Odredite koje su slike životinja napravili drevni umjetnici. Kamena umjetnost primitivnih ljudi: šta se krije iza toga? Primitivni ili antički umjetnici visokog nivoa

Kamena umjetnost - slike u pećinama, koje su izradili ljudi iz doba paleolita, jedna od vrsta primitivne umjetnosti. Većina ovih predmeta pronađena je u Evropi, jer su tamo drevni ljudi bili prisiljeni da žive u pećinama i špiljama kako bi izbjegli hladnoću. Ali postoje takve pećine u Aziji, na primjer, Niah pećine u Maleziji.

Dugi niz godina moderna civilizacija nije imala pojma ni o kakvim predmetima antičkog slikarstva, ali je 1879. španski arheolog amater Marcelino-Sans de Sautuola, zajedno sa svojom 9-godišnjom kćerkom, slučajno naišao na pećinu Altamira, svodove kojima su bili ukrašeni mnogi crteži drevnih ljudi - nalaz bez premca šokirao je istraživača i podstakao ga da ga pomno proučava. Godinu dana kasnije, Sautuola je zajedno sa svojim prijateljem Juanom Vilanovim y Pierom sa Univerziteta u Madridu objavio rezultate svojih istraživanja, koji datiraju izvođenje crteža u doba paleolita. Mnogi naučnici su ovu poruku shvatili krajnje dvosmisleno, Sautuola je optužen za falsifikovanje nalaza, ali su kasnije slične pećine otkrivene u mnogim drugim dijelovima svijeta.

Kamena umjetnost je bila predmet velikog interesovanja svjetskih naučnika od svog otkrića u 19. vijeku. Prvi nalazi su napravljeni u Španiji, ali kasnije su slike na stijenama otkrivene u različitim dijelovima svijeta, od Evrope i Afrike do Malezije i Australije, kao iu Sjevernoj i Južnoj Americi.

Kamene slike su izvor vrijednih informacija za mnoge naučne discipline vezane za proučavanje antike - od antropologije do zoologije.

Uobičajeno je razlikovati jednobojne, jednobojne i višebojne ili polihromne slike. Razvijajući se tokom vremena, do XII milenijuma pr. e. pećinsko slikarstvo počelo se izvoditi uzimajući u obzir volumen, perspektivu, boju i proporciju figura, uzimajući u obzir kretanje. Kasnije je pećinsko slikarstvo postalo stilizovanije.

Za izradu crteža korištene su boje različitog porijekla: mineralne (hematit, glina, manganov oksid), životinjske, biljne (ugljen). Boje su pomiješane s vezivnim sredstvima, kao što su smola drveća ili životinjska mast, ako je potrebno, i nanesene direktno na površinu prstima; Korišteni su i alati kao što su šuplje cijevi kroz koje su se nanosile boje, kao i trske i primitivne četke. Ponekad se za postizanje veće jasnoće kontura koristilo struganje ili izrezivanje kontura figura na zidovima.

Budući da sunčeva svjetlost gotovo ne prodire u pećine u kojima se nalazi većina slika na stijenama, za izradu slika za osvjetljenje korištene su baklje i primitivne lampe.

Pećinsko slikarstvo iz doba paleolita sastojalo se od linija i bilo je uglavnom posvećeno životinjama. Tokom vremena, pećinsko slikarstvo je evoluiralo kako su se razvijale primitivne zajednice; u slikarstvu iz doba mezolita i neolita postoje i životinje i otisci šaka i slike ljudi, njihove interakcije sa životinjama i međusobno, kao i božanstava primitivnih kultova, njihovih obreda. Značajan dio neolitskih crteža su slike kopitara, kao što su bizoni, jeleni, losovi i konji, kao i mamuti; otisci ruku također čine veliki udio. Životinje su često prikazivane kao ranjene, sa strelicama koje su virile iz njih. Kasnije slike na stijenama također prikazuju pripitomljene životinje i druge predmete suvremene autorima. Poznate slike brodova mornara drevne Fenikije, viđene od strane primitivnijih zajednica na Iberijskom poluotoku.

