Slēptās figūras, kas rakstīts filmas beigās. “Slēptās figūras”: vēl viens tolerants stāsts. Balstīts uz patiesiem notikumiem

drukātā versija

Kino vēsturē ir milzīgs skaits darbu, kas balstīti uz patiesiem notikumiem, un daudzi no tiem ir aizskārumi - par sievietēm, kuras mainīja vēsturi.

Režisora ​​jaunā filma Teda Melfi"Slēptās figūras", kas tika izlaista uz lielā ekrāna tikai šo dienu, atstās pēdas iespaidojamas un gādīgas publikas sirdīs. Filma izrādījās ne grandiozs izņēmums, ne šedevra radīšana, bet gan iedvesmojoša un kvalitatīva.

Pirms mums parādās Amerika 1961. gadā, kad vēl bija normāli dalīt cilvēku pēc ādas krāsas, kad sieviete bija otrajā vietā vai pat pavisam ēnā, kad Jurijs Gagarins lidoja kosmosā. Sižets ir balstīts uz nepieciešamību tikt priekšā krieviem un vispirms palaist kosmosa kuģi.

Galvenā varoņa prototips ir matemātikas ģēnijs Ketrīna Džonsone kas tika atskaņots ekrānā Taradži P. Hensons(filmas "Kid", "The Curious Case of Benjamin Button"). Meitene ieguva skaitļošanas nerd brīnumbērna un feminisma jūtas nomācošas varones lomu. Šī varone ir centrālā, viņa tiek pārcelta uz nodaļu, kurā viņi nodarbojas ar trajektorijas aprēķiniem un citiem aprēķiniem kosmosa lidojumam. Šeit viņa sevi parāda no labākās puses, nonākusi jūtīgā Al Harisona vadībā. Viņas divi draugi ir iecirtīgākā Doroteja Vona ( Oktāvija Spensere pazīstama ar filmu "Palīdzība", par kuru saņēmusi Oskaru, citām filmām: "Fruitvale Station", "James Brown: Way Up") un Mēriju Džeksoni ( Dženela Monē, starp citu, spīd Oskara balvu ieguvušajā filmā "Moonlight", kas vislabāk pazīstama kā dziedātāja), kurā attēlotas neatkarīgas sievietes ar revolucionāriem uzskatiem un cīnās par sieviešu tiesībām uz ekrāna.

Neskatoties uz visām varoņu īpašībām, Dorotijai tiek liegta paaugstināšana, taču viņa praktiski jau vada savu nodaļu, kas sastāv no melnādainiem kolēģiem. Un Marija, aizrautīgi kļūt par inženieri, gaida pārbaudījumus. Viņa cīnīsies juridiskajos laukos un aizstāvēs savas tiesības. Apdāvinātās meitenes ir izcilas matemātiķes, taču viņu darbs un zināšanas tiek pamanītas tikai filmas beigās. Visā lentē viņi ar cieņu iztur spiedienu un nevērību no “baltajiem” (kontekstā viņi ir spiesti citēt - apm. - red.). Un viņu dāvana skaitļošanas matemātikā ļauj amerikāņiem sasniegt savu mērķi. patīkami pārsteigts Kirstena Dansta kā Vivjena Mičela. Nelielā loma aktrises talantu nemaz nemazināja, un viņai izdevās pārliecinoši izrādīt naidīgu attieksmi pret afroamerikāņiem un atveidot ļaunu, iekšēji nelaimīgu sievieti, NASA darbinieci, kura ir pakāpienu augstāk pa karjeras kāpnēm.
Režisors rāda skatītājam ērkšķaino ceļu uz karjeru un burvīgu atlīdzību finālā par visu pazemojumu un apspiešanu. Dzimuma un krāsu diskriminācijas tēma filmā pāriet garāmejot, par laimi, neatņemot lielāko daļu lentes laika. Režisors skaidri nosaka prioritātes, it kā sakot, ka viņa attēls galvenokārt ir par drosmīgām, zinātnei veltītām meitenēm. Paredzamais beigas melnās sievietes ģēnija un drosmes novēlotas atzīšanas veidā nesabojā attēla kopējo iespaidu. Galu galā pati filma nepretendē uz izbrīna efektu. Sižets plūst mierīgi, gludi, saskaņā ar drāmas un biogrāfijas likumiem. Savu maksimumu lente sasniedz Ketrīnas emociju uzliesmojuma brīdī. “Šeit man nav tualetes. Šajā ēkā vai jebkur citur rietumu pilsētiņā nav nevienas krāsainas tualetes! Mūsu tualete ir tālu. Vai jūs to zinājāt?" viņa vēršas pret Herisona kungu. Un viņš uzzināja, un ar dažiem sitieniem visiem priekšā zīmi “Tualete krāsainajiem”, un beigās iedeva Katrīnai pērļu virteni (nedrīkstēja nēsāt rotaslietas ap kaklu, izņemot pērles), kas personificē viņa cilvēciskās īpašības.

Taču, tāpat kā daudzi biogrāfiski darbi par atklājumiem, lielākajiem varoņiem, arī šī filma netiek tālāk un nepiedāvā neko jaunu. Attēls noder tiem, kam šī stāsta daļa nav pazīstama, kuri paši uzzinās ko jaunu. Tomēr lente tiek pasniegta vecajā manierē, un stāstījuma stils nav jauns. Šeit galvenais ir sižeta lineārā attīstība un parasta cilvēka dzīve. Daudz laika tiek veltīts sižeta attīstībai ar Ketrīnu, un, piemēram, Marijas cīņa par tiesībām studēt koledžā ar baltajiem netiek atklāta. Šī līnija aprobežojas ar spilgtu epizodi tiesas zālē un spraigu runu par atklājēju. Stāsta līnija ar Dorotiju arī ir diezgan vienkārša. Lielākoties uz ekrāna viņa izskatās pēc kurnētājas, jo varones tēls tika nedaudz atklāts finālā, kad viņa tika galā ar datoru un nepameta savus melnādainos kolēģus. Uz galveno varoņu spožo prātu fona “baltie” personificē stulbumu un nespēju veikt pareizus aprēķinus. Pieauguši vīrieši formālos uzvalkos sēž birojā kā NASA ainava masām. No visas speciālistu komandas Harisona kungs, iespējams, ir vienīgais cilvēks, kas spēj domāt. Viņu galvenokārt atceras zināma dumpīguma izpausme.
Režisore atšķaida kosmosa izpētes sacensību stāstījumu, stāstā iekļaujot varoņu ikdienu, parāda viņu mazos priekus un iepazīstina ar ģimenēm. Un kas gan bez romantiska mīlas stāsta starp galveno varoni Ketrīnu un atveidoto virsnieku Maheršala Ali(starp citu, viņš ieguva galveno balvu "Oskars" par labāko otrā plāna lomu filmā "Moonlight"). "Slēptās figūrās" viņš ar spēli neizcēlās, viņš ieguva mīlošu, patīkamu jaunekli.

