Ժորժ Բիզե - կենսագրություն, մեծ կոմպոզիտորի երիտասարդ և հասուն տարիներ: Կենսագրության աշխատություններ w Bizet

Կենսագրություն, Բիզե Ժորժի կյանքի պատմությունը

Բիզե (Բիզե) Ժորժ (Ալեքսանդր Սեզար Լեոպոլդ) (հոկտեմբերի 25, 1838, Փարիզ - հունիսի 3, 1875, Բուգիվալ) - ֆրանսիացի կոմպոզիտոր։

Հիմնական աշխատանքներ

Մարգարիտ փնտրողները (1863), Պերտի գեղեցկուհին (1866), Ժամիլ (1871), Կարմեն (1874) օպերաները ֆրանսիական ռեալիստական ​​օպերայի գագաթնակետն են։ Ա. Դաուդեի «Առլեսյան» դրամայի երաժշտությունը (1872, հայտնի են նվագախմբային սյուիտները. 1-ին հեղինակել է Բիզեն, 2-րդը՝ Է. Գիրաուդ)։

Մանկություն

Ժորժը ծնվել է Փարիզում 1838 թվականի հոկտեմբերի 25-ին։ Նորածինը ստացել է Ալեքսանդր-Սեզար-Լեոպոլդ Բիզե անունը։ Ջորջը նա դարձավ մկրտության ժամանակ: Հետագայում Բիզեն օգտագործեց այս անունը։

Մայր Բիզե Էյմեն դաշնակահար էր, հայրը՝ Ադոլֆ-Ամանը, նախկինում պարիկ էր պատրաստում, իսկ հետո դարձավ երգի ուսուցիչ (և առանց հատուկ կրթության): Ժորժի մոր հորեղբայրը՝ Ֆրանսուա Դելսարտը երգիչ էր և նաև վոկալ էր դասավանդում։ Փոքր տարիքից փոքրիկ Ժորժը շրջապատված էր երաժշտությամբ, զարմանալի չէ, որ նա ցանկանում էր դառնալ այս արվեստի մի մասը:

Ճանապարհի սկիզբը

Նախնական երաժշտական ​​կրթությունը ստացել է ընտանիքում. 10 տարուց պակաս ժամանակում ընդունվել է Փարիզի կոնսերվատորիա, որտեղ սովորել է P. J. G. Zimmermann-ի և (հակակետ), (կոմպոզիցիա), Ա. Մարմոնտելի (դաշնամուր) մոտ։ Բիզեի բացառիկ տաղանդը դրսևորվեց արդեն կոնսերվատորիայի տարիներին, ինչի պերճախոս վկայությունն է վարպետորեն կատարված և միևնույն ժամանակ երիտասարդական եռանդուն չորս մասից բաղկացած սիմֆոնիան C-dur-ում (1855, չի կատարվել մինչև 1935 թվականը):

1857 թվականին Բիզեն և նրա ընկերը՝ ապագա հանրաճանաչ օպերետային կոմպոզիտոր Չարլզ Լեկոկը (1832-1918), կիսեցին մրցանակը, որը հաստատվել էր «Doctor Miracle» մեկ գործողությամբ օպերետի ստեղծման համար։ Նույն թվականին Բիզեն, դառնալով Հռոմի մրցանակի դափնեկիր («Կլովիս և Կլոտիլդա» կանտատի համար), մեկնեց Իտալիա, որտեղ ապրեց մինչև 1860 թվականը։ Այս երեք տարիների ընթացքում գրված կամ սկսված գործերից միայն չորսն են. գոյատևել է, այդ թվում՝ «Դոն Պրոկոպիո» օպերային բուֆա (չի ներկայացվել մինչև 1906 թվականը)։

ՇԱՐՈՒՆԱԿՈՒԹՅՈՒՆԸ ՍՏՈՐԵՎ

Վերադառնալով Փարիզ՝ Բիզեն թողեց ուսուցչի և համերգային դաշնակահարի իր կարիերան՝ որոշելով ամբողջությամբ նվիրվել կոմպոզիտորին։ Նրա ստեղծագործություններից վերջինը, որը գրվել է Հռոմի մրցանակի դափնեկիրներին ավանդաբար դրված պարտավորություններին համապատասխան, «Էմիրի Գուսլան» մեկ գործողությամբ օպերան էր։ 1863 թվականին նրան ընդունեցին Փարիզի «Opera Comique» բեմադրության համար։ Մինչդեռ Փարիզի այն ժամանակվա գլխավոր օպերային թատրոնի տնօրինությունը՝ Լիրիկական թատրոնը, պատվիրեց Բիզեին «Մարգարտի փնտրողները» օպերան։ Քանի որ թատրոնին հատկացվել էր 100 հազար ֆրանկ հատուկ ֆոնդ, որը նախատեսված էր Հռոմի մրցանակի դափնեկիրների առաջին օպերաների բեմադրությունների համար, Բիզեն Գուսլային հետ քաշեց փորձերից և իրեն ամբողջությամբ նվիրեց «Մարգարտի փնտրողները» ստեղծագործությանը:

Օպերան, որի վրա կոմպոզիտորը աշխատել է չորս ամիս, բեմադրվել է 1863 թվականի սեպտեմբերին, սակայն հաջողություն չի ունեցել։ Դրանում պարունակվող երաժշտական ​​նյութը միշտ չէ, որ որակյալ է, և երաժշտական ​​բնութագրերից շատերը բավականին անհարմար են. մյուս կողմից՝ «էկզոտիկ» բեկորները շատ հնարամիտ են։ Լիրիկական տենորների երգացանկում ամուր տեղ է գրավել Նադիրի արիան Մարգարիտ փնտրողներից։

Հաջորդ երեք տարիների ընթացքում Բիզեն հիմնականում զբաղվում էր ուրիշների ստեղծագործությունների մշակմամբ և դաշնամուրի ուսուցմամբ։ Նրա հաջորդ օպերան՝ «Պերտի գեղեցկուհին» (հիմնված վեպի վրա) բեմադրվել է 1867 թվականի դեկտեմբերին։ Երաժշտական ​​առումով այս օպերան նկատելիորեն գերազանցում է նախորդին, թեև նրա լիբրետոն չի դիմանում քննադատությանը։ «Պերտի գեղեցկուհի»-ի պրեմիերան հաջող է անցել, սակայն 18 ներկայացումներից հետո նա լքել է երգացանկը։

Հաջորդ՝ 1868 թվականը, Բիզեի համար դժվար էր։ Կոմպոզիտորը շարունակ սկսում ու հետաձգում է նոր ստեղծագործությունների աշխատանքները, հավատքի լուրջ ճգնաժամ է ապրում, բացի այդ՝ ծանր հիվանդանում է թարախային տոնզիլիտով։ Արվեստի նկատմամբ նրա վերաբերմունքում տեղաշարժ է եղել դեպի ավելի մեծ լրջություն և խորություն։

Անձնական կյանքի

Կոմպոզիտորի առաջին կիրքը իտալացի Ջուզեպպան էր։ Վեպը կարճատև էր. Հարաբերություններն ավարտվեցին, երբ Բիզեն հեռացավ Իտալիայից, և Ջուզեպպան չցանկացավ գնալ նրա հետ։

Ժորժի մեկ այլ սիրելիի անունը Մադամ Մոգադոր է, կոմսուհի, օպերային երգչուհի և գրող, որը հայտնի է տարբեր անուններով (կոմտեսա դե Շաբրիյան, երգիչ Լայոնել և գրող Սելեստ Վենարդ): Ժորժը շատ ավելի երիտասարդ էր իր ընտրյալից, ով, ի դեպ, առանձնահատուկ էր, բավականին արտասովոր ու տխրահռչակ։ Այնուամենայնիվ, Բիզեն շատ էր սիրում նրան։ Սիրում և տառապում էր Մոգադորի տրամադրության փոփոխություններից և նրա անպարկեշտ արարքներից: Բնական է, որ այդ հարաբերություններն ապագա չունեին։ Մոգադորից բաժանվելուց հետո Ժորժը երկար ժամանակ ընկճախտի մեջ էր։

1869 թվականի հունիսին Բիզեն ամուսնացավ իր ուսուցչի դստեր՝ Ժենևիև Հալեվիի հետ։ Այդ ժամանակ նա արդեն ուներ յոթ տարեկան ապօրինի որդի իր ծնողների սպասուհուց։ Ժենևիևի հարազատները կտրականապես դեմ էին նրա ամուսնությանը կոմպոզիտորի հետ, բայց սիրահարները կարողացան պաշտպանել երջանկության իրենց իրավունքը։ Հարսանիքից հետո զույգը բնակություն հաստատեց Բարբիզոնում՝ այն ժամանակ ստեղծագործ մարդկանց շրջանում աներևակայելի հայտնի վայր:

Պատերազմի ժամանակ

1870 թվականին բռնկված ֆրանս-պրուսական պատերազմը ծանր ազդեցություն ունեցավ երիտասարդ ընտանիքի կյանքի վրա։ Բիզեն ընդունվեց Ազգային գվարդիա և երկար ժամանակ ստեղծագործելու հնարավորություն չուներ. միայն 1871 թվականին հայտնվեց երկու դաշնամուրների համար նախատեսված «Մանկական խաղեր» հմայիչ սյուիտը (նրա թերի նվագախմբային տարբերակը լայնորեն հայտնի է որպես «Փոքրիկ սյուիտ»)։ Շուտով Բիզեն ավարտեց «Ջամիլ» մեկ գործողությամբ օպերան (հիմնված Ա. դը Մյուսեի Նամունա պոեմի վրա) և Ա. Դաուդեի «Առլեզյան» դրամայի երաժշտությունը։ Երկու ստեղծագործությունների պրեմիերաներն էլ կայացել են 1872 թվականին և, չնայած Բիզեի երաժշտության բարձր արժանիքներին, անհաջող են եղել։

«Կարմեն»

Բիզեն հավատում էր, որ «Ջամիլից» սկսած՝ նոր ճանապարհ է բռնել։ Այս ճանապարհին հաջորդ քայլը նրա «Կարմեն» օպերային գլուխգործոցն էր՝ հիմնված համանուն պատմվածքի վրա։ Այստեղ Բիզեն նոր աննախադեպ բարձունքների է հասնում գործողության ընդհանուր մթնոլորտի և առանձին կերպարների երաժշտական ​​նկարագրության մեջ։ Մեծ վարպետությամբ փոխանցվում է դրամայի գլխավոր հերոսի՝ սպա Ժոզեի ներքին էվոլյուցիան՝ գյուղացիական հնարամտությունից ու շիտակությունից, անհնազանդությունից ու երդման կոպիտ խախտումից մինչև դաժան ու անմիտ սպանություն։ Կարմենի կերպարը գունագեղ է և լիարյուն, վերստեղծված իսպանական պարային երաժշտությանը բնորոշ ներդաշնակ, ռիթմիկ, գործիքային միջոցների օգնությամբ (հայտնի «ռոք մոտիվն» իր երկարացված վայրկյաններով նույնպես վերադառնում է իսպանա-գնչական ֆոլկլորին):

Միքելայի և Էսկամիլոյի հետ կապված երաժշտությունն այնքան էլ օրիգինալ չէ, բայց այս կերպարների բնութագրման մեջ բազմակողմանիության բացակայությունը փոխհատուցվում է նրանցից յուրաքանչյուրի մեջ գերիշխող հատկանիշների արտահայտիչ շեշտադրմամբ (առաջին դեպքում սա համեստ և անմեղ հմայք է. , երկրորդում՝ կյանքի կոպիտ սեր)։ Ավանդական կենցաղային երգի ու պարի տարրերը «Կարմենում» համակցված են այլ տեսակի երաժշտության հետ՝ պատկերելով կրքերի «ստվերը», ողբերգական կողմը, որը գրավում է օպերայի հերոսներին։ Միայն այս համադրությունը «Կարմենին» դարձնում է շատ առանձնահատուկ երեւույթ, որը շատ դուրս է գալիս կոմիկական օպերայի ժանրից: Զարմանալի չէ, որ 1875 թվականին Փարիզի կոմիկական օպերայում կայացած պրեմիերան բավականին սառն ընդունվեց հանրության և քննադատների կողմից։ Օպերայի լիբրետոն կշտամբում էին գռեհիկ լինելու համար, իսկ երաժշտությունը՝ չափից դուրս «կրթության», անգույնության, անբավարար ռոմանտիկայի և նրբանկատության համար։ Կարմենի անհաջողությունը ծանր ազդեցություն թողեց Բիզեի վրա և մահացու ազդեց նրա առողջության վրա. տոնզիլիտի սրացմանը հաջորդեց երկու սրտի կաթված, որոնցից երկրորդը մահացու եղավ։ Սիդ օպերայի ծրագրերը մնացին չիրականացված (նրա էսքիզները պահպանվել են, բայց դրանցից ամբողջը հնարավոր չէ վերականգնել) և օրատորիա-լեգենդը Սբ. Ժենև, Փարիզի հովանավոր։

«Կարմենի» իրական մասշտաբը գնահատվեց միայն Բիզեի մահից հետո, և սկզբում դրան նպաստեց Բիզեի ընկեր Է. Գիրոյի (1837-1892) միջամտությունը, ով խոսակցական երկխոսությունը փոխարինեց ռեչիտատիվներով։ «Կարմենի» առաջին հաղթական ներկայացումը Գիրոյի հրատարակությամբ տեղի է ունեցել նույն 1875 թվականին Վիեննայում։ Երկար ժամանակ թատրոնները չէին դիմում օպերայի բնօրինակ հեղինակային տարբերակին. միայն շատ տարիներ անց այն վերջապես փոխարինեց Գիրաուդի վերանայումը, որի ասմունքները ոճական առումով բավականին հեռու են Բիզեի երաժշտությունից:

Մահ

1875 թվականի մայիսին Ժորժ Բիզեն Ժնևիևի, որդու և սպասուհու ընկերակցությամբ գնաց Բուգիվալ։ Մայիսի 29-ին Ժորժը, Ժենևիվը և նրանց հարևան Դելաբորդեն գնացին զբոսնելու դեպի գետը։ Բիզեն, ով շատ լող էր սիրում, չդիմացավ և լողացավ, թեև ջուրը դեռ սառն էր։ Հաջորդ օրը կոմպոզիտորը պառկել է քնելու ռևմատիզմի նոպաով, որն ուղեկցվում է ջերմությամբ, ցավով և վերջույթների թմրությամբ։ Մեկ օր անց Բիզեն սրտի կաթված է ստացել։

Բժշկի մոտ զննվելուց հետո Ժորժը որոշ ժամանակ իրեն լավ է զգացել։ Նա ընկավ ցնորական վիճակի մեջ, այնուհետև կրկին հարձակում ապրեց։ Հունիսի 3-ին Բիզեն մահացավ։ Մահվան պաշտոնական պատճառը սուր հոդային ռևմատիզմի սրտային բարդությունն է։

Հանգուցյալ կոմպոզիտոր Էնթոնի դե Չուդանի մտերիմ ընկերը սենսացիոն հայտարարություն է արել. Հասնելով Բուգևալ, հազիվ իմանալով ողբերգության մասին, Էնթոնին տեսավ հանգուցյալի պարանոցի կտրած վերքը։ Դե Չուդանն ասաց, որ վերջին մարդը, ով տեսել է Բիզեն կենդանի, կարող է դա պատճառել։ Դա Դելավորդեի հարևանն էր... Տղամարդը պատճառ ուներ Ժորժի մահը մաղթելու. Դելավորդը սիրահարվեց Ժենևիևին և ցանկացավ ամուսնանալ նրա հետ, իսկ օրինական ամուսինը, իհարկե, խանգարեց նրա ծրագրերին: Հանուն արդարության պետք է նշել, որ ավելի ուշ Դելաբորդեն իսկապես ամուսնության առաջարկ արեց Ժենևիային, սակայն հարսանիքը այդպես էլ չկայացավ։

Ժորժ Բիզեի մահվան իրական պատճառի մեկ այլ հայտնի վարկած ինքնասպանությունն է: Վերջին անգամ մահից առաջ Բիզեն ստեղծագործական ծանր ճգնաժամ է ապրել, բացի այդ, նա հաճախ հիվանդ էր, թույլ էր։ Բուգվալ մեկնելուց անմիջապես առաջ Ժորժը կարգի բերեց իր թղթերը և որոշ կարևոր պայմանավորվածություններ արեց։ Որոշ հետազոտողներ կարծում են, որ Բիզեն ինքը վերք է հասցրել պարանոցին. նա ցանկանում էր կտրել զարկերակը կամ շնչափողը: Իսկ Ժորժի մահը պարզած բժիշկը կարող էր լռել ինքնասպանության մասին Բիզեի ընտանիքի անդամների խնդրանքով։

Մինչ օրս ոչ մի պաշտոնական փաստաթուղթ չի պահպանվել, որը կարող է հաստատել կամ հերքել այդ վարկածները: Ավելին, Ժևիևի հորեղբոր՝ Լյուդովիկ Հալևիի օրագրից Ժորժի մահվան մասին տեղեկությունները խորհրդավոր կերպով անհետացել են։ Իսկ ինքը՝ Ժենևիվը, պնդում էր, որ Բիզեի բոլոր ընկերներն ու ծանոթները ոչնչացնեն կոմպոզիտորի նամակները, որոնք նա գրել էր նրանց վերջին հինգ տարիների ընթացքում։

Ժորժ Բիզեի մարմինը ամփոփվել է Պեր Լաշեզ գերեզմանատանը։ Հուղարկավորությունից մեկ տարի անց գերեզմանի վրա կանգնեցվել է հուշարձան՝ կարճ մակագրությամբ՝ «Ժորժ Բիզեն, նրա ընտանիքն ու ընկերները»։

Ժորժ Բիզե (1838-1875)

Ժորժ Բիզեն ծնվել է 1838 թվականին Փարիզում։ Նրա հայրը, որը երգի ուսուցիչ էր, իր ինը տարեկան որդու մոտ հայտնաբերեց զարմանալի երաժշտական ​​ունակություններ և ուղարկեց նրան Փարիզի կոնսերվատորիա, որտեղ նա սովորեց դաշնամուր Մարմոնտելի մոտ, երգեհոն Բենուայի հետ, ներդաշնակություն Զիմերմանի և կոմպոզիցիա Հալևիի մոտ։

Կոնսերվատորիայում ուսանելու տարիներին Բիզեն մասնակցել է ինը մրցույթի և բոլորում գրավել առաջին տեղը։

1857 թվականին, ավարտելով կոնսերվատորիան, նա ստանում է Prix de Rome-ը և մեկնում Իտալիա՝ այնտեղ իր հմտությունները բարելավելու համար։ Հենց այնտեղ՝ Իտալիայում, երաժշտությունից բացի, ի հայտ եկավ մեկ այլ կիրք Բիզեի նկատմամբ։

Ավելորդ քաշով և կարճատես, գանգուրներով, որոնք այնքան ամուր էին ոլորվում, որ դժվար էր սանրել, Բիզեն իրեն գրավիչ չէր համարում կանանց համար։ Նա միշտ խոսում էր արագ, մի քիչ շփոթված, և վստահ էր, որ կանանց ընդհանրապես դուր չի գալիս խոսելու այս ձևը։ Նա նաև անընդհատ քրտնում էր ձեռքերը, որոնցից նույնպես ահավոր ամաչում էր և անընդհատ կարմրում։

Ժորժը Իտալիայում հանդիպեց զվարճալի ու կոկետ Ջուզեպպեին և, իհարկե, սկսեց նրան կանչել Փարիզ։ Երիտասարդը արբած էր երջանկությունից և անընդհատ կրկնում էր. «Ես հարուստ չեմ, բայց փող աշխատելն այնքան հեշտ է։ Երկու հաջողված կատակերգական օպերա, և մենք կապրենք թագավորների պես»: Մոր հիվանդության մասին նամակը զարմացրել է նրան։ Նա հեռացավ Ջուզեպպայի խոստումով, որ կգա հենց որ մոր լավանա։

Հայրը վշտացած էր մի սենյակում, Ժորժը մեկ այլ սենյակում։ Հիվանդությունների ու աղքատության դեմ պայքարելու համար փող էր պետք։ Եթե ​​Ժորժը հիմա կարողանար գրել մի փայլուն գործ, որը նրան մեծ գումար կբերեր, բայց դա ժամանակ է պահանջում, բայց չկա:

Արտերկրում գտնվելու ընթացքում Բիզեն ստեղծեց երկու գործողությամբ իտալական «Դոն Պրոկոպիո» օպերան, սիմֆոնիայի երկու մաս, նախերգանք և մեկ գործողությամբ կատակերգական «Գուզլա Զմիրա» օպերան։

1863 թվականին նա վերադարձավ Փարիզ, որտեղ շուտով Լիրիկական թատրոնի բեմում բեմադրվեց նրա «Մարգարտի փնտրողները» օպերան, որը հաջողություն չունեցավ։

Չարժանացավ հանրության ճանաչումին և Բիզեի հաջորդ «Պերտի գեղեցկուհին» օպերան

Ինքնաքննադատությունը, The Perth Beauty-ի թերությունների սթափ գիտակցումը դարձավ Բիզեի ապագա նվաճումների բանալին. ! Եկեք թաղենք նրան առանց ափսոսանքի, առանց հուզմունքի - և առաջ:

Բայց, չնայած անհաջողություններին, հենց այս շրջանում Բիզեն հանդիպեց իր սիրուն։

Անցնելով իր ուսուցչի տան մոտով, նրան բռնեց ցանկությունը գնալ այնտեղ, որտեղ իրեն լավ ու հանգիստ էր զգում։ Այստեղ նա հանդիպեց ուսուցչի մեծահասակ դստեր հետ։

Նրանց սիրավեպը արագ չէր։ Վերջապես Ժորժը առաջարկ արեց. Թվում էր, թե արևը վերջապես թափանցել էր նրա ծանր, բազմաչարչար կյանքը։ Ժենևը հոգում էր կենցաղային գործերը, իսկ ծախսերը կրճատում, քնքշությամբ ու հոգատարությամբ շրջապատում Բիզեին, կոմպոզիտորը կարողացավ նորից աշխատել։
Ընտանեկան իդիլիան կարճ տեւեց. Շուտով կինը հոգնել էր ամուսնու մշտական ​​բացակայություններից և նրա հավերժական աշխատանքից։

Այդ օրը դասը չեղարկվեց, ուսանողը հիվանդացավ, և Բիզեն ժամանակից շուտ տուն եկավ։ Նրա միակ ցանկությունն էր նստել ու սկսել գրել, քանի որ պատվեր ուներ՝ «Ժամիլ» կատակերգական օպերան։ Ճաշասենյակում ձայներ էին լսվում. Նրա կինը ծիծաղեց, տղամարդ բարիտոն արձագանքեց նրան ...

Օպերաների հետ կապված ձախողումները փոխհատուցվում էին ունկնդիրների շրջանում Սիմֆոնիկ երաժշտության բնագավառից Բիզեի ստեղծագործությունները, որոնց թվում են Ա. Դաուդեի «Առլեզյան» դրամայի երաժշտությունը և «Հայրենիք» նախերգանքը, «Հռոմ» սիմֆոնիան և «Սյուիտը»: Մանկական խաղեր».

1871 թվականին ավարտվում է «Ջամիլ» կատակերգական օպերան, մեկ տարի անց գրում է «Առլեսյանը», երկուսն էլ բեմադրվում են և մեծ հաջողությամբ են անցնում։ Դա ճակատագրի նվեր էր: Բայց ավելի մեծ նվեր նրան տվել է կինը՝ որդի ունենալով Ժանին։ Բայց Բիզեն պետք է ավելի շատ աշխատեր։ Մտահղացավ լուրջ օպերա՝ Կարմենը։

Գլխավոր հերոսի նախատիպը պետք է լինի Մոգադորը՝ իր կրքով։ Երաժշտությունը, որըդուրս եկավ գրչի տակից, չթողեց Բիզեն քնի։ Եվ վերջապես, պրեմիերան. Փարիզի օպերայի դահլիճը լեփ-լեցուն է. Բիզեն, կուլիսներում կանգնած, վախից մրսեց։ «Կարմենը» հերթական անհաջողությունը չէր կարող...

Առաջին գործողությունն ավարտված է. Սառը ընդունելություն, հեղուկի արտահոսք: Կատարումը շատ միջակ էր։ Ոչ ոք չէր գնահատում երաժշտությունը։ Ժենևը չդիմացավ և լքեց դահլիճը։ Բիզեն ջախջախվեց։ Նա իրեն նետեց Սենի սառը ջուրը և հաջորդ առավոտ տենդով ընկավ։ Խուլությունը եկավ, ձեռքերն ու ոտքերը թմրեցին։ Հետո սրտի կաթված է եղել։ Հետո կոմպոզիտորը ուշքի եկավ, հետո զառանցեց։

Ժորժ Բիզեն մահացավ 37 տարեկանում՝ Վիեննայի օպերայում Կարմենի դյութիչ հաջողությունից չորս ամիս առաջ։

http://www.muzzal.ru/bize.htm

Այլապես ինչպե՞ս կարող եք բնութագրել այն կոմպոզիտորին, ում Պ.Ի. Չայկովսկին հանճարեղություն է անվանել, իսկ նրա ստեղծագործությունը՝ «Կարմեն» օպերան, իսկական գլուխգործոց՝ հագեցած իսկական զգացումով և իրական ոգեշնչմամբ։ Ժորժ Բիզեն ֆրանսիացի ականավոր կոմպոզիտոր է, ով աշխատել է ռոմանտիզմի դարաշրջանում: Նրա ողջ ստեղծագործական ուղին փշոտ էր, իսկ կյանքը շարունակական խոչընդոտող ընթացք է։ Սակայն, չնայած բոլոր դժվարություններին և իր արտասովոր տաղանդի շնորհիվ, մեծ ֆրանսիացին աշխարհին ներկայացրեց մի յուրօրինակ ստեղծագործություն, որը դարձավ ամենասիրվածներից մեկը իր ժանրում և փառաբանեց կոմպոզիտորին բոլոր ժամանակների համար:

Ժորժ Բիզեի համառոտ կենսագրությունը և կոմպոզիտորի մասին շատ հետաքրքիր փաստեր կարդացեք մեր էջում։

Բիզեի համառոտ կենսագրությունը

1838 թվականի հոկտեմբերի 25-ին Փարիզում, Տուր դ'Օվերն փողոցում, երգի ուսուցիչ Ադոլֆ-Աման Բիզեի և նրա կնոջ Էյմեի ընտանիքում ծնվեց մի տղա, որին նրա սիրող ծնողները անվանեցին երեք մեծ կայսրերի անունով՝ Ալեքսանդր։ Սեզար Լեոպոլդ։Սակայն մկրտության ժամանակ նա ստացավ պարզ ֆրանսիական Ժորժ անունը, որը նրա հետ մնաց ընդմիշտ։

Արդեն կյանքի առաջին օրերից երեխան շատ երաժշտություն էր լսում. դրանք մոր քնքուշ օրորոցայիններն էին, ինչպես նաև հոր սաների դաստիարակչական վոկալիզացիաները։ Երբ երեխան չորս տարեկան էր, Էմեն սկսեց նրան երաժշտական ​​նոտագրություն սովորեցնել, իսկ հինգ տարեկանում նա որդուն նստեցրեց դաշնամուրի մոտ։ Բիզեի կենսագրության մեջ ասվում է, որ վեց տարեկանում Ժորժին նշանակել են դպրոց, որտեղ հետաքրքրասեր երեխան սկսել է կարդալ կարդալու մեծ կախվածություն, և, ըստ նրա մոր, դա շեղել է տղային երաժշտության դասերից, ինչի համար տղան ստիպված է եղել ժամերով նստել։ .

Երաժշտական ​​ֆենոմենալ ունակությունները, որոնց տիրապետում էր Ժորժը և քրտնաջան աշխատանքը, արդյունք տվեցին։ Լսելուց հետո, որը զարմանք առաջացրեց Փարիզի կոնսերվատորիայի դասախոսների մոտ, իննամյա երեխան կամավոր ընդունվեց հեղինակավոր ուսումնական հաստատություն հայտնի Ա.Մարմոնտելի դասարանում։ Ունենալով աշխույժ բնավորություն, հետաքրքրասեր և զգացմունքային աշակերտ, ով ամեն ինչ անմիջապես ընկալում էր՝ պրոֆեսորին շատ դուր եկավ, նրա հետ աշխատելը մեծ հաճույք էր պատճառում ուսուցչին։ Բայց տասնամյա տղան առաջադիմեց ոչ միայն դաշնամուր նվագելու մեջ։ համար մրցույթում սոլֆեջիո , ցուցադրելով երաժշտության և հիշողության ֆենոմենալ ականջ, նա արժանացավ առաջին մրցանակին և ստացավ գործիքի և կոմպոզիցիայի անվճար լրացուցիչ դասեր նշանավոր Պ. Զիմերմանից:

Ժորժի կոնսերվատորիայի կատարողական կրթությունը մոտենում էր ավարտին, և նրա առջև բացվում էր համերգային երաժշտի ճանապարհը, թեև երիտասարդի այս հեռանկարը բոլորովին չէր հետաքրքրում։ Քանի որ Պ.Զիմերմանը սկսեց կոմպոզիցիա սովորել նրա մոտ, երիտասարդը նոր երազանք ուներ՝ երաժշտություն ստեղծել թատրոնի համար։ Ուստի Ա.Մորմոնտելի մոտ դաշնամուրի դասընթացն ավարտելուց հետո Ժորժը անմիջապես ընդունվեց Ֆ.Հալևիի կոմպոզիցիայի դասարանը, որի ղեկավարությամբ շատ ու եռանդով ստեղծագործեց՝ փորձելով իրեն տարբեր երաժշտական ​​ժանրերում։ Բացի այդ, Բիզեն խանդավառությամբ սովորել է պրոֆեսոր Ֆ. Բենուայի երգեհոնային դասարանում, որտեղ հասել է զգալի արդյունքների՝ նախ արժանանալով Կոնսերվատորիայի երկրորդ, իսկ հետո՝ առաջին մրցանակին գործիքի վրա կատարմամբ։

1856 թվականին Ֆ.Գոլևիի համոզիչ պնդմամբ Ժորժը մասնակցում է Գեղարվեստի ակադեմիայի մրցույթին։ Առաջինը, այսպես կոչված, Հռոմի մրցանակը, երիտասարդ տաղանդին հնարավորություն տվեց երկու տարի պրակտիկա անցնել իտալական և մեկ տարի Գերմանիայի մայրաքաղաքներում: Այս պրակտիկայի ավարտին երիտասարդ հեղինակին իրավունք է տրվել մեկ գործողությամբ թատերական երաժշտական ​​ստեղծագործության պրեմիերա ներկայացնել Ֆրանսիայի թատրոններից մեկում։ Ցավոք սրտի, այս փորձն ամբողջությամբ չհաջողվեց. այս անգամ ոչ ոք առաջին մրցանակի չարժանացավ։ Բայց բախտն ուղեկցեց երիտասարդ կոմպոզիտորին մեկ այլ ստեղծագործական մրցույթում, որը հայտարարեց Ժակ Օֆենբախը։ Մոնմարտրի բուլվարում գտնվող իր թատրոնի համար, գովազդային նպատակներով, նա մրցույթ է հայտարարել փոքրիկ կատակերգական երաժշտական ​​ներկայացման ստեղծման համար՝ սահմանափակ թվով կատարողների հետ։ Հաղթողին խոստացել են ոսկե մեդալ և հազար երկու հարյուր ֆրանկ մրցանակ։ «Բժիշկ Հրաշք» այսպես էր կոչվում տասնութամյա կոմպոզիտորի կողմից հարգված երդվյալ ատենակալների դատարանին ներկայացված օպերետը։ Հանձնաժողովի որոշում. մրցանակը բաժանել երկու մասնակիցների, որոնցից մեկը Ժորժ Բիզեն էր։

Այս հաղթանակը ոչ միայն ֆրանսիական հանրությանը ներկայացրեց երիտասարդ կոմպոզիտորի անունը, այլև դռները բացեց նրա համար հանրահայտ Օֆենբախի «Ուրբաթների» համար, որտեղ հրավիրված էին միայն ընտրված ստեղծագործական դեմքեր, և որտեղ նրան պատիվ էր տրվել ներկայացնելու Գ. Ինքը՝ Ռոսինին։ Այդ ընթացքում մոտենում էր Հռոմի Արվեստների ակադեմիայի հերթական ամենամյա մրցույթը, որին Ժորժը ինտենսիվ պատրաստվում էր՝ ստեղծելով «Կլովիս և Կլոտիլդա» կանտատը։ Այս անգամ հաղթանակ. նա արժանացավ երաժշտական ​​ստեղծագործության առաջին մրցանակին և հինգ այլ դափնեկիրների հետ միասին 1857 թվականի դեկտեմբերի 21-ին գնաց Հավերժական քաղաք՝ կատարելագործելու իր հմտությունները:

Իտալիա

Իտալիայում Ժորժը շրջել է երկրով մեկ՝ հիանալով գեղեցիկ բնությամբ ու կերպարվեստի գործերով, շատ է կարդացել, հանդիպել հետաքրքիր մարդկանց։ Եվ Հռոմն այնքան սիրահարվեց նրան, որ նա ամեն կերպ փորձեց մնալ այստեղ, ինչի համար նույնիսկ նամակ գրեց Ֆրանսիայի կրթության նախարարին՝ խնդրելով թույլ տալ երրորդ տարին անցկացնել ոչ թե Գերմանիայում, այլ. Իտալիայում, ինչին նա դրական արձագանք է ստացել։ Սա երիտասարդ կոմպոզիտորի մարդկային և ստեղծագործական զարգացման դժվար փուլի շրջանն էր, որին Ժորժը հետագայում անվանեց իր կյանքի ամենաերջանիկն ու անհոգը։ Բիզեի համար ստեղծագործական որոնումների և առաջին սիրո հրաշալի տարիներ էին։ Սակայն երիտասարդը դեռ պետք է ժամանակից երկու ամիս շուտ հեռանա Հռոմից, քանի որ նամակ է ստացել Փարիզից սիրելի մոր հիվանդության լուրով։ Այդ իսկ պատճառով 1860 թվականի սեպտեմբերի վերջին Բիզեն վերադառնում է Փարիզ։

Տուն վերադարձ

Երիտասարդի հայրենի քաղաքը վարդագույն չի հանդիպել. Ժորժի անհոգ երիտասարդությունն անցել էր, և այժմ նա պետք է մտածեր, թե ինչպես գումար վաստակի օրվա հացի համար։ Սկսվեց գորշ առօրյան, որը նրա համար լցված էր առօրյա ձանձրալի աշխատանքով։ Բիզեն լուսնի լույսի ներքո որպես մասնավոր դասեր, ինչպես նաև փարիզյան հայտնի հրատարակչության սեփականատեր Ա.Շուդանի պատվերով զբաղվել է հայտնի կոմպոզիտորների ստեղծագործությունների դաշնամուրային նվագախմբային պարտիտուրների կազմակերպմամբ և ժամանցային երաժշտություն ստեղծելով։ Ընկերները խորհուրդ էին տալիս Ժորժին զբաղվել կատարողական գործունեությամբ, քանի որ նույնիսկ կոնսերվատորիայում սովորելու տարիներին նա հայտնի էր որպես վիրտուոզ երաժիշտ։ Այնուամենայնիվ, երիտասարդը հասկանում էր, որ դաշնակահարի կարիերան կարող է արագ հաջողություն բերել իրեն, բայց միևնույն ժամանակ դա կխանգարի իրականացնել իր կյանքի երազանքը՝ դառնալ օպերային կոմպոզիտոր։

Բիզեն շատ խնդիրներ ուներ. անհրաժեշտ էր «Վասկա դա Գամա» օոդ-սիմֆոնիան՝ հաջորդ երկրորդ զեկույցը փոխանցել Արվեստի ակադեմիային, և բացի այդ, նա, որպես Հռոմի դափնեկիր, պետք է գրեր զվարճալի մի գործողությամբ։ օպերա Օպերա-Կոմիկական թատրոնի համար։ Լիբրետոն տրամադրվել է նրան, բայց «Գուզլա Էմիրի» ուրախ մեղեդիները, ինչպես կոչվում էր ներկայացումը, ընդհանրապես չեն ծնվել։ Այո, և ինչպես կարող էին հայտնվել, երբ ամենասիրելի մարդն ու լավագույն ընկերը ծանր վիճակում էր։ 1861 թվականի սեպտեմբերի 8-ին Ջորջի մայրը մահացավ։ Մեկ անդառնալի կորուստը հաջորդեց մյուսին. Վեց ամիս անց կյանքից հեռացավ ոչ միայն ուսուցիչը, այլ Բիզեի դաստիարակն ու աջակիցը՝ Ֆրոմենթալ Հալևին։ Մտերիմների կորստից ընկճված Ժորժը, որպեսզի ինչ-որ կերպ շեղի իրեն, ավելի շատ փորձեց գնալ աշխատանքի, սակայն արդյունքում նյարդային լարվածություն ու անկում ստացավ։

Ամբողջ 1863 թվականին Բիզեն աշխատել է նոր օպերայի վրա. մարգարիտ փնտրողներ», իսկ 1864 թվականին նա օգնեց իր հորը Վեզինայում Ադոլֆ-Ամանի կողմից ձեռք բերված անտառային հողամասում բնակարան կառուցելու գործում: Այժմ Ժորժը հնարավորություն ունի ամեն ամառ անցկացնել բնության գրկում։ Այստեղ նա մեծ խանդավառությամբ ստեղծագործեց «Իվան Ահեղը», իսկ 1866 թվականին՝ «Պերտի գեղեցկությունը»։ 1867 թվականին Բիզեին առաջարկեցին աշխատել որպես երաժշտական ​​հոդվածագիր փարիզյան ամսագրում։ Նա հոդված է հրապարակել Գաստոն դե Բեթսի կեղծանունով, որն իսկապես լավ ընդունվել է, բայց, ցավոք, առաջինն ու վերջինն է եղել։

Միաժամանակ Ժորժի անձնական կյանքում զգալի փոփոխություններ էին տեղի ունենում՝ նա կրքոտ սիրահարվեց իր հանգուցյալ ուսուցիչ Ֆ.Հալեւի դստերը։ Ժենևիևի մայրն ու մերձավոր ազգականները դեմ էին նման միությանը, կոմպոզիտորին աղջկա համար անարժան խնջույք համարելով, բայց Բիզեն բավականին համառ էր, և արդյունքում 1869 թվականի հունիսի 3-ին երիտասարդներն ամուսնացան։ Ժորժը անսովոր երջանիկ էր, նա ամեն կերպ պաշտպանում էր իր երիտասարդ կնոջը, ով իրենից տասներկու տարով փոքր էր, և փորձում էր ամեն ինչում գոհացնել նրան։

Վտանգավոր ժամանակներ

Հաջորդ ամառ Բիզեն զույգը չորս ամսով գնաց Բարբիզոն, մի վայր, որը շատ սիրված էր արվեստի մարդկանց կողմից: Կոմպոզիտորը մտադիր է այստեղ բեղմնավոր աշխատել Clarissa Harlow-ի, Calendal-ի, Griselda-ի վրա, սակայն հուլիսին սկսված ֆրանկո-պրուսական պատերազմի պատճառով Ժորժի ծրագրերը չիրականացան: Կառավարությունը Ազգային գվարդիայի համար համապետական ​​զորակոչ է հայտարարել։ Բիզեն չշրջանցեց այս ճակատագիրը, նա նույնիսկ ռազմական պատրաստություն անցավ, բայց որպես հռոմեական կրթաթոշակ ազատվեց զինվորական ծառայությունից և մեկնեց Բարբիզոն՝ վերցնելու կնոջը և վերադառնալու Փարիզ, որտեղ սեպտեմբերի 4-ին կրկին հռչակվեց հանրապետությունը։ Մայրաքաղաքում իրավիճակն ավելի է բարդացել պրուսացիների պաշարման պատճառով՝ քաղաքում սով է սկսվել։ Հարազատները Ժորժին առաջարկեցին որոշ ժամանակով տեղափոխվել Բորդո, բայց նա մնաց և իր հնարավորությունների սահմաններում օգնեց Փարիզի պաշտպաններին՝ պարեկելով քաղաքում և պարսպի վրա։

Բիզեն և Ժենևիվը լքեցին քաղաքը միայն 1871 թվականի հունվարին հայտարարված հանձնման և շրջափակման վերացումից հետո։ Սկզբում նրանք այցելեցին Բորդոյում գտնվող հարազատներին, հետո տեղափոխվեցին Կոմպյեն և սպասեցին Վիզենում Փարիզի կոմունայի անհանգիստ ժամանակների ավարտին: Հունիսի սկզբին վերադառնալով մայրաքաղաք՝ Բիզեն անմիջապես ձեռնամուխ եղավ իր նոր ստեղծագործության՝ «Ջամիլ» օպերայի վրա, որի պրեմիերան կայացավ 1872 թվականի մայիսի 22-ին։ Եվ երկուսուկես շաբաթ անց կոմպոզիտորի կյանքում տեղի ունեցավ ուրախալի իրադարձություն՝ Ժենևիվը նրան որդի է պարգեւել։ Նման երջանկությունից ոգեշնչված Ժորժն էլ ավելի է խորացել իր ստեղծագործության մեջ և սիրով ընդունել է Ա.Դաուդեի «Առլեզյան» դրամատիկ ներկայացումը լավ երաժշտությամբ հագեցնելու առաջարկը։ Արտադրության պրեմիերան, ցավոք, ձախողվեց, բայց մեկ ամիս էլ չանցած, դրամայի համար Բիզեի ստեղծագործությունը, որը նա վերածեց համերգներից մեկում կատարվող սյուիտի, մեծ հաջողություն ունեցավ: Շուտով Ժորժը կրկին հիասթափվեց. 1873 թվականի հոկտեմբերի վերջին կոմպոզիտորին տեղեկացրին, որ Մեծ օպերայի շենքը, որտեղ շուտով պետք է կայանար իր օպերայի «Սիդ» օպերայի պրեմիերան, այրվել է գետնին, և բոլոր ներկայացումները տեղափոխվել են։ Վենտադուր սրահը, որը հարմարեցված չէր նման արտադրության համար։ Սակայն երեք ամիս անց Բիզեի անունը կրկին հնչեց բոլորի շուրթերին. մեծ հաղթանակով անցան նրա «Հայրենիք» դրամատիկական նախերգանքի առաջին, իսկ հետո հաջորդ ներկայացումները։

Կոմպոզիտորի վերջին ստեղծագործությունը

Ամբողջ 1874 թվականը կոմպոզիտորը ծախսել է մի ստեղծագործության վրա, որը խորհուրդ են տվել անել ընկերները։ Բիզեն ի սկզբանե ամաչեց շատ բաներից՝ ինչպես կարելի է Օպերա-Կոմիկսի բեմում ողբերգական ավարտով օպերան բեմադրել, և այսպես ավարտվեց Պ.Մերիմեի «Կարմեն» պատմվածքը։ Ոմանք նույնիսկ առաջարկում էին փոխել վերջաբանը, քանի որ ստեղծագործության հեղինակը մահացել էր ավելի քան երեք տարի։ Բայց ամենավատն այն է, թե հանդիսատեսն ինչպես կընկալի ցածր խավի մարդկանց ելույթը բեմում։ Չնայած ամեն ինչին, կոմպոզիտորը եռանդով ձեռնամուխ եղավ ստեղծագործության ստեղծմանը, որը հետագայում կդառնա բոլոր ժամանակների գլուխգործոցը: Հենց որ երկար սպասված պրեմիերան նշանակվեց 1875 թվականի մարտի 3-ին, քաղաքում լուրեր տարածվեցին մոտալուտ թատրոնի սկանդալի մասին։ Առաջին արարը ջերմորեն ընդունվեց, սակայն երկրորդ գործողությունից հետո հանդիսատեսի մի մասը լքեց դահլիճը։ Երբ երրորդ գործողությունն ավարտվեց, Բիզեն, ի պատասխան խղճուկ շնորհավորանքների, հրապարակավ հայտարարեց, որ դա ձախողված է։ Հաջորդ օրը փարիզյան թերթերը հայտարարեցին. Կարմեն«սկանդալային» ու «անբարոյական» գրեցին, որ Բիզեն շատ ցած է ընկել՝ մինչև սոցիալական հատակը։

Երկրորդ ներկայացումը կայացավ մեկ օր անց՝ մարտի 5-ին, և հանրության կողմից արդեն ընդունվեց ոչ միայն ջերմորեն, այլ կրքոտ, բայց թերթերը ևս մեկ շաբաթ շարունակեցին քննարկել պրեմիերայի ձախողումը։ Այդ թատերաշրջանում Կարմենը երեսունյոթ անգամ բեմադրվեց Փարիզում, և ամեն ներկայացում չէ, որ կարող էր դիմակայել այդքան ներկայացումներին։ Պրեմիերայի ձախողման պատճառով Բիզեն մեծապես տուժեց, բայց դրան ավելացան բարոյական տանջանքները, որոնք առաջացել էին կնոջ հետ վեճի հետևանքով, ինչպես նաև ֆիզիկական տանջանքները քրոնիկ տոնզիլիտի և ռևմատիզմի պատճառով: 1875 թվականի մայիսի վերջին Ժորժը ողջ ընտանիքով լքեց Փարիզը և ուղղություն վերցրեց դեպի Բուգիվալ այն հույսով, որ բնության մեջ ավելի լավ կզգա։ Սակայն կոմպոզիտորը չլավացավ, մշտական ​​հարձակումները վերջնականապես հյուծեցին նրան, և հունիսի 3-ին բժիշկը հայտարարեց Ժորժ Բիզեի մահվան մասին։

Հետաքրքիր փաստեր Ժորժ Բիզեի մասին

• Կոմպոզիտորի հայրը՝ Ադոլֆ Աման Բիզեն, նախքան Աննա Լեոպոլդինա Էյմեին, Նի Դելսարին՝ Ժորժի մորը հանդիպելը, վարսավիրի մասնագիտություն ուներ, սակայն հարսանիքից առաջ նա փոխեց զբաղմունքը՝ վերապատրաստվելով որպես երգի ուսուցիչ՝ դրանով իսկ դառնալով «արվեստի մարդ»։ , ինչպես պահանջում է հարսի ընտանիքը։
• Տղան Ժորժը ապրում էր խիստ գրաֆիկով. առավոտյան նրան տարան կոնսերվատորիա, հետո դասերից հետո բերեցին տուն, կերակրեցին և փակեցին այն սենյակում, որտեղ նա սովորում էր, մինչև որ հոգնածությունից անմիջապես գործիքի հետևում քնեց։
• Փոքրիկ Բիզեն մանկուց այնքան էր սիրում կարդալ, որ ծնողները ստիպված էին նրանից թաքցնել գրքերը։ Ինը տարեկանում տղան երազում էր գրող դառնալ՝ համարելով դա շատ ավելի հետաքրքիր, քան ամբողջ օրը դաշնամուրի մոտ նստելը։

• Բիզեի կենսագրությունից տեղեկանում ենք, որ, չնայած իր տաղանդին, մանկահասակ հրաշամանուկը շատ հաճախ երաժշտության դասերի պատճառով վիճում էր ծնողների հետ, լաց էր լինում և բարկանում նրանց վրա, բայց մանկուց հասկացավ, որ իր կարողություններն ու մոր համառությունը կտան. արդյունքներ, որոնք կօգնեն նրան հետագա կյանքում:
• Հռոմի կրթաթոշակով պատվելով՝ Ժորժ Բիզեն ոչ միայն շատ է ճանապարհորդել, այլև հանդիպել է տարբեր մարդկանց։ Հաճախ մասնակցելով Ֆրանսիայի դեսպանատան ընդունելություններին, նա այնտեղ հանդիպեց մի հետաքրքիր անձի՝ Ռուսաստանի դեսպան Դմիտրի Նիկոլաևիչ Կիսելյովի հետ: Քսանամյա երիտասարդի և համարյա վաթսունամյա բարձրաստիճան պաշտոնյայի միջև ամուր բարեկամություն է ձևավորվել:
• Ժորժ Բիզեի հորեղբայրը՝ Ֆրանսուա Դելսարտը, ժամանակին Փարիզում հայտնի երգի ուսուցիչ էր, սակայն նա մեծ համբավ ձեռք բերեց որպես «մարդու մարմնի գեղագիտության բեմադրության» յուրօրինակ համակարգի գյուտարար, որը հետագայում ձեռք բերեց իր հետևորդներին։ Արվեստի որոշ պատմաբաններ կարծում են, որ Ֆ.Դելսարտը մարդ է, ով մեծապես կանխորոշել է արվեստի զարգացումը 20-րդ դարում։ Նույնիսկ Կ.Ս. Ստանիսլավսկին խորհուրդ է տվել օգտագործել իր համակարգը դերասանների նախնական պատրաստման համար։
• Բիզեի ժամանակակիցները նրա մասին խոսում էին որպես շփվող, կենսուրախ և բարի մարդու։ Միշտ քրտնաջան ու անշահախնդիր աշխատելով՝ նա, այնուամենայնիվ, սիրում էր զվարճանալ ընկերների հետ՝ լինելով ամեն տեսակի չարաճճի մտքերի ու զվարճալի կատակների հեղինակ։

• Դեռևս կոնսերվատորիայում սովորելու տարիներին Ժորժ Բիզեն հայտնի էր որպես հմուտ դաշնակահար։ Մի անգամ ներկայությամբ Ֆրանց Լիստնա այնքան վարպետորեն կատարեց կոմպոզիտորի տեխնիկապես բարդ ստեղծագործությունը, որ հիացրեց հեղինակին. չէ՞ որ երիտասարդ երաժիշտը հեշտությամբ ճիշտ տեմպերով շփոթեցնող հատվածներ էր նվագում։
• 1874 թվականին Ժորժ Բիզեն Ֆրանսիական կառավարության կողմից պարգեւատրվել է Պատվո լեգեոնի շքանշանով՝ երաժշտական ​​արվեստի զարգացման գործում ունեցած նշանակալի ավանդի համար։
• Առաջին անհաջող պրեմիերայից հետո Ա. Դաուդեի The Arlesian դրաման բեմ վերադարձավ միայն տասը տարի անց։ Պիեսն արդեն իսկ անկասկած հաջողություն էր վայելում հանդիսատեսի մոտ, թեև ժամանակակիցները նշում են այն փաստը, որ հանդիսատեսը ներկայացման գնաց ավելի շատ՝ այն զարդարող Ջ. Բիզեի երաժշտությունը լսելու պատճառով:
• Ջ.Բիզեի «Իվան Սարսափելի» օպերան կոմպոզիտորի կենդանության օրոք չի բեմադրվել։ Ժամանակակիցները նույնիսկ ասում էին, որ կոմպոզիտորը զայրույթից այրել է պարտիտուրը, բայց ստեղծագործությունը, այնուամենայնիվ, հայտնաբերվել է, բայց միայն անցյալ դարի երեսունականների վերջին կոնսերվատորիայի արխիվում և առաջին անգամ բեմադրվել օկուպացիոն Փարիզում համերգային տարբերակով։ 1943 թվականին Կապուցինների բուլվարի թատրոնում։ Ներկայացման կազմակերպիչները փորձում էին այնպես անել, որ հանդիսատեսի մեջ ոչ մի գերմանացի չլինի, քանի որ ռուսական սյուժեով գրված օպերան կարող էր մեծ զայրույթ առաջացնել նրանց, մանավանդ որ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի բեկումնային պահը, որը հօգուտ Գերմանիայի չէր, արդեն իսկ տեղի էր ունեցել։ . Գ.Բիզեի «Իվան Ահեղ» օպերան երբեք չի բեմադրվել Ռուսաստանում, քանի որ շատ պատմական փաստեր դրանում մեծապես խեղաթյուրված են։

• Ժ.Բիզեի մահից անմիջապես հետո կտակում թվարկված կոմպոզիտորի բոլոր ձեռագրերը տեղափոխվեցին Փարիզի կոնսերվատորիայի գրադարան։ Այնուամենայնիվ, նրա թղթերից և ձեռագրերից շատ ավելին հայտնաբերել է Էմիլ Շտրաուսի (այրի Ջ. Բիզեի երկրորդ ամուսինը) կամակատար պարոն Ռ. Սիբիլան, ով, որոշելով այդ փաստաթղթերի արժեքը, նույնպես անմիջապես ուղարկել է դրանք. կոնսերվատորիայի արխիվը։ Այդ պատճառով հետնորդները կոմպոզիտորի բազմաթիվ ստեղծագործությունների հետ ծանոթացել են միայն 20-րդ դարում։
• Ժորժ Բիզեն երկու որդի ուներ։ Ավագ Ժանը հայտնվել է Բիզեի ընտանիքի ծառա Մարիա Ռեյթերի հետ պատահական հարաբերություններից։ Երկրորդ որդին՝ Ժակը, ծնվել է Ժենևիևի հետ ամուսնության մեջ՝ Նի Գոլևին:

Ժորժ Բիզեի ստեղծագործությունը

Ժորժ Բիզեի ստեղծագործական կյանքը չի կարելի հաջողակ անվանել. Նա շատ հաճախ հիասթափություն էր ապրում իր գործերի վերաբերյալ անարդար քննադատական ​​հայտարարությունների պատճառով։ Այնուամենայնիվ, Բիզեն մեծ կոմպոզիտոր է, ով իր ամբողջ կյանքը նվիրել է երաժշտությանը և սերունդներին թողել բազմազան ժառանգություն՝ ներառյալ օպերաներ, օպերետներ, օոդ-սիմֆոնիաներ, օրատորիաներ, երգչախմբի համար նվագախմբի և կապելլայի ուղեկցությամբ ստեղծագործություններ, վոկալ ցիկլեր և ստեղծագործություններ դաշնամուրի համար: , ինչպես նաև ստեղծագործություններ սիմֆոնիկ նվագախմբի համար, ներառյալ նախերգանքները, սիմֆոնիաները, սյուիտները։

Ըստ Բիզեի կենսագրության՝ արդեն չորս տարեկանում Ժորժն առաջին անգամ նստել է դաշնամուրի մոտ, տասներեք տարեկանում իրեն փորձել է որպես երաժշտական ​​կոմպոզիտոր, իսկ մեկ տարի անց, ընդունվելով կոնսերվատորիայի կոմպոզիտորական դասարան, նա բուռն ստեղծագործական որոնումների մեջ էր։ Աստիճանաբար նա զարգացրեց հմտություններ, չնայած սկզբում բացարձակապես չկար անհատական ​​ստեղծագործական ոճ։ Կոնսերվատորիայում ուսանելու տարիներին Բիզեն ստեղծեց բազմաթիվ տարբեր գործեր, բայց նրանք դեռ զգում էին դրա ազդեցությունը Վ.Ա. Մոցարտև վաղ Լ.Վ. Բեթհովեն, ինչպես նաև նրա ավագ ընկեր Չարլզ Գունոն։ Կոնսերվատորիայի շրջանի Բիզեի ստեղծագործություններից հարկ է նշել երգչախմբի և նվագախմբի համար ստեղծագործությունները՝ «Վալս» և «Ուսանողների երգչախումբ», դաշնամուրի համար «Գրանդ վալս համերգ», օպերետ «Դոկտոր հրաշք», «Clovis and Clotilde» կանտատը, ինչպես նաև No 1 C-dur («Երիտասարդական») սիմֆոնիան, որը ներկայումս հաջողությամբ կատարվում է համաշխարհային համերգային վայրերում։

Կոմպոզիտորի կյանքում հաջորդ կարևոր շրջանը Իտալիայում պրակտիկայի անցկացրած տարիներն էին։ Դա անընդհատ ստեղծագործական որոնումների ժամանակաշրջան էր, որի արդյունքում Բիզեն հանգեց այն եզրակացության, որ իր հիմնական երաժշտական ​​հետաքրքրությունը կապված է թատրոնի հետ։ Այստեղ նա գրում է իր առաջին «Դոն Պրոկոպիո» օպերան, որը, խախտելով կանոնները, ստեղծագործական զեկույցի է ուղարկում Գեղարվեստի ակադեմիա, թեև անհրաժեշտ էր շարադրել և պատարագ ուղարկել։ Որոշ ժամանակ անց Բիզեն, այնուամենայնիվ, ստեղծագործություն կգրի կրոնական թեմայով, բայց ոչ թե զեկույցի, այլ մրցույթի համար։ Բայց նրա «Te Deum»-ը չտպավորեց ժյուրիին, իսկ ինքը՝ կոմպոզիտորը, հետագայում նշեց, որ տրամադրված չէր սուրբ երաժշտություն գրել։ Նաև այս իտալական ժամանակաշրջանում երիտասարդ կոմպոզիտորը հրատարակեց օոդ՝ «Վասկո դա Գամա» սիմֆոնիան, որը ծառայեց որպես ստեղծագործական զեկույց Ակադեմիայի համար, և մի քանի ստեղծագործություններ նվագախմբի համար, որոնք հետագայում ընդգրկվեցին «Հռոմի հիշողություններ» սիմֆոնիկ սյուիտում:

Տուն վերադառնալուց հետո Բիզեն, Փարիզի օպերա-կոմիքսի պատվերով, սկսում է աշխատել Գուզլա Էմիր երաժշտական ​​կատակերգական ներկայացման վրա, սակայն օպերայի պրեմիերան չկայացավ, չնայած այն հանգամանքին, որ դրա փորձերն արդեն ընթանում էին թատրոնում։ Կոմպոզիտորին չի բավարարել իր ստեղծագործությունը, այն համարել է խոցելի ու դատապարտված ձախողման։ Նա վերցրեց պարտիտուրը և անմիջապես ձեռնամուխ եղավ նոր ստեղծագործության ստեղծմանը, որը, ինչպես և Բիզեն ակնկալում էր, փայլուն հեռանկարներ կբացի նրա առաջ։ Օպերան ի վերջո կոչվեց « մարգարիտ փնտրողներ«. Նույն ժամանակահատվածում երիտասարդ կոմպոզիտորը Գեղարվեստի ակադեմիա ուղարկեց իր երրորդ վերջնական զեկույցը՝ բաղկացած նախերգանքից, շերցոյից և թաղման երթից։ The Seekers-ի պրեմիերան տեղի ունեցավ 1863 թվականի սեպտեմբերի վերջին և բավականին լավ ընդունվեց հանրության կողմից, և վերջապես ստացավ գովասանքի ակնարկ՝ գրված հոդվածում: Գ.Բեռլիոզ, չնայած քննադատների հարձակումները, որոնք Բիզեին մեղադրում էին նմանակելու մեջ Վագներ, շատ կար։

Այնուհետև կոմպոզիտորը օպերայի վրա աշխատանք ուներ, որը գրված էր ռուսական պատմության սյուժեով, բայց, ցավոք, Իվան Ահեղի արտադրությունը չկայացավ կոմպոզիտորի կենդանության օրոք։ Այնուհետև Ժորժը աշխատեց իր հրատարակիչ Չուդանի և բելգիական երգչախմբային ընկերության փոքր պատվերների կատարման վրա. նրա գրչի տակից դուրս եկավ սիրավեպերի մի ցիկլ, ինչպես նաև «Սուրբ Հովհաննես Պատմոսի» ակապելլա երգչախումբը: Բիզեն ամբողջ 1966 թվականը նվիրեց «Պերտի գեղեցկուհին» ստեղծագործությանը, որի առաջին ցուցադրությունը տեղի ունեցավ հաջորդ տարվա դեկտեմբերի վերջին։ Այս անգամ հաջողությունն ուղղակի ապշեցուցիչ էր, ոչ միայն հանդիսատեսը հիացած էր նոր օպերայով, այլ ավելի ուշ քննադատները լավ արտահայտվեցին ներկայացման երաժշտության մասին։

1868 թվականին Ժորժը, ըստ պետական ​​թատրոնների հայտարարված մրցույթի, աշխատում է «Ֆուլի թագավորի գավաթը» օպերայի վրա։ Ցավոք սրտի, այս ստեղծագործության հաշիվը կորավ, մնացին միայն փոքրիկ դրվագներ, որոնք հետագայում հայտնի դարձան որպես ռոմանսներ՝ «Լքված», «Գասկոն», «Սեր, երազ», «Գիշեր», «Սիրենա», «Չես մոռանա»։ և դուետներ՝ «Մենք երազում ենք», «Անտառների նիմֆաները»։ Այս ընթացքում Բիզեն իսկապես մեծ ուշադրություն է դարձնում վոկալ ստեղծագործությանը։ Նրա ռոմանսները, որոնք նախատեսված էին ոչ միայն սրահի, այլև տնային երաժշտության համար, իսկական թատերական մանրանկարներ էին։ Նույն ժամանակաշրջանին են պատկանում կոմպոզիտորի մի քանի ուշագրավ դաշնամուրային գործեր, այդ թվում՝ «Հռենոսի երգերը», «Դաշնամուրի համար քրոմատիկ մեծ վարիացիաներ» և «Ֆանտաստիկ որս» ցիկլը։ Այնուհետև աշխատանք եղավ «Փոքրիկ նվագախմբային սյուիտի» վրա, երկու դաշնամուրների համար նախատեսված «Մանկական խաղեր» ցիկլը, «Հռոմ» սիմֆոնիան և, անկասկած, կոմպոզիտորի սիրելի օպերային ժանրի ստեղծագործությունները՝ «Գրիսելդա», «Կլարիսա Հարլոու», « Calendale» և «Jamila»: Վերջինիս պրեմիերան, չնայած հանրության «բրավո»-ի բացականչություններին, ըստ անձամբ Բիզեի, միանշանակ ձախողված էր։ Այնուամենայնիվ, աշխատանքի վերաբերյալ մամուլում հնչած ակնարկները շատ հետաքրքիր էին և նույնիսկ կրքոտ։ Ինչ-որ մեկը օպերան համարեց ոչ զգացմունքային և գույնազուրկ, իսկ ինչ-որ մեկը այն անվանեց համարձակ փորձ, որը մեծ հաջողություն բերեց կոմպոզիտորին: Ցավոք, Բիզեի կողմից իր կյանքի վերջում գրված ստեղծագործությունները, ներառյալ երաժշտությունը Ա. Դաուդեի «Առլեզյան» դրամայի և օպերայի համար: Կարմեն», նրան ոչ միայն ճանաչում, այլեւ իսկապես համաշխարհային հռչակ բերեց։

Անձնական կյանքի

Բիզեն շատ ամաչկոտ երիտասարդ էր և իր արտաքինը գրավիչ չէր համարում կանանց համար։ Թույլ սեռի հետ շփվելիս նա միշտ այնքան անհանգստանում էր, որ զրույցի ընթացքում դեմքը կարմրում էր, ձեռքերը քրտնում էին, լեզուն շփոթվում։ Ժորժն իր առաջին սիրուն հանդիպեց Իտալիայում, նրա անունը Ջուզեպպա էր։ Նա զվարճալի և կոկետ սիրուն աղջիկ էր, որից կոմպոզիտորը խելագարվում էր և միասին երջանիկ կյանքի ծրագրեր էր կազմում՝ հրավիրելով նրան գալ Ֆրանսիա։ Ցավոք, այս հարաբերությունները չշարունակվեցին, քանի որ Բիզեն մոր հիվանդության պատճառով ստիպված էր շտապ վերադառնալ հայրենիք։

Ժորժի հաջորդ կիրքը սիրահարված 42-ամյա մի կին էր, ով իր երիտասարդությունն ու երիտասարդությունն անցկացրել է որջերում, կրկեսում, թատրոնում և էստրադային շոուներում: Նա տասնչորս տարով մեծ էր Բիզեից։ Արժանապատիվ հասարակության մեջ նա չէր հիշատակվում, բայց Փարիզում նրան ճանաչում էին այնպիսի անուններով, ինչպիսիք են գեղեցկուհի Մոգադորը, տիկին Լիոնելը, կոմսուհի դե Շաբրիլինը, գրող Սելեստ Վինարդը: Մոգադորը նվաճեց երիտասարդ կոմպոզիտորին իր անխոհեմությամբ և անհավատալի կանացի մագնիսականությամբ։ Ժորժի հանդեպ այս կնոջ կիրքը երկար չտեւեց։ Խոցելի Բիզեն անչափ տառապում էր իր տրամադրության փոփոխություններից։ Մի անգամ, զայրացած բռնկման ժամանակ, Մոգադորը սառը ջրով լցրեց նրան և դուրս քշեց փողոց: Այս միջադեպի արդյունքում Ժորժը ծանր հիվանդացավ կոկորդի ցավով, բացի այդ, սկանդալային մադամի հետ վերջնական ընդմիջման արդյունքը ամենախորը դեպրեսիայի վիճակն էր, որից Բիզեին օգնեցին դուրս գալ ինտենսիվ ստեղծագործական աշխատանքով, քանի որ. ինչպես նաև ծանոթություն երիտասարդ հմայիչ աղջկա՝ իր ուսուցչի դստեր՝ Ժենևիև Հալևիի հետ:

Կոմպոզիտորն այնքան հիացած էր տասնյոթամյա աղջկանով, նրա քնքշությամբ ու մաքրությամբ, որ չնայած երկու կողմից հարազատների առարկություններին, նա նպատակ դրեց ամուսնանալ Ժենևիևի հետ։ Հարսանիքը տեղի է ունեցել երկու տարի անց՝ 1869 թվականի հունիսի 3-ին, իսկ երեք տարի անց Բիզեի ընտանիքը համալրվել է որդիով, որին տվել են Ժակ անունը։ Ժորժը շատ էր սիրում իր կնոջը, բայց չնայած դրան, կոմպոզիտորի ընտանեկան կյանքն ու անձնական երջանկությունը սկսեցին փլվել թղթախաղի պես։ Սրա պատճառները Ժենևիևի՝ ամուսնու հաճախակի ստեղծագործական անհաջողությունները ներելու անկարողությունն էր, և, բացի այդ, նրա անառողջ երևակայությունը զբաղեցրել էր հաջողակ դաշնակահար Էլի-Միրիամ Դելաբորդեն, ում հետ նա ոչ մեկից չէր թաքնվում։ Կյանքի այս բոլոր հիասթափությունները դարձան Ժորժ Բիզեի մոտալուտ մահվան պատճառը, որի գաղտնիքը մինչ օրս չի կարող բացահայտել կոմպոզիտորի կենսագիրներից ոչ մեկը։

Ժորժ Բիզեի երաժշտությունը ֆիլմում

Ժորժ Բիզեի երաժշտությունը ներկայումս շատ տարածված է, ամբողջ աշխարհի ռեժիսորները շատ հաճախ օգտագործում են այն իրենց ֆիլմերի սաունդթրեքներում։ Անկասկած, բոլոր ռեկորդները կոտրվել են հատվածներով«Կարմեն» օպերայից, ինչպիսիք են նախերգանքը, «Հաբաներան», Տորեադորի երթը և արիան, ինչպես նաև հատվածներ «Արլեսյան» սյուիտից և «Մարգարտիտ փնտրողները» օպերայից հայտնի արիան՝ «Je crois entende» . Անհնար է թվարկել բոլոր այն ֆիլմերը, որտեղ հնչում է այս հրաշալի երաժշտությունը, բայց ահա դրանցից մի քանիսը.

Լինելով ֆենոմենալ շնորհալի մարդ՝ Ժորժ Բիզեն ստեղծեց այնպիսի հոյակապ գործեր, որոնք այսօր հիացնում են հարյուրավոր միլիոնավոր մարդկանց ամբողջ աշխարհում: Շատ տարիներ անցան, մինչև Բիզեի անունը գրավեց այն տեղը, որն իրավամբ արժանի էր մյուս մեծ կոմպոզիտորների շրջանում: Նրա վաղաժամ մահը ստեղծագործության ծաղկման շրջանում անուղղելի և շատ նշանակալի կորուստ է ողջ համաշխարհային երաժշտական ​​մշակույթի համար։

Տեսանյութ՝ դիտեք ֆիլմ Ժորժ Բիզեի մասին

ԾՆՎԵԼ Է ՀԱՂԹԱՆԱԿ ՋՈՐՋ ԲԻԶԵ

Նա երաժշտության պատմության մեջ մտավ մի շատ սիրված ստեղծագործության շնորհիվ։ Գիտակ մարդիկ ասում են, որ նման դեպքեր հազվադեպ են լինում։ Ճակատագիրը նման հնարավորություն տվեց Ժորժ Բիզեով գրել է աշխարհահռչակ օպերան, բայց նույն ճակատագիրը դրա դիմաց շատ բան խլեց։

Բիզեծնվել է Փարիզում 1838 թ. Նրան անվանել են երեք հրամանատարների հնչեղ անուններով՝ Ալեքսանդր - Կեսար - Լեոպոլդ, բայց ընտանիքում եղել է. Ժորժ. Այս անունով Բիզեմտավ պատմության մեջ, և ծննդյան ժամանակ տրված անունը միշտ հիշեցնում էր իր մասին ...

երեխա առանց մանկության

ԺորժՍիրում էի երաժշտություն սովորել հորս՝ երգի ուսուցչուհուս, իսկ մայրիկիս՝ պրոֆեսիոնալ դաշնակահարուհու մոտ։ Միաժամանակ նա, ինչպես ցանկացած տղա, ցանկանում էր վազել փողոցներով ու խաղալ այլ երեխաների հետ։ Ծնողները այլ կերպ էին մտածում. Չորս տարեկանում տղան արդեն գիտեր նոտաները և գիտեր դաշնամուր նվագել, իսկ տասնամյակից երկու շաբաթ առաջ ընդունվեց Փարիզի կոնսերվատորիա։ Մանկությունն ավարտվեց դեռ չսկսած: Տասներեք տարեկանում Ժորժսկսել է երաժշտություն ստեղծել։

Առավոտյան մայրս որդուն անընդհատ բերում էր կոնսերվատորիա, իսկ դասերից հետո տանում էր տուն։ Հետո ամեն ինչ ըստ սցենարի՝ նրան կերակրել են, իսկ հետո փակել մի սենյակում, որտեղ Ժորժդաշնամուր նվագեց այնքան, մինչև հոգնածությունից քնեց։ Երիտասարդ երաժիշտը փորձել է դիմադրել մորը և միևնույն ժամանակ հասկացել, որ նրա համառությունն ու իր տաղանդն արդյունք է տալիս. Սակայն նա նախընտրեց գրականությունը։ «Դու մեծացել ես երաժշտական ​​ընտանիքում,- ասաց մայրը, երբ բռնեց նրան կարդալիս,- և դու երաժիշտ կլինես, ոչ թե գրող: Հիասքանչ»:

Սովորել, ուսումնասիրել Ժորժհեշտ էր, նա ամեն ինչ ըմբռնում էր թռիչքի ժամանակ: Ժամը տասնինը Բիզեավարտել է կոնսերվատորիան և դարձել ամենաերիտասարդ դափնեկիրը, ով ստացել է Հռոմի Գրան պրի «Clovis and Clotilde» կանտատի համար: Հավերժական քաղաքը, որտեղ Ժորժսովորել, նրա համար դարձել է ոգեշնչման, ստեղծագործական որոնումների ու սիրո աղբյուր։

Ժորժ Բիզեի առաջին սերը

Թմբլիկ և կարճատես, գանգուրներով այնքան ամուր ոլորված, որ դժվար էր դրանք սանրել, Բիզեիրեն գրավիչ չէր համարում կանանց համար. Նա միշտ խոսում էր արագ, մի քիչ շփոթված, և վստահ էր, որ կանանց ընդհանրապես դուր չի գալիս խոսելու այս ձևը։ Նա նաև անընդհատ քրտնում է ձեռքեր, որոնցից նա նույնպես ահավոր ամաչում էր ու անընդհատ կարմրում։

Զվարճալի և կոկետ Ջուզեպպեի հետ Ժորժծանոթացել է Իտալիայում և, իհարկե, սկսել է զանգահարել նրան Փարիզ: Երիտասարդը արբած էր երջանկությունից և անընդհատ կրկնում էր. «Ես հարուստ չեմ, բայց փող աշխատելն այնքան հեշտ է։ Երկու հաջողված կատակերգական օպերա, և մենք կապրենք թագավորների պես»:

Մոր հիվանդության մասին նամակը զարմացրել է նրան։ Նա հեռացավ Ջուզեպպայի խոստումով, որ կգա հենց որ մոր լավանա։ Հայրը վշտացած մի սենյակում Ժորժուրիշի մեջ։ Հիվանդությունների ու աղքատության դեմ պայքարելու համար փող էր պետք։ Եթե Ժորժայժմ նա կարողացել է գրել մի փայլուն գործ, որը նրան մեծ գումար կբերի, բայց դա ժամանակ է պահանջում, բայց չկա։

Ժորժ Բիզեի «Ժամանակավոր» ստեղծագործությունը

Ես հանդիպեցի փարիզյան ամենահայտնի հրատարակչություններից մեկի սեփականատիրոջ՝ Անտուան ​​Չուդանի հետ։ Նա զարմացած նայեց երիտասարդին ու չէր հավատում, որ նա նստած է նրա դիմաց։ Հռոմի հեղինակավոր մրցանակի դափնեկիր, երիտասարդ հանճար. Սկսնակ կոմպոզիտորի վրա խաղադրույք կատարելը ռիսկային էր, բայց հրատարակիչը լավ էր հասկանում, որ երիտասարդին փող է պետք և պատրաստ է աշխատել, ուստի առաջարկեց դաշնամուրի համար հայտնի կոմպոզիտորների օպերաներ կազմակերպել։

Ամբողջ օրը Բիզեծակոտկեն այլ մարդկանց միավորների վրա: Նա պարբերաբար գումար էր ստանում, բայց դրանք անընդհատ չէին բավականացնում։ «Սիմֆոնիա գրիր,- կրկնեց մայրը զառանցանքի պես,- հենց որ դա անես, փառքը քեզ կգտնի»: Բայց նա ժամանակ չուներ սիմֆոնիայի համար։ Նախագծերը շատանում էին, և, չնայած նրա քրտնաջան աշխատանքին, պարտքերն ամեն օր աճում էին։ Մայրը մահացել է նրա գալուց մեկ տարի անց…

Երաժշտական ​​թատրոնը գրավել է կոմպոզիտորին։ Նա փորձել է գնալ բոլոր պրեմիերաներին, բայց ամեն ինչ գրել է չի հաստատվել։ Դոն Պրոկոպիո կատակերգական օպերան չի գնահատվել։ Մի շարք նվագախմբային ստեղծագործություններ, որոնք հետագայում կներառվեն նաև «Հռոմի հիշողությունները» ցիկլում։ Ընկերները խորհուրդ են տվել զբաղվել դաշնակահարի կարիերայով, բայց Ժորժցանկանում էր երաժշտություն ստեղծել և վստահ էր, որ ընտրած ուղին իրեն կտանի դեպի հաջողություն։ Մնում էր աշխատել, սպասել ու դիմանալ կարիքին։

1863 թվականին կայացել է «Մարգարտյա սուզորդներ» օպերայի պրեմիերան։ Քննադատները նշել են վոկալ մասերի բնականությունն ու գեղեցկությունը, շատ արտահայտիչ պահեր պարտիտուրում, և վերջ։ Օպերան բեմադրվել է 18 անգամ և հանվել է երգացանկից։ Ամեն ինչ վերադարձավ՝ անքուն գիշերներ, ուրիշների պարտիտուրներ, երաժշտության դասեր։ Սառը ջրով խմելը, քաղաքում զբոսնելը և թատրոն այցելելը ինձ փրկեցին նյարդային հյուծումից։

Սերը ծաղր է

Մի անգամ գնացքում նա հանդիպեց Մոգադորին, օպերային դիվա Մադամ Լիոնելին, գրող Սելեստ Վենարդին, կոմսուհի դե Շաբրիյանին։ Նա իր երիտասարդությունն անցկացրեց որջերում, հետո դարձավ պարուհի, իսկ հետո հետաքրքրվեց գրականությամբ և սկսեց վեպերում նկարագրել այն, ինչ գիտեր կյանքի մասին: Նրա գրքերը դարակներում հնացած չէին։ Նրանք փորձում էին նրանց մասին չխոսել պարկեշտ տներում, բայց յուրաքանչյուր փարիզեցի գիտեր այս կնոջ գոյության մասին։ հետ հանդիպման ժամանակ Բիզեհմայիչ Մոգադորը այրի էր և երաժշտական ​​թատրոնի սեփականատեր, որտեղ նա երգում էր հիմնական մասերը։

Կոմսուհի դե Շաբրիան

Երկար ժամանակի ընթացքում առաջին անգամ սիրտը Բիզեարագ ծեծել. Նա քսանութ տարեկան է, նա՝ քառասուներկու։ Նրա բոլոր դժվարություններն ու վիշտերը խեղդվեցին այս կնոջ աներես կրքի մեջ: Երջանկությունը կարճ տեւեց։ Մոգադորի տրամադրության փոփոխությունները ընկան Ժորժհուսահատության մեջ. Զայրույթի նոպայի մեջ արթնացան մոգադորների բոլոր վատ սովորությունները։ Բիզեիր նուրբ ճաշակով ու խոցելի հոգով տառապեց. Մոգադորը ծերանում է. Նրան հետապնդում էին ֆինանսական դժվարությունները, նա ոչ մի կերպ չէր կարող օգնել նրան: Նրա եկամուտը դեռ հազիվ էր վճարում հաշիվները, իսկ սերն անօգուտ էր նրա համար։ Բայց այս կնոջից բաժանվել Բիզեչկարողացավ. Հերթական սկանդալի ժամանակ սիրեցյալը թոթափեց Ժորժոտքից գլուխ սառը ջրով լոգարանով: ԲիզեԴուրս եկա փողոց, որտեղ ձյունը հանգիստ պտտվում էր։

Ժորժ Բիզեի «հանգիստ» երջանկությունը

Թարախային տոնզիլիտ – այսպիսին էր բժիշկների ախտորոշումը։ Ամբողջ կյանքում մրսածությունից ու կոկորդի ցավից տառապող մարդու համար նա մեծ ռիսկի դիմեց՝ ոտքով վերադառնալով այդ չարաբաստիկ օրը։ Բիզեաշխատում էր պառկած, հազիվ էր խոսում։ Բայց նրա ֆիզիկական տառապանքը չէր համընկնում իր հոգեկան տառապանքի հետ:

Ժյուլ Էլլի Դելոնեյ

«Պերտի գեղեցկուհին» օպերան հաջողություն չի ունեցել։ Էլի փող չկար. ԲիզեԵս գրեթե չէի հավատում ինքս ինձ։ Նա սկսեց աշխատանքը և հետաձգեց: Հիվանդությունը չավարտվեց, աղքատությունը չանցավ. 1869 թվականի գարնանը, հիվանդությունից հետո դեռ թույլ, նա գնաց զբոսնելու։ Նա անցավ իր ուսուցչի տան մոտով, և նա ցանկացավ գնալ այնտեղ, որտեղ իրեն լավ ու հանգիստ էր զգում։ Այստեղ նա հանդիպեց ուսուցչի մեծահասակ դստեր հետ։

Նրանց սիրավեպը արագ չէր։ Վերջապես, Ժորժառաջարկ է արել. Թվում էր, թե արևը թափանցել է նրա բազմաչարչար կյանքը։ Ժենևիվը հոգում էր կենցաղային գործերը և կրճատում շրջապատի ծախսերը Բիզեայնպիսի քնքշություն և հոգատարություն, որ նա կարող էր նորից աշխատել:

Ընտանեկան իդիլիան կարճ տեւեց. Շուտով կինը հոգնել էր ամուսնու մշտական ​​բացակայություններից և նրա հավերժական աշխատանքից։ Այդ օրը դասը չեղարկվեց, մի ուսանող հիվանդացավ, և Բիզեժամանակից շուտ տուն եկավ. Նրա միակ ցանկությունն էր նստել ու սկսել գրել, քանի որ պատվեր ուներ՝ «Ժամիլ» կատակերգական օպերան։ Ճաշասենյակում ձայներ էին լսվում. Նրա կինը ծիծաղեց, տղամարդ բարիտոն արձագանքեց նրան ...

«Կարմեն»

Գլխավոր հերոսի նախատիպը պետք է լինի Մոգադորը՝ իր կրքով։ Գրչի տակից դուրս եկած երաժշտությունը չէր տալիս Բիզեքնել. Եվ վերջապես, պրեմիերան. Փարիզի օպերայի դահլիճը լեփ-լեցուն է. Բիզե, կանգնած կուլիսներում, վախից մրսեց։ «Կարմենը» հերթական անհաջողությունը չէր կարող...

Գալի-Մարի՝ Կարմենի դերի առաջին կատարողը

Առաջին գործողությունն ավարտված է. Սառը ընդունելություն, հեղուկի արտահոսք: Կատարումը շատ միջակ էր։ Ոչ ոք չէր գնահատում երաժշտությունը։ Ժենևը չդիմացավ և լքեց դահլիճը։ Բիզեջախջախվել է. Նա իրեն նետեց Սենի սառը ջուրը և հաջորդ առավոտ տենդով ընկավ։ Խուլությունը եկավ, ձեռքերն ու ոտքերը թմրեցին։ Հետո սրտի կաթված է եղել։ Հետո կոմպոզիտորը ուշքի եկավ, հետո զառանցեց։ Նա մահացավ 37 տարեկան հասակում 1875 թվականին, Վիեննայի օպերայում Կարմենի դյութիչ հաջողությունից չորս ամիս առաջ։

Առաջին անհաջող բեմադրությունից մեկ տարի անց օպերան հաղթանակով կբեմադրվի Եվրոպայի գրեթե բոլոր գլխավոր բեմերում: 1878 թվականին նա գրում է. «Ես համոզված եմ, որ տասը տարի հետո «Կարմենը» կդառնա աշխարհի ամենահայտնի օպերան։

Եվ այդպես էլ եղավ։ Նույն ճակատագիրը սպասվում էր ոչ միայն կոմպոզիտորի այս օպերային. Աշխատանքների մեծ մասը Ժորժ Բիզեընդունվել է համաշխարհային դասական երաժշտության Ոսկե ֆոնդ։

ՓԱՍՏԵՐ

Արդեն ինը տարեկանում նա դրսևորեց արտասովոր երաժշտական ​​ունակություններ և, հետևաբար, ընդունվեց Փարիզի կոնսերվատորիա, չնայած այդքան երիտասարդ տարիքին: Կոնսերվատորիան ավարտելուց հետո նա դարձավ պրոֆեսիոնալ կոմպոզիտոր, թեև ընդամենը 19 տարեկան էր: Մի վատ հաջողակ կոմպոզիտոր քմծիծաղով պատմեց. Բիզե«Նա, ով շուտ է ծաղկում, շուտ է ծաղկում». Երբ այս խոսքերը հնչեցին Բիզե, նա չզարմացավ և պատասխանեց մի ծաղկի մինչև նա յոթանասուն տարեկան լինի»։

Բիզելավ հասկանում էր փառքի վաղանցիկ բնույթը և, հետևաբար, այն առանձնապես չէր գնահատում: «Փառքը գալիս ու գնում է, բայց անհայտը մնում է…»,- հաճախ էր ասում կոմպոզիտորը։

Թատերական իր կարճատև, բայց բավականին իրադարձություններով լի կյանքի ընթացքում նա բախվել է տարբեր իրավիճակների և շատ է տառապել իր գործընկերներից։ Ենթադրվում է, որ արտահայտությունը պատկանում է նրան. «Երաժշտության մեջ ամեն ինչ նման է կյանքում. լավ երաժիշտները չեն հիշում չարը։ Վատերը լավն են»:

Թարմացվել է՝ 2019 թվականի ապրիլի 14-ին. Ելենա

Երգի ուսուցչի ընտանիքում. Նա գրանցված էր Ալեքսանդր-Սեզար-Լեոպոլդ Բիզե անունով, բայց մկրտության ժամանակ ստացավ Ժորժ անունը, որով նա հայտնի էր հետագայում: Բիզեն ընդունվել է Փարիզի կոնսերվատորիա իր տասը լրանալուց երկու շաբաթ առաջ։

1857 թվականին նա Չարլզ Լեկոկի հետ կիսեց մրցանակը Ժակ Օֆենբախի կողմից կազմակերպված «Հրաշագործ բժիշկը» օպերետի համար կազմակերպած մրցույթում և ստացավ Prix de Rome, որը նրան թույլ տվեց ապրել Հռոմում երեք տարի՝ ստեղծագործելով երաժշտություն և շարունակելով կրթությունը։ Հաշվի աշխատանքը (գրելը, որը պարտադիր էր Հռոմի մրցանակի բոլոր դափնեկիրների համար) Դոն Պրոկոպիո օպերան էր։ Բացառությամբ Հռոմում անցկացրած մի շրջանի՝ Բիզեն իր ողջ կյանքն ապրեց Փարիզում։

Հռոմում մնալուց հետո նա վերադարձել է Փարիզ, որտեղ իրեն նվիրել է երաժշտություն գրելուն։ 1863 թվականին գրել է «Մարգարտիտ փնտրողները» օպերան։ Նույն ժամանակահատվածում նա գրել է «Պերտի գեղեցկությունը», Ալֆոնս Դաուդեի «Առլեզյան» պիեսի երաժշտությունը և «Մանկական խաղեր» դաշնամուրային ստեղծագործությունը։ Նա նաև գրել է «Ջամիլա» ռոմանտիկ օպերան, որն ընդհանուր առմամբ համարվում է Կարմենի նախակարապետը։ Ինքը՝ Բիզեն, մոռացել է այդ մասին, և սիմֆոնիան չի հիշվել միայն 1935 թվականին, երբ այն հայտնաբերվել է կոնսերվատորիայի գրադարանում։ Իր առաջին շնորհանդեսի ժամանակ այս աշխատանքը գովասանքի է արժանացել վաղ ռոմանտիկ շրջանից։ Սիմֆոնիան աչքի է ընկնում իր ոճական նմանությամբ Ֆրանց Շուբերտի երաժշտության հետ, որն այս շրջանում գրեթե հայտնի չէր Փարիզում, բացառությամբ թերևս մի քանի երգերի։ 1874-1875 թվականներին կոմպոզիտորն աշխատել է Կարմենի վրա։ Օպերայի պրեմիերան կայացել է Փարիզի Օպերա-Կոմիկում 1875 թվականի մարտի 3-ին և ավարտվել անհաջողությամբ։ Բիզեն չավարտեց իր երկրորդ սիմֆոնիան՝ Հռոմը։

Կոմպոզիցիաներ (ամբողջական ցուցակ)

օպերաներ

• «Անաստասի և Դմիտրի».
• Գոյություն ունի նաև Դոն Պրոկոպիոն (օպերա-բուֆա, իտալերեն, 1858-1859, բեմադրվել է 1906, Մոնտե Կառլո), որը կազմակերպել է Լեոնիդ Ֆեյգինը։
• «Սիրիր արտիստին» (fr. L’Amour peintre, Բիզեի լիբրետոն, Ժ. Բ. Մոլիերի անվ., 1860, անավարտ, չհրատարակված)
• «Գուզլա Էմիր» (կոմիկական օպերա, 1861-1862)
• «Մարգարտի փնտրողները» (fr. Les Pecheurs de perles, 1862-63, բեմ. 1863, Լիրիկական թատրոն, Փարիզ)
• «Իվան սարսափելի» (fr. Ivan le Terrible, 1865, բեմ., 1946, Muhringen Castle, Württemberg)
• «Նիկոլա Ֆլամել» (1866?, հատվածներ)
• Պերտի գեղեցկուհին (fr. La Jolie fille du Perth, 1866, բեմ. 1867, Լիրիկական թատրոն, Փարիզ)
• «Ֆուլի թագավորի գավաթը» (ֆրանսիական La Coupe du roi de Thule, 1868, հատվածներ)
• «Կլարիսա Հարլոու» (կոմիկական օպերա, 1870-1871, հատվածներ)
• Քալանդալ (կոմիկական օպերա, 1870), Գրիզելդա (կոմիկական օպերա, 1870-71, անավարտ)
• «Ժամիլ» (կոմիկական օպերա, 1871, բեմ. 1872, թատրոն «Օպերա Կոմիքս», Փարիզ)
• Դոն Ռոդրիգո (1873, անավարտ)
• Կարմեն (դրամատիկական օպերա, 1873-1874, բեմադրված 1875, Օպերա Կոմիկ, Փարիզ; Է. Գիրոյի գրած ասմունքները, Բիզեի մահից հետո, Վիեննայում, 1875 թ.)

Օպերետներ

• Անաստասիա և Դմիտրի
• Մալբրուկը գնում էր արշավի (Malbrough s’en va-t-en guerre, 1867, Athenaeum Theatre, Փարիզ; Բիզեի սեփականատերն է 1-ին ակտը, մյուս 3 ակտերը՝ Ի. Է. Լեգուի, Է. Յոնասի, Լ. Դելիբեսի)
• Sol-si-re-peep-pan (1872, թատրոն «Chateau-d'o», Պա.
• Angel and Tobias (L'Ange et Tobia, մոտավորապես 1855-1857)
• Հելոիզա դե Մոնֆոր (1855-1857)
• Կախարդված ասպետը (Le Chevalier enchant?, 1855-57)
• Էրմինիա (1855-1857)
• Վիրջինիայի վերադարձը (Le Retour de Virginie, մոտավորապես 1855-1857)
• Դավիթ (1856)
• Clovis and Clotilde (1857)
• Բժիշկ Հրաշք (1857)
• Դարի երգ (Carmen seculaire, Horace-ի անվ., 1860)
• Պրոմեթևսի ամուսնությունը (Les Noces de Promethee, 1867)