Pećinsko slikarstvo je bilo široko praktikovano od strane primitivnih društava lovaca-sakupljača koji su nalazili sklonište u pećinama ili blizu njih. Način života primitivnih ljudi malo se promijenio tijekom milenijuma, zbog čega su i boje i crteži na stijenama ostali praktički nepromijenjeni i bili su uobičajeni za populacije ljudi koji su živjeli hiljadama kilometara jedni od drugih.

Međutim, postoje razlike između pećinskih slika različitih vremenskih perioda i regija. Tako su u pećinama Evrope uglavnom prikazane životinje, dok afričke slike na stijenama posvećuju jednaku pažnju i čovjeku i fauni. Tehnika izrade crteža također je doživjela određene promjene; kasnije slikarstvo je često manje grubo i pokazuje viši nivo kulturnog razvoja.

Drevne slike na stijenama (petroglifi) nalaze se širom svijeta i imaju jednu zajedničku stvar, opisuju životinje, uključujući i one koje više nema na zemlji. Mnogi od ovih crteža su tako dobro očuvani da su stručnjaci na prvi pogled pomislili da su lažni. Međutim, nakon pažljivog pregleda, ustanovljeno je da su slike originalne. Ispod je lista od deset dobro očuvanih praistorijskih slika na stijenama.

Chauvet cave

Pećina koja se nalazi u blizini komune Vallon-Pont-d'Arc, u dolini rijeke Ardèche u južnoj Francuskoj. Sadrži najraniju poznatu i najbolje očuvanu umjetnost na stijenama na svijetu koja datira iz Aurignacianovog doba (prije 36.000 godina). Pećinu su 18. decembra 1994. godine otkrila tri speleologa - Eliette Brunel, Christian Hillaire i Jean-Marie Chauvet. Crteži u pećini prikazuju razne životinje iz ledenog doba.

Magura Cave

Magura je pećina koja se nalazi u blizini sela Rabiša u regionu Vidin, Bugarska. U pećini su pronađene kosti pećinskog medvjeda, pećinske hijene i drugih životinja. A na njegovim zidovima možete vidjeti crteže iz različitih istorijskih perioda. Uglavnom prikazuju ženske figure, lovce, životinje, biljke, sunce i zvijezde.

Nalaz uključuje oko 5.000 aboridžinskih crteža na stijenama u Nacionalnom parku Kakadu, Australija. Većina slika nastala je prije oko 2000 godina. Zanimljivo je da ne prikazuju samo životinje kao što su brancin, som, kenguri, kameni kus-kus i druge, već i njihove kosti (skeleti).

Tadrart-Acacus

Tadrart Acacus je planinski lanac u pustinji Ghat u zapadnoj Libiji, dijelu Sahare. Masiv je poznat po svojoj praistorijskoj kamenoj umjetnosti, koja se proteže kroz period 12000 godina prije Krista. e. - 100 AD e. i odražava kulturne i prirodne promjene na ovom području. Crteži prikazuju životinje poput žirafa, slonova, nojeva, deva i konja, kao i ljude u različitim situacijama svakodnevnog života, poput plesa i sviranja muzičkih instrumenata.

Serra da Capivara je nacionalni park koji se nalazi u sjeveroistočnom dijelu Brazila u istočnoj državi Piauí. Park sadrži mnoge pećine koje sadrže primjere prapovijesne umjetnosti. Crteži sa velikim detaljima prikazuju životinje i drveće, kao i scene lova. Poznato mjesto u parku, Pedra Furada sadrži najstarije ostatke ljudske aktivnosti na kontinentu koji su značajno promijenili ideju američkog naselja. U cilju očuvanja brojnih prapovijesnih eksponata i crteža, brazilska vlada je stvorila ovaj nacionalni park.

Pećina Lascaux se nalazi na jugozapadu Francuske i poznata je po kamenim slikama koje datiraju iz perioda paleolita. Pećina sadrži oko 2.000 crteža, koji se mogu grupisati u tri glavne kategorije: životinje, ljudske figure i apstraktni znakovi. Pećina je jedno od mesta na planeti gde vam neće biti dozvoljeno.

