Vilken färg absorberar minst ljus? Färgegenskaper (vetenskapliga data för konstnärer). Från ljus till färg och tillbaka

Objektets färger. Varför ser vi ett pappersark som vitt och blad på växter som gröna? Varför har föremål olika färger?

Färgen på en kropp bestäms av dess substans, struktur, yttre förhållanden och processer som förekommer i den. Dessa olika parametrar ställer in kroppens förmåga att absorbera strålar av en färg som faller in på den (färgen bestäms av ljusets frekvens eller våglängd) och reflektera strålar av en annan färg.

De strålar som reflekteras kommer in i det mänskliga ögat och bestämmer färguppfattningen.

Ett pappersark ser vitt ut eftersom det reflekterar vitt ljus. Och eftersom vitt ljus består av violett, blått, cyan, grönt, gult, orange och rött måste ett vitt föremål reflektera Allt dessa färger.

Därför, om bara rött ljus faller på vitt papper, då reflekterar papperet det, och vi ser det som rött.

På samma sätt, om bara grönt ljus faller på ett vitt föremål, måste föremålet reflektera grönt ljus och se grönt ut.

Om papperet berörs med röd färg kommer egenskapen att absorbera ljus av papperet att förändras - nu kommer bara röda strålar att reflekteras, resten kommer att absorberas av färgen. Papperet kommer nu att se rött ut.

Löv på träd och gräs verkar gröna för oss eftersom klorofyllet som finns i dem absorberar röda, orange, blå och violetta färger. Som ett resultat reflekteras mitten av solspektrumet från växterna - grönt.

Erfarenheten bekräftar antagandet att färgen på ett föremål inte är något annat än färgen på det ljus som reflekteras av föremålet.

Vad händer om den röda boken lyser upp med grönt ljus?

Till en början antog man att det gröna ljuset i boken skulle övergå till rött: när den röda boken lyser med endast ett grönt ljus, ska detta gröna ljus övergå i rött och reflekteras så att boken ska se rött ut.

Detta är tvärtemot experiment: istället för att se röd ut, i det här fallet verkar boken svart.

Eftersom den röda boken inte blir grön till röd och inte reflekterar grönt ljus, måste den röda boken absorbera grönt ljus så att inget ljus reflekteras.

Uppenbarligen ser ett föremål som inte reflekterar något ljus ut som svart. Vidare, när vitt ljus lyser upp en röd bok, måste boken endast reflektera det röda ljuset och absorbera alla andra färger.

Faktum är att ett rött föremål reflekterar lite orange och lite lila, eftersom färgerna som används vid tillverkning av röda föremål aldrig är helt rena.

På samma sätt kommer en grön bok att reflektera mestadels grönt ljus och absorbera alla andra färger, och en blå bok kommer att reflektera mestadels blått och absorbera alla andra färger.

Minnas det rött, grönt och blått är de primära färgerna. (Om primär- och sekundärfärger). Å andra sidan, eftersom gult ljus är en blandning av rött och grönt, måste en gul bok reflektera både rött och grönt ljus.

Sammanfattningsvis upprepar vi att färgen på en kropp beror på dess förmåga att absorbera, reflektera och sända (om kroppen är transparent) ljus av olika färger på olika sätt.

Vissa ämnen, som klart glas och is, absorberar inte någon färg från sammansättningen av vitt ljus. Ljus passerar genom båda dessa ämnen, och endast en liten mängd ljus reflekteras från deras ytor. Därför verkar båda dessa ämnen nästan lika genomskinliga som luften själv.

Å andra sidan verkar snö och såplödder vita. Vidare kan skummet från vissa drycker, såsom öl, se vitt ut, trots att vätskan som innehåller luft i bubblorna kan ha en annan färg.

Detta skum verkar vara vitt eftersom bubblorna reflekterar ljus från sina ytor så att ljuset inte tränger tillräckligt djupt in i var och en av dem för att absorberas. På grund av reflektion från ytor ser tvållödder och snö vita ut istället för färglösa som is och glas.

Ljusfilter

Om du passerar vitt ljus genom ett vanligt färglöst genomskinligt fönsterglas kommer vitt ljus att passera genom det. Om glaset är rött kommer ljus från den röda änden av spektrumet att passera igenom, och andra färger kommer att absorberas eller filtreras bort.

På samma sätt sänder grönt glas eller något annat grönt filter huvudsakligen den gröna delen av spektrumet, och ett blått filter sänder huvudsakligen blått ljus eller den blå delen av spektrat.

Om två filter med olika färger är fästa vid varandra, kommer endast de färger att passera som skickas av båda filtren. Två ljusfilter - rött och grönt - när de läggs ihop släpper de praktiskt taget inte igenom något ljus.

Sålunda, i fotografi och färgutskrift, genom att använda färgfilter, kan du skapa de önskade färgerna.

Teatereffekter skapade av ljus

Många av de märkliga effekterna vi ser på scenen är enkla tillämpningar av de principer vi just har blivit introducerade för.

Till exempel kan du få en figur i rött på en svart bakgrund att nästan helt försvinna genom att växla ljuset från vitt till lämplig grön nyans.

Den röda färgen absorberar det gröna så att ingenting reflekteras, och därför ser figuren svart ut och smälter in i bakgrunden.

Ansikten målade med röd fettfärg eller täckta med röd rouge verkar naturliga i rött spotlight, men ser svarta ut under grönt spotlight. Det röda kommer att absorbera det gröna så ingenting kommer att reflekteras.

På samma sätt ser röda läppar ut som svarta i det gröna eller blåa ljuset i en danshall.

Den gula dräkten blir klarröd i det röda ljuset. En crimson kostym kommer att synas blå under en blågrön strålkastare.

Genom att studera olika färgers absorberande egenskaper kan många olika färgeffekter uppnås.

Ett team av forskare från Storbritannien har nöjd med en ny vetenskaplig upptäckt som presenterar den senaste formen av materia för allmänheten. Tills nyligen var denna typ av svart nyans inte känd för någon.

Det upptäckta ämnet kallas vantablack och kan enligt brittiska upptäckare en gång för alla förändra människors förståelse av universum.

Det svartaste materialet absorberar 99,965 % av synligt ljus, mikrovågor och radiovågor

Det ultrasvarta materialet har förmågan att framgångsrikt absorbera 99,96% av ljuset, och i det här fallet talar vi bara om strålningen som är synlig för det mänskliga ögat. Forskare från Storbritannien under ledning av Ben Jenson tog upp forskning om det ursprungliga vetenskapliga fenomenet.

Enligt en av forskarna är materialet uppbyggt av en samling kolnanorör. Ett sådant fenomen kan med säkerhet jämföras med ett mänskligt hår som är klippt i 8-10 tusen lager - ett sådant lager är storleken på ett kolnanorör. Den allmänna sammansättningen kan representeras som ett fält som är bevuxet med gräs, där en ljuspartikel som har fallit börjar med tillförsikt studsa från ett grässtrå till ett annat. Dessa märkliga "grässtrån" absorberar ljuspartiklar maximalt och reflekterar bara en liten del av ljuset.

