Արաբեսկ Գոգոլի ամփոփում. «Արաբեսկեր». Գոգոլի գեղագիտական ​​հայացքները. Գոգոլի «Արաբեսկեր» ստեղծագործությունների իմաստը և վերլուծությունը.

Սակայն Գերմանիայում և հարևան երկրներում մեկը մյուսի հետևից սկսեցին ի հայտ գալ նոր խմբեր՝ ելույթ ունենալով կամ փորձելով հանդես գալ «դիսկոյով»։ Նրանք, որպես կանոն, բաղկացած էին երկու-երեք երիտասարդ աղջիկներից և մի քանի ամիս գոյություն ունեին բեմում։

«Դիսկո» աշխարհում բավականին նկատելի երեւույթներից էր «Արաբեսկ» խումբը։ Ստեղծվել է «դիսկոյի» վարպետի՝ «Boney» M-ի հայտնի պրոդյուսեր Մ, կոմպոզիտոր Ֆրենկ Ֆարիանի թեթև ձեռքով, այս խումբը 1978 թվականից սկսեց մեթոդաբար ռմբակոծել Եվրոպայի պարահրապարակներն իրենց սինգլներով և ալբոմներով։ Տրիոյի օրիգինալ կազմը։ ներառում էին Միքայելա Ռոուզը (Michaela Rose, 19.12. 1958), Կարեն Էնն Թեփերիսը, ով հետագայում շարունակեց նվագել Shakira-ում և Մերի Էն Նագելը, որը ձայնագրեց միայն մեկ սինգլ՝ «Hello, Mr. Monkey» (1978), իսկ Մերի Էնին փոխարինեց Ժասմին Վետերը (Jasmin Elizabeth Vetter, 02/22/1956), ով նախկինում սպորտով էր զբաղվել և մարմնամարզության կանանց Գերմանիայի հավաքականի անդամ էր: Այս կազմով խումբը ձայնագրեցին իրենց առաջին՝ «Ուրբաթ գիշեր» ալբոմը, որից հետո Կարենը փոխարինում է Հեյկե Ռիմբոին։ Ձայնագրելով «City cats» (1979) երկրորդ ալբոմի կեսը, Հայկը հեռանում է, և նրա փոխարեն հայտնվում է այժմ տխրահռչակ Սանդրա Էն Լաուերը (Sandra Ann Lauer)։ , 05/18/1962): Ժասմին և Միքելա) և կտևեն մինչև իրենց կարիերայի ավարտը: Խումբը արտադրվել է Վոլֆգանգ Մեվեսի կողմից (Վոլֆգանգ Մյուես) «Hansa International»-ի հետ, բոլոր երգերի հեղինակները (բացառությամբ «Բարև, պարոն կապիկ» և «Squaw») էին Ժան Ֆրանկֆուրտերը (Jean Frankfurter և John Moering):

Բայց մի տարօրինակ բան պատահեց խմբի ժողովրդականության հետ. նրանց առաջին «Ուրբաթ գիշեր» ալբոմը լիակատար ձախողում էր Գերմանիայում, և այդ ժամանակվանից խումբը պարզապես անտեսվում էր Եվրոպայում: Տանը նրանց գործնականում չնկատեցին, նրանց 9 ստուդիական ալբոմից միայն 5-ն է թողարկվել Գերմանիայում, իսկ 1980 թվականի համանուն ալբոմի «Marigot bay» սինգլը, որը երրորդ տեղն է զբաղեցրել գերմանական չարթերում։ ամենամեծ ձեռքբերումը. Անհայտ պատճառներով Եվրոպան նախընտրում էր շատ ավելի թույլ և նվազ բեղմնավոր խմբեր, ինչպիսիք են «Luv»-ն և «A La Carte»-ը: Բայց Ճապոնիայում և ասիական այլ երկրներում «Arabesque»-ը նույնքան հայտնի էր, որքան «ABBA» փոփ քառյակը Եվրոպայում: Կաննում 1978 թվականին ճապոնական «Jhinko Music» ընկերության պրոդյուսեր պարոն Կիտոն շատ հավանեց դրանք, և նա ջանքեր գործադրեց դրանք գովազդելու Ծագող Արևի երկրում։Տրիոն ամեն տարի այցելում էր Ճապոնիա համերգներով, որոնցից մեկը։ այն նույնիսկ նկարահանվել և թողարկվել է ձայներիզների և ձայներիզների վրա 1982 թվականին: Բացի այդ, խմբի «Greatest Hits» տեսահոլովակը նկարահանվել և թողարկվել է Ճապոնիայում 1982 թվականին: Իր կարիերայի ընթացքում խումբը եղել է Ճապոնիայում 6 անգամ, որքան ձայնասկավառակներ են վաճառվել: Միայն Ճապոնիան գերազանցում է 10-ը 70-80-ականների վերջին «արաբեսկները» նույնպես թիվ 1 էին։ «Արաբեսկ» անվան տակ): Սկանդինավյան երկրներում, ինչպես նաև Իտալիայում և Ֆրանսիայում թողարկվեցին նրանց ձայնագրությունները, որոնք հայտնվեցին հիթ-շքերթներում, և միայն Գերմանիայում նրանց աշխատանքը դեռ սառնասրտորեն էր վերաբերվում:

Իր ամբողջ ճանապարհորդության ընթացքում խումբը չի հետապնդվել ստեղծագործական ձախողումներով. այս թիմի ոգևորությունն ու ստեղծագործությունը իսկապես անսպառ էին, նոր կոմպոզիցիաներ բուծվում էին անձրևից հետո սնկերի պես: Այս խմբի մասին պատկերացում կազմելու համար բավական է հիշել նրանց գոնե մի քանի հրաշալի հայտնի երգեր՝ «Hello, Mr Monkey» (1978), «Six times a day» (1978), «In the hot of a disco night. (1979), «Rock me after midnight» (1979), «Once in a blue moon» (1980), «Midnight dancer» (1980), «In for a penny, in for a pound» (1981), « «Ինդիո տղա» (1981), «Կաբալերո» (1981), «Մի՛ ընկնիր ինձնից» (1982), «Զանզիբար» (1982), «Արևածագը քո աչքերում» (1983), «Լավ ասելու ժամանակն է. «bye» (1984) Նրանց երգացանկում կան պարզապես պարային երգեր, կան դանդաղ լիրիկական ստեղծագործություններ և ռոքնռոլ ​​ուղղված բաներ: Նրանց ձայնը շատ թեթև է և սադրիչ և չունի այն պարզունակությունը, որը բնորոշ էր այդ տարիների շատ «աղջիկական խմբերին»: .

«Արաբեսկները» հայտնի են մինչ օրս, «BMG»-ի ճապոնական մասնաճյուղը՝ «Վիկտոր» ընկերությունը մինչ այժմ նախանձելի հետևողականությամբ վերաթողարկում է եռյակի բոլոր ալբոմները, ուստի դրանք գտնելը խնդիր չէ, և 2002թ. DVD սկավառակ «Լավագույն հիթեր».

1984 թվականին խմբի փլուզումից հետո Սանդրան սկսեց մենակատար (և շատ հաջողակ) կարիերա, և Միքայելան և Ժասմինը ստեղծեցին «Rouge» դուետը, որը թողարկեց մի քանի սինգլ Եվրոպայում և մեկ ալբոմ Ճապոնիայում՝ ճապոներեն՝ շատ գեղեցիկ և ուժեղ ստեղծագործություններով։ . Այս դուետում աշխատանքը բացահայտեց Ժասմինի վոկալային կարողությունները, ով մղվել էր բեք վոկալիստի դերին «Արաբեսկերում»։ Ցավոք, դուետը դադարեցրեց իր գործունեությունը 1988 թվականին՝ հատկապես ֆինանսական ոլորտում աշխատող մարդկանց սխալ կառավարման պատճառով։

Արաբեսկ- Նիկոլայ Վասիլևիչ Գոգոլի ստեղծագործությունների ժողովածուն երկու մասից, որը կազմվել է հեղինակի կողմից: Լույս է տեսել 1835 թվականի հունվարի առաջին կեսին (գրաքննված թույլտվություն - 1834 թվականի նոյեմբերի 10)։ Հավաքածուն շատ բազմազան է բովանդակությամբ, այստեղից էլ կոչվում է «arabesques»՝ զարդի հատուկ տեսակ երկրաչափական ձևերից, ոճավորված տերևներից, ծաղիկներից, կենդանական տարրերից, որոնք առաջացել են արաբական ոճի նմանակմամբ: Ժողովածուն միավորում էր տարեգրության, աշխարհագրության, արվեստի մասին հոդվածներ, ինչպես նաև մի քանի արվեստի գործեր։

«Արաբականներ» ժողովածուում ներառված հոդվածներում Գոգոլը ներկայացնում է իր պատմական հայացքները և իր հայացքները գրականության և արվեստի վերաբերյալ։ «Մի քանի խոսք Պուշկինի մասին» հոդվածում Գոգոլը արտահայտել է իր տեսակետը Պուշկինի մասին՝ որպես ռուս մեծ ազգային բանաստեղծ. ռոմանտիկ գեղագիտության դեմ պայքարում Գոգոլն այստեղ ուրվագծում է ռուս գրականության առջեւ ծառացած խնդիրները։ «Ռուսական փոքրիկ երգերի մասին» հոդվածում Գոգոլը գնահատական ​​է տվել ժողովրդական արվեստին՝ որպես ժողովրդական կյանքի և ժողովրդական գիտակցության արտահայտություն։ Կառլ Բրյուլովի «Պոմպեյի վերջին օրը» կտավի մասին հոդվածում Գոգոլը հիմնարար գնահատական ​​է տվել ռուսական արվեստի երևույթներին։

Առաջին մաս

• Նախաբան (1835)
• Քանդակ, նկարչություն և երաժշտություն (1835)
• Միջնադարում (1834)
• Ընդհանուր պատմության ուսուցման մասին (1834 թ.)
• Հայացք Փոքր Ռուսաստանի ժողովածուն (հատված Փոքր Ռուսաստանի պատմությունից. հատոր I, գիրք I, գլուխ 1) (1834 թ.)
• Մի քանի խոսք Պուշկինի մասին (1835)
• Ներկայիս ճարտարապետության մասին (1835)
• Ալ-Մամուն (1835)

Այս բոլոր պատմությունները միավորվում են մեկ ամբողջության մեջ, առաջին հերթին իրենց ընդհանուր թեմայով, որը Գոգոլը սահմանել է որպես «երազի բախում. նյութականություն (իրականություն). Դրանք կապված են նաև գործողության վայրով՝ Սանկտ Պետերբուրգ, մայրաքաղաք, որտեղ սոցիալական հակասությունները հատկապես աչքի էին ընկնում XIX դարի 30-ական թվականներին, մայրաքաղաքում «մերկանտիլիզմի» զարգացման ընթացքում], շահույթի ձգտմամբ։ , գիշատիչ, անհոգի հաշվարկ.

Նևսկի պողոտայում Գոգոլը պատմում է նկարիչ Պիսկարևի, խանդավառ երազողի մասին, ում աչքի առաջ հայտնվեց «ամբողջ ցածր, ամբողջ նողկալի կյանքը՝ դատարկությամբ և պարապությամբ լի կյանք…»: Եվ Պիսկարևը մահանում է որպես երազների և իրականության տարաձայնության ողբերգական զոհ։

«Դիմանկար» պատմվածքը հետագայում (1841 թ.) վերանայվել է Գոգոլի կողմից, հատկապես երկրորդ մասում։ Սա տխուր պատմություն է նկարիչ Չարտկովի մասին, ով փչացրել է իր տաղանդը հարստության հետևից։ «Ոսկին դարձավ նրա կիրքը, իդեալը, վախը, հաճույքը, նպատակը»։ Ոսկու ազդեցությամբ Չարտկովում մահանում են մարդկային որակները, և նկարիչը կորչում է դրանում, քանի որ շահագործող խավերը իսկական, ռեալիստական ​​արվեստի կարիք չունեն. նրանք իրենց և իրենց գերիշխող կյանքի արհեստագործական ձևավորման կարիք ունեն:

«Խելագարի նոտաներում» և դրանց կից «Վերարկուում», թեև գրվել է ավելի ուշ (1841 թ.), Գոգոլը վերաբերում է «Կայարանապետը» Պուշկինի բարձրացրած թեմային, «փոքր մարդու», աղքատ մանրուքի թեմային. պաշտոնյան, որն ապրում է մի հասարակության մեջ, որը մարդկանց գնահատում է ըստ աստիճանի և հարստության:

Անիմաստ գործավարական ծառայությունը` թղթերի պատճենահանումը, Ակակի Ակակիևիչ Բաշմաչկինի մոտ սպանեց ամեն կենդանի միտք և մարդկային ամեն մի ձգտում:

Բայց նույնիսկ այս ճնշված, նվաստացած մանր պաշտոնյայի մեջ մարդն արթնանում է, երբ կյանքում նպատակ ունի՝ նոր վերարկու: «Նա,- գրում է Գոգոլը,- ինչ-որ կերպ դարձել է ավելի կենդանի, նույնիսկ ավելի ամուր բնավորությամբ, ինչպես մի մարդ, ով արդեն սահմանել և իր առջեւ նպատակ է դրել: Կասկածը, անվճռականությունն ինքնըստինքյան անհետացան նրա դեմքից և նրա գործողություններից…»:

Ակակի Ակակիևիչից ավելի երջանիկ մարդ չկար, երբ վերջապես դերձակը նրան նոր վերարկու բերեց։ Բայց ուրախությունը կարճ տեւեց։ Գիշերը, երբ նա վերադառնում էր գործընկերոջից, նրան թալանել են՝ վերարկուն հանել են։ Իզուր Ակակի Ակակիևիչը օգնություն էր խնդրում մասնավոր կարգադրիչից՝ «կարևոր մարդուց». ամենուր նա հանդիպում էր կա՛մ կատարյալ անտարբերության, կա՛մ արհամարհանքի ու սպառնալից բղավոցների։ Վախեցած «նշանավոր մարդու» մոտ ընդունելությունից՝ երկչոտ ու ճնշված Ակակի Ակակիևիչը հիվանդացավ նյարդային տենդով, որը նրան տարավ գերեզման։ «Էակը անհետացավ և անհետացավ», - նշում է Գոգոլը, «ոչ որևէ մեկի կողմից պաշտպանված, ոչ մեկի համար սիրելի, ոչ մեկի համար ոչ հետաքրքիր ...»:

Գոգոլը մեծ կարեկցանքով ցույց տվեց մի ճնշված փոքրիկ տղամարդու, ով գործընկերների չար ծաղրանքին պատասխանում էր «թափանցող» բառերով. եղբայր»։

Գոգոլի երկու ժողովածուներ («Միրգորոդ» և «Արաբեսկներ») առաջացրել են Բելինսկու հրաշալի հոդվածը՝ «Ռուսական պատմության և Գոգոլի պատմվածքների մասին», որը տպագրվել է «Հեռադիտակ» ամսագրում 1835 թ.

Բելինսկին, սահմանելով Գոգոլի ստեղծագործության առանձնահատկությունները, գրում է. «Պարոն Գոգոլի պատմվածքի տարբերակիչ բնավորությունը գեղարվեստական ​​պարզությունն է, ազգությունը, կյանքի կատարյալ ճշմարտությունը, ինքնատիպությունը և կատակերգական անիմացիան՝ միշտ հաղթահարված տխրության և հուսահատության խորը զգացումով: Այս բոլոր հատկանիշների պատճառը մեկ աղբյուրում է՝ պարոն Գոգոլը բանաստեղծ է, իրական կյանքի բանաստեղծ։ Եվ եթե առաջին չորս որակները, ըստ Բելինսկու, բնորոշ են «բոլոր էլեգանտ ստեղծագործություններին», ապա վերջինը՝ հատուկ հումորը, գրողի Գոգոլի ինքնատիպությունն է։

Բելինսկու այս հոդվածը, որը Գոգոլին շատ դուր եկավ, կարևոր էր, որովհետև մեծ քննադատը, թափանցիկորեն գուշակելով Գոգոլի մեջ Պուշկինի իրավահաջորդին արժանի մեծ գրողին, ամենայն վճռականությամբ ընդգծեց, որ Գոգոլը ռեալիստ գրող է, ամուր կյանքի կերպարին հավատարիմ։ Գոգոլի յուրաքանչյուր պատմություն ստիպում է ձեզ ասել.

Անգլերեն:Վիքիպեդիան ավելի ապահով է դարձնում կայքը։ Դուք օգտագործում եք հին վեբ դիտարկիչ, որն ապագայում չի կարողանա միանալ Վիքիպեդիային: Խնդրում ենք թարմացնել ձեր սարքը կամ կապվել ձեր ՏՏ ադմինիստրատորի հետ:

中文: 维基 百科 在 使 在 使用 旧 在 设备 的, 这 在 将来 无法 连接 维基 维基 的 设备 的 的 的 的 的 的 的 的 管理员 长 的 更新 长 的բարև):

Էսպանոլ. Wikipedia-ն ունի այս դիրքը: Օգտագործված է վեբ կայքի նավարկություն, որը չի կարող միացնել Վիքիպեդիան և ապագայում: Փաստացիորեն տրամադրվում է տեղեկատվության ադմինիստրատորի հետ կապվելու համար: Más abajo hay una actualizacion más larga y más técnica en inglés.

ﺎﻠﻋﺮﺒﻳﺓ: ويكيبيديا تسعى لتأمين الموقع أكثر من ذي قبل. أنت تستخدم متصفح وب قديم لن يتمكن من الاتصال بموقع ويكيبيديا في المستقبل. يرجى تحديث جهازك أو الاتصال بغداري تقنية المعلومات الخاص بك. يوجد تحديث فني أطول ومغرق في التقنية باللغة الإنجليزية تاليا.

Ֆրանսերեն: Wikipedia-ն ընդլայնում է անվտանգության կայքը: Vous utilisez actuellement un navigateur web ancien, qui ne pourra plus se conecter à Wikipédia lorsque ce sera fait. Merci de mettre à jour votre appareil ou de contacter votre administrateur informatique à cette fin. Լրացուցիչ տեղեկությունների, ինչպես նաև տեխնիկայի և անգլիական հասանելիության համար:

日本語: ウィキペディア で サイト の セキュリティ を が い が が が が が が が 今後, 今後 接続 でき なく なる を する, 管理 管理 者 ご ください を 管理 更新更新 更新 更新 詳しい 詳しい 詳しい 詳しい HIP情報は以下に英語で提供

Գերմաներեն: Wikipedia erhöht die Sicherheit der Webseite. Du benutzt einen alten Webbrowser, der in Zukunft nicht mehr auf Wikipedia zugreifen können wird. Bitte aktualisiere dein Gerät oder sprich deinen IT-Administrator an. Ausführlichere (und technisch detailliertere) Hinweise findest Du unten in englischer Sprache.

Իտալերեն: Wikipedia-ն ներկայացնում է sito più sicuro: Դուք կարող եք օգտագործել վեբ զննարկիչը, որը չի կարգավորվում ապագայում Վիքիպեդիայից: Ըստ բարենպաստության, լրացվում է ձեր տրամադրվածությունը կամ հաղորդակցվում է ձեր ադմինիստրատիվ տեղեկատվության հետ: Più in basso è disponibile un aggiornamento più dettagliato e technico in English.

Մագյար. Biztonságosabb lesz a Wikipedia. A böngésző, amit használsz, nem lesz képes kapcsolódni a jövőben. Használj modernebb szoftvert vagy jelezd a problemát a rendszergazdádnak. Alább olvashatod a reszletesebb magyarázatot (angolul).

Շվեդիա: Wikipedia gör sidan mer säker. Du använder en äldre webbläsare som inte kommer att kunna läsa Wikipedia i framtiden. Updatera din enhet կամ կապի մեջ IT-administrator. Det finns en längre och mer teknisk förklaring på engelska längre ned.

हिन्दी: विकिपीडिया साइट को और अधिक सुरक्षित बना रहा है। आप एक पुराने वेब ब्राउज़र का उपयोग कर रहे हैं जो भविष्य में विकिपीडिया से कनेक्ट नहीं हो पाएगा। कृपया अपना डिवाइस अपडेट करें या अपने आईटी व्यवस्थापक से संपर्क करें। नीचे अंग्रेजी में एक लंबा और अधिक तकनीकी अद्यतन है।

Մենք հեռացնում ենք անապահով TLS արձանագրության տարբերակների աջակցությունը, մասնավորապես՝ TLSv1.0 և TLSv1.1, որոնց վրա ձեր դիտարկիչի ծրագրակազմը հիմնվում է մեր կայքերին միանալու համար: Դա սովորաբար առաջանում է հնացած բրաուզերների կամ հին Android սմարթֆոնների պատճառով: Կամ դա կարող է լինել կորպորատիվ կամ անձնական «Վեբ անվտանգություն» ծրագրաշարի միջամտությունը, որն իրականում նվազեցնում է կապի անվտանգությունը:

Մեր կայքեր մուտք գործելու համար դուք պետք է թարմացնեք ձեր վեբ դիտարկիչը կամ այլ կերպ շտկեք այս խնդիրը: Այս հաղորդագրությունը կմնա մինչև 2020 թվականի հունվարի 1-ը: Այդ ամսաթվից հետո ձեր դիտարկիչը չի կարողանա կապ հաստատել մեր սերվերների հետ:

Գոգոլի «Արաբեսկեր» ստեղծագործությունների իմաստը և վերլուծությունը.

Այս բոլոր պատմությունները միավորվում են մեկ ամբողջության մեջ, առաջին հերթին իրենց ընդհանուր թեմայով, որը Գոգոլը սահմանել է որպես «երազի բախում. նյութականություն (իրականություն). Դրանք կապված են նաև գործողության վայրով՝ Սանկտ Պետերբուրգ, մայրաքաղաք, որտեղ սոցիալական հակասությունները հատկապես ցայտուն կերպով դրսևորվեցին XIX դարի 30-ական թվականներին՝ «կոմերցիոնիզմի» մայրաքաղաքում զարգացման, հետապնդման ժամանակաշրջանում։ շահույթի, գիշատիչի, անհոգի հաշվարկի.

Նևսկի պողոտայում Գոգոլը պատմում է նկարիչ Պիսկարևի մասին՝ խանդավառ երազողի մասին, ում աչքերի առաջ երևում էր «ամբողջ ցածր, ամբողջ նողկալի կյանքը՝ դատարկությամբ և պարապությամբ լի կյանք…»: Եվ Պիսկարևը մահանում է որպես երազների և իրականության տարաձայնության ողբերգական զոհ։

«Դիմանկար» պատմվածքը հետագայում (1841 թ.) վերանայվել է Գոգոլի կողմից, հատկապես երկրորդ մասում։ Սա տխուր պատմություն է նկարիչ Չարտկովի մասին, ով փչացրել է իր տաղանդը հարստության հետևից։ «Ոսկին դարձավ նրա կիրքը, իդեալը, վախը, հաճույքը, նպատակը»։ Ոսկու ազդեցությամբ Չարտկովում մահանում են մարդկային որակները, և նկարիչը կորչում է դրանում, քանի որ շահագործող խավերը իսկական, ռեալիստական ​​արվեստի կարիք չունեն. նրանք իրենց և իրենց գերիշխող կյանքի արհեստագործական ձևավորման կարիք ունեն:

«Խելագարի նոտաներում» և դրանց կից «Վերարկուում», թեև գրվել է ավելի ուշ (1841 թ.), Գոգոլը վերաբերում է «Կայարանապետը» Պուշկինի բարձրացրած թեմային, «փոքր մարդու», աղքատ մանրուքի թեմային. պաշտոնյան, որն ապրում է մի հասարակության մեջ, որը մարդկանց գնահատում է ըստ աստիճանի և հարստության:

Անիմաստ գործավարական ծառայությունը` թղթերի պատճենահանումը, Ակակի Ակակիևիչ Բաշմաչկինի մոտ սպանեց ամեն կենդանի միտք և մարդկային ամեն մի ձգտում:

Բայց նույնիսկ այս ճնշված, նվաստացած մանր պաշտոնյայի մեջ մարդն արթնանում է, երբ կյանքում նպատակ ունի՝ նոր վերարկու: «Նա,- գրում է Գոգոլը,- ինչ-որ կերպ դարձել է ավելի կենդանի, նույնիսկ ավելի ամուր բնավորությամբ, ինչպես մի մարդ, ով արդեն սահմանել և իր առջեւ նպատակ է դրել: Կասկածը, անվճռականությունն ինքնըստինքյան անհետացան նրա դեմքից և նրա գործողություններից…»:

Ակակի Ակակիևիչից ավելի երջանիկ մարդ չկար, երբ վերջապես դերձակը նրան նոր վերարկու բերեց։ Բայց ուրախությունը կարճ տեւեց։ Գիշերը, երբ նա վերադառնում էր գործընկերոջից, նրան թալանել են՝ վերարկուն հանել են։ Իզուր Ակակի Ակակիևիչը օգնություն էր խնդրում մասնավոր կարգադրիչից՝ «կարևոր մարդուց». ամենուր նա հանդիպում էր կա՛մ կատարյալ անտարբերության, կա՛մ արհամարհանքի ու սպառնալից բղավոցների։ Վախեցած «նշանավոր մարդու» մոտ ընդունելությունից՝ երկչոտ ու ճնշված Ակակի Ակակիևիչը հիվանդացավ նյարդային տենդով, որը նրան տարավ գերեզման։ «Մի արարած անհետացավ և անհետացավ», - նշում է Գոգոլը, «ոչ մեկի կողմից անպաշտպան, ոչ ոքի համար թանկ, ոչ մեկի համար ոչ հետաքրքիր ...»:

Գոգոլը մեծ կարեկցանքով ցույց տվեց մի ճնշված փոքրիկ տղամարդու, ով իր գործընկերների չարամիտ ծաղրանքին պատասխանում էր «թափանցող» բառերով. եղբայր»։

Գոգոլի երկու ժողովածուներ («Միրգորոդ» և «Արաբեսկներ») առաջացրել են Բելինսկու հրաշալի հոդվածը՝ «Ռուսական պատմության և Գոգոլի պատմվածքների մասին», որը տպագրվել է «Հեռադիտակ» ամսագրում 1835 թ.

Բելինսկին, սահմանելով Գոգոլի ստեղծագործության առանձնահատկությունները, գրում է. «Պարոն Գոգոլի պատմվածքի տարբերակիչ բնավորությունը գեղարվեստական ​​պարզությունն է, ազգությունը, կյանքի կատարյալ ճշմարտությունը, ինքնատիպությունը և կատակերգական անիմացիան՝ միշտ հաղթահարված տխրության և հուսահատության խորը զգացումով: Այս բոլոր հատկանիշների պատճառը մեկ աղբյուրում է՝ պարոն Գոգոլը բանաստեղծ է, իրական կյանքի բանաստեղծ։ Եվ եթե առաջին չորս որակները, ըստ Բելինսկու, բնորոշ են «բոլոր էլեգանտ ստեղծագործություններին», ապա վերջինը՝ հատուկ հումորը, գրողի Գոգոլի ինքնատիպությունն է։

Բելինսկու այս հոդվածը, որը Գոգոլին շատ էր դուր եկել, կարևոր էր նրանով, որ մեծ քննադատը, թափանցիկորեն գուշակելով Գոգոլի մեջ Պուշկինի իրավահաջորդին արժանի մեծ գրողին, ամենայն վճռականությամբ ընդգծեց, որ Գոգոլը ռեալիստ գրող է, հավատարիմ կյանքի պատկերմանը։ . Գոգոլի յուրաքանչյուր պատմություն ստիպում է ձեզ ասել.