¿Qué color absorbe menos luz? Propiedades del color (datos científicos para artistas). De la luz al color y viceversa
Colores del artículo. ¿Por qué vemos una hoja de papel blanca y las hojas de las plantas verdes? ¿Por qué los objetos tienen diferentes colores?
El color de cualquier cuerpo está determinado por su sustancia, estructura, condiciones externas y procesos que ocurren en él. Estos diversos parámetros determinan la capacidad de un cuerpo para absorber rayos de un color que inciden sobre él (el color está determinado por la frecuencia o longitud de onda de la luz) y reflejar rayos de un color diferente.
Esos rayos que se reflejan entran en el ojo humano y determinan la percepción del color.
Una hoja de papel parece blanca porque refleja luz blanca. Y dado que la luz blanca se compone de violeta, azul, cian, verde, amarillo, naranja y rojo, un objeto blanco debe reflejar todos estos colores
Por lo tanto, si solo cae luz roja sobre un papel blanco, entonces el papel la refleja y la vemos roja.
De manera similar, si solo cae luz verde sobre un objeto blanco, entonces el objeto debe reflejar luz verde y aparecer verde.
Si el papel se toca con pintura roja, la propiedad de absorber la luz del papel cambiará; ahora solo se reflejarán los rayos rojos, el resto será absorbido por la pintura. El papel aparecerá ahora en rojo.
Las hojas de los árboles y la hierba nos parecen verdes porque la clorofila que contienen absorbe los colores rojo, naranja, azul y violeta. Como resultado, la mitad del espectro solar se refleja en las plantas: verde.
La experiencia confirma la suposición de que el color de un objeto no es más que el color de la luz reflejada por el objeto.
¿Qué pasará si el libro rojo se ilumina con luz verde?
Al principio se supuso que la luz verde del libro debería convertirse en roja: cuando el libro rojo se ilumina con una sola luz verde, esta luz verde debería convertirse en roja y reflejarse para que el libro pareciera rojo.
Esto es contrario al experimento: en lugar de aparecer rojo, en este caso el libro aparece negro.
Debido a que el libro rojo no cambia de verde a rojo y no refleja la luz verde, el libro rojo debe absorber la luz verde para que no se refleje ninguna luz.
Obviamente, un objeto que no refleja ninguna luz aparece negro. Además, cuando la luz blanca ilumina un libro rojo, el libro debe reflejar solo la luz roja y absorber todos los demás colores.
De hecho, un objeto rojo refleja un poco de naranja y un poco de púrpura, porque los colores utilizados en la producción de objetos rojos nunca son completamente puros.
De manera similar, un libro verde reflejará principalmente luz verde y absorberá todos los demás colores, y un libro azul reflejará principalmente azul y absorberá todos los demás colores.
Recordar que rojo, verde y azul son los colores primarios. (Sobre los colores primarios y secundarios). Por otro lado, dado que la luz amarilla es una mezcla de rojo y verde, un libro amarillo debe reflejar tanto la luz roja como la verde.
En conclusión, repetimos que el color de un cuerpo depende de su capacidad para absorber, reflejar y transmitir (si el cuerpo es transparente) luz de diferentes colores de diferentes maneras.
Algunas sustancias, como el vidrio transparente y el hielo, no absorben ningún color de la composición de la luz blanca. La luz pasa a través de estas dos sustancias y solo una pequeña cantidad de luz se refleja en sus superficies. Por lo tanto, ambas sustancias parecen casi tan transparentes como el aire mismo.
Por otro lado, la nieve y la espuma de jabón aparecen blancas. Además, la espuma de algunas bebidas, como la cerveza, puede parecer blanca, a pesar de que el líquido que contiene aire en las burbujas puede tener un color diferente.
Esta espuma parece ser blanca porque las burbujas reflejan la luz de sus superficies para que la luz no penetre lo suficientemente profundo en cada una de ellas para ser absorbida. Debido al reflejo de las superficies, la espuma de jabón y la nieve se ven blancas en lugar de incoloras como el hielo y el vidrio.
Filtros de luz
Si pasa luz blanca a través de un vidrio de ventana transparente incoloro ordinario, entonces la luz blanca pasará a través de él. Si el vidrio es rojo, la luz del extremo rojo del espectro lo atravesará y otros colores serán absorbidos o filtrado.
De la misma manera, el vidrio verde o algún otro filtro verde transmite principalmente la parte verde del espectro, y un filtro azul transmite principalmente la luz azul o la parte azul del espectro.
Si se unen dos filtros de diferentes colores, solo pasarán los colores que pasen por ambos filtros. Dos filtros de luz, rojo y verde, cuando se suman, prácticamente no dejan pasar la luz.
Así, en fotografía e impresión en color, mediante la aplicación de filtros de color, se pueden crear los colores deseados.
Efectos teatrales creados por la luz.
Muchos de los efectos curiosos que vemos en el escenario son simples aplicaciones de los principios que acabamos de presentar.
Por ejemplo, puede hacer que una figura en rojo sobre un fondo negro desaparezca casi por completo cambiando la luz de blanco al tono de verde apropiado.
El color rojo absorbe el verde para que nada se refleje y, por lo tanto, la figura aparece negra y se funde con el fondo.
Las caras pintadas con pintura grasa roja o cubiertas con rubor rojo parecen naturales bajo la luz roja, pero parecen negras bajo la luz verde. El rojo absorberá el verde para que nada se refleje.
Del mismo modo, los labios rojos parecen negros a la luz verde o azul de un salón de baile.
El traje amarillo se volverá rojo brillante en la luz carmesí. Un traje carmesí aparecerá azul bajo un foco verde azulado.
Al estudiar las propiedades absorbentes de varias pinturas, se pueden lograr muchos efectos de color diferentes.
Un equipo de científicos del Reino Unido se ha complacido con un nuevo descubrimiento científico, presentando al público en general la última forma de materia. Hasta hace poco, nadie conocía este tipo de tono negro.
La sustancia descubierta se llama vantablack y, según los descubridores británicos, puede cambiar de una vez por todas la comprensión del universo por parte de las personas.
El material más negro absorbe el 99,965 % de la luz visible, las microondas y las ondas de radio
El material ultra negro tiene la capacidad de absorber con éxito el 99,96% de la luz, y en este caso estamos hablando solo de la radiación que es visible para el ojo humano. Científicos del Reino Unido dirigidos por Ben Jenson se dedicaron a investigar el fenómeno científico original.
Según uno de los investigadores, el material está compuesto por una colección de nanotubos de carbono. Tal fenómeno se puede comparar con confianza con un cabello humano cortado en 8-10 mil capas; una de esas capas es del tamaño de un nanotubo de carbono. La composición general se puede representar como un campo cubierto de hierba, donde una partícula de luz que ha caído comienza a rebotar con confianza de una brizna de hierba a otra. Estas peculiares “hojas de hierba” absorben al máximo las partículas de luz, reflejando solo una pequeña parte de la luz.
