Leonardo da Vinči ideālais vīrietis. Ko simbolizē Leonardo Da Vinči "Vitruvian Man"? Noslēpumainais cilvēks un viņa šedevri

Cilvēka apziņa pastāvīgi tiecas pēc ideāla. Augums ir neuzvarams, jo ideāla noslēpums nav atrisināts. Ar vienu no ideāla pusēm mūsu pasaulē pievērsās Leonardo da Vinči. kas ir kļuvis par mūsu raksta tēmu, ir cieši saistīts ar šī ģēnija vārdu.

Zelta griezums – mūsu apziņas noslēpumi?

Lai gan mēs uzskatām, ka savas darbības ir pilnībā apzinātas, mēs par to varam šaubīties, domājot par dažām ikdienas darbībām.

Tā, piemēram, iedomāsimies parastu soliņu parkā, uz kura vēlamies apsēsties. Kur mēs sēdēsim? Soliņa centrā, vai piekūpējamies līdz malai? Trešā iespēja gandrīz noteikti notiks. Apsēdīsimies tā, lai soliņa izveidoto daļu attiecība būtu aptuveni 1,62. Tātad jutīsimies ērtāk, būs harmonija domās un jūtās. Tā ir cilvēka pievilcība ideālam. Tā ir sasniegtā zelta attiecība.

Par visu, kas mūs ieskauj, senatnes gudrie daudz runāja. Ēģiptieši, indieši, ķīnieši – tik dažādas senās civilizācijas, un priekšstati par ideālu precīzi saplūda zelta griezumā. un filozofs Pitagors nodibināja skolu, kas bija veltīta zelta griezuma būtībai. Pat jēdzieni tika salīdzināti ar perfektu harmoniju.

Viduslaikos izcilais mehāniķis, zinātnieks un mākslinieks Leonardo da Vinči pievērsa uzmanību ideāla būtībai. Zelta griezums, ko viņš attēlojis pasaulslavenajā "Vitruvian Man" tēlā.

Augstākās harmonijas mantošana

Slaveni mākslinieki daudz pārņēma no seno meistaru pieredzes. Mikelandželo un Leonardo da Vinči savos audeklos iemiesoja zelta griezumu. Pēc veidotāju domām, ievērojot pareizās proporcijas, attēlā var sasniegt skaistumu.

To pašu novērojam senās arhitektūras paraugos. Visur dažādās pasaules daļās dažādas civilizācijas ievēroja vienādas proporcijas.

Termina rašanās

Termina "zelta griezums" izskats tiek attiecināts uz Pitagora (6. gadsimtā pirms mūsu ēras) darbiem. Viņš savukārt ideālo proporciju doktrīnu pārņēma no senākām tautām – babiloniešiem, ēģiptiešiem.

Pirmo reizi zelta griezumu piemin savā Eiklida "Sākumā". Vienā no grāmatām viņš sniedz ģeometrisku shēmu zelta dalījuma konstruēšanai. Pēc viņa Hipiskles strādāja pie ideālām figūru proporcijām 2. gadsimtā pirms mūsu ēras. e. Šīs zināšanas Eiropā nonāca viduslaikos caur Eiklida “Sākumu” tulkojumu arābu valodā.

Navarras tekstu tulkotājs J. Kampano rakstīja savus komentārus par "Sākumu" tulkoto tekstu. Acīmredzot tas atklāja nozīmīgus mūsu dzīves noslēpumus, kas to varēja ietekmēt. Kādu laiku informācija par zelta griezumu Eiropā bija pieejama tikai dažiem izredzētajiem.

"Vitruvija cilvēks"

Marka Vitruviusa vārdu un sasniegumus mūsdienās zina maz, neskatoties uz visiem viņa atklājumiem. Likteņa ņirgāšanās ir tāda, ka, ja da Vinči nebūtu attēlojis ilustrāciju tam, ko romietis rakstīja savās "Desmit grāmatās" par cilvēka ķermeņa proporcijām, tad Vitruviusu varēja aizmirst pavisam. Tādējādi viena ģēnijs iemūžināja otra ģēniju.

Attēlotā Leonardo da Vinči zelta griezums ir cilvēka ķermeņa proporcijas, kurās var ierakstīt (kvadrāts un aplis, kas jau tika apspriesti). Attēlā ir šifrēta zelta attiecība, norāda problēmas pētnieki. Mēs zinām, ka pat da Vinči patika iekodēt savas piezīmes un ar atslēgu ideālo proporciju atšķetināšanai.

Leonardo da Vinči zelta griezums: kas slēpjas šifrā?

"Vitruvija cilvēka" tēlā ir ierasts redzēt divus ķermeņus - divas figūras, no kurām viena iekļaujas aplī, bet otra kvadrātā. Šādas kompozīcijas interpretācijai ir šāda nozīme.

Aplis ir dievišķuma, tostarp cilvēka dievišķās izcelsmes, simbols. Skaitlis aplī nesatur domuzīmes, tas ir, tas nav izmērīts. Tā kā šo skaitli kā dievišķu parādību nevar izmērīt. Apļa centrs ir cilvēka naba.

Saskaņā ar mūsdienu priekšstatiem "Vitruvija cilvēkā" redzēt tikai divas figūras ir pārāk plakana. Patiesībā attēlā var redzēt daudz vairāk. Un tas nav visi šajā mīklā atklātie noslēpumi.

Uzmanību pievērš arī aplī stāvošās figūras kājas (dievišķais princips). Viņi stāv lidmašīnā, pārsniedz apli. Tas tiek uzskatīts par simbolu tam, ka cilvēks tiecas uz zemes, neskatoties uz viņa dievišķo sastāvdaļu.

Saskaņā ar Leonardo da Vinči atstātajiem materiāliem zelta griezums, īsi sakot, ir redzams cilvēka ķermenī. Un atkal "Vitruvija cilvēka" tēlā slēpjas tā laika cilvēku tiekšanās uz pacilātību. Lielais ģēnijs redzēja un mēģināja nodot citām paaudzēm dziļo nozīmi, ko viņš redzēja mūsu dabā.

Vēl viens slavens radījums, kurā Leonardo da Vinči demonstrēja zelta griezumu, ir Mona Liza. Viņas noslēpumainais smaids neticami valdzina miljoniem kontemplatoru.

Zīmējuma "Vitruvian Man" pirmsākumi

Ļoti senos, bet neaizmirstamos laikos, 1. gadsimtā, romietis Vitruvijs radīja savas "Desmit grāmatas" - darbu, kas veltīts imperatoram Augustam. Bet, papildus pateicībai par palīdzību, grāmatās atrodami vērtīgākie padomi arhitektūras jomā.

Vitruvius grāmatas autora dzīves laikā nekļuva zināmas. Taču ievērojams ir fakts, ka tieši viņš sāka runāt par arhitektūras estētiku, konstrukciju ergonomiku. Pēdējais ir ārkārtīgi svarīgs, jo mūsdienās inženieri un arhitekti veido savus darbus, balstoties uz datiem no cilvēka ķermeņa, lai konstrukciju izmantošana būtu ērta. Turklāt Vitruvius izstrādāja akveduktu, ūdens apgādes sistēmu, kas ievērojami uzlaboja dzīvi romiešu pilsētās.

Bet viena no Vitruvius "desmit grāmatām" ir veltīta cilvēka ķermenim. Pirmo reizi tika izvirzīts jautājums par proporcijām un kaut kādu sadalījumu, kas padara to tuvu ideālam. Šajā grāmatā teikts, ka cilvēks lieliski iekļaujas kvadrāta formā. Pēdējais atspoguļo visa zemes būtību. Tāpat cilvēku var ierakstīt aplī – dievišķā simbolā. Tādējādi cilvēks tuvojas Dievam, un šāda filozofēšana ir tuva tā laikmeta garam.

Paskatieties vēlreiz, kā Leonardo da Vinči attēloja zelta griezumu. Attēli, kas atrodami daudzās grāmatās, ļauj iepazīties ar šifru un mēģināt saskatīt formulas risinājumu.

Džakomo Andrea un da Vinči: kurš ir patiesais radītājs?

Slavenais da Vinči "Vitruvian Man" attēls ir ieguvis milzīgu popularitāti. Bet, kā liecina dažādi vēstures avoti, iespējams, doma atrast cilvēka ķermeņa zelta griezumu nemaz nebija Leonardo. Šeit svarīgu lomu spēlēja mākslinieka draugs - Džakomo Andrea, kura liktenis bija ārkārtīgi traģisks.

Džakomo izgatavoja arī ilustrāciju Vitruvija grāmatai, parādot cilvēka ķermeņa ideālā sadalījuma līnijas. Ja salīdzina ar da Vinči radīšanu, līdzība būs pamanāma uzreiz. Bet tie vēl nav visi fakti.

Atrastajā attēlā pētnieki redzēja labojumus: kāds to izlaboja, acīmredzot, pietuvinot to savam subjektīvajam ideālam. Turklāt Džakomo Andrea attēls ir vecāks par Leonardo da Vinči. Plus, pēdējā izveide tika izveidota "tīri", bez grozījumiem, ar vieglu roku. It kā tas būtu izveidots no atmiņas.

Taču šādi notikumi risinājās mākslas vēsturnieku skatījumā, kurus vairāk interesē dažādas tā laika zinātnē un mākslā pilnā sparā valdošās kaislības. Nav jāstrīdas par mākslinieka un zinātnieka Leonardo da Vinči ģēniju, kura atveidojumā mēs aplūkojam zelta griezumu, tāpēc nav pārsteidzoši, ka viņa "Vitruvian Man" tika uzzīmēts pirmo reizi.

Zelta griezums parastās un neparastās lietās

Nedzīvajā dabā zelta griezuma formula nav redzama. Bet visas dzīvās būtnes, ko radījusi daba, vienmērīgi ievēro skaistuma likumu. Ja paskatīsimies apkārt, redzēsim, ka pievilcīgākās un patīkamākās parādības atbilst zelta griezuma proporcijām: no zieda ziedlapiņām, jūras gliemežvākiem ar daudzām cirtām, kas samazinās virzienā uz centru, līdz skaistam. cilvēka ķermenis, uz kura zelta griezumu tik lieliski demonstrēja Leonardo da Vinči.

Zelta dalījuma principus pārmanto arī mūsdienu mākslinieki, fotogrāfi, tēlnieki un dizaineri. Līdz mūsdienām tas nav pilnībā izprasts, taču tā pielietojums padara jebkuru lietu daudz pievilcīgāku. Šī ir tā grandiozā estētiskā sastāvdaļa.

Secinājums

Zelta griezuma noslēpums – augstākā harmonija, kas dāvā skaistumu, ir vienkārša un nepieejama vienas nakts laikā. Tās iemiesoto būtību mēs redzam savā ikdienā un vienkāršās dabas lietās, kurām esam pieraduši nepievērst uzmanību.

Lielie prāti, dedzīgākie esības noslēpumu meklētāji, piemēram, Einšteins, atklāja precīzu zelta dalījuma nozīmi. Tomēr neviens vēl nav ticis tālāk par bezgalīgu skaitu ciparu pēc nulles... Kādi secinājumi mums būtu jāizdara? Tieši tās, par kurām saka laikmetu gudrība: nekas nav ideāls. Bet ir jātiecas uz ideālu augstākā skaistuma radīšanas labad, atklājot šīs pasaules un mūsu apziņas noslēpumus.

"Vitruvija cilvēks"- slavenākā Leonardo da Vinči glezna pēc Monas Lizas. To noteikti ir redzējuši visi.

Vitruvian Man ir kaila vīrieša grafiskā attēla nosaukums slavenajā Leonardo da Vinči skicē. Tas ir pētīts gadsimtiem ilgi. Tomēr zinātnieki ir pārliecināti, ka vēl nav atklāti visi zīmējuma noslēpumi.

Da Vinči pētīja 1. gadsimta pirms mūsu ēras romiešu arhitekta Vitruvija traktātu "Desmit grāmatas par arhitektūru" un, pamatojoties uz Vitruvija apsvērumiem par tajā ietvertajām cilvēka ķermeņa proporcijām, izveidoja šo skici. Zīmējums ilustrē Vitruviusa piedāvātās anatomiskās attiecības, bet da Vinči, protams, pievieno kaut ko savu.

Saskaņā ar Leonardo pavadošajām piezīmēm, tas tika izveidots, lai noteiktu (vīriešu) ķermeņa proporcijas, kā aprakstīts senās Romas arhitekta Vitruvius traktātos; kam Leonardo rakstīja šādus paskaidrojumus:

· garums no četru pirkstu garākā gala līdz zemākajam pamatam ir vienāds ar plaukstu

· pēda ir četras plaukstas

· olektis ir sešas plaukstas

· cilvēka augums ir četras olektis no pirkstu galiem (un attiecīgi 24 plaukstas)

· solis ir vienāds ar četrām plaukstām

· cilvēka roku attālums ir vienāds ar tā augstumu

utt.

Līdzās dziļam filozofiskam vēstījumam Vitruvija cilvēkam ir arī zināma simboliska nozīme.

Zināms, ka da Vinči cilvēka ķermeni uzskatīja par Visuma atspulgu, t.i. bija pārliecināts, ka tas darbojas saskaņā ar tiem pašiem likumiem. Pats autors uzskatīja Vitruvian cilvēku kā " mikrokosma kosmogrāfija».

Attēlā parādīts cilvēks divos veidos: vienā pozīcijā - ar izplestām kājām un rokām - ierakstīts aplī, otrs - ar izplestām rokām un kājām kopā - ierakstīts kvadrātā.

Aplim ir gan aizsargājoša, gan dievišķa nozīme. Aplis ir kolekcija, pilnība, vienotība, mūžība, pilnības un pabeigtības simbols, objekts, kas iemieso harmoniju, universālākā no visām ģeometriskajām formām.

Kvadrāts - sava veida emblematisks četru galveno punktu attēls. Tas ir noturības, drošības, līdzsvara, dievišķās līdzdalības pasaules radīšanā, samērīguma, morālo tieksmju un godīgu nodomu simbols.

Kvadrāts tiek interpretēts kā materiālā sfēra, aplis - garīgais. Figūru saskarsme ar attēlotā cilvēka ķermeni ir sava veida krustojums Visuma centrā.

Rūpīgi izpētot zīmējumu, atklājas četras skaidri iezīmētas cilvēka ķermeņa pozīcijas un divi dominējošais sastāvs. Pirmais ir figūras centrs, kas atrodas aplī, tā ir cilvēka “naba” kā dzimšanas simbols. Otrais – ķermeņa centrs, kas novietots kvadrātā, krīt uz dzimumorgāniem un kalpo kā vairošanās simbols.

Bet, ja paskatās uzmanīgi, šim zīmējumam ir tik liela nozīme, ka ar stāstu par to pietiek daudziem rakstiem.

• Pirmkārt- roku un kāju kombinācija faktiski dod nevis divas pozas, un pat ne četras. Tādu ir vairāk, un ikviens interesents var saskaitīt.
• Otrkārt- tikai figūrai kvadrātā, kas piesaistīta zemei, materiālam (mikrokosmosam), ir mērīšanas līnijas pāri ekstremitātēm. Apļa figūrai, kas runā par cilvēka izcelsmes dievišķību, nav līniju, tas ir, tā nav izmērīta (un to nevar izmērīt pēc definīcijas), makrokosmoss.
• Treškārt, figūra aplī "stāv" cieši uz kvadrāta apakšējās līnijas, pārkāpjot tās pastāvēšanas robežas, apli. Diezgan nedaudz, bet laužot. Leonardo vienkārši dievināja šādus mājienus. Mazs, bet runājošs. Es domāju, ka šajā gadījumā tie, kas saka, ka, lai cik tuvu Cilvēks būtu Dievam, viņš joprojām stāv uz Zemes.

Bet pati “zelta sadaļa”, kas matemātikā raksturo mūsu pasaules harmoniju un pilnību, ir diezgan harmoniski pievienota šim attēlam.

Lielajam Leonardo bija Zināšanas. No kurienes viņi nāca, ir cits jautājums. Bet tieši tajā laikā, kad viņš gleznoja Vitruvija cilvēku, viņš nodarbojās ar Turīnas Vanta atjaunošanu. Abi šie attēli lieliski sakrīt visās proporcijās (tas nozīmē figūru, kas atrodas kvadrāta apakšējā līnijā).

Būdams viena no noslēpumainākajām un strīdīgākajām sava laikmeta figūrām, Leonardo da Vinči atstāja aiz sevis daudz noslēpumu. To nozīme joprojām satrauc visas pasaules zinātniskos prātus.

Vitruvija cilvēks

Vitruvian Man tagad ir popkultūras elks – viņu var redzēt uz plakātiem, reklāmās, uz T-krekliem un somām.

Šo zīmējumu 1490. gadu sākumā izveidoja Leonardo. Patiesībā šī ir romiešu zinātnieka Vitruvija darbu ilustrācija, un tā tika saglabāta vienā no Leonardo dienasgrāmatām. Viņu dažreiz dēvē par "leonardo ideālo vīrieti". Tās ir viena uz otras uzliktas kaila vīrieša figūras, proporcionāli ideālas. Viena figūra (ar saliktām kājām un izstieptām rokām) ir ierakstīta kvadrātā, un figūra ar izstieptām rokām un kājām pieskaras četros apļa punktos.

Vitruvian Man ir cilvēka figūras kanonisko (ideālo) proporciju ilustrācija.

Leonardo da Vinči. Vitruvija cilvēks. Pildspalva, tinte, metāla adata. Akadēmijas galerija. Venēcija. Attēls ilustrē ideālā cilvēka ķermeņa proporcijas.

Romiešu arhitekts Vitruvijs atstāja desmit grāmatas par arhitektūru, kurās apkopoja un izklāstīja gandrīz visas zināšanas par senatni šajā jomā. Trešās grāmatas pirmajā nodaļā viņš pierakstīja cilvēka (vīrieša) ķermeņa proporcijas, kas atbilda Senatnes ideāliem. Šeit tie ir:

garums no garākā gala līdz zemākajam četru pirkstu pamatnei ir vienāds ar plaukstu;

pēda ir četras plaukstas;

olektis ir sešas plaukstas;

vīrieša augums ir četras olektis no pirkstu galiem (un attiecīgi 24 plaukstas);

solis ir vienāds ar četrām plaukstām;

cilvēka roku garums ir vienāds ar viņa augumu;

attālums no matu līnijas līdz zodam ir 1/10 no tā augstuma;

attālums no galvas augšdaļas līdz zodam ir 1/8 no tā augstuma;

attālums no vainaga līdz sprauslām ir 1/4 no tā augstuma;

maksimālais plecu platums ir 1/4 no tā augstuma;

attālums no elkoņa līdz rokas galam ir 1/4 no tā augstuma;

attālums no elkoņa līdz paduses ir 1/8 no tā augstuma;

rokas garums ir 2/5 no tā augstuma;

attālums no zoda līdz degunam ir 1/3 no viņa sejas garuma;

attālums no matu līnijas līdz uzacīm ir 1/3 no viņa sejas garuma;

ausu garums ir 1/3 no sejas garuma;

naba ir apļa centrs.

Leonardo faktiski no jauna atklāja šīs proporcijas.

"Cilvēks ir pasaules paraugs," teica Leonardo. Un Vitruvian Man kļuva par šī modeļa simbolu. Starp citu, jāatceras, ka tādas ir pieauguša cilvēka ķermeņa proporcijas – bērnā tās ir pavisam citādas.

Bērnībā man šķita, ka Leonardo ideālais vīrietis ir vīrietis ar četrām rokām un četrām kājām, kas spēj paveikt divreiz vairāk nekā parasti. Tas nav ideāls, bet pilnveidots cilvēks. Varbūt Leonardo sevi redzēja šādi – spējīgu uz kaut ko tādu, ko neviens nespēj?