Hayot va ijod sahifalari. Jorj Bizet. Bizening hayoti va ijodiy yo'li
Jorj Bize nomi (1838-1875), ajoyib! Sovet tinglovchilarining keng doiralariga yaxshi ma'lum bo'lgan frantsuz bastakori va uning ajoyib operasi Karmen umumjahon e'tirofi va muhabbatiga sazovor bo'ldi.
“Karmen” musiqiy dramaturgiyasi real hayotga xos bo‘lgan to‘qnashuv va konfliktlarni aks ettiradi va badiiy umumlashtiradi. Asar obrazlari hayotiy, haqiqat. Opera qahramonlari - Karmen, Don Xose, Mixaela, Eskamillo - xalqdan chiqqan oddiy odamlar. Ular jonli, yorqin, temperamentli ranglar bilan tasvirlangan.
"Karmen" o'ziga xos milliy lazzat bilan ajralib turadi: lo'li-ispan ohanglari bastakor tomonidan, umuman olganda, chinakam xalq mavzularini o'zlashtirmasdan, sezgir tarzda takrorlanadi.
Operaning musiqiy tili, uning ajoyib ohanglari o'ziga xos tiniqlikni yuksak mahorat bilan uyg'unlashtiradi; opera tili demokratik va inda; ayni paytda haqiqiy original.
Georges Bizet 19-asrning eng mashhur bastakorlaridan biridir.
Bizening tarjimai holi mualliflari uni bir ovozdan quvnoq, samimiy, ochiqko'ngil, mehribon va sodda o'rtoq, hurmatli o'g'liga mehribon sifatida tavsiflaydilar. Ishda qat'iyatli, juda qattiq va fidokorona mehnat qilgan Bizet do'stona davradagi qiziqarli ziyofatga, har xil kulgili tashabbuslar va hazillarga vaqt topdi.
Jorj Bizet
Taqdir Bizega unchalik ko'p bo'lmadi; u teatr va kontsert premyeralarining muntazam ishtirokchilari orasida bir necha bor tushunmovchilik, professional tanqid hujumlariga duch keldi. Ammo nekbinlik uni tark etmadi va Bize qiyin hayotiy sinovlarni yengib o'tib, oldinga bordi.
Ajoyib bastakor, zo'r pianinochi, zo'r, ko'p iqtidorli amaliy musiqachi (masalan, Bize eng murakkab orkestr partituralarini beqiyos o'qiydi), u adabiyotga, tasviriy san'atga va, albatta, teatrga juda qiziqdi.
Bize zamonaviy Frantsiyadagi biron bir siyosiy oqimning doimiy tarafdori emas edi. U legitimistik his-tuyg'ularga mutlaqo begona edi - Burbonlarning oq zambaklar uni hech qachon o'ziga jalb qilmagan. Ammo Lui Filipp burjua monarxiyasining bayrog'i uni o'ziga jalb qilmadi. Biz uni Napoleon III tarafdorlari orasida ham topa olmaymiz.
Shubhasiz, Bizening ijtimoiy-siyosiy e'tiqodi ma'lum bir noaniqlik va nomuvofiqlik bilan ajralib turardi. Biroq bastakorning hayotiy mulohazalari va xatti-harakatlaridagi erkinlik va mustaqillik, hokimiyatdagilar, hech bo‘lmaganda san’at sohasidagi ayrim muxolif tanqidiy fikrlari Bizening demokratik lager ahli qatoridan joy olishiga imkon beradi.
Bize musiqa olami bilan bolaligidan tanishgan. U musiqachi oilada o'sgan: otasi qo'shiq o'qituvchisi, onasi taniqli qo'shiqchining singlisi edi. Bizening iste'dodi juda erta ochildi va to'qqiz yoshida, 1847 yilda u allaqachon Parij konservatoriyasining talabasi edi.
Uning muvaffaqiyatlari professor Marmontelning fortepiano sinfida ham, professor Zimmermann va Halevi bilan nazariya va kompozitsiya sinfida ham ajoyib bo'ldi.
Bizening ustozlari orasida yosh Guno ham bor edi.
Bizening pianistlik sovg'asi qanchalik buyuk edi, uning virtuoz qobiliyatlari qanchalik yorqin ekanligini Listning eng qiziqarli guvohligi bilan baholash mumkin. Bir marta Bizet - o'sha paytda u taxminan o'n uch yoshda edi - Liszt bilan birga Halevidagi musiqiy kechada edi. List yig'ilganlarni "o'zining yangi va juda qiyin asarlaridan biri bilan tanishtirdi va o'zidan tashqari, bunday qiyinchilikni faqat Hans Byulov bajarishi mumkin", degan fikrni bildirdi.
Bize cholg'uga yaqinlashdi va mehmonlarni hayratda qoldirib, bu asarni ko'zdan kechirdi va shu qadar yaxshi ijro etdiki, u muallifni xursand qildi.
Konservatoriyani tugatgan yili (1857) Bize ikkita mukofot oldi: birinchi Grand.
Klovis va Klotilda kantatasi uchun Rim mukofoti, shuningdek, konservatoriyadan tashqari tanlovda "Doktor mo'jizasi" operettasini yozganlik uchun mukofot. Konservatoriyada o'qiyotganda Bize bir necha bor pianino, organ va solfejio bo'yicha tanlovlarda laureat unvonini qo'lga kiritdi (1849).
Prix de Rim g'olibi Italiya va Germaniyada mukammallikka erishish uchun besh yilni o'tkazishi mumkin edi.
Bize Italiyada taxminan uch yil yashadi (1857-1860). U o‘lmas klassik italyan rangtasviri va haykaltaroshligi boyliklari bilan katta ishtiyoq bilan tanishdi; Ammo Bizening italyan musiqiy taassurotlari ancha rangpar edi.
Italiyada bo'lgan vaqtlarida Bize ko'p mehnat qildi, bastakorlik mahorati mustahkamlandi. Italiyada u Motsart5 va Rossini6 uslubida o'zining birinchi operasini (Don Prokopio) yozgan. Motsartning buyuk, yorqin dahosi va Rossinining ajoyib iste'dodi Bizening kelajakdagi o'zgarmas sevgisidan bahramand bo'ldi.
1860 yilda onasining jiddiy kasalligi Bizening Italiyada bo'lishini to'xtatdi. Tez orada ona vafot etdi. Yorqin va beg‘ubor yillar ortda qoldi. Bize yigirma yoshda edi. Uning qisqa umrining ikkinchi yarmi boshlandi, u Parijda deyarli tanaffussiz uzluksiz va qizg'in ishda o'tkazdi.
Ilhom bilan ishlash va bastakor o‘ychanlik bilan o‘z g‘oyalarini qog‘ozda tez takrorladi. U yozish boshlanishidan oldin u yoki bu kompozitsiyani batafsil tasavvur qilgan.
Ba'zi holatlar uning ishiga to'sqinlik qilgan davrlarda Bize boshqa turdagi musiqiy asarda taskin topdi: masalan, u transkripsiyalarni yaxshi ko'rardi - opera parchalari, simfoniyalar uchun pianino uchun aranjirovkalar qildi.
Bize ijodiy faoliyatining boshidan oxirigacha yuksak burch va mas'uliyat hissi bilan ajralib turardi. U ikki marta opera teatridan o'z asarlarini hali yetarli darajada mukammal emas deb hisoblab qaytarib oldi. Bize individual ijodiy muvaffaqiyatsizliklardan saboq olishga muvaffaq bo'ldi.
Bizening kompozitsiyalari orasida bir nechta orkestr asarlari mavjud, masalan, "Vatan" simfoniyasi, pianino pyesalari va romanslar. Ammo Bizening haqiqiy kasbi opera, teatr uchun musiqa edi.
Uning ijodining bu sohasi opera san'atida butun bir davrni tashkil etuvchi zukko "Karmen" bilan tojlangan.
Albatta, "Karmen" ning chuqur realistik va innovatsion uslubi faqat oldingi muhim va murakkab yo'l natijasida paydo bo'lishi mumkin edi.
"Erta" Bizetning yorqin va shu paytgacha mashhur operasi uning do'sti, Lirik teatrning rahbari Karvalyo tomonidan "Marvarid izlovchilar" operasi (1863) tomonidan buyurtma qilingan. Ekzotik syujet Bizeni yangi ranglar izlashga undadi. Uning ijodiga xos dirizm operaga ta'sir qildi. Buni mashhur tenor ariya Nodir (“Oydin tun nurida”) – L.V.Sobinov kabi mashhur xonandalar o‘z kontsert dasturlariga bajonidil kiritgan ariya ko‘rsatadi. Marvarid izlovchilar Bizening juda muhim va qimmatli fazilatini ko'rsatdi: uning qo'shiqchilar uchun yozish san'ati qulay va samarali.
Janrga ko'ra, "Marvarid izlovchilar" ni lirik opera deb ataladigan narsaga bog'lash mumkin. Ushbu dastlabki asarda Bizening so'nggi ijodiga xos bo'lgan yozuv zarbalari allaqachon tasvirlangan.
Marvarid izlovchilar katta muvaffaqiyatga erisha olishmadi, xuddi kelajakda Bizetning yangi asarlari paydo bo'lishi bilan, jamoatchilik uni maqtash va iltifotga sazovor qilmadi.
Karvalyo Uolter Skottning syujeti asosida Bizening boshqa operasi - "Pertning qo'ng'irog'i" (1867) ni yozish va sahnalashtirishga hissa qo'shgan. Ushbu operadagi lo'li raqsi Karmenning bir qator epizodlariga yaqin. Operaning ba'zi spektakllarida (shuningdek, ba'zan partitura va klavier nashrlarida) bu raqs Karmenda mashhur Intermissiyadan keyingi to'rtinchi pardaga kiritilgan.