El secreto de Vantablack - Nanotubos orientados verticalmente
La tecnología para crear este tipo de tubos no puede llamarse innovadora, sin embargo, Ben Jenson y sus asociados solo ahora han logrado encontrar formas dignas de usarla. Inventaron una forma de combinar nanotubos de carbono con materiales utilizados en los telescopios y satélites modernos. Un ejemplo de tal material es el papel de aluminio. Este hecho significa que las fotografías de la Tierra y el Universo desde el espacio se pueden hacer más claras.
“La presencia de luz dispersa dentro del telescopio contribuye al aumento del ruido, lo que genera una falta de imágenes nítidas”, explica Ben Jenson. “Al usar nuevos materiales para cubrir los deflectores interiores del telescopio, así como las placas de apertura, se reduce la luz parásita y la imagen es mucho más nítida”.
Dadas las leyes de la física, crear un material que absorba el 100% de la luz es casi imposible. Solo por esta razón, el invento de Jenson hoy puede llamarse un avance al borde de la fantasía.
El ejército estadounidense ya se ha interesado por un nuevo tipo de material. Después de todo, se puede usar en tecnologías "Stealth" para reducir la visibilidad de las aeronaves para el radar o crear fotografías durante misiones especiales de reconocimiento. Además, los científicos confían en que con el tiempo se abrirán aún más oportunidades para usar vantablack.
Los colores que atribuimos a los objetos son el resultado de la radiación reflejada por ellos que llega a nuestros ojos. Cuando se ilumina con luz blanca, un ladrillo rojo parece rojo porque refleja la radiación de la parte roja del espectro. Puede reflejar mucho amarillo y naranja, algo de verde, algo de violeta e incluso azul. Pero la mayor parte de la radiación azul, violeta y verde será absorbida. Puede medir con precisión la reflexión y la absorción del color (espectral) de cualquier superficie. Cualquier color tiene su propia composición espectral, ya sea un tinte artificial o un color natural. Dos colores que parecen casi iguales a simple vista pueden tener composiciones espectrales completamente diferentes.
La tabla de prueba estándar de Kodak permite al fotógrafo controlar la reproducción de colores pastel y brillantes, así como el contraste y el efecto de los filtros de color.
Los colores puros (brillantes) suelen ser el resultado de una absorción y reflexión selectivas (altamente selectivas). Son característicos de superficies que reflejan casi toda la radiación de determinadas longitudes de onda y absorben el resto, normalmente de la forma habitual. Los colores desaturados (pastel o pálidos) se deben a una menor selectividad; son característicos de superficies con baja absorbencia, reflejando en una amplia gama de longitudes de onda, con el papel dominante de ciertas longitudes de onda. Son como colores vivos mezclados con una cantidad predominante de blanco.
Los colores atenuados son el resultado de una reflectividad generalmente baja, con casi todas las longitudes de onda absorbidas y solo unas pocas reflejadas. Dichos colores pueden considerarse como una especie de colores puros mezclados con negro. Desde un punto de vista fotográfico, ni un color apagado ni un pastel se pueden convertir en un color brillante o saturado. Un color muy saturado con luz blanca se puede atenuar, luego se convertirá en una sombra sombría apagada. Un color con un exceso de densidad neutra (una mezcla de "gris") se puede aclarar, pero al mismo tiempo se convierte en una sombra desvaída. Cuando se trata de cualquier color, nos encontramos con un reflejo especular o un brillo superficial en forma de un resplandor deslumbrante. Un color rojo intenso puro puede parecer rosa pálido si tiene un objeto pulido que se expone a la luz. El reflejo de la superficie agrega impurezas de luz blanca no deseadas.
La iluminación relativa también tiene una fuerte influencia. En la sombra, el color se ve menos brillante que el mismo color junto a él a plena luz del sol. En la fotografía para ambos casos por separado, puede lograr la misma saturación de color mediante la selección individual de la exposición. Si filma una trama que tiene luces y sombras profundas al mismo tiempo, al transferir el color, tendrá que dar preferencia a una de las opciones, ya sea luces o sombras. La razón por la que muchas superficies coloreadas se ven menos vibrantes en los días nublados es el reflejo de la superficie, no los niveles de luz. Se refleja un cielo nublado y una luz completamente difusa da un brillo completamente difuso. La luz solar directa no causa deslumbramiento en una amplia gama de ángulos de incidencia y no forma un punto brillante deslumbrante cuando se mira la superficie "a contraluz".
Capítulo 3. Propiedades ópticas de las pinturas.
Claroscuro en la pintura
La luz del sol consta de siete rayos principales, que se diferencian entre sí por una cierta longitud de onda y lugar en el espectro.
Los rayos con una longitud de onda de 700 a 400 mµ, al actuar sobre nuestros ojos, provocan sensaciones de uno de los colores que vemos en el espectro.
Rayos infrarrojos con una longitud de onda superior a 700 mµ. no afectan nuestros ojos, y no los vemos.
Los rayos ultravioleta por debajo de 400 mµ también son invisibles a nuestros ojos.
Si se coloca un prisma de vidrio en el camino de un rayo de sol, en una pantalla blanca vemos un espectro que consta de colores simples: rojo, naranja, amarillo, verde, azul, índigo y violeta.
Además de estos siete colores, el espectro está formado por muchos matices diferentes situados entre las bandas de estos colores y que forman una transición gradual de un color a otro (rojo-naranja, amarillo-naranja, amarillo-verde, verde-azul, azul- azul, etc).
Los colores espectrales son los colores más saturados y los más puros. De las pinturas artísticas, el ultramar, el cinabrio y el amarillo cromo tienen una pureza de tono comparativamente más alta que las demás y, hasta cierto punto, se acercan a los colores espectrales, mientras que la mayoría de los colores parecen pálidos, blanquecinos, turbios y débiles.
Refracción y reflexión de la luz en la capa de tinta.
Cuando la luz incide sobre la superficie de las pinturas, parte de ella se refleja desde la superficie y se denomina luz reflejada, otra parte se absorbe o refracta, es decir, se desvía de la dirección original en un ángulo conocido, y se denomina luz refractada. La luz, al caer sobre una superficie plana y lisa de la capa de tinta, crea una sensación de brillo cuando el ojo se encuentra en el camino de la luz reflejada.
Cuando cambia la posición de la imagen, es decir, cuando cambia el ángulo de incidencia de la luz, desaparece el brillo y podemos ver bien la imagen. Las imágenes con una superficie mate reflejan la luz de manera difusa, uniforme y no vemos reflejos en ellas.
La superficie rugosa refleja los rayos con sus cavidades y protuberancias en todas las direcciones posibles y en diferentes ángulos desde cada parte de la superficie, en forma de diminutos brillos, de los cuales solo una pequeña parte entra en el ojo, creando una sensación de opacidad y algunos blancura Las pinturas de barniz y aceite y una capa superior gruesa le dan brillo a la superficie de la imagen; exceso de cera y trementina - neblina.