Bhimbetka Rock Dwellings je arheološko nalazište sa preko 600 skloništa u stijenama koje se nalaze u okrugu Raisen, Madhya Pradesh, Indija. Ova skloništa sadrže najranije tragove ljudske aktivnosti u Indiji; prema arheolozima, neki od njih su mogli biti naseljeni prije više od 100 hiljada godina. Većina crteža je u crvenoj i bijeloj boji i prikazuju životinje poput krokodila, lavova, tigrova i drugih.

Laas Gaal

Laas Gaal je pećinski kompleks koji se nalazi na periferiji grada Hargeisa u Somaliji. Poznat po dobro očuvanoj kamenoj umjetnosti. Crteži datiraju iz devetog - trećeg milenijuma pre nove ere. e. i prikazuju uglavnom krave, ljude, žirafe, vukove ili pse.

Pećina Altamira se nalazi u blizini grada Santillana del Mar, Kantabrija u Španiji. Slučajno ga je otkrio 1879. arheolog amater Marcelino Sanz de Sautuola. Ovo veliko arheološko otkriće poznato je po svojim drevnim slikama na stijenama iz doba gornjeg paleolita (prije 35 - 12 hiljada godina), koje prikazuju bizone, konje, divlje svinje, otiske ljudskih dlanova i drugo.

Cueva de las Manos

Cueva de las Manos je pećina koja se nalazi u južnoj Argentini, u provinciji Santa Cruz, u dolini rijeke Pinturas. Poznat po arheološkim i paleontološkim nalazima. Prije svega, to su slike na stijenama koje prikazuju ljudske ruke, od kojih najstarije datiraju iz devetog milenijuma prije Krista. e. Na zidovima pećine prikazane su lijeve ruke dječaka tinejdžera. Ova činjenica sugerira da su ove slike dio drevnog obreda. Osim ruku, zidovi pećine prikazuju gvanake, nandu, mačke i druge životinje, kao i scene lova na njih.

Podijelite na društvenim mrežama mreže

Davno, nisu gume automobila i bicikala, pa čak ni ljudska stopala koja nisu obuvana u udobne cipele, orali zemlju - davno je zemlja bila mjesto stanovanja starih ljudi. I iako primitivni čovjek nije bio potpuni vladar praistorijske planete, on je u dalekoj budućnosti trebao zauzeti glavno mjesto na njoj. Kako nacrtati primitivnog čovjeka u nekoliko koraka - razmotrit ćemo u ovoj lekciji.

1. Za početak označimo figuru našeg nasilnika. Nacrtajmo obris glave - izgleda kao trokut sa zaobljenim rubovima. Nacrtajmo osi trupa, ruku i nogu, ne zaboravljajući linije ramena i kukova.

savjet: imajte na umu da je desna noga u prvom planu i blago savijena u kolenu. To znači da će os sa ovom nogom biti veća (duža) i imati preklop otprilike u sredini.

1. U konturi glave nacrtat ćemo zaobljenu liniju koja graniči lice od grive primitivnog čovjeka. Na tijelu čovjeka ovalima ćemo istaknuti izbočena mjesta, uz njihovu pomoć bit će nam lakše nacrtati lik neandertalca. Označimo granice tijela sa dvije okomite linije.

savjet: dalja noga je odvojena od glavne figure, tako da će njeno koleno i stopalo biti više od noge u prvom planu.

1. A sada - najzanimljivije. Izvajajmo lik našeg drevnog ratnika, na osnovu prethodno napravljenih obrisa i gledajući fotografiju originala. Primitivan čovjek ima masivnu figuru - snažne ruke i noge, blago opušten trbuh i nadvišena prsa, kosi plač. Štaviše, ruke su duže od onih u moderne osobe - i podsjećaju nas na ruke majmuna. Za sada crtamo stopala u obliku trapeza, koji se šire prema prstima.

Na licu neandertalca linijom označavamo nadvišeno čelo, crtamo oči, ocrtavamo nos i usta.

1. Izbrišemo sve pomoćne linije i počnimo crtati lice neandertalca. Usko čelo visi preko velikog lica, čupava obrva zakrivljena u luku daje licu zastrašujući izraz. Označimo visoku jagodicu. Ispod velikog nosa potezima nacrtajte brkove i bradu. Odozgo crtamo kosu - dobio sam nešto između Igora Nikolajeva i Džigurde.

