Nosakiet, kādus dzīvnieku attēlus veidojuši senie mākslinieki. Primitīvu cilvēku rokmāksla: kas aiz tā slēpjas? Primitīvie vai augsta līmeņa senie mākslinieki

Klinšu māksla - attēli alās, ko veidojuši paleolīta laikmeta cilvēki, viens no primitīvās mākslas veidiem. Lielākā daļa šo objektu tika atrasti Eiropā, jo tieši tur senie cilvēki bija spiesti dzīvot alās un grotās, lai izvairītos no aukstuma. Bet tādas alas ir Āzijā, piemēram, Niah alas Malaizijā.

Daudzus gadus mūsdienu civilizācijai nebija ne mazākās nojausmas par senās glezniecības objektiem, taču 1879. gadā spāņu arheologs amatieris Marselino-Sans de Sautuola kopā ar savu 9 gadus veco meitu nejauši uzdūrās Altamira alai, velves. kuras rotāja daudzi seno cilvēku zīmējumi – nepārspējams atradums šokēja pētnieku un mudināja to rūpīgi izpētīt. Gadu vēlāk Sautuola kopā ar savu draugu Huanu Vilanovu y Pier no Madrides universitātes publicēja savus pētījumu rezultātus, kas datēja zīmējumu izpildi ar paleolīta laikmetu. Daudzi zinātnieki šo ziņu uztvēra ārkārtīgi neviennozīmīgi, Sautuola tika apsūdzēta atradumu viltošanā, bet vēlāk līdzīgas alas tika atklātas daudzviet citur pasaulē.

Klinšu māksla ir bijusi pasaules zinātnieku lielas intereses objekts kopš tās atklāšanas 19. gadsimtā. Pirmie atradumi tika veikti Spānijā, bet vēlāk klinšu gleznas tika atklātas dažādās pasaules daļās, sākot no Eiropas un Āfrikas līdz Malaizijai un Austrālijai, kā arī Ziemeļamerikā un Dienvidamerikā.

Klinšu gleznas ir vērtīgas informācijas avots daudzām zinātnes disciplīnām, kas saistītas ar senatnes izpēti – no antropoloģijas līdz zooloģijai.

Ir ierasts atšķirt vienkrāsu jeb vienkrāsainos un daudzkrāsu jeb polihromos attēlus. Attīstās laika gaitā, līdz XII tūkstošgadei pirms mūsu ēras. e. alu gleznošanu sāka veikt, ņemot vērā figūru apjomu, perspektīvu, krāsu un proporciju, ņēma vērā kustību. Vēlāk alu gleznošana kļuva stilizētāka.

Zīmējumu veidošanai tika izmantotas dažādas izcelsmes krāsvielas: minerālās (hematīts, māls, mangāna oksīds), dzīvnieku, augu izcelsmes (ogles). Krāsas vajadzības gadījumā sajauca ar saistvielām, piemēram, koku sveķiem vai dzīvnieku taukiem, un ar pirkstiem uzklāja tieši uz virsmas; tika izmantoti arī instrumenti, piemēram, dobas caurules, caur kurām tika uzklātas krāsvielas, kā arī niedres un primitīvas otas. Dažkārt, lai panāktu lielāku kontūru skaidrību, tika izmantota figūru kontūru nokasīšana vai izgriešana uz sienām.

Tā kā alās, kurās atrodas lielākā daļa klinšu gleznojumu, saules gaisma gandrīz neiekļūst, gleznu izgaismošanai tika izmantotas lāpas un primitīvas lampas.

Paleolīta laikmeta alu gleznojums sastāvēja no līnijām un bija veltīts galvenokārt dzīvniekiem. Laika gaitā alu gleznošana attīstījās, attīstoties primitīvām kopienām; mezolīta un neolīta laikmeta glezniecībā ir gan dzīvnieki, gan roku nospiedumi un cilvēku tēli, to mijiedarbība ar dzīvniekiem un vienam ar otru, kā arī primitīvo kultu dievības, to rituāli. Ievērojama daļa neolīta zīmējumu ir pārnadžu, piemēram, bizonu, briežu, aļņu un zirgu, kā arī mamutu attēli; lielu daļu veido arī roku nospiedumi. Dzīvnieki bieži tika attēloti kā ievainoti, un no tiem izspraucās bultas. Vēlāk klinšu gleznojumos attēloti arī pieradināti dzīvnieki un citi autoriem laikmetīgi priekšmeti. Zināmi senās Feniķijas jūrasbraucēju kuģu attēli, ko redzējuši Ibērijas pussalas primitīvākās kopienas.

Alu apgleznošanu plaši praktizēja primitīvas mednieku un vācēju biedrības, kas atrada pajumti alās vai to tuvumā. Primitīvo cilvēku dzīvesveids gadu tūkstošu laikā ir maz mainījies, saistībā ar kuru gan krāsvielas, gan klinšu gleznojumu sižeti palika praktiski nemainīgi un bija raksturīgi cilvēku populācijām, kas dzīvoja tūkstošiem kilometru viena no otras.

Tomēr pastāv atšķirības starp dažādu laika periodu un reģionu alu gleznojumiem. Tādējādi Eiropas alās galvenokārt attēloti dzīvnieki, savukārt Āfrikas klinšu gleznojumos vienlīdz liela uzmanība tiek pievērsta gan cilvēkam, gan faunai. Zināmas izmaiņas piedzīvoja arī zīmējumu veidošanas tehnika; vēlāk glezniecība bieži ir mazāk rupja un parāda augstāku kultūras attīstības līmeni.

Senie klinšu gleznojumi (petroglifi) ir sastopami visā pasaulē, un tiem ir viena kopīga iezīme, tie apraksta dzīvniekus, arī tos, kas uz zemes vairs nav sastopami. Daudzi no šiem zīmējumiem ir tik labi saglabājušies, ka eksperti no pirmā acu uzmetiena uzskatīja, ka tie ir viltoti. Tomēr pēc rūpīgas pārbaudes attēli tika atzīti par īstiem. Zemāk ir saraksts ar desmit labi saglabājušām aizvēsturiskām klinšu gleznām.

Šovē ala

Ala, kas atrodas netālu no Vallon-Pont-d'Arc komūnas, Ardešas upes ielejā Francijas dienvidos. Ietver agrāko zināmo un vislabāk saglabājušos klinšu mākslu pasaulē, kas datēta ar Orignācijas laikmetu (pirms 36 000 gadu). Alu 1994. gada 18. decembrī atklāja trīs alu veidotāji – Eliete Brunela, Kristians Hilera un Žans Marī Šovē. Alas zīmējumos attēloti dažādi ledus laikmeta dzīvnieki.

Magura ala

Magura ir ala, kas atrodas netālu no Rabisha ciema Vidinas reģionā, Bulgārijā. Alā tika atrasti alas lāča, alu hiēnas un citu dzīvnieku kauli. Un uz tās sienām var redzēt dažādu vēstures periodu zīmējumus. Tajos galvenokārt attēlotas sieviešu figūras, mednieki, dzīvnieki, augi, saule un zvaigznes.

Atradumā iekļauti aptuveni 5000 aborigēnu zīmējumi uz akmeņiem Kakadu nacionālajā parkā, Austrālijā. Lielākā daļa gleznu tika radītas apmēram pirms 2000 gadiem. Interesanti, ka tajos attēloti ne tikai tādi dzīvnieki kā baltie jūras asaris, sams, ķenguri, klinšu kuskuss un citi, bet arī to kauli (skeleti).

Tadrarts-Akaks

Tadrart Acacus ir kalnu grēda Getas tuksnesī Lībijas rietumos, daļa no Sahāras. Masīvs ir pazīstams ar savu aizvēsturisko klinšu mākslu, kas aptver 12000. gadu pirms mūsu ēras. e. - 100 AD e. un atspoguļo kultūras un dabas izmaiņas apgabalā. Zīmējumos attēloti dzīvnieki, piemēram, žirafes, ziloņi, strausi, kamieļi un zirgi, kā arī cilvēki dažādās ikdienas dzīves situācijās, piemēram, dejojot un spēlējot mūzikas instrumentus.

Serra da Capivara ir nacionālais parks, kas atrodas Brazīlijas ziemeļaustrumu daļā Piaui štatā. Parkā ir daudzas alas, kurās ir aizvēsturiskās mākslas piemēri. Zīmējumos ļoti detalizēti attēloti dzīvnieki un koki, kā arī medību ainas. Pedra Furada, kas ir labi pazīstama parka vieta, satur senākās cilvēka darbības paliekas kontinentā, kas ir būtiski mainījušas ideju par amerikāņu apmetni. Lai saglabātu daudzus aizvēsturiskos eksponātus un zīmējumus, Brazīlijas valdība izveidoja šo nacionālo parku.

Lascaux ala atrodas Francijas dienvidrietumos un ir slavena ar saviem klinšu gleznojumiem, kas datēti ar paleolīta periodu. Alā ir aptuveni 2000 zīmējumu, kurus var iedalīt trīs galvenajās kategorijās: dzīvnieki, cilvēku figūras un abstraktas zīmes. Ala ir viena no vietām uz planētas, kur tevi neielaidīs.

Bhimbetkas klinšu mājokļi ir arheoloģiskā vieta ar vairāk nekā 600 klinšu patversmēm, kas atrodas Raisenas apgabalā, Madhja Pradešā, Indijā. Šajās patversmēs ir vissenākās cilvēka darbības pēdas Indijā; pēc arheologu domām, daži no tiem varēja būt apdzīvoti pirms vairāk nekā 100 tūkstošiem gadu. Lielākā daļa zīmējumu ir sarkanā un baltā krāsā, un tajos attēloti dzīvnieki, piemēram, krokodili, lauvas, tīģeri un citi.

Lās Gāls

Laas Gaal ir alu komplekss, kas atrodas Somālijas Hargeisa pilsētas nomalē. Pazīstama ar savu labi saglabājušos klinšu mākslu. Zīmējumi datēti ar devīto – trešo gadu tūkstoti pirms mūsu ēras. e. un galvenokārt attēlo govis, cilvēkus, žirafes, vilkus vai suņus.

Altamira ala atrodas netālu no Santillana del Mar pilsētas Kantabrijā Spānijā. To 1879. gadā nejauši atklāja arheologs amatieris Marselīno Sancs de Sautuola. Šis lieliskais arheoloģiskais atklājums ir pazīstams ar saviem senajiem augšējā paleolīta laikmeta (pirms 35 - 12 tūkstošiem gadu) klinšu gleznojumiem, kuros attēloti bizoni, zirgi, mežacūkas, cilvēku plaukstu nospiedumi un citi.

Cueva de las Manos

Cueva de las Manos ir ala, kas atrodas Argentīnas dienvidos, Santakrusas provincē, Pinturas upes ielejā. Pazīstams ar arheoloģiskiem un paleontoloģiskiem atradumiem. Pirmkārt, tās ir klinšu gleznas, kurās attēlotas cilvēka rokas, no kurām vecākās ir datētas ar devīto gadu tūkstoti pirms mūsu ēras. e. Uz alas sienām attēlotas pusaudžu zēnu kreisās rokas. Šis fakts liecināja, ka šie attēli bija daļa no seniem rituāliem. Bez rokām alas sienās attēloti gvanako, rejas, kaķi un citi dzīvnieki, kā arī to medību ainas.

Kopīgojiet sociālajā tīklā tīkliem

Sen zemi plosīja nevis automašīnu un velosipēdu riepas un pat ērtos apavos neievilktas cilvēka kājas - sen zeme bija seno cilvēku dzīvesvieta. Un, lai gan primitīvais cilvēks nebija pilntiesīgs aizvēsturiskās planētas valdnieks, tālā nākotnē viņam bija jāieņem galvenā vieta uz tās. Kā dažos soļos uzzīmēt primitīvu vīrieti - mēs apsvērsim šajā nodarbībā.

1. Sākumā norādīsim sava slepkava figūru. Uzzīmēsim galvas kontūru – tā izskatās kā trīsstūris ar noapaļotām malām. Zīmēsim rumpja, roku un kāju asis, neaizmirstot arī plecu un gurnu līnijas.

