Madlēna Vioneta ir modes pūriste. Stilīgu tēlu un ideju skola Modes nama pagrimums

Pat pirms Šaneles parādīšanās modes Olimpā Parīzē dzīvoja un strādāja stila ikona un griezuma dieviete Madlēna Vionē. Viņai pieder daudzi izgudrojumi - piegriezums uz slīpuma, apģērbs bez šuvēm, etiķešu izmantošana. Viņa aicināja sievietes būt brīvām, tāpat kā viņas elks Isadora Duncan. Tomēr daudzus gadus Madlēnas Vionē vārds tika aizmirsts ...

Viņa dzimusi 1876. gadā Albertvilā, nelielā provinces pilsētiņā. Bērnībā viņa sapņoja par tēlnieci, taču sapnim nebija lemts piepildīties – vismaz tādā veidā, kā to iztēlojās mazā Madlēna. Viņas ģimene bija nabadzīga, un mākslas skolas vietā divpadsmitgadīgā Madlēna devās par mācekli pie vietējās šuvējas. Viņa pat nesaņēma pilnvērtīgu skolas izglītību, mācījusies tikai dažus gadus. Matemātikas talants neko nenozīmē, ja jums ir jāpelna iztika jau no mazotnes.

Septiņpadsmit gadu vecumā Madlēna, kura bija apguvusi šūšanas mākslu, dabūja darbu Parīzes modes namā – un viņu sagaidīja liktenis, kopumā gluži parasts. Pēc kāda laika viņa apprecējās ar krievu emigrantu un dzemdēja meitiņu, taču bērns nomira un vīrs viņu pameta. Kopš tā laika Madlēna vairs nesaistījās.

Neilgi pēc šīs traģēdijas Madlēna zaudēja darbu. Pilnīgi saspiesta viņa devās uz Angliju, kur sākumā piekrita jebkuram smagam darbam - piemēram, veļas mazgātājas amatā, bet pēc tam apguva griezēja biznesu darbnīcā, kas kopēja franču tērpus angļu modesistēm.

Atgriežoties Parīzē gadsimtu mijā, viņa ieņēma kuteri māsu Kalo modes namā, kas saskatīja viņā potenciālu un paaugstināja viņu par galvenās mākslinieces asistenti. Kopā ar māsām Callot Madlēna nāca klajā ar jauniem modeļiem, siluetiem un dekoriem. Pēc tam Madlēna sāka strādāt ar kurjeru Žaku Dusē, taču sadarbība izrādījās īslaicīga un ne īpaši veiksmīga – Madlēnu pārņēma alkas pēc eksperimentiem, kas izrādījās pārāk ekstravaganti.

Viņa bija kaislīga Isadoras Dankanas cienītāja – viņas brīvības, pārdrošības, atbrīvotās plastiskuma cienītāja un centās savos modeļos iemiesot to spēku, dzīvesprieku, ko viņa saskatīja lieliskajā dejotājā.

Jau pirms Šaneles viņa runāja par korsešu noraidīšanu, apņēmīgi saīsināja kleitu garumu un uzstāja uz mīkstu kleitu izmantošanu, kas izceļ sievietes ķermeņa dabiskos izliekumus. Viņa uzaicināja Duci rīkot modes skates, taču jau pati pirmā izrāde izraisīja skandālu – pat bohēmiskā Parīze nebija gatava šādiem jauninājumiem. Vioneta ieteica modes modelēm zem viņas cieši pieguļošajām kleitām nevilkt apakšveļu, tās staigāja basām kājām pa skrejceļu kā krāšņā Dankana. Dousets steidzās šķirties no pārāk aktīva palīga, un tad sākās Pirmais pasaules karš.

Madlēna savu biznesu atvēra tālajā 1912. gadā, bet slavu ieguva tikai 1919. gadā – un uzreiz ieguva mežonīgu popularitāti. Viņa cīnījās ar viltojumiem, izmantojot zīmolu etiķetes un īpaši izstrādātu logotipu, kas tagad ir diezgan izplatīts modes industrijā.
Katra kleita no Vionnet tika nofotografēta no trim rakursiem, izmantojot īpašu spoguli un ievietota albumā - šādi albumi vairāk nekā trīsdesmit gadu pastāvēšanas laikā, House of Vionnet ir izdevuši septiņdesmit piecus.

Madlēna uzskatīja, ka apģērbam ir jāseko sievietes ķermeņa līnijām, nevis ķermenim jābūt izkropļotam un lauztam ar īpašām ierīcēm, lai tas atbilstu modernam siluetam. Viņai patika vienkāršas formas, drapērijas un kokoni. Tā bija Madlēna Vioneta, kura izdomāja slīpo griezumu, kas ļauj audumam slīdēt ap ķermeni un atrasties skaistās krokās. Izgudroja kapuces apkakli un apkakles apkakli. Viņa bieži eksperimentēja ar bezšuvju apģērbu – piemēram, viņa izveidoja mēteli no plata vilnas piegriezuma bez nevienas vīles.

Viņa bieži veidoja mēteļu un kleitu komplektus, kur mēteļa un kleitas odere bija no viena auduma - šī tehnika otrreiz dzima 60. gados.

"Kad sieviete smaida, kleitai vajadzētu smaidīt viņai līdzi" - Viona ļoti bieži atkārtoja šo noslēpumaino frāzi. Ko viņa ar to domāja? Varbūt Madlēna vēlējās uzsvērt, ka viņas kleitas seko īpašnieces dabiskajām kustībām un uzsver viņas noskaņojumu – vai varbūt šajos vārdos slēpās kāda modernisma šarāde.