The Secret of Vantablack - Vertikalt orienterade nanorör

Tekniken för att skapa denna typ av rör kan inte kallas innovativ, men Ben Jenson och hans medarbetare har först nu lyckats hitta värdiga sätt att använda den. De uppfann ett sätt att kombinera kolnanorör med material som används i moderna teleskop och satelliter. Ett exempel på ett sådant material är aluminiumfolie. Detta faktum innebär att fotografier av jorden och universum från rymden kan göras tydligare.

"Närvaron av ströljus inuti teleskopet bidrar till ökningen av brus, vilket resulterar i en brist på skarpa bilder," förklarar Ben Jenson. "Genom att använda nya material för att täcka teleskopets inre bafflar såväl som bländarplattorna reduceras ströljus och bilden blir mycket skarpare."

Med tanke på fysikens lagar är det nästan omöjligt att skapa ett material som absorberar 100 % av ljuset. Redan av denna anledning kan Jensons uppfinning idag kallas ett genombrott på gränsen till fantasi.

Den amerikanska militären har redan blivit intresserad av en ny typ av material. När allt kommer omkring kan den användas i "Stealth"-tekniker för att minska flygplanens synlighet för radar eller skapa fotografier under speciella spaningsuppdrag. Dessutom är forskarna övertygade om att ännu fler möjligheter att använda vantablack kommer att öppnas upp med tiden.

Färgerna som vi tillskriver föremål är resultatet av den strålning som reflekteras av dem som når våra ögon. När den belyses med vitt ljus ser en röd tegelsten röd ut eftersom den reflekterar strålning från den röda delen av spektrumet. Det kan reflektera mycket gult och orange, en del grönt, lite lila och till och med blått. Men det mesta av den blå, violetta och gröna strålningen kommer att absorberas. Du kan noggrant mäta färg (spektral) reflektion och absorption av vilken yta som helst. Vilken färg som helst har sin egen spektrala sammansättning, oavsett om det är ett konstgjort färgämne eller en naturlig färg. Två färger som ser nästan likadana ut för ögat kan mycket väl ha helt olika spektrala sammansättningar.

Kodaks standardtestdiagram låter fotografen styra återgivningen av ljusa och pastellfärger, samt kontrasten och effekten av färgfilter.

Rena (ljusa) färger är vanligtvis resultatet av selektiv (mycket selektiv) absorption och reflektion. De är karakteristiska för ytor som reflekterar nästan all strålning av vissa våglängder och absorberar resten, vanligtvis på vanligt sätt. Omättade (pastellfärgade eller bleka) färger beror på mindre selektivitet; de är karakteristiska för ytor med låg absorptionsförmåga, reflekterande i ett brett spektrum av våglängder, med den dominerande rollen av vissa våglängder. De är som ljusa färger blandade med en övervägande mängd vitt.

Nedtonade färger är resultatet av generellt låg reflektivitet, med nästan alla våglängder absorberade och endast ett fåtal reflekterade. Sådana färger kan betraktas som någon sorts rena färger blandade med svart. Ur fotografisk synvinkel kan varken en dämpad eller en pastellfärg omvandlas till en ljus eller mättad färg. En färg som är kraftigt mättad med vitt ljus kan dämpas, då förvandlas den till en dämpad dyster skugga. En färg med ett överskott av neutral densitet (en blandning av "grå") kan göras ljusare, men samtidigt blir det en blek skugga. När vi har att göra med vilken färg som helst möter vi en spegelreflektion eller ytglans i form av ett bländande sken. En ren rik röd färg kan se ljusrosa ut om den har ett polerat föremål som utsätts för ljus. Ytreflektion lägger till oönskade vita ljusföroreningar.

Relativ belysning har också ett starkt inflytande. I skuggan ser färgen mindre ljus ut än samma färg bredvid i fullt solljus. På fotografiet för båda fallen separat kan du uppnå samma färgmättnad genom individuellt val av exponering. Om du fotograferar en plot som har både ljus och djupa skuggor samtidigt, måste du när du överför färg, ge företräde åt ett av alternativen - antingen ljus eller skuggor. Anledningen till att många färgade ytor ser mindre livfulla ut under mulna dagar är ytreflektion, inte ljusnivåer. En molnig himmel reflekteras, och ett helt diffust ljus ger en helt diffus lyster. Direkt solljus orsakar inte bländning över ett brett spektrum av infallsvinklar och bildar inte en bländande ljus fläck när man tittar på ytan "mot ljuset".

Kapitel 3. Optiska egenskaper hos färger

Chiaroscuro i målning

Solljus består av sju huvudstrålar, som skiljer sig från varandra genom en viss våglängd och plats i spektrumet.

Strålar med en våglängd på 700 till 400 mµ, som verkar på våra ögon, orsakar förnimmelser av en av färgerna som vi ser i spektrumet.

Infraröda strålar med en våglängd över 700 mµ. påverkar inte våra ögon, och vi ser dem inte.

Ultravioletta strålar under 400 mµ är också osynliga för våra ögon.

Om ett glasprisma placeras i vägen för en solstråle, så ser vi på en vit skärm ett spektrum som består av enkla färger: röd, orange, gul, grön, blå, indigo och violett.

Förutom dessa sju färger består spektrumet av många olika nyanser som ligger mellan banden av dessa färger och bildar en gradvis övergång från en färg till en annan (röd-orange, gul-orange, gul-grön, grön-blå, blå- blått etc.).

Spektralfärger är de mest mättade färgerna och de renaste. Av konstfärgerna är ultramarin, cinnober och kromgult jämförelsevis högre i tonrenhet än de andra och närmar sig i viss mån spektrala färger, medan de flesta färger verkar bleka, vitaktiga, grumliga och svaga.

Brytning och reflektion av ljus i bläckskiktet

När ljus faller på målningarnas yta reflekteras en del av det från ytan och kallas för reflekterat ljus, en del absorberas eller bryts, det vill säga avviker från den ursprungliga riktningen med en känd vinkel, och kallas brytt ljus. Ljus, som faller på en plan och slät yta av bläckskiktet, skapar en känsla av briljans när ögat befinner sig i vägen för det reflekterade ljuset.

När bildens position ändras, det vill säga när ljusets infallsvinkel ändras, försvinner briljansen, och vi kan se bilden bra. Bilder med en matt yta reflekterar ljus diffust, jämnt, och vi ser inte bländning på dem.

Den grova ytan reflekterar strålarna med sina håligheter och utsprång i alla möjliga riktningar och i olika vinklar från varje del av ytan, i form av små glanser, av vilka endast en liten del kommer in i ögat, vilket skapar en känsla av matthet och vissa vitaktighet. Lack-oljefärger och en tjockt lagd topplack ger bildens yta en glans; överskott av vax och terpentin - dis.