"Slēptās figūras" ir par konkrētiem cilvēkiem, kas seko sapnim, neatskatoties atpakaļ. Tulkojumā krievu valodā filmas nosaukums iegūst vienotu nozīmi - neuzkrītošs cilvēks ar drosmi, drosmi un talantu. Teds Malfi uzņēma optimistisku un spilgtu attēlu, netrāpot diskriminācijas tēmai, bet liekot akcentus uz jebkuras krāsas un dzimuma cilvēkiem. Vīrieši varēja būt viņu vietā, un lentes nozīme nebūtu mainījusies, bet vēsturi nevar mainīt. Drāmā galvenais ir stiprs cilvēks, apstākļu nesalauzts atklājējs, kas ved uz civilizāciju, mūsdienu pasauli bez šabloniem. Izrāviens kosmosā ir paralēls un cieši saistīts ar rases attīstības ceļu, pseidopareizo likumu noliegšanu.

Regīna Akhmadulļina

Attēlā redzams, kā padomju konkurentu triumfa priekšvakarā amerikāņu kosmosa industrijas strādnieki drudžaini centās panākt un apsteigt padomju varu, steidzoties uz priekšu un augšup. Bet, kā savulaik dziedāja viena ārkārtīgi populāra krievu estrādes dziedātāja, kaut kas nav kārtībā, bet nav skaidrs, kas.

Tomēr tas nebūt nav pārsteidzoši: ņemot vērā aģentūras darbinieku vispārējo intelektuālo līmeni, kas ir godīgas vadībā, bet arī pietuvinātais Als Harisons (Kevins Kostners), viņiem nevar uzticēties tikai raķetes kosmosā - tramvajs pa divu pieturu maršrutu. To īpaši ilustrē Džima Pārsona tēls – pētnieks, kurš pārsvarā sēž ar gaisu, it kā gaidītu ierastos ārpus ekrāna smieklus, un pārējā laikā tikai satriec vai sarauc pieri.

Bet, kā saka, viss mainās, kad viņi ierodas - trīs dzīvespriecīgas melnādainas sievietes (Taraji P. Henson, Janelle Monae, Octavia Spencer), kas ieņem pieticīgus tehniskos amatus. Tikai šī dzīvespriecīgā, enerģiskā un ļoti, ļoti gudrā trīsvienība spēj izglābt nelaimīgo šarašku no pilnīga fiasko. Viņi kalkulatora ātrumā izrēķinās vajadzīgo skaitli un tiks galā ar jaunāko sarežģīto superdatoru (no bibliotēkas nozaguši nepieciešamo mācību grāmatu - melnādainajām sievietēm grāmatas tāpat vien neizsniedz, pat ļoti, ļoti gudrs un strādā NASA), un vispār viss uz savām trauslajām mugurām apstājies zvaigžņu projekts tiks izvilkts.

Viņi, visticamāk, būtu varējuši lēkt pāri PSRS - bet rasisms, vairoties ar šovinismu, to neļāva. Spriediet paši - nu, kas tas par čempionātu kosmosā, kad vienīgajam domāt spējīgajam darbiniekam nodaļā jāskrien pie jautras mūzikas uz tualeti otrā pilsētas malā? Tieši tā.

Lai atbilstu filmas karikatūrai par ļoti tumšo segregācijas tēmu ASV – un tās kulmināciju. Tā kļūst par "rasistiskā" uzraksta svinīgu iznīcināšanu uz tualetes durvīm, kas radās pēc Harisona pēkšņas atziņas, ka viena melnādainā darbinieka efektivitāte ir augstāka par visu viņa balto padoto produktivitāti kopā. Un priekšnieks, kurš rokā ar lauzni, šobrīd izskatās un nepārprotami jūtas kā Ābrahams Linkolns, ne vairāk, ne mazāk. Tas viss tiek darīts ar tik nāvējoši nopietnu seju, ka komiskais efekts acumirklī tiek trīskāršots.

Filma, kā teikts, ir balstīta uz patiesiem notikumiem, un atrunas pirms beigu titriem kalpo kā apstiprinājums tam. Ir skaidrs, ka nav dūmu bez uguns, un talantīgu, bet netaisnīgas sabiedrības nomocītu dāmu ieguldījums Amerikas astronautikas attīstībā noteikti ir vispārējas apbrīnas vērts. Un ASV apkaunojošā vēstures lappuse (kas nav pilnībā pāršķirta), bez šaubām, prasa visaptverošu izpēti.

Tikai "progresīvā publika", ar galvu

"Jā, viņi ļauj sievietēm darīt lietas NASA..."

"Kevins ir NASA galvenā figūra, pamatojoties uz vairākiem cilvēkiem, tostarp toreizējo NASA administratoru Džeimsu Vebu," skaidro direktors Melfi. - Šie puiši bija ārkārtīgi ieinteresēti palaist amerikāņus kosmosā, un tāpēc viņi vairāk apzinājās nepieciešamību piesaistīt jaunus kadrus un attīstīt tehnoloģijas. Viņi uzņēma ikvienu, kas varētu palīdzēt viņiem strādāt pie drošas palaišanas orbītā.

Melfi turpina: “Mēs bijām ļoti satraukti, kad Kevins mums pievienojās; viņa atsaucība, talants un enerģija ļoti daudz deva mūsu bildei. Viņam ir īpaša personība, un ap viņu acumirklī tiek izveidota komanda, kas uzlabo viņa noskaņojumu. Viņš nāk darbā ar mērķi būt noderīgs – saviem kolēģiem aktieriem, tēlu, ko viņš rada, stāstu, ko viņš stāsta. Manuprāt, viņš vienkārši nevar izdarīt neko sliktu."

