Eliptične rečenice u modernoj engleskoj književnosti. Eliptične konstrukcije na engleskom jeziku. Slična djela - Tehnike prevođenja eliptičnih konstrukcija engleskog jezika na primjeru djela Sidneya Sheldona "Ako sutra dođe"

UVOD

POGLAVLJE I. MJESTO ELIPSE U SISTEMU STILSKIH UREĐAJA

1 DEFINICIJA POJMA ELIPSE

2 VRSTE ELIPTIČNIH PONUDA

3 ELIPSA U JEDINICIMA PITANJA I ODGOVORA

4 ZAKLJUČCI O POGLAVLJU I

POGLAVLJE II. PREVOD ELIPTIČNIH REČENICA NA PRIMJERU DELA SIDNEY SHELDONA "AKO DOĐE SUTRA"

1 STILSKA OBILJEŽJA DJELA

2 VRSTE PREVODNIH TRANSFORMACIJA

3 ANALIZA TEHNIKE PREVOĐENJA PRENOSA ELIPTIČNIH REČENICA SA ENGLESKOG NA RUSKI

4 ZAKLJUČCI O POGLAVLJU II

ZAKLJUČAK

LITERATURA

Uvod

Elipsa je namjerno izostavljanje jednog od glavnih članova rečenice (subjekta, predikata ili dijela predikata). To je karakterističan kolokvijalni govor i služi kao kompenzacija za dijalog među ljudima i izražava njihov stav prema nečemu.

Eliptične rečenice i konstrukcije koriste se ne samo u dijalogu, dijaloškom jedinstvu, mogu se naći i u opisima, u složenim rečenicama, kao i u novinskim naslovima. Problem elipse jedan je od najkontroverznijih u lingvistici, a jedno ili drugo njegovo tumačenje zavisi od istraživačkog razumevanja suštine jezičkih jedinica uopšte.

Ova teza je izrađena u skladu sa savremenom lingvistikom i posvećena je proučavanju elipse u djelu Sidneya Sheldona "Ako sutra dođe".

Relevantnostteme istraživanja je zbog potrebe za sveobuhvatnim teorijskim razmatranjem elipse, utvrđivanjem njihovog statusa i načina njihove upotrebe u rečenicama.

Main golOvaj diplomski rad bavi se proučavanjem metoda prevođenja eliptičnih struktura na osnovu rada Sidneya Sheldona "Ako sutra dođe".

Za postizanje cilja teorijskog i praktičnog, definišemo sljedeće zadataka:

Razmotriti koncept elipse i vrste eliptičnih struktura;

Naučite kako prevesti eliptične strukture;

Analizirajte prijevod eliptičnih struktura na osnovu djela Sidneya Sheldona "Ako sutra dođe".

Stvarstudije čine leksiko-semantičke i gramatičke karakteristike eliptičnih rečenica.

objektStudija ove teze su eliptične rečenice iz djela Sidneya Sheldona "Ako sutra dođe".

Tokom istraživanja korištene su sljedeće metode:

Analiza i interpretacija materijala iz različitih izvora.

metoda ekstrakcije materijala.

Komparativna komparativna analiza teksta originala i teksta prijevoda djela "Ako sutra dođe" na ruski jezik.

Metoda kvantitativnih proračuna.

Naučna novinaIstraživanje leži u činjenici da se predloženim radom utvrđuje kvalitativna originalnost eliptičnih konstrukcija, njihova razlika od nepotpunih rečenica, kao i načini njihovog prevođenja.

Materijal za istraživanjeSlužene su eliptične rečenice (178 primjera) odabrane iz romana Sidneya Sheldona "Ako sutra dođe".

Ciljevi i zadaci studije odredili su njenu struktura. Rad se sastoji od uvoda, dva poglavlja, zaključka i liste literature. U uvodu su naznačeni ciljevi i zadaci studije, relevantnost studije. Prvo poglavlje rada pod nazivom "Mjesto elipse u sistemu stilskih sredstava" posvećeno je proučavanju elipse. Ovo poglavlje razmatra stavove mnogih autora. Također se raspravlja o tipovima eliptičnih struktura, iznosi različite točke gledišta u pogledu elipse u stilu. Drugo praktično poglavlje govori o tipovima translacijskih transformacija i proučavanju eliptičnih konstrukcija na osnovu rada Sidneya Sheldona. Na kraju se sumiraju rezultati i donose zaključci.

Poglavlje I. Mjesto elipse u sistemu stilskih sredstava

1 Definicija pojma elipsa

Prema definiciji datoj u rječniku lingvističkih pojmova O.S. Akhmanova elipsa je izostavljanje elementa (člana) iskaza koji se lako obnavlja u datom kontekstu ili situaciji. Eliptični iskaz je iskaz koji, za razliku od proširenog, ima skraćeni oblik i koristi se u određenim situacijama, kao što je, na primjer, u tečnom dijaloškom govoru.

Zh.A Golikova daje sljedeću definiciju "elipse" - izostavljanje u govoru bilo koje lako podrazumijevane riječi, člana rečenice.

Po definiciji L.L. Nelyubina elipsa, ili elipsa, je stilska figura koja se sastoji u preskakanju bilo kojeg podrazumijevanog elementa rečenice.

Na primjer: Ne mogu ne dolazi ranije. Na nogama sam od šest sati sat jutros.

P.A. Lekant naglašava da je elipsa kontrakcija glagolske fraze u rečenici, eliminacija glagolske komponente (bez njene zamjene u kontekstu). Elipsa je karakteristična za relativno mali broj široko korišćenih grupa fraza u kojima su oblici podređenih reči ujednačeni, a dominantna reč pripada određenoj semantičkoj grupi glagola (npr. glagoli kretanja i sl.).

Elipsa je tipična pojava u razgovoru koja se javlja izvan situacije. Ali ova tipična karakteristika govornog jezika poprima novi kvalitet kada se koristi u pisanom jeziku. Postaje stilski uređaj jer daje super-segmentalne informacije. Eliptične rečenice u direktnoj komunikaciji nisu stilsko sredstvo. Ovo je jednostavan standard govornog jezika. U slučajevima kada se elipsa koristi kao stilsko sredstvo, ona uvijek oponaša opće karakteristike govornog jezika, pri čemu situacija predodređuje ne izostavljanje određenog člana rečenice, već njihov izostanak. Takvi prijedlozi se mogu nazvati "nepotpunim prijedlozima". Tako su rečenice: "Vidimo se sutra." "Dobro sam se proveo." oni su tipični u govornom jeziku. Ništa nije izostavljeno od njih. U kolokvijalnom jeziku, to je norma sintaktičke strukture i nazivaju se eliptičnim.

Takođe u knjizi P.A. Lecanta, nalazimo sljedeću izjavu: „Izostavljanje logički neophodnih elemenata iskaza može imati različite oblike i različite stilske funkcije. Ovo uključuje upotrebu jednodijelnih i nepotpunih rečenica - tri tačke, neuniština, šutnja.

Također N.M. Raevskaya naglašava da je elipsa u strukturi rečenice prirodan proces u jezičkom razvoju prisutan kao normalan proces u mnogim jezicima. U tradicionalnoj gramatici, termin eliptične rečenice odnosi se na rečenice sa izostavljenim subjektom ili predikatom. Neke gramatike uključuju rečenice s izostavljenim sporednim članovima rečenice kao eliptične rečenice.

Zbog čega se izostavlja kao implicitni element u eliptičnim rečenicama:

1)direktno iz konteksta, na primjer: Kako je prošla predstava?", upitala je.

"Vrlo dobro", uzvrati Hurstwood.(Dreiser) "Hladno, zar ne?" rekao je prvi gost. "Radije".(Dreiser)

2)Vezano za pune gramatičke konstrukcije datog dijela, na primjer:

"Dobro, pretpostavljam?"

"Odlično."

"Drago mi je što to čujem."(Dreiser)

Elipse su strukture ili čak dijelovi struktura koje se lako mogu pronaći prilikom analize rečenica.

Čini se prikladnijim uzeti u obzir elipsu kao stilsku kategoriju. Zaista, u dijaloškom govoru nemamo izostavljanje bilo kojeg člana rečenice, već njegovo prirodno odsustvo. Drugim riječima, u živom kolokvijalnom dijaloškom govoru nema svjesne književne obrade činjenica jezika. Ali, prenevši se u drugu sredinu, iz usmenog kolokvijalnog tipa govora u književno-književni pisani tip govora, ovakvo odsustvo bilo kojeg člana rečenice je svjesna činjenica.

I.R. Galperin u svom radu napominje da je elipsa tipična pojava u razgovoru, koja proizlazi iz situacije. Ali ova tipična karakteristika govornog jezika poprima novi kvalitet kada se koristi u pisanom jeziku. Postaje stilski uređaj jer pruža super-segmentalne informacije. Kratka rečenica u direktnoj komunikaciji nije stilsko sredstvo. To je samo norma govornog jezika.

Elipsa, kada se koristi kao stilsko sredstvo, uvijek oponaša opće karakteristike govornog jezika, gdje situacija predodređuje ne izostavljanje bilo kojeg člana rečenice, već njihovo odsustvo.

Istovremeno, elipsa u lingvistici je namjerno izostavljanje nevažnih riječi u rečenici bez narušavanja njenog značenja, a često i radi pojačavanja značenja i efekta.

Eliptične revolucije su potpuno legalizirana norma usmenog kolokvijalnog govora. Rečenica poput "Kamo?" kao što je pitanje postavljeno sagovorniku nakon poruke poslednjeg „Ja sutra odlazim“ norma jezika i nije posebno izražajno sredstvo jezika. Ovo je norma usmenog tipa govora. Ali eliptični okret može postati stilsko sredstvo pod određenim uvjetima.

Prema mnogim autorima, uključujući M.K. Latiševljev problem elipse jedan je od najkontroverznijih u lingvistici, a jedno ili drugo njegovo tumačenje zavisi od istraživačkog razumevanja suštine jezičkih jedinica uopšte. Za tradicionalnu školsko-normativnu gramatiku engleskog jezika, činilo se nesumnjivo da svaku rečenicu karakteriše, prije svega, prisustvo subjektno-predikatske strukture, te da svako očito odstupanje od te strukture treba objasniti kao elipsu. fenomen, tj. "izostavljanje" ili "implikacija" tih ili drugih elemenata strukture rečenice.

U toku rada je utvrđeno da se elipsa podrazumijeva kao namjerno izostavljanje bilo kojeg člana rečenice u književnom i pisanom tipu govora. Posljedično, ne djeluje svaki izostavljanje članova rečenice kao stilsko sredstvo, već samo ono koje se pojavljuje u književnopisanom tipu govora.

I.R. Galperin iznosi svoju teoriju, suprotnu mišljenju većine autora: Pojam "elipsa" ne odnosi se na nepotpune rečenice koje su karakteristične za usmeni tip govora, jer ovdje ništa nije izostavljeno. Pojam "nepotpune rečenice", iako neadekvatno izražava suštinu fenomena, ipak preciznije karakterizira strukturni tip rečenice svojstven usmenom govoru od pojma "elipsa".

Elipsa se odnosi samo na takve slučajeve, u kojima ne postoji izostanak nijednog člana rečenice (razumljivo iz situacije iskaza), već namjerno izostavljanje bilo kojeg člana rečenice u određene stilske svrhe. Na primjer:

Vidimo se sutra!

Dobro ste se proveli?" Nemojte. Reci to!

U takvim rečenicama nema različitih članova rečenice. Odsustvo rečeničnih članova u gornjim primjerima je zbog različitih razloga. Na primjer, u prva dva primjera izostanak subjekta i dijela predikata nastaje zbog situacije u kojoj se komunikacija odvija i koja dozvoljava ovakvu konstrukciju. U trećem primjeru, odsustvo subjekta je uzrokovano nekim nemarom, što je tipično za usmenu komunikaciju uživo općenito. Posljednji primjer uzrokovan je uzbuđenim stanjem govornika, o čemu svjedoči i uzvičnik, koji grafički sugerira odgovarajući intonacijski dizajn uzbuđenog iskaza.

A P.A. Lekant smatra da su rečenice nepotpune ako nedostaje neki član (ili grupa članova); njegovo izostavljanje potvrđuje prisustvo zavisnih riječi u sastavu rečenice, kao i podaci iz konteksta ili situacije govora.

Razlozi koji su uzrokovali izostavljanje ne mogu više biti identični onima koji uzrokuju izostanak pojedinih članova rečenice u živom kolokvijalnom govoru. Ovdje izostavljanje, iako zasnovano na tipičnom u kolokvijalnom govoru, teži svjesnom utjecaju na čitaoca. Drugim riječima, ako odsustvo rečeničnih članova u živom kolokvijalnom govoru nema za cilj da utiče na čitaoca i slušaoca, već samo karakteriše ili uslove u kojima se komunikacija odvija, ili unutrašnje stanje govornika, onda u ovom slučaju , odnosno kada je u pitanju stilsko sredstvo, postoji još jedan kvalitet, a to je unapred planiran i ostvaren emocionalni uticaj na čitaoca. Drugi primjer:

King ih je nestrpljivo obilazio, ali oni nisu obraćali pažnju jer je svijet njihov. Zemlja i sve što je držala, i ljepote zemlje, ljubazne i tople stvari.

U definicijama elipse važan je način izostavljanja. Tehnika izostavljanja shvata se kao odbijanje da se u prevodu prenesu semantički suvišne reči čije je značenje irelevantno ili se lako obnavlja u kontekstu.

Uz to, izostavljanje subjekta (često zajedno sa veznim glagolom), imenskog dijela predikata ili pomoćnog glagola najčešći je oblik kolokvijalne elipse. Na primjer:

Eli:...Jeste li jako bogati?

Kapetan Shotover:br. živi od ruke do usta.

(B. Šo. Heartbreak House.)

Za razliku od njemačkog, u kojem se zamjenski subjekt izostavlja samo u nekim slučajevima - u emocionalno uzdignutom govoru u odgovarajućem kontekstu, u engleskom je to tipična pojava kolokvijalnog govora općenito, a ne samo emocionalno uzdignutog. Neki od ovih eliptičkih okreta već su fiksirani u društvenoj praksi i koriste se u obliku svojevrsnih pečata kolokvijalnog govora. (Npr. Drago mi je što sam vas upoznao. Najprikladnije.)

Drugim riječima, ne nastaju iznova, već se ponavljaju u govoru i tako se donekle približavaju frazeološkim jedinicama.

Istovremeno, tehnika izostavljanja je direktno suprotna dodavanju i uključuje odbijanje prenošenja semantički suvišnih riječi u prijevod, čija se značenja ispostavljaju nebitnima ili se lako vraćaju u kontekst. Primjer semantičke redundancije je korištenje na engleskom jeziku takozvanih "uparenih sinonima" - riječi koje se koriste paralelno sa sličnim značenjem. Ova pojava je neuobičajena za ruski jezik, a pri prevodu se po pravilu izostavlja jedan od sinonima: pravedan i pravičan tretman – fer stav, Ugovor je proglašen ništavim. - Sporazum je proglašen nevažećim, Prijedlog je odbijen i odbijen. - Ponuda je odbijena, Vlada je pribjegla sili i nasilju. - Vlada je pribjegla nasilju.

Suvišni elementi u tekstu se ne svode na uparene sinonime. Ostali dijelovi izjave također se mogu izostaviti u prijevodu: Pa sam platio ček i sve. Onda sam izašao iz bara i izašao tamo gde su bili telefoni. - Platio sam i otišao do mašina.

Ali u isto vrijeme, tehnika izostavljanja možda nije povezana sa željom da se eliminiraju suvišni elementi originala. Jedan od razloga za njegovu upotrebu može biti pretjerana specifičnost engleskog teksta, izražena u upotrebi brojeva, naziva mjera i težina itd. gdje sadržaj nije dovoljno motiviran: Otprilike galon vode je curio niz moj vrat, prešao preko ovratnika i kravate. - Voda mi se slila niz kragnu, sva kravata mi se smočila, cela kragna.

Još jedno razmatranje u prilog brisanja je potreba da se tekst što je moguće više kompresuje tokom prevođenja, s obzirom na to da tokom procesa prevođenja različiti dodaci, objašnjenja i opisi koje koristi prevodilac mogu značajno povećati obim prevoda u odnosu na original. Stoga prevodilac, kako bi uravnotežio ovaj trend, nastoji da smanji ukupan obim prevedenog teksta, izostavljajući suvišne elemente, gdje je to moguće u okviru jezičkih i stilskih normi ciljnog jezika.

O izostavljanju jednog ili drugog člana može se govoriti samo ako je to verbalno izraženo u kontekstu ili jasno iz govorne situacije. U rečenici sa članom koji nedostaje, ne samo da nema kontinuiteta sintaksičkih veza, već je i narušen sistem sintaksičkih odnosa.

Najjednostavniji oblik prolaza je unionlessness, ili asyndeton. Izostavljanje veznika može biti diktirano zahtjevima ritma. Dugim nabrajanjima daje brzu promjenu slika ili naglašava relevantnost pojedinačnih privatnih utisaka u okviru cjelokupne slike, nemoguće ih je sve nabrojati.

U lingvističkoj literaturi termin "eliptične rečenice" koristi se u različitim značenjima: koristi se umjesto izraza "nepotpune rečenice"; označava niz nepotpunih rečenica; konačno služi kao naziv vrste rečenica pored onih nepotpunih, sličnih njima.

Za pisani govor na engleskom jeziku značajnu ulogu igra upotreba participa (obrta) gerunda i infinitiva. Za razliku od normi sintakse kolokvijalnog govora, pisani govor karakterizira odsustvo eliptičkih konstrukcija, ako ti eliptični okreti ne nose unaprijed određenu stilsku funkciju.

Također se može primijetiti da nominativne jednočlane rečenice imaju veliki ekspresivni potencijal, jer imenice koje su njihov glavni član spajaju sliku predmeta i ideju njegovog postojanja. Koriste se na početku romana ili poglavlja, u autorovim napomenama na početku drame, u svim opisima gdje je cjelokupna slika sastavljena od pojedinačnih elemenata, kao i u dinamičnom narativu.

Elipsa se može izraziti i nepotpunim rečenicama. Nepotpune rečenice su jednostavne dvočlane rečenice čiji pozicijski model nije u potpunosti izražen u verbalnim oblicima, tj. onaj u kojem su jedna ili obje glavne pozicije negativne. Elementi koji nedostaju se lako vraćaju u ovom kontekstu. Budući da je posebno karakteristična za kolokvijalni govor, elipsa, čak i izvan dijaloga, daje iskazu intonaciju živog govora: dinamičnost, a ponekad i povjerljivu jednostavnost.

Izostavljanje logički neophodnih elemenata iskaza može imati različite oblike i različite stilske funkcije. To uključuje upotrebu jednodijelnih i nepotpunih rečenica - tri tačke, neunizija, šutnja.

Doktrina nepotpunih rečenica odražava poteškoće i kontradikcije koje su se pojavile u tumačenju rečenice općenito, u određivanju njene gramatičke prirode.

U radovima ruskih lingvista logičke škole, shema logičkog suda "subjekt-kopija-predikat" usvojena je kao uzorak rečenice. Odatle je proizašao i zahtjev obaveznog trodijelnog ili dvodijelnog prijedloga. U oba slučaja pretpostavljalo se obavezno prisustvo veze u rečenici - jedni su je smatrali nezavisnim članom, drugi su je uključivali u predikat. Odsustvo kopule u obliku sadašnjeg vremena smatralo se "izostavljanjem", a svaka rečenica koja je odstupila od idealne sheme "subjekat - kopula - predikat" smatrala se nepotpunom.

Prema I.R. Galperinom u 18. stoljeću, norme stila umjetničkog govora ne dopuštaju korištenje karakterističnih osobina usmenog tipa govora s njegovom živom intonacijom, eliptičnim okretima, neveznikom i drugim tipičnim osobinama. Dovoljno je uzeti za primjer bilo koji odlomak iz umjetničkog djela 18. stoljeća, u kojem se prenosi direktan govor lika, da se uvjerimo da u njima nema razlike između normi usmenog i pismenog govora. Usmeni govor se obično prilagođavao normama pisanog govora. Stoga su u stilu umjetničkog govora izbrisane razlike između indirektnog i direktnog govora. U modernoj engleskoj fikciji ova tehnika je postala široko rasprostranjena.

Međutim, najveći dio nepotpunih rečenica u bilo kojem istraživanju su rečenice dijaloškog govora, gdje se izostavljaju svi oni oblici koji se zbog konteksta i situacije lako pogađaju.

Veoma važno za razvoj teorije nepotpunih rečenica bilo je učenje A.A. Šahmatova o jednočlanim i dvočlanim rečenicama. On je prvi dokazao postojanje u ruskom jeziku jednočlanih rečenica kao samostalnog strukturnog tipa, koji odgovara sintaksičkoj normi, jednak dvočlanim rečenicama; izdvojio je i opisao takve vrste potpunih jednokomponentnih rečenica kao definitivno lične, neodređeno lične, nominativne (sve su se ranije smatrale nepotpunim).

Dakle, A.A. Šah je, u poređenju sa gramatičarima 19. veka, značajno suzio krug nepotpunih rečenica. Prepoznavao je kao nepotpune rečenice u kojima je izostavljen glavni član, razlikovao jednočlane i dvočlane nepotpune rečenice. Izostavljanje glavnog člana u većini slučajeva utvrđeno je po principu „impliciranja“.

