Sovjetski model 60-ih godina. KGB i moda: kako su živjele zvijezde podijuma SSSR-a i kako su završile. "Najljepše oružje Kremlja"

Profesija modela, toliko popularna u modernom svijetu, smatrala se neprestižnom. Modeli su se zvali "demonstranti odjeće", a njihova plata nije prelazila 76 rubalja.

A ipak je bilo ljepotica koje su uspjele izgraditi karijeru - jedna kod kuće, druga u inostranstvu. Faktrum objavljuje izbor sovjetskih vrhunskih modela.

Regina Zbarskaya

Jedna od najpoznatijih i najlegendarnijih manekenki 60-ih, Regina Zbarskaya, nakon zapanjujućeg uspjeha u inostranstvu, vratila se u SSSR, ali nikada nije našla "svoje mjesto" ovdje. Česti nervni slomovi, depresija, antidepresivi doveli su do toga da je ostala bez posla. Kao rezultat neuspjeha u privatnom životu i profesionalnog neuspjeha, najljepša žena u zemlji izvršila je samoubistvo 1987. godine.

Galina Milovskaya

Galina Milovskaya nazvana je ruskom "Twiggy" - zbog mršavosti, nekarakteristične za modne modele tog vremena: sa visinom od 170 cm, imala je 42 kg. Sedamdesetih godina prošlog vijeka Galina je osvojila ne samo moskovski podijum, već i strane. Pozvana je da snima u Vogueu, 1974. je emigrirala i ostala u Londonu. Udala se za francuskog bankara, napustila karijeru modela, diplomirala na fakultetu za filmsku režiju na Sorboni i etablirala se kao dokumentarista.

Tatyana Solovieva

Možda jedna od najuspješnijih i najuspješnijih bila je sudbina Tatjane Solovijeve. U Kuću manekenki došla je slučajno, navodi se u jednom oglasu. Tatjana je imala visoko obrazovanje, zbog čega se za nju zalijepio nadimak "institut".

Kasnije se Solovjova udala za Nikitu Mihalkova i još uvek živi s njim u srećnom braku. Iako je profesija manekenke bila toliko nepopularna da je Mihalkov isprva svoju ženu svima predstavio kao prevodioca ili učiteljicu.

Elena Metelkina

Vjerovatno se svi sjećaju žene iz budućnosti - Poline - koja je pomogla svima omiljenoj Alisi Seleznevoj u filmu "Gost iz budućnosti". Malo ljudi zna da je ovu ulogu sjajno odigrala manekenka Elena Metelkina. Njen nezemaljski izgled doprinio je tome da je u filmu odigrala više od jedne uloge - u filmu "Kroz trnje do zvijezda", na primjer, bila je to vanzemaljac Niya.

Šezdesete su vreme revolucije u modi, u muzici, same svesti čoveka okrenute naopačke. Konzervativne poslijeratne 50-e ustupile su mjesto eri Bitlsa. Smele atraktivne devojke u mini-suknjama sa jarkom šminkom i neverovatnim frizurama izašle su na ulice uz glasnu muziku. Kao i svaki put, šezdesete su imale svoje heroine i ikone stila, žene koje su imitirane u načinu oblačenja, frizuri i šminki. U ovom članku ćemo govoriti o modelima iz 60-ih.

Njeno pravo ime je Lesley Hornby. Svjetski poznata manekenka, glumica i pjevačica iz Velike Britanije. Svoj pseudonim "Twiggy" dobila je zbog svoje nevjerovatne mršavosti (prevedeno sa engleskog twig - trska, twiggy - tanka). Budući model rođen je u predgrađu Londona 1949. godine.

Sa 16 godina postala je zaštitno lice kozmetičkog salona. Sa 17 godina, Daily Express ju je proglasio za lice godine. Radila je sa kultnim fotografima 60-ih: Helmutom Newtonom i Cecil Beatonom. Nazivaju je prvim supermodelom u istoriji modnog biznisa. U 67-68, Mattel je čak proizveo Barbie Twiggy. Pokrenula je modu za veoma mršavo, detinjasto telo, što je izazvalo talas anoreksije, devojke su htele da budu poput nje.

Njen stil je koktel rokenrola, hipi kulture, pank parafernalije. Ona je kao dete, kao velika lutka. Kratke suknje na njoj nisu izgledale prkosno, već vrlo slatko, kao na učenici. Twiggy je dječačku frizuru učinila nevjerovatno popularnom, na pozadini kompleksa "Babylon" i "Babbet" izgledala je više nego originalno. U šminkanju se fokusirala na svoje ogromne oči, pokušavajući ih vizualno još više povećati. Twiggy je trepavice jako gusto ofarbala maskarom, farbajući čak i donje trepavice, tako da su se praktično slijepile, stvarajući apsolutno dojam lutke. Tamnim tonom naglasila je pokretni nabor kapka, zbog čega su joj oči jednostavno bile ogromne. U isto vrijeme, obrve i usne su bile što prirodnije, a nježna porculanska koža bila je pozadina za blistavu šminku očiju.

Njemačka manekenka Veruschka je zapravo plave krvi, ona je rođena grofica Vera Gottlieb Anna von Lendorf. Tokom Drugog svetskog rata u njihovim posedima održavani su nacistički sastanci, ali se kasnije njen otac pojavio pred vojnim sudom i pogubljen, a mala Vera je sa majkom i sestrama i braćom završila u koncentracionom logoru, gde je prezime porodice je promijenjeno.

Vershuka je prvi ozbiljniji ugovor kao model imao sa američkom agencijom Ford Models, u koju je pozvana kada se preselila da radi u Parizu. Nakon toga odlazi da radi u Ameriku, ali ubrzo odatle dolazi bez ičega. Vrativši se u domovinu, u Minhen, postaje poznata glumeći u kratkoj epizodi Antonionijeve legendarne slike "Blowup". Fotograf Franco Rubartelli otkrio ju je kao veliku manekenku uz niz avangardnih fotografija. Nakon toga radila je sa velikim provokatorom Salvadorom Dalijem. Tokom svoje karijere pojavila se na više od 800 naslovnica časopisa!

Iskustvo rada sa Dali nije prošlo nezapaženo za formiranje njenog stila. Bilo je to vrlo neočekivano i avangardno čak i za revolucionarnu modu 60-ih. Upoznavši umjetnika Holgera Tryucha, Verushka je našla ne samo muža u njegovom licu, već i kolegu u kreativnosti, s kojim su stvorili remek-djela u slikanju tijela. Možemo se diviti genijalnim fotografijama na kojima Veruška postaje dio prirode ili arhitekture, stapajući se s pejzažom oko sebe. Zanimljivo je da je u životu preferirala crnu boju u odjeći, koja je služila kao okvir za njeno tijelo, koje je postalo pravo platno za slike njenog muža.

Jean Shrimpton

Britanski model Jean Shrimpton rođena je na vrhuncu rata 1942. godine u Buckinghamshireu. Sa 17 godina upoznala je režisera Saema Endfielda, koji joj je otvorio put u veliki biznis modelinga. Ušla je u školu manekenstva i vrlo brzo je pogledala s naslovnica takvih sjajnih čudovišta kao što su Harper`s Bazaar" i Vogue. Kao iu sudbini mnogih manekenki, njen susret sa fotografom Davidom Baileyem pokazao se vrlo važnim i sudbonosnim u njenom životu, koji ju je učinio izuzetno popularnom.

Nazivali su je najlepšim modelom u istoriji. Bila je stvarno dobra, svi parametri su joj bili savršeni, velike oči, gusta kosa, lagan hod. Imala je i titulu "najplaćenijeg modela". Jean je jako volio minice i činio ih nevjerovatno modernim.

Njeno lice je prepoznato kao standard lepote. Gotovo cijelu svoju manekensku karijeru koristila je imidž "uplašene srne", kako su je mnogi nazivali. Njene šarmantne šiške, visoki kitnjak učinili su njene crte lica još ljepšima. Podignute obrve u vječnom iznenađenju učinile su lice još mlađim, ispala je tako pomalo hirovita, ali vrlo lijepa Jean lutka.

Marisa Berenson

Ćerka američkog diplomate, Marisa Berenson, od djetinjstva je navikla da živi lijepo. Rođena je u bogatoj i poznatoj porodici. Ljubav prema modi na nju je prenijela njena baka Elsa Schiaparelli, umjetnica i modna dizajnerica koja je odabrala nadrealizam kao način izražavanja svojih misli.

Početak njene karijere bio je veoma glasan, gotovo odmah se našla na naslovnicama časopisa Vogue i Time. Ali njoj, rođenoj u tako poznatoj porodici, nije bilo dovoljno biti samo model i počela je da se ostvaruje kao glumica. Marisa je tokom svoje karijere glumila u velikom broju filmova. Marrisin život je završio tragično - bila je putnica u jednom od aviona koji su oteli 11. septembra 2001. godine.

Njena slika koja se pojavljuje u sjećanju je, prije svega, griva kose koja uokviruje lijepo lice. Njene oči bez dna, uvek sa "malo previše" naslikanim trepavicama, bile su njena vizit karta. Znala je vrlo vješto predstaviti klasične stvari i istovremeno izgledati u apsolutno avangardnim odjevnim kombinacijama kao da je u njima rođena - ovo je pravi dar modela. Njena šminka must-have su sjenila u boji, olovke za oči, maskare i umjetne trepavice.

Neobičan izgled modela pamti se na prvi pogled. Guste ravne šiške poput malog ponija, ogromne oči, porculanska koža sa mrvicom pjegica i punašne usne koje je voljela da ističe sjajem nježnih nijansi. Kad bolje razmislim, ona je bila djevojka o kojoj su pjevali Beatlesi i Eric Clapton. Naravno, svi su želeli da budu kao ona. Mnogo je pozajmila od hipija, u stilu odevanja, frizure, šminke, nosila je cvetne printove, leteće haljine, zlatnu kosu je uplela u pramenove, nosila smešne okrugle naočare.

Pratite modni blog FACE nicobaggio, ispričat ćemo vam najzanimljivije stvari o povijesti mode i šminke, prisjetiti se najljepših i najutjecajnijih žena u modnoj industriji, pričati vam o muškarcima koji stvaraju ljepotu.

Kako su manekenke živjele u eri "Hruščovskog odmrzavanja"? Čime je strance osvojila jednostavna manekenka iz SSSR-a Regina Zbarskaya? Zašto je dobila nadimak "sovjetska Sofija Loren"? A kako su od manekenki napravili sovjetske špijune? Pročitajte o tome u dokumentarnoj istrazi TV kanala Moscow Trust.

Sovjetska Sophia Loren

1961 U Parizu se održava međunarodna trgovačka i industrijska izložba. Paviljon SSSR-a je veliki uspjeh u javnosti. Ali Parižane ne privlače kombajni i kamioni, već dostignuća sovjetske lake industrije. Najbolji modni demonstranti Moskovske kuće modela blistaju na podiju.

Sljedećeg dana u časopisu Paris Match pojavljuje se članak, u čijem središtu nije vođa zemlje Sovjeta Nikita Hruščov, već Regina Zbarskaya. Francuski novinari ga nazivaju najljepšim oružjem Kremlja. Kritovi u SSSR-u odmah optužuju uspješnu manekenku da ima veze s KGB-om. Do sada je sudbina ljepotice sa Kuznjeckog mosta obavijena velom misterije.

Federico Fellini Reginu Zbarsku naziva sovjetskom Sofijom Loren. Njenoj ljepoti se dive Pierre Cardin, Yves Montand, Fidel Castro. A 1961. Paris joj je ovacijama priredio. Modna manekenka iz SSSR-a pojavljuje se na modnoj pisti u čizmama koje je dizajnirala modna dizajnerica Vera Aralova. Za nekoliko godina, cijela Evropa će ih nositi, a zapadni modni majstori će sanjati da rade s Reginom.

Regina Zbarskaya

"Bila je zaista super. Znala je nekoliko jezika, odlično svirala klavir. Ali imala je jednu posebnost - noge su joj bile krive. Znala je da ih stavi tako da to niko nikada nije vidio. Pokazala je sjajno, “ kaže demonstrator odjeće Lev Anisimov.

Lev Anisimov je došao u All-Union House of Models sredinom 1960-ih, navodi se u najavi. I ostaje 30 godina. Spektakularna plavuša se ne boji konkurencije - malo je onih koji žele prošetati modnom pistom, među osuđenima je i profesija demonstracije odjeće u SSSR-u. Spektakularne manekenke i manekenke sa Kuznjeckog mosta odmah postaju predmet glasina i tračeva.

"Muški maneken - naravno, ideja je bila da je to lak posao, laka zarada. Štaviše, verovali su da je to mnogo novca. Iz nekog razloga su ih smatrali crnom berzanom, iako je bilo ogromno broj njih u Moskvi, a ne manekenke“, kaže Anisimov.

Anisimov je član svih sovjetskih delegacija. Među djevojkama se samo Regina Zbarskaya može pohvaliti ovim. Šapuću joj iza leđa: nekakva provincijalka, a ona najčešće odlazi u inostranstvo, i tamo šeta gradom sama, bez pratnje.

“Ko zna, možda je stavljena u grupu da bi davala informacije kako se neko ponaša – ako je osoba povezana s KGB-om, ne govori o tome”, smatra Lev Anisimov.

„Naravno, postojao je stereotip da su najlepše manekenke, koje su bile manekenke na ovim izložbama, imale direktnu vezu sa špijunskim poslom“, kaže istoričar tajnih službi Maksim Tokarev.

Aleksandar Šešunov upoznaje Reginu u modnoj kući Vjačeslava Zajceva. Zatim, početkom osamdesetih, Zbarskaya se više ne pojavljuje na podijumu, živi samo u sjećanjima. A najsjajniji od njih su povezani sa putovanjima u inostranstvo.

"Štaviše, puštena je sama! Odletjela je u Buenos Aires. Imala je dva kofera samurovih kaputa i haljina. Bez carine, kao lične stvari. Šešunov.

Sustići i prestići

Krajem 1950-ih, otopljenje Hruščova bilo je na vrhuncu u SSSR-u. Gvozdena zavesa se otvara prema Zapadu. Godine 1957., na sastanku poljoprivrednih radnika, Nikita Sergejevič izgovara svoj čuveni "sustigni i prestigni!". Poziv Hruščova prihvata cijela zemlja, uključujući dizajnere Kuće modela na Kuznjeckom mostu.

"Zadatak Kuće modela nije bio samo da stvara moderne, lijepe stvari. To je bio intelektualni i kreativan rad na stvaranju imidža suvremenika. Ali umjetnici Kuće modela nisu imali pravo na svoje ime. Postojalo je jedno ime: "Kreativni tim Kuće modela" Kuznetsky Most ", - priča umjetnica Nadežda Beljakova.

Moskva. Tokom modne revije, 1963. Foto: ITAR-TASS

Nadežda Beljakova je odrasla u radionicama Kuće modela. Tamo je njena majka Margarita Beljakova kreirala svoje šešire. U 1950-im, demonstranti odjeće blistaju u njima na izložbama. Česti gosti revije, predstavnici fabrika, pažljivo biraju modele za proizvodnju. Ali lokalno, nije cijenjen originalni stil, već jednostavnost izvođenja. Dolje sa svim nepotrebnim detaljima - umjetnikova namjera se mijenja do neprepoznatljivosti.

"Odabrali su modele u obliku u kojem ih je umjetnik kreirao, a zatim razmišljali o tome kako uštedjeti novac, kako zamijeniti materijal, kako ukloniti završnu obradu. Stoga su imali nepristojan, ali vrlo poznat izraz:" Predstavite svoj ... model u fabriku! ”, - kaže Beljakova.

Alla Shchipakina, jedna od legendi sovjetskog podija. Punih 30 godina komentirala je sve demonstracije Kuće modela.

"Kaiš neće raditi - veliki gubitak tkanine, ventil takođe - napravite džep na šiljci" - bili smo jako stegnuti, tako da je mozak radio vrlo dobro", kaže likovna kritičarka Alla Shchipakina.

„Radili su veoma talentovani umetnici, ali njihov rad je ostao u skladu sa stavovima da SSSR predstavljaju širom sveta kao zemlju u kojoj žive intelektualke, najlepše žene (što je, zapravo, najčistija istina), tj. ideološko delo”, kaže Hope Beljakova.

All-Union House of Models ne postavlja nikakve komercijalne ciljeve. Odjeća sa modne piste nikada ne ide u prodaju, ali se u njoj šepure supruge i djeca kremaljske elite i članovi delegacija poslatih u inostranstvo.

"Ekskluzivna proizvodnja, na granici kreativnosti, pomalo antisovjetska, a generalno zatvorena, elitistička, nešto što uopšte nije neophodno za masovnu proizvodnju. Od skupih materijala su se pravile unikatne stvari. Ali sve je to rađeno za prestiž zemlji, za demonstraciju u inostranstvu na međunarodnim industrijskim izložbama", - kaže Alla Shchipakina.

Ideja da se sovjetska moda, a s njom i naše ljepotice iznesu na međunarodne izložbe, pripada Hruščovu. Posjetitelj zatvorenih emisija Kuće modela, Nikita Sergejevič shvaća da lijepim djevojkama neće biti teško stvoriti pozitivnu sliku zemlje. I zaista radi - hiljade stranaca dolaze da vide ruske manekenke. Milioni sanjaju da ih upoznaju.

"Naravno, uz defile, po pravilu, grupne, nosile su i još jedan teret. Ako je bila međunarodna izložba, djevojke su u slobodno vrijeme bile na štandovima kako bi privukle poglede, učestvovale na protokolarnim događajima i prijemima", kaže Maxim Tokarev.

"Često sam viđao prelepe žene kako sede u prvom redu kao pozadinu na prijemima. To je uticalo na strance - devojke su pozivane da potpisuju ugovore", kaže Lev Anisimov.

Imaginarni luksuz

Za same djevojke putovanje u inostranstvo je možda jedini plus u poslu. Manekenke se ne mogu pohvaliti laganim kruhom. Tri puta dnevno izlaze na podijum, provode 8-12 sati u stjecaonicama, a po plaći od 70 rubalja, demonstrator odjeće je jednak radniku pete kategorije, odnosno polagaču staze. U tim godinama samo čistač dobija manje - 65 rubalja.

"Kada sam stigao 1967. godine, dobio sam 35 rubalja, plus progresivni - 13 rubalja, plus putovanja od 3 rublje. Generalno, dobio sam do 100 rubalja", prisjeća se Anisimov.

Revija u Moskvi, 1958. Foto: ITAR-TASS

Nema žene u Sovjetskom Savezu koja ne sanja o francuskim parfemima i uvoznom platnu. Ovaj luksuz dostupan je samo baletskim zvijezdama, bioskopu i ljepoticama sa Kuznjeckog mosta. Oni su među rijetkima koji putuju u inostranstvo, samo što ne vode sve na ova putovanja.

“Vrlo smo malo putovali u inostranstvo, s mukom, bilo je to nekoliko komisija: kod boljševika, u Privrednoj komori, u Centralnom komitetu, u okružnom komitetu – trebalo je proći 6 ili 7 instanci da bi otišli. Čak i modeli pisali anonimna pisma jedno drugome”, kaže Alla Shchipakina.

Krajem 50-ih Regina Kolesnikova (ovo je njeno djevojačko prezime) nije propustila nijedan test na Mosfilmu. Ćerka penzionisanog oficira, od detinjstva sanja o sceni. Ali djevojka iz Vologde se ne usuđuje da ode na glumu, ulazi na Ekonomski fakultet VGIK-a. Proganja je provincijsko porijeklo, a sama sebi sastavlja legendu.

"Rekla je da joj je majka cirkusantka, i da je pala. Regina je, zaista, bila siroče, i imala je teško djetinjstvo. Bila je jedna od onih za koje se kaže da su "sami napravili", kaže Nadežda Beljakova. .

Reginu je primijetila modna dizajnerica Vera Aralova i ponudila joj se da se okuša kao demonstrator odjeće u Kući modela na Kuznjeckom.

"Vidjela je u njoj novi imidž u nastajanju. Regina, zaista, kao glumica, isprobava imidž i to postaje njena suština, tako da je Regina Zbarskaya utjelovila sliku žene sredinom 60-ih", kaže Beljakova.

Sovjetska vlada vješto iskorištava ovu sliku na međunarodnim izložbama. Kandidate za putovanja u inostranstvo učesnika Moskovske modne kuće odobrava major KGB Elena Vorobej.

"Ona je bila zamenik direktora inspektora za međunarodne odnose. Tako duhovita tetka, sa humorom, tako okrugla, punašna. Naravno, bila je doušnik, pratila sve, pratila disciplinu. Veoma smešno je prijavila svoj dolazak: "Sparrow je stigao", prisjeća se Alla Shchipakina.

Ljuljajuća gvozdena zavesa

Uoči polaska, Elena Stepanovna lično daje uputstva devojkama. Sve odabrane manekenke ne samo da su zgodne, već govore jedan ili više stranih jezika, te lako mogu podržati svaki razgovor, a po povratku u domovinu prepričati ga doslovno.

“Ona je rekla: “Dolaze nam stranci, onda mi morate dati detaljan dosije šta su rekli.” Ja odgovaram: “Ne znam kako to da uradim.” Ona: “Kako to misliš, to je teško zapisati šta kažu, šta pitaju šta vole, šta ne vole? Ništa teško, ovo je kreativan rad“, kaže Ščipakina.

„Poznanstva koja devojke nisu mogle da sklope ni samoinicijativno, kasnije su postala predmet korišćenja specijalnih usluga, samo u svrhu lobiranja za neke transakcije spoljnotrgovinskih organizacija“, kaže Maksim Tokarev.

Lev Zbarsky

Ali bilo je slučajeva kada su specijalne službe činile sve da djevojkama zabrane komunikaciju sa strancima. Tokom putovanja u Sjedinjene Države, Rockefellerov nećak se zaljubio u manekenku Marinu Ievlevu. Dva puta dolazi u Moskvu da se dodvori lepotici. Nakon nekog vremena, Marina dobija upozorenje: ako odeš na Zapad, tvoji roditelji će biti u zatvoru. Sovjetske vlasti nisu se htjele tako lako rastati od svog tajnog oružja - najljepših žena u zemlji.

Sudbina Regine Kolesnikove bila je lakša. "Videla je Leva Zbarskog negde - to je bila elita Moskve, neverovatni, divni umetnici. A Regina je rekla: Želim da upoznam Levu", kaže Alla Ščipakina.

Lev Zbarsky odmah zaprosi Reginu. Neki im se dive, nazivaju ih najlepšim parom u Moskvi, drugi im zavide.

"Bilo je razgovora jer joj se svidjela - jednom su joj mnogi umjetnici prišili - dva, rekli su da je imala aferu sa Yvesom Montanom. Ali, u isto vrijeme, bilo je toliko teško upoznati stranca da su počeli pričati o tome. njene veze sa KGB-om“, kaže Lev Anisimov.

Glasine o Regininoj romansi sa poznatim glumcem i čestim izdajama Zbarskog postepeno uništavaju njihov brak. Ubrzo Lev napušta ženu, a ona započinje aferu sa jugoslovenskim novinarom. Nakon njihove kratke veze izlazi knjiga "Sto noći sa Reginom Zbarskom". Nedavni obožavatelj citira negativne izjave manekenke o sovjetskoj moći.

"Knjigu nismo čitali, ali smo znali šta je u njoj. Možda mu je nešto rekla, ali nije bilo potrebe da to piše - on je vrlo dobro poznavao sovjetski život. Počeli su je redovno zvati zbog ovoga. Ona nekoliko puta pokušala da izvrši samoubilački život samoubistvom, a onda su počeli psihički problemi. Ostala je sama, Levka ju je ostavila, otišla kod Maksakove, pa otišla. Sve se zavrtjelo kao grudva snijega", kaže Alla Ščipakina.

Tokom 70-ih, demonstranti odeće otišli su u penziju sa 75 godina. Uz mršave žene, pistom su prošetale žene od 48, pa čak i od 52 veličine. Nakon tretmana, ostarjela i punašna Regina pokušava se vratiti u Kuznjecki Most, ali to više nije moguće. Regina je pozvana u KGB. Nakon još jednog ispitivanja, ona čini drugi pokušaj samoubistva i ponovo završava u bolnici.

"Hteli su da je regrutuju, ali kako? To je bio dupli posao, trebalo je dati informacije, ali kakve? Da niko nije povređen. To je bilo unutrašnje samouništenje", kaže Ščipakina.

Nadežda Žukova je došla u Kuću modela kasnih 70-ih. U to vrijeme u modu su ušle nove vrste.

"Kada sam tek stigao, devojke su bile skoro pola glave manje od mene, minijaturne, krhke, malih ramena, ženstvene. I baš u to vreme su počele da biraju devojke koje su bile atletskije, krupnije, visoke. Verovatno je bilo priprema za Olimpijske igre", prisjeća se demonstrator odjeće Nadežda Žukova.

Nadežda se prisjeća da tih godina nijedna od sovjetskih manekenki nije postala prebjeg, što se ne može reći za baletske zvijezde. Tako je 1961. solista Lenjingradskog teatra Rudolf Nurejev odbio da se vrati iz Pariza, a 70-ih godina pozorište je izgubilo Nataliju Makarovu i Mihaila Barišnikova - oni su također preferirali u inostranstvu.

"U suštini, manekenke su bile udate žene koje su bile držane, sposobne da se ponašaju, od poverenja. Naravno, nisu išle na cilj da emigriraju, to im je omogućavalo da budu slatke, nasmejane, znajući svoju vrednost", kaže Žukova.

Nepoznata smrt

Sovjetske manekenke službeno emigriraju. Tako je 1972. godine Reginin glavni konkurent, Mila Romanovskaya, napustila svoju domovinu. Jednom joj je na izložbi lake industrije u Londonu povereno da nosi čuvenu haljinu „Rusija“. A 70-ih godina Berezka (kako je zovu na zapadu), prateći svog supruga, poznatog grafičara Jurija Kupermana, odlazi u Englesku. Pre odlaska, supružnici su pozvani u Lubjanku.

"Postojao je interes da se tamošnji emigranti suzdrže od antisovjetskih kampanja visokog profila. Lijepa žena, ako je održala predavanje o ograničavanju ljudskih prava ili odlasku Jevreja iz SSSR-a, mogla bi nanijeti ozbiljnu štetu sovjetskim interesima. Odnosno, najvjerovatnije su s njom razgovarali, da to ne šteti toliko“, smatra Maksim Tokarev.

Još jedna plavuša iz Kuće modela, Ruskinja Twiggy, Galina Milovskaya, protiv svoje volje završila je na Zapadu. Plavokosa ljepotica postala je prvi sovjetski model čija je fotografija štampana na stranicama Voguea. Na jednoj od slika Galina sjedi u pantalonama na Crvenom trgu okrenuta leđima portretima vođa. Djevojci nisu oproštene takve slobode i ekskomunicirana je sa govornice.

Regina Zbarskaya

„Nakon ovog fotografisanja nije samo otpuštena iz Kuće modela, već je bila primorana da napusti SSSR“, kaže Tokarev.

Godine 1987. preminula je primadona sovjetske modne piste Regina Zbarskaya. Prema jednoj verziji, umrla je u psihijatrijskoj bolnici od srčanog udara, po drugoj je umrla sama kod kuće. Poslednjih godina uz bivšu manekenku bili su samo najbliži prijatelji. Među njima - Vjačeslav Zajcev.

„Vjačeslav Mihajlovič ju je odveo u svoju Kuću modela kada je napustila psihijatrijsku bolnicu“, kaže Lev Anisimov.

Gdje je i kada sahranjena kraljica Kuće modela Regina Zbarskaya nije poznato. Nakon smrti, svaka činjenica njene biografije postaje legenda.

"Bila je obična devojka, prezime Kolesnikov, zvali su Regina, ili je možda preradila od Katerine. Ali fantastična lepota! Možda joj je bila sudbina da izdrži toliko patnje zbog svoje lepote", kaže Alla Ščipakina.

Krajem 1980-ih, Hladni rat je došao do kraja. Da biste otišli u inostranstvo, više ne morate da dobijate odobrenje Centralnog komiteta Partije i da budete upućeni od KGB-a. U prošlost odlazi i generacija prvih top modela. Upravo su oni otkrili ljepotu sovjetskih žena na Zapadu.

Ali dok su im Pariz, Berlin, London priredili ovacije, u domovini su djevojke sa Kuznjeckog mosta zvale doušnike iza leđa. Zavist kolega i stalna kontrola od strane tajnih službi - to je cijena koju je svako od njih morao platiti.

Šezdesetih godina prošlog stoljeća u zapadnom svijetu bjesni kulturna revolucija. Amerika je već nekoliko godina ludila za Prislijem, a u Evropi počinje Bitlmanija. Čitava lijepa polovica čovječanstva razotkriva opsceno graciozne noge, muškarci počinju rasti kosu, odjeća je puna neobično jarkih boja i poprima prkosne oblike. Eksplozija kulturne revolucije na Zapadu toliko je jaka da njen eho prodire čak i iza gvozdene zavese.
Do tada je samo mali dio stanovništva naše zemlje imao pravu predstavu o tome šta se dešava u modnom svijetu tamo - u inostranstvu. Za veći dio zemlje sam koncept mode uopće nije postojao. Naravno, one održane u Moskvi Međunarodni festival omladine i studenata 1957. godine i Prva modna revija Christian Diora 1959. uneli su svež duh u život sovjetskih ljudi, ali je, nažalost, samo nekoliko građana SSSR-a imalo priliku da učestvuje u ovim događajima „uživo“, dok su ostali morali da se sa njima upoznaju preko stranice novina i radio programa, koji su u to vrijeme bili ideološki politizirani. Ali čak i mala šačica očevidaca i Hruščovsko otopljenje na ulici već su bili dovoljni da ljudi u našoj zemlji počnu pričati o onome što je već nekoliko godina zaboravljeno. Kod nas se ponovo počelo pričati o modi. Želja da izgleda lepo oduvek je postojala u čoveku, posebno kod žena. Uprkos vremenu u kojem žive, uprkos društvenom sistemu, statusu i drugim faktorima, žene su oduvijek sanjale da budu šarmantne. Nažalost, ranih 60-ih obična sovjetska žena nije imala ni desetinu mogućnosti transformacije koje su imale zapadnjačke ljepotice. Činilo se da je laka industrija SSSR-a nastavila žigosati odjeću za vojnike Crvene armije, vođena samo Državnom komisijom za planiranje: puno, isto i neukusno. Naravno, bilo je nerealno uzeti dobru odjeću na policama sovjetske trgovine. Osim toga, samu modu i kulturu dobrog odijevanja zvanična ideologija nije pozdravila, a najaktivnije modne - dudes gonjeni su po članu 58 Krivičnog zakonika zbog antisovjetskih aktivnosti.

Sve moderne stvari i časopisi u našu zemlju mogli su ući samo ilegalno iz inostranstva i to samo zahvaljujući nekoliko stranih poslovnih putovanja diplomata, pilota dalekometne avijacije i mornara. Vrlo rijetko su trgovine „bacile“ proizvode iz prijateljskih socijalističkih zemalja istočne Evrope, nakon čega su odmah slijedili dugi redovi. Takva se odjeća prodavala gotovo u komadu - "puštali su po jedan komad po ruci" i nazivali strašnom riječju "deficit". Deficit u sovjetskoj državi nije bila toliko moderna odjeća koliko lijep i bezbrižan život općenito.
Tih godina je bilo uobičajeno da naša zemlja izvozi na Zapad ne samo prirodne resurse, već i sliku srećne osobe koja živi u socijalističkoj zemlji. Za veći kredibilitet, sovjetski zvaničnici su organizovali otvorene izložbe dostignuća nacionalne ekonomije, uključujući modne revije. Na Kuznjeckom mostu je bila mitska eksperimentalna radionica u kojoj su nastajala modna remek-djela, ako ne i glasna, koja su aplaudirana u Parizu 1962., a godinu dana kasnije u Rio de Janeiru. Održavale su se i poluzatvorene revije na čijoj modnoj pisti su tadašnje manekenke, kao npr. Yanina Cherepkova, Mila Romanovskaya, Liliana Baskakova, Regina Zbarskaya, Galina Milovskaya.

Ne zna se tačno zahvaljujući ili u inat kome, ali svjetski modni trendovi početkom 60-ih počinju tankim tokovima prodirati i u našu zemlju. U 61. godini sovjetske žene prvi put se "upoznaju" sa štiklama. Ovo ime su dobile elegantne ženske cipele s visokim tankim potpeticama, koje su u osnovi dosezale oskudnih 6 × 6 ili 5 × 5 milimetara.

Bilo je neugodno hodati u štiklama, ostavljale su duboke tragove na svježem asfaltu, zbog modernih potpetica koje su ulazile u prorez između stepenica, eskalatori podzemne željeznice su stali, ali su žene tvrdoglavo nastavile da oblače šiljate štikle.

Vjerovatno nije bilo seksi uniforme za ženu 60-ih od uskog crnog džempera, uske suknje i obavezne štikle. Čak i zimi, čak i na posao i uvijek na spoju, djevojke su trčale u štiklama kako bi bile briljantne i moderne. Bila je to jedna od prvih žrtava ljepote, na koju su žene 60-ih dobrovoljno pristale. Inače, nekada ultramoderna ukosnica ne samo da s vremenom nije izašla iz mode, već se i pretvorila u klasiku.

Šezdesete je pamtio cijeli svijet mode i socijalističke mode, uključujući i ludilo na osnovu svega što je veštačko. Nove tkanine i novi nazivi: najlon, lycra, crimplen, vinil, dralon i ostali “-lons”, “-lans”, “-lens”. Odjeća izrađena od novih vrsta tkanina smatrala se udobnom i praktičnom. Nije se gužvala, lako se čistila i prala. I što je najvažnije, bilo je jeftino.

Počevši od 1962. godine, sovjetski građani su se prvi put upoznali sa tamnoplavim italijanskim kaputima Bolonje. Italijani su koristili ovaj materijal za radna odeća.

Osvojio nas je svojom novitetom i činjenicom da odeća od takvog materijala u sklopljenom stanju gotovo da nije zauzimala prostor.

U masovnoj svijesti sovjetskog naroda postojalo je uvjerenje da svaka osoba koja poštuje sebe treba da ima bolonjski kabanicu. U Sovjetskom Savezu, bolonjska psihoza je trajala čitavu deceniju i rodila je tako nezamisliv koncept širom svijeta kao što je ljetni kaput. S vremenom je domaća laka industrija ovladala i proizvodnjom kabanica, koje teku po šavovima i istovremeno služe kao staklenik po bilo kojem vremenu.

Sada je teško povjerovati, ali 60-ih godina nastupio je period kada je prirodno krzno, nedostupno i nedostižno većini stanovništva, počelo djelovati dosadno, nedemokratski i “mašovino”. Moda za kapute i krzno od umjetnog krzna zarobila je apsolutno sve, čak i ljude koji imaju priliku kupiti stvari od prirodnog krzna. Doslovno nekoliko godina, sve sovjetske modne žene obukle su se u bunde od umjetne nerke, a muškarci su počeli nositi šešire od umjetnog astrahanskog krzna. Moda za umjetno krzno završila je jednako iznenada kao što je i počela, a naredni modni trofeji pridružili su se redovima sve veće garderobe.

Godine 1964. najlonske košulje postale su široko rasprostranjene u SSSR-u. Za razliku od zastarjelog pamuka, činilo se da je jak i moderan najlon apsolutni materijal. Najlonske košulje nisu se gužvale, lako su se pratile i općenito su izgledale kao da traju vječno. Bijele najlonske košulje smatrane su najšik. Tipičan portret mondenog mladića 60-ih - tamne pantalone, bijela najlonska košulja i kosa zalizana do vrha.

U 67. godini svjetlo je ugledala odjeća od novog sintetičkog materijala, crimplene. Odjeća od crimplenea se ne gužva, ne treba je peglati, dovoljno je oprati, osušiti, uredno okačiti i možete ponovo nositi stvar. Značajan nedostatak je elektrostatičnost. Crimplen može svjetlucati, pucketati i lijepiti se za tijelo. Borili su se sa elektrostatičnošću savladavajući proizvodnju antistatičkih tečnosti.

S vremenom su se debele vunene kaputne tkanine počele proizvoditi pod reljefnim crimplanom.

Predstavljen kasnih 60-ih, mini je odmah osvojio titulu najmodernije ženske odjeće za cijelu deceniju. Gdje je bilo moguće (u školama i tehničkim školama), čuvari morala i predsjednici komsomolskih ćelija ujutro su mjerili lenjirima dužinu suknji i rastojanje od koljena do suknji i, ako se ne poklapaju, poslao studente kući da se presvuku. Kratka dužina suknje bila je osuđivana, ismijavana, zabranjena, ali sve je to bilo beskorisno. Bukvalno za par godina, pod naletom ljepote golih ženskih nogu, pale su zabrane dužine suknji i starije žene su mogle priuštiti da nose mini. Moda za kratke suknje, koja je tako brzo osvojila prestonice i velike gradove, ponekad je sa višegodišnjim zakašnjenjem stigla do udaljenih krajeva naše zemlje. Dešavalo se da mlada studentica koja se vraća kući na selo za raspust ne samo da može biti ismejana od strane svojih suseljana, već i da dobije batina od strogih roditelja.

Kasnih 60-ih, još jedna katastrofa pojavila se na glavi modnih konzervativaca. Apsolutno moderan i relativno nepristojan fenomen je žensko odijelo za pantalone.

Kroj prvih odijela, u pravilu, nije komplikovan - sako je ravna ili blago pripijena, pantalone su ravne ili blago proširene, velika metalna dugmad, kragna "pseće uši". Zajedno sa kostimom nosili su tupe cipele sa debelim i ne baš visokim potpeticama. U svoj ovoj odeći, žena je izgledala kao neka vrsta „mornarice“.

Žensko odijelo za pantalone u SSSR-u je početak emancipacije. Nošenje pantalona, ​​uprkos modi, društvo je osudilo kao javno žensko pušenje. A nošenje ovog kostima bilo je kao izazov, kao odvažnost. Izvršni odbori su zabranili pojavljivanje u pantalonama, na primjer, u klubovima. Žena u pantalonama nije smela da uđe u restoran, kao što ranije nisu smele ni u mini suknji. Izuzetak su bile baltičke republike, poznate po svojoj lojalnosti prozapadnim trendovima u modi, a posebno ženskim pantalonama.

Budući da je krajem 60-ih industrijska trikotaža beznadežno zaostajala za povećanim zahtjevima sovjetskih građana, najvještija polovina ženske populacije okrenula se nauci o "dva žuborenja - dva lica":

"Pletemo sami" postaje gotovo najpopularnija rubrika u raznim publikacijama. Kurseve krojenja i šivenja pohađaju i djevojke i bake, ponekad se mogu vidjeti i muškarci.

Godine 1965. dogodio se događaj koji se jednostavno ne može zanemariti. Vjačeslav Zajcev je došao da radi u All-Union House of Models.

Modni dizajner Vjačeslav Mihajlovič Zajcev i poznati modni model Regina Zbarskaya. 1963

Modni dizajner Vjačeslav Zajcev i manekenka Regina Zbarskaja razgovaraju o novim modelima. 1966

Bio je prvi čovjek u nastajanju sovjetskog modnog biznisa. Talentovani umetnik, nestandardni dizajner, zainteresovan za moderne zapadnjačke modne trendove. Uspio je utjeloviti progresivne ideje zapadne mode u originalnom stilu prilagođenom postojećoj stvarnosti. Zaitsev je postao prvi i glavni modni dizajner u SSSR-u. Počeo je da oblači naše zvezde. Mnoge slike koje je stvorio kasnih 60-ih preživjele su više od jedne decenije.

Sovjetske manekenke - zvijezde svjetskih modnih pista, heroine entuzijastičnih publikacija u zapadnim časopisima - primale su plaće niskokvalifikovanih radnika u SSSR-u, sortirale krompir u skladištima povrća i bile pod velikom pažnjom KGB-a.

Službena plata sovjetskih modela 60-ih godina bila je oko 70 rubalja - stopa polagača staze. Samo su čistačice imale manje. Ni sama profesija manekenke nije se smatrala krajnjim snom. Nikita Mihalkov, koji se oženio prelepom manekenkom Tatjanom Solovjevom, rekao je nekoliko decenija da mu je supruga radila kao prevodilac.
Život iza scene sovjetskih manekenki ostao je nepoznat zapadnoj javnosti. Ljepota i gracioznost djevojaka za vrh SSSR-a bila je važna karta u odnosima sa Zapadom.
Hruščov je bio itekako svjestan da lijepi modni modeli i talentirani modni dizajneri mogu stvoriti novu sliku SSSR-a u očima zapadne štampe. Oni će Uniju predstaviti kao zemlju u kojoj žive lijepe i pametne žene dobrog ukusa, koje se znaju oblačiti ništa gore od zapadnih zvijezda.
Odjeća dizajnirana u Modnoj kući nikada nije puštena u prodaju, a najgora kletva u modnim krugovima bila je "da svoju manekenku uvedu u fabriku". Elitizam, bliskost, pa čak i provokativnost - sve ono što se nije našlo na ulici - bujalo je tamo. A sva odjeća koja utjelovljuje ove karakteristike i sašivena od skupih tkanina slana je na međunarodne izložbe i u ormare supruga i kćeri članova partijske elite.

Francuski časopis Paris Match nazvao je Reginu Zbarskaju "prelijepim oružjem Kremlja". Zbarskaya je zablistala na međunarodnoj trgovinskoj i industrijskoj izložbi 1961. godine. Upravo je njeno pojavljivanje na podiju zasjenilo i nastup Hruščova i dostignuća sovjetske industrije.
Zbarskoj su se divili Fellini, Cardin i Saint Laurent. U inostranstvo je letjela sama, što je tada bilo nezamislivo. Aleksandar Šešunov, koji je Zbarskaju upoznao već tih godina kada je radila za Vjačeslava Zajceva i nije išao na podijum, prisjeća se da je čak odletjela u nepristupačni Buenos Aires s nekoliko kofera odjeće. Njene stvari nisu prošle carinski pregled, štampa ju je nazvala "vitkim izaslanikom Hruščova". A sovjetski zaposlenici Kuće modela gotovo su je otvoreno optužili da ima veze s KGB-om. Kružile su glasine da su Regina i njen muž primili disidente kod kuće, a zatim ih osudili.
A sada neki istraživači kažu da se "neodređenost" Zbarskayine biografije objašnjava činjenicom da je bila obučena kao izviđač gotovo od djetinjstva. Dakle, Valery Malevanny, penzionisani general-major KGB-a, napisao je da njeni roditelji zapravo nisu bili „oficir i računovođa“, već ilegalni obavještajni agenti koji su dugo radili u Španiji. Godine 1953. Regina, koja je rođena 1936. godine, već je govorila tri strana jezika, skakala je s padobranom i bila je majstor sporta u sambou.

Modeli i interesi zemlje

Glasine o povezanosti s KGB-om nisu bile samo o Zvarskoj. Sve manekenke koje su bar jednom otišle u inostranstvo počele su da se sumnjiče da imaju veze sa specijalnim službama. I to nije bilo iznenađujuće - na velikim izložbama, manekenke su, osim defilea, učestvovale na prijemima i svečanim događajima, nosile "dežurstva" na štandovima. Djevojke su čak bile pozvane da potpišu ugovore - prisjetio se ovoga sovjetski model Lev Anisimov.
Samo nekolicina odabranih uspjela je otići u inostranstvo: bilo je potrebno proći oko sedam instanci. Postojala je žestoka konkurencija: modeli su čak pisali anonimna pisma jedno drugom. Kandidate je lično odobrila zamjenica direktora inspektora za međunarodne odnose Kuće modela, majorka KGB-a Elena Vorobey. Alla Shchipakina, zaposlenica Kuće modela, rekla je da je Vorobey pratio disciplinu među manekenkama i prijavio sve prekršaje vrhu.
A u inostranstvu su devojkama oduzeti pasoši i samo njih troje su smele da hodaju. Uveče su svi, kao u pionirskom kampu, morali spavati u svojim sobama. A "dostupnost na licu mjesta" je provjerio odgovorni za delegaciju. No, manekenke su pobjegle kroz prozore i otišle u šetnju. U luksuznim četvrtima, djevojke su se zaustavljale na prozorima i skicirale siluete moderne odjeće - za 4 rublje poslovnog puta dnevno, mogli ste kupiti samo suvenire za porodice.
Snimanje uz sudjelovanje sovjetskih modela obavljeno je tek nakon dogovora s ministarstvom, a bilo je strogo zabranjeno komunicirati s dizajnerima - bilo je dopušteno samo pozdraviti. Posvuda je bilo "istoričara umjetnosti u civilu" koji su se pobrinuli da se ne vode nezakoniti razgovori. Pokloni su se morali uručiti, a o honorarima za manekenke uopšte nije bilo govora. U najboljem slučaju, manekenke su dobijale kozmetiku, koja je u to vreme takođe bila veoma cenjena.

Čuvena sovjetska manekenka Leka (Leokadija) Mironova, koju su fanovi prozvali "Ruskinjom Odri Hepbern", rekla je da joj je više puta nuđeno da postane jedna od devojaka koje će pratiti visoke zvaničnike. Ali ona je to kategorički odbila. Zbog toga je provela godinu i po dana bez posla i godinama bila pod sumnjom.
Strani političari su se zaljubili u sovjetske ljepotice. Manekenka Natalija Bogomolova prisjetila se da je jugoslovenski vođa Broz Tito, koji je bio zanesen njome, organizovao odmor cijele sovjetske delegacije na Jadranu.
Međutim, uprkos popularnosti, nije bilo ni jedne priče na visokom nivou kada je manekenka ostala "nepovratnik" na Zapadu. Možda je jedna od ne tako poznatih manekenki odabrala ovu metodu - ponekad se prisjete određenog modela koji je ostao u Kanadi. Svi poznati emigrantski modeli otišli su legalno - brakom. Sedamdesetih godina, glavna rivalka Regine Zbarskaya, blistavo plavuša "Snow Maiden" Mila Romanovskaya emigrirala je u Englesku sa svojim mužem. Pre odlaska sa njom su razgovarali u zgradi na Lubjanki.
Jedino je Galina Milovskaja, koja se proslavila fotografisanjem na Crvenom trgu iu Oružarnici, "nagoveštena" o poželjnosti odlaska iz zemlje. U ovoj seriji fotografija nemoralnom je smatrana fotografija na kojoj Milovskaja sjedi na popločanju u pantalonama leđima okrenuta Mauzoleju.
Usledila je slika objavljena u italijanskom časopisu Espresso, pored zabranjene pesme Tvardovskog „Terkin na onom svetu“. Kako je zamjenik šefa Glavlita A. Okhotnikov izvijestio u Centralnom komitetu partije, "Pesma je u časopisu popraćena nizom fotografija o životu sovjetske umjetničke zajednice." Serija uključuje: fotografiju na naslovnoj strani časopisa moskovske manekenke Galije Milovske, koju je obojio umjetnik Anatolij Brusilovsky, fotografiju Milovske u bluzi u stilu „nagog stila“. Ovo se pokazalo kao posljednja kap. Manekenka je otišla u inostranstvo, gde je uspešno radila po profesiji, a potom se udala za francuskog bankara. Ako su je prije odlaska zvali "Ruska Twiggy", onda nakon - "Solženjicin mode".
Čak i ako manekenke nisu išle u krevet s istaknutim strancima, morale su gotovo doslovno sve razgovore pamtiti i pisati detaljne izvještaje o njima. Obično su djevojke odabrane za putovanja govorile nekoliko stranih jezika i bile su vrlo društvene. Istoričar specijalnih službi Maksim Tokarev smatra da su stečena poznanstva tada iskorišćena za lobiranje za unosne poslove.
Ukoliko bi se otkrili “neovlašteni” kontakti, manekenka i njena porodica mogli bi se suočiti sa odmazdom. To se dogodilo s Marinom Ievlevom, u koju se zaljubio Rockefellerov nećak. Želio se oženiti njome, posjetio je Uniju nekoliko puta. Ali vlasti su manekenki jasno dale do znanja da će njene roditelje, ako ode, čekati teška sudbina.
Nisu svi modeli imali srećnu sudbinu nakon pada Gvozdene zavese. Modne piste su bile ispunjene mladim takmičarima, a manekenke iz bivšeg SSSR-a prestale su da budu "rusko čudo".