Kostneru uzreiz ieinteresēja scenārijs. Uz viņu, tāpat kā uz citiem, pats stāsts atstāja milzīgu iespaidu. "Mēs zinām, ka ASV tika izveidotas ar neparastu cilvēku pūliņiem, taču ir pārsteidzoši, ka cilvēki, kuri valsts labā ir darījuši tik daudz, ne vienmēr saņem to, ko ir pelnījuši, paliekot neskaidrībā," viņš atzīmē. "Lai šo sieviešu vārdi nekļūst par visas pasaules īpašumu, bet tie bija ļoti svarīgi kosmosa programmai, reālu cilvēku dzīvēm un mums visiem."

Viņu piesaistīja arī ideja iekļūt pasaulē, kur svešinieki tiek ielaisti reti - NASA aizkulisēs, kur tika strādāts pie pārsteidzošiem kosmosa palaišanas un lidojumiem. "Zinātnieki un inženieri ir atšķirīga šķirne," saka Kostners. "Tāpēc šīs lomas galvenais izaicinājums bija apzināties, pret ko Al Harisons ir pretojies: viņš vēlējās NASA visgaišākos un asākos prātus strādāt kopā pie vīzijas, kas bija apšaubāma. Jā, bija mērķis: nokļūt kosmosā. Tomēr Harisonam bija jāizdomā, kā apvienot visus šos dažādos cilvēkus, lai viņi strādātu kopā viena mērķa sasniegšanai.

Kostners saprata, ka tas nav viegli. “Realitāte ir tāda, ka, pulcējot vienuviet vairākus talantīgus zinātniekus, izrādās, ka viņi ir ļoti individuālisti un var nesadzīvot viens ar otru. Daudzi zinātnieki ir tik ļoti iegrimuši savos pētījumos, ka kļūst "tuvredzīgi", nepamana citus cilvēkus. Un tādiem cilvēkiem kā Harisons ir ne tikai jānāk klajā ar matemātisko problēmu risinājumiem, bet arī jātiek galā ar cilvēka skaudības, vienaldzības un neobjektivitātes izpausmēm, ”viņš skaidro.

Varoni motivē arī vēlme pārspēt PSRS – balansējot uz kodolkara sliekšņa, tas bija ļoti nozīmīgi. "Bija daudz ko darīt ar vecmodīgo konkurenci," atzīmē Kostners.

NASA slēptā puse: ainava

"" aizved skatītājus uz pasauli, ko viņi nekad nav redzējuši — attālu, nošķirtu NASA nodaļu, kas pazīstama kā West Computing, kuras pastāvēšana Dienvidvirdžīnijā 60. gadu sākumā tika apvienota ar Džima Krova likumu piemērošanu. Lai atjaunotu šo NASA un nacionālās vēstures apslēpto pusi, režisors Teds Melfi nolīga izcilu operatoru komandu Mendiju Vokeri, producentu Vinnu Tomasu, redaktoru Pīteru Tešneru un kostīmu mākslinieci Renē Kalfusu.

"Vizuāli filma spēja nodot kaut ko īpašu par šo sieviešu skaistumu, viņu ģimenēm, viņu dzīvi," atzīmē Dženo Topinga. – Tam visam bija jāpieiet ļoti uzmanīgi, tāpēc Vina, Renē un Mendija sevi pierādīja
kā īsti sava amata meistari.

Melfi bija īpaši ieinteresēts, lai filmu vadītu sieviete operatore, kuras Holivudā vēl nav daudz. "Es nesaprotu, kāpēc fotogrāfiju režisoru vidū ir tik maz sieviešu," komentē režisore. – Mendijai ir izcila estētiskā izjūta un trenēta acs, viņa redz skaisto. Viņai nav vajadzīgi nekādi triki - viņa vienkārši atrod dabisku, neapstrādātu rāmi ar visefektīvāko un organiskāko apgaismojumu.

Jau no paša sākuma Vokers un Melfi runāja par tā laika ikoniskajiem fotogrāfiem, jo ​​īpaši Saulu Leiteru, tā sauktās Ņujorkas fotogrāfijas skolas pionieri, kas deva priekšroku spilgtām, krāsainām ielu ainām, kas piesātinātas ar ikdienas humānismu. Viņi arī apsprieda Melfi oriģinālo dizainu.

“Man šīs filmas jēgu raksturojošais atslēgas vārds bija vārds “cauri”. Viss notiek cauri. Sievietēm ir jācīnās cauri rasu un dzimuma diskriminācijas šķēršļiem. Amerikas Savienotās Valstis, lai censtos caur kosmosu nokļūt kosmosā, - skaidro Melfi. “Tāpēc mēs plānojām izmantot kameru, lai fotografētu caur durvīm, logiem un jebko citu.

Mēs mēģinājām redzēt skaistumu un sajūtu caur lietām. Mēs negājām pārāk tālu, bet, kad vien tas bija iespējams, parādījām lietas šādā veidā. Melfi un Vokers arī pieņēma lēmumu filmēt filmā, nevis izmantot digitālo kameru, vairāk atbilstot laikmeta garam, kad kosmosa programmas aprēķini tika veikti ar roku uz papīra. Viņš arī jautāja Vokeram
strādāt ar siltām krāsām. "Es biju ļoti sajūsmā, kad Teds man teica, ka vēlas uzņemt filmu," stāsta Vokers. "Mēs sapratām, ka mums būs brīnišķīga krāsu un gaismas toņu spēle."

Lai uzsvērtu laikmeta vizuālo pievilcību, Walker izmanto arī vintage lēcas.

“Mēs izmantojām vecos Panavision Anamorphic sērijas objektīvus un fotografējām ar veco Kodak,” viņa skaidro.

Vokers cieši sadarbojās ar producentu Tomasu. Tomass stāsta: “Mums bija daudz ideju par filmas vizuālo aspektu. Mēs pavadījām daudz laika, skatoties bildes no tā laikmeta un pārrunājot kompozīciju. Kad uzņemat filmu, jums ir nepieciešams daudz vairāk gaismas, tāpēc mums bija ļoti cieši jāsadarbojas, lai iegūtu pareizo gaismu Mendijas apbrīnojamajai kinematogrāfijai.

Tomass, kurš veidoja komplektu filmai Skaistais prāts, kurā ir arī matemātikas tēma, darbu sāka ar intensīvu izpēti. "Es apskatīju neskaitāmas NASA ēku un kompleksu fotogrāfijas no tā laikmeta, kā arī dažādus materiālus no mājas arhīviem," viņš saka. "Mēs vēlējāmies ne tikai nodot tā laika garu, bet arī palīdzēt labāk iepazīt varoņus, parādot viņu apkārtni."

Viņš atzīst, ka, NASA attēlojot Austrumu un Rietumu skaitļošanu, viņi reizēm atļāvās nedaudz izpušķot realitāti, lai padarītu filmas vizuālo pievilcību. "Mēs nemēģinājām precīzi izveidot NASA. Mēs
centās atjaunot tā laika NASA garu – un tas ir cits jautājums,” skaidro Tomass.

Tomass un Vokers īpaši koncentrējās uz īpašās, reibinošās īpašās kosmosa grupas atmosfēras radīšanu, kad Ketrīna Džonsone beidzot tika uzaicināta pievienoties augstāko kosmosa inženieru elitārajai komandai.

“Ielēkšana īpašajā kosmosa grupā ir pilnībā izmainījusi Ketrīnas dzīvi, tāpēc mēs vēlējāmies izveidot telpu, kas jūtas kā cita, lielāka, nozīmīgāka dzīve, lai Ketrīna justos nedaudz satriekta un satriekta, ienākot šajā augsto tehnoloģiju pasaulē, kas iepriekš šķita viņai nepieejama."

Filmējot Atlantā, Tomasam patika izmantot Morhausas koledžas ēkas kā NASA iekārtu atrašanās vietu. NASA pētniecības centrs pēc izkārtojuma atgādināja universitātes pilsētiņu, tāpēc filmas veidotājiem patika ideja filmēšanai izmantot vienu no vecākajām melnādainajām universitātēm valstī. Viņa korpusi tika parādīti filmā, tostarp apļveida Frederika-Duglasa zāle. “Šī apaļā ēka dominē universitātes pilsētiņas arhitektūras ansamblī, tāpēc nolēmām to izmantot kā ēku, kurā atrodas Īpašo telpu grupa. Realitātē Special Space Group nestrādāja apaļā telpā, taču mūsu risinājums ļāva telpu padarīt vizuāli interesantāku,” atzīmē Tomass.

Melfi bija apmierināts ar Tomasa darbu. "Viss, kam Vīns pieskaras, mainās kā maģiski," viņš saka. – Var skaidri redzēt, cik uzmanīgs viņš ir izmantotajām detaļām. Vins prasmīgi spēlēja kontrastu starp Austrumu un Rietumu skaitļošanu. East Computing šķiet glīts, mājīgs un gaišs, savukārt West Computing atrodas netīrā un drūmā pagrabā, kur visur ir sakrautas dažādas vienības. Wynn to visu izdarīja diezgan intuitīvā veidā, bet tā tam vajadzēja izskatīties."

Tajā pašā laikā kostīmu māksliniece Renē Kalfusa 60. gadu sākumā iegrima Amerikas dienvidu modē, mēģinot to pielāgot varoņu tēlam. “Bija lieliski strādāt pie filmas, kurā ir trīs neticami sieviešu tēli un spēja katrai no tām izveidot atšķirīgu stilu,” saka Kalfus. - Mēs izmantojām oriģinālos komplektus, kaut ko šuvām studijā, paņēmām vintage lietas. Pārskatīju vairāk nekā vienu tonnu tā laika apģērbu katalogus. Mums bija vairāki Sears un Wards izdevumi, kā arī citi žurnāli, un tas bija labs palīgs.

Kas attiecas uz Ketrīnu, Kalfusam bija svarīgi, lai viņas drēbes izskatītos ar rokām šūtas, tādas, kādas tās patiesībā bija. “Tā ir daļa no Ketrīnas vēstures, daļa no viņas dabas, tāpēc mums bija ļoti svarīgi attēlot ar rokām darinātus apģērbus kā daļu no viņas rakstura,” atzīmē Kalfus.

Kalfuss lūdza visas trīs galvenās aktrises valkāt korsetes, lai iemiesotu laikmeta garu ar savām graciozajām un tonizētajām pozām un atspoguļotu Rietumu skaitļošanas sieviešu vēlmi būt nevainojamām. "Korsete maina jūsu stāju," saka Kalfus. - Viņš ienes zināmu stingrību turēšanas manierē un pat nedaudz palēnina kustības. Mēs jutām, ka tas patiešām palīdzēs Taradži, Oktāvijai un Dženelai iegremdēties šajā laikmetā.

Melfi deva Kalfum brīvas rokas. "Es pilnībā uzticējos Reni visam procesam," komentē Melfi. – Viņai katram tērpam ir savs pamatojums un nozīme. Viņa vienmēr sāk ar jautājumu: “Kāpēc varonis valkā šīs drēbes? Ko viņa saka par šo vīrieti? Un jūs redzat atbildes viņas darbā.

Visas šīs detaļas ir kļuvušas par bagātīgu substrātu aktieriem. Kevins Kostners saka: “Kad jūs uzkāpjat filmēšanas laukumā un iegūstat visu to reālistisko noskaņu, tas aktierim dod daudz. Tas palīdz strādāt, palīdz gremdēties vēsturē.”

Filmas veidotāji cer, ka arī skatītāji varēs piedzīvot tādu pašu sajūtu. "Lai uzņemtu jebkuru filmu, ir vajadzīga liela atdeve un aizraušanās," atzīmē Dženo Topings, "un tieši tā tas ir ar "Hidden Figures". Mēs visi jutām, ka mūsu pienākums ir izrādīt cieņu patiesajiem cilvēkiem, par kuriem filma ir. Un tas ir devis mūsu darbam papildu mērķi: mēs ceram, ka skatītāji uzzinās par šīm brīnišķīgajām sievietēm un iemīlēs viņas.

Dinamisks skaņu celiņš

Teds Melfi bija priecīgs, ka 10-kārtējais Grammy ieguvējs Farels Viljamss ne tikai producēja, bet arī tieši iesaistījās filmas veidošanā, sadarbojoties ar 9-kārtējo Oskara nominantu leģendu Hansu Cimmeru un rakstot vairākas oriģināldziesmas skaņu celiņam.

"Mēs sākām runāt par mūziku, un es tikko iemīlēju Farelu un viņa aizraušanos ar šo tēmu," saka Melfi. Farels ir liels zinātnes un sieviešu iespēju cienītājs, tāpēc viņš bija ideāls mūsu stāstam. Un viņa mūzika ir lieliska."

Mūzikā Viljamsu vienmēr ir vilkuši 60. gadu ritmi. "Kad mēs pirmo reizi tikāmies, viņš uzreiz teica:" Man ir ideja, " atceras Melfi. "Viņš mums visu laiku sūtīja testa ierakstus, un katru reizi, kad es domāju, sasodīts, tas ir vienkārši pārsteidzoši. Es tiešām jūtu, ka viņa filmas partitūra atbilst viņa sirdij."

Viljamss stāsta par to, cik sajūsmā viņš bija par projektu: “Šis stāsts mani ļoti ieinteresēja, un es skaidri sapratu, ka muzikālajam plānam tam ir jāsaskan. Es ceru, ka manas dziesmas atspoguļo to iedvesmas avotu."

Viljamsas oriģināldziesma "Runnin'" izskan, kad Ketrīna Džonsone skrien meklēt "krāsainu" tualeti pēc pārcelšanas uz NASA elitāro vienību. "Esot vīrietis, es joprojām ļoti centos iejusties Ketrīnas vietā šajā dziesmā," saka Viljamsa. – Un jāsaka, ka tas ir grūti. Man bija jāmēģina iztēloties, kādas sāpīgas sajūtas valda viņas dvēselē, un izteikt to - 3 minūtēs un 30 sekundēs. Esmu ļoti priecīgs, ka man bija iespēja ilustrēt viņas pieredzi ar savu mūziku un intonāciju.

Vēl vienu oriģināldziesmu "I See A Victory" uzrakstīja Farels Viljamss un Kērks Franklins, un to izpildīja ievērojamā gospeļu dziedātāja Kima Burela, kas pazīstama ar savu neparasti spēcīgo balsi un atšķirīgo stilu, kas apvieno souldžezu un R&B ar tradicionālo gospeļu iedvesmu. Skaņu celiņā ir arī filmā spēlējušo Mērijas Dž.Bližas, Alisas Kīsas, Lalas Hetavejas un Dženelas Monē balsis.

Šī brīnišķīgā iespēja caur mūziku izstāstīt stāstu par Ketrīnu G. Džonsoni, Dorotiju Vonu un Mēriju Džeksoni Viljamsai bija īsts kārums, tāpat kā iedvesmas avots ikvienam filmas veidošanā iesaistītajam.

Rezumējot Melfi saka: “Mūs vienoja stāsts par to, cik daudz NASA cilvēku – melnā un baltā, vīriešu un sieviešu – sanāca kopā, lai sasniegtu lielisku mērķi, spējot ignorēt visas atšķirības. Vai tas bija grūti? Ak, protams. Vai tas bija neērti? Jā, protams. Cik ilgu laiku tas aizņēma? Jā daudzi. Bet, kad cilvēki apvienojas un strādā uz līdzvērtīgiem pamatiem, notiek lielas lietas.

GALVENO VARONU ĪSA BIOGRĀFIJA

KETERĪNA DŽONSONE (izpilda Taraji P. Hensons)

Matemātiķe, fiziķe un astronaute Ketrīna Džonsone dzimusi Rietumvirdžīnijā 1918. gadā. Viņa kļuva par vienu no savas paaudzes gaišākajiem prātiem. Pat agrā bērnībā viņas izcilās matemātiskās spējas izpaudās virtuozā skaitļu apstrādē. Vecāku un skolotāju mudināta, Džonsone iestājās Rietumvirdžīnijas štata koledžā un absolvēja ar izcilību.

Viņa kļuva par pirmo afroamerikānieti, kas iestājās Rietumvirdžīnijas universitātes maģistrantūras programmā, kad 1930. gadā štats atcēla rasu segregāciju absolventu studijām. Sākotnēji skolotājs Džonsons tika pieņemts par "dzīvo datoru" NASA Langley pētniecības centrā 1953. gadā. Pēc tam viņa tika norīkota uz Lidojumu izpētes nodaļu, kur kļuva par neaizstājamu speciālistu pirmo Mercury lidojumu orbitālo trajektoriju aprēķinos. Džonsons veica trajektorijas analīzi Alanam Šepardam, pirmajam amerikānim, kurš lidoja kosmosā. Viņas aprēķini veicināja panākumus
vēsturiskā Friendship 7 misija, kad astronauts Džons Glens kļuva par pirmo amerikāni, kas apriņķo Zemi. Glena lidojuma orbītas aprēķināšanai tika izmantots viens no pirmajiem IBM datoriem, taču tā dati izrādījās neprecīzi, tāpēc pirms starta Glens uzstāja, lai "meitene" (domāts Džonsons) manuāli pārbauda skaitļus. Veiksmīgais lidojums iezīmēja pagrieziena punktu kosmosa sacīkstēs starp ASV un Padomju Savienību.

Pēc tam "zvaigžņu" matemātiķis strādāja pie aprēķiniem Apollo 11 lidojumam uz Mēnesi 1969. gadā, kā arī Space Shuttle un mākslīgo pavadoni dabas resursu pētīšanai.

Džonsonam bija trīs meitas no viņa pirmās laulības ar Džeimsu Goblu, kurš nomira 1956. gadā. 1959. gadā viņa apprecējās ar pulkvedi Džeimsu Džonsonu. 2015. gadā Ketrīnai Džonsonei prezidents Obama piešķīra prezidenta brīvības medaļu.

