60-ականների խորհրդային նորաձևության մոդել. ԿԳԲ և նորաձևություն. ինչպես ապրեցին և ինչպես ավարտվեցին ԽՍՀՄ ամբիոնի աստղերը. «Կրեմլի ամենագեղեցիկ զենքը».

Ժամանակակից աշխարհում այդքան տարածված մոդելի մասնագիտությունը համարվում էր ոչ հեղինակավոր։ Մոդելներին անվանում էին «հագուստի ցուցարարներ», իսկ նրանց աշխատավարձը չէր գերազանցում 76 ռուբլին։

Եվ այնուամենայնիվ եղան գեղեցկուհիներ, ովքեր կարողացան կարիերա կառուցել՝ մեկը տանը, մյուսը՝ դրսում։ Ֆակտրումհրատարակում է խորհրդային թոփ մոդելների ընտրանի։

Ռեգինա Զբարսկայա

60-ականների ամենահայտնի և լեգենդար նորաձևության մոդելներից մեկը՝ Ռեգինա Զբարսկայան, արտասահմանում ապշեցուցիչ հաջողությունից հետո, վերադարձավ ԽՍՀՄ, բայց այդպես էլ չգտավ այստեղ «իր տեղը»։ Հաճախակի նյարդային խանգարումները, դեպրեսիան, հակադեպրեսանտները հանգեցրել են նրան, որ նա կորցրել է աշխատանքը: Անձնական կյանքում անհաջողությունների և մասնագիտական ​​անհաջողությունների արդյունքում երկրի ամենագեղեցիկ կինը ինքնասպան է եղել 1987թ.

Գալինա Միլովսկայա

Գալինա Միլովսկայային անվանել են ռուսական «Twiggy»՝ նիհարության պատճառով, որը բնորոշ չէր այն ժամանակվա նորաձևության մոդելներին. 170 սմ հասակով նա կշռում էր 42 կգ։ 1970-ականներին Գալինան նվաճեց ոչ միայն մոսկովյան ամբիոնը, այլև արտասահմանյան: Նրան հրավիրել են նկարահանվելու Vogue-ում, 1974 թվականին նա արտագաղթել է և մնացել Լոնդոնում։ Նա ամուսնացավ ֆրանսիացի բանկիրի հետ, թողեց մոդելային կարիերան, ավարտեց Սորբոնի կինոռեժիսուրայի բաժինը և դարձավ վավերագրական կինոռեժիսոր։

Տատյանա Սոլովևա

Թերևս ամենաբարգավաճներից և հաջողակներից մեկը Տատյանա Սոլովևայի ճակատագիրն էր: Նա Մոդելների տուն է եկել պատահաբար՝ ըստ գովազդի։ Տատյանան բարձրագույն կրթություն ուներ, ինչի պատճառով էլ նրան կպցրեց «ինստիտուտ» մականունը։

Հետագայում Սոլովյովան ամուսնացավ Նիկիտա Միխալկովի հետ և մինչ այժմ ապրում է նրա հետ երջանիկ ամուսնության մեջ։ Թեև մոդելի մասնագիտությունն այնքան հայտնի չէր, որ Միխալկովը սկզբում կնոջը բոլորին ներկայացրեց որպես թարգմանիչ կամ ուսուցիչ։

Ելենա Մետելկինա

Հավանաբար բոլորը հիշում են ապագայից մի կնոջ՝ Պոլինային, ով օգնել է բոլորի սիրելի Ալիսա Սելեզնևային «Հյուր ապագայից» ֆիլմում։ Քչերը գիտեն, որ այս դերը փայլուն է կատարել մոդել Ելենա Մետելկինան։ Նրա ոչ երկրային տեսքը նպաստել է նրան, որ նա մեկից ավելի դեր է խաղացել ֆիլմում` «Փշերի միջով դեպի աստղերը» ֆիլմում, օրինակ, դա այլմոլորակային Նիյան էր։

Վաթսունականները նորաձեւության, երաժշտության մեջ հեղափոխության ժամանակներ են, հենց մարդու գիտակցությունը գլխիվայր շրջված։ Հետպատերազմյան պահպանողական 50-ականները իրենց տեղը զիջեցին Beatles-ի դարաշրջանին։ Համարձակ գրավիչ աղջիկները մինի կիսաշրջազգեստներով վառ դիմահարդարմամբ և անհավանական սանրվածքներով փողոց են դուրս եկել բարձր երաժշտության ներքո։ Ինչպես ամեն անգամ, այնպես էլ 60-ականներն ունեին իրենց հերոսուհիներն ու ոճային իկոնաները, կանայք, որոնց նմանակում էին հագնվելու, վարսահարդարման և դիմահարդարման մեջ։ Այս հոդվածում կխոսենք 60-ականների մոդելների մասին։

Նրա իսկական անունը Լեսլի Հորնբի է։ Աշխարհահռչակ մոդել, դերասանուհի և երգչուհի Մեծ Բրիտանիայից։ Նա ստացել է իր «Twiggy» կեղծանունը իր անհավանական նիհարության համար (անգլերենից twig թարգմանաբար՝ reed, twiggy՝ նիհար): Ապագա մոդելը ծնվել է Լոնդոնի արվարձաններում 1949 թվականին։

16 տարեկանում նա դարձավ գեղեցկության սրահի դեմք։ 17 տարեկանում Daily Express-ը նրան ճանաչել է տարվա դեմք: Նա աշխատել է 60-ականների կուլտային լուսանկարիչների՝ Հելմուտ Նյուտոնի և Սեսիլ Բիթոնի հետ: Նրան անվանում են նորաձեւության բիզնեսի պատմության մեջ առաջին սուպերմոդելը։ 67-68-ին Mattel-ը նույնիսկ արտադրեց Barbie Twiggy-ին: Նա նախաձեռնեց շատ նիհար, մանկական մարմնի նորաձևություն, որն առաջացրեց անորեքսիայի ալիք, աղջիկները ցանկանում էին նմանվել նրան:

Նրա ոճը ռոքնռոլի կոկտեյլ է, հիպի մշակույթ, պանկ ատրիբուտներ: Նա նման է երեխայի, ինչպես մեծ տիկնիկի։ Նրա վրա կարճ կիսաշրջազգեստները ոչ թե անհնազանդ տեսք ունեին, այլ շատ սրամիտ, ասես աշակերտուհու: Twiggy-ն անհավանական հայտնի դարձրեց տղայական սանրվածքը՝ «Babylon» և «Babbet» համալիրի ֆոնին այն ավելի քան օրիգինալ տեսք ուներ։ Դիմահարդարման ժամանակ նա կենտրոնացել է իր հսկայական աչքերի վրա՝ փորձելով տեսողականորեն էլ ավելի մեծացնել դրանք։ Թվիգին թարթիչները շատ խիտ ներկել է թարթիչներով՝ ներկելով նույնիսկ ստորին թարթիչները, այնպես, որ դրանք գործնականում կպչեն իրար՝ ստեղծելով բացարձակապես տիկնիկային տպավորություն։ Նա մուգ տոնով ընդգծեց կոպի շարժվող ծալքը, որն ուղղակի հսկայական էր դարձնում նրա աչքերը։ Միևնույն ժամանակ, հոնքերը և շուրթերը հնարավորինս բնական էին, իսկ նուրբ ճենապակյա մաշկը ֆոնի դեր էր խաղում աչքերի վառ դիմահարդարման համար:

Գերմանացի մոդել Վերուշկան իրականում կապտաարյուն է, նա կոմսուհի Վերա Գոտլիբ Աննա ֆոն Լենդորֆն է։ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ նրանց մոտ նացիստների հավաքներ էին անցկացվում, սակայն ավելի ուշ նրա հայրը ներկայացավ զինվորական դատարան և մահապատժի ենթարկվեց, իսկ փոքրիկ Վերան իր մոր և քույրերի ու եղբայրների հետ հայտնվեց համակենտրոնացման ճամբարում, որտեղ ընտանիքի ազգանունն էր. փոխվել է.