U lijevoj ruci ocrtavamo osovinu velike toljage. Podijelite vrhove stopala sa četiri linije - da nacrtate prste.

Zagrijmo primitivnog čovjeka i nabacimo preko njega natkoljenicu. Na laktovima, kolenima i stomaku potezima ocrtavamo nabore kože - kako bi slika bila realistična.

Uklanjamo nepotrebne linije nogu sa lopatice. Na stopalima crtamo prste. Laganim malim potezima "oblačimo" primitivca u liniju kose na tijelu. Medvjeđu kožu također ukrašavamo dlakama. Crtamo toljagu duž prethodno nacrtane ose. Crtež primitivnog čovjeka je spreman!

Praistorijska kamena umjetnost je najbrojniji raspoloživi dokaz o tome kako je čovječanstvo napravilo prve korake na polju umjetnosti, znanja i kulture. Nalazi se u većini zemalja svijeta, od tropa do Arktika, i na raznim mjestima - od dubokih pećina do planinskih visova.

Nekoliko desetina miliona kamenih slika i umjetničkih motiva je već otkriveno, a svake godine ih se otkriva sve više. Ovaj čvrsti, izdržljivi, kumulativni spomenik prošlosti jasan je dokaz da su naši daleki preci razvili složene društvene sisteme.

Neke uobičajene lažne tvrdnje o porijeklu umjetnosti trebalo je odbaciti na samom njihovom izvoru. Umjetnost, kao takva, nije se pojavila iznenada, ona se postepeno razvijala obogaćivanjem ljudskog iskustva. U vrijeme kada se poznata pećinska umjetnost pojavila u Francuskoj i Španiji, vjeruje se da su umjetničke tradicije već bile dobro razvijene, barem u Južnoj Africi, Libanu, Istočnoj Evropi, Indiji i Australiji, i bez sumnje u mnogim drugim regijama koje bi tek trebale biti razvijene. biti istražen u skladu s tim.

Kada su ljudi prvi put odlučili generalizirati stvarnost? Ovo je interesantno pitanje za povjesničare umjetnosti i arheologe, ali je i od širokog interesa, s obzirom na to da ideja kulturnog primata utiče na formiranje predstava o rasnoj, etničkoj i nacionalnoj vrijednosti, pa i fantaziji. Na primjer, tvrdnja da je umjetnost nastala u pećinama zapadne Evrope postaje poticaj za stvaranje mitova o evropskoj kulturnoj superiornosti. Drugo, porijeklo umjetnosti treba smatrati usko povezanom s pojavom drugih čisto ljudskih kvaliteta: sposobnost stvaranja apstraktnih ideja i simbola, komuniciranja na najvišem nivou, razvijanja ideje o sebi. Osim praistorijske umjetnosti, nemamo pravih dokaza iz kojih bismo zaključili postojanje takvih sposobnosti.

POČECI UMJETNOSTI

Umjetničko stvaralaštvo se smatralo modelom „nepraktičnog“ ponašanja, odnosno ponašanja koje je izgledalo kao da je lišeno praktičnog cilja. Najstariji jasni arheološki dokaz o tome je upotreba okera ili crvene željezne rude (hematit), crvene mineralne boje uklonjene i korištene od strane ljudi prije nekoliko stotina hiljada godina. Ovi drevni ljudi su također sakupljali kristale i fosile s uzorkom, šareni šljunak neobičnog oblika. Počeli su razlikovati obične, svakodnevne predmete od neobičnih, egzotičnih. Očigledno, razvili su ideje o svijetu u kojem se objekti mogu podijeliti u različite klase. Dokazi se prvo pojavljuju u Južnoj Africi, zatim u Aziji i konačno u Evropi.