70-yillarning boshlarida Bize ikkita asar yozdi, unda uning ijodiy etukligi allaqachon namoyon bo'ldi: bu bir pardali "Jamila" operasi, nozik rangdagi (A. Mussetning "Namuna" she'ri asosida) va ayniqsa musiqa. "Arlesian" uchun.
Karmen - SSSR xalq artisti N.A. Obuxov
"Arlesian" - Alfons Daudetning dramasi. Bizening ushbu drama uchun musiqasi ajoyib go'zallikka ega. Drama sahnalari oralig'ida, shuningdek, harakat paytida turli musiqiy raqamlar ijro etilishi ko'zda tutilgan. Konsert ijrosi uchun ikkita orkestr syuitasi eng yaxshi raqamlardan tuzilgan: to‘rt raqamdan iborat birinchi syuitani Bizening o‘zi, ikkinchisini Bize vafotidan keyin uning yaqin do‘sti, bastakor Ernest Giro ijro etgan. Arlesianda Bizetning xalq musiqasiga bo'lgan muhabbati juda aniq namoyon bo'ldi: drama syujeti bilan bog'liq holda Provans ohanglari yangraydi. Provans xalq mavzularini qayta ishlash va rivojlantirish ajoyib marshdir - doimiy takrorlanadigan ohangda bir nechta variatsiyalar shaklida qurilgan birinchi komplektning birinchi raqami va musiqasi ba'zan "Karmen" ning to'rtinchi aktida yangraydigan xor. (bu yuqorida muhokama qilingan). Bize arlesianda raqslar va marsh ritmlarining keng qo'llanilishi bilan ajralib turadi. Bu erda marsh, minuetlar va farandolning tez bo'ronli raqsi (shuningdek, ba'zi spektakllarda "Karmen" to'rtinchi pardaning boshiga kiritilgan) va boshqa raqs epizodlari. Bizening tasviriy-dasturli musiqaga bo'lgan moyilligi Arlesiankada o'zini namoyon qildi - bu keyinchalik Karmenning simfonik tanaffuslarida namoyon bo'ldi. "Arlesian" ning dastur raqamlariga, masalan, "Ringing" va "Pastoral" kiradi.
Teatrda "Jamile" ham, "Arlesian" ham (drama uchun musiqa) kamtarona muvaffaqiyat bilan o'tkazildi. Ammo Arlesianning ikkita orkestr syuitasi darhol yoqdi va bugungi kungacha kontsert repertuarida saqlanib qoldi.
Mikaela - SSSR xalq artisti A.V. Nejdanova
"Karmen" musiqasi - Bizening so'nggi va eng buyuk ijodi - 1874 yilda yaratilgan. Bu ish 1875 yil 3 martda Opera-Komikda rampaning yorug'ligini ko'rdi. Oradan roppa-rosa uch oy o‘tgach, 1875-yil 3-iyunda, Bize o‘ttiz yetti yoshga to‘lmasdan vafot etdi.
Bizening erta va kutilmagan o'limi haqida turli taxminlar mavjud. Ko'rinishidan, "o'tkir tonzillit Bizening o'limiga sabab bo'lgan.
"Karmen" Bizening aksariyat asarlari taqdirini boshidan kechirdi. Ammo uning boshqa asarlari befarqlik bilan qabul qilingan bo'lsa, u holda yorqin "Karmen" jamoatchilik va tanqidchilarning ma'lum bir qismi tomonidan to'g'ridan-to'g'ri dushmanlik bilan qabul qilindi. Bu yerda Molyerning “Tartuf” asari timsolida abadiylashtirilgan aristokratik va burjua jamoatchiligining ikkiyuzlamachiligi ayanchli rol o‘ynadi.
Karmen - RSFSR xalq artisti M. P. Maksakova
"Karmen" juda erkin mazmundagi opera bo'lib tuyuldi, tomoshabinlarni hayratda qoldirdi, hatto odobsiz.
"Karmen" ni ishlab chiqarishga dastlabki salbiy javoblarning sababi; shuningdek, musiqaning yangiligi va dramaturgiya rivojlanishining yangi xususiyatlari. "Karmen" ning birinchi tinglovchilariga nisbatan ko'proq tanish bo'lgan raqamlar yoqqanligi bejiz emas: buqa jangchisining juftlari, Mixaelaning ariyasi. Qanday bo'lmasin, lekin "Karmen" premyerada ham, birinchi spektakllardan keyin ham muvaffaqiyatli bo'lmadi. Bu Bizega ta'sir qilmasligi mumkin edi. "Karmen" filmining premyerasidan so'ng Bize butun tun bo'yi umidsizlikda shaharni kezib yurgani haqida hikoyalar saqlanib qolgan. Shubhasiz, Bizening bevaqt o‘limiga og‘ir, og‘riqli kechinmalar, ruhiy tushkunliklar sabab bo‘lgan.
19-asrning ikkinchi yarmidagi ajoyib iste'dodli frantsuz bastakori Jorj Bize (1838-1875) nomi uning so'nggi asari - "Karmen" operasini ulug'ladi. Bize halokatli premyeradan 3 oy o'tgach, 37 yoshga to'lmasdan vafot etdi va u jahon opera repertuarining eng sevimli durdonalaridan birini yaratganini bilmay qoldi.
Bizening deyarli butun umri Parijda o'tgan. Musiqachi oilada o'sgan vunderkind bola 10 yoshida Parij konservatoriyasiga o'qishga kirdi. Konservatoriyadagi ustozlari eng yaxshi frantsuz musiqachilari va o'qituvchilari edi: A. Marmontel (piano), P. Zimmerman va C. Guno (nazariy fanlar), F. Halevi (bastakor). Ko'rinishidan, frantsuz opera san'atining mashhur ustalari Fromental Galevi va Sharl Guno bilan muloqotda Bizening musiqali teatrga doimiy qiziqishi paydo bo'lgan. Kelajakda, birinchi navbatda, uning asosiy ijodiy yutuqlari teatr bilan bog'liq bo'ladi. Bu haqda uning o'zi aytdi: "...Menga teatr kerak: usiz men hech narsa emasman".
Bize ijodiy uslubining individualligi konservatoriya yillarida (1848-1857) yozilgan asarlarda allaqachon yaqqol namoyon bo'ldi. Ular orasida - atigi 17 kun ichida yaratilgan yosh simfoniya C-dur, "Doktor mo'jizasi" operettasi eng yaxshi operetta tanlovida birinchi mukofotga sazovor bo'ldi. Bize boshqa konservatoriya tanlovlarida bir necha bor mukofotlangan. Ularning eng obro'lisi - Buyuk Rim (konservatoriyani tugatgandan so'ng) unga uch yilni Italiyada, Rimda o'tkazish imkoniyatini berdi. Italiyada “Don Prokopio” komik operasi yaratildi, syujeti Rossinining “Sevilya sartaroshi” asari aks-sadosi, Vasko da Gama xorlari bilan simfonik oda yaratildi.
Jorj Bize ajoyib virtuoz pianinochi sifatida erta e'tiborni tortdi. SamList varaqdan notanish musiqalarni, jumladan, eng murakkab partituralarni oson ijro etganidan hayratda qoldi. Biroq, Bize o'zini butunlay bastakorlikka bag'ishlash uchun badiiy karerasini tark etdi. Biroq, yo'lda uni qiyinchiliklar va umidsizliklar kutmoqda. Ikkinchi imperiya (1852—70) sharoitida Fransiyaning musiqiy hayoti inqirozga yuz tutdi. Parijni engil, qiziqarli musiqa to'ldirdi, opera teatrida J. Meyerber ruhidagi ajoyib chiqishlar hukmronlik qildi.
Surunkali pul etishmasligi bastakorni oilasini boqish uchun noma'qul, muntazam ish qilishga majbur qildi. U boshqa odamlarning opera partituralarini tuzatdi va yozdi, insert raqamlari va qiziqarli musiqalarni yozdi, shaxsiy darslar berdi, ko'pincha kuniga 16 soat ishladi. Maktublarning birida u shunday deb tan oladi: "Men negr kabi ishlayman, charchadim, tom ma'noda parcha-parcha bo'ldim ... Men yangi nashriyot uchun romanlarni tugatdim. Bu o'rtacha bo'lib chiqdi deb qo'rqaman, lekin menga kerak. pul. Pul, har doim pul - do'zaxga!
Ana shunday og‘ir sharoitda Bizening yangi asarlari: “Marvarid izlovchilar”, “Pert go‘zalligi” (V. Skottning shu nomdagi romani asosida), “Jamila” (A. Musset she’ri syujeti asosida) operalari yaratildi. ), Rim simfoniyasi, pianino qismlari (ular orasida pianino 4 qo'l uchun "Bolalar o'yinlari", "Kromatik kontsert variantlari"), qo'shiqlar.
Jorj Bizening eng yaxshi kompozitsiyalaridan biri - A. Daudet dramasi uchun musiqa "Arlesian" , ularning syujet pozitsiyalari Karmen bilan juda ko'p umumiyliklarga ega. Ikkala holatda ham sevgi va rashk dramasi fojiali tanbeh bilan o'ynaladi.
Fermerning o'g'li Frederi Arleslik bir qizni - go'zal Arlezyanni sevib qolgan. Yoshlar unashtirilgan, lekin ularning turmush qurishi mumkin emas: yigitning qarindoshlari uni aldayotganiga amin. Frederi uni uzoq vaqtdan beri sevgan boshqa qizga uylanishga ko'ndiradi. Frederi rozi bo'ladi, lekin to'y kuni u o'zini derazadan tashlab o'z joniga qasd qiladi.
Daudet pyesasi (1872) spektakli muvaffaqiyatsiz tugadi va bastakor eng yaxshi musiqiy raqamlardan orkestr syuitasini tuzadi. Bunga Prelude, Minuet, Adagietto va Chimes kiradi. Bize vafotidan keyin ikkinchi syuitani uning doʻsti E.Jiro bastalagan. Shuningdek, uning to'rtta raqami bor: Pastoral, Intermezzo, Minuet (Bizening "Pert go'zalligi" operasidan olingan) va Farandola. Ikkala orkestr syuitasi ham kontsert sahnasida mustahkam o'rin oldi.
2017-yil 8-iyulda biz Genuyadagi Karl Felichi teatriga J. Bize musiqasi ostida “Karmen” BALLETiga borishga qaror qildik.
Men doim Bize musiqasiga faqat "Karmen" operasi borligiga ishonganman.
Ajoyib frantsuz bastakori haqida gapirishga asos bor edi.
Bize (Bize) Jorj 1838 yil 25 oktyabrda Parijda tug'ilgan. Otasi qo'shiq o'qituvchisi, onasi pianinochi (u Bizening birinchi musiqa o'qituvchisi edi).
Georges Men qo'shiq o'qituvchisi otam va professional pianinochi onam bilan musiqa o'rganishni yoqtirardim. Shu bilan birga, u, har qanday bola kabi, ko'chalarda yugurishni va boshqa bolalar bilan o'ynashni xohlardi. Ota-onalar boshqacha o'ylashdi. To'rt yoshida bola allaqachon notalarni bilar edi va pianino chalishni bilar edi va o'n yillikdan ikki hafta oldin Parij konservatoriyasiga o'qishga kirdi. Bolalik boshlanishidan oldin tugadi. O'n uchda Georges musiqa yozishni boshladi.
1848—57-yillarda Parij konservatoriyasida tahsil oldi, u yerda A. F. Marmontel (fortepiano), F. Benua (organ), P. Zimmermann va C. Guno (kontrollü), F. Halevi (kompozitsiya; Galevining qizi Jenevyev Bize) bilan birga tahsil oldi. xotini 1869).
Georgesni o'rganing bu oson edi, u hamma narsani tezda tushundi. O'n to'qqizda Bize konservatoriyani tamomlagan va "Klovis va Klotilda" kantatasi uchun Rim bosh mukofotini olgan eng yosh laureat bo'ldi. Bu mukofot Italiyaga 4 yilga borish va davlat stipendiyasini olish imkonini berdi.Italiyada serhosil janubiy tabiat, arxitektura va rassomlik yodgorliklaridan maftun bo'lgan Bize ko'p va samarali ishladi (1858-60). U san'atni o'rganadi, ko'p kitoblarni o'qiydi, go'zallikni uning barcha ko'rinishlarida tushunadi. Bizet uchun ideal Motsart va Rafaelning go'zal, uyg'un dunyosi. Haqiqatan ham fransuz nafisligi, saxovatli ohangdor tuhfa va nozik did hamisha kompozitor uslubining ajralmas xususiyatlariga aylandi. Bize sahnada tasvirlangan hodisa yoki qahramon bilan "birlashishga" qodir bo'lgan opera musiqasiga tobora ko'proq jalb qilinmoqda. Bastakor Parijda taqdim etishi kerak boʻlgan kantata oʻrniga G. Rossini anʼanasi boʻyicha “Don Prokopio” komik operasini yozadi.
1860 yilda u "Vasko da Gama" simfonik-kantatasini (L.Kamoesning "Luziades" dostoni asosida) tugatdi. O'sha yili u Parijga qaytib keldi va u erda pul topish uchun u shaxsiy darslar berishga, raqs musiqasini yozishga va boshqa odamlarning kompozitsiyalarini yozishga majbur bo'ldi.
Parijga qaytish bilan jiddiy ijodiy izlanishlarning boshlanishi va shu bilan birga bir parcha non uchun mashaqqatli, muntazam ish bog'lanadi. Bize boshqa odamlarning opera partituralarini transkripsiya qilishi, kafe-kontsertlar uchun qiziqarli musiqa yozishi va shu bilan birga kuniga 16 soat ishlaydigan yangi asarlar yaratishi kerak. "Men negr kabi ishlayman, charchadim, tom ma'noda parcha-parcha bo'ldim ... Men yangi nashriyot uchun romanslarni tugatdim. Men bu o'rtacha bo'lib chiqdi deb qo'rqaman, lekin menga pul kerak. Pul, har doim pul. - do'zaxga!"
Bize 1860 yil sentyabr oyining oxirida Parijga qaytib keldi. Uning hayotidagi voqealar ketma-ketligi kutganidan ko'ra fojialiroq bo'lib chiqdi.
Jorj Bize - Ernest L "Epin
Parij, 1860 yil kuzi“Onam og'ir kasal. Biz uni qutqarish umidimizni yo'qotdik. Ko'z yoshlarimdan boshqa narsaga vaqtim yo'q. Uyga qaytishim qanchalik achchiq va Parijdan nafratlanaman.
Bize Parijga qaytganidan bir yil o'tgach, Aime Bizet, onasi, ehtimol uning eng yaqin do'sti vafot etdi. Qandaydir tarzda qaytarib bo'lmaydigan yo'qotishni engishga urinib, Bize ishga kirishishga harakat qildi. Akademiya hisoboti sifatida u Italiyada deyarli tugallangan "Vasko da Gama" ode-simfoniyasini, "Doktor mo'jizasi" librettistlaridan biri Lyudovik bilan kelishilgan "Scherzo" va "Dafn marosimi" simfonik qismlarini topshirdi. Halevi - ustozi F. Halevining jiyani - hajviy opera uchun libretto yaratish haqida. Ammo bir necha hafta o'tgach, u buffon musiqasini yaratish mumkin emasligini tushundi.
Jorj Bize - Lyudovik Halevi
Parij, 1860 yil oktyabr"Men yozishni xayolimga ham keltira olmayman ... Onamning o'limi meni juda qayg'uga soldi ... Lekin men siz bilan ishlash umidini yo'qotmayman."
Bu umid Karmenda haqiqatga aylanadi.Onasining o'limidan olti oy o'tgach, Bize yangi zarbani kutayotgan edi. Uning ustozi, bastakor Fromental Halevi vafot etdi. Bize uning sevimli shogirdi edi va ustaning o'limi uni frantsuz opera olamidagi so'nggi yordamidan mahrum qilganga o'xshaydi. Bizega do'stona yordam Charlz Guno tomonidan taqdim etildi. Lekin negadir u unchalik qiziquvchan ko‘rinmasdi. Bize tom ma'noda Guno operalarining nashrlari va spektakllari ustidagi qo'pol ish bilan to'lib-toshgan edi.
1863 yilda Bizening "Marvarid izlovchilar" operasi o'sha paytdagi moda sharq syujeti asosida Parijda sahnalashtirildi. Ayrim ohangdor ifodali raqamlarga (Nodirning 1-pardadagi mashhur romantikasi) qaramay, opera umuman olganda omma orasida muvaffaqiyat qozona olmadi, lekin G. Berliozdan ma’qullovchi baho oldi.
Plasido Domingo ijrosidagi ushbu romantikani tinglang. Qanday ilohiy musiqa!
Siz butun operani tinglashingiz mumkin
Men esa sizlarga Nodir va Zurgining “Va u yerda, gullar orasida” duet-xotirasini taqdim etmoqchiman. sehrli shaffof orkestr jo‘rligi fonida sharqona ilhomlangan silliq ohang yangraydi.
Opera syujeti juda oddiy: Zurga va Nodir bir qizni yaxshi ko‘rishadi. Dushman bo'lmaslik uchun ular ajralishdi. Ularning sevgilisi Leyla poklik qasamini oldi, u marvarid izlovchilarga qo'shiq aytishda yordam berib, ruhoniy bo'ldi. Zurga rahbar saylanadi, Nodir qaytib keladi. U Layloni hamon sevishini tushunadi. Uning ham yuragi hali sovimagan. Nodir uni tosh tepasida joylashgan ibodatxonadan olib chiqishga intiladi. U ma'badga kirishi bilan ruhoniy Nuroboduning buyrug'i bilan tutib olinadi. Zurga o'z dugonasini qutqarmoqchi bo'ladi, lekin va'dasini buzgan ruhoniy Layli ekanligini bilib, aralashmaslikka qaror qiladi. Ammo kutilmaganda u Leylaning marjonidan bir vaqtlar uning hayotini saqlab qolganligini bilib qoladi va ularning kulbalariga o‘t qo‘yib, qishloq ahlining e’tiborini chalg‘itadi. Nodir va Laylo qochishga muvaffaq bo‘lishadi. Ruhoniyning buyrug'i bilan Zurga olovga tashlanadi.
“Marvarid izlovchilar” 19-asr oʻrtalarida Fransiya poytaxtining bosh teatri boʻlgan Parijdagi “Theatre-Liric” yosh bastakor tomonidan buyurtma qilingan birinchi opera edi. Bize operani tezda yozdi. Bu bir necha oy ichida yozilgan. Premyeradan so'ng Ektor Berlioz opera partiturasida "olov va rang-barang rangga to'la ko'plab go'zal ifodali lahzalar bor" deb yozdi. “Marvarid izlovchilar” ohangdorlik va dramatik ekspressivlikni o‘ziga rom etadi.
Birinchi marta "Marvarid izlovchilar" 1863 yil sentyabr oyida Parij Lirik teatrida tomoshabinlarga taqdim etildi. Bastakorning hayoti davomida "Qidiruvchilar" ning boshqa operalar kabi muxlislari yo'q edi.
Keyingi opera – “Pert go‘zalligi” (V. Skottning shu nomli romani asosida, 1867) ham o‘z-o‘zidan qabul qilindi.
1867 yilda Bize (Gaston de Betsi taxallusi bilan) "Musiqa haqida suhbat" ("Causerie musicale") polemik maqolasini nashr etdi - bu o'ziga xos badiiy manifest bo'lib, u erda bastakordan o'zboshimchalik va haqiqatni talab qildi.