Como sabes, al pasar de un medio a otro, dependiendo de su densidad óptica, los rayos de color no se mantienen rectos, sino que en la frontera que separa el medio, se desvían de su dirección original y se refractan.
Los rayos de luz, al pasar, por ejemplo, del aire al agua, se refractan de diferentes maneras: los rayos rojos se refractan menos, los rayos violetas se refractan más.
El índice de refracción de cualquier medio es igual a la relación de las velocidades de la luz en el aire y la velocidad en este medio. Así, la velocidad de la luz en el aire es de 300 000 km/s, en el agua de unos 230 000 km/s, por lo tanto, el índice numérico de refracción del agua será 300 000/230 000 = 1,3, aire - 1, aceite -1,5.
Una cuchara en un vaso de agua parece rota; el vidrio en el aire brilla más que bajo el agua, ya que el gel muestra una refracción del vidrio más que del aire. Una varilla de vidrio colocada en un recipiente con aceite de cedro se vuelve invisible debido al índice de refracción casi idéntico del vidrio y el aceite.
La cantidad de luz reflejada y refractada depende de los índices de refracción de los dos medios separados por la superficie. El color de las pinturas se explica por su capacidad, según su composición química y estructura física, para absorber o reflejar determinados rayos de luz. Si los índices de refracción de dos sustancias son iguales, entonces no hay reflexión, con índices diferentes, parte de la luz se reflejará y otra parte se refractará.
Las pinturas artísticas se componen de un aglutinante (aceite, resina y cera) y partículas de pigmento. Ambos tienen diferentes índices de refracción, por lo que la reflexión dentro de la capa de pintura y el color de la pintura dependerán de la composición y propiedades de estas dos sustancias.
El suelo de las pinturas puede ser neutro, blanco o teñido. Ya sabemos que la luz, que cae sobre la superficie de la capa de pintura, se refleja parcialmente, se refracta parcialmente y pasa a la capa de pintura.
Al pasar a través de las partículas de pigmento, cuyos índices de refracción difieren de los índices de refracción del aglutinante, la luz se divide en reflejada y refractada. En este caso, la luz reflejada se coloreará y saldrá a la superficie, y la luz refractada pasará al interior de la capa de pintura, donde se encontrará con partículas de pigmento y también será reflejada y refractada. Así, la luz se reflejará en la superficie de la pintura en un color complementario al absorbido por el pigmento.
Vemos una variedad de colores y matices en la naturaleza debido al hecho de que los objetos tienen la capacidad de absorber selectivamente diferentes cantidades de luz que caen sobre ellos o reflejan la luz selectivamente.
Cualquier pintura ligera tiene ciertas propiedades básicas: luminosidad, tonalidad y saturación.
Los colores que reflejan, todos los rayos que caen sobre ellos en la proporción en que constituyen la luz, aparecen blancos. Si parte de la luz se absorbe y parte se refleja, los colores aparecen grises. Los colores negros reflejan la cantidad mínima de luz.
Los objetos que reflejan más luz nos parecen más claros, mientras que los objetos oscuros reflejan menos luz. Los pigmentos blancos difieren en la cantidad de luz reflejada.
El blanco de barita tiene el color más blanco.
El blanco de barita refleja el 99% de la luz, el blanco de zinc - 94%; blanco de plomo - 93%; yeso - 90%, tiza - 84%.
Los colores blanco, gris y negro difieren entre sí en la luminosidad, es decir, la cantidad de luz reflejada.
Los colores se dividen en dos grupos: acromáticos y cromáticos.
Los acromáticos no tienen tono de color, como blancos, grises y oscuros; cromático tiene un tono de color.
Los colores (rojo, naranja, amarillo, verde, azul, etc.), excepto el blanco, el gris y el oscuro, reflejan una cierta parte de los rayos del espectro, en su mayoría iguales a su color, y por lo tanto difieren en el tono del color. Si se añade blanco o negro al rojo o al verde, serán rojo claro y rojo oscuro, o verde claro y verde oscuro.
Los colores de colores claros casi no se diferencian del gris, por el contrario, los colores de colores fuertes (en los que hay poca o ninguna mezcla acromática) difieren significativamente del color gris.
El grado de diferencia entre un color cromático y un color acromático igual a él en luminosidad se denomina saturación.
Los colores del espectro no contienen blanco, por lo que son los más saturados.
Las pinturas con cargas (blancfix, caolín, etc.) y pigmentos naturales (ocre, siena, etc.), que reflejan una gran cantidad de rayos de composición cercana al blanco, tienen un tono suave y blanquecino, es decir, ligeramente saturado.
Cuanto más refleje la pintura ciertos rayos, más brillante será su color. Cualquier pintura mezclada con blanco se vuelve más pálida.
No existen tales colores que reflejen solo un haz de un color y absorban todo el resto. Las pinturas reflejan la luz compuesta con predominio del haz que determina su color, así, por ejemplo, en el ultramar esta luz será azul, en el óxido de cromo será verde.
Colores adicionales
Cuando se ilumina la capa de pintura, algunos de los rayos se absorben, algunos rayos son más grandes, otros menos. Por lo tanto, la luz reflejada se coloreará en un color complementario al que fue absorbido por la pintura.
Si la pintura de los rayos que caen sobre ella absorbe el naranja y refleja el resto, entonces se coloreará de azul, cuando absorba rojo - verde, cuando absorba amarillo - azul.
Por simple experiencia, estamos convencidos de esto: si ponemos otro prisma en el camino de descomposición de los rayos por un prisma de vidrio y lo movemos secuencialmente a lo largo de todo el espectro, desviando los rayos individuales del espectro hacia un lado, primero rojo, naranja , amarillo, verde amarillo, verde y verde azulado, entonces el color de la mezcla de los rayos restantes será de color verde azulado, cian, azul, violeta, púrpura y rojo.
Al mezclar estos dos componentes (rojo y verde, naranja y azul, etc.), obtenemos nuevamente el blanco.
El color blanco también se puede obtener mezclando un par de rayos espectrales separados, por ejemplo, amarillo y azul, naranja y azul, etc.
Los colores simples o complejos, que dan blanco cuando se mezclan ópticamente, se llaman colores complementarios.
Para cualquier color, puede elegir otro color que, cuando se mezcla ópticamente, da un color acromático en ciertas proporciones cuantitativas.
Los colores primarios adicionales serán:
Rojo verde.
Naranja - azul.
Amarillo azul.
En la rueda de colores, que consta de ocho grupos de colores, los colores complementarios son opuestos entre sí.
Al mezclar dos colores no complementarios en ciertas proporciones cuantitativas, se obtienen colores de tono intermedio, por ejemplo: azul con rojo da púrpura, rojo con naranja - rojo-naranja, verde con azul - verde-azul, etc.
Colores intermedios: violeta, carmesí, rojo anaranjado, amarillo anaranjado; amarillo-verde, verde-azul, azul-azul.