Najstarija poznata kamena slika nastala je u Indiji prije dvije ili tri stotine hiljada godina. Sastoji se od udubljenja u obliku zdjele i vijugave linije uklesane u pješčenjak pećine. Otprilike u isto vrijeme izrađeni su jednostavni linearni znakovi na raznim vrstama prijenosnih predmeta (kosti, zubi, kljove i kamenje) pronađenih na mjestima gdje su se nalazili primitivni ljudi. Skupovi rezbarenih linija sakupljenih u snop prvi put se pojavljuju u srednjoj i istočnoj Europi, dobivaju određeno poboljšanje, što omogućava prepoznavanje pojedinačnih motiva: žvrlja, križeva, lukova i skupova paralelnih linija.

Ovaj period, koji arheolozi nazivaju srednji paleolit ​​(prije negdje između 35.000 i 150.000 godina), bio je odlučujući za razvoj ljudskih mentalnih i kognitivnih sposobnosti. To je bilo i vrijeme kada su ljudi stjecali pomorsku vještinu, a odredi kolonista su mogli prelaziti do 180 km. Redovna pomorska plovidba je, očito, zahtijevala unapređenje komunikacijskog sistema, odnosno jezika.

Ljudi ovog doba su također kopali oker i kremen u nekoliko svjetskih regija. Počeli su graditi velike zajedničke kuće od kostiju i zidati kamene zidove unutar pećina. I što je najvažnije, stvarali su umjetnost. U Australiji su se neki uzorci kamene umjetnosti pojavili prije 60.000 godina, odnosno u doba naseljavanja kontinenta od strane ljudi. Na stotine mjesta nalaze se predmeti za koje se vjeruje da su starijeg porijekla od umjetnosti zapadne Evrope. Ali tokom ove ere, kamena umjetnost se također pojavljuje u Evropi. Njegov najstariji primjer onih koji su nam poznati - sistem od devetnaest čašastih znakova u pećini u Francuskoj, uklesanih na kamenoj stijeni, pokrivao je mjesto sahrane djeteta.

Možda je najzanimljiviji aspekt ovog doba kulturno jednoumlje koje je vladalo u tadašnjem svijetu u svim krajevima naseljavanja. Uprkos razlikama u alatima, bez sumnje zbog razlika u okruženju, kulturno ponašanje bilo je iznenađujuće stabilno. Upotreba okera i ekspresivno ujednačen skup geometrijskih oznaka svjedoče o postojanju univerzalnog umjetničkog jezika između arhaičnih Homo sapiensa, uključujući europske neandertalce i druge poznate nam po fosilima.

Figurativne slike (skulpture) raspoređene u krug prvi put se pojavljuju u Izraelu (prije oko 250-300 hiljada godina), u obliku modificiranih prirodnih oblika, zatim u Sibiru i srednjoj Evropi (prije oko 30-35 hiljada godina), a tek kasnije u zapadnoj Evropi. Prije oko 30.000 godina, umjetnost na stijenama bila je obogaćena zamršenim urezima prstima na mekoj površini pećina u Australiji i Evropi i šablonskim slikama palmi u Francuskoj. Počele su da se pojavljuju dvodimenzionalne slike objekata. Najstariji primjerci, nastali prije otprilike 32.000 godina, dolaze iz Francuske, a slijede južnoafrički crteži (Namibija).

Prije oko 20.000 godina (vrlo nedavno u smislu ljudske historije) počele su se stvarati značajne razlike između kultura. Ljudi kasnog paleolita u zapadnoj Evropi započeli su lijepu tradiciju, kako u skulpturalnoj tako i u grafičkoj umjetnosti ritualne i dekorativne potrošnje. Prije oko 15.000 godina, ova tradicija je dovela do tako poznatih remek-djela kao što su slikanje u pećinama Altamira (Španija) i Lescaut (Francuska), kao i pojavu hiljada detaljno isklesanih figura od kamena, kljova, kostiju, gline i drugih. materijala. Bilo je to vrijeme najfinijih raznobojnih djela pećinske umjetnosti, crtanih ili kovanih od strane određene ruke majstora. Međutim, razvoj grafičke tradicije u drugim krajevima nije bio lak.

U Aziji su se oblici geometrijske umjetnosti razvili u vrlo savršene sisteme, od kojih neki liče na zvanične zapise, drugi na mnemoničke ambleme, neobične tekstove namijenjene osvježavanju sjećanja.

Počevši od kraja ledenog doba, prije oko 10.000 godina, umjetnost na stijenama postepeno se pomjerila izvan pećina. To nije diktirano toliko potragom za novim boljim mjestima, koliko (ovdje gotovo da nema sumnje) opstankom rock umjetnosti kroz selekciju. Kamena umjetnost je dobro očuvana u trajnim uvjetima dubokih krečnjačkih pećina, ali ne i na kamenim površinama otvorenijim za uništavanje. Dakle, bespogovorno širenje kamene umjetnosti na kraju ledenog doba ne ukazuje na rast umjetničke produkcije, već na prevladavanje praga onoga što je osiguravalo dobru očuvanost.

Na svim kontinentima, zaobilazeći Antarktik, kamena umjetnost sada pokazuje raznolikost umjetničkih stilova i kultura, progresivni porast etničke raznolikosti čovječanstva na svim kontinentima, kao i razvoj glavnih religija. Čak i posljednja historijska faza u razvoju masovnih migracija, kolonizacija i vjerske ekspanzije temeljito se odražava u stijenskoj umjetnosti.

DATING

Postoje dva glavna oblika umjetnosti na stijenama, petroglifi (rezbarije) i slike (crteži). Petroglifski motivi nastali su rezbarenjem, glodanjem, hvatanjem ili poliranjem stijenskih površina. U piktogramima, dodatne supstance, obično boje, bile su postavljene na kamenoj površini. Ova razlika je veoma važna, ona određuje pristupe upoznavanju.

Metodologija naučnog datiranja kamene umjetnosti razvijena je tek u posljednjih petnaestak godina. Stoga je još uvijek u fazi svog "djetinjstva", a datiranje gotovo cijele svjetske rock umjetnosti ostaje u lošem stanju. To, međutim, ne znači da nemamo pojma o njegovoj starosti: često postoje sve vrste orijentira koji nam omogućavaju da odredimo približnu ili barem vjerojatnu starost. Ponekad je sreća prilično precizno odrediti starost kamenog klesa, posebno kada boja sadrži organske tvari ili mikroskopske inkluzije koje omogućavaju datiranje zbog radioaktivnog izotopa ugljika koji sadrži. Pažljiva procjena rezultata takve analize može prilično precizno odrediti datum. S druge strane, datiranje petroglifa ostaje izuzetno teško.

Savremene metode se zasnivaju na određivanju starosti mineralnih naslaga koje bi se mogle taložiti na stijenama. Ali oni vam omogućavaju da odredite samo minimalnu dob. Jedan od načina je analiza mikroskopske organske materije ugrađene u takve mineralne slojeve; laserska tehnologija se ovdje može uspješno koristiti. Danas je samo jedna metoda pogodna za određivanje starosti samih petroglifa. Zasnovan je na činjenici da su mineralni kristali, koji su bili usitnjeni prilikom dubljenja petroglifa, u početku imali oštre ivice, koje su vremenom postale tupe i zaobljene. Određivanjem brzine takvih procesa na obližnjim površinama, čija je starost poznata, moguće je izračunati starost petroglifa.

Nekoliko arheoloških metoda također može malo pomoći u pitanju datiranja. Ako je, na primjer, površina stijene prekrivena arheološkim slojevima blata čija se starost može utvrditi, oni se mogu koristiti za određivanje minimalne starosti petroglifa. Često se pribjegava komparacijama stilskih manira kako bi se odredio hronološki okvir stijenske umjetnosti, ali ne baš uspješno.

Mnogo pouzdanije metode proučavanja stijenske umjetnosti, koje često liče na metode forenzičke nauke. Na primjer, sastojci boje mogu reći kako je napravljena, koji su alati i aditivi korišteni, odakle su boje i slično. Ljudska krv, koja se koristila kao vezivo tokom ledenog doba, pronađena je u australijskoj kamenoj umjetnosti. Australski istraživači su također pronašli do četrdeset slojeva boje na različitim mjestima, što ukazuje na stalno ponovno crtanje iste površine tokom dugog vremena. Poput stranica knjige, ovi slojevi nam govore o istoriji upotrebe površina od strane umetnika tokom generacija. Proučavanje takvih slojeva tek počinje i može dovesti do prave revolucije u pogledima.

Polen biljaka koji se nalazi na vlaknima četkica u boji kamenih slika ukazuje na to koje su usjeve uzgajali suvremenici drevnih umjetnika. U nekim francuskim pećinama, karakteristični recepti za bojenje otkriveni su po njihovom hemijskom sastavu. Ugljenim bojama, koje se često koriste za crtanje, određivana je čak i vrsta drva spaljenog na ćumur.

Istraživanje stijenske umjetnosti evoluiralo je u zasebnu naučnu disciplinu i već ga koriste mnoge druge discipline, od geologije do semiotike, od etnologije do kibernetike. Njegova metodologija omogućava ekspresivnost elektronskim prikazom boja vrlo pokvarenih, gotovo potpuno izblijedjelih crteža; širok spektar specijalizovanih metoda opisa; mikroskopska proučavanja tragova oruđa i oskudnih sedimenata.

RANJIVI SPOMENICI

Razvijaju se i sve više primjenjuju metode za očuvanje praistorijskih spomenika. Urađene su kopije umjetnina na stijenama (fragmenti predmeta ili čak cijeli predmet) kako bi se spriječilo oštećenje originala. Ipak, mnogi svjetski praistorijski spomenici su u stalnoj opasnosti. Kisele kiše otapaju zaštitne mineralne slojeve koji prekrivaju mnoge petroglife. Svi turbulentni tokovi turista, urbano širenje, industrijski i planinski razvoj, čak i nekvalifikovana istraživanja doprinose prljavom poslu skraćivanja vijeka neprocjenjivog umjetničkog blaga.

") slikali su slike životinja koje su lovili. Oni su bili prvi ljudi koji su slikali bojama, mada su verovatno mnogo pre toga svoja tela slikali smrvljenim crvenim kamenom, takozvanim okerom.

Očigledno, Kromanjonci su ove crteže koristili u vjerske svrhe. Vjerovali su da će crteži štititi od zlih sila i pomoći u lovu, od čijeg uspjeha je ovisilo njihovo postojanje. Do sada nisu pronađeni crteži starijih ljudi. Možda su crtali ili grebali nečim oštrim po komadima drveta koje je davno istrunulo.

Kromanjonci su slikali konje, bizone i jelene. Često se na crtežima nalaze i slike kopalja, koje su, prema namjeri umjetnika, trebale donijeti sreću tokom pravog lova.

Jedan od kromanjonskih umjetnika stavio je ruku na stijenu, a zatim je prskao boju oko nje kroz trsku. Slike ljudi ili biljaka su izuzetno rijetke u ranim crtežima.

Pred vama je slika vunastog mamuta uklesana na zidu pećine, na kojoj se jasno vidi njegova duga čupava dlaka. Kamena umjetnost nam često pokazuje kako su izgledale praistorijske životinje.

Kromanjonci uklesani u kamene figurice veoma debelih ili trudnih žena. Također su vajali figurice od gline, nakon čega su ih spaljivali na vatri. Vjerovatno su primitivni ljudi vjerovali da će im takve figurice donijeti sreću.

Pećinski crteži

Bavi se slikanjem kamena

Trebat će vam gips, kutija poput velike kutije šibica, kanap, ljepljiva traka i boje.

Uzmite komad konopca dužine 6 cm i presavijte ga na pola tako da dobijete omču. Pričvrstite ovu petlju ljepljivom trakom na dno kutije sa unutrašnje strane.

Gips pomiješajte tako da dobijete rijedak rastvor i sipajte u kutiju, treba da nastane sloj debljine oko 3 cm, ostavite da se gips stvrdne, a zatim odlijepite kutiju od nje.

Prefarbajte jednu od kamenih slika na ovoj stranici na ovom komadu gipsa. Zatim ga obojite istim bojama kao i pećinski čovjek: crvena, žuta, smeđa i crna.

Također možete reproducirati izrezbarenu sliku životinje. Prenesite obris mamuta prikazanog na ovoj stranici na komad gipsa. Zatim, starom viljuškom, gurnite linije u gipsu duž cijele konture.