Bu operalarning muvaffaqiyati muallifning mavqeini mustahkamlaydigan darajada katta emas edi. O'z-o'zini tanqid qilish, "Pert go'zalligi" ning kamchiliklarini ehtiyotkorlik bilan anglash Bizening kelajakdagi yutuqlarining kalitiga aylandi. U o'zining "Pert go'zalligi" operasi haqida shunday yozgan edi: "Bu ajoyib spektakl, lekin qahramonlar yomon tasvirlangan ... Kaltaklangan roulades va yolg'on maktabi o'lik - abadiy o'lik! Keling, uni afsuslanmasdan, hayajonlanmasdan dafn qilaylik - va oldinga! O'sha yillardagi bir qancha rejalar amalga oshmay qoldi.
U 30 yoshda, lekin Jorj hali turmushga chiqmagan. To'liq va uzoqni ko'rmaydigan, jingalaklari shunchalik qattiq o'ralganki, ularni tarash qiyin edi, Bize o'zini ayollar uchun jozibali deb hisoblamadi. U har doim tez, bir oz sarosimaga tushib gapirar va ayollarning bunday gapirish uslubini umuman yoqtirmasligiga amin edi. U birinchi marta kopek bo'lagini Italiyada uchratgan edi, lekin u Frantsiyaga ergashmadi. Keyingi urinish yigit 28 yoshda edi.Bir marta poezdda Jorj Bizet Mogador - opera divasi Madam Lionel, yozuvchi Selest Venard, grafinya de Chabriyan bilan uchrashdi. U yoshligini indanlarda o‘tkazdi, keyin raqqosa bo‘ldi, keyin adabiyotga qiziqib, hayot haqida bilganlarini romanlarda tasvirlay boshladi. Uning kitoblari javonlarda eskirgani yo‘q edi. Ular yaxshi uylarda ular haqida gapirmaslikka harakat qilishdi, lekin har bir parijlik bu ayolning mavjudligi haqida bilar edi. bilan uchrashuv davomida Bize maftunkor Mogador beva ayol va musiqali teatrning egasi bo'lib, u erda asosiy qismlarni kuylagan.U yigirma sakkizda, u qirq ikkida. Uning barcha qiyinchiliklari va qayg'ulari bu ayolning beg'ubor ehtirosiga botdi. Baxt qisqa umr ko'rdi. Mogadorning kayfiyati pasayib ketdiGeorges umidsizlikda. G'azab bilan Mogadorlarning barcha yomon odatlari uyg'ondi. Bize uning nozik didi va zaif ruhi bilan azob chekdi. Mogador qariyapti. U moliyaviy muammolarga duch keldi, u unga hech qanday yordam bera olmadi. Uning daromadi hamon hisob-kitoblarni zo'rg'a to'lagan va sevgisi unga befoyda edi. Lekin bu ayol bilan ajralish uchun Bize qila olmadi. Keyingi janjal paytida sevikli odam o'zini tutdi Georges sovuq suvli vanna bilan boshdan oyoqgacha. Bize Ko‘chaga chiqdim, u yerda qor jimgina aylanib turardi.
"... Men sevadigan ajoyib qizni uchratdim!"- 1867 yilda Bizega xat. Bu yoqimli qiz kim? Bu Bizening o'qituvchisi Fromental Halevining qizi, hozir vafot etgan Jenevyev Halevi. Halevi oilasi haqida bir necha so'z aytish kerak. Bu badavlat, nufuzli oila. Uning aʼzolari: bankir, moliyachi, tarixchi (bu Leon Halevi, Fransiya akademiyasining aʼzosi), bilimdon talmudist (Jenevyevning bobosi), dinlar tadqiqotchisi (Jenevyevning amakisi Gipolit Rodrige), mashhur opera bastakori (Frommental Halevi). ), mashhur dramaturg va librettist (uning jiyani, Jenevyening amakivachchasi) Lyudovik Halevi. Jenevyevning onasi Leonie Halevi juda o'ziga xos xonim. Yoshligida u sotsialist, keyin san'at asarlarini yig'uvchi va iste'dodli haykaltarosh edi (uning asarlaridan biri Versal muzeyida, ikkinchisi - erining haykaltarosh portreti - Parij meriyasida saqlanadi).
Albatta, bunday oila baxtsiz bastakor Jorj Bize bilan turmush qurishga shoshilmayapti.
Georges Bizet - Edmond Galaber
1867 yil oktyabr“...Men chuqur tushkunlikka tushdim. Men juda qadrlagan umidlarimni buzdi. Oila e'tiroz bildirdi. Men juda baxtsizman ».
1867 yil noyabr
"Balki hammasi yo'qolgan emas ..."
Bu holat - "hali hammasi yo'qolgan emas" - taxminan bir yarim yil davom etdi. Oila o'yladi, keyin bir-biriga oshiq bo'lgan Jenevyev va Jorjga biroz umid berib, keyin uni olib ketishdi. Nihoyat, Jenevyevning qaysarligi va Bizening sabri taqdirlandi.
1869 yil may oyining boshi
“Men senga yashirincha aytaman. Men turmushga chiqyapman. Biz bir birimizni sevamiz. - Men butunlay xursandman. Biz vaqtincha kambag'al bo'lamiz, lekin buning nima ahamiyati bor. Uning sepi hali ham 150 000 frank, keyinroq 500 000. Hech kimga aytmang.
Shunday qilib, rad etishdan bir yarim yil o'tgach, nikohga rozilik olindi. Bu qarorda F.Xalevi operalarining bosqichma-bosqich sahnani tark etishi muhim rol o‘ynagan bo‘lishi mumkin va bastakorning bevasi Bizetda umrini uzaytira oladigan musiqachini ko‘radi. Qanday bo'lmasin, nikoh shartnomasida Jenevyevning ko'p qismi F.Xalevi operalaridan gonorar olish bilan bog'liq va qo'shimcha ravishda, Bizetning Halevining tugallanmagan "Nuh" operasini zudlik bilan yakunlab, uni ishlab chiqarishga erishish majburiyati nazarda tutilgan. (Bize operani tugatgan, lekin u tirikligida sahnaga chiqmagan.) Biroq, sevib qolgan Bize nikoh shartnomasini imzolayotganda, bu opera va moliyaviy kasuistiyaga ortiqcha chuqur kirib bormaydi.
Jorj Bize - Gippolit Rodrigo
1869 yil iyun“Men hayratlanarli darajada baxtiyorman, Jeneviyev hayratlanarli darajada yaxshi. Biz bir-birimizni sevamiz va birgalikda hayotimizni imkon yaratganingiz uchun sizni yaxshi ko'ramiz."
Gippolit Rodrige Halevi urug'idan bu nikohga hamdard bo'lgan yagona odamdir. To'y Bize va Jenevyev oilalariga bo'lajak turmush o'rtoqlarning e'tiqodi muammosini taqdim etdi. Ammo katoliklikni qabul qilish taklifiga (g'ayratli katolik Gunod buni yoqlagan) Jenevyev shunday javob berdi: "Men dinni o'zgartiradigan darajada dindor emasman". Cherkov nikohidan voz kechishga qaror qilindi. Bize uchun bu muhim emas edi. Jenevyevning hayotida paydo bo'lishi uning uchun "mo''jiza bilan uchrashuv" edi. U xotinida "hamma narsaga yorqin, barcha o'zgarishlarga ochiq, na yahudiylarning Xudosiga, na nasroniylarning Xudosiga ishonmasdan, balki sharaf, burch va axloqqa ishonish" idealining timsolini ko'rdi.Lyudovik Halevi. Kundalik.“Bugun Jenevyev Bizening rafiqasiga aylandi. U qanchalik baxtli, bechora va aziz bola! So'nggi yillarda uning atrofida qancha ofatlar sodir bo'ldi! Qanchalik qayg'u va qancha yo'qotish. Agar kimdir hayotdan ozgina tinchlik va baxt so'rashga haqli bo'lsa, bu Jenevyevdir. Bize aql va iste'dodga ega. U muvaffaqiyatga erishadi."
Keyinchalik, Bize uchun uni butunlay tushkunlikka solgan faktlar ayon bo'ldi. Xotinining onasi tez-tez jinnilikdan azob chekadi. Eri F. Halevi xotinini bir necha marta tashlab, yana qaytib keldi. Nikohning birinchi yilida u to'liq asabiy charchoqqa erishdi. Ruhiy beqarorlik, og'ir depressiya va nevrozlar ham qiziga xosdir. (Prustning tarjimai holi Jenevyevni “nevrasteniya malikasi” deb atagan.) Jenevyevning bolaligi baxtli o‘tmagan. U bir necha bor uydan qochib ketgan, u yoki bu qarindoshlari bilan yashagan. Ehtimol, bu qizning onaga bo'lgan munosabatini aniqladi. Qizi uni sevardi, lekin uzoqdan. Onasi bilan muloqot uning uchun azob edi. Agar Leoni Halevi Bizetning uyida paydo bo'lgan bo'lsa, uning qizi isterik edi. Xotinini yaxshi ko‘rgan, qaynonasiga hech qanday dushmanlik qilmasdan munosabatda bo‘lgan Bize ikki olov orasida qoldi.
Bu ikki ayol doimo bastakorning vaqtini va xotirjamligini talab qildilar. Bularning barchasiga Bizetning deyarli barcha qarindoshlari tomonidan Bizening har qanday harakatlariga sovuq, shubhali munosabat qo'shildi. Hayot ba'zan do'zaxga aylandi. Va bu vaziyatlarning barchasida Bize sabr-toqat va xotirjamlik bilan o'zini hech qachon muvozanatdan chiqarmaslikka muvaffaq bo'lganligi shunchaki hayratlanarli haqiqatdir. Bize sevgan ayolni qoralash biz uchun emas. Ammo uning to'ydan keyingi hayoti haqida fikr yuritar ekanmiz, biograf Bizet Savinovning ma'yus xulosasiga qarshi chiqish qiyin: "1869 yil 3 iyunda u Jenevyev Haleviga turmushga chiqdi. Soat ishga tushdi. Oradan roppa-rosa olti yil o'tib - shu kungacha u yo'q edi.
1870 yilda Frantsiya-Prussiya urushi paytida, Frantsiya og'ir ahvolda bo'lganida, Bize Milliy gvardiya safiga qo'shildi. Oradan bir necha yil oʻtib, uning vatanparvarlik tuygʻulari “Vatan” (1874) dramatik uverturasida oʻz ifodasini topdi. 70-yillar - kompozitor ijodining gullab-yashnashi. 1872 yilda "Jamila" operasining premyerasi bo'lib o'tdi (A. Musset she'ri asosida) nozik tarjima; arab xalq musiqasining intonatsiyalari. “Opera-Komik” teatriga tashrif buyurganlar uchun fidoyi muhabbat haqida hikoya qiluvchi, sof lirikalarga boy asarni ko‘rish hayratlanarli bo‘ldi. Musiqaning chinakam biluvchilari, jiddiy tanqidchilar Jamilda yangi bosqich boshlanishini, yangi yo‘llar ochilganini ko‘rdilar.Bu yillar asarlarida uslubning sofligi va nafisligi (Bizega hamisha xos) hayot dramaturgiyasini, uning ziddiyatlari va fojiali qarama-qarshiliklarini haqiqat, murosasiz ifodalashga hech qanday to'sqinlik qilmaydi. Endi bastakorning butlari V. Shekspir, Mikelanjelo, L. Betxovendir.
1870-yillar - teatr uchun musiqaga e'tibor qaratgan bastakor ijodiy faoliyatining gullagan davri. «Jamila» operasi (A. de Muszening «Namuna» poemasi syujeti asosida, 1872 yilda sahnalashtirilgan, Parij) shartli «sharqona» xususiyatlardan xoli; Bize asl arab ohanglaridan foydalangan holda milliy lazzatni nozik tarzda qayta yaratdi (opera Qohirada bo'lib o'tadi). Bize ijodining cho'qqilari A. Dodening "Arlezyan" dramasi uchun musiqadir (1872, Vodevil teatri, Parij; shu asosda Bize 1872 yil syuita yozgan; "Arlezyan"dan 2-syuita deb atalmish Bizening do'sti tomonidan yaratilgan. , bastakor E (Giro, 1885)
1875 yil - Karmen (Karmen)
Musiqa haqida gapirishdan oldin, bu ajoyib operani tinglang, istehzo bilan aytganda, Jan Bizening so'nggi operasi edi, u endigina 37 yoshda edi.
Bize - "Karmen". SSSR Davlat akademik katta teatri. 1982 yil Jorj Bize - "Karmen". Jorj Bizening mashhur operasining klassik Bolshoy teatri spektakli. Rejissyor va xoreograf: Rostislav Zaxarov. Dirijyor Mark Ermler. Asosiy qismlarni: Karmen - Elena OBRAZTSOVA, Don Xose - Vladimir ATLANTOV, Escamillo - Yuriy MAZUROK, Mikaela - Lyudmila Sergienko, Frasquita - Irina Jurina, Mercedes - Tatyana Tugarinova, Morales - Igor MOROZOV, Somendako - Remendako -i, Vladislav Pashinskiy, Zuniga - Yuriy Korolev.
Karmenning prototipi - biz gaplashgan Mogadar - u 42 yoshda, u esa 28 yoshda edi. Bize uni chin dildan sevib qoldi va Mogadar uning sevgisidan kulib yubordi. U Jorj bilan qarindoshlari ko‘z o‘ngida shafqatsiz ish tutib, haydab, yigitni masxara qildi. Mogadarning o'zi ham bolaligida ruhiy jarohat olgan, onasining eri qizni zo'rlagan va doimo tahdid qilgan; fohishaxonaga borib, u kuch va erkaklarni jalb qilish qobiliyatiga ega bo'ldi ...
U qariyotganini tushundi, Bize esa yosh edi. Bizetni hayotidan haydab, Jorjning g'ururiga putur etkazdi. U ajralishdan juda xafa edi. Lekin - frantsuzlar aytganidek, c'est la vie! Taqdir, Musedan ilhom olish uchun buyuk odamlarni birlashtiradi.
Opera haqida qisqacha ma'lumot.
Karmen sigaret fabrikasida ishlaydigan go'zal, jahldor, temperamentli lo'li. Zavod qizlari o'rtasidagi janjal tufayli Karmen hibsga olinadi va politsiya bo'limiga keltiriladi. U erda u order kelishini kutgan holda tinimsiz qoladi va serjant Xose uni qo'riqlaydi. Lo'li unga oshiq bo'lib, uni ozodlikka qo'yib yuborishga ko'ndira oldi. O'sha paytda Xosening kelin, yaxshi mavqei va yolg'iz onasi bor edi, ammo Karmen bilan uchrashuv uning butun hayotini tubdan o'zgartirdi. U uni qo'yib yuboradi va ishi va hurmatini yo'qotadi, oddiy askarga aylanadi.
Karmen dam olishda davom etadi, pablarga tashrif buyuradi va kontrabandachilar bilan hamkorlik qiladi. Yo'l-yo'lakay u taniqli go'zal buqa jangchisi Eskamillo bilan noz-karashma qiladi. Janjal jaziramasida xo‘jayiniga qo‘l ko‘targan Xosening Karmen va uning noqonuniy yuk tashuvchi do‘stlari bilan qolishdan boshqa chorasi qolmaydi. U uni telbalarcha sevadi, kelinni allaqachon unutgan, faqat Karmen uning kayfiyatiga qarab his-tuyg'ularini o'zgartiradi va Xose undan zerikadi. Axir, ufqda uning sharafi uchun kurashishga va'da bergan boy va mashhur Escamillo paydo bo'ldi. Oxiri oldindan aytib bo'ladigan va fojiali. Xose Karmendan o'ziga qaytishni iltimos qilmagani uchun, u hamma narsa tugadi, deb qattiq so'zlar bilan aytadi. Keyin Joze o'z sevgilisini o'ldiradi, shunda hech kim uni qo'lga kiritmaydi.
O'zi Karmenga qiziqishni yo'qotgan Escamilloning ommaviy chiqishi fonida so'nggi o'lim sahnasi butun operaning eng esda qolarli sahnasidir.
19-asrning bir nechta operalarini bu bilan solishtirish mumkin: Karmensiz musiqa olami to'liq bo'lmas edi (bu erda siz Karmenni Parij operasi sahnasida tomosha qilishingiz mumkin) va Bize Bize bo'lish uchun faqat ushbu operani yozishi kerak edi. 1875 yilda opera birinchi marta befarqlik va hatto g'azab bilan qabul qilinganida, Opera Komiksi tomoshabinlari bunday deb o'ylamagan edi. Keyinchalik Bizetning sahnada asarining ma'qullanishiga hissa qo'shgan etakchi xonim Mari-Selestin Galli-Marining eng shov-shuvli sahnalari va real ijrosi alohida rad etishni uyg'otdi. Premyera vaqtida zalda Guno, Tomas va Massenet hozir bo‘lib, muallifni faqat xushmuomalalik uchun maqtashdi. Bastakorning o'zi bir necha bor o'zgartirgan libretto yorug'lik janrining ikki ustasi - Xalevi (Bize xotinining amakivachchasi) va Meliakga tegishli bo'lib, ular dastlab Offenbax bilan hamkorlikda jamoatchilikni xursand qilgan, keyin esa mustaqil ravishda komediyalar yaratgan. juda qadrlanadi. Ular o'z syujetini Merimening qisqa hikoyasidan oldilar (bundan oldin Bize tomonidan taklif qilingan) va Opera komikasiga qabul qilish uchun ko'p mehnat qilishlari kerak edi, bu erda qonli oxiri va juda qo'pol fonga ega bo'lgan sevgi hikoyasi katta chalkashliklarga sabab bo'ldi. Bu teatr, garchi har doim kamroq an'anaviy bo'lishga harakat qilgan bo'lsa-da, yaxshi niyatli burjuaziya tomonidan tashrif buyurgan va ular o'z farzandlarining nikoh ishlarini tartibga solish uchun spektakllardan foydalanganlar. Merimet o'z qissasiga kiritgan, asosan, noaniq xarakterlar - lo'lilar, o'g'rilar, kontrabandachilar, sigaret fabrikasi ishchilari, oson fazilatli ayollar va buqalar - yaxshi axloqni saqlashga yordam bermadi. Librettistlar jonli ispan lazzatini yaratishga muvaffaq bo'lishdi, ular bir nechta yorqin tasvirlarni ajratib ko'rsatishdi, ularni nafis xor va raqslar bilan bezashdi va bu juda qorong'u kompaniyaga - yosh Mixaelaga begunoh va sof xarakter qo'shdilar, garchi u ostonada qolgan bo'lsa ham. harakat, bir qator mustahkam va ta'sirchan musiqa sahifalarini yaratishga imkon berdi.
Musiqa librettchilarning niyatini aniq mutanosiblik hissi bilan o'zida mujassam etgan; Bu musiqa ispan folklorining sezuvchanligi, shijoati va kuchli ta'mini o'zida mujassam etgan, qisman chinakam va qisman kompozitsiyada bo'lgan va hatto dushman ta'mini ham yoqtirishi kerak edi. Lekin bu sodir bo'lmadi. Shunga qaramay, muvaffaqiyatsizlikka qaramay, "Karmen" premyera yilida qirq beshta spektaklga dosh berdi. Bu, shubhasiz, qiziquvchanlik, "janjalli" spektaklni o'ziga xos tarzda ko'rish istagi bilan targ'ib qilingan haqiqiy rekord edi. O'ttiz beshinchi spektakldan so'ng, ular aytganidek, noloyiq muvaffaqiyatsizlikdan o'ldirilgan hali yosh muallifning o'limi tufayli yuzaga kelgan hayratlanish ham qo'shildi. Operaning haqiqiy ma'qullanishining dastlabki belgilari o'sha yilning oktyabr oyida Vena spektaklidan so'ng paydo bo'ldi (suhbatli dialog undagi resitativlar bilan almashtirildi), bu Brams va Vagner kabi ustalarning e'tiborini va ma'qulligini tortdi. Chaykovskiy 1876 yilda Parijda "Karmen" ni bir necha bor ko'rgan va 1880 yilda fon Mekka yo'llagan maktublaridan birida shunday jo'shqin so'zlarni yozgan: "... Men musiqada shunday elementni ifodalashga haqliroq narsani bilmayman. Men buni go'zal, le joli deb atayman... Achchiq garmoniyalar, yangi tovush kombinatsiyalari ko'p, lekin bu eksklyuziv maqsad emas. Bize - asr va zamonaviylikka hurmat ko'rsatadigan, lekin haqiqiy ilhom bilan isinadigan rassom. Operaning qanday ajoyib syujeti! Oxirgi sahnani yig'lamasdan o'ynay olmayman!" Keyinchalik ba'zi ohanglar va garmoniyalar, shuningdek, qisman instrumental rang unga ta'sir qilgani - bu shubhasiz: Bize go'zallik qalbida o'tadigan va g'azablangan ehtirosni go'yo o'z go'zalligidan buzilgandek yaxshi tasvirlagan. - qahramonning go'zalligi va buzuqligi fojia alangasini oziqlantiradi.
"Karmen" jamoatchilik tomonidan dushmanlik bilan qabul qilindi, uning "tayanch" syujeti axloqsiz, musiqa - xunuk deb tan olindi; spektakl sahnadan olib tashlandi. Bize premyeradan 3 oy o'tib to'satdan vafot etdi. Operaning jahon sahnasidagi zafarli muvaffaqiyati 1875 yilda Venada sahnalashtirilgandan keyin boshlandi, buning uchun E. Guyro og'zaki dialoglarni rechitativlar bilan almashtirdi va 4-chini to'ldirdi. "Arlesian" va "Perth go'zalligi" dan musiqadan balet raqamlari. 1878 yilda Karmen birinchi marta Rossiyada (Sankt-Peterburg, italyancha) sahnalashtirildi, 1883 yilda Parijda qayta tiklandi. Bizening muxlisi P. I. Chaykovskiy bo'lib, u "Karmen"da "garmonik jasorat tubsizligini" topdi. "Karmen" bugungi kungacha jahon sahnasidagi eng repertuar operalaridan biri bo'lib qolmoqda.
Rossiya premyerasi 1885 yilda bo'lib o'tdi (Mariinskiy teatri, dirijyor Napravnik, Karmen Slavina rolida). Karmen 100 yildan ortiq vaqt davomida mislsiz mashhurlikka erishdi. Uning yondiruvchi kuylari: “L'amour est oiseau rebelle” habanera, buqa jangchisining “Votre toast” kupletlari, samimiy lirik epizodlar (2-d.dan Xosening “gul bilan” ariyasi va boshqalar) yangraydi. eng mashhur xalq va estrada qo'shiqlari. 1967 yilda Karajan Bambri, Vikers, Freni ishtirokida "Karmen" film-operasini sahnalashtirdi. Operaning yangi versiyasi 1983 yilda F. Rozi (dirijyor Maazel, solistlar Mikenes-Jonson, Domingo va boshqalar) tomonidan suratga olingan. So'nggi yillardagi spektakllar orasida biz 1996 yilgi Metropolitan operasida (bosh roldagi qabrlar) va Mariinskiy teatrida (Gergiev dirijyorligida) spektakllarni qayd etamiz.
Opera premyerasi 1875-yil 3-martda, bastakor vafotidan uch oy oldin bo‘lib o‘tgan. Premyera muvaffaqiyatsiz bo'ldi, do'stlar bastakordan yuz o'girishdi, Jorjning rafiqasi sevgilisi bilan qo'ltiqlab zalni tark etdi.
Bizening yuragi yorilib vafot etgani, o'z joniga qasd qilgani haqida taxminlar bor.
Oh, ayollar, sizning ismingiz "Xiyonat"!
Shunisi qiziqki, Prosper Merimening shu nomdagi qissasi syujeti asosida yaratilgan “Karmen” baleti ilk bor 1845-yilda baletmeyster Marius tomonidan “Karmen va buqa jangchisi” (fransuzcha “Carmen et son toréro”) nomi bilan sahnalashtirilgan. Petipa Madriddagi Teatro del Sirkoda. Ammo 1875 yilda Jorj Bize musiqasi paydo bo'lgandan so'ng, keyingi barcha spektakllar Bizening "Karmen" operasi uchun aynan Bize musiqasiga qo'yildi.Bize operasi asosida, Londonda gastrolda, "Les Ballets de Paris au Prins teatri" deb nomlangan gastrolda. ". Xoreografning o‘zi Don Xose partiyasini ijro etgan, Karmen esa bu rolni rafiqasi Zizi Janmerga (Rene, fr. Rene Jeanmaire) ishonib topshirgan, Eskamilloni Serj Perrot (fr. Serj Perro) ijro etgan. Keyinchalik Roland Petit xoreografiyasida Xose rolini Mixail Barishnikov ijro etdi.
Mayya Plisetskaya Dmitriy Shostakovichga Karmen uchun musiqa yozishni iltimos qildi, ammo bastakor uning so'zlariga ko'ra, Jorj Bize bilan raqobat qilishni istamay, rad etdi. Keyin u Aram Xachaturyandan bu haqda so'radi, lekin yana rad javobini oldi. Unga eri, bastakor Rodion Shchedrin bilan bog'lanish tavsiya qilindi.
- Bizeda qiling! - dedi Alonso... Muddat tugayapti, musiqa "kechagi kun" kerak edi. Keyin orkestrlik kasbini mukammal egallagan Shchedrin Bize operasining musiqiy materialini sezilarli darajada o'zgartirdi. Mashqlar pianino ostida boshlandi. Balet musiqasi Karmen operasi va syuitadan ohangdor parchalardan iborat edi katta teatr Moskvada (Karmen - Mayya Plisetskaya). 1970 yilda men bu spektaklni Bolshoy sahnasida tomosha qilishga muvaffaq bo'ldim. Men hayratda qoldim. O'sha paytda matbuot shunday deb yozgan edi:
"Karmen-Plisetskayaning barcha harakatlari o'ziga xos ma'no, qiyinchilik, norozilikni o'z ichiga oldi: yelkaning masxara harakati va orqaga cho'zilgan son, boshning keskin burilishi va qoshlar ostidan teshuvchi nigoh ... Karmen Plisetskaya, xuddi muzlagan sfenks singari, Toreadorning raqsiga qanday qaraganini va uning butun statik pozasi ulkan ichki taranglikni aks ettirganini unutib bo'lmaydi: u tomoshabinlarni hayratda qoldirdi, ularning e'tiborini o'ziga qaratdi, beixtiyor (yoki ongli ravishda?) Toreadorning ajoyib yakkaxoni.
Yangi Joze juda yosh. Ammo yoshning o'zi badiiy kategoriya emas. Va tajribasizlik uchun chegirmalarga ruxsat bermaydi. Godunov yoshni nozik psixologik ko'rinishlarda o'ynadi. Uning Xosesi ehtiyotkor va ishonchsiz. Odamlarni muammo kutmoqda. Hayotdan: - iflos nayranglar. Zaif va xudbin. Birinchi chiqish, birinchi poza - tomoshabinlar bilan yuzma-yuz bo'lgan, qahramonlarcha davom etgan muzlatilgan ramka. Ochiq sochli va och ko'zli (Merimee tomonidan yaratilgan portretga muvofiq) Xosening tirik portreti. Katta qat'iy xususiyatlar. Bo‘ri bolasining ko‘rinishi qovog‘ini chimirdi. Begonalashishning ifodasi. Niqob ortida siz haqiqiy insoniy mohiyatini taxmin qilasiz - dunyoga tashlangan ruhning zaifligi va dunyo dushmandir. Siz portretni qiziqish bilan o'ylaysiz.
Va keyin u hayotga kirdi va "gapirdi". Sinxoplangan "nutq" Godunov tomonidan aniq va organik ravishda qabul qilindi. Uni o'zining debyutiga o'z tajribasidan ham partiyani, ham butun baletni mukammal biladigan iste'dodli raqqosa Azary Plisetskiy tayyorlagani bejiz emas. Demak, tasvirning sahna hayotini tashkil etuvchi ehtiyotkorlik bilan ishlangan, ehtiyotkorlik bilan sayqallangan detallar.
BUYUK BILAN SHUNDAY TANISHGANIZ Jorj Bizet.
Umid qilamanki, sizga yoqdi.
Ko'rishguncha!
Iqtidorli bola
1838-yil 25-oktabrda bo‘lajak jahonga mashhur bastakor Jorj Bize Parijda tug‘ilgan.
U musiqiy oilada o'sgan (otasi vokaldan dars bergan, onasi professional pianinochi edi), shuning uchun Jorj bolaligidan musiqa bilan o'ralgan.
Uning ota-onasi birinchi ustozlari edi. To'rt yoshga kelib, bola allaqachon nota yozuvlarini yaxshi bilgan, pianino chalgan. Ota-onalar bolani musiqiy ta'lim bilan shug'ullanishdi va unga tengdoshlari bilan o'ynashga vaqt qoldirmadilar.
Uning muvaffaqiyatlari shunchalik muhim ediki, hatto o'n yoshga to'lmasdan Bize Moskva konservatoriyasiga o'qishga kirdi. Birinchi musiqiy asarlar yosh iste'dodda 13 yoshida paydo bo'lgan. Ertalab onam Jorjni konservatoriyaga olib bordi va maktabdan keyin uni uyiga olib ketdi.
Tushlik uchun qisqa tanaffus - va yana alohida xonada musiqa darslari, u erda yopiq va bola to'liq holdan toygancha pianino chalgan.