Los colores principales e intermedios del espectro, los podemos ordenar en la siguiente fila:
No. 1a Frambuesa
Nº 1 rojo
No. 2a Rojo-naranja
nº 2 naranja
No. Para amarillo-naranja
nº 3 amarillo
No. 4a Amarillo-verde
nº 4 verde
No. 5a Verde-azul
Nº 5 Azul
No. 6a Azul-azul
Nº 6 Azul
No. 7a Púrpura
Colores intermedios adicionales:
Violeta y carmesí-amarillo-verde.
Rojo-naranja - verde-azul.
Amarillo-naranja - azul-azul.
Los colores primarios e intermedios adicionales están separados por tres números.
Pinturas transparentes y opacas.
Las pinturas que absorben parte de la luz y transmiten parte se llaman transparentes, y las que solo reflejan y absorben se llaman opacas u opacas.
Las pinturas transparentes o vidriadas incluyen aquellas pinturas cuyo aglutinante y pigmento tienen índices de refracción iguales o similares.
Las pinturas al óleo artísticas transparentes suelen tener un índice de refracción del aglutinante y el pigmento de 1,4-1,65.
Cuando la diferencia entre los índices de refracción del pigmento y el aglutinante no es superior a 1, la pintura refleja poca luz en la interfaz, la mayor parte de la luz pasa profundamente en la capa de pintura.
Debido a la absorción selectiva por parte de las partículas de pigmento, la luz se colorea intensamente en su camino y, al caer al suelo, regresa a la superficie de sustancias transparentes.
El suelo en este caso se prepara blanco y mate para que refleje los rayos de forma más completa.
Las partículas de pigmento más grandes en la pintura aumentan la transparencia.
Las pinturas transparentes tienen un gran valor para pintar en comparación con las opacas, ya que tienen un tono profundo y son las más saturadas.
Las pinturas transparentes incluyen:
Indíces refractivos
Kraplak 1.6-1.63
Ultramar 1.5-1.54
Azul cobalto 1,62-1,65
Blancfix 1.61
Alúmina 1.49-1.5
Cuando, por ejemplo, una pintura verde transparente se ilumina con la luz del día, parte de los rayos principalmente rojos, es decir, adicionales, se absorberán, una pequeña parte se reflejará en la superficie y los restantes no absorbidos pasarán a través de la pintura y sufrirán mayor absorción. La luz que no es absorbida por la pintura pasará a través de ella y luego se reflejará, saldrá a la superficie y determinará el color del objeto transparente, en este caso, verde.
Las pinturas de cobertura son aquellas en las que los índices de refracción del aglutinante y del pigmento tienen una gran diferencia.
Los rayos de luz se reflejan fuertemente en la superficie de la pintura opaca y ya son ligeramente transparentes en una capa delgada.
Las pinturas al óleo de cobertura, cuando se mezclan con mezclas transparentes, adquieren varios tonos, cautivando a los artistas con su profundidad y transparencia en comparación con los blancos turbios del zinc o el blanco de plomo.
Las más opacas son las pinturas adhesivas: gouache, acuarela y témpera, ya que después de que la pintura se seca, el espacio en ella se llena de aire con un índice de refracción más bajo en comparación con el agua.
Las pinturas de cobertura incluyen: blanco de plomo (índice de refracción 2), blanco de zinc (índice de refracción 1,88), óxido de cromo, rojo de cadmio, etc.
Mezclando colores.
La mezcla de pinturas se utiliza para obtener diferentes tonos de color.
Por lo general, en la práctica se utilizan tres métodos de mezcla:
1) mezcla mecánica de pinturas; 2) aplicar pintura sobre pintura; 3) mezcla espacial;
Los cambios ópticos durante la mezcla de colores pueden desmontarse bien con el ejemplo del paso de la luz del día sucesivamente a través de lentes amarillos y azules.
La luz, al pasar a través del vidrio amarillo al principio, perderá casi todos los colores azul y violeta y pasará a través del azul verdoso, verde, amarillo verdoso, amarillo, naranja y rojo, luego el vidrio azul absorberá el rojo, el naranja y el amarillo y dejará pasar el verde. , por lo tanto, al atravesar la Luz a través de dos cristales de colores absorbe todos los colores excepto el verde.
Como regla general, los pigmentos absorben colores que están cerca del color complementario.
Si, habiendo preparado una mezcla de cadmio amarillo con cobalto azul en la paleta, los aplicamos al lienzo, nos aseguraremos de que la luz que cae sobre la capa de pintura de esta mezcla, pasando por el cadmio amarillo, pierda azul y violeta. rayos, y al pasar a través de pintura azul perderá rayos rojos, naranjas y amarillos. Como resultado, la luz reflejada y el color de la mezcla de tinta serán verdes.
La pintura mezclada es más oscura que cualquier pintura tomada para mezclar, ya que las pinturas mezcladas, además del verde, contienen otros colores. Por lo tanto, es imposible obtener un verde claro muy intenso - pol-veronese - por teñido.
El cinabrio con azul de Prusia da un tinte gris. Kraplak con azul de Prusia, azul cobalto y ultramar forman buenos tonos violetas, ya que kraplak contiene más violeta que cinabrio y, por lo tanto, es más adecuado para mezclar con azules.
El método de aplicar una capa de pintura transparente sobre otra para obtener diferentes tonos se llama veladura.
Cuando se esmaltan, las capas superiores de pinturas deben ser transparentes para que la capa inferior o la imprimación puedan verse a través de ellas.
Como en el caso de una sola capa, la luz que ilumina el cuadro con escritura multicapa tendrá los mismos fenómenos de reflexión y absorción que en el ejemplo anterior con una mezcla de pinturas amarillas y azules.
Cabe señalar que, según las propiedades de cobertura de las pinturas, el grosor de la capa de pintura y el orden de aplicación, prevalecerá una u otra luz reflejada.
Entonces, si las pinturas son amarillas y azules transparentes, la mayor parte de la luz se reflejará desde el suelo y la luz reflejada será más cercana al verde.
Si la capa superior amarilla se coloca sobre la capa de tinta, la cantidad predominante de luz se reflejará desde la capa amarilla superior y el color de la mezcla será más cercano al amarillo.
Al aumentar el espesor de la capa de pintura amarilla superior, la luz, después de haber viajado mucho, se volverá más intensa.
Al cambiar el orden de apilamiento de tinta (por ejemplo, la pintura azul estará en la parte superior y la pintura amarilla en la parte inferior), la luz reflejada desde la primera capa será azul, en la capa inferior será azul verdosa y desde el suelo. se reflejará en verde, como resultado, el color de toda la capa de pintura será azul verdoso.
Mirando dos pequeñas superficies de diferentes colores a una gran distancia, nuestro ojo no puede ver cada color por separado y se fusionan en un color común.
Así, a cierta distancia también vemos arena del mismo color, a pesar de que se compone de innumerables granos de arena multicolores.
Un mosaico se basa en la mezcla espacial, que se compone de pequeñas piezas de piedras de colores (smalt). En la pintura, las pequeñas motas y rayas de diferentes colores dan una variedad de matices cuando se ven desde la distancia.
El método de mezcla espacial aumenta la luminosidad de los colores. Por lo tanto, si se dibujan una o dos tiras delgadas de blanco en la tira roja, la tira roja recibirá una iluminación brillante, que no se puede lograr mezclándola con blanco. Esta técnica cambia significativamente la intensidad de los colores (aumenta o disminuye). Los artistas obtienen casi fácilmente el tono deseado de una mezcla de pinturas.
Los rayos de luz reflejados por puntos de colores individuales van tan cerca unos de otros que nuestro órgano de visión los percibe con la misma terminación nerviosa sensible a la luz (cono) y vemos un color común, como si los colores estuvieran realmente mezclados.
Al mezclar colores, tenemos la impresión de un color común por el reflejo de varios rayos, ya que el ojo no distingue entre los componentes individuales de la mezcla debido a su pequeño tamaño.
Contrastes de color.
Si consideramos dos pequeñas superficies pintadas una al lado de la otra, una naranja y otra gris, esta última nos parecerá azulada.
Es bien sabido que cuando los colores azul y naranja combinados, cambiando de tono, se refuerzan mutuamente en brillo, los mismos pares de colores, aumentando en brillo, serán amarillo y azul, rojo y verde, púrpura y amarillo verdoso.
Un cambio de color bajo la influencia de superficies coloreadas que se encuentran cerca se denomina contraste simultáneo y es el resultado de la estimulación luminosa de tres centros nerviosos del ojo independientes entre sí.
Las pinturas colocadas en el lienzo cambian de color según el color de las pinturas que están cerca de ellas (por ejemplo, el gris sobre un fondo amarillo se vuelve azul y el azul se vuelve amarillo). Si ponemos la pintura sobre un fondo de color más claro, entonces la pintura nos parecerá más oscura, y por el contrario, sobre un fondo más oscuro, nos parecerá más clara. La pintura verde sobre un fondo rojo se vuelve más brillante; mientras que la misma pintura, colocada sobre un fondo verdoso, aparecerá sucia, por la acción de un color colorido adicional. Como regla general, las pinturas que tienen un color cercano reducen la intensidad del tono.
Si, después de un largo examen de una superficie de color, la mirada se transfiere a otra, entonces la percepción de la segunda estará determinada en cierta medida por el color de la primera superficie (después de una primera superficie oscura, la segunda superficie aparecerá más claro, después del rojo, el blanco aparecerá verdoso).
En el ojo, aparece una impresión de un color contrastante, de tono cercano al color complementario.
Adicional al azul habrá amarillo y naranja contrastante, al púrpura adicional amarillo verdoso y contrastante - amarillo.
Cambiar la percepción del color según el color que actuó en el ojo antes se denomina contraste secuencial.
Colocando pares separados de colores uno al lado del otro, sus tonos cambian de la siguiente manera:
1. Amarillo y verde: el amarillo toma el color que le precede en el espectro,
es decir, naranja, y el verde es el color del siguiente, es decir, azul.
2. Rojo y amarillo: el rojo cambia a magenta y el amarillo a amarillo
3. Rojo y verde: los colores complementarios no cambian, pero se realzan en
brillo y saturación.
4. Rojo y cian: el rojo se vuelve naranja y se acerca el cian
verde, es decir, dos colores que están separados por dos o más números en el espectro toman color
vecino adicional.
Conociendo y utilizando técnicas de contraste de color, puede cambiar el tono de los colores y el color de la imagen en la dirección deseada.
Junto con los contrastes de colores, la reproducción del espacio y la profundidad del cuadro es de gran importancia en la pintura.
Además de construir la perspectiva, la profundidad de la imagen se puede lograr mediante la colocación de colores: los colores oscuros crean la ilusión de profundidad; los colores brillantes, los lugares claros pasan a primer plano.
Para lograr una alta intensidad de luz y color de las pinturas y obtener una variedad de tonos, los artistas utilizan el método de influencia mutua del color de las pinturas (contraste de color), colocándolos en ciertas relaciones espaciales.
Si coloca una pequeña mancha de pintura blanca sobre un fondo negro, la mancha blanca aparecerá más clara, mientras que la misma mancha blanca sobre un fondo gris parecerá más oscura. Tal contraste es más pronunciado cuando el fondo es significativamente diferente en claridad del color de las pinturas. En ausencia de tal contraste en la luminosidad, las pinturas adyacentes que tienen un tono similar parecen opacas. En las pinturas de los grandes maestros, el resplandor de la luz, rodeado de tonos oscuros, da la impresión de colores muy brillantes y claros.
Además del contraste de luminosidad, hay un contraste de color. Dos pinturas colocadas una al lado de la otra se influyen entre sí, provocando un cambio mutuo en sus matices hacia un color complementario.
La influencia de la iluminación en el color de las pinturas.
La capa de pintura, dependiendo de la iluminación, adquiere varios matices durante el día, ya que la luz solar, bajo la influencia de muchas razones, modifica su composición espectral.
Dependiendo de la naturaleza de la fuente de luz, el color de las pinturas puede variar. El azul cobalto bajo iluminación artificial, debido a la presencia de rayos amarillos en la composición de la luz, parece verdoso; ultramar - casi negro.
El color de las pinturas también depende del tono de la fuente de luz, por ejemplo, con iluminación fría, los colores fríos se vuelven más brillantes. El color de las pinturas se oscurece cuando se exponen a la luz del tono opuesto: naranja de azul, púrpura de amarillo.
El azul cobalto se vuelve gris bajo la luz artificial y adquiere brillo y profundidad de color a la luz del día, por el contrario, el amarillo cadmio, el rojo kraplak y el cinabrio aparecen más brillantes bajo la luz artificial.
Sobre la base de una serie de experimentos, se estableció que cuando se iluminaba con queroseno, el amarillo, el naranja, el rojo y, en general, todos los colores cálidos aumentaban de tono, mientras que los colores fríos (azul y verde) disminuían, es decir, se oscurecían.
El óxido de cromo se vuelve verde grisáceo, el azul cobalto adquiere un tono púrpura, el azul ultramar se vuelve turbio, el azul de Prusia se vuelve verde, etc.
En consecuencia, cuando cambia la naturaleza de la fuente de luz, aparecen cambios ópticos tan fuertes en las pinturas que las relaciones entre los tonos y el color general de la pintura se violan por completo, ya que la iluminación artificial tiene una composición de rayos diferente (rayos amarillos y naranjas) , que es muy diferente de la composición de los rayos de la luz del día.La influencia de la luz artificial en el tono de las pinturas está perfectamente demostrada por los experimentos llevados a cabo por el prof. Petrushevsky (S. Petrudpevsky. Pinturas y pintura, San Petersburgo, 1881, págs. 25-36).
Colores de medios translúcidos y borrosos
El aire polvoriento, el humo, la niebla, el agua turbia, la leche, la espuma, etc. son comúnmente llamados medios turbios en los que las partículas más pequeñas de una sustancia sólida o gaseosa están en suspensión.
El aire polvoriento y el humo son, por así decirlo, una mezcla homogénea de aire y partículas sólidas; leche-agua y las gotas más pequeñas de aceite; niebla de aire y gotas de agua; espuma - agua y aire. Una propiedad característica de tales mezclas o medios turbios es la capacidad de reflejar parte de la luz y transmitir parte.
Los rayos de luz de longitud de onda corta (azul y violeta), que caen sobre las partículas suspendidas más pequeñas, sólidas (humo), líquidas (niebla) o gaseosas (espuma), casi del mismo tamaño que la longitud de onda, se reflejan y dispersan en todas las direcciones, y vemos luz azul o azul.
Los rayos con una longitud de onda más larga (rojo, naranja y amarillo) pasan libremente a través de las partículas suspendidas más pequeñas, tiñendo la luz de colores oscuros.
Una masa de diminutas partículas sólidas y líquidas es transportada por el aire, por lo tanto, al anochecer, cuando el sol se acerca al horizonte, sus rayos (rojo, naranja y amarillo, es decir, con una longitud de onda más larga), atraviesan una gran capa del aire contaminado, se tiñen de color naranja.
También observamos un fenómeno similar en los días de niebla:
la alta humedad realza el color del sol al atardecer. Mezclando una pequeña cantidad de pintura opaca con un aglutinante (aceite o barniz), obtenemos pinturas translúcidas. Aplicados sobre una superficie oscura se enfrían, sobre una superficie clara se calientan por las mismas razones mencionadas anteriormente.
reflejos.
Los reflejos, o la coloración de la luz, son el resultado de su reflejo en objetos iluminados que se encuentran cerca unos de otros.
La luz de color reflejada por el primer objeto cae sobre otro objeto, esto produce una absorción selectiva y un cambio en el tono del color.
Si la luz cae sobre los pliegues de la materia, las partes sobresalientes, iluminadas directamente por la fuente de luz, adquieren un color que difiere del color de las depresiones.
Dentro de los pliegues, la luz de color reflejada por la tela cae, será más oscura, mientras que parte de la luz después del reflejo vuelve a penetrar profundamente en los pliegues, y el color de 1 pliegues en profundidad será más rico y más oscuro que en las partes sobresalientes. .
Dependiendo de la composición espectral de la luz y la absorción selectiva, el tono de color cambia (por ejemplo, la materia amarilla en las profundidades de los pliegues a veces tiene un tinte verdoso).
Claroscuro en la pintura.
La ubicación de la luz sobre los objetos en diferentes intensidades se llama claroscuro. El fenómeno del claroscuro depende de la intensidad total de la iluminación y del color de los objetos. Si la iluminación en la sombra es diez veces más débil, entonces todos los colores, independientemente del color, mientras estén en la sombra reflejarán diez veces menos luz que los mismos colores en la luz.
La luz reflejada por los objetos en la sombra se reduce uniformemente y la relación entre los colores de los objetos en la sombra no cambia, solo se produce una disminución general en el brillo del color.
Al transferir sombras, a veces usan tonos negros mezclados con pinturas, pero luego, en lugar de la impresión de una sombra, se crea una impresión de suciedad, ya que en la sombra se produce una disminución del brillo con un oscurecimiento uniforme de todos los colores.
Las sombras claras en luz brillante son más notorias en objetos de colores oscuros, en los claros son blanquecinas y de tono muy débil.
Los objetos claros con sombras profundas aparecen más saturados.
En sombras muy densas, solo los objetos más claros conservan las diferencias de color, mientras que los más oscuros se fusionan entre sí.
Con poca luz, los colores pierden su saturación.
El claroscuro juega un papel importante en la construcción del volumen de la forma. Por lo general, las luces altas se escriben en corpus, y las sombras y la penumbra son transparentes.
Con una abundancia excesiva de luz o falta de ella, los objetos son casi indistinguibles y el volumen casi no se siente. La iluminación en la imagen se mantiene principalmente en intensidad media.
Algunos maestros antiguos utilizaron técnicas de doble iluminación: más brillante para las figuras principales y más débil para las secundarias, lo que permitió representar las figuras principales en relieve y convexas, en colores ricos; el fondo está mal iluminado y casi no hay sombras de color.
La técnica de la doble iluminación permite al público centrarse en las figuras principales y crear una impresión de profundidad.
El uso hábil del claroscuro da un resultado muy efectivo en la práctica de la pintura.
Ya sea que nos demos cuenta o no, estamos en constante interacción con el mundo exterior y asumimos la influencia de varios factores de este mundo. Vemos el espacio que nos rodea, escuchamos constantemente sonidos de varias fuentes, sentimos calor y frío, no nos damos cuenta de que estamos bajo la influencia de la radiación natural de fondo y estamos constantemente en la zona de radiación que proviene de un gran número de fuentes de señales de telemetría, radio y telecomunicaciones. Casi todo lo que nos rodea emite radiación electromagnética. La radiación electromagnética son ondas electromagnéticas creadas por varios objetos radiantes: partículas cargadas, átomos, moléculas. Las ondas se caracterizan por la frecuencia de repetición, la longitud, la intensidad y una serie de otras características. Aquí hay solo un ejemplo introductorio. El calor que emana de un fuego ardiente es una onda electromagnética, o más bien radiación infrarroja, y de altísima intensidad, no la vemos, pero podemos sentirla. Los médicos tomaron una radiografía, irradiada con ondas electromagnéticas con un alto poder de penetración, pero no sentimos ni vimos estas ondas. El hecho de que la corriente eléctrica y todos los dispositivos que funcionan bajo su influencia son fuentes de radiación electromagnética, por supuesto, todos lo saben. Pero en este artículo no te contaré la teoría de la radiación electromagnética y su naturaleza física, intentaré explicarte en un lenguaje menos sencillo qué es la luz visible y cómo se forma el color de los objetos que vemos. Comencé hablando de las ondas electromagnéticas para decirles lo más importante: La luz es una onda electromagnética que es emitida por un estado de materia calentado o excitado. El papel de dicha sustancia puede ser desempeñado por el sol, una lámpara incandescente, una linterna LED, una llama de fuego, varios tipos de reacciones químicas. Puede haber bastantes ejemplos, usted mismo puede traerlos mucho más de lo que escribí. Cabe aclarar que por el término luz nos referimos a la luz visible. Todo lo anterior se puede representar en forma de una imagen de este tipo (Figura 1).
Figura 1 - El lugar de la radiación visible entre otros tipos de radiación electromagnética.
Figura 1 radiación visible presentado en forma de escala, que consiste en una "mezcla" de diferentes colores. Como habrás adivinado, este distancia. Una línea ondulada (curva sinusoidal) atraviesa todo el espectro (de izquierda a derecha): esta es una onda electromagnética que refleja la esencia de la luz como radiación electromagnética. En términos generales, cualquier radiación es una onda. Rayos X, ionizantes, emisión de radio (receptores de radio, comunicaciones de televisión): no importa, todas son ondas electromagnéticas, solo que cada tipo de radiación tiene una longitud de onda diferente de estas ondas. Una curva sinusoidal es solo una representación gráfica de la energía radiada que cambia con el tiempo. Esta es una descripción matemática de la energía radiada. En la figura 1, también puede notar que la onda representada parece estar ligeramente comprimida en la esquina izquierda y expandida en la derecha. Esto sugiere que tiene una longitud diferente en diferentes áreas. La longitud de onda es la distancia entre sus dos picos adyacentes. La radiación visible (luz visible) tiene una longitud de onda que varía de 380 a 780nm (nanómetros). La luz visible es solo un enlace de una onda electromagnética muy larga.
De la luz al color y viceversa
Sabes por la escuela que si colocas un prisma de vidrio en el camino de un rayo de luz solar, la mayor parte de la luz atravesará el vidrio y podrás ver las rayas multicolores en el otro lado del prisma. Es decir, inicialmente había luz solar, un rayo de color blanco, y después de pasar por un prisma se dividió en 7 nuevos colores. Esto sugiere que la luz blanca se compone de estos siete colores. Recuerde, acabo de decir que la luz visible (radiación visible) es una onda electromagnética, por lo que esas rayas multicolores que aparecen después del paso del rayo solar a través de un prisma son ondas electromagnéticas separadas. Es decir, se obtienen 7 nuevas ondas electromagnéticas. Mira la figura 2.
Figura 2 - El paso de un rayo de luz solar a través de un prisma.
Cada onda tiene su propia longitud. Verá, los picos de las ondas vecinas no coinciden entre sí: porque el color rojo (onda roja) tiene una longitud de aproximadamente 625-740nm, el color naranja (onda naranja) tiene una longitud de aproximadamente 590-625nm, el azul el color (onda azul) tiene una longitud de 435-500nm., no daré cifras de las 4 ondas restantes, creo que entiendes la esencia. Cada onda es una energía luminosa emitida, es decir, una onda roja emite luz roja, una onda naranja emite luz naranja, una onda verde emite luz verde, y así sucesivamente. Cuando las siete ondas se emiten al mismo tiempo, vemos un espectro de colores. Si sumamos matemáticamente los gráficos de estas ondas, obtenemos el gráfico original de la onda electromagnética de luz visible: obtenemos luz blanca. Así, se puede decir que distancia onda electromagnética de luz visible suma ondas de diferentes longitudes que, superpuestas entre sí, dan la onda electromagnética original. El espectro "muestra en qué consiste la onda". Bueno, en pocas palabras, el espectro de la luz visible es una mezcla de colores que forman la luz blanca (color). Debo decir que otros tipos de radiación electromagnética (ionizante, rayos X, infrarrojos, ultravioleta, etc.) también tienen sus propios espectros.
Cualquier radiación se puede representar como un espectro, aunque no habrá tales líneas de colores en su composición, porque una persona no puede ver otros tipos de radiación. La radiación visible es el único tipo de radiación que una persona puede ver, razón por la cual esta radiación se llama visible. Sin embargo, la energía de cierta longitud de onda no tiene ningún color por sí misma. La percepción humana de la radiación electromagnética en el rango visible del espectro ocurre debido a que en la retina humana existen receptores que pueden responder a esta radiación.
Pero, ¿solo sumando los siete colores primarios podemos obtener el blanco? De nada. Como resultado de investigaciones científicas y experimentos prácticos, se ha descubierto que todos los colores que el ojo humano puede percibir se pueden obtener mezclando solo tres colores primarios. Tres colores primarios: rojo, verde, azul. Si al mezclar estos tres colores puedes obtener casi cualquier color, ¡entonces puedes obtener el blanco! Mire el espectro que se muestra en la Figura 2, tres colores son claramente visibles en el espectro: rojo, verde y azul. Son estos colores los que subyacen en el modelo de color RGB (Red Green Blue).
Veamos cómo funciona en la práctica. Tomemos 3 fuentes de luz (focos): rojo, verde y azul. Cada uno de estos focos emite solo una onda electromagnética de cierta longitud. Rojo: corresponde a la radiación de una onda electromagnética con una longitud de aproximadamente 625-740nm (el espectro del haz consiste solo en rojo), azul emite una onda de 435-500nm (el espectro del haz consta solo en azul), verde - 500- 565nm (solo color verde en el espectro del haz). Tres ondas diferentes y nada más, no hay espectro multicolor y colores adicionales. Ahora dirijamos los focos para que sus haces se superpongan parcialmente, como se muestra en la Figura 3.
Figura 3: el resultado de superponer los colores rojo, verde y azul.
Mire, en los lugares donde los rayos de luz se cruzan entre sí, se han formado nuevos rayos de luz, nuevos colores. Verde y rojo formaron amarillo, verde y azul - cian, azul y rojo - magenta. Por lo tanto, cambiando el brillo de los rayos de luz y combinando colores, puede obtener una amplia variedad de tonos y matices de color. Presta atención al centro de la intersección de verde, rojo y azul: en el centro verás blanco. De la que hablamos hace poco. el color blanco es la suma de todos los colores. Es el "color más fuerte" de todos los colores que vemos. Lo opuesto al blanco es el negro. De color negro es la completa ausencia de luz en absoluto. Es decir, donde no hay luz, hay oscuridad, todo se vuelve negro allí. Un ejemplo de esto es la Figura 4.
Figura 4 - Falta de emisión de luz
De alguna manera paso imperceptiblemente del concepto de luz al concepto de color y no les digo nada. Es hora de ser claro. Hemos descubierto que luz- esta es la radiación que emite un cuerpo calentado o una sustancia en estado excitado. Los principales parámetros de una fuente de luz son la longitud de onda y la intensidad de la luz. Color es una característica cualitativa de esta radiación, que se determina sobre la base de la sensación visual resultante. Por supuesto, la percepción del color depende de la persona, su condición física y psicológica. Pero supongamos que se siente lo suficientemente bien, lee este artículo y puede distinguir los 7 colores del arcoíris entre sí. Observo que, por el momento, estamos hablando del color de la radiación de luz y no del color de los objetos. La figura 5 muestra los parámetros de luz y color que dependen unos de otros.
Figuras 5 y 6 - Dependencia de los parámetros de color de la fuente de radiación
Hay características de color básicas: matiz, brillo (Brightness), luminosidad (Lightness), saturación (Saturation).
Tono de color (tono)
- Esta es la característica principal de un color que determina su posición en el espectro. Recuerde nuestros 7 colores del arco iris, en otras palabras, 7 tonos de color. Tono de color rojo, tono de color naranja, tono de color verde, azul, etc. Puede haber bastantes tonos de color, di 7 colores del arcoíris solo como ejemplo. Cabe señalar que colores como el gris, el blanco, el negro y los tonos de estos colores no pertenecen al concepto de tono de color, ya que son el resultado de mezclar diferentes tonos de color.
Brillo
- Una característica que muestra Que tan fuerte se emite energía luminosa de uno u otro tono de color (rojo, amarillo, violeta, etc.). ¿Qué pasa si no irradia en absoluto? Si no irradia, significa que no está allí, pero no hay energía, no hay luz, y donde no hay luz, hay color negro. Cualquier color en la disminución máxima del brillo se vuelve negro. Por ejemplo, una cadena de reducción del brillo del rojo: rojo - escarlata - burdeos - marrón - negro. El aumento máximo de brillo, por ejemplo, el mismo color rojo dará "color rojo máximo".
Ligereza
– El grado de proximidad de un color (matiz) al blanco. Cualquier color con el aumento máximo de claridad se vuelve blanco. Por ejemplo: rojo - carmesí - rosa - rosa pálido - blanco.
Saturación
– El grado de cercanía de un color al gris. El gris es un color intermedio entre el blanco y el negro. El color gris se forma mezclando igual cantidades de rojo, verde, azul con una disminución en el brillo de las fuentes de radiación en un 50%. La saturación cambia de manera desproporcionada, es decir, bajar la saturación al mínimo no significa que el brillo de la fuente se reducirá al 50%. Si el color ya es más oscuro que el gris, se oscurecerá aún más a medida que disminuya la saturación y, a medida que la saturación disminuya aún más, se volverá completamente negro.
Tales características de color como tono (tono), brillo (brillo) y saturación (saturación) son la base del modelo de color HSB (también llamado HCV).
Para comprender estas características de color, considere la paleta de colores del editor de gráficos de Adobe Photoshop en la Figura 7.
Figura 7 - Selector de color de Adobe Photoshop
Si observa detenidamente la imagen, encontrará un pequeño círculo, que se encuentra en la esquina superior derecha de la paleta. Este círculo muestra qué color está seleccionado en la paleta de colores, en nuestro caso es rojo. Vamos a empezar a averiguarlo. Primero, veamos los números y las letras que se encuentran en la mitad derecha de la imagen. Estos son los parámetros del modelo de color HSB. La letra superior es H (matiz, tono de color). Determina la posición de un color en el espectro. Un valor de 0 grados significa que este es el punto más alto (o más bajo) en la rueda de colores, es decir, es rojo. El círculo se divide en 360 grados, es decir, Resulta que tiene 360 tonos de color. La siguiente letra es S (saturación, saturación). Tenemos un valor del 100%; esto significa que el color se "presionará" en el borde derecho de la paleta de colores y tendrá la máxima saturación posible. Luego viene la letra B (brillo, brillo): muestra qué tan alto está el punto en la paleta de colores y caracteriza la intensidad del color. Un valor del 100 % indica que la intensidad del color es máxima y el punto está "presionado" en el borde superior de la paleta. Las letras R (rojo), G (verde), B (azul) son los tres canales de color (rojo, verde, azul) del modelo RGB. En cada uno de ellos se indica un número que indica la cantidad de color en el canal. Recuerde el ejemplo del foco en la Figura 3, cuando descubrimos que se puede hacer cualquier color mezclando tres haces de luz. Al escribir datos numéricos en cada uno de los canales, determinamos de manera única el color. En nuestro caso, el canal de 8 bits y los números van de 0 a 255. Los números en los canales R, G, B indican la intensidad de la luz (brillo de color). Tenemos un valor de 255 en el canal R, lo que significa que este es un color rojo puro y tiene el brillo máximo. Los canales G y B son ceros, lo que significa la ausencia total de colores verde y azul. En la columna inferior puede ver la combinación de código #ff0000: este es el código de color. Cada color de la paleta tiene su propio código hexadecimal que define el color. Hay un maravilloso artículo Teoría del color en números, en el que el autor explica cómo determinar el color mediante el código hexadecimal.
En la figura, también puede notar los campos tachados de valores numéricos con las letras "lab" y "CMYK". Estos son 2 espacios de color, según los cuales los colores también se pueden caracterizar, generalmente son una conversación separada y en esta etapa no hay necesidad de profundizar en ellos hasta que entienda RGB.
Puede abrir la paleta de colores de Adobe Photoshop y jugar con los valores de color en los cuadros RGB y HSB. Notará que cambiar los valores numéricos en los canales R, G y B cambiará los valores numéricos en los canales H, S, B.
color del objeto
Es hora de hablar sobre cómo sucede que los objetos que nos rodean toman su color y por qué cambia con diferentes luces de estos objetos.
Un objeto solo se puede ver si refleja o transmite luz. Si el objeto está casi completamente absorbe luz incidente, entonces el objeto toma de color negro. Y cuando el objeto refleja casi toda la luz incidente, la recibe el color blanco. Por lo tanto, podemos concluir inmediatamente que el color del objeto estará determinado por el número luz absorbida y reflejada con el que se ilumina este objeto. La capacidad de reflejar y absorber la luz está determinada por la estructura molecular de la sustancia, en otras palabras, por las propiedades físicas del objeto. ¡El color del objeto "no le es inherente por naturaleza"! Por naturaleza, contiene propiedades físicas: reflejar y absorber.
El color del objeto y el color de la fuente de radiación están inextricablemente vinculados, y esta relación se describe mediante tres condiciones.
- Primera condición: Un objeto puede tomar color solo cuando hay una fuente de luz. ¡Si no hay luz, no habrá color! La pintura roja en una lata se verá negra. En una habitación oscura no podemos ver ni distinguir los colores porque no los hay. Habrá un color negro de todo el espacio circundante y los objetos en él.
- Segunda condición: El color de un objeto depende del color de la fuente de luz. Si la fuente de luz es un LED rojo, todos los objetos iluminados por esta luz tendrán solo colores rojo, negro y gris.
- Y finalmente, la tercera condición: El color de un objeto depende de la estructura molecular de la sustancia que lo compone.
La hierba verde nos parece verde porque, cuando se ilumina con luz blanca, absorbe las longitudes de onda rojas y azules del espectro y refleja la longitud de onda verde (Figura 8).
Figura 8 - Reflexión de la onda verde del espectro
Los plátanos en la Figura 9 aparecen amarillos porque reflejan las ondas en la región amarilla del espectro (onda de espectro amarilla) y absorben todas las demás longitudes de onda del espectro.
Figura 9 - Reflexión de la onda amarilla del espectro
El perro, el que se muestra en la Figura 10, es blanco. El color blanco es el resultado de la reflexión de todas las ondas del espectro.
Figura 10 - Reflexión de todas las ondas del espectro
El color del objeto es el color de la onda reflejada del espectro. Así es como los objetos adquieren el color que vemos.
En el próximo artículo, hablaremos sobre una nueva característica de color: