Tehke kindlaks, milliseid loomapilte tegid iidsed kunstnikud. Primitiivsete inimeste kivikunst: mis on selle taga peidus? Primitiivsed või kõrgetasemelised antiikkunstnikud

Kivikunst - paleoliitikumi ajastu inimeste tehtud kujutised koobastes, üks primitiivse kunsti liike. Enamik neist objektidest leiti Euroopast, kuna seal olid iidsed inimesed sunnitud külma eest põgenemiseks elama koobastes ja grottides. Aga Aasias on selliseid koopaid, näiteks Niah Caves Malaisias.

Kaasaegsel tsivilisatsioonil polnud aastaid aimugi ühestki iidse maalikunsti objektist, kuid 1879. aastal komistas Hispaania amatöörarheoloog Marcelino-Sans de Sautuola koos oma 9-aastase tütrega kogemata Altamira koopasse, mis asub mida kaunistasid paljud iidsete inimeste joonistused – võrratu leid šokeeris uurijat ja julgustas teda seda lähemalt uurima. Aasta hiljem avaldas Sautuola koos oma sõbra Juan Vilanov y Pieriga Madridi ülikoolist oma uurimistulemused, mis dateerisid jooniste teostamise paleoliitikumi ajastusse. Paljud teadlased võtsid seda sõnumit äärmiselt kahemõtteliselt, Sautuolat süüdistati leidude võltsimises, kuid hiljem avastati sarnaseid koopaid mitmel pool mujal maailmas.

Kivikunst on pakkunud maailma teadlaste suurt huvi alates selle avastamisest 19. sajandil. Esimesed leiud tehti Hispaanias, kuid hiljem avastati kaljumaalinguid erinevatest maailma paikadest, Euroopast ja Aafrikast Malaisia ​​ja Austraaliani, aga ka Põhja- ja Lõuna-Ameerikast.

Kaljumaalid on väärtusliku teabe allikaks paljudele antiikaja uurimisega seotud teadusharudele – antropoloogiast zooloogiani.

Tavapärane on eristada ühevärvilisi ehk ühevärvilisi ja mitmevärvilisi ehk polükroomseid pilte. Arenes aja jooksul, XII aastatuhandeks eKr. e. koopamaali hakati teostama figuuride mahtu, perspektiivi, värvi ja proportsiooni arvestades, arvestati liikumist. Hilisem koopamaal muutus stiliseeritumaks.

Jooniste loomiseks kasutati erineva päritoluga värvaineid: mineraalseid (hematiit, savi, mangaanoksiid), loomseid, taimseid (süsi). Värvaineid segati vajadusel sideainetega, näiteks puuvaigu või loomarasvaga, ja kanti sõrmedega otse pinnale; kasutati ka tööriistu, näiteks õõnsaid torusid, mille kaudu kanti värvaineid, aga ka pilliroogu ja primitiivseid pintsleid. Mõnikord kasutati kontuuride suurema selguse saavutamiseks seintel olevate kujundite kontuuride kraapimist või väljalõikamist.

Kuna koobastesse, kus asub enamik kaljumaalinguid, päikesevalgus peaaegu ei tungi, kasutati maalide valgustamiseks tõrvikuid ja primitiivseid lampe.

Paleoliitikumi ajastu koopamaaling koosnes joontest ja oli pühendatud peamiselt loomadele. Aja jooksul arenes koopamaal välja algeliste koosluste arenedes; mesoliitikumi ja neoliitikumi maalikunstis on nii loomi kui ka käejälgi ja inimeste kujutisi, nende suhtlemist loomadega ja üksteisega, aga ka ürgsete kultuste jumalusi, nende riitusi. Märkimisväärne osa neoliitikumi joonistustest on kabiloomade, näiteks piisonite, hirvede, põtrade ja hobuste, aga ka mammutite kujutised; suure osa moodustavad ka käejäljed. Loomi kujutati sageli haavatuna, nendest paistsid välja nooled. Hilisematel kaljumaalingutel on kujutatud ka kodustatud loomi ja muid autorite jaoks kaasaegseid teemasid. Tuntud pildid iidse Foiniikia meremeeste laevadest, mida on näinud Pürenee poolsaare primitiivsemad kogukonnad.

Koobaste maalimisega tegelesid laialdaselt primitiivsed küttide-korilaste seltsid, kes leidsid peavarju koobastes või nende läheduses. Primitiivsete inimeste eluviis on aastatuhandete jooksul vähe muutunud, millega seoses jäid nii värvid kui ka kaljumaalingute süžeed praktiliselt muutumatuks ning olid omased üksteisest tuhandete kilomeetrite kaugusel elanud rahvastikule.

Erinevate ajaperioodide ja piirkondade koopamaalingutel on aga erinevusi. Nii on Euroopa koobastes kujutatud peamiselt loomi, Aafrika kaljumaalingud pööravad võrdselt tähelepanu nii inimesele kui ka loomastikule. Teatud muudatusi tegi ka jooniste loomise tehnika; hilisem maalikunst on sageli vähem toores ja näitab kõrgemat kultuurilise arengu taset.

Iidseid kaljumaalinguid (petroglüüfe) leidub kõikjal maailmas ja neil on üks ühine joon – need kirjeldavad loomi, sealhulgas neid, keda maa peal enam ei leidu. Paljud neist joonistest on nii hästi säilinud, et eksperdid pidasid neid esmapilgul võltsiks. Pärast hoolikat uurimist leiti, et pildid on ehtsad. Allpool on nimekiri kümnest hästi säilinud eelajaloolisest kaljumaalingust.

Chauvet' koobas

Koobas, mis asub Vallon-Pont-d'Arci kommuuni lähedal Lõuna-Prantsusmaal Ardèche'i jõe orus. Sisaldab Aurignacia ajastust (36 000 aastat tagasi) pärit kõige varasemat teadaolevat ja kõige paremini säilinud kivikunsti maailmas. Koopa avastasid 18. detsembril 1994 kolm koopauurijat – Eliette Brunel, Christian Hillaire ja Jean-Marie Chauvet. Koopas olevad joonistused kujutavad erinevaid jääajast pärit loomi.

Magura koobas

Magura on koobas, mis asub Bulgaarias Vidini piirkonnas Rabisha küla lähedal. Koopast leiti koopakaru, koopahüääni ja teiste loomade luid. Ja selle seintel võib näha joonistusi erinevatest ajalooperioodidest. Need kujutavad peamiselt naisfiguure, jahimehi, loomi, taimi, päikest ja tähti.

Leiu hulgas on umbes 5000 aborigeenide joonistust Austraalias Kakadu rahvuspargis asuvatel kividel. Enamik maalidest loodi umbes 2000 aastat tagasi. Huvitaval kombel ei kujuta nad mitte ainult loomi nagu valge meriahven, säga, kängurud, kivikuskuss jt, vaid ka nende luid (skelette).

Tadrart-Acacus

Tadrart Acacus on mäeahelik Ghati kõrbes Lääne-Liibüas, osa Saharast. Massiiv on tuntud oma eelajaloolise kivikunsti poolest, mis hõlmab ajavahemikku 12000 eKr. e. - 100 pKr e. ning peegeldab piirkonna kultuurilisi ja looduslikke muutusi. Joonistel on kujutatud loomi nagu kaelkirjakud, elevandid, jaanalinnud, kaamelid ja hobused, aga ka inimesi erinevates igapäevaelu olukordades, näiteks tantsimas ja muusikariistadel.

Serra da Capivara on rahvuspark, mis asub Brasiilia kirdeosas Piauí osariigi idaosas. Park sisaldab palju koopaid, mis sisaldavad näiteid eelajaloolisest kunstist. Väga detailselt kujutatud joonised kujutavad loomi ja puid, aga ka jahistseene. Pargis tuntud koht Pedra Furada sisaldab mandri vanimaid inimtegevuse jäänuseid, mis on oluliselt muutnud Ameerika asustuse ideed. Arvukate eelajalooliste eksponaatide ja jooniste säilitamiseks lõi Brasiilia valitsus selle rahvuspargi.

Lascaux Cave asub Edela-Prantsusmaal ja on kuulus oma paleoliitikumi ajast pärit kaljumaalingutega. Koobas sisaldab umbes 2000 joonistust, mida saab rühmitada kolme põhikategooriasse: loomad, inimfiguurid ja abstraktsed märgid. Koobas on üks kohti planeedil, kuhu teid ei lubata.

Bhimbetka Rock Dwellings on üle 600 kaljuvarjendi arheoloogiline ala, mis asub Indias Madhya Pradeshis Raiseni piirkonnas. Need varjupaigad sisaldavad kõige varasemaid inimtegevuse jälgi Indias; arheoloogide hinnangul võis osa neist olla asustatud juba üle 100 tuhande aasta tagasi. Enamik joonistusi on punase ja valge värviga ning kujutavad loomi nagu krokodillid, lõvid, tiigrid jt.

Laas Gaal

Laas Gaal on koopakompleks, mis asub Somaalias Hargeisa linna ääres. Tuntud oma hästi säilinud kivikunsti poolest. Joonistused pärinevad üheksandast – kolmandast aastatuhandest eKr. e. ja kujutavad enamasti lehmi, inimesi, kaelkirjakuid, hunte või koeri.

Altamira koobas asub Hispaanias Kantaabrias Santillana del Mari linna lähedal. Selle avastas kogemata 1879. aastal amatöörarheoloog Marcelino Sanz de Sautuola. See suurepärane arheoloogiline avastus on tuntud oma iidsete ülempaleoliitikumi ajastu (35–12 tuhat aastat tagasi) kaljumaalide poolest, millel on kujutatud piisoneid, hobuseid, metssigu, inimese peopesajälgi ja palju muud.

Cueva de las Manos

Cueva de las Manos on koobas, mis asub Lõuna-Argentiinas Santa Cruzi provintsis Pinturase jõe orus. Tuntud arheoloogiliste ja paleontoloogiliste leidude poolest. Esiteks on tegemist inimkätt kujutavate kaljumaalingutega, millest vanimad pärinevad üheksandast aastatuhandest eKr. e. Koopa seintel on kujutatud teismeliste poiste vasakuid käsi. See asjaolu viitas sellele, et need kujutised olid osa iidsest riitusest. Lisaks kätele on koopa seintel kujutatud guanakosid, rea, kasse ja muid loomi, aga ka jahistseene neile.

Jaga sotsiaalvõrgustikus võrgud

Kaua aega tagasi ei kündnud maad mitte autode ja jalgrataste rehvid ega isegi mugavatesse kingadesse kantud inimese jalad – kaua aega tagasi oli maa muistsete inimeste elukoht. Ja kuigi primitiivne inimene ei olnud eelajaloolise planeedi täielik valitseja, pidi ta kauges tulevikus sellel peamise koha hõivama. Kuidas joonistada ürgset meest mõne sammuga - käsitleme selles õppetükis.

1. Alustuseks määrame oma päti figuuri. Joonistame pea piirjooned – see näeb välja nagu ümarate servadega kolmnurk. Joonistame torso, käte ja jalgade teljed, unustamata õlgade ja puusade jooni.

Nõuanne: pange tähele, et parem jalg on esiplaanil ja põlvest kergelt kõverdatud. See tähendab, et selle jalaga telg on suurem (pikem) ja selle keskel on volt umbes.

1. Pea kontuuris tõmbame ümara joone, mis piirab nägu ürgse mehe lakast. Mehe kehal tõstame esile eenduvad kohad ovaalidega, nende abiga on meil lihtsam neandertallase kuju joonistada. Märgime keha piirid kahe vertikaalse joonega.

Nõuanne: kaugem jalg on põhifiguurist eraldatud, nii et tema põlv ja jalg asetsevad esiplaanil olevast jalast kõrgemal.

1. Ja nüüd - kõige huvitavam. Kujundame varem tehtud piirjoonte ja originaali fotot vaadates oma muistsest sõdalasest kuju. Ürgmehel on massiivne figuur – tugevad käed ja jalad, veidi longus kõht ja üleulatuv rind, viltused hüüded. Pealegi on käed pikemad kui tänapäeva inimesel – ja meenutavad meile ahvi käsi. Praegu joonistame jalad trapetsidena, laienedes varvaste poole.

Neandertallase näol märgime joonega üleulatuva otsaesise, joonistame silmad, visandame nina ja suu.

1. Kustutame kõik abijooned ja hakkame neandertallase nägu joonistama. Kitsas otsaesine ripub üle suure näo, kaarjas kaarjas karvas kulm annab näole hirmuäratava ilme. Määrame kõrge põsesarna. Suure nina alla joonista löökidega vuntsid ja habe. Ülevalt joonistame juukseid - ma sain midagi Igor Nikolajevi ja Džigurda vahepealset.

Vasakus käes visandame suure klubi telje. Jagage jalgade otsad nelja joonega - sõrmede joonistamiseks.

Tehkem ürgmees soojaks ja visakem talle nimme. Küünarnukkidel, põlvedel ja kõhul visandame nahavoldid tõmmetega - et pilt oleks realistlik.

Eemaldame nimmeriidest mittevajalikud säärte jooned. Jalgadele joonistame sõrmed. Ürgmehe “riietame” kergete väikeste tõmmetega kehale juuksepiiri. Karu naha kaunistame ka karvadega. Joonistame nuia mööda eelnevalt joonistatud telge. Primitiivse mehe joonis on valmis!

Eelajalooline kivikunst on kõige rikkalikum tõend selle kohta, kuidas inimkond astus esimesi samme kunsti, teadmiste ja kultuuri vallas. Seda leidub enamikus maailma riikides, troopikast Arktikani, ja väga erinevates kohtades - sügavatest koobastest kuni mäekõrgusteni.

Juba on avastatud mitukümmend miljonit kivimaali ja kunstilisi motiive ning iga aastaga avastatakse neid aina juurde. See kindel, vastupidav, kumulatiivne minevikumälestis on selge tõend selle kohta, et meie kauged esivanemad arendasid välja keerulised sotsiaalsed süsteemid.

Mõned levinud valeväited kunsti päritolu kohta oleks tulnud nende allikas tagasi lükata. Kunst kui selline ei tekkinud ootamatult, see arenes tasapisi koos inimkogemuse rikastumisega. Sel ajal, kui kuulus koopakunst Prantsusmaal ja Hispaanias ilmus, arvatakse, et kunstitraditsioonid olid juba hästi välja kujunenud, vähemalt Lõuna-Aafrikas, Liibanonis, Ida-Euroopas, Indias ja Austraalias ning kahtlemata ka paljudes teistes piirkondades, mis peaksid veel olema. vastavalt uurida.

Millal inimesed esimest korda otsustasid tegelikkust üldistada? See on huvitav küsimus kunstiajaloolastele ja arheoloogidele, kuid pakub ka laialdast huvi, arvestades, et kultuurilise ülimuslikkuse idee mõjutab rassilise, etnilise ja rahvusliku väärtuse, isegi fantaasia ideede kujunemist. Näiteks väide, et kunst tekkis Lääne-Euroopa koobastes, saab ajendiks luua müüte Euroopa kultuurilisest üleolekust. Teiseks tuleks kunsti päritolu pidada tihedalt seotuks teiste puhtinimlike omaduste ilmnemisega: võime luua abstraktseid ideid ja sümboleid, suhelda kõrgeimal tasemel, arendada ettekujutust endast. Peale eelajaloolise kunsti pole meil tõelisi tõendeid, mille põhjal selliste võimete olemasolu järeldada.

KUNSTI ALGUSED

Kunstilist loovust peeti "ebapraktilise" käitumise mudeliks, see tähendab käitumist, millel näis olevat puudunud praktiline eesmärk. Vanim selge arheoloogiline tõend selle kohta on ookeri või punase rauamaagi (hematiidi) kasutamine, punane mineraalvärv, mis eemaldati ja mida inimesed kasutasid mitusada tuhat aastat tagasi. Need iidsed inimesed kogusid ka kristalle ja mustrilisi fossiile, värvilist ja veidra kujuga kruusa. Nad hakkasid eristama tavalisi, igapäevaseid esemeid ja ebatavalisi, eksootilisi esemeid. Ilmselgelt arendasid nad ideid maailma kohta, kus objekte saaks jagada erinevatesse klassidesse. Tõendid ilmuvad esmalt Lõuna-Aafrikas, seejärel Aasias ja lõpuks Euroopas.

Vanim teadaolev kivimaaling on tehtud Indias kaks-kolmsada tuhat aastat tagasi. See koosneb kausikujulistest süvenditest ja koopa liivakivisse raiutud looklevast joonest. Umbes samal ajal tehti lihtsaid lineaarseid märke mitmesugustele kaasaskantavatele objektidele (luud, hambad, kihvad ja kivid), mida leiti ürginimese leiukohtadest. Kimpu kogutud nikerdatud joonte komplektid ilmuvad esmakordselt Kesk- ja Ida-Euroopas, need omandavad teatud täiuse, mis võimaldab ära tunda üksikuid motiive: kritseldusi, riste, kaare ja paralleelsete joonte komplekte.

See periood, mida arheoloogid nimetavad keskpaleoliitikumiks (kuskil 35 000–150 000 aastat tagasi), oli inimese vaimsete ja kognitiivsete võimete arengus määrav. See oli ka aeg, mil inimesed omandasid meresõiduoskused ja kolonistide salgad võisid teha üleminekuid kuni 180 km kaugusele. Regulaarne merenavigatsioon eeldas ilmselgelt sidesüsteemi ehk keele täiustamist.

Selle ajastu inimesed kaevandasid ka ookrit ja tulekivi mitmes maailma piirkonnas. Nad hakkasid ehitama luudest suuri ühismaju ja rajasid koobaste sisse kiviseinu. Ja mis kõige tähtsam, nad lõid kunsti. Austraalias ilmusid mõned kivikunsti näidised 60 000 aastat tagasi, see tähendab mandri inimeste asustamise ajastul. Sadades kohtades leidub esemeid, mis arvatakse olevat iidsemat päritolu kui Lääne-Euroopa kunst. Kuid sel ajastul ilmub Euroopasse ka kivikunst. Selle vanim näide meile teadaolevatest - üheksateistkümnest tassilaadsest märgist koosnev süsteem Prantsusmaal koopas, mis on raiutud kivist kaljuplaadile, kattis lapse matmispaiga.

Võib-olla on selle ajastu kõige huvitavam aspekt tollases maailmas kõigis asustuspiirkondades valitsenud kultuuriline üksmeel. Vaatamata tööriistade erinevustele, kahtlemata keskkonnaerinevuste tõttu, oli kultuuriline käitumine üllatavalt stabiilne. Ookri kasutamine ja ilmekalt ühtlane geomeetriliste märgiste komplekt annavad tunnistust universaalse kunstikeele olemasolust arhailiste Homo sapiens'i, sealhulgas Euroopa neandertallaste ja teiste meile fossiilidest tuntud inimeste vahel.

Ringi paigutatud kujundlikud kujutised (skulptuurid) ilmuvad esmalt Iisraelis (umbes 250-300 tuhat aastat tagasi), muudetud loodusvormidena, seejärel Siberis ja Kesk-Euroopas (umbes 30-35 tuhat aastat tagasi) ning alles hiljem. Lääne-Euroopas. Umbes 30 000 aastat tagasi rikastasid kivikunsti keerukad sõrmelõiked koobaste pehmel pinnal Austraalias ja Euroopas ning šabloonkujutised palmidest Prantsusmaal. Hakkasid tekkima kahemõõtmelised objektide kujutised. Vanimad, ligikaudu 32 000 aastat tagasi loodud näited pärinevad Prantsusmaalt, millele järgnevad Lõuna-Aafrika joonised (Namiibia).

Umbes 20 000 aastat tagasi (inimajaloos väga hiljuti) hakkavad kultuuride vahel kujunema olulised erinevused. Lääne-Euroopa hilispaleoliitikumi inimestel tekkisid peened traditsioonid nii skulptuuri- kui ka graafilises kunstis, rituaalses ja dekoratiivses tarbimises. Umbes 15 000 aastat tagasi viis see traditsioon selliste kuulsate meistriteosteni nagu Altamira (Hispaania) ja Lescaut (Prantsusmaa) koobastes tehtud maal, samuti tuhandete kivist, kihvadest, luust, savist ja muudest kivist nikerdatud kujundite ilmumiseni. materjalid. See oli kaunimate kirjude koopakunstiteoste aeg, mis olid joonistatud või vermitud teatud käsitöömeistrite käe all. Graafikatraditsioonide arendamine teistes piirkondades polnud aga lihtne.

Aasias arenesid geomeetrilise kunsti vormid väga täiuslikeks süsteemideks, millest mõned meenutasid ametlikke ülestähendusi, teised mnemoonilised embleemid, omapärased tekstid, mille eesmärk oli mälu värskendamine.

Alates jääaja lõpust, umbes 10 000 aastat tagasi, on kivikunst järk-järgult koobastest kaugemale jõudnud. Seda ei dikteerinud mitte niivõrd uute paremate kohtade otsimine, vaid (siinkohal pole peaaegu mingit kahtlust) kaljukunsti püsimajäämine läbi valiku. Kivikunst on hästi säilinud sügavates paekivikoobaste püsitingimustes, kuid mitte hävimisele avatud kivipindadel. Nii et kaljukunsti vaieldamatu levik jääaja lõpul ei viita kunstilise produktsiooni kasvule, vaid hea säilivuse taganud läve ületamist.

Kõigil mandritel, Antarktikast mööda minnes, näitab kaljukunst nüüd kunstistiilide ja kultuuride mitmekesisust, inimkonna etnilise mitmekesisuse järkjärgulist kasvu kõigil kontinentidel, aga ka peamiste religioonide arengut. Ka viimane ajalooline etapp massirände, kolonisatsioonide ja religioosse ekspansiooni arengus kajastub põhjalikult kaljukunstis.

TUHTUMINE

Kivikunstil on kaks peamist vormi, petroglüüfid (nikerdused) ja pildid (joonised). Petroglüüfi motiivid loodi kivipindade nikerdamise, raiumise, tagaajamise või poleerimise teel. Piktogrammides asetati kivisele pinnale täiendavad ained, tavaliselt värv. See erinevus on väga oluline, see määrab tutvumiskäsitlused.

Kivikunsti teadusliku dateerimise metoodika on välja töötatud alles viimase viieteistkümne aasta jooksul. Seetõttu on see endiselt oma "lapsepõlve" staadiumis ja peaaegu kogu maailma kaljukunsti dateering on endiselt kehvas seisus. See aga ei tähenda, et meil poleks tema vanusest õrna aimugi: sageli leidub igasuguseid orientiire, mis võimaldavad määrata ligikaudse või vähemalt tõenäolise vanuse. Mõnikord on õnn määrata kiviraie vanust üsna täpselt, eriti kui värv sisaldab orgaanilisi aineid või mikroskoopilisi kandjaid, mis võimaldavad dateerida neis sisalduva süsiniku radioaktiivse isotoobi tõttu. Sellise analüüsi tulemuste hoolikas hindamine võib kuupäeva üsna täpselt määrata. Teisest küljest on petroglüüfide dateerimine endiselt äärmiselt keeruline.

Kaasaegsed meetodid põhinevad kivimaale ladestada võivate maavarade vanuse määramisel. Kuid need võimaldavad teil määrata ainult minimaalse vanuse. Üks võimalus on analüüsida sellistesse mineraalikihtidesse sattunud mikroskoopilist orgaanilist ainet; siin saab edukalt kasutada lasertehnoloogiat. Tänapäeval sobib petroglüüfide endi vanuse määramiseks vaid üks meetod. See põhineb asjaolul, et kivimite raiumisel purustatud mineraalkristallidel olid alguses teravad servad, mis lõpuks muutusid tömbiks ja ümarateks. Määrates selliste protsesside kiiruse lähedalasuvatel pindadel, mille vanus on teada, on võimalik arvutada petroglüüfide vanus.

Dateerimisel võivad aidata ka mitmed arheoloogilised meetodid. Kui kaljupinda katavad näiteks arheoloogilised mudakihid, mille vanust saab määrata, saab nende põhjal määrata petroglüüfide minimaalse vanuse. Kivikunsti kronoloogilise raamistiku kindlaksmääramiseks kasutatakse sageli stilistiliste kommete võrdlust, kuigi mitte eriti edukalt.

Palju usaldusväärsemad kivikunsti uurimismeetodid, mis sageli meenutavad kohtuekspertiisi meetodeid. Näiteks värvi koostisosad võivad öelda, kuidas seda valmistati, milliseid vahendeid ja lisandeid kasutati, kust värvained pärinevad jms. Austraalia kivikunstist on leitud inimverd, mida jääajal sideainena kasutati. Samuti leidsid Austraalia teadlased erinevatest kohtadest kuni nelikümmend üksteise peal asetsevat värvikihti, mis viitab ühe ja sama pinna pidevale ümberjoonistamisele pikema aja jooksul. Nagu raamatu leheküljed, jutustavad need kihid meile põlvkondade kaupa kunstnike pindade kasutamise ajalugu. Selliste kihtide uurimine alles algab ja võib viia tõelise revolutsioonini vaadetes.

Pintslite kiududelt leitud taimede õietolm kivimaalingute värvis näitab, milliseid põllukultuure kasvatasid iidsete kunstnike kaasaegsed. Mõnes Prantsuse koobas leiti iseloomulikud värviretseptid nende keemilise koostise järgi. Söevärvide abil, mida sageli kasutati joonistamiseks, määrati isegi söeks põletatud puidu liik.

Kivikunsti uurimine on arenenud omaette teaduslikuks distsipliiniks ja seda kasutavad juba paljud teised distsipliinid geoloogiast semiootikani, etnoloogiast küberneetikani. Tema metoodika näeb ette väljendusrikkuse väga rikutud, peaaegu täielikult pleekinud jooniste värvide elektroonilise kuvamise kaudu; lai valik spetsialiseeritud kirjeldamismeetodeid; tööriistade jäetud jälgede ja nappide setete mikroskoopilised uuringud.

HAVAATAVAD MONUMENDID

Samuti töötatakse välja ja rakendatakse üha enam meetodeid muinasmälestiste säilitamiseks. Originaalide kahjustamise vältimiseks on tehtud koopiaid kaljukunsti tükkidest (objekti killud või isegi kogu objekt). Ometi on paljud maailma eelajaloolised mälestised pidevas ohus. Happevihm lahustab paljusid petroglüüfe katvad kaitsvad mineraalkihid. Kõik turbulentsed turistide vood, valglinnastumine, tööstuse ja mägede areng, isegi kvalifitseerimata teadusuuringud aitavad kaasa hindamatute kunstiväärtuste vanuse lühendamise mustale tööle.

") maalisid jahitud loomadest pilte. Nad olid esimesed inimesed, kes maalisid värvidega, kuigi tõenäoliselt maalisid nad oma keha juba ammu enne seda purustatud punase kiviga, nn ookriga.

Ilmselt kasutasid Cro-Magnons neid jooniseid religioossetel eesmärkidel. Nad uskusid, et joonistused kaitsevad kurjade jõudude eest ja aitavad jahil, mille edust sõltus nende olemasolu. Seni pole leitud iidsemate inimeste tehtud joonistusi. Võib-olla joonistasid või kriimustasid nad millegi teravaga ammu ära mädanenud puutükkidele.

Cro-Magnons maalis hobuseid, piisoneid ja hirvi. Tihti on joonistustes ka odade kujutised, mis kunstniku kavatsuse kohaselt pidanuks tõelise jahi ajal õnne tooma.

Üks Cro-Magnoni kunstnik pani käe kivile ja pihustas seejärel läbi pilliroo selle ümber värvi. Inimeste või taimede kujutised on esimestel joonistel äärmiselt haruldased.

Teie ees on koopa seinale raiutud villase mammuti kujutis, millel on selgelt näha tema pikad karvased juuksed. Kivikunst näitab meile sageli, millised nägid välja eelajaloolised loomad.

Väga paksude või rasedate naiste kivisse raiutud kromangnonid. Samuti voolisid nad savist kujukesi, misjärel nad põletasid need tules. Tõenäoliselt uskusid ürgsed inimesed, et sellised kujukesed toovad neile õnne.

Koopajoonised

Alustage kivimaalimist

Vaja läheb krohvi, karpi nagu suur tikutoosi, nööri, kleeplinti ja värve.

Võtke 6 cm pikkune nöörijupp ja murrake see pooleks, nii et saate aasa. Kinnitage see aas kleeplindiga karbi põhja seestpoolt.

Sega kipsiga nii, et saad õhukese lahuse ja kalla karpi, sinna peaks tekkima umbes 3 cm paksune kiht.Lase kipsil taheneda, siis koori karp sealt ära.

Värvige sellele krohvitükile ümber üks sellel lehel olev kivimaaling. Seejärel värvige see samade värvidega nagu koopainimesel: punane, kollane, pruun ja must.

Samuti saate reprodutseerida nikerdatud looma kujutist. Viige sellel lehel näidatud mammuti piirjooned krohvitükile. Seejärel suruge jooned vana kahvliga kogu kontuuri ulatuses krohvi sisse.