Որպես մոդել Վերշուկայի առաջին լուրջ պայմանագիրը եղել է ամերիկյան Ford Models գործակալության հետ, որին նրան հրավիրել են, երբ տեղափոխվել է աշխատելու Փարիզ։ Դրանից հետո նա մեկնում է աշխատելու Ամերիկա, բայց շուտով գալիս է այնտեղից՝ առանց ոչինչի։ Վերադառնալով հայրենիք՝ Մյունխենում, նա հայտնի է դառնում՝ նկարահանվելով Անտոնիոնիի լեգենդար «Blowup» կտավի կարճ դրվագում։ Լուսանկարիչ Ֆրանկո Ռուբարտելլին հայտնաբերել է նրան որպես մեծ մոդել՝ ավանգարդ լուսանկարների շարքով։ Դրանից հետո նա աշխատել է մեծ սադրիչ Սալվադոր Դալիի հետ։ Իր կարիերայի ընթացքում նա հայտնվել է ավելի քան 800 ամսագրի շապիկներին։

Դալիի հետ աշխատելու փորձն աննկատ չմնաց նրա ոճի ձևավորման համար։ Դա շատ անսպասելի և ավանգարդ էր նույնիսկ 60-ականների հեղափոխական նորաձեւության համար։ Հանդիպելով նկարիչ Հոլգեր Տրյուչին, Վերուշկան նրա դեմքին ոչ միայն ամուսին գտավ, այլև ստեղծագործական գործընկերոջ, ում հետ նրանք ստեղծեցին մարմնի նկարչության գլուխգործոցներ: Մենք կարող ենք հիանալ հնարամիտ լուսանկարներով, որտեղ Վերուշկան դառնում է բնության կամ ճարտարապետության մի մասը՝ միաձուլվելով շրջապատող լանդշաֆտին: Հետաքրքիր է, որ կյանքում նա նախընտրում էր հագուստի մեջ սևը, որը նրա մարմնի շրջանակն էր, որն իսկական կտավ դարձավ ամուսնու նկարների համար։

Ժան Շրիմփթոն

Բրիտանացի մոդել Ջին Շրիմփթոնը ծնվել է պատերազմի ամենաթեժ պահին 1942 թվականին Բուքինգհեմշիրում։ 17 տարեկանում նա ծանոթացավ ռեժիսոր Սեյեմ Էնդֆիլդի հետ, ով բացեց իր ճանապարհը դեպի մոդելային մեծ բիզնես։ Նա ընդունվեց մոդելային դպրոց և շատ շուտով նայեց այնպիսի փայլուն հրեշների շապիկներից, ինչպիսիք են Harper`s Bazaar-ը և Vogue-ը: Ինչպես շատ մոդելների ճակատագրով, նրա հանդիպումը լուսանկարիչ Դեյվիդ Բեյլիի հետ շատ կարևոր և ճակատագրական դարձավ նրա կյանքում: ով նրան մեծ ճանաչում է բերել:

Նրան անվանել են պատմության ամենագեղեցիկ մոդելը։ Նա իսկապես լավն էր, նրա բոլոր պարամետրերը կատարյալ էին, մեծ աչքեր, հաստ մազեր, հեշտ քայլվածք: Նա նաև ուներ «ամենաբարձր վարձատրվող մոդելի» կոչումը։ Ժանը շատ էր սիրում մինի կիսաշրջազգեստները և դրանք անհավանական նորաձև էր դարձնում։

Նրա դեմքը գեղեցկության չափանիշ է ճանաչվել։ Մոդելային գրեթե ողջ կարիերայի ընթացքում նա շահարկեց «վախեցած եղնիկի» կերպարը, ինչպես շատերն էին այն անվանում: Նրա հմայիչ խոպոպները, բարձր շղարշը դարձրեցին նրա դիմագծերն էլ ավելի գեղեցիկ: Հավերժական զարմանքից բարձրացրած հոնքերը դեմքն էլ ավելի երիտասարդացրին, ստացվեց այնպիսի մի փոքր քմահաճ, բայց շատ գեղեցիկ Ժան տիկնիկ:

Մարիսա Բերենսոն

Ամերիկացի դիվանագետի դուստրը՝ Մարիսա Բերենսոնը, մանկուց սովոր է գեղեցիկ ապրելուն։ Նա ծնվել է հարուստ և հայտնի ընտանիքում։ Նորաձևության հանդեպ սերը նրան փոխանցել է տատիկը՝ Էլզա Սկիապարելլին՝ նկարչուհի և մոդելավորող, ով ընտրել է սյուրռեալիզմը որպես իր մտքերն արտահայտելու միջոց։

Նրա կարիերայի սկիզբը շատ բարձր էր, նա գրեթե անմիջապես հայտնվեց Vogue-ի և Time ամսագրերի շապիկներին։ Բայց այդպիսի հայտնի ընտանիքում ծնված նրա համար պարզապես մոդել լինելը բավական չէր, և նա սկսեց իրեն որպես դերասանուհի իրացնել։ Մարիսան իր ողջ կարիերայի ընթացքում նկարահանվել է մեծ թվով ֆիլմերում։ Մարիսայի կյանքը ողբերգական ավարտ ունեցավ. նա 2001 թվականի սեպտեմբերի 11-ին առևանգված ինքնաթիռներից մեկի ուղեւորն էր։

Նրա կերպարը, որը հայտնվում է հիշողության մեջ, առաջին հերթին մազերի մանե է, որը շրջանակում է գեղեցիկ դեմքը: Անհատակ աչքերը, միշտ «մի քիչ էլ» ներկված թարթիչներով, նրա այցեքարտն էին։ Նա գիտեր, թե ինչպես շատ հմտորեն ներկայացնել դասական իրերը և միևնույն ժամանակ երևալ բացարձակ ավանգարդ հանդերձանքով, ասես նա ծնվել է դրանց մեջ. սա մոդելի իսկական նվերն է: Նրա դիմահարդարման պարտադիր կետերն են գունավոր ստվերաներկեր, մատիտներ, թևաներկ և կեղծ թարթիչներ:

Մոդելի արտասովոր արտաքինը հիշվում է առաջին հայացքից։ Փոքրիկ պոնիի պես հաստ ուղիղ խոպոպներ, հսկայական աչքեր, ճենապակյա մաշկ՝ պեպենների ցրվածությամբ և հաստ շուրթերով, որոնք նա սիրում էր ընդգծել նուրբ երանգների փայլով: Մտածեք, նա այն աղջիկն էր, որի մասին երգում էին Բիթլզն ու Էրիկ Քլեպտոնը։ Իհարկե, բոլորը ցանկանում էին նմանվել նրան։ Նա շատ բան է փոխառել հիպիներից՝ հագուստի ոճով, վարսերով, դիմահարդարմամբ, կրում էր ծաղկային պրինտներ, թռչող զգեստներ, ոսկեգույն մազերը հյուսում էր խոզուկների մեջ, կրում էր զվարճալի կլոր ակնոցներ։

Հետևեք FACE nicobaggio-ի նորաձևության բլոգին, մենք ձեզ կպատմենք ամենահետաքրքիրը նորաձևության և դիմահարդարման պատմության մասին, հիշեք նորաձևության ոլորտում ամենագեղեցիկ և ազդեցիկ կանանց, կպատմենք գեղեցկություն կերտող տղամարդկանց մասին:

Ինչպե՞ս էին մոդելներն ապրում «խրուշչովյան հալոցքի» դարաշրջանում։ Ի՞նչը նվաճեց օտարերկրացիներին ԽՍՀՄ-ից Ռեգինա Զբարսկայայի պարզ մոդելը: Ինչու՞ նրան անվանեցին «Խորհրդային Սոֆիա Լորեն»: Իսկ ինչպե՞ս են մոդելներից սովետական ​​լրտեսներ սարքել։ Այդ մասին կարդացեք Moscow Trust հեռուստաալիքի վավերագրական հետաքննության մեջ։

Խորհրդային Սոֆիա Լորեն

1961 թ Փարիզում տեղի է ունենում միջազգային առևտրաարդյունաբերական ցուցահանդես։ ԽՍՀՄ տաղավարը մեծ հաջողություն է ունենում հանրության մոտ. Բայց փարիզցիներին գրավում են ոչ թե կոմբայններն ու բեռնատարները, այլ խորհրդային թեթեւ արդյունաբերության ձեռքբերումները։ Մոսկովյան մոդելների տան լավագույն նորաձեւության ցուցարարները փայլում են ամբիոնում։

Հաջորդ օրը Paris Match ամսագրում հայտնվում է հոդված, որի կենտրոնում ոչ թե սովետների երկրի ղեկավար Նիկիտա Խրուշչովն է, այլ Ռեգինա Զբարսկայան։ Ֆրանսիացի լրագրողներն այն անվանում են Կրեմլի ամենագեղեցիկ զենքը։ ԽՍՀՄ-ում չարախոսներն անմիջապես մեղադրում են հաջողակ մոդելին ՊԱԿ-ի հետ կապեր ունենալու մեջ: Մինչ այժմ Կուզնեցկի կամրջից գեղեցկուհու ճակատագիրը պատված է առեղծվածով։

Ֆեդերիկո Ֆելլինին Ռեգինա Զբարսկայային անվանում է խորհրդային Սոֆիա Լորեն։ Նրա գեղեցկությամբ հիանում են Պիեռ Կարդենը, Իվ Մոնտանը, Ֆիդել Կաստրոն։ Իսկ 1961-ին Փերիսը նրան բուռն ծափահարություններ տվեց։ ԽՍՀՄ մոդելը պոդիումում հայտնվել է մոդելավորող Վերա Արալովայի դիզայնով կոշիկներով։ Մի քանի տարի անց ամբողջ Եվրոպան կկրի դրանք, իսկ արևմտյան կուտյուրիստները կերազեն աշխատել Ռեգինայի հետ:

Ռեգինա Զբարսկայա

«Նա իսկապես շատ լավն էր: Նա գիտեր մի քանի լեզուներ, հիանալի դաշնամուր էր նվագում: Բայց նա ուներ մի յուրահատկություն` նրա ոտքերը ծուռ էին: Նա գիտեր, թե ինչպես դրանք այնպես դնել, որ ոչ ոք դա երբեք չտեսներ: Նա հիանալի ցույց տվեց. « ասում է հագուստի ցուցարար Լև Անիսիմովը :

Ըստ հայտարարության, Լև Անիսիմովը Մոդելների համամիութենական տուն է եկել 1960-ականների կեսերին։ Եվ մնում է 30 տարի։ Տպավորիչ շիկահերը չի վախենում մրցակցությունից. քիչ են մարդիկ, ովքեր ցանկանում են քայլել պոդիումով, ԽՍՀՄ-ում հագուստի ցուցարարի մասնագիտությունը դատապարտվածների թվում է։ Տպավորիչ նորաձևության մոդելներն ու մոդելները Կուզնեցկի կամրջից անմիջապես դառնում են ասեկոսեների և բամբասանքների առարկա:

«Տղամարդու մոդել, իհարկե, գաղափարն այն էր, որ դա հեշտ աշխատանք էր, հեշտ փող: Ավելին, նրանք կարծում էին, որ դա շատ փող է: Չգիտես ինչու, նրանք իրենց համարում էին սև շուկայավարներ, թեև կային հսկայական նրանց թիվը Մոսկվայում, ոչ թե մոդելավորողներ»,- ասում է Անիսիմովը:

Անիսիմովը խորհրդային բոլոր պատվիրակությունների անդամ է։ Աղջիկներից սրանով կարող է պարծենալ միայն Ռեգինա Զբարսկայան։ Նրա թիկունքում շշնջում են.

«Ո՞վ գիտի, միգուցե նրան մի խումբ են դրել, որպեսզի նա տեղեկատվություն տա, թե ինչ-որ մեկն իրեն ինչպես է պահում, եթե մարդը կապված է ՊԱԿ-ի հետ, նա չի խոսում այդ մասին», - կարծում է Լև Անիսիմովը:

«Բնականաբար, կար կարծրատիպ, որ ամենագեղեցիկ մոդելները, որոնք այս ցուցահանդեսների մոդելներն էին, անմիջական կապ ունեն լրտեսական բիզնեսի հետ»,- ասում է գաղտնի ծառայությունների պատմաբան Մաքսիմ Տոկարևը։

Ալեքսանդր Շեշունովը հանդիպում է Ռեգինային Վյաչեսլավ Զայցևի նորաձևության տանը։ Հետո, 1980-ականների սկզբին, Զբարսկայան այլևս չի հայտնվում ամբիոնում, նա ապրում է միայն հիշողություններով։ Իսկ դրանցից ամենավառները կապված են արտասահմանյան ուղեւորությունների հետ։

«Ավելին, նրան մենակ են բաց թողել... Նա թռավ Բուենոս Այրես, ուներ երկու ճամպրուկ սևլե վերարկուներով և զգեստներով, առանց մաքսայինի, որպես անձնական իրեր։ Շեշունով։

Հասնել ու շրջանցել

1950-ականների վերջերին ԽՍՀՄ-ում խրուշչովյան տաքացումն իր գագաթնակետին էր: Երկաթե վարագույրը բացվում է դեպի Արևմուտք. 1957-ին գյուղատնտեսության աշխատողների հանդիպման ժամանակ Նիկիտա Սերգեևիչը արտասանում է իր հայտնի «բռնել և առաջ անցնել»: Խրուշչովի կոչն ընդունում է ողջ երկիրը, այդ թվում՝ Կուզնեցկի մոստում գտնվող Մոդելների տան դիզայներները։

«Մոդելների տան խնդիրը միայն նորաձև, գեղեցիկ իրեր ստեղծելը չէր: Դա ինտելեկտուալ և ստեղծագործ աշխատանք էր ժամանակակիցի կերպար ստեղծելու համար: Բայց Մոդելների տան արվեստագետներն իրենց անվան իրավունքը չունեին: Մեկ անուն կար՝ «Մոդելների տան ստեղծագործական թիմ» Կուզնեցկի մոստ»,- պատմում է նկարչուհի Նադեժդա Բելյակովան։

Մոսկվա. Նորաձևության ցուցադրության ժամանակ, 1963 թ. Լուսանկարը՝ ԻՏԱՌ-ՏԱՍՍ

Նադեժդա Բելյակովան մեծացել է Մոդելների տան արհեստանոցներում։ Հենց այնտեղ է իր գլխարկները ստեղծել մայրը՝ Մարգարիտա Բելյակովան։ 1950-ականներին հագուստի ցուցարարները շոուներում փայլում էին դրանցում: Նորաձևության ցուցադրության հաճախակի հյուրեր, գործարանների ներկայացուցիչներ, խնամքով ընտրում են արտադրության մոդելներ: Բայց տեղական մակարդակում գնահատվում է ոչ թե օրիգինալ ոճը, այլ կատարման պարզությունը: Բոլոր անհարկի մանրամասները. արտիստի մտադրությունն անճանաչելիորեն փոխվում է:

«Նրանք ընտրեցին մոդելներ այն ձևով, որով նկարիչը ստեղծեց դրանք, հետո մտածեցին, թե ինչպես գումար խնայել, ինչպես փոխարինել նյութը, ինչպես հեռացնել ավարտը: Հետևաբար, նրանք ունեին անպարկեշտ, բայց շատ հայտնի արտահայտություն. ... մոդելը դեպի գործարան», - ասում է Բելյակովան:

Ալլա Շչիպակինա՝ խորհրդային ամբիոնի լեգենդներից մեկը։ 30 տարի շարունակ նա մեկնաբանել է Model House-ի բոլոր ցուցադրությունները։

«Ժապավենը չի աշխատի. գործվածքի մեծ վատնում է, փականը նույնպես. թակած գրպան սարքեք», - մենք շատ սեղմվեցինք, ուստի ուղեղը շատ լավ աշխատեց», - ասում է արվեստաբան Ալլա Շչիպակինան:

«Շատ տաղանդավոր արվեստագետներ են աշխատել, բայց նրանց աշխատանքը համահունչ է եղել ԽՍՀՄ-ն ամբողջ աշխարհում ներկայացնելու տեսակետներին՝ որպես երկիր, որտեղ ապրում են մտավորականներ, ամենագեղեցիկ կանայք (ինչն իրականում ամենամաքուր ճշմարտությունն է), այսինքն՝ այդպես էր։ գաղափարական աշխատանք»,- ասում է Հոուպ Բելյակովան։

Մոդելների համամիութենական տունը կոմերցիոն նպատակներ չի դնում: Պոդիումի հագուստները երբեք վաճառքի չեն հանվում, սակայն դրանում ցուցադրում են Կրեմլի էլիտայի կանայք և երեխաները, ինչպես նաև արտասահման ուղարկված պատվիրակությունների անդամները:

«Բացառիկ արտադրություն, կրեատիվության շեմին, մի քիչ հակասովետական ​​և ընդհանրապես փակ, էլիտար, մի բան, որն ընդհանրապես անհրաժեշտ չէ զանգվածային արտադրության համար։ Եզակի իրեր էին պատրաստում թանկարժեք նյութերից։ Բայց այս ամենը արվում էր հեղինակության համար։ երկիրը՝ արտասահմանում միջազգային արդյունաբերական ցուցահանդեսներին ցուցադրելու համար»,- ասում է Ալլա Շչիպակինան։

Սովետական ​​նորաձևությունը և դրա հետ մեկտեղ մեր գեղեցկուհիները միջազգային ցուցահանդեսներ դուրս բերելու գաղափարը պատկանում է Խրուշչովին։ Մոդելների տան փակ շոուների հաճախորդ Նիկիտա Սերգեևիչը հասկանում է, որ գեղեցիկ աղջիկների համար դժվար չի լինի երկրի մասին դրական պատկերացում կազմել։ Եվ դա իսկապես աշխատում է. հազարավոր օտարերկրացիներ գալիս են տեսնելու ռուս մոդելավորողներին: Միլիոնավոր մարդիկ երազում են հանդիպել նրանց:

«Բնականաբար, դեֆիլեների հետ մեկտեղ, որպես կանոն, խմբակային, նրանք նաև մեկ այլ բեռ էին կրում, եթե միջազգային ցուցահանդես էր, ապա աղջիկները ազատ ժամանակ կանգնած էին տաղավարներում՝ հայացք գրավելու համար, մասնակցում էին արարողակարգային միջոցառումների, ընդունելությունների։ ասում է Մաքսիմ Տոկարևը։

«Ես հաճախ էի տեսնում գեղեցիկ կանանց, որոնք նստած էին առաջին շարքում որպես ֆոն ընդունելությունների ժամանակ, դա ազդեց օտարերկրացիների վրա՝ աղջիկներին հրավիրում էին պայմանագրեր կնքելու», - ասում է Լև Անիսիմովը:

Երևակայական շքեղություն

Աղջիկների համար արտերկիր մեկնելը թերեւս միակ պլյուսն է իրենց աշխատանքում: Նորաձևության մոդելները չեն կարող պարծենալ թեթև հացով։ Օրական երեք անգամ նրանք գնում են ամբիոն, 8-12 ժամ անցկացնում կցամասերում, իսկ 70 ռուբլի աշխատավարձով հագուստի ցուցարարը հավասար է հինգերորդ կարգի աշխատողին, այսինքն՝ հետախույզին։ Այդ տարիներին միայն հավաքարարն է քիչ ստանում՝ 65 ռուբլի։