Padoms:ņemiet vērā, ka labā kāja atrodas priekšplānā un nedaudz saliekta pie ceļa. Tas nozīmē, ka ass ar šo kāju būs lielāka (garāka) un ar kroku aptuveni vidū.

1. Galvas kontūrā novelkam noapaļotu līniju, kas norobežo seju no primitīva cilvēka krēpēm. Uz vīrieša ķermeņa izvirzītās vietas izcelsim ar ovāliem, ar to palīdzību mums būs vieglāk uzzīmēt neandertālieša figūru. Atzīmēsim korpusa robežas ar divām vertikālām līnijām.

Padoms: tālā kāja ir atdalīta no galvenās figūras, tāpēc viņas celis un pēda atradīsies augstāk par kāju priekšplānā.

1. Un tagad - visinteresantākais. Veidosim sava senā karotāja figūru, balstoties uz iepriekš veidotajām aprisēm un aplūkojot oriģināla fotogrāfiju. Primitīvam vīrietim ir masīva figūra - spēcīgas rokas un kājas, nedaudz nokarens vēders un nokarenas krūtis, slīpi saucieni. Turklāt rokas ir garākas nekā mūsdienu cilvēkam – un tās mums atgādina pērtiķa rokas. Pagaidām pēdas zīmējam trapecveida formā, izplešoties uz pirkstiem.

Neandertālieša sejā mēs atzīmējam ar līniju nokareno pieri, uzzīmējam acis, iezīmējam degunu un muti.

1. Izdzēsīsim visas palīglīnijas un sāksim zīmēt neandertālieša seju. Šaura piere karājas pāri lielai sejai, pinkaina, lokā izliekta uzacis piešķir sejai milzīgu izteiksmi. Nozīmēsim augstu vaigu kaulu. Zem lielā deguna ar vēzieniem uzzīmējiet ūsas un bārdu. No augšas mēs zīmējam matus - es saņēmu kaut ko starp Igoru Nikolajevu un Džigurdu.

Kreisajā rokā mēs iezīmējam liela kluba asi. Sadaliet pēdu galus ar četrām līnijām – lai uzzīmētu pirkstus.

Sasildīsim pirmatnējo cilvēku un uzmetīsim viņam gurnu. Uz elkoņiem, ceļgaliem un vēdera ar vēzieniem iezīmējam ādas krokas - lai attēls būtu reālistisks.

Mēs noņemam nevajadzīgās kāju līnijas no jostasvietas. Uz kājām mēs zīmējam pirkstus. Primitīvo vīrieti matu augumā “apģērbjam” ar viegliem sīkiem triepieniem. Ar matiņiem izrotājam arī lāča ādu. Mēs zīmējam nūju pa iepriekš uzzīmēto asi. Primitīvā cilvēka zīmējums ir gatavs!

Aizvēsturiskā klinšu māksla ir visbagātākais pieejamais pierādījums tam, kā cilvēce spēra pirmos soļus mākslas, zināšanu un kultūras jomā. Tas ir sastopams lielākajā daļā pasaules valstu, sākot no tropiem līdz Arktikai, un ļoti dažādās vietās - no dziļām alām līdz kalnu augstumiem.

Jau ir atklāti vairāki desmiti miljonu klinšu gleznojumu un māksliniecisku motīvu, un katru gadu tiek atklāts arvien vairāk. Šis cietais, izturīgais pagātnes piemineklis ir skaidrs pierādījums tam, ka mūsu tālie senči attīstīja sarežģītas sociālās sistēmas.

Daži izplatīti nepatiesi apgalvojumi par mākslas izcelsmi būtu jānoraida jau to avotā. Māksla kā tāda neradās pēkšņi, tā attīstījās pakāpeniski, bagātinoties cilvēka pieredzei. Laikā, kad slavenā alu māksla parādījās Francijā un Spānijā, tiek uzskatīts, ka mākslinieciskās tradīcijas jau bija labi attīstītas, vismaz Dienvidāfrikā, Libānā, Austrumeiropā, Indijā un Austrālijā un, bez šaubām, daudzos citos reģionos, kuriem joprojām vajadzētu būt. atbilstoši izmeklēts.

Kad cilvēki pirmo reizi nolēma vispārināt realitāti? Tas ir interesants jautājums mākslas vēsturniekiem un arheologiem, taču tas arī rada plašu interesi, ņemot vērā to, ka ideja par kultūras prioritāti ietekmē priekšstatu veidošanos par rasu, etnisko un nacionālo vērtību, pat fantāziju. Piemēram, apgalvojums, ka māksla radusies Rietumeiropas alās, kļūst par pamudinājumu radīt mītus par Eiropas kultūras pārākumu. Otrkārt, mākslas pirmsākumi jāuzskata par cieši saistītiem ar citu tīri cilvēcisku īpašību rašanos: spēju radīt abstraktas idejas un simbolus, komunicēt visaugstākajā līmenī, attīstīt priekšstatu par sevi. Ja neskaita aizvēsturisko mākslu, mums nav reālu pierādījumu, no kuriem varētu secināt par šādu spēju esamību.

MĀKSLAS SĀKUMI

Mākslinieciskā jaunrade tika uzskatīta par "nepraktiskas" uzvedības modeli, tas ir, uzvedību, kurai, šķiet, nebija praktiska mērķa. Senākās skaidrās arheoloģiskās liecības par to ir okera vai sarkanās dzelzsrūdas (hematīta) izmantošana, kas ir sarkana minerālkrāsviela, ko cilvēki izņēma un izmantoja pirms vairākiem simtiem tūkstošu gadu. Šie senie cilvēki vāca arī kristālus un rakstainas fosilijas, krāsainu un dīvainas formas granti. Viņi sāka atšķirt parastus, ikdienas priekšmetus no neparastiem, eksotiskiem. Acīmredzot viņi izstrādāja idejas par pasauli, kurā objektus varētu sadalīt dažādās klasēs. Pierādījumi vispirms parādās Dienvidāfrikā, pēc tam Āzijā un visbeidzot Eiropā.

Vecākā zināmā klinšu glezna tapusi Indijā pirms diviem vai trīs simtiem tūkstošu gadu. Tas sastāv no bļodveida ieplakām un alas smilšakmenī iekaltas līkumainas līnijas. Aptuveni tajā pašā laikā vienkāršas lineāras zīmes tika izgatavotas uz dažāda veida pārnēsājamiem priekšmetiem (kauliem, zobiem, ilkņiem un akmeņiem), kas tika atrasti primitīvā cilvēka atrašanās vietās. Saišķā savāktie grebto līniju komplekti pirmo reizi parādās Centrāleiropā un Austrumeiropā, tie iegūst zināmu uzlabojumu, kas ļauj atpazīt atsevišķus motīvus: skribējumus, krustus, lokus un paralēlo līniju kopas.

Šis periods, ko arheologi dēvē par vidējo paleolītu (kaut kur pirms 35 000 līdz 150 000 gadiem), bija izšķirošs cilvēka garīgo un izziņas spēju attīstībai. Tas bija arī laiks, kad cilvēki apguva jūrniecības prasmes un kolonistu vienības varēja veikt pārejas līdz 180 km. Regulārai jūras navigācijai, protams, bija jāuzlabo sakaru sistēma, tas ir, valoda.

Šī laikmeta cilvēki vairākos pasaules reģionos ieguva arī okeru un kramu. Viņi sāka būvēt lielas kopīgās mājas no kauliem un alās uzcēla akmens sienas. Un pats galvenais, viņi radīja mākslu. Austrālijā daži klinšu mākslas paraugi parādījās pirms 60 000 gadu, tas ir, laikmetā, kad cilvēki apmetās kontinentā. Simtiem vietu ir priekšmeti, kuru izcelsme tiek uzskatīta par senāku nekā Rietumeiropas māksla. Taču šajā laikmetā klinšu māksla parādās arī Eiropā. Tās senākais paraugs no mums zināmajiem - deviņpadsmit kausveidīgo zīmju sistēma alā Francijā, kas izgrebta akmens klints plātnē, aizsedza bērna apbedīšanas vietu.

Iespējams, ka šī laikmeta interesantākais aspekts ir kultūras vienprātība, kas valdīja toreizējā pasaulē visos apdzīvoto vietu reģionos. Neskatoties uz atšķirībām instrumentos, bez šaubām, vides atšķirību dēļ, kultūras uzvedība bija pārsteidzoši stabila. Okera izmantošana un izteiksmīgi vienveidīgs ģeometrisko marķējumu kopums liecina par universālas mākslas valodas esamību starp arhaiskajiem Homo sapiens, tostarp Eiropas neandertāliešiem un citiem, kas mums zināmi no fosilijām.

Figurāli attēli (skulptūras), kas sakārtoti aplī, vispirms parādās Izraēlā (apmēram pirms 250-300 tūkstošiem gadu), modificētu dabas formu veidā, tad Sibīrijā un Centrāleiropā (apmēram pirms 30-35 tūkstošiem gadu), un tikai vēlāk. Rietumeiropā. Pirms aptuveni 30 000 gadu klinšu mākslu bagātināja sarežģīti pirkstu griezumi uz alu mīkstās virsmas Austrālijā un Eiropā, bet plaukstu trafareti Francijā. Sāka parādīties objektu divdimensiju attēli. Vecākie paraugi, kas izveidoti aptuveni pirms 32 000 gadu, nāk no Francijas, kam seko Dienvidāfrikas zīmējumi (Namībija).

Apmēram pirms 20 000 gadu (pavisam nesen cilvēces vēstures ziņā) starp kultūrām sāk veidoties būtiskas atšķirības. Vēlā paleolīta cilvēki Rietumeiropā aizsāka smalkas tradīcijas gan tēlniecības, gan grafiskajā rituālā un dekoratīvā patēriņa mākslā. Apmēram pirms 15 000 gadu šīs tradīcijas rezultātā radās tādi slaveni šedevri kā glezna Altamiras (Spānija) un Lesko (Francija) alās, kā arī tūkstošiem smalki cirstu figūru no akmens, ilkņiem, kauliem, māliem un citiem. materiāliem. Tas bija izcilāko daudzkrāsaino alu mākslas darbu laiks, ko zīmēja vai izkala noteiktas amatnieku rokas. Taču grafikas tradīciju attīstība citos reģionos nebija viegla.

Āzijā ģeometriskās mākslas formas attīstījās ļoti perfektās sistēmās, dažas atgādināja oficiālus ierakstus, citas - mnemoniskas emblēmas, savdabīgus tekstus, kas domāti atmiņas atsvaidzināšanai.

Sākot ar ledus laikmeta beigām, apmēram pirms 10 000 gadu, klinšu māksla pakāpeniski ir virzījusies ārpus alām. To diktēja ne tik daudz jaunu labāku vietu meklējumi, bet (šeit gandrīz nav šaubu) klinšu mākslas izdzīvošana atlases ceļā. Klinšu māksla ir labi saglabājusies pastāvīgos apstākļos dziļās kaļķakmens alās, bet ne uz klinšu virsmām, kas ir atvērtākas iznīcināšanai. Tātad neapšaubāmā klinšu mākslas izplatība ledus laikmeta beigās liecina nevis par mākslinieciskās produkcijas izaugsmi, bet gan par sliekšņa pārvarēšanu, kas nodrošināja labu saglabāšanos.

Visos kontinentos, apejot Antarktīdu, klinšu māksla tagad parāda mākslas stilu un kultūru daudzveidību, cilvēces etniskās daudzveidības pakāpenisku pieaugumu visos kontinentos, kā arī galveno reliģiju attīstību. Pat pēdējais vēsturiskais posms masu migrāciju, kolonizāciju un reliģiskās ekspansijas attīstībā ir pamatīgi atspoguļots klinšu mākslā.

IEPAZĪŠANĀS

Ir divi galvenie klinšu mākslas veidi: petroglifi (kokgriezumi) un attēli (zīmējumi). Petroglifiskie motīvi tika izveidoti, grebjot, izraujot, dzenājot vai pulējot klinšu virsmas. Piktogrammās uz akmeņainās virsmas tika uzliktas papildu vielas, parasti krāsa. Šī atšķirība ir ļoti svarīga, tā nosaka pieejas randiņiem.

Klinšu mākslas zinātniskās datēšanas metodika ir izstrādāta tikai pēdējo piecpadsmit gadu laikā. Tāpēc tas joprojām ir savas "bērnības" stadijā, un gandrīz visas pasaules klinšu mākslas datējums joprojām ir sliktā stāvoklī. Tas gan nenozīmē, ka mums nav ne jausmas par viņa vecumu: bieži vien ir visādi orientieri, kas ļauj noteikt aptuveno vai vismaz iespējamo vecumu. Dažkārt izdodas diezgan precīzi noteikt klints grebuma vecumu, īpaši, ja krāsa satur organiskas vielas vai mikroskopiskus ieslēgumus, kas ļauj datēt tajos esošā oglekļa radioaktīvā izotopa dēļ. Rūpīgi novērtējot šādas analīzes rezultātus, datumu var noteikt diezgan precīzi. No otras puses, petroglifu datēšana joprojām ir ārkārtīgi sarežģīta.

Mūsdienu metodes balstās uz to derīgo izrakteņu iegulu vecuma noteikšanu, kuras varētu nogulsnēt uz klinšu mākslas. Bet tie ļauj noteikt tikai minimālo vecumu. Viens no veidiem ir analizēt šādos minerālu slāņos iestrādātās mikroskopiskās organiskās vielas; Šeit var veiksmīgi izmantot lāzertehnoloģiju. Mūsdienās pašu petroglifu vecuma noteikšanai ir piemērota tikai viena metode. Tas ir balstīts uz faktu, ka minerālu kristāliem, kas tika nošķelti petroglifu izrakšanas laikā, sākotnēji bija asas malas, kuras galu galā kļuva neasas un noapaļotas. Nosakot šādu procesu ātrumu uz tuvējām virsmām, kuru vecums ir zināms, ir iespējams aprēķināt petroglifu vecumu.

Dažas arheoloģiskās metodes var arī nedaudz palīdzēt datēšanas jautājumā. Ja, piemēram, klints virsmu klāj arheoloģiski dubļu slāņi, kuru vecumu var noteikt, pēc tiem var noteikt petroglifu minimālo vecumu. Lai noteiktu klinšu mākslas hronoloģisko ietvaru, bieži tiek izmantoti stilistisko manieru salīdzinājumi, taču ne pārāk veiksmīgi.

Daudz uzticamākas klinšu mākslas izpētes metodes, kas bieži vien atgādina tiesu medicīnas metodes. Piemēram, krāsas sastāvdaļas var pateikt, kā tā izgatavota, kādi instrumenti un piedevas izmantoti, no kurienes iegūtas krāsvielas un tamlīdzīgi. Cilvēka asinis, kas ledus laikmetā tika izmantotas kā saistviela, ir atrastas Austrālijas klinšu mākslā. Austrāliešu pētnieki arī atrada līdz četrdesmit uzklātiem krāsas slāņiem dažādās vietās, kas liecina par vienas un tās pašas virsmas pastāvīgu pārzīmēšanu ilgākā laika periodā. Tāpat kā grāmatas lappuses, šie slāņi mums stāsta par mākslinieku virsmu izmantošanas vēsturi paaudžu garumā. Šādu slāņu izpēte tikai sākas un var izraisīt īstu uzskatu revolūciju.

Augu ziedputekšņi, kas atrodami uz otu šķiedrām klinšu gleznojumu krāsā, norāda, kādas kultūras audzējuši seno mākslinieku laikabiedri. Dažās franču alās raksturīgās krāsu receptes tika noskaidrotas pēc to ķīmiskā sastāva. Ar ogļu krāsvielām, ko bieži izmanto zīmējumiem, tika noteikts pat koksnes veids, kas sadedzināts līdz oglei.

Klinšu mākslas pētījumi ir attīstījušies par atsevišķu zinātnes disciplīnu, un to jau izmanto daudzas citas disciplīnas, sākot no ģeoloģijas līdz semiotikai, no etnoloģijas līdz kibernētikai. Viņa metodika paredz izteiksmīgumu caur ļoti bojātu, gandrīz pilnībā izbalējušu zīmējumu krāsu elektronisku attēlošanu; plašs specializēto apraksta metožu klāsts; instrumentu atstāto pēdu un trūcīgo nogulumu mikroskopiskie pētījumi.

IEvainojamie PIEMINEKĻI

Tiek izstrādātas un arvien vairāk pielietotas arī aizvēsturisko pieminekļu saglabāšanas metodes. Lai novērstu oriģinālu bojājumus, ir izgatavotas klinšu mākslas darbu kopijas (objekta fragmenti vai pat viss objekts). Tomēr daudzi pasaules aizvēsturiskie pieminekļi ir pastāvīgi apdraudēti. Skābais lietus izšķīdina aizsargājošos minerālu slāņus, kas pārklāj daudzus petroglifus. Visas nemierīgās tūristu plūsmas, pilsētu izplešanās, rūpniecības un kalnu attīstība, pat nekvalificēta izpēte veicina netīro darbu, lai saīsinātu nenovērtējamo mākslas dārgumu vecumu.

") gleznoja viņu nomedīto dzīvnieku attēlus. Viņi bija pirmie cilvēki, kas gleznoja, izmantojot krāsas, lai gan viņi, iespējams, krāsoja savu ķermeni ilgi pirms tam ar sasmalcinātu sarkanu akmeni, tā saukto okeru.

Acīmredzot kromanjonieši šos zīmējumus izmantoja reliģiskiem nolūkiem. Viņi ticēja, ka zīmējumi pasargās no ļaunajiem spēkiem un palīdzēs medībās, no kurām bija atkarīga viņu eksistence. Līdz šim senāku cilvēku veidoti zīmējumi nav atrasti. Varbūt viņi ar kaut ko asu zīmēja vai skrāpēja uz koka gabaliem, kas jau sen bija sapuvuši.

Kromanjonieši apgleznoja zirgus, bizonus un briežus. Nereti zīmējumos redzami arī šķēpu attēli, kuriem pēc mākslinieka ieceres vajadzēja nest veiksmi īstās medībās.

Viens no Kromanjonas māksliniekiem pielika roku pie klints un pēc tam caur niedru apsmidzināja tai apkārt krāsu. Cilvēku vai augu attēli agrīnajos zīmējumos ir ārkārtīgi reti.

Jūsu priekšā ir alas sienā izgrebts vilnas mamuta attēls, uz kura labi redzami tā garie pinkainie mati. Klinšu māksla bieži parāda, kā izskatījās aizvēsturiskie dzīvnieki.

Kromanjonieši, kas izgrebti akmenī ļoti resnu vai grūtnieču figūriņas. Viņi arī veidoja figūriņas no māla, pēc tam tās sadedzināja ugunī. Iespējams, primitīvi cilvēki ticēja, ka šādas figūriņas viņiem nesīs veiksmi.

Alu zīmējumi

Sāciet ar klinšu apgleznošanu

Jums būs nepieciešams apmetums, kastīte, piemēram, liela sērkociņu kastīte, aukla, līmlente un krāsas.

Paņemiet 6 cm garu auklas gabalu un salokiet to uz pusēm, lai iegūtu cilpu. Piestipriniet šo cilpu ar līmlenti kastes apakšā no iekšpuses.

Sajauc ģipsi ar tā, lai sanāk plāns šķīdums, un lej kastītē, tur jāveidojas apmēram 3 cm biezai kārtiņai.Ļauj ģipsim sacietēt, tad noloba kastīti no tā.

Uz šī ģipša gabala pārkrāsojiet vienu no klinšu gleznām šajā lapā. Pēc tam krāsojiet to, izmantojot tādas pašas krāsas kā alu cilvēkam: sarkanu, dzeltenu, brūnu un melnu.

Varat arī reproducēt izgrieztu dzīvnieka attēlu. Pārnesiet šajā lapā redzamās mamuta kontūras uz ģipša gabalu. Pēc tam ar veco dakšiņu iespiediet līnijas apmetumā pa visu kontūru.