Dorothy Vaughn (izpilda Octavia Spencer)

Dorotija Vona dzimusi Kanzassitijā, Misūri štatā 1910. gadā. Viņa bija apdāvināts bērns, kurš izcēlās akadēmiski un muzikāli. Viņas ģimene pārcēlās uz Rietumvirdžīniju, kad viņai bija astoņi gadi. 15 gadu vecumā Vona ieguva pilnu stipendiju Vilberforsas universitātē Ohaio štatā. Viņa apprecējās ar Hovardu Vonu. Sešu bērnu māte. Viņa strādāja par skolotāju skolā, pirms pievienojās Langley pētniecības centram kā "dzīvs dators" 1940. gados. Viņa tika paaugstināta par vadošo amatu un kļuva par pirmo melnādaino NASA vadītāju.

Apņēmusies aizsargāt savu darbinieku intereses, Vona nodeva sevi cīņai par paaugstināšanu amatā un algu paaugstināšanu gan melnādainajām, gan baltajām "datoru" sievietēm. Līdz ar pirmo elektronisko datoru parādīšanos NASA, Vons saprata, ka dzīvā datora profesija drīz izzudīs. Paspējusi pielāgoties jaunajai realitātei, viņa sāka programmēt, kļūstot par Fortran (datorprogrammēšanas valodas) speciālistu. Vona arī mudināja sievietes savā nodaļā mācīties par programmētājām, lai saglabātu darbu. Viņa pievienojās
jaunizveidotā Computing Division (RVO), rasu un dzimuma integrēta grupa, kas bija elektroniskās skaitļošanas priekšgalā. Dorothy Vaughn nomira 2008. gadā.

MĒRIJA Džeksone (atveido Dženela Monā)

Mērija Džeksone dzimusi Hemptonā, Virdžīnijā 1921. gadā. Viņa ieguva grādu matemātikā un fizikā Hemptonas institūtā. Viņa apprecējās ar Levi Džeksonu vecāko. Divu bērnu māte. Sākumā viņa strādāja par skolotāju. Talantīga matemātiķe Džeksone sāka savu karjeru NASA kā "dzīvs dators". Džeksona izcilās inženiera prasmes nepalika nepamanītas, un NASA inženieris Kazimiers Čarņeckis mudināja viņu apgūt apmācību programmu, kas ļautu iegūt inženiera kvalifikāciju.

Izrādot izturību un drosmi, viņa lūdza tiesas izpildrakstu, lai varētu apmeklēt segregētu balto skolu un apgūt koledžas kursus, kas nepieciešami inženiera amatam NASA. Pēc uzvaras cīņā un apmācības pabeigšanas Džeksone kļuva par NASA pirmo melnādaino aviācijas un kosmosa inženieri, kā arī pirmo melnādaino sievieti inženieri Amerikas Savienotajās Valstīs. Viņa piedalījās sieviešu tiesību kustībā un pēc tam pat ieņēma amatu, kļūstot par personāla vadītāju. Starp viņas saņemtajām balvām bija arī Balva par dalību Apollo projektā. Trīs gadu desmitus Džeksons bija kaislīgs skautu vadītājs. Viņa nomira 2005. gadā.

Skatieties filmas "Slēptās figūras" treileri krievu valodā tiešsaistē

Gagarina lidojuma priekšvakarā NASA centrā Virdžīnijā strādā melnādainie matemātiķes Ketrīna Džonsone (Taradži P. Hansons), Dorotija Vona (Oktāvija Spensere) un Mērija Džeksone (Džanelle Mona). Tā kā šis ir nošķirts dienvidu štats, varonēm nākas paciest visu veidu pazemojumus, kas saistīti ar viņu ādas krāsu. Dorotija netiek paaugstināta amatā, lai gan viņa faktiski pārvalda "krāsainos" tāmētājus, Marija nevar apmeklēt kvalifikācijas celšanas kursus, kas notiek "baltajā" koledžā, un Ketrīna ir spiesta bēgt no vajadzības uz citu ēku, jo ēkā, kur viņa plānošanas komanda strādā lidojumi, nav "krāsainu" tualetes. Tomēr sievietes uzticīgi kalpo kopējam mērķim. Viņu sasniegumus sāk pamanīt tikai tad, kad Gagarina lidojums NASA rada problēmas un varas iestādēm nav laika uzturēt rasu diskrimināciju.

Ketrīna Džonsone ir vienīgā filmas varone, kura joprojām ir dzīva.

Kā stāsta slavenā melnādainā komiķe Vūpija Goldberga, viņa bija satriekta līdz sirds dziļumiem, kad 1966. gadā ieraudzīja Nišelu Nikolu seriālā Star Trek kā sakaru virsnieku uz kosmosa kuģa. Pirmo reizi mūžā viņa uz ekrāna redzēja viņas krāsas sievieti, kura darīja prestižu darbu, nevis rosās virtuvē vai slaucīja grīdu. Kerīna Džonsone (īstajā vārdā Goldberga) pat nenojauta, ka līdz tam laikam viena no vadošajām NASA matemātiķiem bija viņas tautiete un vārdamāsa Ketrīna Džonsone. Tā vietā, lai Ketrīnu un viņas grupu slavinātu kā paraugus jaunām krāsaino amerikāņu sieviešu paaudzēm, valdība apklusināja viņu sasniegumus. Pagāja gadi, līdz šo sieviešu vārdi kļuva plaši zināmi vismaz šaurās kosmosa mīļotāju aprindās.

Kadrs no filmas "Slēptās figūras"

Filma uzņemta pēc Margotas Lī Šetlijas dokumentālās grāmatas motīviem. Rakstnieces tēvs bija NASA zinātnieks, un kopš bērnības viņa pazina daudzas sava turpmākā darba varones.

Otrais filmas "Sentvinsenta" režisora ​​Teodora Melfi attēls tika uzņemts, lai runātu par melnādainajām matemātiķiem un izrādītu viņām sen pelnītu cieņu. Šī nav psiholoģiska drāma, kas iedziļinās pagātnes sieviešu garīgajās smalkumos, bet gan gandrīz svēto dzīvi, kas apbrīno galveno varoņu talantu, spiedienu un uzņēmību.

Kadrs no filmas "Slēptās figūras"

Tiesa, filma tika uzņemta traģikomiskā vēnā, un varones dažkārt izskatās smieklīgi. Bet šis absurds ir saistīts ar ārprātīgiem noteikumiem, kas tiek uzspiesti varonēm. Teiksim, Ketrīnai ar papīru kaudzi jātrikšo uz tualeti, jo brauciens turp un atpakaļ aizņem vairāk nekā pusstundu, un sievietes darbu viņas vietā neviens nepadarīs. Dorotija ir spiesta nozagt grāmatu par programmēšanu no bibliotēkas, jo grāmatas no "baltās" nodaļas netiek nodotas melnādainajiem, un "krāsu" nodaļā nav vajadzīgās rokasgrāmatas. Tātad, kad filma varones nostāda stulbās situācijās, viņš ņirgājas nevis par viņām, bet gan par rasismu, kura pārstāvji tiek izrādīti ar daudz mazāku līdzjūtību. Ketrīnas tiešais priekšnieks, ko atveido Džims Pārsons, šķiet niecīgs un nejauks, savukārt Kirstena Dansta atveido Dorotijas priekšnieci kā izcilu "dienvidu lēdiju", kas ar vienu lūpu izliekumu spēj paust visu savu nicinājumu pret savas ģimenes vergu pēcnācējiem.

Kadrs no filmas "Slēptās figūras"

Par laimi, Hansons un Spensere ir talantīgas aktrises, un viņu nojauta ir vairāk nekā pietiekama, lai pārvērstu "svētās statujas" par dzīvīgām, izklaidējošām sievietēm, par kurām viņi sakņojas, lai ko viņi darītu. Monē ar šo uzdevumu tiek galā sliktāk, jo viņa ir tradicionāli skaistāka, taču viņas loma ir mazāk nozīmīga nekā partneriem. Turklāt neviena filma vēl nav cietusi no seksīga matemātiķa ar saprātīgām acīm. Un, starp citu, lai arī Monē galvenokārt pazīstama kā popfunk izpildītāja, viņa nekad neatstāj šaubas, ka ir savā vietā kinoteātrī, kur viņai nav provokatīvi jādzied vai jādejo.

Skaidrs, ka mums Krievijā nav īsti vienalga, kurš aprēķināja pirmo amerikāņu pilotējamo lidojumu orbītas un ieprogrammēja pirmos amerikāņu jaudīgos datorus. Bet Hidden Figures ir vērtīgs un interesants, jo tas atspoguļo to, cik likumīgs un izplatīts rasisms bija ASV tikai pirms pusgadsimta. Bez šādām vēstures stundām nav iespējams izprast pašreizējo amerikāņu spriedzi, un arī Hidden Figures attēlo amerikāņus nepieradinātā lomā – panākt un nekad nepanākt (lidojums uz Mēnesi no stāstījuma izpalikts). Tātad lente diezgan uzjautrina mūsu nacionālo lepnumu un vienlaikus stāsta pozitīvu, dažkārt ļoti smieklīgu un visai universālu stāstu par cilvēkiem, kuri aizstāv savas tiesības nevis ar mītiņiem un dīkdienām, bet ar tik nevainojamu darbu, ka pat viņu personīgie ienaidnieki ar filmas beigās negribīgi atzīst savu ieguldījumu astronautikā. Lai arī varonēm nav vajadzīga atzinība, viņas zina savu vērtību.

Sešdesmitajos gados kosmosā devās pirmie amerikāņu astronauti Alans Šepards, Guss Grisoms, Džons Glens. Margo Lī Šeterlijas grāmata "Neredzamie skaitļi: stāsts par afroamerikāņu sievietēm, kuras palīdzēja uzvarēt kosmosa sacīkstēs" un filma "Slēptās figūras", kas balstīta uz šo grāmatu, godina darbiniekus, kuru sasniegumi ir palikuši ēnā. šajā dienā. Augsta līmeņa uzvaru aizkulisēs bija "cilvēku datoru" darbs, kas Nacionālās aeronautikas un kosmosa administrācijas (NASA) vadībā manuāli aprēķināja orbitālās trajektorijas.

1935. gadā NASA pirmo reizi nolīga 5 sievietes par "datoriem". Vajadzēja risināt problēmas un veikt aprēķinus manuāli, neizmantojot ne kalkulatorus, ne datorus, kas tolaik likās. Otrā pasaules kara laikā bija liels pieprasījums pēc lidmašīnām, tajā pašā laikā vīriešu nepietika, jo daudzi devās uz fronti. Bija vajadzīgi.

Šobrīd publiska persona A. Filips Rendolfs cīnījās, lai nodrošinātu darbu ebrejiem, afroamerikāņiem, meksikāņiem, poļiem - grupām, kuras tika diskriminētas. 1941. gadā ASV prezidents Franklins Rūzvelts parakstīja Izpildu rīkojumu 8802 (Executive Order 8802), kas aizliedza aizsardzības nozarē vai valsts dienestā strādājošos diskriminēt viņu ādas krāsas, rases, reliģijas, nacionālās izcelsmes dēļ (lai gan tajā nav norādīts dzimums). Un sešus mēnešus vēlāk NASA sāka pieņemt darbā afroamerikāņu sievietes ar universitātes grādiem.

Cilvēku datori vispār nebija jaunums. 19. gadsimtā sievietes strādāja par datoriem Hārvardas universitātē un analizēja zvaigžņu attēlus. Viņi sniedza milzīgu ieguldījumu astronomijas vēsturē - Viljamīna Fleminga piedalījās vienotas zvaigžņu apzīmējumu sistēmas izstrādē un kataloģizēja 10 000 zvaigžņu un citus objektus. Annija Jump lielgabals izgudroja spektrālo klasifikāciju, ko lietojam līdz mūsdienām (no aukstiem līdz karstiem ķermeņiem: O, B, A, F, G, K, M). Dava Sobel grāmatā “Stikla Visums” viņa rakstīja, ka šīs sievietes garīgo spēju ziņā nekādā ziņā nebija zemākas par vīriešiem, savukārt viņu darba apstākļi bija sliktāki.

"Datori" strādāja Aeronautikas laboratorijā. Langley memoriālā aeronavigācijas laboratorija Virdžīnijā. Lai gan afroamerikāņu sievietes veica tādus pašus darbus kā baltās sievietes un vīrieši, viņas atradās nošķirtajā Rietumu spārnā. "Šīs sievietes bija pedantiskas un precīzas, un viņām nevarēja samaksāt," sacīja NASA vēsturnieks Bils Berijs. Šīm sievietēm bieži nācās atkārtoti apgūt kursus, ko viņas jau bija apguvušas koledžā, un arī viņas netika apsvērtas paaugstināšanai NASA.

Bet gadu gaitā datori ir kļuvuši par inženieriem, vadītājiem un ar viņu darba palīdzību ir izdevies nosūtīt Džons Glens orbitālajā kosmosa lidojumā 1962. gadā.

Filma "Slēptās figūras" ir balstīta uz patiesiem notikumiem un stāsta par trīs afroamerikāņu meiteņu Mērijas Džeksones, Ketrīnas Džonsones un Dorotijas Vonas likteni, kuras strādāja par datoristēm Lenglijas rietumu spārnā.

Ketrīna Džonsone

(dzimis 1918.

Kopš bērnības Ketrīna demonstrēja neparastas garīgās spējas - 14 gadu vecumā viņa absolvēja vidusskolu, bet 18 gadu vecumā ieguva augstāko izglītību. 1938. gadā viņa kļuva par vienu no trim afroamerikāņu studentiem (un vienīgo sievieti), kas apmeklēja Rietumvirdžīnijas štata koledžu. 1953. gadā viņa pievienojās NASA, kur pēc tam strādāja 33 gadus. Viņas pirmais lielais uzdevums bija veikt aprēķinus Alana Šeparda vēsturiskajam 1961. gada lidojumam.

Džonsone un viņas komanda strādāja, lai detalizēti izsekotu Freedom 7 ceļam no pacelšanās līdz nolaišanās. Tas tika veidots kā ballistisks lidojums - šajā tas bija kā lielgabala lode ar kapsulu, kas paceļas un krīt lielā parabolā. Lai gan lidojums tika uzskatīts par salīdzinoši vieglu, tas bija milzīgs panākums, un NASA nekavējoties sāka gatavoties Amerikas pirmajai orbitālajai misijai.

Filma galvenokārt koncentrējas uz Džona Glena orbitālo lidojumu, un daudzas detaļas, neskatoties uz Holivudas scenāriju, ir vēsturiski pareizas. Piemēram, Glens ne visai uzticējās datoriem un lūdza Džonsonu vēlreiz pārbaudīt un apstiprināt trajektoriju un ieejas punktus: “Ļaujiet meitenei pārbaudīt skaitļus. Ja viņa saka, ka skaitļi ir kārtībā, es esmu gatavs lidot!

2015. gadā 97 gadu vecumā Ketrīna saņēma prezidenta brīvības medaļu, kas ir augstākais civilais apbalvojums ASV.

Mērija Džeksone

(1921-2005)

Mērija ieguvusi izglītību divās specialitātēs – matemātikā un, strādājusi par skolotāju, un tolaik tā tika uzskatīta par cienīgu karjeru daudzām sievietēm ar augstāko izglītību. Jo lielākā daļa sieviešu bija mājās ar bērniem vai strādāja zemu atalgotu darbu. 1951. gadā viņa tika uzņemta NASA. Pienākumos ietilpa atbilstošu datu iegūšana no eksperimentiem un lidojuma testiem.

Dažus gadus vēlāk Marija kļuva par vecākā aeronavigācijas inženiera palīgu. Kazimirs Čerņeckis kurš vēlāk pārliecināja viņu kļūt par inženieri. Lai kvalificētos, Mērijai bija jāapmeklē nakts nodarbības segregētajā Hemptonas vidusskolā. Viņai bija jāiesniedz lūgums pilsētas domei, lai viņai būtu tiesības studēt uz vienlīdzīgiem nosacījumiem ar baltajiem studentiem. 1955. gadā Džeksone kļuva par pirmo NASA inženieri.

Līdztekus darba pienākumu pildīšanai Ketrīna atbalstīja kolēģes, tiecoties pēc panākumiem karjerā, jo reizēm sievietēm pietrūka pārliecības par sevi vai bija nepieciešama papildu izglītība. Saskaņā ar biogrāfiju NASA tīmekļa vietnē, Marija ir iedvesmojusi daudzus tikt paaugstinātiem.

Dorotija Vona

(1910-2008)

NASA Doroteja bija cienījama matemātiķe, FORTRAN programmētāja un pirmā afroamerikāņu izpilddirektore. Viņas karjera sākās kā matemātikas skolotāja, un 1943. gadā, Otrā pasaules kara laikā, Dorothy pievienojās Lenglijas laboratorijai pagaidu amatā. Taču, pateicoties izpildrīkojumam 8802, lai aizliegtu diskrimināciju, Dorotijai paveicās palikt NASA, jo bija liels pieprasījums pēc speciālistiem, kas varētu apstrādāt informāciju. Bet krāsainas sievietes strādāja atsevišķi no baltajām kolēģēm, un baltās sievietes bija pirmās līderes. Pēc tam, kad Dorotija kļuva par vadītāju, viņa novērtēja savu padoto paaugstināšanu amatā un algu palielinājumus, pamatojoties uz nopelniem. Vona kļuva par FORTRAN programmēšanas ekspertu, piedalījās Scout satelīta nesējraķetes palaišanā, vienlaikus audzinot sešus bērnus.

Pēc rakstnieces Margo Lī Šeterlijas domām, šīs sievietes darīja darbu, ko pirms viņām nebija darījusi ne tikai neviena afroamerikāniete, bet vispār neviens uz šīs planētas. Shatterly tēvs strādāja NASA, tāpēc viņai nebija nekas neparasts, ka sievietes sniedza lielu ieguldījumu kosmosa izpētes attīstībā. Lai uzrakstītu grāmatu, Margota Lī intervēja Ketrīnu Džonsoni un citus līdzstrādniekus. Viņus ļoti pārsteidza rakstnieces vēlme izstāstīt šo stāstu, jo nedomāja, ka kādam tas būtu interesanti. Grāmata un filma iedvesmo vairāk sieviešu uzdrīkstēties sekot saviem sapņiem un atcerēties: ģēnijam nav rases, spēkam nav dzimuma, drosmei nav robežu.