Pod pojmom "nepotpuna" A.A. Šahmatov je kombinirao strukturno različite prijedloge. U nekima, članovi zaista nedostaju - to potvrđuju podaci konteksta, oblici postojećih članova (rečenice sa nedostajućim subjektima). Ostale rečenice u potpunosti izražavaju svoje značenje vlastitim sredstvima i ne moraju "vraćati" nijedan član; ne potvrđuje implikaciju i kontekst. Ovo su kolokvijalne rečenice.

Doktrinu nepotpunih rečenica razvio je A.M. Peshkovsky. Među nepotpunim prijedlozima A.M. Peškovskog, nalazimo različite strukture čiju nedovršenost autor utvrđuje na osnovu podataka o kontekstu, intonacijskih karakteristika, oblika postojećih članova itd. A.M. Peshkovsky je opisao "faktore koji stvaraju nepotpunost" - kontekst, situaciju, intonaciju.

Analiza eliptičnih rečenica pokazuje da ne postoje jasne granice između potpunih i nepotpunih rečenica. Strukturne sheme rečenica stvaraju se u govoru i, kada se stabilizuju, postaju jezički modeli. Faktori koji određuju mjesto ovakvih konstrukcija na „skali tranzitivnosti“ su prisustvo sinonimskog i modalno-vremenskog niza, kao i leksičko-gramatičko značenje oblika riječi i sl. Konstrukcije koje su stabilne frazeološke kombinacije, kao i pošto se neki poznati oblici riječi pridruže eliptičnim rečenicama: Sretan Božić; sretna Nova godina Mnogo sretnih povrataka, itd. Takve strukturno nekompletne konstrukcije su semantički potpune.

Prema I.R. Halperina za usmeni tip govora karakteriše i nepotpunost iskaza. Situacija u kojoj se komunikacija odvija, u nekim slučajevima ne zahtijeva logičko dovršenje misli, budući da to dovršenje proizilazi direktno iz same situacije. Ispada neka vrsta prekida u prijedlogu. Na primjer: Ako ne dođete. ja ću…

Takve rečenice se ne mogu smatrati eliptičnim, jer ne sadrže izostavljanje nijednog člana rečenice, što je jasno iz konteksta iskaza. Sadržaj iskaza u takvoj rečenici direktno viri iz cjelokupne situacije komunikacije.

Oblici eliptičnog okreta tipični su u kolokvijalnom govoru - to je trešnja (koja) ubila ... - kombinacija direktnog i indirektnog govora: ... šta je on mislio da smo imao sam ga za, itd.

Samo intonacija omogućava utvrđivanje postojanja eliptičnog okreta u ovom primjeru. Samo intonacija može formalno gramatički nedovršenoj rečenici dati semantičku potpunost.

Elipsa se široko koristi ne samo u kolokvijalnom govoru (stilovi svakodnevne komunikacije i fikcije), već iu službenim činovničkim i naučnim i tehničkim stilovima govora (telegrafske poruke, referentne knjige, rječnici itd.), kao i u stilu novinarstva i štampe (novinski oglasi). , reklame, naslovi).

Posebno često nalazimo eliptične revolucije u poetskim djelima. Ovdje elipsa nije uvijek rezultat stilski opravdane primjene. U nekim slučajevima, eliptični okret je uzrokovan ritmičko-melodičnim uvjetima. Tako, na primjer, u primjeru Svaki poljubac potres srca - za poljubac s snaga; Mislim da se mora računati po njegovoj dužini (Byron).

Izostavljanje veze is može biti zbog ritmičko-melodičkih razloga. To potvrđuje i činjenica da u dva navedena reda imamo dva međusobno isključiva stilska sredstva: elipsu na jednoj strani i antipod elipse - pleonastičku snagu subjekta i on. Dakle, s jedne strane - izostavljanje radi postizanja sažetosti iskaza, s druge - ponavljanje, razvlačenje iskaza.

Bilo koju eliptičku rečenicu treba tumačiti kao neeliptičku transformaciju rečenice, formiranu transformacijom elipse ili "brisanjem", čija je suština zamjena eksplicitne varijante riječi ili riječi nultom varijantom iste riječi. . Bilo koja riječ može biti podvrgnuta ovoj operaciji elipse - i značajna i pomoćna.

Kao što znate, mnogi lingvisti insistiraju na tome da se jednodijelne rečenice ne smiju brkati s eliptičnima: po njihovom mišljenju, eliptične rečenice treba smatrati dvočlanim rečenicama s „izostavljenim“ drugim sastavom (to se „podrazumjeva“ iz konteksta ), a jednočlane rečenice bez kontekstualnog izostavljanja drugog sastava se ne pretpostavlja. Međutim, pregled materijala pokazuje da ne postoji stroga linija razdvajanja između odvojenih dvočlanih i jednočlanih rečenica. Štaviše, čak i najjasniji slučajevi "strogo jednočlane" rečenice otkrivaju skrivenije i manje skrivene asocijacije na odgovarajuće dvočlane rečenice. Na primjer: noć. Tišina. Ni riječi!

Zbog toga se čini razumnijim sve rečenice sa jednom izgovorenom kompozicijom, bez obzira na stepen "implicitnosti" druge kompozicije, pripisati opštem tipu jednočlanih rečenica, au okviru ovog tipa izdvojiti podvrste " fiksne" jednodijelne rečenice i "slobodne" (kontekstno-eliptične) jednodijelne rečenice .

Treba napomenuti da izbor izražajnih sredstava engleskog jezika još nije u dovoljnoj mjeri obavljen, a analiza ovih sredstava daleko je od završene. Ovdje je još uvijek dosta neizvjesnosti, jer kriteriji za odabir i analizu još uvijek nisu utvrđeni. Stoga se među izražajnim sredstvima umjetničkog govora često spominju sve vrste eliptičkih okreta bez obzira gdje, pod kojim uvjetima i u koje svrhe se koriste. Međutim, eliptične revolucije su potpuno legalizirana norma usmenog kolokvijalnog govora. Rečenica tipa „Kuda?“ kao pitanje sagovorniku posle poslednje poruke „Sutra odlazim“ je norma jezika i nije posebno izražajno sredstvo jezika. Ovo je norma usmenog govora. Ali eliptični okret može postati stilsko sredstvo pod određenim uvjetima.

2 Vrste eliptičnih rečenica

L.S. Barkhudarov razlikuje klasifikaciju eliptičkih rečenica na osnovu metode eksplikacije riječi predstavljene nultom varijantom. Pod "eksplikacijom" ili "dopunom" podrazumijevamo transformaciju koja je inverzna elipsi ("brisanje"), odnosno zamjenu nulte varijante riječi eksplicitnom varijantom. Ako su riječ ili riječi predstavljene nultom varijantom eksplicirane, odnosno vraćene u zvučnu varijantu iz okolnog konteksta, odnosno iz prethodnog ili sljedećeg teksta, onda takvu eliptičnu rečenicu možemo nazvati sintagmatski obnovljenom eliptičnom rečenicom). Ako je eksplikacija date riječi ili riječi moguća samo na osnovu drugih sličnih konstrukcija koje se javljaju u jeziku, ali nisu direktno registrirane u kontekstualnom okruženju ove eliptične rečenice, onda se takva eliptična rečenica naziva paradigmatski obnovljena eliptična rečenica. .

U fikciji i jeziku novina, različite vrste nepotpunih i eliptičnih rečenica se široko koriste kao činjenica živog kolokvijalnog govora. Eliptični dizajn pruža bogat materijal za strukturu naslova. Elipse su izuzetno ekonomične u pogledu izražajnih sredstava. Postoje sljedeće vrste eliptičnih struktura.

Eliptičke konstrukcije poput ako ih ima, ako išta imaju ekspresivno i pojačavajuće značenje i na ruski se prenose podređenim kondicionalnim rečenicama, kao i riječima gotovo, možda, uopće, općenito itd.

Zamjerke na ovaj plan, ako ih ima, treba odmah prijaviti komisiji. - Ukoliko ima primjedbi na ovaj plan, one se moraju odmah dostaviti komisiji. (Prigovori, ako ih ima...). Na primjer: vrlo malo, ako ništa, može napredovati u odbrani njegove politike. Gotovo ništa se nije moglo reći u prilog njegovoj politici. Ako ništa drugo, biće u njihovom interesu da prate ovaj kurs. - U svakom slučaju, u njihovom je interesu da prate ovaj kurs.

Međutim, eliptične konstrukcije uključuju koncesivne podređene rečenice koje su unijeli sindikati u kojima nema predikata (ponekad subjekt). Takve koncesijske klauzule prevode se na ruski punim koncesivnim klauzulama sa veznicima, bilo šta, bilo šta (predikat i subjekat pune rečenice su vraćeni): Britanci se moraju podvrgnuti novom oporezivanju, ma koliko visokom. -Englezi moraju da trpe nove poreze, koliko god oni bili visoki.

Unija se ipak može nalaziti na kraju proste rečenice nakon druge jednostavne rečenice koja je usko povezana s njom po značenju. Finale doduše odgovara ruskom, ipak, ipak, svejedno, uostalom: Nije rekao onima gdje je bio, ali znam, ipak.- Nije mi rekao gdje je, ali me nije briga. znam.

Kombinacija If + particip II (ili pridjev) također pripada eliptičnim konstrukcijama. Ova kombinacija je na ruski prevedena podređenom koncesivnom rečenicom: Ako se posmatra sa ove tačke gledišta, problem poprima novi aspekt. - Ako problem posmatramo sa ove tačke gledišta, onda on dobija (poprimi) drugačiji karakter: Ali odluka, ako je logična, zahteva određenu hrabrost. - Ali ova odluka, iako je logična, zahteva određenu hrabrost.

R.K. Minyar-Beloruchev razlikuje eliptičke konstrukcije s participom prošlog i veznicima kada ili ako se obično prenose punom podređenom rečenicom, budući da je fraza s gerundskim "biće" arhaična i knjiška: Na pitanje o situaciji u Sjevernoj Africi, odgovorio je da vlada je to razmatrala . - Na pitanje o situaciji u Sjevernoj Africi, odgovorio je da Vlada razmatra ovo pitanje.

Gospodin. Nelson (laburisti) je rekao da će, ako bude izabran, podržati zahtjev za platama radnika. - Laburisti Nelson je rekao da će, ako bude izabran, podržati zahtjev radnika za većim plaćama.

Zanimljiv je sljedeći primjer eliptične konstrukcije s participom prošlim: može se prenijeti participskim okretom:

Odluke Tribunala, kada su donete, odražavale su mišljenja članova - Odluke koje je doneo Tribunal odražavale su mišljenje njegovih članova.

Takve participativne konstrukcije mogu biti i neuniverzitetske:

Upitan o njegovoj reakciji na najavu, on je odgovorio... šta misli o ovoj izjavi, odgovorio je...

Eliptične participske konstrukcije se često koriste u naslovima. Na primjer: zatraženo povećanje plaća za tekstil.

Takvi naslovi se obično prenose prema karakteristikama naslova ruskih novina: Zahtevi tekstilnih radnika za većim nadnicama.

Dakle, možemo zaključiti da se eliptične participalne fraze mogu prenijeti na različite načine: podređenom rečenicom, participskom frazom, glagolom u ličnom obliku s potpunim restrukturiranjem rečenice ili imenicom s prijedlogom.

Treba napomenuti da se eliptične konstrukcije dosta koriste u naučnom i tehničkom stilu, što se ogleda u odabiru i upotrebi jezičkih sredstava, ali i u njegovoj želji za sažetošću i kompaktnošću izlaganja. Nerazumijevanje ovih konstrukcija često dovodi do smiješnih grešaka u prijevodu. Susrevši u tekstu kombinaciju daljinski kran ili raketa na tečnost, prevodilac mora u njima prepoznati eliptične norme kombinacija dizalica na daljinsko upravljanje i raketa na tečno gorivo.

Mogu se uočiti i brojni slučajevi izostavljanja u naučno-tehničkim materijalima članka, posebno jedan definitivan, gdje se u tekstovima drugog tipa njegova upotreba smatra apsolutno obaveznom: Općenito je da je..., Prvi rudnik uranijuma u regiji bio je ...

Članak često nedostaje ispred naziva određenih dijelova, tehničkih opisa, uputstava itd.: Armstrong zamke imaju dugovječne dijelove, ventil i sjedište su termički obrađeni krom čelik, sklop poluge i lučni čelik od nehrđajućeg čelika.

Prema M.K. Latysheva, razlikuju se vrste nepotpunih rečenica uzimajući u obzir sljedeće faktore:

a) sfere upotrebe (usmeni ili pismeni govor);

b) prirodu komunikacije (monolog ili dijalog);

c) interakcija rečenice sa kontekstom;

d) karakteristike reprodukcije rečenice ili njene slobodne konstrukcije u govoru.

Postoje dvije vrste nepotpunih rečenica – kontekstualne i situacijske. Kontekstualne rečenice su nepotpune rečenice monološkog govora (nepotpune) ili nepotpune rečenice dijaloškog govora (replike dijaloga).

Nepotpune rečenice su rečenice povezanog segmenta monološkog govora, u kojima je izostavljen bilo koji član naveden u prethodnom ili sljedećem kontekstu; Na primjer: Komandiri četa ne odgovaraju nista. Stani i gledaj u zemlju; Druga rečenica je nepotpuna jer joj nedostaje subjekt. komandanti.

Nepotpuna rečenica ima predikativnost, ima potpunu intonaciju (završnu intonaciju) i izražava glavne elemente oblika mišljenja. Međutim, treba imati na umu da izražava relativno cjelovitu misao, možda samo zbog konteksta u kojem je izostavljeni član verbalno naznačen. Najčešće korištene nepotpune rečenice u kojima je subjekt izostavljen. Subjekt se izostavlja ako je imenovan u susednoj rečenici i takođe je član rečenice u njoj. Preskakanje teme koja se ponavlja je prirodno, posebno u kolokvijalnom govoru.

Indikator preskakanja predikata je kontekst u kojem je on naznačen; unutar nepotpune rečenice na izostavljanje predikata ukazuju zavisni oblici sporednih članova vezani za predikat; Na primjer: Odjednom su se vrata ormara brzo otvorila, a sva se posluga odmah otkotrljala niz stepenice. Gavrila pre svega- izostavljeni glagol-predikat rolled downnaveden u prethodnoj rečenici.

3 Elipsa u jedinicama pitanje-odgovor

Kao što znate, glavno područje upotrebe eliptičnih konstrukcija je dijalog: upravo se u replikama dijaloga dio rečenice, po pravilu, izostavlja, jer ili je to već jasno iz prethodne replike pripadnost sagovorniku; ili gdje se dio rečenice može lako izostaviti ako nije bitan. Primjer: I uzgred, prije nego što zaboravim, nadam se da ćeš "doći večeras na večeru - ovdje. Hoćeš li? Nakon opere. (Druga rečenica znači: "Hoćeš li večeras doći na večeru?" - I Usput, prije nego zaboravim, nadam se da ćeš doći na večeru večeras. Hoćeš li doći? Nakon opere.)

Ovisno o tome da li su svi članovi prisutni u datoj rečenici ili su neki od njih vraćeni iz konteksta rečenice, oni mogu biti potpuni (eliptični) ili nepotpuni (neeliptični).

U nepotpunim rečenicama, članovi koji nedostaju lako se vraćaju iz okolnog konteksta.

Nepotpune rečenice su vrlo tipične za kolokvijalni dijaloški govor, posebno kao odgovori na pitanja.

I.R. Galperin naglašava da je najkarakterističnija sintaktička osobina usmenog (kolokvijalnog) govora prisustvo eliptičkih okreta. Izostavljanje pojedinih dijelova rečenice je norma dijaloškog govora, budući da sama situacija komunikacije ne zahtijeva spominjanje izostavljenih. Pune rečenice u usmenom govoru ponekad se mogu smatrati svojevrsnim kršenjem norme. Mogu se koristiti u posebne svrhe, na primjer, za izražavanje iritacije u dijaloškom govoru, naglašenog službenog tona, pristojnog, ali upornog naređenja, skrivene prijetnje itd.

Sljedeći izrazi mogu se navesti kao primjeri eliptičnog okreta fiksiranih u jeziku kao tipične norme direktne, žive svakodnevne komunikacije:

vidimo se sutra.

Šteta što nisi došao da te upoznam.

B.A. Ilyish također tvrdi da je glavno područje upotrebe eliptičnih rečenica dijalog, jer dijelovi rečenica mogu nedostajati, ali su razumljivi iz prethodnih rečenica (koji pripadaju drugom govorniku) i mogu se lako vratiti. Ali eliptične rečenice mogu se pojaviti i izvan dijaloga. Ali problem je u tome što bez konteksta može biti teško razumjeti značenje eliptičnih konstrukcija, ponekad je u nedostatku toga potpuno nemoguće. Postoje karakteristike karakteristične za određeni jezik, na osnovu kojih se gradi dijaloško jedinstvo, čiju konstrukciju prati ispravna i odgovarajuća upotreba konstrukcija pomoću eliptičnih rečenica - one konstrukcije koje se koriste u ruskom često se ispostavljaju kao pogrešno korišteno na engleskom.

V.A. Kukharenko napominje da se u modernoj prozi elipsa uglavnom koristi u dijalogu, gdje je namjerno koristi autor kako bi odrazio prirodne propuste koji karakteriziraju govorni jezik. Često se elipsa koristi blizu dijaloga u autorovim uvodnim napomenama, komentarišući govor likova. Kratke napomene u prozi podsjećaju na primjedbe u drami. Oni čuvaju samo najvažnije informacije, izostavljajući one njihove dijelove koji se mogu lako razumjeti iz situacije. To je situaciona priroda našeg svakodnevnog govora koji se u velikoj meri oslanja na govornikovo razumevanje termina i detalja komunikacijskog čina koji promoviše normativne propuste u razgovoru. Imitaciju ovih usmenih kolokvijalnih normi autor kreira kroz elipsu s glavnom funkcijom postizanja autentičnosti i uvjerljivosti fiktivnog dijaloga.

Za razliku od svega, nepotpunost iskaza je karakteristična i za usmeni tip govora. Situacija u kojoj se odvija komunikacija u nekim slučajevima ne zahtijeva logičko dovršenje misli, budući da to dovršenje proizlazi direktno iz same situacije. Ispada neka vrsta prekida u prijedlogu. Na primjer: ako ne dođeš, ja ću... Takve rečenice se ne mogu smatrati eliptičnim jer ne izostavljaju nijedan član rečenice, što je jasno iz konteksta iskaza. Sadržaj izjave u takvoj rečenici proizilazi direktno iz cijele situacije komunikacije. Zaista, ideja izražena u gornjem primjeru, bez otkrivanja situacije, ostaje neshvatljiva. Ono što bi trebalo da sledi može biti samo stvar nagađanja.

Sastav eliptičkih rečenica opšteg i posebnog tipa nije isti. Zajedničko im je očuvanje u eliptičnoj upitnoj rečenici strukturno i semantički najbitnijih elemenata kompletnog pitanja. Za opšte pitanje, ovo je kombinacija pomoćnog glagola sa subjektom, obično pronominalom, kao supstituentima za predikat i grupu subjekta.

Eliptično posebno pitanje može se ograničiti na upitnu riječ koja ukazuje na informacijsku prazninu koju treba popuniti:

Da li ste u žurbi?, gospodine, stigao je odgovor, koji je bljesnuo, kroz slušaoca. šta?

Naravno, eliptična pitanja ne mogu biti početna u dijalogu.

Druga stvar su eliptični zavoji, koji se pojavljuju samo u samom dijalogu. Na primjer:

"Možete izgubiti više od svojih honorara!" „Ne mogu!“ (G. Galsworthy).

Dijaloški govor, u vezi s navedenim uvjetima usmenog tipa govora, karakterizira i još jedno svojstvo: proces formiranja misli teče gotovo istovremeno s procesom neposredne komunikacije, kao da je „u hodu“. Sintaksa stoga poprima karakter nedosljednosti, posljedica nepromišljenosti. Ova nedosljednost posebno utiče na kršenje sintaktičkih normi.

Usmeni govor u modernom engleskom jeziku karakterizira i upotreba pitanja u sintaksičkom obliku potvrdne rečenice. Na primjer:

"Jesi li bio u školi?"

"Da, gospodine", odgovorio sam; "za kratko vrijeme." (Ch. Dickens)

Ponekad se upitna rečenica koristi u eliptičnom obliku: izostavlja se pomoćni glagol to do, na primjer: Miss Holland pazi na tebe i sve to?

Takve rečenice su na granici neknjiževnih, narodnih obrta koji se koriste u živom kolokvijalnom govoru.

4 ZAKLJUČCI O POGLAVLJU I

Proučavajući teorijska pitanja funkcionisanja elipse, došli smo do sljedećih zaključaka:

Mnogi lingvisti definiraju elipsu kao namjerno izostavljanje nebitnih riječi u rečenici bez iskrivljavanja njenog značenja, a često i radi poboljšanja značenja i efekta. Proučavanje definicije pojma „elipsa“ pokazuje da je to tipična pojava u razgovoru koji se odvija izvan situacije. Ali ova tipična karakteristika govornog jezika poprima novi kvalitet kada se koristi u pisanom jeziku. Postaje stilsko sredstvo. Eliptične rečenice u direktnoj komunikaciji nisu stilsko sredstvo. Ovo je jednostavan standard govornog jezika. U slučajevima kada se elipsa koristi kao stilsko sredstvo, ona uvijek oponaša opće karakteristike govornog jezika, pri čemu situacija predodređuje ne izostavljanje određenog člana rečenice, već njihov izostanak. Takvi prijedlozi se mogu nazvati "nepotpunim prijedlozima".

Što se tiče klasifikacije eliptičnih rečenica, postoje dvije vrste:

) sintagmatski dovršene eliptične rečenice

) paradigmatski dopunjene eliptične rečenice (klasifikacija L.S. Barkhudarova)

Takođe, razlikuju se različite vrste eliptičnih struktura (Zh.A. Golikova, R.K. Minyar-Beloruchev, M.K. Latyshev). Oni pružaju bogat materijal za razvoj strukture naslova. Elipse su izuzetno ekonomične u pogledu izražajnih sredstava.

Mnogi autori tvrde da je glavno područje upotrebe eliptičnih rečenica dijalog, jer dijelovi rečenica možda nedostaju, ali oni postaju jasni iz prethodnih rečenica. Također, u nekim slučajevima usmenog kolokvijalnog govora karakteristični su nepotpuni iskazi. Ali eliptične rečenice ne mogu biti početne u dijalogu.

POGLAVLJE II. PREVOD ELIPTIČNIH REČENICA NA PRIMJERU DELA SIDNEY SHELDONA "AKO DOĐE SUTRA"

1 Stilske karakteristike djela

eliptična rečenica prevedena na engleski

Sidney Sheldon je najčešće radio u žanru kriminalističkog trilera, ali najveći dio njegove čitalačke publike činile su žene, zbog čega su njegovi romani često svrstani u kategoriju takozvane ženske proze. Junakinje njegovih romana često su postajale snažne, hrabre i samouvjerene žene, prisiljene da se bore za svoje mjesto u životu u okrutnom svijetu. Za usluge književnosti i filma, Sidney Sheldon dobio je nominalnu zvijezdu na Holivudskoj stazi slavnih. Osim toga, njegovo ime je prisutno u Ginisovoj knjizi rekorda: Sheldon je najprevođeniji autor na svijetu. Najveću popularnost donio mu je roman "Ako dođe sutra".

Romani Sheldona S. dobro se čitaju na odmoru. Ne nose posebno semantičko opterećenje, rijetko se nešto vadi iz njih, ali su napisane tako da se teško otrgnuti od njih.

Impresivno je kako su detaljno opisani likovi, njihova osjećanja, razmišljanja. Zaista im verujete. I, što je najvažnije, uprkos velikom broju opisa osećanja likova, ne dosadi.

Knjiga Sidneya Sheldona "Ako sutra dođe" može se pripisati knjigama - laganom štivu, romanu, detektivskoj priči. Kad možeš mirno sjediti i čitati. Autor sve prenosi čitaocu - lako, opušteno. Nema tih dugih opisa.

Roman ima sve – prijateljstvo, ljubav, detektivsku priču, svijetle vrhunce koji vas drže u neizvjesnosti do samog kraja.

U ovom romanu autor se služi svim vrstama stilskih sredstava kako bi zainteresovao čitaoce i obogatio jezik. Vrlo često postoji upotreba stilskih sredstava kao što su metafora, interpunkcija, inverzija, paralelne konstrukcije, izolacija, tišina.

2.2 Vrste transformacija prijevoda

Glavni cilj prijevoda je postizanje adekvatnosti. Adekvatan, ili kako se još naziva, ekvivalentan prijevod je prijevod koji se izvodi na potrebnom i dovoljnom nivou da prenese nepromijenjeni plan sadržaja uz poštovanje odgovarajućeg plana izraza, tj. standarde ciljnog jezika.

Po definiciji, A.V. Fedorov, adekvatnost je "iscrpno prenošenje semantičkog sadržaja originala i puna funkcionalna i stilska usklađenost s njim".

Postizanje prevodne ekvivalencije („adekvatnosti prevoda”), uprkos razlikama u formalnim i semantičkim sistemima dva jezika, zahteva od prevodioca, pre svega, da bude u stanju da izvrši brojne i kvalitativno raznovrsne međujezičke transformacije – tzv. . - tako da tekst prevoda sa maksimalnom mogućom potpunošću prenese sve informacije sadržane u izvornom tekstu, uz striktno poštovanje normi ciljnog jezika.

Transformacije, uz pomoć kojih je moguće izvršiti prijelaz s izvornih jedinica na prijevodne jedinice u navedenom smislu, nazivaju se prijevodne (međujezične) transformacije. Budući da se prijevodne transformacije provode s jezičkim jedinicama koje imaju i plan sadržaja i plan izražavanja, one su formalne semantičke prirode, transformišući i oblik i značenje izvornih jedinica.

„Transformacija - osnovu većine prevodilačkih tehnika. Sastoji se od promjene formalnih (leksičke ili gramatičke transformacije) ili semantičkih (semantičke transformacije) komponenti izvornog teksta uz očuvanje informacija namijenjenih prijenosu.

Kao dio opisa procesa prevođenja, transformacije prijevoda se ne posmatraju statički kao sredstvo analize odnosa između jedinica stranog jezika i njihovih rječničkih korespondencija, već dinamički kao metode prevođenja koje prevodilac može koristiti prilikom prevođenja različitih originala u slučajevima kada postoji nema ili nema korespondencije iz rječnika.može se koristiti prema kontekstu.

Trenutno postoji mnogo klasifikacija transformacija prijevoda koje predlažu različiti autori. Hajde da razmotrimo neke od njih.

UREDU. Latyshev daje klasifikaciju transformacija prijevoda prema prirodi odstupanja od međujezičnih korespondencija, u kojoj su sve prijevodne transformacije podijeljene na:

1. morfološki - zamjena jednog kategoričkog oblika drugim ili više;
2. sintaktički - promjena sintaksičke funkcije riječi i izraza;
3. stilski - promjena stilske boje dijela teksta;
4. semantički - promjena ne samo oblika izražavanja sadržaja, već i samog sadržaja, odnosno onih znakova kojima se situacija opisuje;
5. mješovito - leksiko-semantički i sintaktičko-morfološki.

U klasifikaciji L.S. Barkhudarova, translacijske transformacije se razlikuju po formalnim karakteristikama: permutacije, dodavanja, zamjene, izostavljanja. Istovremeno, L.S. Barkhudarov naglašava da je takva podjela uglavnom približna i uslovna. .

Permutacija kao vrsta transformacije prijevoda je promjena lokacije (redosljeda) jezičkih elemenata u tekstu prijevoda u odnosu na originalni tekst. Elementi koji se mogu preurediti obično su riječi, fraze, dijelovi složene rečenice (klauzule) i samostalne rečenice u strukturi teksta.

Zamjene znače promjene u prijevodu riječi, dijelova govora, članova rečenice, vrste sintaksičke veze i leksičke zamjene.

Dodaci podrazumijevaju upotrebu u prijevodu dodatnih riječi koje nemaju podudaranja u originalu.

Izostavljanje je sušta suprotnost sabiranju. Prilikom prevođenja najčešće se izostavljaju riječi koje su najčešće semantički suvišne, odnosno izražavaju značenja koja se mogu izvući iz teksta bez njihove pomoći.

U zavisnosti od prirode jedinica stranog jezika, koje se smatraju početnim u operaciji transformacije, prevodne transformacije se dele na leksičke i gramatičke. Osim toga, postoje i složene leksičko-gramatičke transformacije, gdje transformacije ili istovremeno utiču na leksičke i gramatičke jedinice originala, ili su međurazinske, tj. vrše prijelaz sa leksičkih jedinica na gramatičke i obrnuto.

Glavne vrste leksičkih transformacija koje se koriste u procesu prevođenja koji uključuje različite strane jezike i ciljne jezike uključuju sljedeće tehnike prevođenja: konkretizaciju, generalizaciju, modulaciju. Najčešće gramatičke transformacije uključuju: sintaksičku asimilaciju (doslovni prijevod), podjelu rečenice, udruživanje rečenica, gramatičke zamjene (oblici riječi, dio govora ili član rečenice). Složene leksiko-gramatičke transformacije uključuju antonimijski prijevod, eksplikaciju (opisni prijevod) i kompenzaciju.

Leksičko značenje fraza određeno je leksičkim značenjima riječi uključenih u ove fraze. A gramatičko značenje je opštije, apstraktno značenje, značenje sintaksičkih odnosa.

Leksičke tehnike su primjenjive kada se u izvornom tekstu pojavljuje nestandardna jezička jedinica na nivou riječi, na primjer, neko vlastito ime inherentno kulturi izvornog jezika, a odsutno u ciljnom jeziku; mandat u jednoj ili drugoj struci; riječi koje označavaju predmete, pojave i pojmove koji su karakteristični za izvornu kulturu ili za tradicionalno imenovanje elemenata treće kulture, ali kojih nema ili imaju drugačiji strukturni i funkcionalni poredak u prevoditeljskoj kulturi.

Sintaktička asimilacija ili doslovni prijevod je prijevod koji reproducira strukturu višejezične rečenice bez promjene redoslijeda riječi, ovo je prijevod od riječi do riječi.

Koliko god daleko, namjeravam se voziti tamo večeras. “Koliko god bilo daleko, namjeravam otići tamo večeras.

Međutim, prema A.V. Fedorov "sve vrste pokušaja da se doslovno prevede ovaj ili onaj tekst ili segment teksta dovode, ako ne do potpune nerazumljivosti ovog teksta, onda, u svakom slučaju, do težine i dvosmislenosti. To je ono što se može nazvati "stilom prevoda" (ili, kako se ponekad kaže "prevedeni jezik").

Po definiciji, R.K. Minyar-Belorucheva, sintaktička asimilacija (doslovni prijevod) je metoda prevođenja u kojoj se sintaktička struktura originala pretvara u sličnu strukturu ciljnog jezika. Ova vrsta "nulte" transformacije se koristi u slučajevima kada postoje paralelne sintaktičke strukture u stranom i ciljnom jeziku. Sintaktička asimilacija može dovesti do potpune korespondencije između broja jezičkih jedinica i redoslijeda njihove lokacije u originalu i prijevodu:

Uvek se sećam njegovih reči. - Uvek se sećam njegovih reči.

Kako kaže V.N. Komisarov, ova tehnika je prilično jednostavna, ali zaslužuje spomenuti iz dva razloga. Prvo, zato što treba naglasiti „legitimnost“ njegove primjene: prevodioci početnici ponekad pokazuju želju za promjenom sintaksičke strukture čak i tamo gdje bi doslovni prijevod bio najbolji izbor. Drugo, potrebno je jasno razlikovati ovu tehniku ​​od nama već poznatog doslovnog prijevoda, koji također prenosi original „od riječi do riječi“, ali istovremeno iskrivljuje njegovo značenje ili krši norme ciljnog jezika.

Segmentacija rečenice je metoda prevođenja u kojoj se sintaktička struktura rečenice u originalu pretvara u dvije ili više predikativnih struktura ciljnog jezika. Preobrazba artikulacije dovodi ili do transformacije proste rečenice stranog jezika u složenu rečenicu ciljnog jezika, ili do transformacije proste ili složene rečenice stranog jezika u dvije ili više nezavisnih rečenica na ciljnom jeziku:

Godišnje ankete Vlade rada nisu ni u jednoj fazi razgovarane sa radnicima, već samo sa poslodavcima. - Među radnicima se ni u jednoj fazi nije razgovaralo o godišnjim pregledima laburističke vlade. O njima se razgovaralo samo sa poduzetnicima. Posada motora skočila je na sigurno od sudara voza sa paketima i teretnog voza u blizini Morris Cowleya, Oksfordšir. - U blizini stanice Maurice Cowley u Oksfordširu došlo je do sudara između pošte i teretnih vozova. Članovi oba vlaka su pobjegli neozlijeđeni, skočivši iz voza dok su išli.

V.N. Komisarov napominje da je način podjele rečenice da se jedna rečenica originala u prijevodu podijeli na dvije ili tri rečenice. Upotreba ove tehnike može biti posljedica semantičkih ili stilskih razloga. Na primjer, nije neuobičajeno da engleske novine imaju kratke poruke od jedne rečenice koje sadrže veliku količinu informacija kao što su: "Obje ekipe motora su skočile na sigurno od sudara između paketnog i teretnog voza u blizini Morris Cowleya, Oksfordšir ." Ova rečenica sadrži čitavu priču: govori šta se dogodilo, i gdje se dogodilo, i s kim se dogodilo, i kako su se spasili učesnici incidenta. U ruskom prevodu bilo bi prirodno da se poruka razbije na dva dela i da se prvo govori o samom događaju, pa tek onda o njegovim posledicama.

Da bi se postigla adekvatnost u prijevodu, prevodilac često mora jednu rečenicu pretvoriti u nekoliko rečenica (vanjska segmentacija) ili prostu rečenicu zamijeniti složenom (unutrašnja segmentacija).

Podjela rečenice pri prevođenju s engleskog na ruski je, po pravilu, uzrokovana jednim od sljedećih razloga: a) posebnosti gramatičke strukture engleske rečenice; b) karakteristike semantičke strukture fraza u engleskom jeziku; c) žanrovske i stilske karakteristike engleske rečenice.

To je bilo davno. Činilo se kao prije pedeset godina. - Bilo je to davno - činilo se da je prošlo pedeset godina.

Često je upotreba sindikalne transformacije povezana s preraspodjelom predikativnih sintagmi između susjednih rečenica, tj. postoji istovremena upotreba sjedinjenja i podjele - jedna rečenica se dijeli na dva dijela, a jedan njen dio se kombinuje sa drugom rečenicom.

Treba naglasiti da je način kombinovanja rečenica direktno suprotan prethodnom – jednoj rečenici u prijevodu odgovaraju dvije ili tri rečenice originala. Upotreba ove tehnike može biti iznuđena zbog nepotpunosti jedne od prevedenih rečenica: „Maršanti nisu imali namjeru da idu u parlament. Niti da peticiju svojim poslanicima "s" - "Demonstranti nisu hteli ići u parlament niti podneti peticiju svojim poslanicima." Naučno-tehničke tekstove na engleskom jeziku karakteriše prevlast jednostavnih rečenica, što je manje tipično za odgovarajuće Ruski stil, gdje složene rečenice U tom smislu, u englesko-ruskim tehničkim prijevodima, dvije ili više jednostavnih rečenica originala odgovaraju jednoj složenoj rečenici u prijevodu, na primjer: „Ovo stanje se, međutim, mijenja pri određenim kritičnim energijama elektrona. Pri ovim kritičnim energijama atomi gasa apsorbuju energiju." - "Međutim, ovaj uslov je narušen pri nekim kritičnim energijama elektrona, kada atomi gasa apsorbuju energiju."

Gramatičke zamjene su metoda prevođenja u kojoj se gramatička jedinica u originalu pretvara u jedinicu ciljnog jezika s drugačijim gramatičkim značenjem. Gramatička jedinica stranog jezika bilo kojeg nivoa može se zamijeniti: oblik riječi, dio govora, član rečenice, rečenica određene vrste. Jasno je da se prilikom prevođenja forme stranog jezika uvijek zamjenjuju oblicima ciljnog jezika. Gramatička zamjena kao poseban način prevođenja podrazumijeva ne samo upotrebu oblika ciljnog jezika u prijevodu, već i odbacivanje upotrebe oblika ciljnog jezika sličnih izvornom, zamjenu takvih oblika drugim oblicima koji se razlikuju. od njih u iskazanom sadržaju (gramatičkom značenju). Dakle, u engleskom i ruskom jeziku postoje oblici jednine i množine, a po pravilu se korelirane imenice u originalu i u prijevodu koriste u istom broju, osim u slučajevima kada oblik jednine u engleskom odgovara obliku množine u ruskom (novac - novac, tinta - mastilo, itd.) ili obrnuto, engleska množina odgovara ruskom jednini (borbe - borba, periferija - periferija, itd.). Ali pod određenim uvjetima, zamjena oblika broja u procesu prevođenja može se koristiti kao sredstvo za stvaranje povremene korespondencije:

Svugdje tražimo talente. - Talenat tražimo svuda, osvajači su pribjegli nasilju i zvjerstvima da slome otpor domaćeg stanovništva. - Osvajači su pribjegli nasilju i zvjerstvima kako bi slomili otpor autohtonog stanovništva.

U mnogim slučajevima prijelaz s originala na prijevod se vrši uz pomoć različitih gramatičkih zamjena, što podrazumijeva odbacivanje upotrebe sličnih gramatičkih oblika u prijevodu. Može se zamijeniti gramatička kategorija, dio govora, član rečenice, rečenica određene vrste. Pogledajmo nekoliko primjera kako se ovaj pristup može primijeniti. Obično je u prijevodu sačuvana kategorija broja, odnosno srodne imenice u originalu i u prijevodu koriste se u istom broju, osim kada oblik jednine u jednom jeziku odgovara obliku množine u drugom (uporedi “ novac” - "novac", "predgrađe" - "predgrađe" itd.). Ali pod određenim uvjetima, zamjena oblika broja može se koristiti kao tehnika prevođenja.

Konkretizacija je leksiko-semantička zamjena jedinice stranog jezika sa širokim značenjem prevoditeljskom jezičnom jedinicom užeg značenja. Konkretizacija izvornog značenja se koristi u onim slučajevima kada je mjera informativnog uređenja izvorne jedinice niža od mjere uređenosti jedinice koja joj odgovara u smislu značenja u ciljnom jeziku. , razgovarali smo. Zaista jesmo. Da, imali smo razgovor. Razgovarali smo.

Specifikacija može biti lingvistička i kontekstualna (govor). U lingvističkoj konkretizaciji, zamjena riječi sa širokim značenjem riječju s užim značenjem dolazi zbog razlika u strukturi dvaju jezika – ili zbog odsustva u ciljnom jeziku leksičke jedinice koja ima isto široko značenje. značenje kao prenosiva jedinica stranog jezika, ili razlike u njihovim stilskim karakteristikama, ili gramatički zahtjevi.red. Dakle, engleska imenica thing, koja ima vrlo apstraktno značenje, gotovo pronominalno, prevodi se konkretizacijom: stvar, predmet, djelo, činjenica, slučaj, okolnost, rad, biće i itd.

Kada se prevode na ruski, glagoli kretanja dolaze i odlaze se konkretizuju: oni, za razliku od ruskih glagola kretanja, ne uključuju u svoju semantiku komponentu koja ukazuje na način kretanja, pa se pri prevodu come konkretizuje kao doći, stići, stići, prići, dotrčati, plivati, uletjeti itd., a go - kako ići, hodati, ići, ići, ići, proći, plivati, letjeti itd. Uobičajena je konkretizacija glagola govora reći i reći, koji se mogu prevesti ne samo kao govoriti i (ne)pričati, već i kao (govoriti, ponoviti, primijetiti, primijetiti, tvrditi, prijaviti, govoriti izaći, pitati, prigovoriti, narediti, zapovijediti itd.

Što se tiče kontekstualne konkretizacije, ona nije zbog sistemskih i strukturnih nesklada između stranog i ciljnog jezika, već faktori ovog konkretnog konteksta, najčešće, stilska razmatranja, kao što su potreba za kompletnošću fraze, želja da se izbjegavati ponavljanje, kako bi se postigla veća figurativnost, jasnoća i sl. npr.

Prošetali smo - Otišli smo do njene ograde .

Kako kaže V.N. Komisarov, tehnika semantičke konkretizacije leži u tome što prevodilac bira za prevod u originalu reč sa konkretnijim značenjem u ciljnom jeziku. U svakom jeziku postoje riječi s opštijim ili specifičnijim značenjem koje izražavaju generičke ili specifične koncepte: riječ "pas" imenuje veću klasu objekata od riječi "buldog", "pokret" pokriva sve posebne vrste kretanja - hodanje , trčanje, letenje i sl. Pritom se omjer takvih riječi u različitim jezicima i njihova upotreba često ne poklapaju, što iziskuje transformacije u prijevodu. Upotreba tehnike konkretizacije pokazala se prikladnom u dva glavna slučaja. Prvo, na ciljnom jeziku, riječ s općim značenjem u originalu može odgovarati nekoliko riječi sa specifičnijim značenjima. Kada prevodite englesku riječ "meal" na ruski, obično morate birati između konkretnijih naziva za obroke (doručak, ručak, večera, itd.). Slično, pri prevođenju ruskog "plutati" na engleski, moralo bi se shvatiti ko pliva i kako pliva da bi se biralo između konkretnijih glagola "plivati, jedriti, plutati, driftati". Drugo, upotreba istih opštih riječi u prijevodu kao i u originalu može biti neprihvatljiva za situaciju koja se opisuje.

Generalizacija je pojava koja je suprotna od konkretizacije - zamjene jedinice stranog jezika, koja ima uže značenje, jedinicom prevodilačkog jezika sa širim značenjem.

Upotreba ove tehnike može biti prisilna ili neobavezna. U prvom slučaju, u ciljnom jeziku nedostaje tražena riječ sa određenim značenjem. Dakle, razlike između ruskog "svekrva i svekrva" ili "dever i zet" su sažete u engleskim prevodima kao "svekrva" i "brat". -u zakonu". U drugom slučaju, prevodilac preferira opštiju verziju iz stilskih razloga. U djelima beletristike na ruskom, na primjer, za razliku od engleskog, nije uobičajeno precizno naznačiti visinu i težinu likova, a uobičajena rečenica "Vidio sam čovjeka visokog 6 stopa 2 inča" u originalu može se zamijeniti na ruskom prevod: “Vidjela sam visokog momka »

Antonimski prijevod je zamjena negativnog ili upitnog oblika rečenice potvrdnim ili obrnuto. Uslovi za primenu takve transformacije, po pravilu, povezani su sa leksičko-semantičkim sastavom predikata. Prilikom prevođenja na ruski s engleskog, najčešće se negativan oblik rečenice mijenja u potvrdni, rjeđe u negativan:

Vrlo malo, ako ništa, moglo bi se napredovati u odbrani njegove politike. - Gotovo ništa se nije moglo reći u prilog njegovoj politici.

U teoriji prevođenja, "antonimski prijevod" pokriva širok spektar fenomena. Koncept koji je u osnovi uključuje oba značenja obuhvaćena pojmom "antonim":

) riječi koje imaju kvalitativno svojstvo u svom značenju i stoga mogu biti suprotstavljene jedna drugoj kao suprotne po značenju;

) riječi suprotstavljene jedna drugoj kao suprotno usmjerena radnja.

Antonimijski prijevod u prvom smislu će se zvati pravi antonimijski, au drugom - konverzija. Zapravo, antonimijski prijevod temelji se na jednostavnom logičkom pravilu, prema kojem se negacija pojma može izjednačiti s tvrdnjom suprotnog pojma koji mu je semantički suprotstavljen. Zapravo, takvi rječnički ekvivalenti kao netačni su zasnovani na unutarjezičnom antonimskom prijevodu. pogrešan, kratak I nizak, uskogrudan! zatvori. Najčešće se antonimijski prijevod provodi kao zamjena jezičnog izraza (riječi, izraza) njegovim antonimom uz istovremenu zamjenu afirmativne konstrukcije negativnom i obrnuto. Kombinacija leksiko-semantičkih i sintaksičkih operacija daje ovoj vrsti transformacije prijevoda složen karakter. Ponekad se kod prevođenja frazeoloških jedinica javlja potreba za antonimskim prijevodom. Dakle, frazeološka jedinica držati i ukočena gornja usna prevedena je u "Englesko-ruskom frazeološkom rječniku" A.B. Kunin kao "ne gubi hrabrost", "ne klonuj duhom", "ne vješaj nos". Uz ove "negativne" opcije daju se i "afirmativne" - "održi prisustvo duha", "pokaži suzdržanost".

Za "antonime" koji su u antonimskom prijevodu suprotstavljeni, ponekad nije karakteristična toliko polarna suprotnost znakova, već suprotnost prisutnosti ovog znaka njegovom odsustvu.

Posebna vrsta antonimskog prijevoda je zamjena pridjeva ili priloga u komparativnom ili superlativnom stepenu pridjevom (prilogom) u pozitivnom stepenu ili obrnuto, uz zamjenu „znaka“ konstrukcije s potvrdnog na negativan ili obrnuto.

Eksplikacija ili deskriptivni prijevod je leksiko-gramatička transformacija, u kojoj se leksička jedinica stranog jezika zamjenjuje frazom koja izražava njegovo značenje, tj. davanje manje-više potpunog objašnjenja ili definicije tog značenja na ciljnom jeziku. Uz pomoć eksplikacije, može se prenijeti značenje bilo koje neekvivalentne riječi u originalu: konzervator - pristalica zaštite okoliša, zviždaljki govor - govori kandidata tokom predizbornog putovanja. Nedostatak opisnog prijevoda je njegova glomaznost i opširnost. Stoga se ovaj način prevođenja najuspješnije koristi u slučajevima kada se može izostaviti relativno kratko objašnjenje:

Vlasnici automobila iz srednjih gradova vodili su prevoz za roditelje koji su obilazili djecu povrijeđenu u nesreći. - Vlasnici automobila iz gradova koji se nalaze između ove dve tačke, u kontinuitetu su dovodili i odvodili roditelje koji su obilazili svoju decu povređenu u nesreći.

Nedostatak opisnog prijevoda leži u njegovoj opširnosti. Stoga se ovaj način prevođenja najuspješnije koristi tamo gdje se može izostaviti relativno kratko objašnjenje.

Opisni prijevod sastoji se u prenošenju značenja engleske riječi uz pomoć manje ili više uobičajenog objašnjenja. Takav opisni prijevod može se koristiti kako za objašnjenje značenja riječi u rječniku, tako i za prevođenje riječi koje nemaju direktno podudaranje u određenom tekstu. Priroda opisnog prijevoda koji se koristi u kontekstu, vrlo rijetko u potpunosti reproducira prijevod-objašnjenje izolirane riječi. Uobičajeno potpuno objašnjenje značenja riječi se ne "uklapa" u kontekst, a prevodilac mora svesti objašnjenja na minimum, dajući samo dio opisa.

Često prevodilac mora pribjeći opisnom prijevodu, ne zato što engleska riječ nema ekvivalenta u ruskom, već zbog posebnosti upotrebe ove riječi u kontekstu.

Kompenzacija je način prevođenja u kojem se elementi značenja izgubljeni pri prijevodu jedinice stranog jezika u originalu prenose u prijevodni tekst na neki drugi način, a ne nužno na istom mjestu u tekstu kao u originalu.

Postavljen je stolić sa večerom - i vino i tanjir. - Za večeru je bio postavljen mali sto - na njemu su blistale srebro i bokale.

HELL. Schweitzer piše da: „U praksi prevođenja postoji niz slučajeva kada se jedan ili drugi element originala uopće ne reproducira ili je zamijenjen formalno udaljenim jednim ili drugim elementom originala, ovom ili onom riječi, fraza itd. je izostavljena, ali je nemoguće preneti poseban element, posebno obeležje originala, takođe nije u suprotnosti sa principom prevodljivosti, budući da se potonji odnosi na celo delo u celini. Naravno, celina ne postoji kao neka vrsta apstraktnog pojma, sastoji se od konkretnih elemenata, koji, međutim, nisu suštinski pojedinačno i ne u svom mehaničkom agregatu, već u sistemu koji je formiran njihovom kombinacijom i čini jedinstvo sa sadržajem dela. - mogućnost zamjena i kompenzacija u sistemu cjeline, što otvara različite puteve za to, pa se gubitak posebnog elementa koji nema organizacionu ulogu ne može osjetiti na pozadini jedne ekstenzivne cjeline, izgleda da se rastvara u ovoj cjelini ili je zamijenjen drugim elementima, ponekad nije postavljen ny original.

Polazna osnova za određivanje uloge pojedinog elementa u originalu, potrebe za njegovim tačnim prenošenjem, kao i mogućnosti ili pravilnosti njegovog izostavljanja ili zamjene, jeste odnos sadržaja i forme u njihovom jedinstvu.

Dakle, kompenzaciju u prijevodu treba smatrati zamjenom neprenosivog elementa originala elementom drugačijeg reda u skladu s općom idejnom i umjetničkom prirodom originala i gdje se to čini zgodnim u uvjetima ruskog jezika. Kompenzacija može biti semantička ili stilska. U prvom slučaju, nedostajuća neprenosiva komponenta se popunjava radi potpunosti značenja.

Nepravilna upotreba oblika zamjenice trećeg lica u originalu igra važnu komunikativnu ulogu i mora se nekako odraziti u prijevodu. Ali pokušaj da se takva nepravilnost reprodukuje na ruskom jeziku očigledno je nemoguć. Istovremeno, izgubljeni element značenja može se uspješno nadoknaditi.

L.S. Barkhudarov napominje da je jedan od načina da se postigne ekvivalentnost prijevoda posebna vrsta zamjene koja se zove kompenzacija. Ova tehnika se koristi u slučajevima kada pojedini elementi teksta na stranom jeziku, iz ovih ili onih razloga, nemaju ekvivalente u ciljnom jeziku i ne mogu se prenijeti njegovim sredstvima; u tim slučajevima, da bi nadoknadio (“nadoknadio”) semantički gubitak uzrokovan činjenicom da je jedna ili druga jedinica stranog jezika ostala neprevedena ili nije u potpunosti prevedena (ne u cijelosti), prevodilac prenosi isto informacije na neki drugi način, a ne nužno na istom mjestu u tekstu kao u originalu.

2.3 Analiza tehnika prevođenja za prenošenje eliptičnih rečenica sa engleskog na ruski

Glavni cilj ovog istraživanja bio je identificirati eliptične strukture na primjeru rada Sidneya Sheldona "Ako sutra dođe". Tako smo metodom uzorkovanja iz ovog rada odabrali 178 eliptičnih struktura.

Prema klasifikaciji koju je dao L.S. Barkhudarov, razlikuju eliptičke konstrukcije sintagmatski dopunjene i paradigmatski dopunjene eliptičke.

Najčešće su u djelu sintagmatski dovršene eliptične konstrukcije. Takvi primjeri su pronađeni u količini od 109 jedinica. To su strukture u kojima:

)elipsa je vraćena iz iste rečenice:

Vrijeme je za razmišljanje, vrijeme za planiranje sljedećeg koraka. - Vrijeme je za razmišljanje, vrijeme za planiranje daljih akcija.

)Elipsa je vraćena iz prethodne rečenice. Ovo može biti rečenica koju je izgovorio isti govornik (ili u govoru istog autora):

Adolf Zuckerman je imao problem. Veoma veliki problem. - Adolf Zuckermann ima problem. Veoma veliki problem.

Rečenicu iz koje se obnavlja elipsa može izgovoriti i drugi govornik (učesnik u dijalogu):

Ima li problema? - Ima li problema?

Nema, Guntere. - Ne, Gunther.

) Elipsa se vraća iz sljedeće rečenice. Ovo je rjeđi slučaj; međutim, na engleskom se takve konstrukcije još uvijek nalaze:

Veoma je bogat, zar ne. - On je veoma bogat, zar ne.

Tu ste. Četiri stotine praznih čekova. Hoće li to biti dovoljno. - Evo ih. Četiri stotine komada. Ovo će biti dovoljno.

U radovima su identificirane paradigmatski dopunjene eliptične konstrukcije u količini od 69 primjera.

Ponekad se riječi eliptičke rečenice predstavljene nultom varijantom ne mogu izvući iz okolnog konteksta. U ovom slučaju, dopuna se vrši na osnovu više ne sintagmatskih, već paradigmatskih veza.

Ne dolazi u obzir. - Nema veze, konji i osvojeni pehari. - Voli konje i osvaja nagrade.

previše opasno. - Ovo je opasno.

Ovi podaci su prikazani u tabeli br. 1.

Tabela 1. - Vrste elipse

Vrste eliptičnih struktura Sintagmatski dopunjene eliptične strukture Paradigmatski dopunjene eliptične strukture

Element koji se najčešće izostavlja u rečenici je subjekat. Identificirana su 62 primjera:

Dogovoriću se kasnije. - Pozabaviću se tobom kasnije.

I biti zadovoljan. - I zahvalili su mu.

Možda nabaviti krstaru. - Možda će otići na krstarenje.

Vrati se na moj stari posao u banci. Želim da se vratim na svoj stari posao u banci.

Bogat, sa istim društvenim poreklom kao Čarls. - Bogat, iz istog društva kao Charles.

U 42 primjera predikat je izostavljen:

Ali uzbudljivo. Bila je bespomoćna i ranjiva.

Kakvo lepo iznenađenje, majko. - Kakvo iznenađenje, mama, štab policije zašto se to dogodilo. - Zašto glavna policijska uprava. Zašto, šta se desilo.

Sljedeći najčešće izostavljeni član rečenice je dopuna. Odabran je 31 primjer.

Jedna od životnih ironija. - To je ironija života.

S njim su u kancelariji sjedili detektivi iz Engleske, Belgije, Francuske i Italije. - Sa njim su u njegovoj kancelariji bili detektivi iz Engleske, Belgije, Francuske i Italije. “Imaju dovoljno vremena da odvuku zlato iz kamiona do teglenice i negdje nestanu dok ne posumnjaju da nešto nije u redu. U tabeli 2 prikazana je statistička analiza eliptičnih struktura sa elementima koji nedostaju.

Tabela 2 - Eliptične strukture sa elementima koji nedostaju

nedostaju elementi elipse

Prema načinu prevođenja, eliptične konstrukcije se mogu prenositi na različite načine. Prema načinu prevođenja u ovom radu postoji prijevod eliptičkih konstrukcija pomoću sintaktičke asimilacije:

Vrati se na moj stari posao u banci. Želim da se vratim na svoj stari posao u banci. (reč "Želim" nedostaje u engleskoj rečenici)

Bogat, sa istim društvenim poreklom kao Čarls. - Bogat, iz istog društva kao Charles. (engleska fraza "sa istim društvenim poreklom" je parafrazirana kao "iz istog društva")

Uz to njegovo unapređenje i njegova povišica i blažena orgija sa Silvanom Luadi.-Zajedno sa promocijom i sretnim spojem sa Silvanom Luadi (u ovom primjeru je sačuvan red riječi i njihov prijevod).

Ne Noć igre

Sljedeći način prevođenja je kombiniranje rečenica.

Mogla je čuti kako zvoni telefon. i zvoni. - Čula je kako telefon zvoni i zvoni (kada se prevode, engleske rečenice se kombinuju u jednu rečenicu)

Gledao je Delgada. Podignite prvu vatu i nježno je dodirnite G u Goyinom potpisu. Gledao je Delgada kako uzima prvi tampon i nježno ga dodiruje G u Gojinom potpisu. (u ovom primjeru, dvije FL rečenice su kombinovane u jednu TL rečenicu zbog sintaktičkih razlika)

tebi govorim. Jeste li gluvi zaboga. Idemo. - -Tebi se obraćam, Bog te sačuvao, ajde oglušiti. (U ruskoj verziji proste rečenice se spajaju u jednu složenu rečenicu)

Da je banka koristila televizijske reklame, on bi bio savršen glasnogovornik. Obučen konzervativno, sa dozom čvrstog, staromodnog autoriteta oko sebe, izgledao je kao osoba od poverenja. - Ako je banci bilo potrebno komercijalno oglašavanje, onda je Desmond u potpunosti odgovarao svjetskim standardima, konzervativno odjeven, u oreolu čvrstine i autoriteta, izazivajući napade apsolutnog povjerenja kod autsajdera. (postoji kombinacija rečenica zbog odsustva druge rečenice subjekta u engleskoj verziji)

Bez razmišljanja. Trejsi je počela da uči Ejmi igricama koje je njena majka igrala sa njom. Polako, Trejsi je počela da uči Ejmi igricama koje je njena majka igrala sa njom. (rečenice u ruskoj verziji su kombinovane zbog nedostatka semantičkih elemenata u prvoj rečenici)

Ali to su bile samo glasine, jer su žrtve uvijek šutjele. ili mrtav. “Ali to su bile samo glasine, jer su žrtve uvijek ćutale ili su umrle. (u ovom primjeru dvije rečenice su spojene u jednu složenu)

Sljedeća metoda prevođenja eliptičnih struktura korištena u radu je podjela rečenica. U tehnici podjele rečenica, sintaktička struktura rečenica u originalu pretvara se u dvije ili više predikativnih struktura u ciljnom jeziku.

O meni zašto. - O meni. Zašto. (u ovoj rečenici engleska rečenica je prevedena u dvije jednostavne rečenice)

Samo počisti mjesto, reci svojim damama da se lijepo nasmiješe, a mi ćemo ponovo ćemo povećati budžet. - Sjedi. Recite svojim damama da se ljepše nasmiješe i opet ćemo povećati naš budžet.

U djelu je nekoliko rečenica prevedenih antonimskim prijevodom.

Antonimski prijevod je zamjena negativnog ili upitnog oblika rečenice potvrdnim i obrnuto.

Nije bitno da li nije stvarno ili ne traje. - Nije bitno da li je bilo prije ili je sada. (U ovom primjeru, engleski izraz "don`t last" zamijenjen je u ruskoj verziji afirmativnom konstrukcijom "is now")

Najčešće se antonimijski prijevod provodi kao zamjena jezičnog izraza (riječi, izraza) njegovim antonimom uz istovremenu zamjenu afirmativne konstrukcije negativnom i obrnuto.

Konkretizacija je način prevođenja u kojem se riječ ili fraza stranog jezika sa širim predmetno-logičkim značenjem zamjenjuje riječju užeg značenja. Konkretizacija izvornog značenja se koristi u onim slučajevima kada je mjera informativnog uređenja izvorne jedinice niža od mjere uređenosti jedinice koja joj odgovara u smislu značenja u ciljnom jeziku.

Ova tehnika se široko koristi kada se prevode riječi kao što su: biti, imati, raditi, dobiti, dati, uzeti, otići, doći, napraviti Zuckerman je imao problem. Veoma veliki problem. - Adolf Zuckermann ima problem. Veoma veliki problem. (u ovom primjeru, engleski glagol "imati" je preveden na ruski riječju - "nastao")

Nema više grudve snijega. Uzmi sliku. - I nema grudve snega. Slika je jasna. (engleski glagol "get" u ovom primjeru je preveden kao prilog "clear")

Možda nabaviti krstaru. - Možda je otišao na krstarenje. (u ovom primjeru subjekt “on” je izostavljen, glagol “get” je preveden kao “otišao”)

Dođavola s njima. - Dođavola s njima. kao naknadna misao, To jest, ako je to Vama je prihvatljivo - I, kao da razmišlja - Ako ti je to prihvatljivo.

Prijem semantičkog razvoja sastoji se u zamjeni rječničke korespondencije u prijevodu kontekstualnim, logički povezanim s njim. To uključuje razne metaforičke i metanomske zamjene napravljene na osnovu kategorije ukrštanja.

Modulacija ili semantički razvoj je zamjena riječi ili izraza na stranom jeziku, čija se značenja mogu logički zaključiti iz početnog značenja.

Što veći to bolje. - Što veće, to bolje. (u ovom primjeru, u ruskoj verziji rečenice, dodaju se riječi poređenja "nego ... tako ...")

Pre koliko epoha. Koliko planeta daleko. Na kojim planetama se to dogodilo? Prije koliko epoha. (U engleskoj verziji rečenice izostavljen je glagol "occur")

Kompenzacija se koristi tamo gde je potrebno preneti čisto jezičke karakteristike originala, koje se ne podudaraju uvek u ciljnom jeziku – ne prevode se adekvatno pojedini elementi teksta, već ceo tekst u celini. Drugim riječima, postoje neprevodivi detalji, ali ne postoje neprevodivi tekstovi.

Potpuno novi život. - Potpuno novi život je pred nama. (u ovom primjeru, u ruskoj verziji rečenice, element koji nedostaje "naprijed" je nadoknađen)

Sutra bi bilo lakše. - Možda će biti moguće da se nađemo sutra.

Kako je to. - Pa, odgovara. (engleski izraz “how`s that” je u ruskoj verziji rečenice nadoknađen konstrukcijom “pa, kako to odgovara”)

Bez razmišljanja. - Polako. (u ovom primjeru, engleski izraz "bez razmišljanja" parafrazira se u ruskoj rečenici izrazom "polako")

Generalizacija (obrnuti proces konkretizacije) izvornog značenja odvija se u onim slučajevima kada je mjera informativnog uređenja izvorne jedinice veća od mjere uređenosti jedinice koja joj odgovara u smislu značenja na ciljnom jeziku, a sastoji se u zamjeni posebnog općim, konceptom vrste generičkim.

Pomoći ti. - Kako vam mogu pomoći. (u ovom primjeru, engleska rečenica je proširena kada se prevede na ruski)

Dosta vremena da se zlato utovari na baržu i krene na put prije nego što neko posumnja da nije u pravu. “Imaju dovoljno vremena da odvuku zlato iz kamiona do teglenice i negdje nestanu dok ne posumnjaju da nešto nije u redu. (u ovom primjeru, u engleskoj rečenici, subjekt je izostavljen)

Povratno putovanje. - Dobrodošao nazad. (engleska rečenica parafrazirana u prijevodu)

Šešir, rukavice i torbica su se pojavili kao magijom. - Šešir, rukavice i torbica su se pojavili kao magijom.

Gramatičke zamjene su metoda prevođenja u kojoj se gramatička jedinica u originalu pretvara u jedinicu ciljnog jezika s drugačijim gramatičkim značenjem.

Gramatička jedinica stranog jezika bilo kojeg nivoa može se zamijeniti: oblik riječi, dio govora, član rečenice, rečenica određene vrste.

živi u susjedstvu. - Živi u blizini. (U ovom primjeru, glagol u FL "živio" u Past Indefinite je zamijenjen sadašnjim vremenom kada se prevede)

bez komentara. - Bez komentara.

Još ni riječi od crnkinje. Crna žena je ćutala. (zamjena odrične rečenice na izvornom jeziku potvrdnom u prijevodu.)

Eksplikacija ili deskriptivni prijevod je leksiko-gramatička transformacija, u kojoj se leksička jedinica stranog jezika zamjenjuje frazom koja izražava njegovo značenje, tj. davanje manje-više potpunog objašnjenja ili definicije tog značenja na ciljnom jeziku.

Koristeći eksplikaciju, možete prenijeti značenje bilo koje neekvivalentne riječi u originalu:

S njim su u kancelariji sjedili detektivi iz Engleske, Belgije, Francuske i Italije. - Sa njim su u kancelariji bili detektivi iz Engleske, Belgije, Francuske i Italije. (u ovom primjeru subjekt je izostavljen u engleskoj verziji rečenice)

Ali uzbudljivo. Bila je bespomoćna i ranjiva. (nedostatak zajedničkih komponenti između engleske fraze i njenog ruskog pandana);

Sa psima i helikopterima za njom. - Sa psima i helikopterom... (u ovom primjeru nema predikata u rečenici)

prvi razred. Sedište pored prolaza. Pušenje, molim. - Prvi razred. Lokacija u blizini prolaza. Sobu za pušače molim.

Podaci istraživanja o metodi prevođenja eliptičnih struktura sažeti su u tabeli br. 3.

Tablica 3. - Prijevod eliptičnih struktura

Metode prevođenja Sintaktička asimilacija Kombinovanje rečenica Razdelne rečenice Prevod antonimije Konkretizacija Modulacija ili semantički razvoj Kompenzacija Generalizacija Gramatičke zamene Eksplikacija ili opisni prevod Ukupan broj

4 ZAKLJUČCI O POGLAVLJU II

Tehnike koje se koriste prilikom prevođenja eliptičnih rečenica s jednog jezika na drugi su gramatički(sintaktička asimilacija, segmentacija rečenica, kombinacija rečenica, gramatičke zamjene), leksičke(konkretizacija, generalizacija, modulacija ili semantički razvoj) i leksiko-gramatički(antonimski prijevod, eksplikacija ili opisni prijevod, kompenzacija) transformacije.

Leksičke transformacije se koriste pri prevođenju ako se u izvornom tekstu pojavljuje nestandardna jezička jedinica na nivou riječi, na primjer, neko vlastito ime svojstveno kulturi izvornog jezika, a odsutno u ciljnom jeziku; pojam u određenoj stručnoj oblasti; riječi koje označavaju predmete, pojave i pojmove koji su karakteristični za izvornu kulturu ili za tradicionalno imenovanje elemenata treće kulture, ali kojih nema ili imaju drugačiji strukturni i funkcionalni poredak u prevoditeljskoj kulturi. A gramatičke transformacije se sastoje u transformaciji strukture rečenice u procesu prevođenja u skladu sa normama ciljnog jezika.

Proučavajući primjere iz romana “Ako sutra dođe” Sidneya Sheldona, možemo zaključiti da u osnovi eliptične rečenice postaju jasne iz okolnog konteksta, tj. su sintagmatski kompletne.

Klasifikacija eliptičkih rečenica iz ovog romana otkrila je da je najčešće izostavljeni element u rečenicama subjekt.

ZAKLJUČAK

U ovom radu razmatrane su različite eliptičke konstrukcije i tehnike njihovog prevođenja, a urađena je i analiza translacije eliptičkih konstrukcija. Uz pomoć ovoga, uspjeli smo proučiti neke karakteristike prijevoda djela "Ako sutra dođe" na ruski jezik.

U procesu analize proučenog praktičnog materijala došli smo do zaključka da je najčešće izostavljeni element u rečenici subjekat, a potom predikat.

Čak i značajan dio formalno dovršenih rečenica koherentnog govora, izvučen iz konteksta, ne izražava punoću misli koju posjeduju u kontekstu. Semantička povezanost rečenica i relativna višeznačnost jedne rečenice također nalaze formalni izraz: to su lične i pokazne zamjenice, pokazne zamjeničke riječi, srodne čestice („također“, „takođe“ itd.), uvodne riječi koje ukazuju na odnos na prethodni govor. I iako je takva rečenica gramatički potpuna, ta je potpunost formalna i relativna, jer se pravo značenje poruke razjašnjava samo iz konteksta.

Dakle, možemo zaključiti da se eliptične konstrukcije i rečenice koriste kako bi se izbjegao prevelik ili stilski neadekvatan broj podređenih rečenica ili drugih sintaktičkih obrata. Poznavanje tehnika prevođenja omogućava vam da bolje razumete, analizirate i stoga kreirate ekvivalentne izjave na ciljnom jeziku.

LITERATURA

1. Arnold I.V. Stilistika modernog engleskog jezika. - M., 1990.

Barkhudarov L.S. Jezik i prevod. Međunarodni odnosi - M., 1975.

Barkhudarov L.S., Shtenling D.A. engleska gramatika. - M., 1973.

Belovolskaya L.A. Sintaksa fraze i jednostavne rečenice. - M., 2001.

Bloch M.Ya. Teorijske osnove gramatike - M., Viša škola. 1986.

6. Vinogradov V.S. Uvod u prevodilačku studiju - M.: Izdavačka kuća Zavoda za opšte srednje obrazovanje, 2001.

7. Galperin I.R. Eseji o stilu engleskog jezika. - L., 1960.

Galperin I.R. Eseji o stilu engleskog jezika. - M., 1958.

Ivanova I.P., Burlakov V.V., Pocheptsov G.G. Teorijska gramatika savremenog engleskog jezika. - M., 1981.

Ilyish B.A. Struktura modernog engleskog jezika - Lenjingrad, 1971.

Kazakova T.A. Praktične osnove prevođenja - Sankt Peterburg, 2003.

Komissarov V.N. Moderne prevoditeljske studije - M., 2001.

Komissarov V.N., Retsker Ya.I., Tarkhov V.I. Priručnik za prijevod sa engleskog na ruski. Prvi dio - M., 1960.

Komissarov V.N., Retsker Ya.I., Tarkhov V.I. Priručnik za prevod sa engleskog na ruski, deo 2 - M., 1988.

Komissarov V.N., Koralova D.L. Radionica o prevođenju sa engleskog na ruski jezik. - M., Viša škola, 1990.

Latyshev M.K. Prevoditeljski kurs: prevoditeljska ekvivalentnost i načini da se to postigne - M., Međunarodni odnosi, 1981.

Lekant P.A. Sintaksa jednostavne rečenice u savremenom ruskom - M., Viša škola, 2004.

Levitskaya T.R., Fiterman A.M. Teorija i praksa prevođenja sa engleskog na ruski - M., 1973.

Levitskaya T.R. Problemi sa prevodom. - M.: Međunarodni odnosi, 1976.

Minyar-Beloruchev R.K. Teorija i metode prevođenja - M., 1996.

Nelyubin L.L. Lingvistika savremenog engleskog jezika - M., 2007.

Parshin A.V. Teorija i praksa prevođenja [Elektronski izvor] / A.V. Parshin.

Retsker Ya.I. Teorija prevođenja i prevodilačka praksa. - M.: Međunarodni odnosi, 1974.

Fedorov A.V. Osnove opšte teorije prevođenja - M., 1983.

Schweitzer A.D. Teorija prevođenja - M., 1988.

27. Bach E. Uvod u transformacijske gramatike - M., 1964.

Galperin I.R. Stilistički. - M. 1971.

Kukharenko V.A. Knjiga prakse iz stilistike. - Sankt Peterburg, 2000.

Rayevska N.M. Moderna engleska gramatika. - Kijev, Viša škola, 1976.

31. Akhmanova O.S. Rječnik lingvističkih pojmova - M., 2004.

32. Muller V.K. Veliki englesko-ruski i rusko-engleski rječnik. - M., DOO Kuća slovenske knjige, 2008.

Englesko-ruski rječnik / Uredio Andreev V.V. - M., doo Dom slovenske knjige, 2007.

Veliki englesko-ruski rječnik: u 2 toma / Ed. Galperina I.R. - M.: Ruski jezik, 1979.

Sheldon S. Ako sutra dođe

36. Sheldon S. Ako sutra dođe

Slična djela - Tehnike prevođenja eliptičnih konstrukcija engleskog jezika na primjeru djela Sidneya Sheldona "Ako sutra dođe"

1

Analiza prijevoda kolokvijalnih eliptičkih konstrukcija u dijalozima djela američkog pisca J.D. Salingera na materijalu priče "Savršen dan za bananu". Sljedeće karakteristike J.D. Salinger: mješavina umjetničkih i kolokvijalnih stilova (prisustvo imanentnih karakteristika kolokvijalnog govora: neformalna priroda govora, spontanost), suzdržanost i asketska forma, fragmentacija replika (prisustvo detalja onoga što se događa u odsustvu vidljiv opći kontekst). Likovi elipse iskazi, izostavljaju semantičke elemente dubinske strukture rečenice, prisiljavaju čitaoca da modelira frazu. Ovi faktori su omogućili da se dijalogi u književnom tekstu razmatraju u okviru kolokvijalistike, da se identifikuju i klasifikuju kolokvijalne eliptične konstrukcije, da se utvrde transformacije prevoda koje prevodilac koristi i da se izvedu preliminarni zaključci.

kolokvijalnog govora

kolokvijalna sintaksa

eliptični dizajni

prevođenje u umjetničkom stilu

transformacije prijevoda

1. Astvatsaturov A.A. Fenomenologija teksta: igra i represija. - M.: Nova književna revija, 2007. - 288 str.

2. Astvatsaturov A.A. “Nedostatak bivanja: zagonetka Jeromea Salingera i američka književnost” / Intervjuirao I. Ming [Elektronski izvor]. – Način pristupa: http://theoryandpractice.ru/posts/8609-nad_selindjerom (datum pristupa: 15.01.15.).

3. Barkhudarov L.S. Jezik i prevod. - M.: Međunarodni odnosi, 1975. - 190 str.

4. Komissarov V.N. "Teorija prevođenja" (lingvistički aspekti): udžbenik. za in-t i činjenicu. strani lang. - M.: Više. škola, 1990. - 253 str.

5. Salinger J.D. Lovac u žitu: roman. Priče. / per. sa engleskog. R. Wright-Kovaleva; Predgovor A.M. Gavrilyuk. - Lvov: Vishcha school, 1986. - 544 str.

6. Stepanov A. D. Problemi komunikacije kod Čehova. - M., 2005. - 400s.

7. Tyulenev S.V. Teorija prevođenja: udžbenik. – M.: Gardariki, 2004. – 336 str.

8. Khudyakov A.A. Teorijska gramatika engleskog jezika. - M.: Izdavački centar "Akademija", 2005. - 256 str.

9 Fosburgh L.J.D. Salinger govori o svojoj tišini. – New York Times na webu. Novembar 1974. Dostupno na: http://www.nytimes.com/books/98/09/13/specials/salinger-speaks.html (pristupljeno: 15. januara 2015.).

10. Longmanov rječnik suvremenog engleskog jezika. Pearson PTR Publ. – 3. izdanje. - 1996. - 1722 str.

11. Salinger J.D. Devet priča – J.D. Salinger. - Moskva: Progress Publ., 1982. - 437 str.

12. Websterov treći novi međunarodni rječnik engleskog jezika. – London: G. Bell; Springfield (Mass.): G. i C. Merriam, pandur. 1961. - 2662 str.

Jerome David Salinger je američki pisac, jedan od najpoznatijih i najčitanijih pisaca na svijetu. Specifičan stil i karakteristična poetika proze, koja izdvaja J.D. Salinger od niza svojih suvremenika i danas pobuđuje i čitateljsko i akademsko interesovanje za različite oblasti filoloških nauka: od književne kritike do lingvistike. Njegovi radovi posebno su zanimljivi prevodiocima, jer je glavni zadatak književnog prevođenja proze očuvanje ne samo semantičke, već i estetske i emotivne komponente teksta.

Relevantnost studije je zbog potrebe za adekvatnim prijevodom umjetničkih djela, uzimajući u obzir pojedinačne detalje svojstvene svakom autoru. Svrha ove studije bila je analizirati karakteristike upotrebe i prevođenja kolokvijalnih eliptičkih konstrukcija u radovima J.D. Salinger. Da bi se postigao ovaj cilj, karakteristike umjetničkog stila J.D. Salinger, identifikovao je i klasifikovao kolokvijalne eliptičke konstrukcije tipične za dijaloge u delima J.D. Salingera, određuju se potrebne translacione transformacije za translaciju proučavanih eliptičkih konstrukcija i donose se preliminarni zaključci. Materijal studije bila je priča o J.D. Salinger "Savršen dan za bananu" iz serije "Devet priča". Teorijska osnova bila je rad sljedećih naučnika: A.A. Astvatsaturova, L.S. Barkhudarova, V.N. Komissarov, M.V. Nečkina, A.D. Stepanova, S.V. Tyuleneva, A.A. Khudyakov.

Prevođenje umjetničkih djela oduvijek je bilo od velikog interesa za prevodilačku djelatnost. Unatoč činjenici da je umjetnički stil, s jedne strane, jedan od naučno opisanih funkcionalnih stilova, s druge strane, on je najmobilniji, kreativno razvijeniji od svih stilova [S.V. Tyulenev]. Prevodilac uvijek mora uzeti u obzir činjenicu da je umjetničko djelo na ovaj ili onaj način sredstvo koje odražava stvarnost. Stoga se u percepciji i prevođenju književnog teksta razlikuju dva glavna aspekta: ovo je samo umjetničko djelo, njegov ritam, talenat pisca, tajna složenog odraza stvarnosti i poznavanje psiholoških zakona; zatim - priroda percepcije umjetničke slike, osobenost pojedinca koji percipira umjetničku sliku, njegova svijest i sposobnost ovladavanja kulturnim vrijednostima. Očigledno je da prevodilac fantastike mora imati obiman vokabular i određenu vještinu umjetničkog stila kako bi maksimalno sačuvao i prenio na drugi jezik raznovrsna i brojna izražajna sredstva, dajući priči šarenilo i emocionalnost.

Navedeni faktori su posebno relevantni za prevod J.D. Salingera, koji ima svoje specifičnosti. J.D. Salinger je prilično mistična osoba: ne postoje apsolutno pouzdani podaci o njegovoj biografiji. Nakon objavljivanja njegovog čuvenog romana Lovac u žitu, koji je postigao veliki uspjeh, živio je u potpunoj izolaciji do kraja života. Gotovo svi njegovi kasniji javni nastupi bili su povezani s pokušajima da svoj privatni život zaštiti od pažnje štampe i javnosti. Poznato je da je do smrti 2010. pisao, ali je njegova posljednja životna publikacija objavljena 1967. godine. “Objavljivanje je užasna invazija na moju privatnost. Volim da pišem, volim da pišem. Ali ja to radim isključivo za sebe i svoje zadovoljstvo”, rekao je Salinger u svom posljednjem intervjuu za New York Times 1974. godine.

Prije svega, treba napomenuti da je Salinger po svojoj poetici, po svojoj orijentaciji i svjetonazoru pisac izuzetno blizak američkoj svijesti. S tim u vezi, u njegovoj prozi može se izdvojiti niz specifičnosti. Jedna od veoma važnih karakteristika za razumevanje Salingerovih dela, kao i za njihov kasniji prevod na ruski, jeste fragmentacija. Fragmentacija je važna karakteristika angloameričke proze koja ima snažan uticaj na formalnu strukturu prevoda i mora se odraziti na prevod. Ova književna karakteristika seže u doba naseljavanja Amerike. Fragmentacija se manifestuje u načinu na koji Salinger uvodi detalj ili radnju bez ikakvog razloga, a da pritom ne stvara ukupnu panoramu radnje. Odnosno, svijet u Salingerovim pričama je lišen čvrstog racionalno spoznatljivog temelja, u njemu se ne osjeća prisutnost svijesti o moći. Važno je da čitalac nije u stanju da shvati opšte, da oseti jedan apsolutni centar teksta, na koji bi se mogli prikačiti detalji. Salinger eliminira sam princip apsolutnog centra (općeg) ograničavajući panoramu, pozadinu na kojoj se radnja odvija. Opšti kontekst prikazanog prestaje da se razlikuje: vidimo najsitnije detalje onoga što se dešava, ali nismo u stanju da svojim očima uhvatimo celu sliku ili je bar izgradimo. Predmet (ili pojava) ostaje jedinstven, ne odnosi se na opšte, ne nosi ga u sebi. Ako se okrenemo početku Salingerovog teksta „Dobro je uhvatiti ribu bananu“, videćemo da ovaj odlomak jasno pokazuje obilje detalja: četkica za lak, boca laka, mokra ruka, pepeljara, noćni sto , itd. - prevelika količina raznih detalja - fenomen koji je karakterističan za sve Salingerove tekstove. Salingerova djela imaju određenu zaokruženost, suzdržanost i asketsku formu. Salinger tjera čitatelja da modelira, dovršava djela, aktivno koristeći različita umjetnička sredstva, posebno načine građenja dijaloga u njegovoj prozi.

Po pravilu, u dijalogu učesnici komunikacije u procesu neposredne komunikacije realizuju kolokvijalni govor. To se odvija bez posrednika i zapravo je usmeni govor. Unatoč činjenici da komunikacija u dijalozima likova u umjetničkom djelu zapravo nije kolokvijalni govor, već njegovo oponašanje, ova komunikacija ima imanentne karakteristike običnog kolokvijalnog govora. To su usmena dijaloška priroda govora, spontanost, situacionalnost, neformalna priroda govora, klišejski govor, komplementarnost negovornim aktivnostima, svakodnevne teme, specifični vokabular, fonetska redukcija, neformalno – neformalna priroda govora i emocionalnost (afektivnost) govora. . Kombinacija ovih faktora pomaže učesnicima u komunikaciji da razumiju jedni druge, uprkos vanjskoj „defektnosti“ i nepotpunosti jezičkih komponenti komunikacije. Razmotrimo detalje konstrukcije dijaloga u radu koji se proučava.

Salinger je sljedbenik učenja zena, koje uči nezavisnosti od riječi i slova. Prateći A.A. Astvatsaturov, smatramo riječ kao sredstvo racionalnog (tj. ravnog i mehanističkog) saznanja stvarnosti. Riječ je uvijek vezana za prisustvo; praznina na koju je zen učitelj pozvan da se fokusira i na koju nas Salinger poziva da kontempliramo je neverbalizirana. Shodno tome, religiozni gest je osuđen da bude zatvoren u tišini, kao što se dešava sa onima koji praktikuju zen. Ali Salinger je prije svega pisac, vezan je za riječi i mora se nositi s njima, uprkos njihovim ograničenjima.

Riječ u Salingerovim tekstovima ne doprinosi komunikaciji među ljudima, već je, naprotiv, ometa. Prava komunikacija između likova odvija se "izvan riječi", iako uz njihovo obavezno učešće. Riječ ne može u potpunosti opisati temu. Riječ je uvijek i nedovoljna i suvišna, što dovodi do netačnosti, izobličenja značenja i stvarnosti. Stoga je svaka replika sama po sebi suvišna i opciona. U gotovo svim svojim tekstovima, Salinger koristi kolokvijalne i žargonske izraze koje karakterizira izuzetno široka semantika (stvari, sve). Lako je uočiti da u mnogim dijalozima koji se nalaze u pričama i romanima likovi vrlo često ne dovrše svoje stihove do kraja, eliptično. Riječ teži da nestane, da utihne.

Okrenimo se definiciji eliptičnih konstrukcija, koje su toliko karakteristične za dijaloge u prozi J.D. Salinger. Prema definiciji L.S. Barkhudarov, elipsa - sa stanovišta generativne gramatike - je ""izostavljanje" određenih semantičkih elemenata koji su prisutni u dubinskoj strukturi rečenice, kada se ona transformiše u površinsku strukturu. Dakle, kolokvijalna elipsa je elipsa koju komunikatori koriste u kolokvijalnom govoru.

Dijalozi u Salingerovim pričama su glavna sfera upotrebe kolokvijalnih eliptičkih konstrukcija, budući da se u replikama dijaloga, po pravilu, izostavlja dio rečenica zbog činjenice da je ili iz prethodne replike već jasno da pripada sagovornik; ili gdje se dio rečenice može lako izostaviti ako nije bitan.

Treba napomenuti da su dijalozi u Salingerovoj prozi, koji su glavni predmet ovog istraživanja, na granici umjetničkih i kolokvijalnih stilova, čime se stvara jedinstvena mješavina funkcionalnih stilova, tzv. imitacija kolokvijalnog govora, što omogućava književni tekst razmatramo u okviru kolokvijalistike.

U toku sveobuhvatne analize priče J.D. Salingera "Savršen dan za bananu", koji ima sve tipične karakteristike svojstvene Salingerovoj prozi, a to su: fragmentiranost, nedostatak panorame radnje i obilje detalja, identifikovano je 59 kolokvijalnih eliptičkih struktura, koje su na osnovu predložene klasifikacije od A.A. Khudyakov, podijelili smo se u 4 grupe.

Elipsa glagola povezivanja je izostavljanje glagola povezivanja (-Vidite šljokice-sve). Konstrukcija svojstvena engleskom jeziku, ali nekarakteristična za ruski jezik. Elipsa subjekta - kolokvijalno izostavljanje subjekta, do kojeg dolazi kada situacija i kontekst komunikacije omogućavaju da se isti sasvim nedvosmisleno identifikuje (-Hvala; -Nikad čuo za njega; -Naravno da znaš; -Ne mogu da prođem kroz vrata; Vidio šta, ljubavi moja?). U pravilu se izostavlja subjekat u obliku zamjenice prvog lica. U ruskom jeziku slične konstrukcije nisu kolokvijalne, jer je odsustvo subjekta u ruskoj rečenici često gramatička norma podržana razvijenim sistemom flektivne morfologije, koja legitimira odsustvo subjekta.

Elipsa subjekta i predikata - kolokvijalna eliptizacija, tokom koje se izostavljaju oba glavna člana rečenice. (-Strašno; -Samo trenutak, majko!; -Drveće; -Taj posao s prozorom; -Rieser ili tako nešto; -Svuda, draga, svuda. Pritom segment razgovora ostaje informativno dovoljan.

Elipsa službenih elemenata rečenice - kolokvijalno izostavljanje službenih elemenata rečenice - članovi, prijedlozi, veznici. (-Rekao sam tvom ocu da ćeš verovatno nazvati sinoć; -Kao prvo, rekao je da je savršen zločin što ga je vojska pustila iz bolnice - časna reč; -On je vrlo definitivno rekao tvom ocu da postoji šansa - vrlo velika šansa, rekao je - da Seymour može potpuno izgubiti kontrolu nad sobom).

Članci, prvenstveno određeni, su eliptični kada situacije i kontekst čine da je referent imena dovoljno određen. Od prijedloga, po pravilu, eliptizaciji su podložni oni koji uvode okolnost vremena i mjesta. Čini se da je rješavanje pitanja eliptičnih spojeva mnogo teže, budući da je, prvo, u većini slučajeva nemoguće jednoznačno odlučiti da li je spoj izostavljen ili njegova upotreba nije bila izvorno namijenjena, a kao drugo, veza bez spoja nije neuobičajena za druge govorne forme.

Na osnovu analize možemo zaključiti da se među kolokvijalnim eliptičkim strukturama najviše koristi elipsa subjekta i predikata (37 primjera), a najmanje elipsa kopula glagola.

Nakon što smo analizirali glavne karakteristike kolokvijalnih eliptičkih struktura u Salingerovim dijalozima, pokušajmo proučiti transformacije tokom njihovog prevođenja. Da bismo to učinili, uporedili smo priču o J.D. Salingera "Savršen dan za bananu" i tekst njegovog prijevoda Rite Kovaleve-Wright.

Na osnovu klasifikacije prevodnih transformacija V.N. Komissarova, možemo zaključiti da su u prijevodu Rite Kovaleve-Wright korištene sljedeće transformacije prijevoda: nulta transformacija (metoda prijevoda u kojoj je sintaktička struktura stranog jezika zamijenjena sličnom strukturom TL) i kompenzacija (metoda prevođenja u kojoj se elementi značenja izgubljenog prijevoda prenose u prijevodni tekst na neki drugi način ili popunjavanjem eliptičnih elemenata).

Analiza je pokazala da je nulta transformacija zasigurno glavna tehnika prevođenja, dok se kompenzacija koristila prilično rijetko i to uglavnom pri prevođenju nekih slučajeva elipse službenih elemenata rečenice, u kojima je veznik koji (rekao sam tvom ocu da ćeš vjerovatno zvati posljednji - Već sam juče rekao tati da ćeš se verovatno javiti večeras, pravi je zločin što su ga vojni lekari pustili iz bolnice, iskreno!).

Ovaj obrazac je zbog činjenice da je ruski jezik jezik sa slobodnim redom riječi, a elipsa kao takva nije jezička anomalija i stoga ne zahtijeva složene transformacije prijevoda. Tako su 52 kolokvijalne eliptične strukture prevedene nultom transformacijom, a 7 kompenzacijom.

Na osnovu ovog istraživanja zaključujemo da je Salinger pisac prepoznatljivog stila i vrlo specifične poetike, što stvara dodatne prevoditeljske poteškoće. Dijalozi u prozi J.D. Salinger su na granici umjetničkih i kolokvijalnih stilova, što stvara jedinstvenu mješavinu funkcionalnih stilova, tzv. imitaciju kolokvijalnog govora, što nam omogućava da književni tekst posmatramo u okviru kolokvijalistike. Među kolokvijalnim eliptičkim strukturama najčešće se koristi elipsa subjekta i predikata, a najčešća transformacija prijevoda je nulta transformacija. Ova studija ne tvrdi da je iscrpna pokrivenost, ali može postati nastavak proučavanja prijevoda drugih gramatičkih karakteristika djela J.D. Salinger.

Recenzenti:

Baluyan S.R., doktor pedijatrijskih nauka, vanredni profesor, profesor na Katedri za lingvističko obrazovanje, Južni federalni univerzitet, Taganrog;

Polenova G.T., doktor filologije, profesor Odsjeka za njemački i francuski jezik, Rostov State University of Economics, Taganrog.

Rad je primljen u uredništvo 6. marta 2015. godine.

Bibliografska veza

Danilova I.I., Timoshevskaya A.O. PREVOD KOLOKVIJALNIH ELIPTIČKIH STRUKTURA S ENGLESKOG NA RUSKI (NA PRIMJERU PROZE J. D. SELINGERA) // Fundamentalna istraživanja. - 2015. - br. 2-6. - S. 1340-1344;
URL: http://fundamental-research.ru/ru/article/view?id=37032 (datum pristupa: 10.12.2019.). Predstavljamo Vam časopise koje izdaje izdavačka kuća "Academy of Natural History"

UVOD

Književnost utjelovljuje ne samo i ne toliko racionalno koliko umjetničko i estetsko poznavanje stvarnosti. Estetska vrijednost djela i stepen emocionalnog i ekspresivnog uticaja na čitaoca zavise od toga kako i u kom obliku se sadržaj materijalizuje. U umjetničkim tekstovima koriste se jedinice i sredstva svih stilova, ali se svi ti stilski elementi uključuju u poseban književni sistem i dobijaju novu, estetsku funkciju. Prilikom prevođenja dolazi do stalnog gubitka, izobličenja ili dodavanja informacija, što je posljedica razlika među jezicima.

Eliptične rečenice i konstrukcije koriste se ne samo u dijalogu, dijaloškom jedinstvu, mogu se naći i u opisima-napomenama za predstave, u složenim rečenicama, ali i u novinskim naslovima. Proučavanje karakteristika već objavljenih prijevoda književnih tekstova može biti osnova za unapređenje same prevodilačke tehnologije, a upravo je to praktični značaj ove teme.

Svrha ovog rada je proučavanje metoda prevođenja eliptičnih struktura prema romanu Jeromea Salingera "Lovac u žitu".

U skladu sa ciljem postavljeni su sljedeći zadaci:

1. Razmotriti pojam elipse i vrste eliptičnih struktura;

2. Naučite kako prevesti eliptične strukture

3. Analizirajte prijevod eliptičnih struktura prema romanu J. Salingera "Lovac u žitu"

Tokom istraživanja korištene su sljedeće metode:

Analiza, tumačenje i kompilacija materijala o teoriji i praksi prevođenja iz različitih izvora;

Komparativna analiza teksta originala i teksta prijevoda romana "Lovac u raži" na ruski jezik.

Poglavlje I . Eliptičke konstrukcije i metode njihovog prevođenja.

Glavna sfera upotrebe eliptičkih konstrukcija je dijalog: upravo se u replikama dijaloga dio rečenice obično izostavlja, jer je ili već iz prethodne replike jasno da pripada sagovorniku; ili gdje se dio rečenice može lako izostaviti ako nije bitan.

– I usput, prije nego što zaboravim, nadam se da ćeš večeras doći na večeru - ovdje. Hoćeš li? posle opere. (Druga rečenica znači: " Will ti dođi to večera danas ? "I usput, prije nego što zaboravim, nadam se da ćeš doći večeras na večeru." Hoćeš li doći? nakon opere.)

– Oduševljen ! - Slažem se! (Kapetanov odgovor implicira: " I treba biti oduševljen to dođi ! »)

Problem je u tome što bez konteksta može biti teško razumjeti značenje eliptičnih konstrukcija, ponekad je u nedostatku toga potpuno nemoguće. Postoje karakteristike karakteristične za određeni jezik, na osnovu kojih se gradi dijaloško jedinstvo, čiju konstrukciju prati ispravna i odgovarajuća upotreba konstrukcija pomoću eliptičnih rečenica - one konstrukcije koje se koriste u ruskom često se ispostavljaju kao pogrešno korišteno na engleskom.

Ellipsis(starogrčki ἔλλειψις - mana) u lingvistici - namjerno izostavljanje nebitnih riječi u rečenici bez iskrivljavanja njenog značenja, a često i radi pojačavanja značenja i efekta.

Problem elipse jedan je od najkontroverznijih u lingvistici, a jedno ili drugo njegovo tumačenje zavisi od istraživačkog razumevanja suštine jezičkih jedinica uopšte. Za tradicionalnu školsko-normativnu gramatiku engleskog jezika, činilo se nesumnjivo da svaku rečenicu karakteriše, prije svega, prisustvo subjektno-predikatske strukture, te da svako očito odstupanje od te strukture treba objasniti kao elipsu. fenomen, tj. "izostavljanje" ili "implikacija" tih ili drugih elemenata strukture rečenice.

Bilo koju eliptičku rečenicu treba tumačiti kao neeliptičku transformaciju rečenice, formiranu transformacijom elipse ili "brisanjem", čija je suština zamjena eksplicitne varijante riječi ili riječi nultom varijantom iste riječi. . Bilo koja riječ može biti podvrgnuta ovoj operaciji elipse, kako značajne tako i pomoćne.

Analiza eliptičnih rečenica pokazuje da ne postoje jasne granice između potpunih i nepotpunih rečenica. Strukturne sheme rečenica stvaraju se u govoru i, kada se stabilizuju, postaju jezički modeli. Faktori koji određuju mjesto ovakvih konstrukcija na „skali tranzitivnosti“ su prisustvo sinonimskog i modalno-vremenskog niza, kao i leksičko-gramatičko značenje oblika riječi i sl. Konstrukcije koje su stabilne frazeološke kombinacije, kao i pošto se neki poznati oblici riječi pridruže eliptičnim rečenicama: Merry Božić ; Happy Novo godine ; Mnogi sretan vraća itd. Takve strukturno nekompletne konstrukcije su semantički potpune.

Barkhudarov izdvaja klasifikaciju eliptičnih konstrukcija na osnovu metoda eksplikacije riječi predstavljene nultom varijantom. Pod "eksplikacijom" ili "dopunom" podrazumijevamo transformaciju inverznu elipsi ("brisanje"), odnosno zamjenu nulte varijante riječi eksplicitno izraženom varijantom. Ako su riječ ili riječi predstavljene nultom varijantom eksplicirane, odnosno vraćene u zvučnu varijantu iz okolnog konteksta, odnosno iz prethodnog ili sljedećeg teksta, tada se takva eliptična konstrukcija naziva sintagmatski dopunjenom. Ako je eksplikacija date riječi ili riječi moguća samo na temelju drugih sličnih konstrukcija koje se javljaju u jeziku, ali nisu direktno registrirane u kontekstualnom okruženju date eliptičke konstrukcije, onda se takva eliptična konstrukcija naziva paradigmatski komplementarnom.

1.1 Sintagmatski proširene eliptičke konstrukcije

U rečenicama ovog podtipa eliptične riječi mogu se obnoviti i iz ove rečenice i (češće) iz neke druge rečenice, prethodne ili slijedeće. Primjer

Višetočka je obnovljena iz iste rečenice:

Bila je ponosna što joj je otac bio oficir, a muž pukovnik .

Bila je ponosna što joj je otac bio oficir, a muž pukovnik.

Elipsa je vraćena iz prethodne rečenice. Ovo može biti rečenica koju je izgovorio isti govornik (ili u govoru istog autora):

Sam joj je bio u krvi. Uvek je bio. uvek bi bilo.

Sam joj je bio u krvi. Uvek je bilo. Uvek će biti.

Rečenicu iz koje se obnavlja elipsa može izgovoriti i drugi govornik (učesnik u dijalogu):

– Voleo bih da ne moraš to da radiš. – Bolje je za tebe ne morao ovo napraviti .

– I don " t . - Neću.

Višetočka se vraća iz sljedeće rečenice. Ovo je rjeđi slučaj; međutim, na engleskom se takve konstrukcije još uvijek nalaze:

"Lepo pismo, zar ne? - Divno pismo, zar ne?

Ove konstrukcije su zanimljive po tome što sadrže dvije eliptične rečenice koje se međusobno nadopunjuju; tako, u našem primjeru, u prvoj rečenici, subjekt je predstavljen nula opcija to i povezujući glagol je, dopunjen iz sljedeće rečenice, ali je ova naredna rečenica, zauzvrat, sama po sebi eliptična - u njoj je jezgro suštinske fraze predstavljeno nula opcija (pismo i njegovog saradnika lijepo vraćeno iz prethodne rečenice.

1.2 Paradigmatski proširene eliptične strukture

Ponekad se riječi eliptičke rečenice predstavljene nultom varijantom ne mogu izvući iz okolnog konteksta, već za njihovu eksplikaciju zahtijevaju pozivanje na druge slične konstrukcije koje se javljaju u jeziku, iako nisu registrirane u neposrednom kontekstualnom okruženju date eliptičke rečenice. . Budući da se u ovom slučaju dovršavanje vrši na osnovu više ne sintagmatskih, već paradigmatskih veza, takvim eliptičnim rečenicama dajemo naziv paradigmatski dovršene.

– "Oženjen?" - Oženjen?

– "Udovac, gospodine. Dvoje djece." [ I imati ...] – Udovac, gospodine. Dvoje djece.

Sunčan letnji dan. [ To bio ...] - Sunčan julski dan.

Različite vrste nepotpunih i eliptičnih rečenica kao činjenica živog kolokvijalnog govora posljednjih su godina u širokoj upotrebi u jeziku novina. Ove konstrukcije pružaju bogat materijal za razvoj strukture naslova; brojne elipse ovdje su već svojevrsni standard. Jezik novina teži dinamici, privlačnosti. Tome posebno doprinose izuzetno kratke rečenice sa izostavljanjem informativno suvišnih riječi. Evo nekoliko primjera novinskih naslova: Gimnastičarka Još jedna žena na ledu . Takve elipse su izuzetno ekonomične u pogledu izražajnih sredstava. U naslovu su imenovani samo oni članovi rečenice koji su cilj u ovoj izjavi, sve ostalo je logično dopunjeno tekstom, govornom situacijom, eliminirajući potrebu da se imenuju sve karike gramatičke strukture. U nepotpunim naslovnim rečenicama, odsustvo jednog ili više članova strukture u većini slučajeva je sintaktička norma koja stvara stilsku i ekspresivnu obojenost naslovnih rečenica. Novinski naslovi, prepuni ovakvih konstrukcija, izražavaju misao u najsažetijem obliku. Zanimljivo je da se među naslovnim rečenicama formiraju specifične strukture koje su prihvatljive samo u oblasti naslova, a nemoguće u tekstu članka, napomene.

Dizajn eliptičnog tipa ako bilo koji , ako bilo šta imaju ekspresivno i pojačavajuće značenje i na ruski se prenose podređenim uslovnim rečenicama, kao i riječima skoro, možda uopšte i sl.

Zamjerke na ovaj plan, ako ih ima, treba odmah prijaviti komisiji. Ako postoje primedbe na ovaj plan, one se moraju odmah dostaviti komisiji. (Prigovori, ako ih ima...).

Bilješka. Ako bilo šta takođe se može prevesti kao u svakom slučaju .

Ako ništa drugo, biće u njihovom interesu da prate ovaj kurs.

Bo u svakom slučaju, u njihovom je interesu da slijede ovaj kurs.

Eliptični dizajni također uključuju koncesijske klauzule, koju su uveli sindikati kako god , kako god u kojem nema predikata (ponekad subjekt). Takve koncesijske klauzule prevode se na ruski punim koncesivnim klauzulama s veznicima šta god, bilo šta(predikat i subjekat pune rečenice se vraćaju).

The Britanski ljudi imati to submit to novo oporezivanje , kako god visoko . „Englezi moraju da trpe nove poreze, koliko god oni bili visoki.

Union ipak može biti na kraju proste rečenice nakon druge jednostavne rečenice koja je usko povezana s njom po značenju. final ipak odgovara ruskom ipak, ipak, ipak, ipak :

Ne nije rekao one gde je bio, ali znam.

Nije mi rekao gdje je, ali ja ipak znam.

Međutim, u istoj funkciji, prilog se može koristiti i na završnoj i na početnoj poziciji:

Ne je veoma zauzet. Međutim, on će te videti.

Eliptične strukture također uključuju kombinaciju Ako + particip II(ili pridjev). Ova kombinacija je prevedena na ruski podređenom koncesivnom rečenicom.

Ako razmatrano od ovo tačka of pogled , the problem uzima on a novo aspekt . - Ako problem posmatramo sa ove tačke gledišta, onda on dobija (poprimi) drugačiji karakter.

Ali the odluka , ako logicno , zahtijeva a mjera of hrabrost . “Ali ova odluka, iako logična, zahtijeva određenu dozu hrabrosti.

Značenje koncesije prenose i zamjenice i prilozi sa komponentom ikada – kako god , ko god , kako god , gde god , kad god . Ove riječi daju nagoveštaj dodatne mogućnosti:

Ko god rekao ti ovo bio pogrešno Ko god ti je to rekao nije bio u pravu.

kako god često I pokušao I nije mogao " t naći the odgovori Koliko god se trudio, nisam mogao da nađem odgovor.

1.3 Tehnike prevođenja eliptičnih struktura

Prihvatanje prijenosa - specifična radnja ili specifične operacije uzrokovane poteškoćama u procesu prevođenja.

Sintaktička asimilacija

Sintaktička asimilacija ili doslovni prijevod je vrsta prijevoda u kojoj se sintaktička struktura originala pretvara u apsolutno sličnu strukturu ciljnog jezika.

Iscrpljen od misli, otišao je u krevet veoma kasno.

Koliko god bio iscrpljen, otišao je na spavanje veoma kasno.

Koliko god daleko, namjeravam se voziti tamo večeras.

Bez obzira koliko je daleko, namjeravam ići tamo večeras.

Međutim, prema A.V. Fedorov „sve vrste pokušaja da se doslovno prevede ovaj ili onaj tekst ili segment teksta dovode, ako ne do potpune nerazumljivosti ovog teksta, onda barem do težine i dvosmislenosti. To je ono što se može nazvati „stilom prevoda“ (ili, kako ponekad kažu, "jezik prijevoda").

Kombinovanje ponuda

Spajanje rečenica je metoda prevođenja u kojoj se sintaktička struktura u originalu transformira kombiniranjem dvije ili više jednostavnih rečenica.

Asocijacija se obično koristi u uvjetima razlika u sintaksičkim ili stilskim tradicijama:

Trebao bi poslušati moj savjet. Ako je išta u njegovom interesu.

Trebao bi poslušati moj savjet, u svakom slučaju, to je u njegovom interesu.

Odlučio sam da kupim ovaj auto. Čak i ako to uzme sav moj novac.

Odlučio sam da kupim ovaj auto, čak i ako me košta sav moj novac.

Podjela prijedloga

Razlike povezane sa jezičkom selektivnošću oličene su i u stepenu diskretnosti u opisu objektivne situacije. Situacija koja se u jednom jeziku opisuje uz pomoć jedne osobine, u drugom jeziku zahtijeva dvije ili više osobina za svoj izraz. U paru jezika koje opisujem, ruskom i engleskom, engleski ima ekonomičnije načine izražavanja misli nego što je to slučaj na ruskom.

Istovremeno, ima dosta slučajeva kada je ruski jezik diskretniji od engleskog, što dovodi do proširenja obima prevedenog teksta.

Podjela rečenica je način prevođenja u kojem se sintaktička struktura stranog jezika pretvara u dvije ili više predikativnih struktura ciljnog jezika.

U ruskom jeziku postoji tendencija kombinovanja što više predmetnih situacija u okviru jedne rečenice. To dovodi do formiranja rečenica koje uključuju više homogenih subjekata, predikata ili objekata, kao i podređenih rečenica, atributskih, priloških i participalnih konstrukcija. Ne može se reći da u engleskom jeziku nema takvih rečenica, ali je učestalost njihove upotrebe i, što je još važnije, preopterećenost strukture homogenim i definitivnim elementima svakako manja nego u ruskom. Kao rezultat toga, pri prevođenju se iste objektivne situacije ne izražavaju u obliku homogenih članova rečenice ili svih vrsta atributivnih fraza, već u zasebnim nezavisnim rečenicama.

Ako ništa drugo, nastavio je i kompanije su ostale odlučnije nego ikada da se bore.

U svakom slučaju, nastavio je. Kompanije su, kao nikada ranije, ostale odlučne u borbi.

Koliko god bio dug period njegovog nastanka i razvoja, rezultati su bili sasvim zadovoljavajući, čak i odlični.

Rezultati su bili veoma zadovoljavajući. Čak i one sjajne. I to uprkos dugoj fazi formiranja i razvoja.

Specifikacija

Da, razgovarali smo. Mi stvarno učinio .

Generalizacija

Generalizacija (proces suprotan konkretizaciji) izvornog značenja odvija se u slučajevima kada je mjera informativnog uređenja izvorne jedinice veća od mjere uređenosti jedinice koja joj odgovara u smislu značenja u ciljnom jeziku i sastoji se u zamjena posebnog općim, specifičnim konceptom generičkim. Prilikom prevođenja s engleskog na ruski, ova tehnika se koristi mnogo rjeđe od konkretizacije. To je zbog posebnosti engleskog vokabulara. Riječi ovog jezika često imaju apstraktniji karakter od ruskih riječi koje se odnose na isti koncept.

Treba napomenuti da u procesu prevođenja ista riječ može biti podvrgnuta leksičkoj transformaciji u suprotnim smjerovima: u smjeru sužavanja i proširenja značenja, tj. može biti i predmet konkretizacije i generalizacije.

Antonimski prijevod

Antonimski prijevod temelji se na logičkom pravilu prema kojem se negacija pojma može izjednačiti s tvrdnjom suprotnog pojma koji mu je semantički suprotstavljen. Zapravo, takvi rječnički ekvivalenti kao što su netačno / pogrešno, kratko / nisko, blizu / blizu. Najčešće se antonimijski prijevod provodi kao zamjena jezičnog izraza (riječi, izraza) njegovim antonimom uz istovremenu zamjenu afirmativne konstrukcije negativnom i obrnuto.

Antonimski prijevod je zamjena negativnog ili upitnog oblika rečenice potvrdnim ili obrnuto. Uslovi za primenu takve transformacije, po pravilu, povezani su sa leksičko-semantičkim sastavom predikata. Prilikom prevođenja na ruski s engleskog, najčešće se negativan oblik rečenice mijenja u potvrdni, rjeđe u negativan:

Vrlo malo, ako ništa, moglo bi se napredovati u odbrani njegove politike.

Gotovo ništa se nije moglo reći u prilog njegovoj politici.

Uopšteno govoreći, malo se promijenila, ako se uopće promijenila za dvije godine svog odsustva.

Generalno, za dvije godine odsustva nije se mnogo promijenila.

Kompenzacija

Suština kompenzacije u procesu prevođenja prilično je u potpunosti otkrivena u knjizi A.V. Fedorov.

„U praksi prevođenja postoji niz slučajeva kada se ovaj ili onaj element originala uopće ne reprodukuje ili je zamijenjen formalno udaljenim elementom, izostavljena je ova ili ona riječ, fraza itd., ali je nemoguće prenošenja zasebnog elementa, posebno obilježje originala također nije u suprotnosti sa principom prevodivosti, budući da se ovaj drugi odnosi na cijelo djelo u cjelini. Naravno, cjelina ne postoji kao neka vrsta apstraktnog koncepta, ona se sastoji konkretnih elemenata, koji su, međutim, bitni ne svaki pojedinačno i ne u svom mehaničkom agregatu, već u sistemu koji je formiran njihovom kombinacijom i čini jedinstvo sa sadržajem dela. Otuda - mogućnost supstitucija i kompenzacija u sistemu cjelinu, koja za to otvara razne puteve; tako se gubitak posebnog elementa koji nema organizacionu ulogu ne može osjetiti na pozadini jedne opsežne cjeline, čini se da je rastvoren u ovoj cjelini ili je zamijenjen drugi elementi, ponekad nisu dati u originalu.

Polazna osnova za određivanje uloge pojedinog elementa u originalu, potrebe za njegovim tačnim prenošenjem, kao i mogućnosti ili pravilnosti njegovog izostavljanja ili zamjene, jeste odnos sadržaja i forme u njihovom jedinstvu.

Dakle, kompenzaciju u prijevodu treba smatrati zamjenom neprenosivog elementa originala elementom drugačijeg reda u skladu s općom idejnom i umjetničkom prirodom originala i gdje se to čini zgodnim u uvjetima ruskog jezika. Kompenzacija može biti semantička ili stilska. U prvom slučaju, nedostajuća neprenosiva komponenta se popunjava radi potpunosti značenja.

Semantička kompenzacija se često koristi za popunjavanje praznina uzrokovanih takozvanim "neekvivalentnim" vokabularom. Prije svega, to su oznake stvarnosti koje su karakteristične za zemlju stranog jezika i tuđe drugom jeziku i drugoj stvarnosti. Ako ovi detalji nisu od fundamentalne važnosti, onda neće biti gubitka za čitaoca ako se izostave iz prevoda.

Amandman je dobio 3.622.000 glasova, dok je izvršno rješenje primljeno 4.090.000. ako išta, izvršna većina bio je samo 468.000 u glasovima od skoro osam miliona.

U ovom tekstu, koji se bavi rezultatima glasanja na kongresu engleskih sindikata, odabrane kombinacije su semantički eliptične. Engleski čitalac može lako vratiti njihov puni oblik. rezolucija izvršnog odbora, tj. rezoluciju koju je predložio Izvršni odbor, i većina rezolucija izvršnog odbora, tj. većinom glasova za odluku Izvršnog odbora. U tako dopunjenom obliku, ove kombinacije će se prenositi na ruskom jeziku, gdje su eliptični oblici izvršno rješenje ili izvršna većina bilo bi čitaocu potpuno nerazumljivo ili bi ih on pogrešno protumačio.

Postavljen je stolić sa večerom - i vino i tanjir.

Za večeru je bio postavljen mali sto, na njemu su blistale srebrne posude i bokale.

Doslovni prijevod "i vino i srebro" je potpuno neprihvatljiv, jer. u ovom slučaju takva eliptična konstrukcija s polijunijom po ekspresivnosti ne odgovara engleskoj i ne prenosi značenje sadržano u njoj.

Dakle, kompenzacija se koristi za prenošenje elemenata značenja izgubljenih u prijevodu, a to se radi na drugačiji način ili kasnije u tekstu.

– Onda ova devojka biva ubijen, jer ona uvijek juri.

– Gets ubijen ?

- Umire?
Poglavlje II. Osobine prijevoda eliptičnih struktura u prijevodu na ruski roman Jeromea Salijera "Lovac u žitu".

Jerome David Salinger(engleski) Jerome David Salinger; rod. 1919) je američki pisac, klasik američke književnosti 20. stoljeća, najpoznatiji kao autor Lovca u žitu.

Selindžer je rođen 1. januara 1919. godine u Njujorku. U mladosti je studirao na vojnoj akademiji u Valley Forgeu. Školovao se u njujorškim školama, vojnoj školi i tri koledža. Njegova spisateljska karijera započela je objavljivanjem kratkih priča u njujorškim časopisima. Tokom Drugog svjetskog rata, pisac je učestvovao u vojnim operacijama američkih trupa u Evropi.

Njegova prva priča "Mladi" ( The Young Ljudi) objavljen u časopisu "Story" 1940. Prvu ozbiljnu slavu Salingeru donijela je pripovijetka "Dobro je uhvatiti ribu bananu" ( A Savršeno dan za Bananafish, 1948) je priča o jednom danu u životu mladića Simure Glassa i njegove žene. Jedanaest godina nakon prvog objavljivanja, Salinger je objavio svoj jedini roman, Lovac u žitu ( The Catcher in the Raž, 1951), koji je naišao na jednoglasno odobravanje kritike i ostaje posebno popularan među srednjoškolcima i studentima koji u pogledima i ponašanju heroja Holdena Kolfilda nalaze bliski odjek sopstvenih raspoloženja. Knjiga je zabranjena u nekoliko zemalja i na nekim mjestima u Sjedinjenim Državama zbog depresije i upotrebe uvredljivog jezika, ali je sada uključena na liste preporučene literature u mnogim američkim školama.

Godine 1953. objavljena je zbirka Devet priča. Šezdesetih godina objavljeni su romani "Franny and Zooey" ( Franny i Zooey) i priča "Iznad rogova stolari" ( Podići visoko the Krov Beam , stolari).

Nakon što je priča "Lovac u žitu" stekla veliku popularnost, Salinger je počeo da vodi život samotnjaka, odbijajući da daje intervjue. Nakon 1965. prestao je objavljivati, pišući samo za sebe. Posljednjih godina gotovo da nije komunicirao sa vanjskim svijetom, živeći iza visoke ograde u vili u gradu Cornish, New Hampshire.

U SSSR-u i Rusiji njegova djela su prevođena i objavljivana i stekla popularnost, posebno među inteligencijom. Najuspješniji i najpoznatiji je prijevod Rite Wright-Kovaleva.

Specifičan stil i prisutnost slenga čine prijevod djela složenim i zanimljivim.

2.1 Karakteristike romana Jeromea Salingera "Lovac u žitu" i njegove karakteristike sa stanovišta prevodioca

Sedamnaestogodišnji Holden Caulfield, koji se nalazi u sanatorijumu, prisjeća se "one lude priče koja se dogodila prošlog Božića", nakon koje je "skoro odustao", dugo je bio bolestan, a sada je na liječenju i uskoro se nada da se vratim kuci.

Njegova sećanja počinju od dana kada je napustio Pansy, internat u Agerstaunu u Pensilvaniji. Zapravo, nije napustio svojom voljom – izbačen je zbog neuspjeha – od devet predmeta u tom kvartalu pao je pet. Situaciju komplikuje činjenica da Pansy nije prva škola koju mladi junak napušta. Prije toga je već napustio Elkton Hill, jer je, po njegovom mišljenju, "postojala jedna kontinuirana lipa". Međutim, osjećaj da je oko njega "lipa" - laž, pretvaranje i izlog - ne pušta Kolfilda da prođe kroz cijeli roman. Nerviraju ga i odrasli i vršnjaci sa kojima se susreće, ali mu je i nepodnošljivo da ostane sam.

Zadnji dan škole je pun sukoba. U Pansy se vraća iz Njujorka, gde je otputovao kao kapiten mačevalačkog tima na meč koji nije održan njegovom krivicom – sportsku opremu je ostavio u vagonu metroa.

Jednom u New Yorku, shvati da ne može doći kući i obavijestiti roditelje da je izbačen. Sjeda u taksi i odlazi u hotel. Na putu postavlja svoje omiljeno pitanje koje ga proganja: "Gdje idu patke u Central Parku kada se ribnjak zaledi?" Taksista je, naravno, iznenađen pitanjem i pita se da li mu se putnik smije. Ali on ne misli da se ruga, međutim, pitanje o patkama je prije manifestacija zbunjenosti Holdena Caulfielda pred složenošću svijeta oko njega, a ne zanimanje za zoologiju.

Ovaj svijet ga i tlači i privlači. Teško mu je sa ljudima, bez njih je nepodnošljivo. Pokušava da se zabavi u noćnom klubu u hotelu, ali ništa dobro od toga, a konobar odbija da ga posluži alkoholom kao maloletnika. Odlazi u noćni klub u Greenwich Villageu, gdje je rado posjećivao njegov stariji brat D.B., talentovani pisac koji je bio u iskušenju velikim honorarima scenariste u Holivudu. Usput postavlja drugom taksisti pitanje o patkama, ali opet ne dobija razumljiv odgovor. U baru upoznaje poznanika D. B. sa nekim mornarom. Ova djevojka kod njega izaziva takvu nesklonost da brzo napušta lokal i odlazi pješice do hotela.

Sljedećeg jutra dogovara sastanak sa Sally Hayes, napušta negostoljubivi hotel, provjerava svoje kofere u kancelariji za ostavu prtljage i započinje život beskućnika. Noseći crvenu lovačku kapu pozadi, kupljenu u New Yorku onog nesretnog dana kada je ostavio svoju opremu za mačevanje u metrou, Holden Caulfield luta hladnim ulicama velikog grada. Odlazak u pozorište sa Sali mu ne donosi radost. Predstava deluje glupo, publika koja se divi poznatim glumcima Lanti je noćna mora. I saputnik ga sve više nervira.

Uskoro, očekivano, dolazi do svađe. Nakon predstave, Holden i Sally odlaze na klizanje, a zatim, u baru, junak daje oduška osjećajima koji su obuzeli njegovu napaćenu dušu. Objašnjavajući svoju nesklonost svemu što ga okružuje: „Mrzim... Gospode, kako to sve mrzim! I ne samo školu, mrzim sve. Mrzim taksije, autobuse u kojima ti kondukter viče da izađeš pozadi, mrzim da upoznajem olupine koje Lante zovu "anđeli", mrzim se voziti liftovima kada samo želiš da izađeš napolje, mrzim probati odijela u Brooksu..."

Prilično ga nervira što Sally ne dijeli njegov negativan stav prema onome što mu se toliko ne sviđa, a što je najvažnije, prema školi. Kada joj ponudi da uzme auto i ode na dve nedelje da se vozi po novim mestima, a ona to odbije, razborito podsećajući da smo „mi smo, u stvari, još deca“, dešava se nepopravljivo: Holden izgovara uvredljive reči, a Seli odlazi. suze. Novi sastanak - nova razočarenja. Holden, ostavljen sam, napije se, zove Seli, traži od nje oproštaj, a onda luta hladnim Njujorkom i u Central Parku, kraj samog jezera sa patkama, ispušta ploču kupljenu na poklon Fibinoj mlađoj sestri.

Kada se vrati kući, i na svoje olakšanje kada je otkrio da su mu roditelji u posjeti, samo daje Fibi komadiće. Ali nije ljuta. Općenito, uprkos svojim malim godinama, ona savršeno razumije stanje svog brata i pogađa zašto se vratio kući prije roka. U razgovoru sa Fibi Holden izražava svoj san: „Zamišljam kako se mala deca igraju uveče na ogromnom polju raži. Hiljade klinaca, a okolo ni duše, ni jedne odrasle osobe, osim mene... A moj posao je da uhvatim klince da ne padnu u provaliju.

Razmišljajući o tome kako dalje živjeti, Holden odlučuje da se preseli negdje na Zapad i tamo, u skladu sa dugogodišnjom američkom tradicijom, pokuša da počne iznova. Šalje Fibi poruku u kojoj ga obavještava o svojoj namjeri da ode, i traži od nje da dođe na dogovoreno mjesto, jer želi da vrati novac koji je od nje pozajmio. Ali sestra se pojavljuje sa koferom i izjavljuje da sa bratom ide na Zapad. Voljno ili nesvesno, mala Fibi glumi ga samu pred Holdenom - izjavljuje da više neće ići u školu, i generalno je umorna od ovog života. Holden, naprotiv, mora nehotice zauzeti tačku gledišta zdravog razuma, zaboravljajući na neko vrijeme na svoju sve-negaciju. Pokazuje razboritost i odgovornost i uvjerava sestru da odustane od njegove namjere, uvjeravajući je da on sam neće nikuda ići. On vodi Fibi u zoološki vrt, gdje se ona vozi na vrtuljku dok joj se on divi.

Karakteristične crte fikcije, manifestacija individualnosti pisca, zbog njegovog pogleda na svijet, raznolikost i leksičkih i gramatičkih sredstava jezika, raznolikost kombinacija književnog i usmenog govora u stilskim varijantama oba - sve ovo, zajedno, čini pitanje književnog prevođenja izuzetno složenim.

Glavna poteškoća književnog prevođenja nije u reprodukciji strukturnih i jezičkih elemenata tuđeg govora, već u umjetničkom rekreiranju ukupnosti slika originala, kao cjeline.

Osobine ruskog i engleskog jezika često stoje na putu punog prijenosa stila pisanja Jeromea Salijera. Jedna od karakteristika se može pripisati prevođenju eliptičnih struktura, kojima se u ovom radu posvećuje posebna pažnja.

2.2 Analiza prijevoda eliptičnih konstrukcija u romanu Jeromea Salingera "Lovac u žitu".

Sintaktička asimilacija

U tekstu se nalazi prijevod eliptičkih konstrukcija korištenjem sintaksičke asimilacije (tj. sintaktička struktura originala se pretvara u sličnu strukturu ciljnog jezika uz zadržavanje skupa punoznačnih riječi i redoslijeda njihovog rasporeda u original i prevod).

Kakav god da je razgovor, ona tačno zna o čemu pričate. Kakav god da je razgovor, ona uvijek razumije o čemu razgovarate s njom. Koliko god bila lijepa vaša mala bilješka na dnu stranice, ali mi smo proučavali Egipćane od 4. novembra do 2. decembra. Koliko god sladak bio vaš mali postskriptum na dnu stranice, mi smo istraživali Egipat od 4. novembra do 2. decembra. Veoma sumnjam da ste otvorili svoj udžbenik makar jednom tokom celog semestra. Jesi li? Veoma sumnjam da li ste barem jednom u tromesečju otvarali udžbenik. Otvoreno? Dakle, i u izvornom jeziku i u ciljnom jeziku postoje paralelne sintaktičke strukture koje omogućavaju prevođenje sa nultom transformacijom. Štoviše, u posljednjem primjeru, pri prevođenju eliptičke konstrukcije učinio ti ? koristi se specifikacija. Kombinovanje ponuda

Prilikom kombinovanja rečenica, sintaktička struktura u originalu se transformiše kombinovanjem dve jednostavne rečenice u jednu složenu rečenicu:

Otrčala je i kupila kartu i vratila se na vrtuljak . Tačno na vrijeme. Zatim je obišla cijelim putem dok nije vratila svog konja . Onda je krenula na to. Mahnula mi je, a ja sam uzvratio .

Otrčala je i kupila kartu i u poslednjoj sekundi vratio u vrtuljak. I opet je trčala unaokolo dok nije našla svog starog konja. Seo sam na nju, mahnuo mi i ja sam joj mahnuo

Rekao sam mu da sam pravi moron. Sve stvari. Rekao sam mu kako bih "učinio potpuno istu stvar da sam" na njegovom mjestu i kako većina ljudi ne cijeni koliko je teško biti učitelj. Rekao je da sam mentalno retardiran, generalno kreten, da bih i sam na njegovom mjestu postupio na potpuno isti način i da mnogi ne razumiju koliko je teško biti učitelj. Asocijacija se, po pravilu, koristi u uslovima razlika u sintaksičkim ili stilskim tradicijama. Podjela rečenica

Sintaktička struktura rečenice u originalu se pretvara u dvije ili više predikativnih struktura u ciljnom jeziku.

Ali jednostavno nisam mogao više da se motam tu, bez obzira na njegove zahtjeve, način na koji smo bili na suprotnim stranama stuba, i način na koji mu je stalno nedostajao krevet kad god bi bacio nešto u njega, i njegov tužni stari bade mantil na kojem su mu se videla prsa , i taj ljepljivi miris Vicks kapi za nos posvuda. Ali nisam se mogao družiti s njim cijeli život, ma koliko me pitao, i vukli smo se u različitim smjerovima. I uvek je nešto bacio na krevet i promašio, a ovaj njegov bedni šlafić, sve mu se grudi vide, a evo i miriše na kapi od gripa po celoj kući.

Ova tehnika je zbog gramatičkih razmatranja (razlike u prihvatljivosti skupa sintaksičkih okreta) i pragmatičkih (ako rečenica prolazi kroz brojne transformacije koje dovode do prevelikog ili stilski neadekvatnog broja podređenih ili drugih sintaksičkih okreta).

Antonimski prijevod

Antonimski prijevod je zamjena negativnog ili upitnog oblika rečenice potvrdnim ili obrnuto.

Požuri.

Samo nemoj kopati!

Bez šale. Cijenim to. I stvarno uradi .

Iskreno, zaista to cijenim, zaista!

Ako ništa drugo, meni je u redu ako me bacite, jer ja ionako palim sve ostalo osim engleskog. U svakom slučaju, u redu je ako me podbaciš - već sam pao iz svih predmeta osim engleskog.

Najčešće se antonimijski prijevod provodi kao zamjena jezičnog izraza (riječi, izraza) njegovim antonimom uz istovremenu zamjenu afirmativne konstrukcije negativnom i obrnuto.

Specifikacija

Konkretizacija je način prevođenja u kojem se riječ ili fraza stranog jezika sa širim predmetno-logičkim značenjem zamjenjuje riječju u prijevodu užeg značenja. Konkretizacija izvornog značenja se koristi u onim slučajevima kada je mjera informativnog uređenja izvorne jedinice niža od mjere uređenosti jedinice koja joj odgovara u smislu značenja u ciljnom jeziku.

Ova tehnika se široko koristi pri prevođenju riječi kao što su: biti, imati, dobiti, učiniti, uzeti, dati, napraviti, doći, otići.

Da, razgovarali smo. Mi stvarno učinio .

Da, imali smo razgovor. Razgovarali smo.

Generalizacija

Generalizacija (proces suprotan konkretizaciji) izvornog značenja odvija se u slučajevima kada je mjera informativnog uređenja izvorne jedinice veća od mjere uređenosti jedinice koja joj odgovara u smislu značenja u ciljnom jeziku i sastoji se u zamjena posebnog općim, specifičnim konceptom generičkim.

Taj miris svuda. Vicks kapi za nos.

I dalje miriše na kapi od gripa po cijeloj kući.

Potreba za generalizacijom može biti uzrokovana i opasnošću od iskrivljavanja značenja kada se riječ ili fraza prevodi njenom korespondencijom iz rječnika.

Treba napomenuti da u procesu prevođenja ista riječ može biti podvrgnuta leksičkoj transformaciji u suprotnim smjerovima: u smjeru sužavanja i proširenja značenja, tj. može biti i predmet konkretizacije i generalizacije.

Modulacija ili semantički razvoj

Prijem semantičkog razvoja sastoji se u zamjeni rječničke korespondencije u prijevodu kontekstualnim, logički povezanim s njim. To uključuje razne metaforičke i metonimijske zamjene napravljene na osnovu kategorije ukrštanja.

Ako uzmemo u obzir da su svi značajni dijelovi govora podijeljeni u tri kategorije: objekti, procesi i znakovi, onda u toku prijevoda postoji nevjerojatna raznolikost zamjena kako unutar svake kategorije tako i između različitih kategorija. Da bi se isti sadržaj prenio drugim jezikom, često nije važno u kom obliku riječi će taj sadržaj biti izražen. Objekt se može zamijeniti svojim znakom, proces objektom, znak objektom ili procesom, itd.

Modulacija ili semantički razvoj je zamjena riječi ili izraza na stranom jeziku, čija se značenja mogu logički zaključiti iz početnog značenja:

- Onda ova djevojka pogine, jer uvijek juri.

– Gets ubijen ?

“A onda djevojka umre jer uvijek krši pravila.

- Umire?

To vrsta of stvari . The star bik .

Jednom rečju, uradio je to kako treba.

To " s grozno .

Užasna stvar.

Dečko! Ja takođe kažem "Dečko!" dosta. Djelomično zato što imam loš vokabular

a dijelom i zato što se ponekad ponašam prilično mlado za svoje godine.

Vau! Ovo je takođe navika - reći "Eh!" ili "Vau!", dijelom zato što nemam riječi, a dijelom zato što se ponekad ponašam prilično prestaro.

Kompenzacija se koristi tamo gdje je potrebno prenijeti čisto lingvističke karakteristike originala, koje se ne podudaraju uvijek u ciljnom jeziku. Metoda kompenzacije je značajna po tome što jasno ilustruje jednu od odredbi teorije prevođenja – ne prevode se adekvatno pojedini elementi teksta, već ceo tekst u celini. Drugim riječima, postoje neprevodivi detalji, ali ne postoje neprevodivi tekstovi.

Zaključak

U ovom radu razmatrane su različite eliptičke konstrukcije i tehnike njihovog prevođenja, a urađena je i analiza translacije eliptičkih konstrukcija. Uz pomoć ovoga, uspjeli smo proučiti neke karakteristike prijevoda romana "Lovac u raži" na ruski jezik.

Treba napomenuti da prilikom rada sa tekstovima beletristike prevodilac treba da pokuša da odrazi individualni stil autora u prevodu. Čini se da je ovaj zadatak najteži kada je u pitanju prevođenje teksta na jezik koji se po svojoj strukturi i normama uvelike razlikuje od jezika originala.

Čak i značajan dio formalno dovršenih rečenica koherentnog govora, izvučen iz konteksta, ne izražava punoću misli koju posjeduju u kontekstu. Semantička povezanost rečenica i relativna višeznačnost jedne rečenice također nalaze formalni izraz: to su lične i pokazne zamjenice, pokazne zamjeničke riječi, srodne čestice („također“, „takođe“ itd.), uvodne riječi koje ukazuju na odnos na prethodni govor. I iako je takva rečenica gramatički potpuna, ta je potpunost formalna i relativna, jer se pravo značenje poruke razjašnjava samo iz konteksta. Dakle, čak i formalno dovršene rečenice su čitav niz, korak po korak, više ili manje potpunih ili semantički dovoljnih iskaza. Eliptičke konstrukcije i rečenice koriste se kako bi se izbjegao prevelik ili stilski neadekvatan broj rečenica ili drugih sintaktičkih okreta. Poznavanje tehnika prevođenja omogućava vam da bolje razumete, analizirate i stoga kreirate ekvivalentne izjave na ciljnom jeziku.

Bibliografska lista

1 SalingerJ.D. TheCatcherintheRye: Knjiga za čitanje na engleskom. - Kijev.: Izdavačka kuća "Znanje" - 1999. - 276 str.

2. Barkhudarov L.S. Jezik i prevod. M.: Međunarodni odnosi, 1975-190.

3. Golikova Zh.A. Prevod sa engleskog na ruski - Minsk, izdavačka kuća "Novo znanje", 2004, ISBN: 5-94735-051-3, str. 109 - 110

4. Kazakova T.A. Praktične osnove prevođenja. Engleski-Rusija.-Serija: Učenje stranih jezika. - Sankt Peterburg: "Izdavačka kuća Sojuz", - 2000, - 320s.

5. Komissarov V.N. Riječ o prijevodu - M.: Međunarodni odnosi - 1973 - 215s.

6. Komissarov V.N. Lingvistika prevođenja - M .: Međunarodni odnosi - 1980 - 167s.

7. Latyshev L.K. Prevoditeljski kurs: Ekvivalencija prevoda i kako to postići. - M.: Međunarodni odnosi, 1981 - 248s.

8. Latyshev L.K. Prevod: problemi teorije, prakse i nastavnih metoda. - M.: Obrazovanje - 1988. - 159s.

9. Levitskaya T.R., Fiterman A.M. Priručnik za prijevod sa engleskog na ruski. - M.: Viša škola, 1973. - 136 str.

10. Minyar-Beloruchev R.K. Teorija i metode prevođenja - M.: Moskovski licej, 1996. - 208s.

11. Retsker Ya.I. Teorija prevođenja i prevodilačka praksa. - M.: Međunarodni odnosi, - 1974. - 216 str.

12. Salinger J.D. Radi. U 2 tom T.1. Kratke priče (1940-1948); Lovac u raži: Per. sa engleskog. / Bilješka. A.M. Zverev; Kharkiv: Folio; Belgorod: Folio-Transit, 1997. - 339 str.

13. Fedorov A.V. Osnove opšte teorije prevođenja (lingvistički problemi): Za drugove i profesore. strani lang. Udžbenik - M.: Viša škola. 1983. - 303 str.

14. Schweitzer A.D. Teorija prevođenja. Stanje, problemi, aspekti - M.: Nauka. 1988. - 215 str.

Vrste nepotpunih rečenica razlikuju se po različitim osnovama: po odnosu strukturnih i semantičkih svojstava, po uslovima upotrebe, po obliku i vrsti govora, po pripadnosti konstrukcija određenom nivou sintaksičkog sistema itd.

Prema odnosu strukturnih i semantičkih svojstava razlikuju se a) semantički nepotpune, ali strukturno potpune rečenice; b) strukturno i semantički nepotpuni; c) strukturno nekompletan, ali semantički potpun (tzv. eliptični).

Središnje mjesto među njima zauzimaju strukturno i semantički nepotpune rečenice, koje se prema obliku govora (usmene i pisane) dijele na situacijske i kontekstualne.

U situacijskim nedovršenim rečenicama, članovi koji nedostaju sugerirani su situacijom (situacijom). Na primjer, rečenice poput "Tamo!" dopunjuju se subjektom, ovisno o situaciji govora: „Ide voz!“ ili „Marija! Ne govori mu ništa!

Obračun govorne situacije je od najveće važnosti u proučavanju usmenog govora. U kontekstualno nepotpunim rečenicama, članovi koji nedostaju sugerirani su kontekstom (postoji u kontekstu).

Podjela rečenica na situacijske i kontekstualne je uslovna, jer riječ kontekst često označava situaciju u kojoj se sagovornici nalaze. Osim toga, u pisanom govoru situacijske rečenice dobivaju neka svojstva kontekstualnih rečenica, budući da se govorna situacija opisuje i verbalno izražava. U zavisnosti od vrste govora, razlikuju se nepotpune dijaloške i monološke rečenice, koje mogu biti i u usmenom i u pisanom govoru. U monološkom govoru mogu se razlikovati nepotpune rečenice, uzimajući u obzir nivoske razlike u sintaksičkim jedinicama: a) nepotpune rečenice u kojima nije dio složenog oblika riječi ili dio integralnog izraza koji čini jedan član rečenice. ponovljeno. Na primjer: ja ću platiti sastojke, Alice -- skuvaj pitu, a ti -- donesi je baki.

Takozvane eliptičke rečenice, koje imaju semantičku potpunost sa "nultim predikatom", nemaju jednoznačnu kvalifikaciju. Takve rečenice su semantički potpune i izvan situacije i izvan konteksta. Za ovu raznolikost rečenica predikativni sekundarni članovi su semantički i strukturno obavezni: dodaci i okolnosti, iako sam predikat izostaje.

Analiza eliptičnih rečenica pokazuje da ne postoje jasne granice između potpunih i nepotpunih rečenica. Strukturne sheme rečenica stvaraju se u govoru i, kada se stabilizuju, postaju jezički modeli. Faktori koji određuju mjesto ovakvih konstrukcija na "skali tranzitivnosti" su prisustvo sinonimskih i modalno-vremenskih nizova, kao i leksička i gramatička značenja oblika riječi itd.

L.S. Barkhudarov izdvaja klasifikaciju eliptičkih rečenica na osnovu metode eksplikacije riječi predstavljene u ovoj rečenici nultom opcijom. Pod eksplikacijom ili dovršavanjem podrazumijevamo transformaciju inverznu elipsi, odnosno zamjenu nulte varijante riječi eksplicitno izraženom varijantom. Ako su riječ ili riječi predstavljene nultom varijantom eksplicirane, tj. su vraćene u zvučnoj verziji iz okolnog konteksta, odnosno iz prethodnog ili sljedećeg teksta, onda takvu eliptičnu rečenicu možemo nazvati sintagmatski restauriranom (sintagmatski restaurirana eliptična rečenica). Ako je eksplikacija date riječi ili riječi moguća samo na osnovu drugih sličnih konstrukcija koje se javljaju u jeziku, ali nisu direktno registrirane u kontekstualnom okruženju ove eliptične rečenice, onda se takva eliptična rečenica naziva paradigmatski obnovljena eliptična rečenica. . (Barkhudarov, 2005: 190)

U sintagmatski dovršenim rečenicama riječi podvrgnute elipsi mogu se obnoviti i iz ove rečenice i iz bilo koje druge rečenice, prethodne ili slijedeće.

Nadam se da ne iznosite taj užasan slučaj kao dokaz da vaše srce jeste veći od mog.

I ti si jednom bila sobarica. Čak ni kućna pomoćnica. Samo kuhinjska sobarica.

(Stephen Fry, 2014: 103, 56)

Rečenicu iz koje se obnavlja elipsa može izgovoriti i drugi govornik (učesnik u dijalogu):

„Zašto je to tema? Zašto?» « Zašto?» «Da. Zašto?»

(Stephen Fry, 2014: 35)

Ponekad se dopuna vrši na osnovu više ne sintagmatskih, već paradigmatskih veza, utoliko što ovakvim eliptičnim rečenicama dajemo naziv paradigmatski dopunjene. Najtipičniji primjer takvih rečenica su poticajne rečenice, s glagolskim predikatom u obliku imperativa:

zatvori vrata. Ugasi svetla.

U ovim rečenicama subjekt-zamjenica drugog lica uvijek je predstavljena nultom opcijom. ti. Da je upravo tako, svjedoči niz činjenica, prije svega, prisutnost u engleskom jeziku neeliptičnih poticajnih rečenica, u kojima je subjekat zamjenica ti nije predstavljen nulom, već eksplicitno izraženom varijantom:

Kupiću sve potrebne stvari. Donesi ih Mary

Pored poticajnih rečenica, paradigmatski dopunjena elipsa može se naći i u drugim strukturalnim tipovima rečenica u engleskom jeziku, iako ne tako često.

Tiha vedra noć.

"Na putu sam za John's. Hoću da pođemo?»

Kao što se može vidjeti iz gornjih primjera, službene riječi su najčešće podvrgnute elipsi. Karakteristika je elipsa veznog glagola biti kao dio nominalnog predikata, uglavnom u obliku sadašnjeg vremena.

Prisutnost eliptičkih konstrukcija u strukturi jezika prirodan je proces razvoja sintakse, takve se konstrukcije nalaze u gotovo svim jezicima. U fikciji i jeziku novina, kao iu živom kolokvijalnom govoru, široko se koriste različite vrste nepotpunih i eliptičnih rečenica. Elipse su izuzetno ekonomične u pogledu izražajnih sredstava.

Uobičajeno je razlikovati sintaktički elipsa (izostavljanje jednog ili drugog člana rečenice, lako se može povratiti iz konteksta) i semantički elipsa (odsustvo komponente izgovora koja se lako može oporaviti iz govorne situacije). Elipsa se od svakog "brisanja" elemenata razlikuje po svojoj uzajamnosti.

Semantička elipsa je karakterističnija za kolokvijalni govor, jer je u okviru dijaloga svaka naredna primjedba povezana s prethodnom. Uzastopni niz replika stvara govornu situaciju zasnovanu na čitavom nizu pretpostavki koje ujedinjuju govornika i adresata, a koje se smatraju znanjem o činjenicama stvarnosti, koje su, sa govornikove tačke gledišta, same po sebi očigledne ili poznata adresatu. Dakle, govorna situacija je skup elemenata stvarnosti koje dijele sagovornici. Na primjer:

Možemo li pričati? " Ne preko telefona».

(Stephen Fry, 2014: 62)

Ako je semantička elipsa zasnovana na kontekstu, tj. sintagmatski dovršena, onda je sintaktička elipsa zasnovana na analogiji. Sintaktička elipsa je u manjoj mjeri karakteristična kako za složene rečenice općenito, tako i za kondicionalne konstrukcije engleskog jezika posebno. Za eliptičke konstrukcije s uslovnim značenjem karakteristična je elipsa dijela predikata. Najčešći tipovi struktura If + Pridjev, If + Particip II. Ova kombinacija je prevedena na ruski podređenom koncesivnom rečenicom ("čak i ako", "iako", "ako"):

Ako se uzme u obzir sa ove tačke gledišta, problem poprima novi aspekt.

Ali odluka ako je logično, zahtijeva mjeru hrabrosti.

Dizajn eliptičnog tipa ako iko, ako išta imaju ekspresivno i pojačavajuće značenje i na ruski se prenose podređenim uslovnim rečenicama, kao i riječima skoro, možda uopšte i sl.

Zamjerke na ovaj plan ako iko, treba odmah prijaviti komisiji.

veoma malo, ako išta, mogao napredovati u odbrani svoje politike.

Eliptične konstrukcije također uključuju koncesijske podređene rečenice koje su unijeli sindikati kako god i kako god u kojem nema predikata (ponekad subjekt). Takve koncesijske klauzule prevode se na ruski punim koncesivnim klauzulama s veznicima šta god, bilo šta(predikat i subjekat pune rečenice se vraćaju):

Britanci moraju da se podvrgnu novom oporezivanju, koliko god visoka.

Union ipak može biti na kraju proste rečenice nakon druge jednostavne rečenice koja je usko povezana s njom po značenju. final ipak odgovara ruskom ipak, ipak, ipak, ipak:

Nisam rekao onima gde je bio, ali znam, ipak.

Osim toga, eliptične strukture sa particip prošli i sindikati kada ili ako, koji se obično prenose punom podređenom rečenicom, budući da je obrt sa participom biće je arhaičan i knjiški:

Gospodin. Nelson (laburisti) je rekao ako bude izabran on bi podržao zahtjev radnika za platama

Zanimljiv je sljedeći primjer eliptične konstrukcije s participom prošlim: može se prenijeti participskim okretom:

Odluke tribunala, kada je stigao u odražavala mišljenja članova

Takve participativne konstrukcije mogu biti i neuniverzitetske:

Upitan o svojoj reakciji na najavu je odgovorio...

Eliptične participske konstrukcije se često koriste u naslovima. Na primjer, povećanje plaća u tekstilnoj industriji pitan. Takvi naslovi se obično prenose prema karakteristikama naslova ruskih novina: Zahtevi tekstilnih radnika za većim nadnicama. Dakle, možemo zaključiti da se eliptične participalne fraze mogu prenijeti na različite načine: podređenom rečenicom, participskom frazom, glagolom u ličnom obliku s potpunim restrukturiranjem rečenice ili imenicom s prijedlogom.

Dakle, možemo zaključiti da se eliptične participalne fraze mogu prenijeti na različite načine: podređenom rečenicom, participskom frazom, glagolom u ličnom obliku s potpunim restrukturiranjem rečenice ili imenicom s prijedlogom. (Golikova, 2004: 109-110)

gramatička engleska zamjena elipse

E.A. Trofimova identificira sljedeće vrste eliptičnih konstrukcija na engleskom:

1) Rečenice sa nultim subjektom, izraženom ličnom zamenicom ili uvođenjem "to":

Imam konopac - rečeno mi je. Obećavam vam - bili ste istiniti. (C. Cobain)

Morao sam tamo pojesti večeru. Imao sam pire krompir i slično. nije mogao"ne žvaćem moje meso predobro. (C. Cobain)

U svim navedenim primjerima lična zamjenica " I”.

2) Eliptičke rečenice sa nultim predikatom:

sa neizraženim pomoćnim glagolom:

Hoćeš li imati sve djevojčice i dječake? (Mark Twain)

Neko na vratima! (J. R. R. Tolkien. Hobit)

s neizraženim nominalnim dijelom složenog predikata:

"Ali nema potrebe da se ljutite."

"Ako sam (ljut) tvoja je greška..." (J. R. R. Tolkien. Gospodar prstenova)

s neizraženim glagolom punog vrijednosti:

... hajde da se bacimo na to. - U redu. Čudak (izlazi) (P. G. Wodehouse)

3) Rečenice sa nultim subjektom i predikatom: Užasno! (R. Bach)

4) Konstrukcije s neizraženim subjektom i dijelom predikata:

Ova pojava je česta i u upitnim rečenicama i u odgovorima: Vrati se? Uopšte nije dobro! ići bočno? Nemoguće! nastavi? Jedina stvar! Idemo! (J. R. R. Tolkien. Hobit)

Jednako, slična pojava je moguća i u rečenicama koje sadrže vezni dio pitanja: Vruće stvari, zar ne? (R. Bach)

Ova grupa također uključuje rečenice s eliptičnom uvodnom frazom "postoji": Nema javnih telefona u ovoj stambenoj četvrti. (R. Bach)

5) Konstrukcije sa nultim oblikom višeznačnih glagola "imati", "biti", "raditi": Bolje se uvjeri. (Mark Twain) (P. G. Wodehouse) Bio sam u cirkusu tri ili četiri puta - puno puta. (Mark Twain)

Osim toga, službeni dijelovi govora mogu se izostaviti:

a) članak:

`ti si siska"

`Booby yerself" (J. R. R. Tolkien. Gospodar prstenova)

b) prijedlog: Zar nije opasno za devojku (vaših) godina?

Konkretno, često izostavljanje sljedećih prijedloga "na", ispred imenice koja označava dan u sedmici i " za" u frazama koje označavaju vremenski period:

Ali sahranili su ga u subotu. Zar ga nisu uhvatili u subotu uveče? (Mark Twain)

c) sindikat u složenim rečenicama:

Kad god (kada) vidite da je nešto "u noći", samo preskočite i mjaučite. (Mark Twain)

Najčešći tip složenih rečenica bez spoja s dodatnom klauzom je onaj u kojem je glavna stvar izražena frazama mentalne aktivnosti: Znam, zamišljam, mislim, vjerujem i drugi (Trofimova, 1981, 57-79).

Sada otkrivam da sam se predomislio i otvorio vrata. (The Beatles)

Unatoč činjenici da u kolokvijalnom govoru prevladavaju jednostavne gramatičke konstrukcije, i dalje se koriste složene rečenice, a prednost se daje složenim konstrukcijama. Prema V.V. Buzarov, fenomen elipse se po pravilu u drugoj rečenici posmatra kao dio složene rečenice. U ovom slučaju, radi ekonomičnosti govora, sljedeći elementi se mogu izostaviti:

predikat ili njegov dio:

Mnogo je ruku prešlo na veliko staro lice platoa. Neki pripadaju strancima, a neki ljudima koje poznajete. (C. Cobain)

modalni glagol i subjekt:

Možda bih ga mogao dobiti kod kuće nakon što sam se vratio kući. S druge strane, zašto bi se (trebali) mučiti? (R. Bach)

dopuna određena pridjevom ili rednim brojem:

Kladim se da neće dugo ostati u prvom (timu). (P. G. Wodehouse)

Oni svoje živote posvećuju vođenju cijelog njegovog (života). (J. Haedfield)

okolnost: O" Hara je bila kod Dextera, ali Barry nije. (P. G. Wodehouse)

predikativna grupa u cijelosti: Majkl igra fudbal, ali ne i Tilo. (P. G. Wodehouse)

U složenoj rečenici izostavlja se sljedeće:

spojni elementi "ono", "ko (m)": Znaš sebe"u pravu. (C. Cobain) Upotreba "ko", "taj" ili "koji" kao subjekta relativne rečenice je normalna, ali postoji tendencija u govornom jeziku da se izostavljaju:

Mislim da nema "jedan dečak od hiljadu (koji) može ovo da uradi. (Mark Tven)

Da li ste ikada dobro poznavali školsku igru ​​drugog dana semestra? (P. G. Wodehouse)

subjekt i predikat u drugom dijelu rečenice: On je sada zatvorenik u Bag Endu, očekujem, i veoma uplašen. (J. R. R. Tolkien. Gospodar prstenova)

jedna od podređenih rečenica koje se razlikuju samo u veznicima:

Spreman sam da ih upoznam gdje i kada žele. (P. G. Wodehouse)

infinitiv: Svi možete ići ako želite. Mislim ostani. (Mark Twain)

prijedlog: ` stranac. (Sa) Jakim akcentom."(R. Bach)

"do" čestica: Preostalo mi je samo jedno - prihvatiti njegove uslove. (P. G. Wodehouse) Buzarov, 1998, 35-56).