Vionet iedvesmoja kubisma un futūrisma skulptūra, kā arī antīkā māksla. Fotogrāfijās viņas modeles parādījās senās vāzes gleznošanas un sengrieķu frīzes pozās. Un senās Romas statujas kalpoja par sākumpunktu drapērijām, kuru noslēpumu dizaineri un inženieri nevar atšķetināt līdz mūsdienām.

Vionne bija vienaldzīga pret krāsu, lai gan īpaši viņai tika radīts jauns audums - zīda un acetāta maisījums maigi rozā nokrāsā.

Madlēna Vionē praktiski neatstāja nekādus rakstus – katra kleita tika radīta individuāli, tetovējot, tāpēc precīzi atkārtot viņas tērpus vienkārši nav iespējams. Viņa neatstāja skices. Madlēna uzskatīja, ka ir nepieciešams nevis veidot kleitu, bet gan apvilkt figūru ar audumu, ļaujot materiālam un ķermenim darīt savu, viņa deva priekšroku pielāgoties klientu individualitātei, nevis diktēt viņiem savu gribu. Viņa gribēja atvērties, atbrīvot sievietes.

Tiesa, lai cik skaistas būtu kleitas no Vionnet, klientes tās nereti atdeva savam radītājam – jo saviem spēkiem nevarēja izdomāt krokas un drapērijas. Kastē un uz pakaramā kleitas izskatījās kā bezveidīgas lupatas, un tikai uz sievietes ķermeņa pārvērtās par īstiem šedevriem. Madlēnai bija jāvada ģērbšanās darbnīcas klientiem. Pārsteidzoši, ka šīs grūtības radās tieši ar mākslinieces kleitām, kura sapņoja sievietēm dot seno nimfu un bakhantu brīvību!

Madlēna to, ko viņa dara, nekad nav saucusi par modernu. "Es vēlos, lai manas kleitas pārdzīvo laiku," viņa teica.

Otrais pasaules karš atstāja Vionetu praktiski bez iztikas līdzekļiem, viņas modes nams tika slēgts, un viņas vārds uz daudziem gadiem tika aizmirsts. Tomēr Madlēnas Vionnē sasniegumus izmantoja modes dizaineri visā pasaulē - nozagts tai, kas tik ļoti pasargāja viņas darbus no viltojumiem. Tikai 2000. gados modes nams Vionnet atsāka darbu ar jauniem ambicioziem vadītājiem un dizaineriem.

Pat pirms Šaneles parādīšanās modes Olimpā Parīzē dzīvoja un strādāja stila ikona un griezuma dieviete Madlēna Vionē. Viņai pieder daudzi izgudrojumi - piegriezums uz slīpuma, apģērbs bez šuvēm, etiķešu izmantošana. Viņa aicināja sievietes būt brīvām, tāpat kā viņas elks Isadora Duncan. Tomēr daudzus gadus Madlēnas Vionē vārds tika aizmirsts ...

Viņa dzimusi 1876. gadā Albertvilā, nelielā provinces pilsētiņā. Bērnībā viņa sapņoja par tēlnieci, taču sapnim nebija lemts piepildīties – vismaz tādā veidā, kā to iztēlojās mazā Madlēna. Viņas ģimene bija nabadzīga, un mākslas skolas vietā divpadsmitgadīgā Madlēna devās par mācekli pie vietējās šuvējas. Viņa pat nesaņēma pilnvērtīgu skolas izglītību, mācījusies tikai dažus gadus. Matemātikas talants neko nenozīmē, ja jums ir jāpelna iztika jau no mazotnes.

Septiņpadsmit gadu vecumā Madlēna, kura bija apguvusi šūšanas mākslu, dabūja darbu Parīzes modes namā – un viņu sagaidīja liktenis, kopumā gluži parasts. Pēc kāda laika viņa apprecējās ar krievu emigrantu un dzemdēja meitiņu, taču bērns nomira un vīrs viņu pameta. Kopš tā laika Madlēna vairs nesaistījās.

Neilgi pēc šīs traģēdijas Madlēna zaudēja darbu. Pilnīgi saspiesta viņa devās uz Angliju, kur sākumā piekrita jebkuram smagam darbam - piemēram, veļas mazgātājas amatā, bet pēc tam apguva griezēja biznesu darbnīcā, kas kopēja franču tērpus angļu modesistēm.

Atgriežoties Parīzē gadsimtu mijā, viņa ieņēma kuteri māsu Kalo modes namā, kas saskatīja viņā potenciālu un paaugstināja viņu par galvenās mākslinieces asistenti. Kopā ar māsām Callot Madlēna nāca klajā ar jauniem modeļiem, siluetiem un dekoriem. Pēc tam Madlēna sāka strādāt ar kurjeru Žaku Dusē, taču sadarbība izrādījās īslaicīga un ne īpaši veiksmīga – Madlēnu pārņēma alkas pēc eksperimentiem, kas izrādījās pārāk ekstravaganti.

Viņa bija kaislīga Isadoras Dankanas cienītāja – viņas brīvības, pārdrošības, atbrīvotās plastiskuma cienītāja un centās savos modeļos iemiesot to spēku, dzīvesprieku, ko viņa saskatīja lieliskajā dejotājā.

Jau pirms Šaneles viņa runāja par korsešu noraidīšanu, apņēmīgi saīsināja kleitu garumu un uzstāja uz mīkstu kleitu izmantošanu, kas izceļ sievietes ķermeņa dabiskos izliekumus. Viņa uzaicināja Duci rīkot modes skates, taču jau pati pirmā izrāde izraisīja skandālu – pat bohēmiskā Parīze nebija gatava šādiem jauninājumiem. Vioneta ieteica modes modelēm zem viņas cieši pieguļošajām kleitām nevilkt apakšveļu, tās staigāja basām kājām pa skrejceļu kā krāšņā Dankana. Dousets steidzās šķirties no pārāk aktīva palīga, un tad sākās Pirmais pasaules karš.

Madlēna savu biznesu atvēra tālajā 1912. gadā, bet slavu ieguva tikai 1919. gadā – un uzreiz ieguva mežonīgu popularitāti. Viņa cīnījās ar viltojumiem, izmantojot zīmolu etiķetes un īpaši izstrādātu logotipu, kas tagad ir diezgan izplatīts modes industrijā.
Katra kleita no Vionnet tika nofotografēta no trim rakursiem, izmantojot īpašu spoguli un ievietota albumā - šādi albumi vairāk nekā trīsdesmit gadu pastāvēšanas laikā, House of Vionnet ir izdevuši septiņdesmit piecus.

Madlēna uzskatīja, ka apģērbam ir jāseko sievietes ķermeņa līnijām, nevis ķermenim jābūt izkropļotam un lauztam ar īpašām ierīcēm, lai tas atbilstu modernam siluetam. Viņai patika vienkāršas formas, drapērijas un kokoni. Tā bija Madlēna Vioneta, kura izdomāja slīpo griezumu, kas ļauj audumam slīdēt ap ķermeni un atrasties skaistās krokās. Izgudroja kapuces apkakli un apkakles apkakli. Viņa bieži eksperimentēja ar bezšuvju apģērbu – piemēram, viņa izveidoja mēteli no plata vilnas piegriezuma bez nevienas vīles.

Viņa bieži veidoja mēteļu un kleitu komplektus, kur mēteļa un kleitas odere bija no viena auduma - šī tehnika otrreiz dzima 60. gados.

"Kad sieviete smaida, kleitai vajadzētu smaidīt viņai līdzi" - Viona ļoti bieži atkārtoja šo noslēpumaino frāzi. Ko viņa ar to domāja? Varbūt Madlēna vēlējās uzsvērt, ka viņas kleitas seko īpašnieces dabiskajām kustībām un uzsver viņas noskaņojumu – vai varbūt šajos vārdos slēpās kāda modernisma šarāde.

Vionet iedvesmoja kubisma un futūrisma skulptūra, kā arī antīkā māksla. Fotogrāfijās viņas modeles parādījās senās vāzes gleznošanas un sengrieķu frīzes pozās. Un senās Romas statujas kalpoja par sākumpunktu drapērijām, kuru noslēpumu dizaineri un inženieri nevar atšķetināt līdz mūsdienām.

Vionne bija vienaldzīga pret krāsu, lai gan īpaši viņai tika radīts jauns audums - zīda un acetāta maisījums maigi rozā nokrāsā.

Madlēna Vionē praktiski neatstāja nekādus rakstus – katra kleita tika radīta individuāli, tetovējot, tāpēc precīzi atkārtot viņas tērpus vienkārši nav iespējams. Viņa neatstāja skices. Madlēna uzskatīja, ka ir nepieciešams nevis veidot kleitu, bet gan apvilkt figūru ar audumu, ļaujot materiālam un ķermenim darīt savu, viņa deva priekšroku pielāgoties klientu individualitātei, nevis diktēt viņiem savu gribu. Viņa gribēja atvērties, atbrīvot sievietes.

Tiesa, lai cik skaistas būtu kleitas no Vionnet, klientes tās nereti atdeva savam radītājam – jo saviem spēkiem nevarēja izdomāt krokas un drapērijas. Kastē un uz pakaramā kleitas izskatījās kā bezveidīgas lupatas, un tikai uz sievietes ķermeņa pārvērtās par īstiem šedevriem. Madlēnai bija jāvada ģērbšanās darbnīcas klientiem. Pārsteidzoši, ka šīs grūtības radās tieši ar mākslinieces kleitām, kura sapņoja sievietēm dot seno nimfu un bakhantu brīvību!

Madlēna to, ko viņa dara, nekad nav saucusi par modernu. "Es vēlos, lai manas kleitas pārdzīvo laiku," viņa teica.

Otrais pasaules karš atstāja Vionetu praktiski bez iztikas līdzekļiem, viņas modes nams tika slēgts, un viņas vārds uz daudziem gadiem tika aizmirsts. Tomēr Madlēnas Vionnē sasniegumus izmantoja modes dizaineri visā pasaulē - nozagts tai, kas tik ļoti pasargāja viņas darbus no viltojumiem. Tikai 2000. gados modes nams Vionnet atsāka darbu ar jauniem ambicioziem vadītājiem un dizaineriem.

Visiem, kam interesē modes vēsture, stāsts par.

Sieviete kurjers...

Pat šodien, mūsdienu pasaulē, kur sievietes katru dienu kaut ko uzvar no vīriešiem, lielākā daļa kurjeru joprojām ir vīrieši.
Tagad iedomājieties: sieviete - Couturier - modes pasaules novatore un revolucionāre, kas dzīvoja un strādāja pirms 100 gadiem!

Diemžēl šodien Madlēna Vioneta nebūt nav pazīstama, taču viņas darbi ir zināmi visiem, tie jauninājumi un izgudrojumi, ko viņa darīja tajos tālajos gados, ir aktuāli vēl šodien.

Vionē kundze dzimusi 1876. gada 2. jūnijā mazā Francijas pilsētiņā Albērvilā, kas atrodas Alpos. Madlēna bija no nabadzīgas ģimenes, tāpēc jau no mazotnes viņai bija jāpelna nauda.