Biroq, o'qish Jorj uchun unchalik qiyin emas edi. 19 yoshida konservatoriyani tugatgandan so'ng, u "Xlodviya va Klotilda" kantatasini yozdi va buning uchun Rimning Bosh mukofotiga sazovor bo'ldi. Aytgancha, bunday yoshlikda hech kim bunday mukofotga sazovor bo'lmagan.
Birinchi sevgi va birinchi muammolar
Italiyada Jorj quvnoq qiz Juzeppa bilan uchrashdi va uni mastlik darajasiga qadar sevib qoldi. U bir-ikki hajviy opera yozish orqali sevgilisi bilan farovon hayot kechirish uchun etarli pul topaman deb o'ylagan. Ammo keyin onasi kasal ekanligi haqida xabar keldi.
Jorj uydan chiqib, qizga onasi tuzalib ketganda qaytib kelishga va'da berdi. Uning davolanishi uchun yosh bastakor pul topishga qiynaldi: u boshqa bastakorlarning operalarining partituralarini pianino uchun qayta tartibga soldi, buning uchun unga muntazam ravishda pul to'lanadi. Ammo pul hali ham etarli emas edi.
Jorjni boy va mashhur ko'rishni juda orzu qilgan kasal ona, uni ulug'laydigan va uni qashshoqlikdan olib chiqadigan simfoniya yozishi kerakligini tinim bilmay takrorladi. U yozgan edi, qoralamalar to'plami ko'paydi, ammo vaqt kamroq qoldi va qarzlar o'sishda davom etdi. Onam hushidan ketdi. Onani qutqarish uchun bir yillik mashaqqatli mehnat kutilgan natijani bermadi. Ona o'g'lining mashhurligini ko'rmay vafot etdi.
Teatrga ishtiyoq
Musiqiy teatr Bizeni uzoq vaqtdan beri o'ziga jalb qilgan. U sahna uchun juda ko'p yozgan. Ammo tanqid ayniqsa yosh bastakorga yoqmadi. U "Don Procopio" komik operasini, bir nechta orkestr asarlarini yozgan, ammo bularning barchasi qadrlanmagan. Nihoyat, 1863 yilda o'zgarish yuz berdi: Bizening "Marvarid g'avvoslari" operasining premyerasi tanqidchilar tomonidan e'tiborga olindi, ammo unchalik ishtiyoqsiz.
Faqat 18 marta opera sahnalashtirilgan, keyin esa repertuardan chiqarib tashlangan. Va yana hamma narsa normal holatga qaytdi: uyqusiz tunlardagi og'ir va muvaffaqiyatsiz ish, boshqa odamlarning yozuvlari, baxtsiz musiqa darslari.
Pul etishmasligi va umidsizlik. Opera divasi - Mogador
Opera qo'shiqchisi Mogador bilan tanishish Georges Bizetga baxt va hatto martaba ko'tarilishiga olib kelmaydigan shiddatli ehtirosni berdi. U Parijda mashhur edi. U nafaqat opera divasi Madam Lionel, balki yozuvchi Selest Venard va sotsialist grafinya de Chabriyan sifatida ham tanilgan.
U 42 yoshli yoqimli beva ayol va poytaxt musiqali teatrining egasi edi. 28 yoshli Bizeni ularning o'zaro ishtiyoqi yutib yubordi. Ammo bu ayol Jorjga juda ko'p ruhiy azob-uqubatlarni keltirdi: u injiq va bema'ni bo'lib chiqdi, doimo janjal va dahshatli sahnalarni yaratdi. Va endi unga yigitning sevgisi kerak emas edi.
Bir kuni Mogador g'azablanib, Jorjning ustiga muzli suv quydi. Yigit tashqariga chiqdi. Qish edi. U shamollab qoldi. U uzoq vaqt va jiddiy kasal bo'lib qoldi: u yotoqda ishladi, deyarli ovozini yo'qotdi. Uning Mogador bilan aloqasi tugadi, ammo ruhiy azob-uqubatlar, shuningdek, uning hayotini uzoq vaqt zaharladi.
Nikoh
1869 yilning bahorida o‘qituvchisining uyida Jorj voyaga yetgan qizi Jenevyev bilan uchrashdi. Ularning romantikasi sekin rivojlandi. "Pert go'zalligi" operasidagi muvaffaqiyatsizlik (1866). Kasallik, o‘ziga bo‘lgan ishonchning yo‘qolishi, pul yetishmasligi – bularning barchasi bastakorning qalbini vayron qildi. Ammo baribir, bir kuni Jorj Jeneviyevga turmush qurishni taklif qilishga qaror qildi.
Avvaliga yosh xotin Bizetni mehr va g'amxo'rlik bilan o'rab oldi va unga qulay ish sharoitlarini yaratdi. Jorj tinimsiz mehnat qildi: u musiqa bastalagan va hali ham dars bergan. Tez orada Jenevyev bu hayotdan charchadi. Bir kuni eri uni sevgilisi bilan uyda topib qoldi.
"Karmen" operasi (1874)
Jorj Bizening oqqush qo'shig'i "Karmen" operasi bo'lib, u erda qahramon ehtirosli Mogadorga juda o'xshaydi. Parij operasi zalidagi premyerada Bize dahshatdan qotib qoldi: bu safar haqiqatan ham sharmandali muvaffaqiyatsizlikmi? Jamoatchilik sust munosabatda bo'ldi. Jorj endi hech kim uning asarini qadrlamasligini tushundi.
Jenevyev birinchi aktsiyadan keyin teatrni tark etdi. Yana bir muvaffaqiyatsizlikka uchragan bastakor umidsizlikka tushib, o'zini Sena daryosiga tashladi. Bu safar uning kasalligi halokatli bo'lib chiqdi: isitma, karlik, qo'l va oyoqlarning falajligi, yurak xuruji va 3.06. 1875. U endigina 37 yoshda edi.
U o'zini va o'zining "Karmen" ni Vena operasida vafotidan 4 oy o'tgach paydo bo'lgan sehrli muvaffaqiyat nurlarida ko'rishni xohlamagan. Jorj Bizening bir vaqtlar tan olinmagan barcha asarlari va birinchi navbatda uning "Karmen"lari abadiy musiqa klassikasining eng yorqin asarlari qatoriga kiradi.
Aleksandr Sezar Leopold Bize (1838-1875) - frantsuz bastakori, uning ijodi romantizm davriga tegishli, fortepiano, romanslar, orkestr va opera uchun asarlar yozgan. U o'zining eng mashhur operasi "Karmen" tufayli dunyo miqyosida shuhrat qozondi.
Bolalik
1838 yil 25 oktyabrda parijlik, qo'shiq o'qituvchisi oilasida o'g'il tug'ildi, unga Aleksandr Sezar Leopold Bizet ism qo'yilgan. Suvga cho'mish paytida unga Jorj nomi berildi va shu nom bilan u yanada mashhur bo'ldi.
Bola tug'ilgan oila musiqiy edi. Dadam maktabda qo'shiq aytishni o'rgatganidan tashqari, onam ham musiqa bilan bog'liq edi, u professional ravishda pianino chalgan. Jorjning amakisi ham qo'shiq o'qituvchisi edi.
Kichkina Georges ota-onasi bilan musiqa qilishni yaxshi ko'rardi. Ammo shu bilan birga, u, bola, tashqariga yugurib, bolalar bilan o'ynashni xohladi. Biroq, ota-onalar boshqacha qaror qilishdi, ular ko'cha o'yin-kulgilarini xush ko'rishmadi, shuning uchun to'rt yoshida Jorj allaqachon notalarni yaxshi bilgan va pianino chalgan.
Konservatoriya
Bola hali o'n yoshga to'lmagan edi, chunki u Parij konservatoriyasiga qabul qilindi. Uning musiqiy iste'dodi yaqqol ko'rinib turgani uchun ota-onasi uni o'qishga yuborishga qaror qilishdi. Jorj Bizetning deyarli boshlanmagan bolaligi tugadi.
Ertalab Jorjni onasi konservatoriyaga olib ketdi. O'qishdan keyin u uni kutib turardi, keyin har kuni xuddi shu stsenariy takrorlandi: ular uni uyda ovqatlantirishdi, uni pianino chalishi kerak bo'lgan xonaga yopishdi. Bola esa charchoqdan uxlab qolguncha cholg'u chaldi.
Yosh Jorj onasiga qarshilik ko'rsatishga harakat qildi, u adabiyotni shunchalik yaxshi ko'rar ediki, uni doimiy ravishda o'rganishni va ko'p kitoblarni o'qishni xohlardi. Ammo onasi uni qo'lida boshqa kitob bilan tutishi bilanoq, u bir xilda takrorladi: “Musiqiy oilada oʻsganingiz bejiz emas, siz yozuvchi emas, musiqachi boʻlasiz. Va ajoyib!"
O'qishda Georges qiyinchiliklarga duch kelmadi, u hamma narsani tom ma'noda tushundi. O‘qish davrida u o‘qituvchi A.F.Marmontelning fortepiano sinfida, Ch.Gunod, P.Zimmerman, J.F.F.Xalevi o‘qituvchilarining kompozitsiya darslarida o‘zini zo‘r talaba sifatida ko‘rsatdi.
Bize konservatoriyada to‘qqiz yil o‘qidi va 1857 yilda uni muvaffaqiyatli tugatdi. O'qish yillarida yigit o'zini bastakor sifatida sinab ko'rishni boshladi, u ko'plab musiqiy asarlar yaratdi, ular orasida Jorjning o'n etti yoshida yozgan bitta simfoniyasi bor, u hali ham butun dunyo musiqachilari tomonidan muvaffaqiyatli ijro etilmoqda.
O'qishning so'nggi yilida Jorj bitta akt uchun operetta yozish kerak bo'lgan tanlovda qatnashdi, u afsonaviy qadimiy syujet uchun kantata yozdi va mukofot oldi. Bize o'qish paytida pianino va organ chalish uchun bir qancha mukofotlarga sazovor bo'lgan.
O'zining so'nggi bitiruv yilida Jorj "Doktor mo''jizasi" operettasini yozdi. Parij konservatoriyasini tugatgach, u o'zining eng qimmatli mukofoti - Klovis va Klotilda kantatasi uchun Prix de Rim mukofotiga sazovor bo'ldi. U Bizega katta imkoniyatlar berdi - Italiyada to'rt yil yashash va davlat stipendiyasini olish.
Italiya
1857 yilda konservatoriyani tugatgach, Bize Italiyaga jo'nadi va u erda 1860 yilgacha yashadi. U mahalliy hayotni o'rgandi, sayohat qildi, tabiatning go'zalligi va tasviriy san'atiga qoyil qoldi, shuningdek, ko'p vaqtini o'z bilimiga bag'ishladi.
Uzoq vaqt davomida Jorj kelajakdagi hayot yo'lini belgilay olmadi, musiqada o'z mavzusini topa olmadi. Vaqt o'tishi bilan Bize kelajakdagi ishini teatr bilan bog'lashga qaror qildi. U Parijdagi opera premyeralari va musiqali teatrlarga juda qiziqardi. Qaysidir ma'noda, bu savdogar edi, chunki o'sha paytda teatr musiqa olamida muvaffaqiyatga erishish eng oson narsa edi.
Italiyada o'tkazgan yillar o'sha paytda Jorj hayotidagi eng beparvo bo'lgan yil deb hisoblangan. U asta-sekin bastaladi, shu vaqt ichida u orkestrlar uchun bir nechta asarlar (keyinchalik ular "Rim xotiralari" simfonik syuitasining bir qismiga aylandi) va "Vasko da Gama" simfonik-kantatasini yozdi.
Ammo Italiya davlat stipendiyasini olish vaqti tugadi, Jorj Parijga qaytishga majbur bo'ldi.
Parijga qaytish
O'zining tug'ilgan shahriga kelganida, Bize uchun eng yaxshi vaqtlar boshlanmadi; Parijda tan olinishi oson emas edi. U Parijning eng mashhur nashriyot uyiga egalik qilgan Antuan Choudan bilan uchrashdi. Antuan Jorjga hayrat bilan qaradi: haqiqatan ham o‘sha yosh daho nufuzli Rim mukofotini olganmi? Ajam bastakor bilan bog'lanish xavfli edi, lekin Shudan yigitga haqiqatan ham pul kerakligini va u har qanday ishni bajarishga tayyor ekanligini ko'rdi. Antuan Bizeni pianino uchun mashhur bastakorlarning operalarini transkripsiya qilishni taklif qildi.
Bir necha kun davomida Jorj boshqa odamlarning musiqiy asarlari bilan ishlashga majbur bo'ldi, u ham shaxsiy darslar berdi va buyurtma asosida engil musiqa yozdi. Unga muntazam ravishda pul to'lanadi, lekin ular doimo etarli emas edi. Ko'p o'tmay onasi vafot etdi va bastakorning asabiy tarangligi boshqa barcha muammolarga qo'shildi, kuchning keskin pasayishi boshlandi.
Do'stlari maslahat berganidek, u pianinochi sifatida juda yaxshi yashashi mumkin edi, ammo Jorj oson hayot yo'lini qidirmadi, chunki u musiqa yozishga butunlay sho'ng'ib ketdi.
ijodiy yo'l
Uni hali ham musiqali teatr o'ziga jalb qildi, ammo Bize yozgan hamma narsa ma'qullanmadi. Don Prokopio komik operasini hech kim qadrlamadi. Ammo Jorj muhtojlikda yashashni, ishlashni va kutishni davom ettirdi.
1863 yilda u "Marvarid izlovchilar" operasini yaratdi, uning premyerasi bo'lib o'tdi, asar o'n sakkiz marta sahnalashtirildi, ammo keyin repertuardan olib tashlandi. Uyqusiz tunlar o'zgalarning partituralari ustida ishlash, sevilmagan musiqa darslari, qashshoqlik yana qaytdi. Ochlikdan o'lmaslik uchun etarli bo'lgan kichik pul uchun ishlash Bizening butun vaqtini oldi, ijod bilan shug'ullanish uchun vaqt yo'q edi. Jorjni qutqargan yagona narsa kechqurun Parij bo'ylab sayr qilish va teatrga tashrif buyurish edi, bunda u umidsiz vaziyatdan chiqish yo'lini topdi.
Keyingi opera "Pert go'zalligi" 1867 yilda sahnalashtirilgan, ammo muvaffaqiyat qozonmagan. 1868 yilda Bizet ijodiy inqirozni boshladi, sog'liq muammolari qo'shildi. Jorj 1869 yilda turmush qurish orqali uzoq davom etgan ruhiy tushkunlikdan xalos bo'ldi, biroq bir yil o'tgach, u oilaviy hayot, sog'lik va bastakor ijodida o'z izini qoldirgan Franko-Prussiya urushida qatnashish uchun Milliy gvardiya safiga kirdi.
1870 yildan boshlab Bize yozishga qaytdi, uning musiqiy asarlari birin-ketin nashr etildi:
- "Bolalar o'yinlari" pianino uchun to'plam;
- romantik bir pardali opera "Jamila";
- "Arlesian" spektakli uchun musiqa.
Biroq, bu kompozitsiyalarning barchasi kelajakda jahon simfonik asarlarining oltin fondiga aylanganiga qaramay, muvaffaqiyatli bo'lmadi.
1874-1875 yillarda Jorj P. Merimening "Karmen" qissasi uchun opera ustida ishladi. Uning premyerasi 1875 yil 3 martda bo'lib o'tdi. Ajablanarlisi shundaki, frantsuz realizmining cho‘qqisi sifatida e’tirof etilgan opera butun jahon opera sahnalarini chetlab o‘tib, musiqa tarixidagi eng ommabop va sevimli asarga aylanib, premyera kuniyoq muvaffaqiyatsizlikka uchradi.
Sevimli aqlining muvaffaqiyatsizligi bastakorning fojiali oxiriga olib keldi. Jorj Bize vafot etdi va to'rt oy o'tgach, Karmen Vena operasida ajoyib muvaffaqiyat qozondi. U bir yil o'tgach, bu asar Evropaning barcha yirik sahnalarida sahnalashtirilganini, uning ishining cho'qqisi sifatida tan olinganini, Karmen tarixdagi va dunyodagi eng mashhur operaga aylanganini hech qachon bilmadi.
Shahsiy hayot
Jorjning birinchi sevgisi Juzeppa ismli qiz bo'lib, u Italiyada uchrashgan. Yigit uzoqni ko'ra olmaydi va biroz ortiqcha vaznli edi va uning jingalaklari boshiga shunchalik mahkam bog'langanki, ularni tarashning iloji yo'q edi, shuning uchun bastakorning o'zi o'zini qarama-qarshi jins vakillari uchun unchalik jozibali emas deb hisoblardi. Ayollar bilan suhbat chog‘ida qizarib ketdi, tez gapirdi, yo‘ldan adashib ketdi, kaftlari terlab ketdi va bularning barchasidan juda uyatchan edi.
Juzeppa unga e'tibor berganidan Jorj mast edi. Ammo ota onaning kasalligi haqida xabar bergan xat yubordi. Bize Parijga qaytishi kerak edi, u o'zi bilan yosh kelinni chaqirdi, lekin Juzeppa shunchaki hamma narsani tashlab, boshqa mamlakatga keta olmadi. Jorj qizga bir nechta hajviy opera yozishga, ko'p pul topishga, unga qaytib kelishga va ular shohlar kabi yashashga va'da berdi. Bu sodir bo'lmadi, bastakorning o'zi zo'rg'a tirik qoldi, u faqat birinchi yoshlik sevgisi haqida xotiralarga ega edi.
Uning hayotida unga haqiqiy sevgini o'rgatgan tajribali ayol paydo bo'lganida, Jorj allaqachon 28 yoshda edi. U bilan poezdda uchrashdi, bu Mogador edi (opera divasi Lionel, grafinya de Chabriyan, yozuvchi Selest Vinard). 42 yoshida ayol yozuvchi bo'ldi va uning yoshligi fohishaxonalarda o'tdi. Shovqinli yoshlikdan keyin u uzoq vaqt sahnada raqsga tushdi va keyin hayot haqidagi romanlarini yozishni boshladi. Shu bilan birga, uning kitoblari Parij do'konlarida qolmadi, Mogador jamiyatda baland ovozda aytilmadi, ammo Parijdagi hamma bu ayol haqida bilar edi.
Jorjning barcha qayg'ulari bu ayolning ehtirosiga botdi. U u bilan baxtli edi, lekin uzoq emas. Uning kayfiyati o'zgarishiga chidash qiyin edi, Mogador g'azablanganida, uning barcha yomon va salbiy fazilatlari uyg'ondi. Bize esa bularning barchasiga chidash uchun juda zaif ruh va nozik didga ega edi. Bundan tashqari, Mogador qarib qoldi, u moliyaviy muammolarga duch keldi va Georges pul bilan yordam bera olmadi, shuning uchun bu ayol endi uning sevgisiga muhtoj emas edi. Lekin u bilan ajrala olmadi. Bir marta, janjal paytida Mogador Jorjning ustiga muzli suv quydi va uni ko'chaga haydab yubordi.
Buning oqibati yiringli tonzillit bo'lib, uni shifokorlar aniqladilar. Jorj bolaligidan tomoq og'rig'i va shamollashdan aziyat chekkanini hisobga olsak, uning sog'lig'i yanada yomonlashdi. Bastakor kasal bo'lib qoldi, gapira olmadi, ammo bunday jismoniy azoblar ruhiy azoblarga qaraganda ahamiyatsiz edi. Mogador bilan tanaffus, baxtsiz hayot, ijoddagi muvaffaqiyatsizlik - Bize chuqur tushkunlik holatiga yaqinlashdi.