Som du vet, när de passerar från ett medium till ett annat, beroende på deras optiska densitet, förblir färgstrålar inte raka, men vid gränsen som skiljer mediet avviker de från sin ursprungliga riktning och bryter.

Ljusstrålar, som passerar till exempel från luft till vatten, bryts på olika sätt: röda strålar bryts mindre, violetta strålar bryts mer.

Brytningsindexet för ett medium är lika med förhållandet mellan ljusets hastigheter i luft och hastigheten i detta medium. Sålunda är ljusets hastighet i luft 300 000 km/s, i vatten ca 230 000 km/s, därför kommer det numeriska indexet för vattenbrytning att vara 300 000/230 000 = 1,3, luft - 1, olja -1,5.

En sked i ett glas vatten verkar trasig; glas i luft lyser mer än under vatten, eftersom gelén visar en brytning av glas mer än luft. En glasstav placerad i ett kärl med cederträolja blir osynlig på grund av det nästan identiska brytningsindexet för glas och olja.

Mängden reflekterat och brutet ljus beror på brytningsindexen för de två media som är åtskilda av ytan. Färgen på färger förklaras av deras förmåga, beroende på den kemiska sammansättningen och fysiska strukturen, att absorbera eller reflektera vissa ljusstrålar. Om brytningsindexen för två ämnen är desamma, så finns det ingen reflektion, med olika index kommer en del av ljuset att reflekteras och en del kommer att brytas.

Konstfärger består av ett bindemedel (olja, harts och vax) och pigmentpartiklar. Båda har olika brytningsindex, så reflektionen inuti färgskiktet och färgen på färgen kommer att bero på sammansättningen och egenskaperna hos dessa två ämnen.

Marken för målningar kan vara neutral, vit eller tonad. Vi vet redan att ljus, som faller på ytan av färgskiktet, delvis reflekteras, delvis bryts och passerar in i färgskiktet.

Genom att passera genom pigmentpartiklarna, vars brytningsindex skiljer sig från bindemedlets brytningsindex, delas ljuset upp i reflekterat och brytt. I det här fallet kommer det reflekterade ljuset att färgas och komma till ytan, och det brutna ljuset kommer att passera inuti färgskiktet, där det möter pigmentpartiklar och kommer också att reflekteras och brytas. Således kommer ljuset att reflekteras från målningens yta i en färg som är komplementär till den som absorberas av pigmentet.

Vi ser en mängd olika färger och nyanser i naturen på grund av att föremål har förmågan att selektivt absorbera olika mängder ljus som faller på dem eller selektivt reflektera ljus.

Varje färgljus har vissa grundläggande egenskaper: lätthet, nyans och mättnad.

Färger som reflekterar, alla strålar som faller på dem i den proportion som de utgör ljus, ser vita ut. Om en del av ljuset absorberas och en del reflekteras blir färgerna gråa. Svarta färger reflekterar den minsta mängden ljus.

Föremål från vilka mer ljus reflekteras framstår som ljusare för oss, mindre ljus reflekteras från mörka föremål. Vita pigment skiljer sig åt i mängden reflekterat ljus.

Barytvit har den vitaste färgen.

Barytvit reflekterar 99% av ljuset, zinkvit - 94%; blyvit - 93%; gips - 90%; krita - 84%.

Vita, gråa och svarta färger skiljer sig från varandra i ljushet, det vill säga mängden reflekterat ljus.

Färger är indelade i två grupper: akromatisk och kromatisk.

Achromatic har ingen färgton, såsom vita, gråa och mörka; kromatisk har en färgton.

Färger (röd, orange, gul, grön, blå, etc.), förutom vit, grå och mörk, reflekterar en viss del av strålarna i spektrat, mestadels samma som dess färg, och därför skiljer de sig i färgton. Om vitt eller svart läggs till rött eller grönt, blir de ljusröda och mörkröda, eller ljusgröna och mörkgröna.

Lättfärgade färger skiljer sig nästan inte från grå, tvärtom, starkt färgade färger (som det finns liten eller ingen akromatisk inblandning) skiljer sig avsevärt från grå färg.

Graden av skillnad mellan en kromatisk färg och en akromatisk färg lika med den i ljushet kallas mättnad.

Färgerna i spektrumet innehåller inte vitt, så de är mest mättade.

Färger med fyllmedel (blancfix, kaolin, etc.) och naturliga pigment (ocher, sienna, etc.), som reflekterar ett stort antal strålar nära i sammansättningen till vitt, har en mjuk och vitaktig, d.v.s. lätt mättad, ton.

Ju bättre färgen reflekterar vissa strålar, desto ljusare blir färgen. All färg blandad med vitt blir blekare.

Det finns inga sådana färger som bara reflekterar en stråle av en färg och absorberar allt annat. Färger reflekterar sammansatt ljus med en övervikt av strålen som bestämmer dess färg, så till exempel i ultramarin kommer detta ljus att vara blått, i kromoxid kommer det att vara grönt.

Ytterligare färger

När färgskiktet är upplyst absorberas en del av strålarna, vissa strålar är större, andra mindre. Därför kommer det reflekterade ljuset att färgas i en färg som är komplementär till den som absorberades av färgen.

Om färgen från strålarna som faller på den absorberar orange och reflekterar resten, kommer den att färgas blå, när den absorberar röd - grön, när den absorberar gul - blå.

Genom enkel erfarenhet är vi övertygade om detta: om vi sätter ett annat prisma i vägen för sönderdelning av strålarna med ett glasprisma och flyttar det sekventiellt längs hela spektrat, och avleder individuella strålar från spektrumet åt sidan, först röd, orange , gul, gulgrön, grön och blågrön, då kommer färgen på blandningen av de återstående strålarna att färgas blågrön, cyan, blå, violett, lila och röd.

Genom att blanda dessa två komponenter (röd och grön, orange och blå, etc.) får vi igen vitt.

Vit färg kan också erhållas genom att blanda ett par separata spektralstrålar, till exempel gul och blå, orange och blå, etc.

Enkla eller komplexa färger, som ger vitt när de blandas optiskt, kallas komplementfärger.

Till vilken färg som helst kan du plocka upp en annan färg, som, när den blandas optiskt, ger en akromatisk färg i vissa kvantitativa förhållanden.

Ytterligare primärfärger kommer att vara:

Röd grön.

Orange - blå.

Gul - blå.

I färghjulet, som består av åtta färggrupper, står komplementfärger mitt emot varandra.

När man blandar två icke-komplementära färger i vissa kvantitativa förhållanden erhålls färger som är mellanliggande i ton, till exempel: blått med rött ger lila, rött med orange - röd-orange, grönt med blått - grönt-blått, etc.

Mellanfärger: lila, röd, röd-orange, gul-orange; gul-grön, grön-blå, blå-blå.

Huvud- och mellanfärgerna i spektrumet kan vi ordna i ordning i följande rad:

Nr 1a Hallon

Nr 1 Röd

Nr 2a Röd-orange

Nr 2 Orange

Nej. För gul-orange

Nr 3 Gul

Nr 4a Gulgrön

Nr 4 Grön

Nr 5a Grön-blå

Nr 5 Blå

Nr 6a Blå-blå

Nr 6 Blå

Nr 7a Lila

Ytterligare mellanfärger:

Violett och röd-gul-grön.

Röd-orange - grön-blå.

Gul-orange - blå-blå.

Ytterligare primär- och mellanfärger skiljer sig med tre siffror.

Transparenta och täckande färger.

Färger som absorberar en del av ljuset och släpper igenom en del kallas transparenta, och de som bara reflekterar och absorberar kallas ogenomskinliga eller opaka.

Transparenta färger eller glasfärger inkluderar de färger vars bindemedel och pigment har lika eller liknande brytningsindex.

Transparenta konstnärliga oljefärger har vanligtvis ett brytningsindex för bindemedlet och pigmentet på 1,4-1,65.

När skillnaden mellan pigmentets och bindemedlets brytningsindex inte är högre än 1 reflekterar färgen lite ljus på gränsytan, det mesta av ljuset passerar djupt in i färgskiktet.

På grund av den selektiva absorptionen av pigmentpartiklarna färgas ljuset intensivt på sin väg och faller ner på marken och går tillbaka till ytan av transparenta ämnen.

Jorden i detta fall är förberedd vit och matt så att den reflekterar strålarna mer fullständigt.

Större pigmentpartiklar i färgen ger en ökad transparens.

Transparenta färger är av stort värde för målning jämfört med ogenomskinliga, eftersom de har en djup ton och är de mest mättade.

Transparenta färger inkluderar:

Brytningsindex

Kraplak 1,6-1,63

Ultramarin 1,5-1,54

Blå kobolt 1,62-1,65

Blancfix 1.61

Aluminiumoxid 1,49-1,5

När till exempel en transparent grön färg belyses med dagsljus, kommer en del av den huvudsakligen röda, d.v.s. ytterligare, strålarna att absorberas, en liten del kommer att reflekteras från ytan, och de återstående oabsorberade kommer att passera genom färgen och genomgå ytterligare absorption. Ljus som inte absorberas av färgen kommer att passera genom det och sedan reflekteras, kommer till ytan och bestämmer färgen på det genomskinliga föremålet - i det här fallet grönt.

Täckfärger är sådana där bindemedlets och pigmentets brytningsindex har stor skillnad.

Ljusstrålar reflekteras starkt från den ogenomskinliga färgens yta och är redan något genomskinliga i ett tunt lager.

Täckande oljefärger, när de blandas med transparenta blandningar, antar olika nyanser, fängslande konstnärer med sitt djup och transparens jämfört med de grumliga vita färgerna i zink eller blyvitt.

De mest ogenomskinliga är självhäftande färger - gouache, akvarell och tempera, eftersom efter att färgen torkat är utrymmet i det fyllt med luft med ett lägre brytningsindex jämfört med vatten.

Täckfärger inkluderar: blyvit (brytningsindex 2), zinkvit (brytningsindex 1,88), kromoxid, kadmiumrött, etc.

Blanda färger.

Blandningsfärger används för att få olika färgnyanser.

I praktiken används vanligtvis tre metoder för blandning:

1) mekanisk blandning av färger; 2) applicera färg på färg; 3) rumslig blandning;

Optiska förändringar under blandning av färger kan väl demonteras genom exemplet med passage av dagsljus successivt genom gula och blå glasögon.

Ljus, som passerar genom gult glas först, kommer att förlora nästan alla blå och violetta färger och passera genom blågrönt, grönt, gulgrönt, gult, orange och rött, sedan kommer blått glas att absorbera rött, orange och gult och släppa igenom grönt , därför, när de passerar genom ljus genom två färgade glas absorberar alla färger utom grönt.

Som regel absorberar pigment färger som ligger nära komplementfärgen.

Om vi, efter att ha förberett en blandning av gult kadmium med blå kobolt på paletten, applicerar dem på duken, kommer vi att se till att ljuset som faller på färgskiktet av denna blandning, som passerar genom gult kadmium, kommer att förlora blått och violett strålar, och passerar genom blå färg kommer att förlora röda, orange och gula strålar. Som ett resultat blir det reflekterade ljuset och färgen på bläckblandningen grön.

Den blandade färgen är mörkare än någon färg som tas för blandning, eftersom de blandade färgerna, förutom grönt, innehåller andra färger. Därför är det omöjligt att få en mycket intensiv ljusgrön - pol-veronese - genom att färga.

Cinnober med preussisk blått ger en grå färg. Kraplak med preussisk blå, koboltblå och ultramarin bildar bra violetta nyanser, eftersom kraplak innehåller mer viol än cinnober och därför är mer lämpad att blanda med blues.

Metoden att applicera ett lager av transparent färg på ett annat för att få olika nyanser kallas glasering.

Vid glasering ska de övre lagren av färger vara genomskinliga så att det undre lagret eller primern kan ses genom dem.

Som i fallet med ett enda lager kommer ljuset som lyser upp bilden med flerskiktsskrift att ha samma reflektions- och absorptionsfenomen som i föregående exempel med en blandning av gula och blå färger.

Det bör noteras att beroende på färgernas täckningsegenskaper, färgskiktets tjocklek och appliceringsordningen kommer ett eller annat reflekterat ljus att råda.

Så om färgerna är gula och blå genomskinliga, kommer den största delen av ljuset att reflekteras från marken och det reflekterade ljuset kommer att vara närmare grönt.

Om det gula täckskiktet placeras ovanpå bläckskiktet kommer den övervägande mängden ljus att reflekteras från det översta gula skiktet och färgen på blandningen blir närmare gul.

Genom att öka tjockleken på det övre gula färgskiktet kommer ljuset, efter att ha färdats långt, att bli mer intensivt.

Genom att ändra bläckstaplingsordningen (till exempel blå färg kommer att vara på toppen och gul färg på botten), kommer ljuset som reflekteras från det första lagret att vara blått, i det nedre lagret blir det blågrönt och från marken det kommer att reflekteras grönt, som ett resultat blir färgen på hela färgskiktet blågrön.

När vi tittar på två små ytor av olika färger på stort avstånd, kan vårt öga inte se varje färg separat, och de smälter samman till en gemensam färg.

På något avstånd ser vi alltså även sand av samma färg, trots att den består av otaliga mångfärgade sandkorn.

En mosaik bygger på rumslig blandning, som är uppbyggd av små bitar av färgade stenar (smalt). I målning ger små fläckar och streck i olika färger en mängd olika nyanser när de ses på avstånd.

Metoden för rumslig blandning ökar färgernas ljushet. Så om en eller två tunna remsor av vitt ritas i den röda remsan, kommer den röda remsan att få stark belysning, vilket inte kan uppnås genom att blanda med vitt. Denna teknik ändrar avsevärt färgernas intensitet (ökar eller minskar). Konstnärer får nästan mycket lätt den önskade tonen från en blandning av färger.

Ljusstrålar som reflekteras av individuella färgade prickar går så nära varandra att vårt synorgan uppfattar dem med samma ljuskänsliga nervända (kon) och vi ser en gemensam färg, som om färgerna faktiskt var blandade.

När vi blandar färger får vi intrycket av en vanlig färg från reflektion av olika strålar, eftersom ögat inte skiljer mellan de enskilda komponenterna i blandningen på grund av deras lilla storlek.

Färgkontraster.

Med tanke på två små målade ytor som ligger sida vid sida, den ena orange och den andra grå, kommer den senare att verka blåaktig för oss.

Det är välkänt att när de kombineras, blå och orange färger, ändrade i ton, ömsesidigt förstärker i ljusstyrka, kommer samma färgpar, som ökar i ljusstyrka, att vara gula och blå, röda och gröna, lila och gulgröna.

En förändring i färg under påverkan av färgade ytor som ligger i närheten kallas simultan kontrast och är resultatet av ljusstimulering av tre nervcentra i ögat oberoende av varandra.

Färgerna som placeras på duken ändrar färg beroende på färgen på färgerna som finns nära dem (till exempel blir grått mot en gul bakgrund blått och blått blir gult). Om vi ​​sätter färgen på en bakgrund som är ljusare i färgen kommer färgen att verka mörkare för oss, och tvärtom, på en mörkare bakgrund kommer den att verka ljusare. Grön färg på en röd bakgrund blir ljusare; medan samma färg, placerad på en grönaktig bakgrund, kommer att verka smutsig, på grund av verkan av en extra färgstark färg. Som regel sänker färger som är nära i färg tonens intensitet.

Om, efter en lång undersökning av en färgyta, blicken överförs till en annan, kommer uppfattningen av den andra till viss del att bestämmas av färgen på den första ytan (efter en mörk första yta kommer den andra ytan att dyka upp ljusare, efter rött blir vitt grönaktigt).

I ögat framträder ett intryck av en kontrasterande färg, nära komplementfärgen i nyansen.

Ytterligare till blått kommer att vara gult, och kontrasterande orange, till lila ytterligare gulgrönt och kontrasterande - gult.

Att ändra uppfattningen av färg beroende på vilken färg som verkade på ögat innan kallas sekventiell kontrast.

Genom att placera separata färgpar sida vid sida ändras deras nyanser enligt följande:

1. Gult och grönt: gult antar den färg som föregår det i spektrumet,

d.v.s. orange, och grönt är färgen på nästa, d.v.s. blått.

2. Rött och gult: rött ändras till magenta och gult till gult

3. Rött och grönt: Komplementfärger ändras inte, utan förstärks i

ljusstyrka och mättnad.

4. Rött och Cyan: Rött blir orange och cyan närmar sig

grönt, det vill säga två färger som är två eller flera siffror från varandra i spektrumet får färg

ytterligare granne.

Genom att känna till och använda färgkontrasttekniker kan du ändra färgtonen och färgen på bilden i önskad riktning.

Tillsammans med färgernas kontraster är återgivningen av utrymmet och bildens djup av stor betydelse i måleriet.

Förutom perspektivbyggnad kan bildens djup uppnås genom placering av färger: mörka färger skapar en illusion av djup; ljusa färger, ljusa platser kommer i förgrunden.

För att uppnå en hög ljus- och färgintensitet hos färger och få en mängd olika nyanser använder konstnärer metoden för ömsesidig påverkan av färgen på färger (färgkontrast), och arrangerar dem i vissa rumsliga relationer.

Om du sätter en liten fläck med vit färg på en svart bakgrund, kommer den vita fläcken att se ljusast ut, medan samma vita fläck på en grå bakgrund kommer att verka mörk. En sådan kontrast är mer uttalad när bakgrunden skiljer sig betydligt i ljushet från färgen på färgerna. I avsaknad av en sådan kontrast i ljushet, verkar intilliggande färger som är nära i nyansen matta. I de stora mästarnas målningar ger ljusbländning, omgiven av mörka toner, intryck av mycket ljusa och ljusa färger.

Förutom kontrasten i ljushet finns det en färgkontrast. Två färger placerade sida vid sida påverkar varandra, vilket orsakar en ömsesidig förändring i deras nyanser mot en komplementfärg.

Inverkan av belysning på färgen på färger.

Färgskiktet, beroende på belysningen, antar olika nyanser under dagen, eftersom solljus, under påverkan av många skäl, ändrar dess spektrala sammansättning.

Beroende på ljuskällans natur kan färgen på färgerna variera. Koboltblått under artificiell belysning, på grund av närvaron av gula strålar i ljusets sammansättning, verkar grönaktigt; ultramarin - nästan svart.

Färgen på färger beror också på ljuskällans nyans, till exempel i kall belysning blir kalla färger ljusare. Färgen på färger mörknar när de utsätts för ljus av motsatt ton: orange från blått, lila från gult.

Koboltblått blir grått under artificiell belysning och får ljusstyrka och färgdjup i dagsljus solljus, tvärtom, kadmiumgul, kraplakröd och cinnober ser ljusare ut under artificiell belysning.

Baserat på ett antal experiment fastställdes att när de belysts med fotogen ökade gult, orange, rött och i allmänhet alla varma färger i ton, medan kalla färger (blått och grönt) minskade, d.v.s. mörknade.

Kromoxid blir grågrönt, koboltblått får en lila nyans, ultramarin blir grumligt, preussisk blått blir grönt, etc.

Följaktligen, när ljuskällans karaktär förändras, uppträder så starka optiska förändringar i målningarna att förhållandet mellan toner och målningens övergripande färg bryts helt, eftersom artificiell belysning har en annan sammansättning av strålar (gula och orange strålar) , som skiljer sig mycket från sammansättningen av dagsljusstrålar.Konstgjorda ljusets inflytande på färgens nyans är fullkomligt bevisat av de experiment som utförts av prof. Petrushevsky. (S. Petrudpevsky. Paints and painting, St. Petersburg, 1881, s. 25-36.)

Färger av genomskinliga, disiga media

Dammig luft, rök, dimma, grumligt vatten, mjölk, skum etc. kallas vanligtvis grumliga medier där de minsta partiklarna av ett fast eller gasformigt ämne är i suspension.

Dammig luft och rök är så att säga en homogen blandning av luft och fasta partiklar; mjölkvatten och de minsta dropparna olja; dimma-luft och vattendroppar; skum - vatten och luft. En karakteristisk egenskap hos sådana blandningar eller grumliga medier är förmågan att reflektera en del av ljuset och överföra en del.

Kortvågiga ljusstrålar (blått och violett), som faller på de minsta suspenderade partiklarna - fast (rök), flytande (dimma) eller gasformigt (skum) - nästan samma storlek som våglängden, reflekteras och sprids i alla riktningar, och vi ser blått eller blått ljus.

Strålar med en längre våglängd (röd, orange och gul) passerar fritt genom de minsta suspenderade partiklarna och färgar ljuset i mörka färger.

En massa av små fasta och flytande partiklar bärs i luften, och på kvällen, när solen närmar sig horisonten, passerar dess strålar (röd, orange och gul, det vill säga med en längre våglängd), genom ett stort lager av förorenad luft, är färgade i orange färg.

Vi observerar också ett liknande fenomen på dimmiga dagar:

hög luftfuktighet förstärker färgen på solen vid solnedgången. Genom att blanda en liten mängd täckande färg med ett bindemedel (olja eller lack) får vi genomskinliga färger. Appliceras på en mörk yta blir de kalla, på en ljus yta blir de varmare av samma skäl som nämnts ovan.

reflexer.

Reflexer, eller färgning av ljus, är resultatet av dess reflektion av upplysta föremål som står nära varandra.

Färgat ljus som reflekteras från det första föremålet faller på ett annat föremål, vilket ger en selektiv absorption och en förändring i färgtonen.

Om ljus faller på materiens veck, får de utskjutande delarna, direkt upplysta av ljuskällan, en färg som skiljer sig från fördjupningarnas färg.

Inuti vecken faller det färgade ljuset som reflekteras av tyget, det blir mörkare, medan en del av ljuset efter reflektion återigen tränger in djupt in i vecken, och färgen på 1 veck på djupet blir rikare och mörkare än på de utskjutande delarna .

Beroende på ljusets spektrala sammansättning och selektiva absorption ändras färgtonen (till exempel gul materia i veckens djup har ibland en grönaktig nyans).

Chiaroscuro i målning.

Placeringen av ljus på föremål i olika styrkor kallas chiaroscuro. Fenomenet chiaroscuro beror på den totala styrkan av belysning och på färgen på föremål. Om belysningen i skuggan är tio gånger svagare, kommer alla färger, oavsett färg, medan i skuggan att reflektera tio gånger mindre ljus än samma färger i ljuset.

Ljuset som reflekteras av föremål i skuggan reduceras jämnt, och förhållandet mellan färgerna på föremål i skuggan förändras inte, bara en allmän minskning av färgens ljusstyrka inträffar.

Vid överföring av skuggor använder de ibland svarta toner blandade med färger, men istället för intrycket av en skugga skapas ett intryck av smuts, eftersom en minskning av ljusstyrkan i skuggan sker med en enhetlig mörkare av alla färger.

Ljusa skuggor i starkt ljus är mer märkbara på mörkfärgade föremål, på ljusa är de vitaktiga och mycket svaga i tonen.

Ljusa föremål med djupa skuggor verkar mer mättade.

I mycket täta skuggor är det bara de ljusaste föremålen som behåller färgskillnader, medan de mörkaste smälter samman med varandra.

I svagt ljus tappar färger sin mättnad.

Chiaroscuro spelar en stor roll för att bygga formens volym. Vanligtvis skrivs höjdpunkter i korpus, och skuggor och penumbra är genomskinliga.

Med ett överflöd av ljus eller brist på det är föremål nästan omöjliga att skilja, och volymen känns nästan inte. Belysningen i bilden hålls huvudsakligen i medelstyrka.

Vissa gamla mästare använde teknikerna för dubbel belysning: ljusare för huvudfigurerna och svagare för de sekundära, vilket gjorde det möjligt att avbilda huvudfigurerna i relief och konvexa, i rika färger; bakgrunden är dåligt upplyst och det finns nästan inga färgnyanser i den.

Tekniken med dubbelljus gör att publiken kan fokusera på huvudfigurerna och skapa ett intryck av djup.

Skicklig användning av chiaroscuro ger ett mycket effektivt resultat vid målning.

Oavsett om vi inser det eller inte, är vi i ständig interaktion med omvärlden och tar på oss inflytandet av olika faktorer i denna värld. Vi ser utrymmet omkring oss, vi hör ständigt ljud från olika källor, vi känner värme och kyla, vi märker inte att vi är påverkade av naturlig bakgrundsstrålning och vi befinner oss hela tiden i strålningszonen som kommer från ett stort antal av källor för telemetri, radio och telekommunikationssignaler. Nästan allt runt omkring oss avger elektromagnetisk strålning. Elektromagnetisk strålning är elektromagnetiska vågor som skapas av olika strålande föremål - laddade partiklar, atomer, molekyler. Vågor kännetecknas av repetitionsfrekvens, längd, intensitet och ett antal andra egenskaper. Här är bara ett inledande exempel. Värmen som kommer från en brinnande eld är en elektromagnetisk våg, eller snarare infraröd strålning, och av mycket hög intensitet, vi ser den inte, men vi kan känna den. Läkarna tog en röntgen - bestrålade med elektromagnetiska vågor med hög penetrerande kraft, men vi kände inte och såg inte dessa vågor. Det faktum att elektrisk ström och alla enheter som fungerar under dess inflytande är källor till elektromagnetisk strålning, naturligtvis, vet ni alla. Men i den här artikeln kommer jag inte att berätta teorin om elektromagnetisk strålning och dess fysiska natur, jag kommer att försöka förklara på ett mindre enkelt språk vad synligt ljus är och hur färgen på objekten som vi ser bildas. Jag började prata om elektromagnetiska vågor för att berätta det viktigaste: Ljus är en elektromagnetisk våg som sänds ut av ett upphettat eller exciterat ämne. Rollen för ett sådant ämne kan spelas av solen, en glödlampa, en LED-ficklampa, en eldslåga, olika typer av kemiska reaktioner. Det kan finnas rätt många exempel, du kan själv ta in dem mycket mer än vad jag skrev. Det bör förtydligas att vi med begreppet ljus menar synligt ljus. Allt ovanstående kan representeras i form av en sådan bild (Figur 1).

Figur 1 - Platsen för synlig strålning bland andra typer av elektromagnetisk strålning.

Figur 1 synlig strålning presenteras i form av en skala, som består av en "blandning" av olika färger. Som du kanske har gissat, detta räckvidd. En vågig linje (sinusformad kurva) passerar genom hela spektrumet (från vänster till höger) - detta är en elektromagnetisk våg som reflekterar ljusets essens som elektromagnetisk strålning. Grovt sett är all strålning en våg. Röntgen, joniserande, radioemission (radiomottagare, tv-kommunikation) - det spelar ingen roll, de är alla elektromagnetiska vågor, bara varje typ av strålning har olika våglängder av dessa vågor. En sinusformad kurva är bara en grafisk representation av utstrålad energi som förändras över tiden. Detta är en matematisk beskrivning av den utstrålade energin. I figur 1 kan du också lägga märke till att den avbildade vågen verkar vara något komprimerad i det vänstra hörnet och expanderad i det högra. Detta tyder på att den har olika längd i olika områden. Våglängden är avståndet mellan dess två intilliggande toppar. Synlig strålning (synligt ljus) har en våglängd som varierar från 380 till 780 nm (nanometer). Synligt ljus är bara en länk till en mycket lång elektromagnetisk våg.

Från ljus till färg och tillbaka

Du vet från skolan att om du lägger ett glasprisma i vägen för en solljus, så kommer det mesta av ljuset att passera genom glaset, och du kan se de mångfärgade ränderna på andra sidan av prismat. Det vill säga, initialt fanns det solljus - en stråle av vit färg, och efter att ha passerat genom ett prisma delades den upp i 7 nya färger. Detta tyder på att vitt ljus består av dessa sju färger. Kom ihåg att jag precis sa att synligt ljus (synlig strålning) är en elektromagnetisk våg, och så de flerfärgade ränderna som visade sig efter att solens strålar passerat genom ett prisma är separata elektromagnetiska vågor. Det vill säga 7 nya elektromagnetiska vågor erhålls. Titta på figur 2.

Figur 2 - Passage av en solljusstråle genom ett prisma.

Varje våg har sin egen längd. Du förstår, topparna på närliggande vågor sammanfaller inte med varandra: eftersom den röda färgen (röd våg) har en längd på cirka 625-740nm, har den orange färgen (orange våg) en längd på cirka 590-625nm, den blå färg (blå våg) har en längd på 435-500nm., jag kommer inte att ge siffror för de återstående 4 vågorna, jag tror att du förstår essensen. Varje våg är en utsänd ljusenergi, det vill säga en röd våg avger rött ljus, en orange våg avger orange, en grön våg avger grönt, och så vidare. När alla sju vågorna sänds ut samtidigt ser vi ett spektrum av färger. Om vi ​​matematiskt adderar graferna för dessa vågor tillsammans, så får vi den ursprungliga grafen för den elektromagnetiska vågen av synligt ljus - vi får vitt ljus. Så kan man alltså säga räckvidd synligt ljus elektromagnetisk våg belopp vågor av olika längd, som, när de överlagras på varandra, ger den ursprungliga elektromagnetiska vågen. Spektrum "visar vad vågen består av." Tja, för att uttrycka det helt enkelt, spektrumet av synligt ljus är en blandning av färger som utgör vitt ljus (färg). Jag måste säga att andra typer av elektromagnetisk strålning (joniserande, röntgen, infraröd, ultraviolett, etc.) också har sina egna spektra.

Vilken strålning som helst kan representeras som ett spektrum, även om det inte kommer att finnas några sådana färgade linjer i dess sammansättning, eftersom en person inte kan se andra typer av strålning. Synlig strålning är den enda typen av strålning som en person kan se, varför denna strålning kallas synlig. Energin för en viss våglängd har dock ingen färg i sig. Människans uppfattning av elektromagnetisk strålning i det synliga området av spektrumet uppstår på grund av det faktum att det i den mänskliga näthinnan finns receptorer som kan svara på denna strålning.

Men är det bara genom att lägga till de sju primärfärgerna som vi kan få vitt? Inte alls. Som ett resultat av vetenskaplig forskning och praktiska experiment har det visat sig att alla färger som det mänskliga ögat kan uppfatta kan erhållas genom att bara blanda tre primärfärger. Tre primärfärger: röd, grön, blå. Om du genom att blanda dessa tre färger kan få nästan vilken färg som helst, då kan du få vit! Titta på spektrumet som visades i figur 2, tre färger är tydligt synliga på spektrumet: röd, grön och blå. Det är dessa färger som ligger till grund för färgmodellen RGB (Red Green Blue).

Låt oss kolla hur det fungerar i praktiken. Låt oss ta 3 ljuskällor (spotlights) - röd, grön och blå. Var och en av dessa strålkastare avger endast en elektromagnetisk våg av en viss längd. Röd - motsvarar strålningen från en elektromagnetisk våg med en längd på cirka 625-740nm (strålspektrumet består endast av rött), blått avger en våg på 435-500nm (strålspektrumet består endast av blått), grönt - 500- 565nm (endast grön färg i strålspektrumet). Tre olika vågor och inget annat, det finns inget flerfärgat spektrum och ytterligare färger. Låt oss nu rikta strålkastarna så att deras strålar delvis överlappar varandra, som visas i figur 3.

Figur 3 - Resultatet av överlagring av röda, gröna och blå färger.

Titta, på de ställen där ljusstrålarna skär varandra har nya ljusstrålar bildats - nya färger. Grönt och rött bildade gult, grönt och blått - cyan, blått och rött - magenta. Genom att ändra ljusstrålarnas ljusstyrka och kombinera färger kan du alltså få en mängd olika färgtoner och färgnyanser. Var uppmärksam på mitten av skärningspunkten mellan grönt, rött och blått: i mitten ser du vitt. Den vi pratade om nyligen. vit färgär summan av alla färger. Det är den "starkaste färgen" av alla färger vi ser. Motsatsen till vitt är svart. Svart färgär den fullständiga frånvaron av ljus överhuvudtaget. Det vill säga, där det inte finns något ljus - det finns mörker, där blir allt svart. Ett exempel på detta är bild 4.

Figur 4 - Brist på ljusemission

Jag går på något sätt omärkligt från begreppet ljus till begreppet färg och jag säger ingenting. Det är dags att vara tydlig. Det har vi fått reda på ljus- detta är den strålning som sänds ut av en uppvärmd kropp eller ett ämne i exciterat tillstånd. Ljuskällans huvudparametrar är våglängden och ljusintensiteten. Färgär en kvalitativ egenskap hos denna strålning, som bestäms på basis av den resulterande visuella känslan. Naturligtvis beror uppfattningen av färg på personen, hans fysiska och psykologiska tillstånd. Men låt oss anta att du mår bra nog när du läser den här artikeln så kan du skilja regnbågens sju färger från varandra. Jag noterar att vi för tillfället talar om färgen på ljusstrålning, och inte om färgen på föremål. Figur 5 visar färg- och ljusparametrar som är beroende av varandra.

Figur 5 och 6 - Färgparametrars beroende av strålningskällan

Det finns grundläggande färgegenskaper: nyans, ljusstyrka (Ljusstyrka), ljushet (Ljusstyrka), mättnad (Mättnad).

Färgton (nyans)

– Det här är huvudegenskapen hos en färg som bestämmer dess position i spektrumet. Kom ihåg våra 7 regnbågens färger - med andra ord 7 färgtoner. Röd färgton, orange färgton, grön färgton, blå, etc. Det kan vara ganska många färgtoner, jag gav 7 regnbågens färger bara som exempel. Det bör noteras att sådana färger som grått, vitt, svart samt nyanser av dessa färger inte hör till begreppet färgton, eftersom de är resultatet av att blanda olika färgtoner.

Ljusstyrka

– En funktion som visar hur stark ljusenergi av en eller annan färgton (röd, gul, violett, etc.) avges. Tänk om det inte strålar alls? Om det inte strålar, betyder det att det inte är där, men det finns ingen energi - det finns inget ljus, och där det inte finns något ljus, finns det svart färg. Vilken färg som helst vid maximal minskning av ljusstyrkan blir svart. Till exempel, en kedja för att minska ljusstyrkan av rött: röd - scharlakansröd - vinröd - brun - svart. Den maximala ökningen i ljusstyrka, till exempel, kommer samma röda färg att ge "maximal röd färg".

Lätthet

– Graden av närhet mellan en färg (nyans) till vit. Vilken färg som helst vid maximal ökning av ljushet blir vit. Till exempel: röd - röd - rosa - ljusrosa - vit.

Mättnad

– Graden av närhet av en färg till grått. Grå är en mellanfärg mellan vitt och svart. Den grå färgen bildas genom att blanda in likvärdig mängder av rött, grönt, blått med en minskning av strålningskällornas ljusstyrka med 50 %. Mättnaden ändras oproportionerligt, d.v.s. att sänka mättnaden till ett minimum betyder inte att källans ljusstyrka kommer att minskas till 50 %. Om färgen redan är mörkare än grå kommer den att bli ännu mörkare när mättnaden sänks, och när mättnaden minskar ytterligare blir den helt svart.

Sådana färgegenskaper som nyans (nyans), ljusstyrka (Ljusstyrka) och mättnad (Mättnad) ligger till grund för färgmodellen HSB (annars kallad HCV).

För att förstå dessa färgegenskaper, överväg färgpaletten i Adobe Photoshops grafikredigerare i figur 7.

Bild 7 - Adobe Photoshop Färgväljare

Om du tittar noga på bilden hittar du en liten cirkel, som finns i palettens övre högra hörn. Den här cirkeln visar vilken färg som är vald på färgpaletten, i vårt fall är den röd. Låt oss börja ta reda på det. Låt oss först titta på siffrorna och bokstäverna som finns på bildens högra halva. Det här är parametrarna för HSB-färgmodellen. Den översta bokstaven är H (nyans, färgton). Det bestämmer positionen för en färg i spektrumet. Ett värde på 0 grader betyder att det är den högsta (eller lägsta) punkten på färghjulet - det vill säga den är röd. Cirkeln är indelad i 360 grader, d.v.s. Det visar sig att den har 360 färgtoner. Nästa bokstav är S (mättnad, mättnad). Vi har ett värde på 100% - det betyder att färgen kommer att "pressas" till högerkanten av färgpaletten och ha maximalt möjliga mättnad. Sedan kommer bokstaven B (ljusstyrka, ljusstyrka) - den visar hur hög punkten är på färgpaletten och kännetecknar färgens intensitet. Ett värde på 100 % indikerar att färgintensiteten är maximal och punkten "trycks" till palettens överkant. Bokstäverna R(röd), G(grön), B(blå) är de tre färgkanalerna (röd, grön, blå) i RGB-modellen. I varje anger var och en av dem ett nummer som anger mängden färg i kanalen. Kom ihåg exemplet med spotlight i figur 3, när vi kom på att vilken färg som helst kan göras genom att blanda tre ljusstrålar. Genom att skriva numerisk data till var och en av kanalerna bestämmer vi unikt färgen. I vårt fall sträcker sig 8-bitarskanalen och siffrorna från 0 till 255. Siffrorna i R, G, B-kanalerna indikerar ljusintensiteten (färgens ljusstyrka). Vi har ett värde på 255 i R-kanalen, vilket betyder att detta är en ren röd färg och den har maximal ljusstyrka. Kanalerna G och B är nollor, vilket betyder fullständig frånvaro av gröna och blå färger. I den allra nedre kolumnen kan du se kodkombinationen #ff0000 - detta är färgkoden. Varje färg i paletten har sin egen hexadecimala kod som definierar färgen. Det finns en underbar artikel Färgteori i siffror, där författaren berättar hur man bestämmer färgen med den hexadecimala koden.
I figuren kan du också lägga märke till de överstrukna fälten med numeriska värden med bokstäverna "lab" och "CMYK". Dessa är 2 färgrymder, enligt vilka färger också kan karakteriseras, de är i allmänhet en separat konversation och i detta skede finns det ingen anledning att fördjupa sig i dem förrän du förstår RGB.
Du kan öppna Adobe Photoshop-färgpaletten och leka med färgvärdena i RGB- och HSB-fälten. Du kommer att märka att ändring av de numeriska värdena i R-, G- och B-kanalerna kommer att ändra de numeriska värdena i H, S, B-kanalerna.

Objektets färg

Det är dags att prata om hur det kommer sig att föremålen runt omkring oss får sin färg, och varför den förändras med olika belysning av dessa föremål.

Ett föremål kan bara ses om det reflekterar eller släpper igenom ljus. Om föremålet är nästan helt absorberar infallande ljus, så tar objektet svart färg. Och när objektet reflekterar nästan allt infallande ljus, den tar emot vit färg. Således kan vi omedelbart dra slutsatsen att färgen på föremålet kommer att bestämmas av antalet absorberat och reflekterat ljus med vilket detta föremål är upplyst. Förmågan att reflektera och absorbera ljus bestäms av ämnets molekylära struktur, med andra ord av föremålets fysikaliska egenskaper. Objektets färg "är inte inneboende i det av naturen"! Av naturen har den fysiska egenskaper: att reflektera och absorbera.

Objektets färg och strålningskällans färg är oupplösligt sammanlänkade, och detta förhållande beskrivs av tre villkor.

- Första villkoret: Ett föremål kan bara anta färg när det finns en ljuskälla. Om det inte finns något ljus blir det ingen färg! Röd färg i en burk kommer att se svart ut. I ett mörkt rum kan vi inte se eller urskilja färger eftersom det inte finns några. Det kommer att finnas en svart färg på hela det omgivande utrymmet och föremål i det.

- Andra villkoret: Färgen på ett föremål beror på ljuskällans färg. Om ljuskällan är en röd lysdiod, kommer alla föremål som belyses av detta ljus endast att ha röda, svarta och gråa färger.

- Och slutligen, det tredje villkoret: Färgen på ett föremål beror på molekylstrukturen hos det ämne som utgör föremålet.

Grönt gräs ser grönt ut för oss eftersom det, när det belyses med vitt ljus, absorberar de röda och blå våglängderna i spektrumet och reflekterar den gröna våglängden (Figur 8).

Figur 8 - Reflektion av spektrumets gröna våg

Bananerna i figur 9 ser gula ut eftersom de reflekterar vågorna som ligger i det gula området av spektrumet (gul spektrumvåg) och absorberar alla andra våglängder i spektrat.

Figur 9 - Reflektion av spektrumets gula våg

Hunden, den som visas i figur 10, är ​​vit. Vit färg är resultatet av reflektion av alla vågor i spektrumet.

Figur 10 - Reflektion av alla vågor i spektrumet

Objektets färg är färgen på den reflekterade vågen i spektrumet. Så får föremål den färg vi ser.

I nästa artikel kommer vi att prata om en ny färgkaraktär -