11 gadu vecumā, sapņojot kļūt par arhitekti, meitene iekārtojās darbā par vietējās drēbnieces asistenti.

17 gadu vecumā viņa devās uz Parīzi, kur ieguva šuvējas darbu Vincenta modes namā. Izglītības trūkuma dēļ Madlēnai nebija tās spožākās nākotnes izredzes, taču viņa attīstīja daudzas prasmes – viņa kļuva par pieredzējušu šuvēju.

22 gadu vecumā Madlēna pārcēlās uz Londonu. Kādu laiku strādājusi par veļas mazgātāju, meitene ieguva darbu Keitijas O'Reilijas darbnīcā, kas nodarbojās ar modernu franču tērpu kopēšanu. Šajā periodā Vioneta apprecējās un dzemdēja bērnu, taču bērna nāves dēļ viņas laulība izjuka. Viona, lai kaut kā tiktu galā ar bēdām, nolēma ar galvu ķerties pie darba.

1900. gadā veiksme tomēr pievērsa uzmanību jaunajai Madlēnai - Parīzē viņa dabūja darbu tolaik slavenajā māsu Kalo modes namā, un viena no māsām Gerberas kundze viņu pat padarīja par savu galveno asistenti. Darbs ar Gerberas kundzi ļoti ietekmēja Vionetas prātu, vēlāk viņa par viņu runāja šādi: “Viņa man iemācīja izveidot Rolls-Royce. Bez viņas es ražotu fordus.

Nākamais Madlēnas darbs bija slavenā Žaka Dosē modes nams, kurā sieviete strādāja par griezēju. Neskatoties uz acīmredzamajiem talantiem, Vioneta nevarēja ilgstoši palikt šajā darbā, jo viņai bija ļoti revolucionāri uzskati tajā laikā:

Vionnet piedāvāja atteikties no korsetēm, oderēm un milzīgu audumu daudzumu, kas mainīja figūru.

Viņa uzskatīja, ka skaistas figūras atslēga ir vingrošana un veselīgs dzīvesveids, kā arī tas, ka sievietēm jābūt ģērbtām vienkāršos, ērtos tērpos, kas izgatavoti no viegliem audumiem, ko modes modeļi var demonstrēt pat bez apakšveļas !!!

Parasti slaveno modes namu īpašnieki nav pārāk sajūsmā par griezējiem - revolucionāriem ...
Duces darbs beidzās ar lielu skandālu.

Bet, kā saka: "Lai kas būtu izdarīts - viss ir uz labu ..."

Madlēna vēlreiz apstiprināja šo apgalvojumu, 1912. gadā izlemjot, ka ir pienācis laiks atvērt savu biznesu ...

UN...

Modes nams Madeleine Vionnet parādījās Parīzē uz Rue Rivoli.

Uzņēmējdarbības uzsākšana pati par sevi nav viegls uzdevums, taču, ja neskaita ierastās grūtības, Pirmā pasaules kara notikumi liedza modes namam pilnvērtīgi strādāt, un pilnvērtīgu darbu ateljē varēja sākt tikai 1919. gadā.

Gadsimti iet, un krīzes tikai viena otru nomaina...

Interesanti...

Ko Madlēna teiktu par šodienas krīzi?

Vienkārša griešanai un šūšanai iemīlējusies sieviete ar savu redzējumu par nākotnes modi... Dzīvojot šovinisma un konservatīvisma pilnā sabiedrībā, Pirmā pasaules kara laikā, kad pirmo reizi vēsturē pasaules lielvaras sacentās savā starpā masu slepkavību veidos...

Vai viņa atteiktos no sava sapņa un sagaidītu labvēlīgu politisko situāciju?

Pēc kara Madlēna atradās uzvarošā situācijā, viņai bija bizness, sabiedrībā krasi mainījās noskaņojums un mainījās attieksme pret apģērbu, augumu un dāmām – nu beidzot sievietes spēja novērtēt un saprast Vionnet – jaunais zīmols ieguva īstu. popularitāte.

Madlēna nemaz nemācēja zīmēt, taču, pateicoties savai labi attīstītajai telpiskajai domāšanai un matemātiskajam talantam, viņa radīja ļoti sarežģītus un elegantus tērpus.

Viņas asistente bija mazs manekens (uz pusi garāks par vīrieti), uz kura viņa dūra materiālus, līdz rezultāts viņu apmierināja.

Viens no Vionet kundzes galvenajiem izgudrojumiem ir slīpais griezums.
Viņa nāca klajā ar ideju audumu pagriezt 45 grādu leņķī attiecībā pret tā pamatni.
Vesels modes laikmets 30. gados nav iedomājams bez tērpiem ar šādu piegriezumu. Iepriekš tika izmantots slīpais piegriezums, taču šādā veidā tika izgatavotas tikai detaļas, jo korsešu un pārklājumu klātbūtne neļāva modes dizaineriem pilnībā realizēt savas radošās fantāzijas. Pateicoties viņas jauninājumiem, Vionnet varēja izveidot figūrai pieguļošus tērpus no plūstošiem audumiem, piemēram, satīna, zīda un krepa. Tieši Madlēna tolaik padarīja šos materiālus modernus.

Vionnet ateljē piegādātājs bija tā laika lielākais tekstilizstrādājumu ražotājs - rūpnīca Bianchini-Ferrier. Madlēna pasūtīja ļoti platas auduma sloksnes (līdz diviem metriem). Īpaši viņai tiktu radīts jauns bāli rozā krāsas materiāls - zīda un acetāta maisījums.

Starp citu, sieviete vienmēr ir bijusi diezgan vienaldzīga pret krāsu, viņas galvenā aizraušanās bija kleitas forma, kas atbilda dabiskajām ķermeņa līnijām.