«Երբ ես եկա 1967-ին, ես ստացա 35 ռուբլի, գումարած պրոգրեսիվ՝ 13 ռուբլի, գումարած 3 ռուբլու ուղևորություններ: Ընդհանուր առմամբ, ես ստացա մինչև 100 ռուբլի», - հիշում է Անիսիմովը:

Նորաձևության ցուցադրություն Մոսկվայում, 1958 թ. Լուսանկարը՝ ԻՏԱՌ-ՏԱՍՍ

Խորհրդային Միությունում չկա մի կին, ով չերազի ֆրանսիական օծանելիքի և ներկրված սպիտակեղենի մասին։ Այս շքեղությունը հասանելի է միայն բալետի աստղերին, կինոյին և գեղեցկուհիներին Կուզնեցկի կամրջից։ Նրանք այն քչերից են, ովքեր մեկնում են արտերկիր, միայն թե բոլորին չեն տանում այս ճամփորդություններին։

«Մենք շատ քիչ էինք ճանապարհորդում արտասահման, դժվարությամբ, դա մի քանի հանձնաժողով էր՝ բոլշևիկների մոտ, առևտրի պալատում, կենտկոմում, շրջկոմում 6 կամ 7 ատյան պետք է անցնեինք, որ գնայինք։ միմյանց անանուն նամակներ են գրել»,- ասում է Ալլա Շչիպակինան։

50-ականների վերջին Ռեգինա Կոլեսնիկովան (սա նրա օրիորդական անունն է) ոչ մի թեստ բաց չի թողել «Մոսֆիլմում»: Պաշտոնաթող սպայի դուստրը մանկուց երազել է բեմի մասին. Բայց Վոլոգդայից աղջիկը չի համարձակվում գնալ դերասանության, նա ընդունվում է ՎԳԻԿ-ի տնտեսագիտական ​​ֆակուլտետ։ Գավառական ծագումը հետապնդում է նրան, և նա լեգենդ է հորինում իր համար:

«Նա ասաց, որ իր մայրը կրկեսի կատարող է, և որ ինքը վթարի է ենթարկվել: Ռեգինան, իրոք, որբ է եղել, և նա ունեցել է ծանր մանկություն: Նա նրանցից էր, ում մասին ասում են, որ «ինքնաստեղծ է», - ասում է Նադեժդա Բելյակովան: .

Ռեգինային նկատում է մոդելավորող Վերա Արալովան և առաջարկում է իրեն փորձել որպես հագուստի ցուցարար Կուզնեցկիի Մոդելների տանը։

«Նա իր մեջ տեսավ նոր ձևավորվող կերպար: Ռեգինան, իսկապես, որպես դերասանուհի, փորձում է կերպարը, և դա դառնում է նրա էությունը, ուստի Ռեգինա Զբարսկայան մարմնավորեց կնոջ կերպարը 60-ականների կեսերին», - ասում է Բելյակովան:

Խորհրդային իշխանությունը հմտորեն օգտագործում է այս կերպարը միջազգային շոուներում։ Մոսկվայի Նորաձևության տան մասնակիցների արտերկիր մեկնելու թեկնածուները հաստատվում են ԿԳԲ-ի մայոր Ելենա Վորոբեյի կողմից:

«Միջազգային հարաբերությունների գծով տեսուչի փոխտնօրենն էր, այնքան զվարճալի մորաքույր էր, հումորով, այսքան կլորիկ, թմբլիկ, իհարկե, նա փնթի էր, հետևում էր բոլորին, հետևում էր կարգապահությանը, նա շատ զվարճալի հայտնեց իր գալու մասին. «Ճնճղուկը եկել է», - հիշում է Ալլա Շչիպակինան:

Ճոճվող երկաթե վարագույր

Մեկնելու նախօրեին Ելենա Ստեպանովնան անձամբ հրահանգում է աղջիկներին. Բոլոր ընտրված նորաձևության մոդելները ոչ միայն գեղեցիկ տեսք ունեն, այլ խոսում են մեկ կամ մի քանի օտար լեզուներով և հեշտությամբ կարող են աջակցել ցանկացած խոսակցության, իսկ հայրենիք վերադառնալուն պես այն բառացիորեն պատմում են:

Նա ասաց. «Օտարերկրացիները գան մեզ մոտ, հետո դուք պետք է ինձ մանրամասն դոսյե տրամադրեք նրանց ասածների մասին»: Ես պատասխանում եմ. «Ես չգիտեմ, թե ինչպես դա անել»: Նա. դժվար է գրել, թե ինչ են ասում, ինչ են հարցնում, թե ինչ են սիրում, ինչը չեն սիրում: Դժվար բան չկա, սա ստեղծագործ աշխատանք է»,- ասում է Շչիպակինան։

«Այն ծանոթությունները, որոնք աղջիկներն անգամ սեփական նախաձեռնությամբ չկարողացան հաստատել, հետագայում դարձան հատուկ ծառայությունների կիրառման առարկա՝ պարզապես արտաքին առևտրային կազմակերպությունների որոշ գործարքների համար լոբբինգ անելու նպատակով»,- ասում է Մաքսիմ Տոկարևը։

Լև Զբարսկի

Բայց եղել են դեպքեր, երբ հատուկ ծառայություններն ամեն ինչ արել են, որ աղջիկներին արգելեն շփվել օտարերկրացիների հետ։ ԱՄՆ կատարած ուղևորության ժամանակ Ռոքֆելլերի զարմիկը սիրահարվել է մոդել Մարինա Իևլևային։ Նա երկու անգամ գալիս է Մոսկվա՝ գեղեցկուհուն սիրաշահելու։ Որոշ ժամանակ անց Մարինան նախազգուշացում է ստանում՝ եթե գնաս Արևմուտք, ծնողներդ բանտում կլինեն։ Խորհրդային իշխանությունները չէին ցանկանում այդքան հեշտությամբ բաժանվել իրենց գաղտնի զենքից՝ երկրի ամենագեղեցիկ կանանցից։

Ռեգինա Կոլեսնիկովայի ճակատագիրը ավելի հեշտ էր. «Նա ինչ-որ տեղ տեսավ Լևա Զբարսկուն, դա Մոսկվայի էլիտան էր, զարմանալի, հիանալի արվեստագետներ: Եվ Ռեգինան ասաց. «Ես ուզում եմ հանդիպել Լևային», - ասում է Ալլա Շչիպակինան:

Լև Զբարսկին անմիջապես առաջարկություն է անում Ռեգինային. Ոմանք հիանում են նրանցով, նրանց անվանում են Մոսկվայի ամենագեղեցիկ զույգը, մյուսները նախանձում են նրանց։

«Խոսակցություններ եղան, որովհետև նա հավանեց նրան. մի անգամ շատ նկարիչներ կարեցին նրա վրա՝ երկու, ասացին, որ նա սիրավեպ է ունեցել Իվ Մոնտանի հետ: Բայց միևնույն ժամանակ այնքան դժվար էր հանդիպել օտարերկրացու հետ, որ սկսեցին խոսել. նրա կապերը ՊԱԿ-ի հետ»,- ասում է Լև Անիսիմովը։

Հայտնի դերասանի հետ Ռեգինայի սիրավեպի և Զբարսկու հաճախակի դավաճանությունների մասին խոսակցությունները աստիճանաբար ոչնչացնում են նրանց ամուսնությունը։ Շուտով Լևը թողնում է կնոջը, և նա սիրավեպ է սկսում հարավսլավացի լրագրողի հետ։ Նրանց կարճատեւ հարաբերություններից հետո լույս է տեսնում «Հարյուր գիշեր Ռեգինա Զբարսկայայի հետ» գիրքը։ Վերջերս մի երկրպագու մեջբերում է մոդելի բացասական հայտարարությունները խորհրդային իշխանության մասին:

«Մենք գիրքը չէինք կարդացել, բայց գիտեինք, թե ինչ կա դրա մեջ: Միգուցե նա ինչ-որ բան ասաց նրան, բայց գրելու կարիք չկար. նա շատ լավ գիտեր սովետական ​​կյանքը: Նրանք սկսեցին պարբերաբար զանգահարել նրան այդ մասին: Նա ասաց. Մի քանի անգամ փորձել է ինքնասպան լինել ինքնասպանությամբ, իսկ հետո հոգեկան խնդիրներ են սկսվել: Նա մնացել է մենակ, Լևկան թողել է նրան, գնացել է Մակսակովա, հետո հեռացել: Ամեն ինչ ձնագնդի պես պտտվել է»,- պատմում է Ալլա Շչիպակինան:

70-ականներին հագուստի ցուցարարները թոշակի անցան 75 տարեկանում։ Նիհար կանանց հետ միասին պոդիումով քայլել են 48 և նույնիսկ 52 չափսի կանայք։ Բուժման կուրսից հետո ծեր ու հաստլիկ Ռեգինան փորձում է վերադառնալ Կուզնեցկի մոստ, բայց դա այլևս հնարավոր չէ։ Ռեգինային կանչում են ՊԱԿ։ Մեկ այլ հարցաքննությունից հետո նա երկրորդ ինքնասպանության փորձն է անում և կրկին հայտնվում հիվանդանոցում։

«Նրան ուզում էին հավաքագրել, բայց ինչպե՞ս, կրկնակի աշխատանք էր, պետք էր տեղեկատվություն տալ, բայց ինչպիսի՞, որ ոչ ոք չտուժի, դա ներքին ինքնաոչնչացում էր»,- ասում է Շչիպակինան։

Նադեժդա Ժուկովան Model House եկավ 70-ականների վերջին։ Այդ ժամանակ նորաձեւության մեջ հայտնվեցին նոր տեսակներ։

«Երբ ես առաջին անգամ եկա, աղջիկները ինձնից գրեթե կես գլուխ փոքր էին, մանրանկարչություն, փխրուն, փոքր ուսերով, կանացի: Եվ հենց այդ ժամանակ սկսեցին ընտրել ավելի մարզիկ, խոշոր, բարձրահասակ աղջիկների: Հավանաբար, դա այդպես էր: նախապատրաստվել Օլիմպիական խաղերին»,- հիշում է հագուստի ցուցարար Նադեժդա Ժուկովան։

Նադեժդան հիշում է, որ այդ տարիներին սովետական ​​մոդելներից ոչ մեկը դասալիք չի դառնում, ինչը չի կարելի ասել բալետի աստղերի մասին։ Այսպիսով, 1961-ին Լենինգրադի թատրոնի մենակատար Ռուդոլֆ Նուրեևը հրաժարվեց վերադառնալ Փարիզից, իսկ 70-ականներին թատրոնը կորցրեց Նատալյա Մակարովային և Միխայիլ Բարիշնիկովին. նրանք նույնպես նախընտրում էին արտասահմանը:

«Հիմնականում, մոդելները ամուսնացած կանայք էին, որոնք պահված էին, կարող էին իրեն վստահել, իհարկե, նրանք չէին հետապնդում արտագաղթի նպատակը, դա նրանց թույլ էր տալիս լինել քաղցր, ժպտերես, իմանալով իրենց արժեքը», - ասում է Ժուկովան:

Անհայտ մահ

Խորհրդային նորաձևության մոդելները պաշտոնապես արտագաղթում են. Այսպիսով, 1972 թվականին Ռեգինայի գլխավոր մրցակից Միլա Ռոմանովսկայան լքեց հայրենիքը։ Մի անգամ Լոնդոնում թեթեւ արդյունաբերության ցուցահանդեսում նրան վստահեցին հանրահայտ «Ռոսիա» զգեստը։ Իսկ 70-ականներին Բերեզկան (ինչպես նրան անվանում են Արևմուտքում), հետևելով ամուսնուն՝ հայտնի գրաֆիկիստ Յուրի Կուպերմանին, մեկնում է Անգլիա։ Մեկնելուց առաջ ամուսիններին հրավիրում են Լուբյանկա։

«Շահագրգռվածություն կար, որ այնտեղ էմիգրանտները ձեռնպահ մնան հակասովետական ​​բարձր արշավներից: Գեղեցկուհին, եթե նա դասախոսություն կարդա մարդու իրավունքների սահմանափակման կամ ԽՍՀՄ-ից հրեաների հեռանալու մասին, կարող է լուրջ վնաս հասցնել խորհրդային շահերին: Այսինքն, ամենայն հավանականությամբ, նրա հետ զրույց են ունեցել, որպեսզի այդքան չվնասեն»,- կարծում է Մաքսիմ Տոկարևը։

Մոդելների տան մեկ այլ շիկահեր՝ ռուս Թվիգին՝ Գալինա Միլովսկայան, իր կամքին հակառակ հայտնվել է Արևմուտքում։ Շիկահեր գեղեցկուհին դարձավ առաջին խորհրդային մոդելը, ում լուսանկարը տպագրվել է Vogue-ի էջերում։ Նկարներից մեկում Գալինան տաբատով նստած է Կարմիր հրապարակում՝ մեջքով դեպի առաջնորդների դիմանկարները։ Աղջկան չեն ներել նման ազատությունները և հեռացվել ամբիոնից։

Ռեգինա Զբարսկայա

«Այս ֆոտոշարքից հետո նրան ոչ միայն հեռացրել են Model House-ից, այլ նրան ստիպել են հեռանալ ԽՍՀՄ-ից»,- ասում է Տոկարևը։

1987 թվականին մահացել է խորհրդային պոդիումի պրիմադոննան Ռեգինա Զբարսկայան։ Վարկածներից մեկի համաձայն՝ նա մահացել է հոգեբուժարանում սրտի կաթվածից, մյուսի համաձայն՝ նա մահացել է տանը՝ միայնակ։ Վերջին տարիներին նախկին մոդելի կողքին էին միայն ամենամտերիմ ընկերները։ Նրանց թվում է Վյաչեսլավ Զայցևը:

«Վյաչեսլավ Միխայլովիչը նրան տարավ իր մոդելների տուն, երբ նա դուրս եկավ հոգեբուժարանից»,- ասում է Լև Անիսիմովը։

Որտեղ և երբ է թաղվել Մոդելների տան թագուհի Ռեգինա Զբարսկայան, հայտնի չէ։ Մահից հետո նրա կենսագրության յուրաքանչյուր փաստ դառնում է լեգենդ։

«Նա սովորական աղջիկ էր, Կոլեսնիկով ազգանունը, Ռեգինա էին ասում, կամ միգուցե Կատերինայից վերապատրաստում էր: Բայց ֆանտաստիկ գեղեցկություն: Գուցե նրա ճակատագիրն էր այդքան տանջվել իր գեղեցկության համար», - ասում է Ալլա Շչիպակինան:

1980-ականների վերջին Սառը պատերազմն ավարտվեց։ Արտասահման մեկնելու համար այլեւս կարիք չկա կուսակցության Կենտրոնական կոմիտեի հավանությունը ստանալու և ՊԱԿ-ի կողմից հրահանգներ ստանալու։ Առաջին թոփ մոդելների սերունդը նույնպես անցյալ է գնում։ Հենց նրանք բացահայտեցին խորհրդային կանանց գեղեցկությունը դեպի Արևմուտք։

Բայց մինչ Փարիզը, Բեռլինը, Լոնդոնը նրանց հոտնկայս ծափահարում էին, Կուզնեցկի կամրջից աղջիկների հայրենիքում նրանք իրենց թիկունքում տեղեկատուներ էին կանչում։ Գործընկերների նախանձը և գաղտնի ծառայությունների մշտական ​​վերահսկողությունը՝ սա այն գինն է, որ նրանցից յուրաքանչյուրը պետք է վճարեր։

1960-ականներին արևմտյան աշխարհում մոլեգնում է մշակութային հեղափոխությունը։ Ամերիկան ​​արդեն մի քանի տարի է խենթանում է Փրեսլիի համար, իսկ Բիթլմանիան սկսում է Եվրոպայում։ Մարդկության ողջ գեղեցիկ կեսը մերկացնում է անպարկեշտ նրբագեղ ոտքերը, տղամարդիկ սկսում են աճել իրենց մազերը, հագուստները լի են անսովոր վառ գույներով և ստանում են անհարգալից ձևեր: Արևմուտքում մշակութային հեղափոխության պայթյունն այնքան ուժեղ է, որ դրա արձագանքը թափանցում է նույնիսկ երկաթե վարագույրի հետևում։
Այս պահին մեր երկրի բնակչության միայն մի փոքր մասն ուներ իրական պատկերացում, թե ինչ է կատարվում նորաձեւության աշխարհում այնտեղ՝ արտերկրում։ Երկրի մեծ մասի համար նորաձեւության գաղափարն ընդհանրապես գոյություն չուներ։ Իհարկե, Մոսկվայում անցկացվածները Երիտասարդության և ուսանողների միջազգային փառատոն 1957 թվականին և Christian Dior-ի առաջին նորաձևության ցուցադրությունը 1959-ին նրանք թարմ շունչ մտցրին խորհրդային ժողովրդի կյանք, բայց, ցավոք, ԽՍՀՄ մի քանի քաղաքացիներ հնարավորություն ունեցան մասնակցել այդ իրադարձություններին «ուղիղ եթերում», իսկ մնացածները ստիպված էին ծանոթանալ նրանց հետ «ուղիղ ճանապարհով». թերթերի և ռադիոհաղորդումների էջերը, որոնք այն ժամանակ գաղափարապես քաղաքականացված էին։ Բայց նույնիսկ մի փոքր բուռ ականատեսներն ու փողոցում կանգնած խրուշչովյան հալոցքը արդեն բավական էին, որ մեր երկրում մարդիկ սկսեն խոսել մի քանի տարի մոռացվածի մասին։ Մեզ մոտ նորից սկսեցին խոսել նորաձեւության մասին։ Գեղեցիկ տեսք ունենալու ցանկությունը միշտ էլ եղել է մարդու մեջ, հատկապես՝ կանանց։ Չնայած այն ժամանակին, որում նրանք ապրում են, չնայած սոցիալական համակարգին, կարգավիճակին և այլ գործոններին, կանայք միշտ երազել են հմայիչ լինելու մասին։ Ցավոք սրտի, 60-ականների սկզբին սովորական սովետական ​​կինը չուներ փոխակերպվելու հնարավորությունների տասներորդ մասը, ինչ ունեին արևմտյան գեղեցկուհիները։ ԽՍՀՄ թեթև արդյունաբերությունը կարծես շարունակում էր հագուստ դրոշմել կարմիր բանակի զինվորների համար՝ առաջնորդվելով միայն Պետական ​​պլանավորման հանձնաժողովի կողմից՝ շատ, նույնը և անճաշակ։ Բնականաբար, խորհրդային առևտրի դարակներում լավ հագուստ վերցնելն իրատեսական չէր։ Բացի այդ, լավ հագնվելու հենց նորաձևությունն ու մշակույթը չեն ողջունվել պաշտոնական գաղափարախոսության կողմից, և ամենաակտիվ մոդայիկները. տղերքհակասովետական ​​գործունեության համար քրեական օրենսգրքի 58-րդ հոդվածով են հետապնդվել։

Բոլոր մոդայիկ գիզմոներն ու ամսագրերը մեր երկիր կարող էին մուտք գործել միայն արտերկրից և միայն դիվանագետների, հեռահար ավիացիայի օդաչուների և նավաստիների մի քանի արտասահմանյան գործուղումների շնորհիվ։ Շատ հազվադեպ էր, երբ խանութները «դեն են նետում» Արևելյան Եվրոպայի բարեկամ սոցիալիստական ​​երկրների ապրանքները, որոնց համար անմիջապես հերթեր էին գոյանում։ Այդպիսի հագուստը վաճառվում էր գրեթե հատ-հատիկով՝ «մեկ ձեռքից մեկ հատ էին թողնում» ու սարսափելի բառն անվանեցին «դեֆիցիտ»։ Խորհրդային պետության դեֆիցիտը ոչ այնքան նորաձեւ հագուստն էր, որքան գեղեցիկ ու անհոգ կյանքը ընդհանրապես։
Այդ տարիներին մեր երկրի համար սովորական էր արտահանել դեպի Արեւմուտք ոչ միայն բնական ռեսուրսներ, այլեւ սոցիալիստական ​​երկրում ապրող երջանիկ մարդու կերպար։ Ավելի մեծ վստահության համար խորհրդային պաշտոնյաները կազմակերպում էին ազգային տնտեսության ձեռքբերումների բաց ցուցահանդեսներ, այդ թվում՝ նորաձեւության ցուցադրություններ։ Կուզնեցկի մոստում գործում էր առասպելական փորձարարական սեմինար, որտեղ ստեղծվում էին նորաձևության գլուխգործոցներ, եթե ոչ բարձրաձայն, որոնք ծափահարեցին 1962 թվականին Փարիզում, իսկ մեկ տարի անց՝ Ռիո դե Ժանեյրոյում։ Անցկացվել են նաև կիսափակ նորաձեւության ցուցադրություններ, որոնց պոդիումի երկայնքով այն ժամանակվա նորաձեւության մոդելները, ինչպիսիք են. Յանինա Չերեպկովա, Միլա Ռոմանովսկայա, Լիլիանա Բասկակովա, Ռեգինա Զբարսկայա, Գալինա Միլովսկայա.

Հստակ հայտնի չէ, թե ում շնորհիվ կամ ի հեճուկս, բայց համաշխարհային նորաձևության միտումները 60-ականների սկզբին սկսում են բարակ հոսքերով թափանցել մեր երկիր։ 61-րդ տարում սովետական ​​կանայք առաջին անգամ «ծանոթանում» են ստիլետոյի հետ։ Այս անվանումը ստացել են բարձր բարակ կրունկներով կանացի էլեգանտ կոշիկները, որոնք հիմքում հասնում էին չնչին 6 × 6 կամ 5 × 5 միլիմետրի։

Սթիլետոներով քայլելը անհարմար էր, թարմ ասֆալտի մեջ խորը հետքեր էին թողնում, աստիճանների միջև ընկած հատվածի մեջ մոդայիկ կրունկների պատճառով կանգ առան մետրոյի շարժասանդուղքները, բայց կանայք համառորեն շարունակում էին սրածայր ոտնամաններ հագնել։

Հավանաբար, 60-ականների կնոջ համար չկար ավելի սեքսուալ համազգեստ, քան կիպ սև սվիտերը, կիպ կիսաշրջազգեստը և պարտադիր ստիլետոյի կրունկը։ Նույնիսկ ձմռանը, նույնիսկ աշխատանքի գնալու և միշտ ժամադրության գնալու համար, աղջիկները վազում էին ստիլետտոներով՝ փայլուն և նորաձև լինելու համար: Դա գեղեցկության առաջին զոհերից էր, որին կամավոր համաձայնեցին 60-ականների կանայք։ Ի դեպ, երբեմնի գերժամանակակից մազակալը ոչ միայն ժամանակի ընթացքում դուրս չեկավ նորաձեւությունից, այլեւ վերածվեց դասականի։

60-ականները հիշել են նորաձեւության ողջ աշխարհը և սոցիալիստ մոդաիստներ, այդ թվում՝ խելագարություն՝ ամեն արհեստականի հիման վրա։ Նոր գործվածքներ և նոր անվանումներ՝ նեյլոն, լայկրա, ծալքավոր, վինիլ, դրլոն և այլ «-lons», «-lans», «-lens»: Նոր տեսակի գործվածքներից պատրաստված հագուստը համարվում էր հարմարավետ և գործնական։ Նա չի կնճռոտվել, հեշտությամբ մաքրվել և լվացվել է: Եվ ամենակարեւորը՝ էժան էր։

1962 թվականից սկսած խորհրդային քաղաքացիները առաջին անգամ ծանոթացան Բոլոնիայի մուգ կապույտ իտալական վերարկուների հետ։ Իտալացիներն օգտագործել են այս նյութը աշխատանքային հագուստ.

Նա մեզ գրավեց իր նորույթով և նրանով, որ ծալելիս նման նյութից պատրաստված հագուստը գրեթե տեղ չէր զբաղեցնում։

Խորհրդային ժողովրդի զանգվածային գիտակցության մեջ համոզմունք կար, որ յուրաքանչյուր իրեն հարգող մարդ պետք է ունենա բոլոնյան անձրեւանոց։ Խորհրդային Միությունում Բոլոնիայի փսիխոզը տևեց մի ամբողջ տասնամյակ և ամբողջ աշխարհում ծնեց այնպիսի աներևակայելի հայեցակարգ, ինչպիսին է ամառային վերարկուն: Ժամանակի ընթացքում կարերի վրա հոսող և միաժամանակ ցանկացած եղանակին որպես ջերմոց ծառայող անձրեւանոցների արտադրությունը յուրացվեց նաեւ հայրենական թեթեւ արդյունաբերության կողմից։

Հիմա դժվար է հավատալ, բայց 60-ականներին եկավ մի շրջան, երբ բնական մորթին, անհասանելի և անհասանելի բնակչության մեծամասնությանը, սկսեց թվալ ձանձրալի, ոչ ժողովրդավարական և «մամռոտ»։ Արհեստական ​​մորթյա բաճկոնների և մորթիների նորաձևությունը գրավել է բացարձակապես բոլորին, նույնիսկ այն մարդկանց, ովքեր հնարավորություն ունեն գնել իրեր բնական մորթուց: Բառացիորեն մի քանի տարի բոլոր խորհրդային նորաձևության կանայք հագնվում էին արհեստական ​​ջրաքիսից պատրաստված մորթյա բաճկոններով, իսկ տղամարդիկ սկսեցին կրել արհեստական ​​աստրախանական մորթուց պատրաստված գլխարկներ: Արհեստական ​​մորթի նորաձեւությունն ավարտվեց նույնքան անսպասելի, որքան սկսվեց, և նորաձևության հաջորդ գավաթները համալրեցին անընդհատ աճող զգեստապահարանների շարքերը:

1964 թվականին ԽՍՀՄ-ում լայն տարածում գտան նեյլոնե շապիկները։ Ի տարբերություն հնացած բամբակի, ամուր և նորաձև նեյլոնը բացարձակ նյութ էր թվում։ Նեյլոնե վերնաշապիկները չէին կնճռոտվում, հեշտությամբ լվանում էին և, ընդհանուր առմամբ, կարծես հավերժ էին։ Սպիտակ նեյլոնե վերնաշապիկները համարվում էին ամենաշքեղը։ 60-ականների նորաձև երիտասարդի տիպիկ դիմանկարը` մուգ խողովակի տաբատ, սպիտակ նեյլոնե վերնաշապիկ և մազեր` մինչև վերևը սահած:

67-րդ տարում լույս տեսավ նոր սինթետիկ նյութից՝ ծալքավորից պատրաստված հագուստը։ Կրիմպլենից պատրաստված հագուստը չի կնճռոտվում, արդուկելու կարիք չունի, բավական է լվանալ, չորացնել, կոկիկ կախել, և կարող եք նորից հագնել։ Զգալի թերություն է էլեկտրաստատիկությունը: Crimplen-ը կարող է փայլել, ճռճռալ և կպչել մարմնին: Նրանք պայքարում էին էլեկտրաստատիկության դեմ՝ տիրապետելով հակաստատիկ հեղուկների արտադրությանը։

Ժամանակի ընթացքում բրդյա հաստ գործվածքներ սկսեցին արտադրվել դաջված ծալքի տակ:

60-ականների վերջին ներկայացված մինի-ն ակնթարթորեն նվաճեց մի ամբողջ տասնամյակի ամենանորաձև կանացի հագուստի տիտղոսը։ Այնտեղ, որտեղ հնարավոր էր (դպրոցներում և տեխնիկումներում), բարոյականության պահապանները և կոմսոմոլի խցերի նախագահները առավոտյան քանոններով չափում էին կիսաշրջազգեստների երկարությունը և ծնկներից մինչև կիսաշրջազգեստ հեռավորությունը, և եթե դրանք չէին համընկնում. ուսանողներին ուղարկեց տուն՝ հագուստ փոխելու: Կիսաշրջազգեստի կարճ երկարությունը դատապարտում էին, ծաղրում, արգելում, բայց այդ ամենն անօգուտ էր։ Բառացիորեն մի քանի տարի անց, մերկ կանացի ոտքերի գեղեցկության հարձակման ներքո, փեշերի երկարության արգելքները ընկան, և տարեց կանայք կարող էին իրենց թույլ տալ մինի կրել: Կարճ կիսաշրջազգեստների նորաձեւությունը, որն այդքան արագ նվաճեց մայրաքաղաքն ու մեծ քաղաքները, երբեմն երկար տարիների ուշացումով հասնում էր մեր երկրի հեռավոր անկյունները։ Պատահում էր, որ արձակուրդներին գյուղ վերադարձող երիտասարդ ուսանողուհին կարող էր ոչ միայն ծաղրի արժանանալ համագյուղացիների կողմից, այլև ծեծի ենթարկվել խիստ ծնողների կողմից։

60-ականների վերջին նորաձևության պահպանողականների գլխին հերթական աղետը հայտնվեց. Բացարձակ մոդայիկ ու համեմատաբար անպարկեշտ երեւույթը կանացի տաբատ կոստյումն է։

Առաջին կոստյումների կտրվածքը, որպես կանոն, բարդ չէ՝ բաճկոնն ուղիղ է կամ թեթևակի, տաբատը՝ ուղիղ կամ թեթևակի բացված, մեծ մետաղական կոճակներ, օձիք՝ «Շան ականջներ»։ Տարազի հետ միասին նրանք կրում էին հաստ ու ոչ շատ բարձր կրունկներով բութ կոշիկներ։ Այս ամբողջ հանդերձանքով կինը մի տեսակ «նավաստու» տեսք ուներ։

Կանացի տաբատ կոստյումը ԽՍՀՄ-ում էմանսիպացիայի սկիզբն է. Տաբատ հագնելը, չնայած նորաձևությանը, հասարակության կողմից դատապարտվեց որպես հանրային կին ծխելը: Եվ այս տարազը հագնելը նման էր մարտահրավերի, նման էր հանդգնության: Գործկոմներն արգելել են տաբատներով հայտնվել, օրինակ՝ ակումբներում։ Տաբատով կնոջը չէին կարող թույլ տալ ռեստորան մտնել, ինչպես նախկինում չէին թողնում մինի կիսաշրջազգեստով։ Բացառություն էին մերձբալթյան հանրապետությունները, որոնք հայտնի էին նորաձեւության արեւմտամետ միտումներին եւ հատկապես կանացի տաբատներին իրենց հավատարմությամբ։

Քանի որ 60-ականների վերջին արդյունաբերական տրիկոտաժը անհույս ետ մնաց խորհրդային քաղաքացիների աճող պահանջներից, իգական սեռի բնակչության առավել հմուտ կեսը դիմեց «երկու պտույտ-երկու ճակատ» գիտությանը.

«Մենք ինքներս ենք հյուսում» բաժինը դառնում է գրեթե ամենահանրաճանաչ բաժինը տարբեր հրապարակումների մեջ։ Կտրման և կարի դասընթացներին մասնակցում են և՛ աղջիկներ, և՛ տատիկներ, երբեմն այնտեղ կարելի է տեսնել նաև տղամարդկանց։

1965 թվականին տեղի ունեցավ մի իրադարձություն, որը պարզապես չի կարելի անտեսել։ Վյաչեսլավ Զայցևը աշխատանքի եկավ Մոդելների համամիութենական տանը։

Նորաձևության դիզայներ Վյաչեսլավ Միխայլովիչ Զայցևը և հայտնի մոդել Ռեգինա Զբարսկայան։ 1963 թ

Նորաձևության դիզայներ Վյաչեսլավ Զայցևը և մոդել Ռեգինա Զբարսկայան քննարկում են նոր մոդելներ։ 1966 թ

Նա խորհրդային նորաձևության բիզնեսի առաջին մարդն էր: Տաղանդավոր նկարիչ, ոչ ստանդարտ դիզայներ, հետաքրքրված ժամանակակից արեւմտյան նորաձեւության միտումներով։ Նրան հաջողվել է մարմնավորել արեւմտյան նորաձեւության առաջադեմ գաղափարները՝ գոյություն ունեցող իրականությանը հարմարեցված օրիգինալ ոճով։ Զայցևը դարձավ ԽՍՀՄ-ի առաջին և գլխավոր մոդելավորողը։ Նա սկսեց հագցնել մեր աստղերը։ 60-ականների վերջին նրա ստեղծած շատ պատկերներ գոյատևել են ավելի քան մեկ տասնամյակ:

Խորհրդային մոդելները՝ համաշխարհային պոդիումների աստղերը, արևմտյան ամսագրերի խանդավառ հրապարակումների հերոսուհիները, ստանում էին ԽՍՀՄ-ում ցածր որակավորում ունեցող աշխատողների աշխատավարձը, բանջարեղենի պահեստներում կարտոֆիլ էին դասավորում և գտնվում էին ՊԱԿ-ի ուշադրության ներքո:

Խորհրդային մոդելների պաշտոնական աշխատավարձը 60-ականներին կազմում էր մոտ 70 ռուբլի՝ թրեյլերի դրույքաչափը։ Քիչ ունեին միայն հավաքարարները։ Բուն մոդելի մասնագիտությունը նույնպես գերագույն երազանք չէր համարվում։ Նիկիտա Միխալկովը, ով ամուսնացել է գեղեցկուհի մոդել Տատյանա Սոլովյովայի հետ, մի քանի տասնամյակ ասում էր, որ իր կինը թարգմանչուհի է աշխատել։
Խորհրդային նորաձեւության մոդելների կուլիսային կյանքը անհայտ մնաց արեւմտյան հանրությանը: Աղջիկների գեղեցկությունն ու շնորհքը ԽՍՀՄ գագաթնակետի համար կարևոր խաղաքարտ էր Արևմուտքի հետ հարաբերություններում։
Խրուշչովը քաջ գիտակցում էր, որ գեղեցիկ մոդելները և տաղանդավոր մոդելավորողները կարող են ստեղծել ԽՍՀՄ-ի նոր կերպար արևմտյան մամուլի աչքում: Նրանք Միությունը կներկայացնեն որպես երկիր, որտեղ ապրում են ճաշակով գեղեցիկ ու խելացի կանայք, ովքեր գիտեն ինչպես հագնվել ոչ ավելի վատ, քան արևմտյան աստղերը։
Նորաձևության տանը ձևավորված հագուստները երբեք վաճառքի չեն հանվել, և նորաձևության շրջանակներում ամենավատ անեծքը եղել է «ձեր մոդելը գործարան ներկայացնելը»: Այնտեղ ծաղկում էր էլիտարությունը, մտերմությունը, նույնիսկ սադրիչությունը՝ այն ամենը, ինչ չկար փողոցներում։ Եվ այս դիմագծերը մարմնավորող և թանկարժեք գործվածքներից կարված բոլոր հագուստներն ուղարկվել են միջազգային ցուցահանդեսներին և կուսակցական վերնախավի անդամների կանանց ու դուստրերի զգեստապահարաններին։

Ֆրանսիական Paris Match ամսագիրը Ռեգինա Զբարսկայային անվանել է «Կրեմլի գեղեցիկ զենքը»։ Զբարսկայան փայլեց 1961 թվականի միջազգային առևտրաարդյունաբերական ցուցահանդեսում։ Հենց նրա հայտնվելը ամբիոնում ստվերեց ինչպես Խրուշչովի ելույթը, այնպես էլ խորհրդային արդյունաբերության ձեռքբերումները:
Զբարսկայան հիանում էր Ֆելինիի, Կարդենի և Սեն Լորանի կողմից։ Նա միայնակ թռավ արտերկիր, ինչն այդ օրերին անհնար էր պատկերացնել։ Ալեքսանդր Շեշունովը, ով հանդիպել է Զբարսկայային արդեն այն տարիներին, երբ նա աշխատում էր Վյաչեսլավ Զայցևի համար և չէր բարձրանում ամբիոն, հիշում է, որ նույնիսկ մի քանի ճամպրուկներով հագուստով թռավ դեպի անհասանելի Բուենոս Այրես։ Նրա իրերը մաքսային զննում չեն անցել, մամուլը նրան անվանել է «Խրուշչովի սլացիկ բանագնաց»։ Իսկ Մոդելների տան խորհրդային աշխատակիցները գրեթե բացահայտ մեղադրում էին նրան ԿԳԲ-ի հետ կապեր ունենալու մեջ։ Խոսակցություններ կային, որ Ռեգինան և նրա ամուսինը տանը ընդունել են այլախոհներին, ապա դատապարտել նրանց։
Իսկ այժմ որոշ հետազոտողներ ասում են, որ Զբարսկայայի կենսագրության «անորոշությունը» բացատրվում է նրանով, որ նա որպես հետախույզ պատրաստվել է գրեթե մանկուց։ Այսպիսով, ՊԱԿ-ի պաշտոնաթող գեներալ-մայոր Վալերի Մալևաննին գրել է, որ իր ծնողները իրականում ոչ թե «սպա և հաշվապահ» ​​են, այլ անօրինական հետախուզական գործակալներ, ովքեր երկար ժամանակ աշխատել են Իսպանիայում: 1953 թվականին Ռեգինան, ով ծնվել է 1936 թվականին, արդեն տիրապետում էր երեք օտար լեզվի, թռչկոտում էր պարաշյուտով և սամբոյի սպորտի վարպետ էր։

Մոդելներն ու երկրի շահերը

ՊԱԿ-ի հետ կապի մասին խոսակցությունները միայն Զվարսկայայի մասին չէին. Գոնե մեկ անգամ արտերկիր մեկնած բոլոր մոդելներին սկսեցին կասկածել հատուկ ծառայությունների հետ կապեր ունենալու մեջ։ Եվ դա զարմանալի չէր. խոշոր ցուցահանդեսներում մոդելները, բացի դեֆիլեից, մասնակցում էին ընդունելություններին և հանդիսավոր միջոցառումներին, «պարտականություն» էին կրում տրիբունաներում։ Աղջիկներին նույնիսկ հրավիրում էին պայմանագրեր կնքելու,- այս մասին հիշեց խորհրդային մոդել Լև Անիսիմովը։
Միայն ընտրյալներին հաջողվեց մեկնել արտերկիր. անհրաժեշտ էր անցնել մոտ յոթ դեպք։ Թեժ մրցակցություն կար՝ մոդելները նույնիսկ անանուն նամակներ էին գրում միմյանց։ Թեկնածուներին անձամբ հավանություն է տվել Մոդելների տան միջազգային կապերի տեսուչի փոխտնօրեն, ԿԳԲ-ի մայոր Ելենա Վորոբեյը։ Մոդելների տան աշխատակից Ալլա Շչիպակինան ասում է, որ Վորոբեյը վերահսկում է մոդելների կարգապահությունը և ցանկացած խախտման մասին հաղորդում է վերևին:
Իսկ դրսում աղջիկների անձնագրերը վերցրել են ու միայն երեքին են թույլ տվել քայլել։ Երեկոյան բոլորը, ինչպես պիոներական ճամբարում, պետք է քնեին իրենց սենյակներում։ Իսկ «առկայությունը տեղում» ստուգվել է պատվիրակության պատասխանատուի կողմից։ Բայց նորաձևության մոդելները փախել են պատուհաններից և գնացել զբոսնելու։ Շքեղ թաղամասերում աղջիկները կանգ էին առնում պատուհանների մոտ և ուրվագծում էին նորաձև հանդերձանքների ուրվագիծը՝ օրական 4 ռուբլու ճանապարհածախսի դիմաց կարելի էր գնել միայն հուշանվերներ ընտանիքների համար։
Խորհրդային մոդելների մասնակցությամբ նկարահանումներն իրականացվել են միայն նախարարության հետ պայմանավորվածությունից հետո, իսկ դիզայներների հետ շփվելը խստիվ արգելվել է՝ միայն բարևելն է թույլատրվում։ Ամենուր կային «քաղաքացիական հագուստով արվեստագետներ», որոնք երաշխավորում էին, որ ոչ մի ապօրինի խոսակցություն չկատարվի։ Պետք էր նվերներ հանձնել, իսկ մոդելների համար վճարների մասին ընդհանրապես խոսք չկար։ Լավագույն դեպքում մոդելները ստանում էին կոսմետիկա, որը նույնպես բարձր էր գնահատվում այդ օրերին։

Խորհրդային հայտնի մոդել Լեկա (Լեոկադիա) Միրոնովան, ում երկրպագուները անվանել են «ռուս Օդրի Հեփբերն», ասել է, որ իրեն բազմիցս առաջարկել են դառնալ բարձրաստիճան պաշտոնյաների ուղեկցող աղջիկներից մեկը։ Բայց նա կտրականապես հրաժարվեց։ Դրա համար նա մեկուկես տարի անցկացրել է առանց աշխատանքի և երկար տարիներ կասկածի տակ է եղել։
Արտասահմանյան քաղաքական գործիչները սիրահարվել են խորհրդային գեղեցկուհիներին։ Մոդել Նատալյա Բոգոմոլովան հիշեց, որ Հարավսլավիայի առաջնորդ Բրոզ Տիտոն, ով տարվել էր իր կողմից, կազմակերպել էր, որ խորհրդային ամբողջ պատվիրակությունը հանգստանա Ադրիատիկում։
Այնուամենայնիվ, չնայած հանրաճանաչությանը, չկար ոչ մի բարձրակարգ պատմություն, երբ մոդելը մնար «չվերադարձող» Արևմուտքում: Թերևս ոչ այնքան հայտնի նորաձևության մոդելներից մեկն ընտրել է այս մեթոդը. երբեմն նրանք հիշում են Կանադայում մնացած որևէ մոդել: Բոլոր հայտնի էմիգրանտ մոդելները լքել են օրինական՝ ամուսնության միջոցով։ 70-ականներին Ռեգինա Զբարսկայայի գլխավոր մրցակիցը՝ շլացուցիչ շիկահեր «Ձյունանուշը» Միլա Ռոմանովսկայան ամուսնու հետ գաղթել է Անգլիա։ Հեռանալուց առաջ նրա հետ զրուցել են Լուբյանկայի շենքում։
Միայն Գալինա Միլովսկայային, ով հայտնի է դարձել Կարմիր հրապարակում և զինապահեստում ֆոտոշարքից հետո, «ակնարկել» է երկիրը լքելու ցանկալիության մասին։ Լուսանկարների այս շարքում անբարոյական է համարվել լուսանկարը, որում Միլովսկայան տաբատով նստած է սալահատակների վրա՝ մեջքով դեպի դամբարան։
Դրան հաջորդեց իտալական Espresso ամսագրում տպագրված նկարը՝ Տվարդովսկու արգելված «Տերկինը հաջորդ աշխարհում» բանաստեղծության կողքին։ Ինչպես հաղորդել է Գլավլիտի փոխղեկավար Ա.Օխոտնիկովը Կուսակցության Կենտրոնական կոմիտեում, «Պոեմն ամսագրում ուղեկցվում է սովետական ​​գեղարվեստական ​​համայնքի կյանքի մասին պատմող լուսանկարների շարքով»։ Շարքը ներառում է՝ մոսկովյան մոդել Գալիա Միլովսկայայի ամսագրի շապիկի լուսանկարը, որը գունավորվել է նկարիչ Անատոլի Բրյուսիլովսկու կողմից, Միլովսկայայի լուսանկարը «մերկ ոճով» բլուզով։ Սա պարզվեց վերջին կաթիլը։ Մոդելը մեկնել է արտերկիր, որտեղ հաջողությամբ աշխատել է մասնագիտությամբ, ապա ամուսնացել ֆրանսիացի բանկիրի հետ։ Եթե ​​հեռանալուց առաջ նրան անվանում էին «ռուսական Թվիգի», ապա հետո՝ «Նորաձևության Սոլժենիցին»։
Նույնիսկ եթե մոդելները քնելու չէին նշանավոր օտարերկրացիների հետ, նրանք ստիպված էին բոլոր խոսակցությունները գրեթե բառացի անգիր անել և մանրամասն զեկույցներ գրել դրանց մասին։ Սովորաբար ճամփորդությունների համար ընտրված աղջիկները տիրապետում էին մի քանի օտար լեզուների և շատ շփվող էին։ Հատուկ ծառայությունների պատմաբան Մաքսիմ Տոկարևը կարծում է, որ ձեռք բերված ծանոթությունները հետագայում օգտագործվել են շահավետ գործարքների լոբբինգի համար։
Եթե ​​բացահայտվեին «չարտոնված» շփումները, մոդելը և նրա ընտանիքը կարող էին հաշվեհարդար տեսնել: Դա տեղի է ունեցել Մարինա Իևլևայի հետ, ում սիրահարվել է Ռոքֆելլերի զարմիկը։ Նա ցանկացել է ամուսնանալ նրա հետ, մի քանի անգամ այցելել է Միություն։ Բայց իշխանությունները մոդելին հասկացրել են, որ եթե նա հեռանա, ծնողներին դժվար ճակատագիր է սպասվում։
Երկաթե վարագույրի անկումից հետո ոչ բոլոր մոդելներն են ունեցել երջանիկ ճակատագիր։ Պոդիումները լցված էին երիտասարդ մրցակիցներով, իսկ նախկին ԽՍՀՄ մոդելները դադարել էին «ռուսական հրաշք» լինելուց։