där hon arbetade i ett år.

Poetinnans väg

Hon tvingades ge upp sin karriär som ballerina Barto Agnia, författarens biografi förändrades dramatiskt efter att ha arbetat i en teatertrupp. Flickan insåg att dansen inte är hennes. Och redan 1925 publicerades poetinnans första bok - "kinesiska Wang Li" - och sedan diktsamlingen "The Thief Bear". Vid det här laget var hon bara 19 år gammal.

Barto blev mycket snabbt berömmelse, men detta räddade henne inte från hennes naturliga blyghet. Det var hon som hindrade flickan från att träffa Mayakovsky, vars dikter hon älskade. Samtidigt publicerades böcker med hennes dikter för barn en efter en: "Leksaker", "Efter blommor i vinterskogen", "Bullfinch", "Pojke tvärtom", etc.

1947 präglades av utgivningen av dikten "Zvenigorod", vars hjältar var barn vars föräldrar dog under kriget. För att skriva detta verk besökte Barto flera barnhem, pratade med deras elever, som berättade för henne om deras liv och de döda familjerna.

Skapande

I sina dikter talade Barto Agnia med barn på deras språk. Poetinnans biografi indikerar att hon inte hade några kreativa misslyckanden. Anledningen till detta var kanske hennes inställning till barnen, som jämnåriga. Det är därför var och en av oss är bekanta med hennes dikter och minns dem utantill. Det är med Bartos verk som ett barn först bekantar sig med och sedan berättar det för sina barn.

Få människor vet att Agnia också var manusförfattare. I synnerhet skrev hon manus till följande välkända filmer:

• "Tiotusen pojkar".
• Alyosha Ptitsyn utvecklar karaktär.
• "Hittebarn".
• "Elefant och rep".

Barto fick flera statliga utmärkelser för sina verk. Bland dem finns Stalin (1950) och Lenin (1972) priser.

Utlandsresor och krig

Barto Agnia har varit utomlands flera gånger (biografin bekräftar detta). Det hände första gången 1937. Poetinnan hamnade i Spanien, där fientligheter pågick. Här bevittnade hon fruktansvärda bilder och hörde berättelser om mammor som förlorat sina barn för alltid. Redan i slutet av 30-talet åkte författaren till Tyskland, vilket verkade som en leksak. Men utifrån parollerna och nazistiska symboler insåg jag att Sovjetunionen inte kunde undvika krig.

Under det stora fosterländska kriget ville Barto inte evakuera huvudstaden och skulle jobba på radion. Men hennes andra man, en specialist på kraftverk, skickades till Ural, och han tog sin familj med sig - hans fru och två barn. Trots detta hittade poetinnan möjligheten att komma till Moskva och spela in program för All-Union Radio. I huvudstaden bodde Barto i sin lägenhet och blev på något sätt bombarderad. Hennes hus var inte skadat, men hon såg förstörelsen av det intilliggande och mindes det länge.

Samtidigt bad hon flera gånger om att få skrivas in i armén och i slutet av kriget uppfylldes hennes önskan. Agnia skickades till fronten, där hon läste sina barndikter för soldaterna under en månad.

Privatliv

Agniya Barto var inte lika lycklig i sitt personliga liv som i hennes arbete. En kort biografi som berättar om hennes familj är full av irreparable förluster och sorg.

För första gången gifte sig poetinnan med Pavel Nikolaevich Barto vid 18 års ålder, och det var under hans efternamn som hon blev känd. Han var författare och arbetade till en början med Agnia. De komponerade följande verk: "Girl-Revushka", "Counting" och "Girl Dirty". År 1927 föddes en pojke till paret, som fick namnet Edgar, men Agnia kallade honom alltid kärleksfullt Garik. Ett barns födelse räddade inte äktenskapet, och efter 6 år bröt paret upp. Förmodligen var orsaken poetinnans kreativa framgång, som hennes man vägrade erkänna.

Det andra äktenskapet var mycket mer framgångsrikt. Andrey Vladimirovich Shcheglyaev, som ansågs vara en av de bästa kraftingenjörerna i Sovjetunionen, blev den utvalda. Representanter för olika kreativa yrken samlades ofta i deras hus: regissörer, författare, musiker, skådespelare. Bland Bartos vänner fanns Faina Ranevskaya och Rina Zelenaya. Andrei och Agnia älskade varandra, deras liv tillsammans gick bra. Snart fick de en dotter som fick namnet Tatyana.

Den 4 maj 1945 inträffade en fruktansvärd tragedi i familjen - en bil påkörde Garik, som cyklade. Den sjuttonårige ynglingen dog omedelbart. De första månaderna efter begravningen var Agnia avskuren från verkligheten, åt nästan ingenting och pratade inte med någon. Poetinnan ägnade sitt fortsatta liv åt sin man och uppfostran av sin dotter och barnbarn.

1970 väntade Barto på ett nytt slag - hennes man dog i cancer. Poetinnan överlevde honom i 11 år och lämnade denna värld den 1 april 1981.

Agnia Barto (biografi): intressanta fakta

Här är några anmärkningsvärda händelser från poetinnans liv:

• Alla Bartos dokument tyder på att hon föddes 1906. Men i själva verket föddes Agnia ett eller två år senare. Osäkerheten i datumen är inte ett misstag av byråkrater; författaren lade till extra år till sig själv så att hon anställdes, eftersom det under dessa år rådde en fruktansvärd hungersnöd i landet.
• Dikten "Zvenigorod" är anmärkningsvärd inte bara för sin popularitet och teman. Omedelbart efter publiceringen fick Agnia ett brev skrivet av en kvinna som förlorat sin dotter i början av kriget. Vissa delar av dikten verkade bekanta för henne och hon hade en förhoppning om att poetinnan pratade med sitt barn på barnhemmet. Det stod snart klart att så var fallet. Mor och dotter återförenades efter en 10-årig separation.
• I sin ungdom var Agnia kär i Mayakovsky. Det var poetens ord som du bara behöver skriva för barn som fick flickan att välja ett sådant poetiskt öde.

Agnia Barto: biografi för barn

Det är bättre att starta en berättelse om livet för en poetess för barn från hennes barndom. Berätta om föräldrar, balettklasser och drömmar. Sedan kan du gå vidare till poesin. Det är önskvärt att här recitera några verser av Barto. Det skulle vara användbart att nämna utlandsresor och ta med intressanta fakta. Du kan fokusera på poetessans kommunikation med barn. Det är bättre att inte röra det personliga livet - det är sällan intressant för skolbarn.

Äntligen kan vi prata om hur Agniya Lvovna Barto tillbringade de sista åren av sitt liv. En biografi för barn bör inte vara fylld med datum.

Agnia Lvovna Barto (född Volova). Hon föddes den 4 (17) februari 1906 i Moskva - hon dog den 1 april 1981 i Moskva. Rysk sovjetisk barnpoetess, författare, manusförfattare, radiovärd.

Agnia Volova, som senare blev allmänt känd som Agnia Barto, föddes den 4 februari (17 enligt den nya stilen) i Moskva i en judisk familj.

Far - Lev Nikolaevich (Abram-Lev Nakhmanovich) Volov (1875-1924), veterinär.

Mor - Maria Ilyinichna (Elyashevna) Volova (född Bloch; 1881-1959), en hemmafru, ursprungligen från Kovno (nu Kaunas).

Moderns bror - en välkänd läkare och läkare Grigory Ilyich Bloch (1871-1938), 1924-1936 var chef för halskliniken vid Institute of Tuberculosis Climatology i Jalta (nu är det I.M. Sechenov Research Institute of Physical Methods Research Institute för behandling och medicinsk klimatologi). Grigory Bloch var också känd som författare till pedagogiska dikter för barn.

Enligt vissa källor är Agnia Bartos ursprungliga namn och patronym Getel Leibovna.

Agnia studerade på gymnasiet, gick på en balettskola.

Efter gymnasiet gick hon in på den koreografiska skolan, som hon tog examen 1924. Sedan kom hon in i balettgruppen, där hon arbetade i ungefär ett år.

1924 deltog Lunacharsky, Folkets kommissarie för utbildning, i en demonstrationskonsert för utexaminerade från den koreografiska skolan. Han uppmärksammade Agnias framförande av poesi och bjöd några dagar senare in henne till ett möte med sitt folkkommissariat, där han rådde henne att bli poetinna.

I mitten av 1920-talet gifte hon sig med poeten Pavel Barto och tog sin mans efternamn.

Under andra världskriget evakuerades familjen Barto till Sverdlovsk. Där fick hon lära sig yrket som vändare. Priset som fick under kriget gav hon till konstruktionen av tanken.

1944 återvände hon till Moskva.

1949 gavs hennes diktsamling ut under titeln "Dikter för barn", för vilket hon tilldelades Stalinpriset av andra graden (1950).

De flesta av Agnia Bartos dikter är skrivna för barn – förskolebarn eller yngre elever. Hennes stil är mycket lätt, och dikterna är lätta att läsa och memorera för barn. Författaren talar liksom till barnet i ett enkelt vardagsspråk, utan lyriska utvikningar och beskrivningar – utan på rim. Och samtalet är med unga läsare, som om författaren är i deras ålder.

Bartos dikter är alltid på ett modernt tema, hon verkar berätta en historia som hände nyligen, och det är typiskt för hennes estetik att kalla karaktärerna vid deras namn: "Tamara och jag", "Vem känner inte Lyubochka", " Vår Tanya gråter högt", "Volodins porträtt", "Lyoshenka, Lyoshenka, gör mig en tjänst" - vi pratar om de välkända Lyoshenka och Tanya, som har sådana brister, och inte alls om barnläsare.

1970 publicerades en samling av hennes dikter "För blommor i vinterskogen" (1970), för vilken hon belönades med Leninpriset (1972).

Populär var också hennes bok Notes of a Children's Poet, publicerad 1976.

Agniya Barto läser sina dikter

1964-1973 var hon värd för programmet Hitta en person på radiostationen Mayak om sökandet efter familjer till barn som gick förlorade under det stora fosterländska kriget. Tack vare denna överföring återupprättades banden mellan medlemmar av nästan tusen sovjetiska familjer. På grundval av programmet skrevs prosaboken "Hitta en man" (1968). Senare togs programmets format som grund för programmet "Vänta på mig".

Hon bodde på adressen Moskva, Lavrushinsky lane, d. nr 17 ("Författarnas hus").

Agniya Barto dog den 1 april 1981. Hon begravdes i Moskva på Novodevichy-kyrkogården (plats nr 3).

Hon tilldelades postumt Leo Tolstoy International Gold Medal "For Merit in Creating Works for Children and Youth".

Namnet Agnia Barto gavs till den mindre planeten (2279) Barto, belägen mellan Mars och Jupiters banor, samt till en av kratrarna på Venus.

Agnia Bartos personliga liv:

Var gift två gånger.

Den första maken är Pavel Barto, en poet. Tillsammans med honom skrev hon tre dikter - "Girl-roar", "Girl grimy" och "Counting".

1927 föddes deras son Edgar (Garik), och efter 6 år skilde sig paret.

Sonen dog den 5 maj 1945 vid 18 års ålder - han blev påkörd av en lastbil när han cyklade i Lavrushinsky Lane.

Den andra mannen är Andrey Vladimirovich Shcheglyaev, värmeingenjör, motsvarande medlem av USSR Academy of Sciences.

I äktenskapet föddes en dotter, Tatyana Andreevna Shcheglyaeva, kandidat för tekniska vetenskaper.

Skärmversioner av Agnia Bartos verk:

1962 - "Två illustrationer" (tecknad film med två plotter)
1983 - "Bullfinch" (tecknad serie)
1984 - "Magic Shovel" (tecknad serie)
2004 - "Tamara och jag" (2D-datoranimation.

Dikter av Agnia Barto:

pannkakor
Katia
Assistent
chatterbox
Kvartett
Dags att säga hejdå
Botaniken är sjuk
Unge
Kom och hjälp mig
Bokstaven "R"
Vaggvisa
Om lata Fedot
gå förbi
Kopeikin
bigift
I en tom lägenhet
fartyg
Gummi Zina
På teatern
Drottning
Floden har svämmat över
Till skolan
Lenochka med en bukett
Nålkvinna
viktig fånge
Sommar på vågen
Cricket
Rep
Flyg flyg!
Serezha ger lektioner
Det är beskyddaren!
amatörfiskare
Viljans styrka
Allt för alla
Lyubochka
Bröstarna är tillbaka
Val
Lyalechka
Stararna har kommit
Svangäss
Målare
Elefant
Två mormödrar
cheerleader mamma
Domherre
Två systrar tittar på sin bror
Björn
Sonechka
tvillingar
Vi är på djurparken
väktare
Morfars barnbarn
Vi röjde den gamla trädgården
Pappa har en tenta
Det var i januari...
boll
vänster
vilde
På skolfesten
Lektion i trädgården
Högtalare
Vår granne Ivan Petrovich
Kerub
Huset har flyttat
Inga bröst: de kom inte!
Rovdjur
Hans familj
Rätt låt
Kall vår
Det finns sådana pojkar
En gång krossade jag glaset
Lama pall
Girig Egor
Rådjur
Mirakel i klassrummet
lockar
Var kommer du ifrån, tuttar?
Chefer
Kanin
Jag skjuter upp det till senare
Skämt om Shura
Laddare
Glasögon
Ung naturforskare
Fågelröster ringde...
Den första kärleken
jag växte upp
Samtal
Första lektion
Jag vet vad jag ska tycka
flockspel
Sången om sjömännen
jag har ont
Till oss, på färgglada sidor...
Petya är trött
Jag är överflödig
högtider
På väg till klassen

Agnia Lvovna Barto föddes den 4 (17) februari 1906 i Moskva, i en intelligent familj. Den framtida författaren fick sin grundutbildning hemma. Sedan skickades hon för att studera på gymnasiet. Samtidigt gick unga Agnia i en koreografisk skola. De första dikterna "föddes" ungefär samtidigt.

1924 tog Barto examen från college och blev kvar i balettgruppen. Hon arbetade där fram till 1925.

Början på den kreativa vägen

Barto Agniya Lvovna, fortfarande i sin ungdom, uppmärksammades av folkets kommissarie för utbildning A. V. Lunacharsky. Efter att ha besökt en demonstrationskonsert av utexaminerade från den koreografiska skolan 1924, var han nöjd med hennes professionella framförande av poesi. Efter att ha uttryckt sin beundran bjöd folkkommissarien in flickan till sitt folkkommissariat. Ett samtal ägde rum där, under vilket Lunacharsky övertygade Barto om att hon behövde utveckla sin talang.

Den litterära kreativitetens storhetstid

Samlingen "Dikter för barn" gavs ut 1949. Samlingen "För blommor i vinterskogen" - 1970.

1976 utkom boken "Anteckningar om en barnpoet".

Agniya Barto bidrog till den sovjetiska biografen. 1939 skrev hon tillsammans med R. Zelena manuset till filmen "The Foundling". 1949 skrevs manuset "Elefanten och repet", 1953 - "Alyosha Ptitsyn utvecklar karaktär", 1961 - "10 000 pojkar".

Social aktivitet

1930 dök ett brev undertecknat av A. Barto upp i Literaturnaya Gazeta. I detta brev motsatte sig författaren en annan välkänd barnförfattare, K. I. Chukovsky. Chukovskys barnsagor sågs som "antisovjetiska".

1944 fick Chukovsky en tillrättavisning av sina kollegor från Författarförbundet. Författarna, med Barto i spetsen, bad bestämt författaren att inte skriva mer "absurda charlatan-nonsens".

Från hösten 1965 till februari 1966 deltog Barto aktivt i författarna Yu. M. Daniels och A. D. Sinyavskys process. De anklagades också av Barto för "antisovjetism".

1974, på insisterande av A. Barto, K. Chukovskys dotter, uteslöts L. Chukovskaya från Författarförbundet. Fram till 1987 infördes ett förbud mot hennes publikationer i Sovjetunionen.

Död

Privatliv

Från sitt första äktenskap hade A. Barto sonen Edgar, som föddes 1927. Den 5 maj 1945 dog han efter att ha hamnat under hjulen på en lastbil.

Poetens andra make var A. V. Shcheglyaev, motsvarande medlem av ANSSR. Deras dotter, T. A. Shcheglyaeva, är en kandidat för tekniska vetenskaper.

Andra biografialternativ

• Det råder förvirring i födelsedatumet för Agnia Barto. "Officiellt" föddes hon 1906, men forskare tror att detta hände två år senare. Förvirringen uppstod på grund av att Barto, som tidigt kände fattigdom och hunger, ville få ett jobb, men hon ”saknade” ett par år för detta. Så hon fejkade sina mätvärden.
• I sin ungdom blev Barto kär i V.V. Mayakovskys dikter och sedan i honom. Hon vågade aldrig bekänna sina känslor för honom. De träffades ofta, men Majakovskij fick aldrig reda på Bartos kärlek. En gång nämnde han att skrivandet borde vara för barn. Agnes gjorde just det.
• Barto dedikerade sällan verk till sina egna barn. Hon föredrog att leta efter sina hjältar i pionjärläger och skolor. Men den berömda dikten "Vår Tanya gråter högt" var tillägnad poetens dotter, Tatyana.
• 1937 deltog A. Barto i den internationella kongressen, som ägde rum i Spanien under inbördeskriget. Av någon anledning fick ljudet från explosioner poeten att köpa kastanjetter. Barto ignorerade den svåra situationen i staden och gick till butiken och gjorde ett köp.
• Denna handling var grunden för skämt 4,3 poäng. Totalt antal mottagna betyg: 786.

04.02.1906 - 01.04.1981

rysk poetess

(riktigt namn Volova) Biografi om Agnia Barto

Agniya Barto föddes den 4 (17) februari 1906 i Moskva i en veterinärs familj. Hon fick en bra hemundervisning, som leddes av hennes far. Hon studerade på gymnasiet, där hon upplevde det kreativa inflytandet från A.A. Akhmatova och V.V. Mayakovsky, började skriva poetiska epigram och skisser. Samtidigt studerade hon på den koreografiska skolan, där A. Lunacharsky kom till examensproven och efter att ha lyssnat på Bartos dikter rådde hon henne att fortsätta skriva.

1925 publicerades hennes första dikter "Chinese Wang Li" och "The Thief Bear". De följdes av The First of May (1926), Brothers (1928), efter publiceringen av vilken K.I. Chukovsky noterade enastående talang Barto som en barnpoet. Vissa dikter skrevs tillsammans med hennes man, poeten P.N. Barto (The Dirty Girl and The Ryushka Girl, 1930).

Efter publiceringen av en cykel av poetiska miniatyrer för de minsta "Leksaker" (1936), såväl som dikterna "Ficklampa", "Mashenka" och andra, blev Barto en av de mest kända och älskade av läsare av barnpoeter, hennes verk gavs ut i enorma upplagor, ingick i antologier. Rytmen, ramsorna, bilderna och handlingarna i dessa dikter visade sig vara nära och begripliga för miljontals barn.

Agniya Barto skrev manus till filmerna The Foundling (1940, tillsammans med skådespelerskan Rina Zelena), Alyosha Ptitsyn Develops Character (1953), 10 000 Boys (1962, tillsammans med I. Okada). Hennes dikt "The Rope" togs av regissören I. Fraz som grund för konceptet för filmen "The Elephant and the Rope" (1945).

Under det stora fosterländska kriget evakuerades Barto i Sverdlovsk, gick till fronten med att läsa hennes dikter, talade i radio, skrev för tidningar. Hennes dikter från krigsåren (samlingen "Tonåringar", 1943, dikten "Nikita", 1945, etc.) är huvudsakligen av journalistisk karaktär. För samlingen "Dikter för barn" (1949) belönades Agnia Barto med Statens pris (1950).

Barnhemmets elever beskrivs i Bartos dikt "Zvenigorod" (1948). I nio år var Barto värd för radioprogrammet Hitta en man, där hon sökte efter människor som slitits sönder av kriget. Med dess hjälp återförenades cirka 1000 familjer. Om detta verk skrev Barto berättelsen "Find a Man" (publicerad 1968).

I "Notes of a Children's Poet" (1976) formulerade poetinnan sitt poetiska och mänskliga credo: "Barn behöver hela skalan av känslor som föder mänskligheten." Många resor till olika länder ledde henne till idén om rikedomen i den inre världen för ett barn av vilken nationalitet som helst. Denna idé bekräftades av diktsamlingen "Översättningar från barn" (1977), där Barto översatte barndikter från olika språk.

Under många år ledde Barto Föreningen för litteratur och konst för barn, var medlem i den internationella Andersen-juryn. 1976 tilldelades hon det internationella priset. H.K. Andersen. Bartos dikter har översatts till många språk i världen.

Poetess.

Hon föddes den 4 februari (17 n.s.) i Moskva i en veterinärs familj. Hon fick en bra hemundervisning, som leddes av hennes far. Hon studerade på gymnasiet, där hon började skriva poesi. Samtidigt studerade hon på den koreografiska skolan, där A. Lunacharsky kom till examensproven och efter att ha lyssnat på Bartos dikter rådde hon henne att fortsätta skriva.

1925 publicerades böcker med dikter för barn - "Kinesiska Wang Li", "Tjuven Bear". Ett samtal med Majakovskij om hur barn behöver en i grunden ny poesi, vilken roll den kan spela för att utbilda en framtida medborgare, avgjorde slutligen valet av ämne för Bartos poesi. Hon publicerade regelbundet diktsamlingar: "Bröder" (1928), "Pojke tvärtom" (1934), "Leksaker" (1936), "Bullfinch" (1939).

1937 var Barto delegat till den internationella kongressen för kulturens försvar, som hölls i Spanien. Där såg hon med egna ögon vad fascism var (kongressmöten hölls i det belägrade brinnande Madrid) Under fosterländska kriget talade Barto ofta i radio i Moskva och Sverdlovsk, skrev militärdikter, artiklar och uppsatser. 1942 var hon korrespondent för Komsomolskaya Pravda på västfronten.

Under efterkrigsåren besökte hon Bulgarien, Island, Japan, England och andra länder.

1940 - 1950 publicerades nya samlingar: "Första klassare", "Zvenigorod", "Roliga dikter", "Dikter för barn". Under samma år arbetade hon med manus till barnfilmerna "Foundling", "Elephant and Rope", "Alyosha Ptitsyn utvecklar karaktär."

1958 skrev hon en stor cykel av satiriska dikter för barn "Leshenka, Leshenka", "Farfars barnbarn", etc.

1969 utkom dokumentärboken "Hitta en man", 1976 utkom boken "Notes of a Children's Poet".

A. Barto dog 1981 i Moskva.

"En tjur går, svajar, suckar på väg ..." - namnet på författaren till dessa rader är bekant för alla. En av de mest kända barnpoeterna, Agniya Barto, har blivit en favoritförfattare för många generationer av barn. Men få människor känner till detaljerna i hennes biografi. Till exempel att hon upplevde en personlig tragedi, men inte misströstade. Eller om hur hon hjälpte till att träffa tusentals människor som förlorade varandra under kriget.

februari 1906. Maslenitsa-baler hölls i Moskva och stora fastan började. Det ryska imperiet stod på tröskeln till förändringar: skapandet av den första statsduman, genomförandet av Stolypins jordbruksreform; förhoppningarna om en lösning på "judfrågan" har ännu inte dött ut i samhället. I familjen till veterinären Lev Nikolaevich Volov förväntades också förändringar: födelsen av en dotter. Lev Nikolaevich hade all anledning att hoppas att hans dotter skulle bo i ett annat, nytt Ryssland. Dessa förhoppningar gick i uppfyllelse, men inte på det sätt man kan föreställa sig. Lite mer än tio år återstod innan revolutionen.

Agniya Barto gillade inte att minnas sin barndom. Primärutbildning hemma, det franska språket, ceremoniella middagar med ananas till efterrätt - alla dessa tecken på borgerligt liv prydde inte den sovjetiska författarens biografi. Därför lämnade Agnia Lvovna de magraste minnen från de åren: en barnskötare från byn, rädsla för ett åskväder, ljudet av en rullbana under fönstret. Familjen Volov förde ett liv som var typiskt för dåtidens intellektuella: måttligt motstånd mot myndigheterna och ett välbärgat hem. Motståndet uttrycktes i det faktum att Lev Nikolaevich var extremt förtjust i författaren Tolstoj och lärde sin dotter att läsa ur sina barnböcker. Hans fru Maria Ilyinichna var ansvarig för hushållet, en lite nyckfull och lat kvinna. Att döma av fragmentariska minnen älskade Agnia alltid sin pappa mer. Hon skrev om sin mamma: "Jag minns att min mamma, om hon var tvungen att göra något ointressant för henne, ofta upprepade:" Tja, jag ska göra det i övermorgon. "Det verkade för henne som att i övermorgon var fortfarande långt borta. Jag har alltid en att-göra-lista för i övermorgon."

Lev Nikolaevich, ett fan av konst, såg sin dotters framtid inom balett. Agnia var flitigt engagerad i dans, men visade inte mycket talang i denna aktivitet. Tidig manifesterad kreativ energi riktad i en annan riktning - poetisk. Hon blev intresserad av poesi efter sina skolkamrater. Tioåriga flickor var då alla som en beundrare av den unga Akhmatova, och Agnias första poetiska experiment var fulla av "gråögda kungar", "mörkhyade ungdomar" och "händer knutna under en slöja".

Agnia Volovas ungdom föll på åren av revolutionen och inbördeskriget. Men på något sätt lyckades hon leva i sin egen värld, där balett och poesi samlevde i fred. Men ju äldre Agnia blev, desto tydligare blev det att hon inte kunde bli varken en stor ballerina eller en "andra Akhmatova". Inför examensproven på skolan var hon orolig: trots allt, efter dem, var hon tvungen att börja en karriär inom balett. Lunacharsky, folkkommissarie för utbildning, deltog i proven. Efter tentamensföreställningarna visade eleverna ett konsertprogram. Han tittade flitigt på proven och piggnade till under framförandet av konsertnumren. När den unga svartögda skönheten med patos läste dikter av sin egen komposition kallade "Begravningsmarschen", kunde Lunacharsky knappast hålla tillbaka sitt skratt. Och några dagar senare bjöd han in studenten till Folkets kommissariat för utbildning och sa att hon var född för att skriva roliga dikter. Många år senare sa Agniya Barto med ironi att början av hennes författarkarriär var ganska förolämpande. Naturligtvis i ungdomen är det mycket nedslående när, istället för en tragisk talang, bara en komikers förmågor märks i dig.

Hur lyckades Lunacharsky i Agniya Barto urskilja hur en barnpoet skapades bakom en ganska medioker poetisk imitation? Eller är hela poängen att ämnet att skapa sovjetisk litteratur för barn har diskuterats upprepade gånger i regeringen? I det här fallet var inbjudan till Folkets utbildningskommissariat inte en hyllning till den unga poetinnans förmågor, utan snarare en "regeringsordning". Men hur som helst, 1925 publicerade nittonåriga Agniya Barto sin första bok - "Chinese Wang Li". Maktens korridorer, där Lunacharsky av egen vilja bestämde sig för att göra en barnpoetinna av en vacker dansare, ledde henne till den värld hon drömde om som skolflicka: efter att ha börjat skriva ut fick Agnia möjligheten att kommunicera med silverålderns poeter.

Glory kom till henne ganska snabbt, men tillade inte hennes mod - Agnia var mycket blyg. Hon avgudade Majakovskij, men när hon träffade honom vågade hon inte tala. Efter att ha vågat läsa hennes dikt för Chukovsky, tillskrev Barto författarskapet till en femårig pojke. Om samtalet med Gorkij kom hon senare ihåg att hon var "fruktansvärt orolig". Kanske var det just på grund av hennes blyghet som Agniya Barto inte hade några fiender. Hon försökte aldrig verka smartare än hon var, engagerade sig inte i nästan litterära gräl och förstod väl att hon hade mycket att lära. "Silveråldern" tog upp den viktigaste egenskapen för en barnförfattare hos henne: en oändlig respekt för ordet. Bartos perfektionism gjorde mer än en person till vansinne: på något sätt, när hon gick på en bokkongress i Brasilien, omarbetade hon oändligt den ryska texten i rapporten, trots att den skulle läsas på engelska. Efter att om och om igen fått nya versioner av texten lovade översättaren i slutet att han aldrig skulle arbeta med Barto igen, även om hon var minst tre gånger ett geni.

I mitten av trettiotalet fick Agnia Lvovna läsarnas kärlek och blev föremål för kritik från sina kollegor. Barto talade aldrig om detta direkt, men det finns all anledning att tro att de flesta av de uppriktigt sagt kränkande artiklarna dök upp i pressen inte utan deltagande av den berömda poeten och översättaren Samuil Yakovlevich Marshak. Till en början behandlade Marshak Barto nedlåtande. Men hans försök att "instruera och undervisa" Agniya misslyckades totalt. En gång, driven till vit hetta av sitt nit-plockande, sa Barto: "Du vet, Samuil Yakovlevich, i vår barnlitteratur finns Marshak och marschörer. Jag kan inte vara en marshak, men jag vill inte vara en marschör. .” Därefter försämrades hennes förhållande till mästaren i många år.

En barnskribents karriär hindrade inte Agnia från att komma in i ett stormigt personligt liv. I sin tidiga ungdom gifte hon sig med poeten Pavel Barto, födde en son, Garik, och vid tjugonio lämnade hon sin man för en man som blev hennes livs största kärlek. Kanske fungerade det första äktenskapet inte, för att hon var för bråttom med äktenskapet, eller kanske var det Agnias professionella framgång, som Pavel Barto inte kunde och inte ville överleva. Hur som helst, Agnia behöll efternamnet Barto, men tillbringade resten av sitt liv med energiforskaren Shcheglyaev, från vilken hon födde ett andra barn - dottern Tatyana. Andrei Vladimirovich var en av de mest respekterade sovjetiska specialisterna inom ång- och gasturbiner. Han var dekanus för den krafttekniska fakulteten vid MPEI, och han kallades "Sovjetunionens vackraste dekan." Författare, musiker, skådespelare besökte ofta deras hus med Barto - Agnia Lvovnas icke-konfliktkaraktär lockade en mängd olika människor. Hon var nära vän med Faina Ranevskaya och Rina Zelena, och 1940, strax före kriget, skrev hon manuset till komedin The Foundling. Dessutom reste Barto mycket som en del av de sovjetiska delegationerna. 1937 besökte hon Spanien. Det pågick redan ett krig, Barto såg ruinerna av hus och föräldralösa barn. Ett samtal med en spanjor gjorde ett särskilt dystert intryck på henne, som, med ett fotografi av sin son, täckte sitt ansikte med fingret - förklarande att pojkens huvud hade slitits av av ett skal. "Hur ska man beskriva känslorna hos en mamma som överlevde sitt barn?" Agnia Lvovna skrev då till en av sina vänner. Några år senare fick hon svaret på denna fruktansvärda fråga.

Agniya Barto visste att krig med Tyskland var oundvikligt. I slutet av trettiotalet reste hon till detta "prydliga, rena, nästan leksaksland", hörde nazistiska slogans, såg vackra blonda tjejer i klänningar "dekorerade" med ett hakkors. För henne, som uppriktigt trodde på det universella brödraskapet, om inte vuxna, så åtminstone barn, var allt detta vilt och skrämmande. Men kriget hade inte varit alltför hårt för henne. Hon var inte separerad från sin man ens under evakueringen: Shcheglyaev, som vid den tiden hade blivit en framstående kraftingenjör, skickades till Ural. Agnia Lvovna hade vänner i de trakterna som bjöd in henne att bo hos dem. Så familjen bosatte sig i Sverdlovsk. Uralerna verkade misstroende, slutna och hårda människor. Barto hade en chans att träffa Pavel Bazhov, som fullt ut bekräftade hennes första intryck av lokalbefolkningen. Under kriget arbetade Sverdlovsk-tonåringar på försvarsfabriker istället för vuxna som hade gått till fronten. De var försiktiga med de evakuerade. Men Agnia Barto behövde kommunicera med barn - hon hämtade inspiration och intriger från dem. För att kunna kommunicera mer med dem fick Barto, på råd från Bazhov, yrket som en vändare i den andra kategorin. När hon stod vid svarven hävdade hon att "också en man". 1942 gjorde Barto ett sista försök att bli "vuxen författare". Eller snarare en frontlinjekorrespondent. Det blev inget av detta försök och Barto återvände till Sverdlovsk. Hon förstod att hela landet lever enligt krigets lagar, men ändå saknade hon Moskva väldigt mycket.

Barto återvände till huvudstaden 1944, och nästan omedelbart återgick livet till sin vanliga gång. I lägenheten mittemot Tretyakovgalleriet var hushållerskan Domash återigen engagerad i hushållning. Vänner kom tillbaka från evakueringen, sonen Garik och dottern Tatyana började återigen studera. Alla såg fram emot krigets slut. Den 4 maj 1945 kom Garik hem tidigare än vanligt. Hemma var sent med middag, dagen var solig och pojken bestämde sig för att cykla. Agnia Lvovna protesterade inte. Det verkade som att inget dåligt kunde hända en femtonårig tonåring i den tysta Lavrushinsky Lane. Men Gariks cykel krockade med en lastbil som hade kommit runt hörnet. Pojken föll ner på trottoaren och slog mot tinningen på trottoarens trottoarkant. Döden kom omedelbart. Bartos vän Evgenia Taratura minns att Agniya Lvovna nuförtiden helt drog sig tillbaka in i sig själv. Hon åt inte, hon sov inte, hon pratade inte. Segerdagen fanns inte för henne. Garik var en tillgiven, charmig, stilig pojke, kapabel till musik och de exakta vetenskaperna. Minns Barto den spanska kvinnan som förlorade sin son? Plågades hon av skuld för täta avgångar, för det faktum att Garik ibland saknade hennes uppmärksamhet?

Hur som helst, efter sin sons död vände Agnia Lvovna all sin moderskärlek till sin dotter Tatyana. Men hon jobbade inte mindre – tvärtom. 1947 gav hon ut dikten "Zvenigorod" - en berättelse om barn som förlorade sina föräldrar under kriget. Denna dikt var avsedd för ett speciellt öde. Dikter för barn gjorde Agniya Barto till "den sovjetiska barnbokens ansikte utåt", en inflytelserik författare, en favorit för hela Sovjetunionen. Men "Zvenigorod" gjorde henne till en nationell hjältinna och gav tillbaka ett sken av sinnesfrid. Det kan kallas en olycka eller ett mirakel. Agniya Barto skrev dikten efter att ha besökt ett riktigt barnhem i staden Zvenigorod nära Moskva. I texten använde hon som vanligt sina samtal med barn. Efter att boken publicerats fick hon ett brev från en ensam kvinna som förlorat sin åttaåriga dotter under kriget. Fragment av barndomsminnen som ingår i dikten verkade bekanta för kvinnan. Hon hoppades att Barto kommunicerade med sin dotter, som försvann under kriget. Och så blev det: mor och dotter träffades tio år senare. 1965 började radiostationen "Mayak" sända programmet "Jag söker en man". Sökandet efter försvunna personer med hjälp av media var inte Agnia Bartos uppfinning - denna praxis fanns i många länder. Det unika med den sovjetiska analogen var att sökningen baserades på barndomsminnen. "Barnet är observant, det ser skarpt, exakt och minns ofta vad han såg för resten av sitt liv", skrev Barto. "Kan inte ett barns minne hjälpa till i sökandet? Kan inte föräldrar känna igen sin vuxna son eller dotter från deras barndomsminnen?" Agniya Barto ägnade nio år av sitt liv åt detta arbete. Hon lyckades förena nästan tusen krigshärjade familjer.

I hennes eget liv gick allt bra: hennes man flyttade upp på karriärstegen, hennes dotter Tatyana gifte sig och födde en son, Vladimir. Det var om honom som Barto komponerade dikter "Vovka - en vänlig själ." Andrei Vladimirovich Shcheglyaev var aldrig avundsjuk på hennes berömmelse, och han var ganska road av det faktum att han i vissa kretsar inte var känd som Sovjetunionens största specialist på ångturbiner, utan som far till "Vår Tanya", den som hon tappade in i flodbollen (Barto skrev dessa dikter till sin dotter). Barto reste fortfarande mycket runt om i världen, till och med besökte USA. Agnia Lvovna var varje delegations "ansikte": hon visste hur man skulle hålla sig i samhället, talade flera språk, klädde sig vackert och dansade vackert. I Moskva fanns det absolut ingen att dansa med - Bartos umgängeskrets bestod av författare och hennes mans kollegor - vetenskapsmän. Därför försökte Agnia Lvovna att inte missa en enda dansmottagning. En gång, när han var i Brasilien, blev Barto, som en del av den sovjetiska delegationen, inbjuden till en mottagning av ägaren av Machete, den mest populära brasilianska tidningen. Chefen för den sovjetiska delegationen, Sergei Mikhalkov, väntade redan på henne i lobbyn på hotellet, när KGB-officerarna rapporterade att en "ondskefull antisovjetisk artikel" hade tryckts i Mashet dagen innan. Någon mottagning kunde det naturligtvis inte vara tal om. Det sades att Mikhalkov inte kunde glömma det upprörda ansiktet och orden från Agnia Barto, som gick ut ur hissen i aftonklänning och med en fläkt, under lång tid.

I Moskva tog Barto ofta emot gäster. Det måste sägas att författaren ytterst sällan sysslade med hushållning. I allmänhet behöll hon sitt vanliga sätt att leva från barndomen: en hushållerska befriade henne helt från hushållssysslor, barnen hade en barnflicka och en chaufför. Barto älskade att spela tennis och kunde ordna en resa till det kapitalistiska Paris för att köpa ett paket ritpapper hon tyckte om. Men samtidigt hade hon aldrig en sekreterare, eller ens ett arbetsrum - bara en lägenhet i Lavrushinsky Lane och en vind i en dacha i Novo-Daryino, där det fanns ett gammalt kortbord och böcker staplade upp i högar. Men dörrarna till hennes hus var alltid öppna för gäster. Hon samlade MPEI-studenter, akademiker, blivande poeter och kända skådespelare runt samma bord. Hon var icke-konfronterande, älskade praktiska skämt och tolererade inte prat och snobbi. En gång ordnade hon en middag, dukade bordet - och fäste en skylt på varje rätt: "Svart kaviar - för akademiker", "Röd kaviar - för motsvarande medlemmar", "Krabba och skarpsill - för doktorer", "Ost och skinka - för kandidater "," Vinaigrette - för laboratorieassistenter och studenter. De säger att detta skämt uppriktigt roade laboratorieassistenterna och studenterna, men akademikerna saknade humor - några av dem blev då allvarligt kränkta av Agnia Lvovna.

1970 dog hennes man, Andrei Vladimirovich. Han tillbringade de senaste månaderna på sjukhuset, Agnia Lvovna stannade hos honom. Efter den första hjärtinfarkten var hon rädd för hans hjärta, men läkarna sa att Shcheglyaev hade cancer. Det verkade som om hon återvände till den avlägsna fyrtiofemte: det dyrbaraste togs åter ifrån henne.

Hon överlevde sin man med elva år. Hela denna tid slutade hon inte arbeta: hon skrev två memoarböcker, mer än hundra dikter. Hon blev inte mindre energisk, började bara frukta ensamhet. Jag pratade i timmar med mina vänner i telefon, försökte träffa min dotter och barnbarn oftare. Hon tyckte fortfarande inte om att minnas sitt förflutna. Hon var också tyst om att hon i decennier hjälpte familjerna till förträngda bekanta: hon fick knappa mediciner, hittade bra läkare; att hon, med hjälp av sina kopplingar, under många år "stansade" lägenheter - ibland för helt obekanta.

Hon gick bort den 1 april 1981. Efter obduktionen var läkarna chockade: kärlen var så svaga att det inte var klart hur blodet hade strömmat in i hjärtat under de senaste tio åren. En gång sa Agniya Barto: "Nästan varje person har ögonblick i sitt liv då han gör mer än han kan." I hennes eget fall var det inte en minut, det var hur hon levde hela sitt liv.