Madlēna teica: “Kad sieviete smaida, kleitai viņai jāsmaida”, un viņi “smaidīja”, absolūti bezformīgi tērpi uz pakaramā, izskatījās neticami dzīvīgi un eleganti uz figūras!

Vioneta uzskatīja par nepieņemamu ķermeņa pielāgošanu moderna tērpa formai un piegriezumam.

1923. gadā mazā Madeleine ateljē kļuva tik populāra, ka vairs nespēja tikt galā ar milzīgo klientu plūsmu – darbnīca pārcēlās uz plašāku telpu Montēņa ielā.

Tikai gadu vēlāk Madlēnas nama pārstāvniecība parādījās Piektajā avēnijā Ņujorkā, un pēc tam tika atvērta filiāle Francijas dienvidos Biaricā.

Vēl vienu Vionnet izgudrojumu var uzskatīt par tērpiem, kuru audums ir salikts vai nu ar vienu šuvi, vai ar mezglu. Madlēna izstrādāja trompetes apkakli un apkakli, kā arī trīsstūrveida, taisnstūrveida un rombveida detaļas. Viņa izstrādāja vakarkleitus ar kapuci un mēteļus ar tādu pašu audumu un krāsu kā pats apģērbs. Šī detaļa otro dzīvi atrada 60. gados.

Madlēnai patika šūt kleitas no viena auduma gabala, tās bija aizspraustas aizmugurē vai arī tām nebija aizdares vispār. Klientiem tas bija neparasti, un viņiem bija jāiemācās šos modeļus uzvilkt un novilkt. Vionnet modes namā viesojās tā laika turīgākās un stilīgākās dāmas.

Madlēnas izstrādājumu atšķirīgā iezīme bija harmonija, kas sastāvēja no viņas tērpu vienkāršības un greznības pārsteidzošas kombinācijas. Viņas klientu vidū bija Grēta Garbo un Marlēna Dītriha.

Līdz 20. gadsimta 30. gadu beigām Vioneta, "inficējusi" visu pasauli ar slīpo griezumu, pati praktiski pārstāja griezt neobjektivitāti, dodot priekšroku klasiskām drapērijām un antīkam stilam. Senās Romas motīvi tika izsekoti mezglos, pīnēs, sarežģītos griezumos un plūstošās formās. Šo vakara modes virzienu sauca par "neoklasicismu". Kas attiecas uz drapērijām, Vijonē kundze šeit bija nepārspējama meistare. Viņi uzsvēra figūru un neapgrūtināja tērpu. Dažu no tiem radīšanas noslēpumi joprojām ir neatklāti.

Madlēna Vionē baidījās, ka viņas darinājumi tiks viltoti un idejas nozagtas, tāpēc katrs tērps tika detalizēti nofotografēts no trim pusēm, un katram tika piešķirts savs numurs. Visus datus viņa ierakstīja īpašos albumos, no kuriem 75 skaņdarbus viņa savā studijā nostrādāja. Vēlāk modes dizainere tos pārcēla uz Modes un tekstila muzeju Parīzē. Šī sieviete kļuva par pasaulē pirmo cīnītāju pret viltotiem izstrādājumiem.

Mūsdienu modes modeļiem vajadzētu arī izjust pateicību Madlēnai, viņa bija viena no pirmajām kurjerēm, kas sāka pieņemt darbā profesionālas modes modeles savās firmās un sniedza būtisku ieguldījumu, lai šī profesija tiktu uzskatīta par prestižu.

Attiecības ar darbiniekiem Modes namā tika veidotas augstā līmenī - pārtraukumi atpūtai darba dienā bija obligāti.

Darbinieki devās atvaļinājumā un saņēma finansiālu atbalstu slimības dēļ, kas tolaik bija retums.

Turklāt viņa savā ateljē darbiniekiem izveidoja slimnīcu, ēdnīcu un pat ceļojumu aģentūru.

Diemžēl katram stāstam ir beigas.

Un stāsti no dzīves bieži vien ir tālu no pasakām, pat ja tie ir līdzīgi tiem...

Sociālajai politikai bija mīnuss – neskatoties uz panākumiem, uzņēmuma finanses nebija tajā labākajā stāvoklī – Madlēna bija brīnišķīga, talantīga modes dizainere un laipns cilvēks, bet slikts uzņēmējs.

Uzņēmumam, kuram jau tā nebija stabilitātes, izšķirošu triecienu deva Otrais pasaules karš.

Modes nams Madeleine Vionnet tika slēgts 1940. gadā.

Madame Vionnet palika gandrīz bez līdzekļiem un pēc tam nodzīvoja vēl 36 gadus, pilnībā ignorējot sabiedrību.

Viņas izstrādājumi tika pārdoti visā pasaulē, pārdoti par lielu naudu izsolēs. Madlēna nekad neredzēja naudu.

Vioneta nomira 1975. gadā, nedaudz atpaliekot no sava gadsimta.

Viņu sauc par slīpā griezuma karalieni. Viņas neparastās idejas aizņēmās vadošie modes dizaineri, un sievietes no daudzām valstīm iemīlēja neparastus kleitu stilus. Mūsu rakstā mēs runāsim par slaveno Madeleine Vionnet, kura praktiski organizēja revolūciju modes pasaulē.

Bērnība un jaunība

Madlēna Vionē dzimusi 1876. gada jūnijā nelielā Francijas pilsētiņā Albertvilā, kas atrodas gleznainajos Alpos. Kopš bērnības vietējais tīrākais gaiss meiteni rosināja radošiem sasniegumiem, jo ​​ne velti Madlēna jau no agras bērnības sapņoja kļūt par tēlnieci. Dzīvojot maznodrošinātā ģimenē, viņa agri devās pelnīt naudu iztikai. 11 gadu vecumā Madlēnai tika piedāvāts kļūt par palīgu pie drēbnieka, kurš dzīvoja netālu.

17 gadu vecumā viņa pameta dzimto zemi un devās iekarot galvaspilsētu. Šeit viņai izdevās dabūt šuvējas darbu Vincenta modes namā. Tajā laikā izredzes nebija īpaši spožas, jo meitenei nebija pamata vidējās izglītības. Tiesa, viņa jau bija iemācījusies labi šūt un aiz pleciem bija pieklājīga pieredze šajā jomā.

Dzīve Apvienotajā Karalistē

Pēc pieciem gadiem Madeleine Vionnet, kuras biogrāfijā ir daudz grūtību, devās uz Londonu. Sākumā viņai bija jāstrādā par veļas mazgātāju, pēc tam viņa dabūja darbu darbnīcā, kur kopēja modernas franču drēbes. Londonā meitene apprecējās ar emigrantu no Krievijas. Viņiem bija meita, bet meitene nomira agrā vecumā, kas noveda pie ģimenes izjukšanas. Madlēna ilgi un rūgti piedzīvoja bērna zaudējumu, tāpēc viņa pilnībā iegrima darbā.

Darbības mājās

Pirmos panākumus guva Madlēna Vionē savā dzimtajā Francijā. Tieši Parīzē viņa ieguva labu darbu tolaik ļoti slavenajā Callot māsu modes namā. Drīz vien viena no saimniecēm piedāvāja meitenei būt par viņas asistenti - viņi kopā vadīja uzņēmuma darbības māksliniecisko daļu. Šeit Madlēnai ļoti patika, vēlāk viņa ar mīlestību atcerējās savus mentorus.

Pēc Kalo mājas meitene devās strādāt pie slavenā Žaka Dusē, kur ieguva kutera amatu. Tomēr šeit Vioneta ar savām neparastajām idejām atturēja gan modes dizaineru, gan viņa klientus. Viņai šķita, ka ir pienācis laiks noņemt ciešās korsetes, un vingrošanai un diētai, nevis drēbēm, vajadzētu iezīmēt plānu vidukli. Turklāt Madlēna piedāvāja parādīt modeles bez apakšveļas, kas nevienam nepatika. Šo darbu meitenei nācās pamest ar skandālu.

Pašu bizness

1912. gadā Vioneta nolēma uzsākt savu biznesu. Un tā radās Madlēnas Vionē modes nams, kas atrodas Parīzē gar Rivoli ielu. Bet pilnvērtīga jaunās studijas darbība sākās tikai 1919. gadā Pirmā pasaules kara dēļ. Tūlīt pēc karadarbības beigām jaunais zīmols sāka strauji uzņemt apgriezienus: sievietes pieņēma Madlēnas idejas, jūtot to praktiskumu. Daudz kas ir mainījies, vecās formas, silueti un vispārējie uzskati par izskatu un stilu ir nomainīti ar jauniem.

Madlēna Vioneta – modes dizainere pēc aicinājuma – radīja neparastus, sarežģītus tērpus. Viņai pat netraucēja tas, ka viņa nepārzina zīmēšanas mākslu. Pietika ar matemātisko domāšanu un izcilu telpisko domāšanu. Vēlāk viņu sauks par modes arhitekti. Viņa radīja jaunas skices tieši uz manekena, atšķirībā no daudziem citiem couturiers, kas pirmo reizi veidoja skices uz papīra. Vioneta rūpīgi piesprauda audumu un veidoja komplektus, līdz tika iegūta ideāla kleita.

Inovatīvas idejas

Tam laikam nedaudz dīvaini, bet interesantas un unikālas idejas bija tikai Madlēnai Vionetai. Kleitām bija viegls, lidojošs siluets, kas parādīja figūras cieņu. Bet visslavenākā novatoriskā ideja ir slīps griezums. Madlēna nāca klajā ar ideju salocīt auduma malu 45 grādu leņķī attiecībā pret izstrādājuma pamatni. Pagājušā gadsimta 30. gados modi nevarēja iedomāties bez šāda griezuma izmantošanas. Līdzīgas metodes tika izmantotas arī agrāk, bet tikai mazās detaļās, jo korsetes stili neļāva fantāzijai “klejot apkārt”. Vionnet nolēma izveidot veselus tērpus. Šāda griešana ļāva audumam dabiski nogulties uz figūras. Kas attiecas uz materiālu, Madlēna deva priekšroku plūstošam zīdam, krepam, satīnam.

Materiāli un audumi

Lai radītu šedevrus, Bianchini-Ferrier tekstilrūpnīca piegādāja audumus modes modes Madeleine Vionnet. Tās raksti bija tik neparasti, ka, lai izveidotu nākamo jauno modeli, bija jāiegādājas milzīgi matērijas audekli, kuru platums bija līdz diviem metriem. Pēc īpaša Vionnet pasūtījuma tika izveidots maigi rozā audums, kas bija acetāta un zīda sajaukums. Taču modes dizaineru interesēja nevis materiāla krāsa, bet gan kleitas forma. Visam bija jāuzsver sievietes ķermeņa dabiskums un skaistums. Kā teica pati Madlēna, kleitai ir jāsmaida kopā ar savu saimnieci.

Kreativitātes īpašās iezīmes

Nav noslēpums, ka Madeleine Vionnet populārākie produkti ir kleitas. Modeļu fotogrāfijas apstiprina to galveno iezīmi – tiem praktiski nav formas uz pakaramiem vai pakaramiem, bet tie atdzīvojas un spēlējas uz figūras pavisam citādi. Madlēna vienmēr ir bijusi uzskats, ka apģērbs jārada cilvēkam un cilvēkam, jāapmierina viņa vajadzības un prasības, lai ķermenim nebūtu jāpielāgojas nevienam siluetam vai formai.

Karjera

Sākot ar 1923. gadu, Vionet kundzes mazā ateljē kļuva ļoti slavena modesistu vidū un vairs nespēja tikt galā ar pasūtījumu plūsmu, kas krita no visām pusēm. Nācās pārcelties uz brīvāku un plašāku telpu, kuras dizains tika veidots pēc slavenu mākslinieku (Boriss Lakruā, Renē Laliks u.c.) skicēm. Burtiski gadu vēlāk amerikāņi jau zināja Vionnet vārdu - Ņujorkā tika atvērta viņas pārstāvniecība. Vēlāk vienā no Francijas modīgākajiem kūrortiem - Biaricā - tika atvērta jauna Modes nama filiāle. Tur atpūšas bagāti cilvēki no visas pasaules, bija izdevīgi šādā vietā izveidot Madlēnas Vionet studiju. Viņas neparasto un vienlaikus eleganto tērpu piegriezums iepriecināja pat kaprīzākās jaunās dāmas.

Ir zināms, ka zīmols savulaik pat izlaida savas smaržas, taču tas nebija ilgi populārs.

Neparasti izgudrojumi

Pieredzējuši modes dizaineri ir pazīstami ar vēl vienu svarīgu Madame Vionnet izgudrojumu modes pasaulē. Viņai radās ideja izveidot tērpu bez stiprinājumiem – pietiek ar vienu šuvi vai mezglu. Madlēna ir autore tādām detaļām kā trompetes apkakle, kakla apkakle. Turklāt viņas ideju kasē ir iekļautas nelielas detaļas romba, trīsstūra un taisnstūra formā. Kādi vēl radošie risinājumi nākuši gaismā Madlēnas modes namā? Protams, šī ir nestandarta vakarkleita ar kapuci, mētelis ar vienkāršu oderi (atbilstoši tērpa krāsai). Pēdējais apģērbs atkal nāca modē pagājušā gadsimta 60. gados.

Madlēna mīlēja radīt kleitas bez aizdarēm vai ar aizdarēm mugurā. Bija modeļi, kas tika saglabāti tikai pateicoties piesietam bantītim uz krūtīm. Šie tērpi ļāva dāmām viegli vadīt automašīnu, dejot džezu un brīvi pārvietoties. Galvenā Vionnet produktu atšķirīgā iezīme ir harmoniska greznības un vienkāršības kombinācija, uz ko tiecas mūsdienu mode. Starp Madlēnas pastāvīgajiem klientiem bija tādas slavenas personības kā Marlēna Dītriha, Grēta Garbo un citas.

Interesanti fakti

Madlēna Vioneta tiek uzskatīta par pirmo sievieti, kas cīnījusies ar viltojumiem un izstrādājumiem. Šajos nolūkos viņa rūpīgi nofotografēja katru savu jauno izgudrojumu un ielīmēja fotogrāfijas īpašā albumā. Savas darba gados modes dizainere ir savākusi 75 portfolio. Lietas bija paredzētas Madlēnas mākslas darbiem, kam vajadzētu dzīvot mūžīgi, piemēram, izcilu gleznotāju gleznām.

Arī Madame Vionnet bija viena no pirmajām, kas nolīga profesionālus modeļus, lai parādītu drēbes. Pateicoties Madlēnai, modes modeles profesija ir kļuvusi prestižāka. Modes namā darba kārtība bija diezgan stingra, taču darbiniekiem bija daudz priekšrocību: teritorijā tika izveidota slimnīca, ēdnīca un tūrisma aģentūra.

Modes nama pagrimums

Nestabilie ienākumi un komerciālās nojautas trūkums noveda pie Madlēnas firmas nožēlojamā finansiālā stāvokļa. Sākoties Otrajam pasaules karam, Modes nams bija pilnībā jāslēdz. Vēlāk Vionnet krāšņie izstrādājumi tiks pārdoti izsolēs par lielām summām, no kurām to autors neko neiegūs, jo dizaineru pēc viņas atvases aizvēršanas visi aizmirsa. Madlēna nomira 1975. gadā. Viņu atceras kā sievieti ar nevainojamu gaumi, kura pati vienmēr izskatījās perfekti un ne mazāk krāšņi ģērba savus klientus.

Madlēna Vioneta (1876-1975) - Madlēna Vione dzimusi 1876. gada 22. jūnijā nabadzīgā ģimenē.

bija slavens franču modes dizainers. Viņa ir saukta par "neobjektivitātes karalieni" un "šuvēja arhitekti". Dzimusi nabadzīgā ģimenē Chilleurs-aux-Bois, Vionnet sāka strādāt par šuvēju 11 gadu vecumā.

Kopš bērnības Madlēna sapņoja kļūt par tēlnieci, un skolā viņa parādīja lieliskas spējas matemātikā, taču nabadzība piespieda meiteni pamest skolu un kļūt par drēbnieka palīgu. 17 gadu vecumā Madlēna apprecējās un kopā ar vīru pārcēlās uz Parīzi labākas dzīves meklējumos. Jauniešiem viss gāja labi: Madlēna ieguva darbu slavenajā Vincenta modes namā, drīz palika stāvoklī un dzemdēja meitu. Tomēr šeit laime novērsās no jaunās drēbnieces: meitene nomira, laulība izjuka un viņa zaudēja darbu.18 gadu vecumā viņa pameta savu vīru....

Šādos apstākļos Madlēna izlēma par izmisīgu rīcību: ar pēdējo naudu, nezinot valodu, viņa aizbrauca uz Angliju.
Diezgan ātri Madlēna dabūja darbu Katas Reilijas ateljē (par šuvēju), kas nodarbojās ar Parīzes modeļu kopēšanu. Pateicoties Madlēnai vienu gadu, iestāde kļuva slavena un pārtikusi. Par lielāko ateljē panākumu kļuva Vionet radītā kāzu kleita Mārlboro hercoga līgavai.

Pēc šī triumfa Madlēna Vione tika uzaicināta strādāt pie savas māsas Kalotas. Vioneta kļuva par vecākās māsas madāmas Marijas Gerberes galveno asistenti, un, pateicoties viņai, viņa spēja izprast griešanas tehniku ​​un modes pasauli visos tās smalkumos.
1906. gadā modes dizainers Žaks Duss uzaicināja Vionet atjaunināt savu veco kolekciju. Madlēna noņēma korsetes un saīsināja kleitu garumu, kas izraisīja kurjeres nepatiku.
Tad Vioneta izveidoja savu pirmo kolekciju. Kleitas tika piegrieztas "pa slīpumu", kas izstrādājumiem piešķīra papildu elastību un ļāva piegulēt figūrai, līdzīgi kā tolaik nezināmiem adījumiem. Šova laikā Madlēna nevēlējās lauzt līniju harmoniju, un viņa pieprasīja, lai modes modeles valkā kleitu uz kaila ķermeņa.

Sekoja skandāls, kas Madlēnas modelēm piesaistīja brīvdomājošu sieviešu, bohēmu un pusvārdu dāmu uzmanību. Pateicoties šiem klientiem, Madlēna varēja izveidot savu modes namu.
Tas tika atvērts 1912. Tieši tad Vionnet spēja īstenot savas visdažādākās idejas. Madlēnas iecienītākā metode bija griešana "gar neobjektivitāti", t.i. 45% leņķī pret kopīgā pavediena virzienu, par ko viņa tika saukta par "slīpā griezuma meistaru". Vioneta savus modeļus zīmēja reti, parasti viņa veidoja skices, piespraužot audumu apmēram 80 cm augstam manekenam, un pēc tam palielināja iegūto rakstu un radīja vēl vienu šedevru. Modeļi tika pārvaldīti ar minimālu šuvju skaitu, un reljefs tika panākts, izmantojot dažādas drapērijas un krokas. Madlēna apbrīnoja seno grieķu drēbes, taču viņa apgalvoja, ka mūsdienu cilvēkiem vajadzētu iet tālāk spējā radīt apģērbu. Un viņa attīstīja drapējumu un drapējumu mākslu neticamos augstumos. Katra Vionnet kleita bija īpaša, neatkārtojama un īpaši radīta, lai uzsvērtu klienta individualitāti un stilu: "Ja sieviete smaida, kleitai vajadzētu smaidīt viņai līdzi."
Tomēr Madlēnas Vionē kleitas bija īsta mīkla. Daudziem klientiem bija jāvēršas pie modes dizainera, lai uzzinātu, kā uzvilkt kleitu. Pat vienkāršu, no pirmā acu uzmetiena Vionnet lietu raksti atgādināja ģeometriskas un abstraktas formas. Lai atšifrētu vienas Vionnet kleitas modeli un konstrukciju, modes dizainere Azedine Allaya pavadīja veselu mēnesi!

Pati Madlēna uztvēra savus darinājumus kā vienkāršus, tāpēc kopš 1920. gada viņa centās pasargāt sevi no viltojumiem: pirms nokļūšanas pie klienta katra kleita tika nofotografēta no trim pusēm un bildes ievietotas "Autortiesību albumā". Kopumā Vionnet Fashion House darba laikā sakrājušies 75 šādi albumi, kuru lapās izlikts aptuveni pusotrs tūkstotis modeļu.

Katra kleita bija marķēta ar Madlēnas parakstu un īkšķa nospiedumu, ideja ir labāka nekā hologrammas uzlīmes, kuras vēl nebija izgudrotas. Vioneta centās nedot savus modeļus veikaliem, baidoties, ka tās tiks kopētas, taču viņa regulāri organizēja veco kolekciju izpārdošanu, kas bija tikpat populāra kā šovi.

Madlēnas Vionetas personīgā dzīve bija neveiksmīga. 1923. gadā viņa apprecējās ar Dmitriju Ņečvolodovu, ar kuru izšķīrās 1943. gadā, un atlikušo mūžu pavadīja viena.

1939. gadā Vioneta izlaida pēdējo kolekciju un slēdza savu modes namu.

Madlēna nodzīvoja 99 gadus, paliekot dzīvespriecīga un skaidrā prātā. Līdz pēdējām dienām viņa lasīja lekcijas jaunajiem modes dizaineriem, kuri burtiski lūdza par viņu.

Madlēna Vioneta par modi runāja šādi: "Es vienmēr esmu bijusi modes ienaidniece. Viņas sezonālajās iegribās ir kaut kas virspusējs un pazūdošs, kas aizskar manu skaistuma izjūtu. Es nedomāju par modi, bet tikai veidoju kleitas."

No vairākiem tūkstošiem Vionnet produktu ne tik daudz kas izdzīvoja. Tas, kas palika pāri, kļuva par Parīzes, Londonas, Tokijas, Milānas modes muzeju un privāto kolekciju rotu.

bikšu raksti uz slīpi un kleitas ar šalli.

Vionnet kleita ar piedurknēm: